Post on 25-Jul-2020
Fragmentos de Cartas, Poemas, Silêncios, Retratos
Bruno Ruviaro
(2001)
Bruno RuviaroA
Fragmentos de Cartas, Poemas, Silêncios, Retratosq = 50
q = 60-70Andamento independente para cada instrumentista (ver instruções abaixo)
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Contrabass
pizz.
f
arco
fp
3
3 5 3 5
pizz.
f
arco
fp
3
3 5
pizz.
f
arco
fp
tutti
5 3 3
pizz.
f
pizz.
f
arcotutti
fp
3
3 3 6 6
pizz.
f
pizz.
f
= pizzicato "Bartók"
pizz.
f
Compassos 2 a 12 = Defasagem temporal entre os instrumentistas. Imediatamente após o ataque conjunto do compasso 2, cada instrumentista deve serguir individualmente emandamento de livre escolha (entre 60-70 por semínima), de forma independente dos demais. O resultado é uma nuvem sonora repleta de ecos, encontros e desencontros internosem que os contornos individuais se confundem e a atenção é voltada para a massa sonora total em movimento. Cada instrumentista deve esforçar-se para interpretar sua linha àmaneira de um solista: o vigor da combinação e do conflito das linhas "solistas" conferirá à sonoridade global o caráter desejado. No compasso 12 o regente retoma o comando eorganiza uma transição gradual das pulsações defasadas em direção a uma pulso único (uníssono rítmico) a ser finalmente atingido no compasso 13.
1
4
Vln. I
Vln. II
Vla.
3
6 5 5 3 5
3
7:8 6 3 3
3 7:8 6
(non divisi)
mp
6
Vln. I
Vln. II
Vla.
mf
3
3 5 5
57:8 6 3
5 3 3
mf
3
3
3
2
8
Vln. I
Vln. II
Vla.
tremolo rall.
f
3 3 5
mf
tremolo rall.
f
3 5
mf
f
f
6 3 3 3 3
tremolo rall.
f
3
11
ca. 35"
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
rall.
Todos os instrumentos pouco a pouco rallentandoe entrando "em fase" (uníssono rítmico, ca. 40 bpm)
rall.
rall.
rall.
arco
ff
solo
(tremolo rall.)
rall.
Compasso 12: Transição gradual de pulsos independentes até o pulso unificado. Sugestãopara regência: reger o andamento de 40 (pulso final a ser atingido pela orquestra) continuamentepor cerca de 35 segundos (compasso 12). Os instrumentistas entram no c. 12 cada qual em umapulsação diferente, e gradualmente realizam o rallentando até coincidirem com o andamentodo regente.
soloarco
ff
rall.
3
13 q = ca. 40
Bq = 66
q = 104
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
f
solo
solo poco rubato
5
pp
p
pp
p
pp
p
pp
p
pp
p
(solo)
pp
tutti
p
(solo)
pp
tutti
p
4
16
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
mp
5 5
3
sordina
sordina
sordina
sordina
sordina
sordina
sordina
5
Ce = 108 ( x = 216 )19
x = x (sempre)
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
(sord.)
mp
mf
(sord.)
mp
mf
(sord.)
mp
mf
(sord.)
mp
mf
(sord.)
mp
mf
(sord.)
mp
mf
(sord.)
mp
mf
6
25
poco rit.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
f
mp
quasi f
p
f
mp
quasi f
p
f
mp
quasi f
p
f
mp
quasi f
p
f
mp
quasi f
p
f
mp
quasi f
p
f
mp
quasi f
p
7
D
q = 6632
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
senza sordina
senza sordina
solo (poco rubato)senza sordina
mf f
mf
6
6 5
senza sordina
solo (poco rubato)senza sordina
fp
mf
senza sordina
pp
8
34
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
solo (poco rubato)senza sordina
ff
mf
3
3
(solo)
(solo)
senza sordina
solo (poco rubato)senza sordina
f
mf
3 53
senza sordina
9
37
E
e = 116 ( x = 232 )
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
(solo)
tuttif
f
(solo)
tuttif
f
(solo)
tutti
f
(solo)
pp
tutti
10
44
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
mf
mf
mf
mf
mf
11
55
q = 50
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
cresc.
ff
cresc.
ff
cresc.
ff
cresc.
ff
cresc.
ff
ff
ff
12
63
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
mf
mp
pp
mf
mp
pp
3
mf
mp
pp
mf
mp
pp
mf
mp
pp
mf
mp
pp
mf
pizz.
3
3
mp
3
13
F69
e = 88
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
solo
mf
p sub.
3
3 35
(pp sempre)
(pp sempre)
(pp sempre)
(pp sempre)
(pp sempre)
mf
solo
p sub.
3
3 35
(pp sempre)
14
77
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
(solo)
f
mp
quasi f
3 3 3 63
3
(solo)
f
mp
quasi f
3 3 36 3
3
15
83
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
mf
f
mf
ff
3
ppp
3 36
f
ppp
f
ppp
f
ppp
f
ppp
f
ppp
mf
f
mf
ff
3
gliss.
p
3 36
f
ppp
16
92
G
q = 92
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
pizz.
sf p
sf
pizz.
sf p
sf
pizz.
sf
sf
pizz.
sf
sf
pizz.
sf p
sf
pizz.
sf
Esta seção é inteira em pizzicato. O uso de notas longas e ligaduras visa somente facilitar a leitura rítmica, evitando assimuma alternância potencialmente confusa de notas e pausas na notação das diversas síncopas e contratempos.
p
sf
17
99
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
mf
f
3
mf
f
3
mf
f
3
mf
f
3
mf
f
3
3
mf
f
33
18
106 poco rit.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
p
p
p
p
p
p
19
H
q = 601123"
q = 884"
q = 76-80 5"
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
(pizz.)
f
arco sul pont.
pp
pizz.
f
arco sul pont.
pp
pizz.
f
arco sul pont.
p
(pizz.)
f
arco sul pont.
pp
pizz.
f
arco sul pont.
pp
pizz.
f
arco sul pont.
p
(pizz.)
f
arco sul pont.
pp
pizz.
f
arco sul pont.
pp
pizz.
f
arco sul pont.
p
(pizz.)
f
arco sul pont.
pp
pizz.
f
arco sul pont.
pp
pizz.
f
arco sul pont.
p
(pizz.)
f
arco sul pont.
pp
pizz.
f
arco sul pont.
pp
pizz.
f
arco sul pont.
p
Os compassos desenhados em retângulos têm sua duração total especificada em segundos. As notas sem haste devem ser tocadas na ordem em que aparecem, com durações de livre escolha paracada instrumentista, respeitando-se a duração máxima de cada compasso-retângulo. As notas não precisam ser distribuídas por igual dentro do tempo especificado. Por exemplo, 3 notas dentrode 3 segundos (como é o caso da Viola no c. 113) podem ser realizadas de várias maneiras:- Duas notas mais curtas no início e uma nota deixada para o fim do último segundo; ou- Três notas em rápida sucessão logo no primeiro segundo, e silêncio no tempo restante; ou- Duas notas longas desiguais e a última mais curta no último instante;- Etc.Via de regra, todas as notas dentro de compassos-retângulo devem ser tocadas legato, sul ponticello e piano. Ocasionalmente, os instrumentistas podem optar pelas seguintes variações:- Algumas notas em staccato (isoladas ou em seqüência);- Algumas notas em trêmolo (isoladas ou em seqüência);- Algumas notas ligeiramente mais fortes que as outras.
(pizz.)
f
arco sul pont.
pp
pizz.
f
arco sul pont.
pp
20
q = 112118
7"
q = 56
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
pizz.
p
f
arco sul pont.
sf
p
pizz.
ff
pizz.
p
f
arco sul pont.
sf
p
pizz.
ff
pizz.
p
f
arco sul pont.
sf
p
pizz.
ff
pizz.
p
f
arco sul pont.
sf
p
pizz.
p
f
arco sul pont.
sf p
pizz.
ff
pizz.
ff
21
12113"
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
arco sul pont.
p
f
p
f
p
arco sul pont.
p
f
p
f
p
arco sul pont.
p sempre
arco sul pont.
p
f
p
f
p
f
p
Compasso 122: Notas acentuadas com dinâmica forte devem claramente se sobressair em relação às demais.
arco sul pont.
p sempre
22
q = 48123
q = 56
5"
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
arco, ord.
mp
ff
pizz.
col legno batt.
p
arco
arco, ord.
mp
ff
pizz.
col legno batt.
p
arco
arco, ord.
mp
ff
pizz.
arco
arco, ord.
mp
arco
arco, ord.
mp
ff
pizz.
col legno batt.
p
arco
arco, ord.
mp
ff
pizz.
col legno batt.
p
pizz.
23
Iq = 40130
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
(arco)
f
(arco)
f
(arco)
f
6
6
6
(arco)
f
6
6
6
(arco)
7:8 7:8 7:8 7:8 7:8 7:8
(arco)
11:8 11:8 11:8
(arco)
9:8 9:8 9:8
(pizz.)
As pulsações repetidas das quiálteras equivalem aos seguintes andamentos metronômicos: Vln. II = M.M. 60; Vla I = M.M. 140; Vla. II = M.M. 110; Vc. = M.M. 90.
f
24
133
ca. 25"
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
accel.
accel.
6
accel.
6 accel.
rall.
7:8 7:8
rall.
11:8
rall.
9:8
Compasso 133: Transição gradual em direção à pulsação única do compasso 134 (M.M. 72), em processo similar ao descrito para o compasso 12.
accel.
25
q = 72135
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
ppp
dim. poco a poco
mf
dim.
ppp
dim. poco a poco
mp
ppp
dim. poco a poco
mf
dim.
dim. poco a poco
mf
dim.
mf
dim.
mp
ppp
dim. poco a poco
dim. poco a poco
mf
dim.
26
142
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
poco a poco non legato
mp
ppp
poco a poco non legato
mp
poco a poco non legato
mp
mp
ppp
p
ppp
27
146 (senza rallentando)
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
p
(non legato)
ppp
p
(non legato)
ppp
niente
Dur.: ca. 10'00"
28