O TEXTO COMO GERADOR DE

SENTIDO NA IMAGEM

O texto é imprescindível da mensagem fotojornalística= Nãoexiste fotojornalismo sem texto.

O texto não pode invadir o espaço da fotografia.

O texto tem várias funções como:

• Chamar atenção para a fotografia

• Complementar informativamente a fotografia= No entanto,na legenda, nunca descrever a ação apresentada nafotografia.

• Direcionar o leitor para aquilo que a fotografia representarealmente.

• Orientar o leitor para os significados que se pretendematribuir à fotografia

REDUÇÃO/EXPANSÃO

DE SIGNIFICADOS

• Com o texto procura-se reduzir os significados possíveis

ou expandir sentidos da mensagem jornalística. Ou seja, o

texto legenda pode modificar o sentido denotativo de uma

fotografia.

Soldado desconhecido no Vietnam, em 1965 (“Guerra é inferno” no capacete)

Livraria destruída por um ataque aéreo em Londres, 1940

Garoto austríaco ganha sapatos novos durante a Segunda Guerra Mundial

Os últimos prisioneiros deixando Alcatraz em 1963

Evelyn McHale, de 23 anos, pulou do 83º andar do Empire State

Building e caiu sobre uma limusine das Nações Unidas, em 1947

Primeira manhã após a Suécia mudar o lado de dirigir da esquerda para a direita, 1967

Álcool ilegal sendo derramado durante Lei Seca em Detroit, 1929

Garotinha e sua boneca sentando nas ruínas de sua casa bombardeada em 1940 na cidade de Londres

A cabeça da Estátua da Liberdade sendo desembalada

O piloto Paul Tibbets W., então com 30 anos, acena na decolagem do Enola Gay

antes da missão que devastou a cidade de Hiroshima

Participantes da XIX Maratona Internacional de São Paulo atravessam a ponte estaiada Octávio Frias de

Oliveira (Folha de São Paulo online, 6 de outubro de 2013)

Polícia entrou no Complexo do Lins de Vaconcelos por volta das 6h de hoje.

Menos de uma hora depois, já ocupava toda a região. (Folha de São Paulo, 6 de outubro, 2013)

Em Tóquio, Japão, manifestantes protestam contra a caça de tubarões. (Folha de S. Paulo, 6 de outubro 2013)

Devotos carregam imagem da deusa Durga em Calcutá, Índia; o festival Durga Puja começa na próxima

semana e simboliza a vitória do bem sobre o mal. (Folha de S. Paulo, 6 de outubro 2013)

ENQUADRAMENTO,

PLANOS E COMPOSIÇÃO

ENQUADRAMENTO

• Espaço da realidade visível na fotografia

• O fotógrafo dita o enquadramento

• É necessário, para um bom enquadramento, que o

fotógrafo selecione (antes de clicar) o motivo principal da

fotografia e retirar elementos que disviem atenção do

motivo central.

• É possível ainda, reenquadrar fotografias com programas

de edição, caso a seleção visual do fotógrafo seja falha.

PLANOS

O enquadramento concretiza-se no plano. A fotografia é umaunidade de significação (produz sentido) precisamenteporque se consubstancia num plano.

• PLANOS GERAIS: Planos abertos, informativos, situa oobservador em uma determinada localização. Usadas parafotografar paisagens e eventos de massa.

• PLANO CONJUNTO: São planos gerais mais fechados,onde é possível distinguir a ação e o intervenientes daação por completo.

• PLANO MÉDIO: São planos conjuntos mais fechados queservem para relacionar os objetos fotográficos e osaproximar de uma visão mais objetiva da realidade.

• PRIMEIRO PLANO: Enfatizam particularidades, sendomais expressivos que informativos.

• CLOSE UP: É o primeiro plano mais fechado, incluindomais detalhes que o anterior.

PLANO GERAL

Plano Geral (PG): Situa o local da ação, incluindo tudo e todos. Mostra

o máximo possível do sujeito ou objeto.

PLANO CONJUNTO

Plano Conjunto (PC): identifica os atores no local da ação.

PLANO MÉDIO

Plano Médio (PM): corte acima da cintura

PRIMEIRO PLANO

Primeiro Plano (PP): enquadramento do busto para cima como numa

foto 3x4.

CLOSE UP

Close up: Isola o rosto

Close up

EXEMPLOS

Plano conjunto

ÂNGULOS

Câmera Normal: Câmera posicionada na altura dos olhos, este é o tipo

de ângulo usado para a maioria das gravações, ele imita a altura de

uma pessoa.

Plongée: Câmera de cima para baixo. Desvalorizar o motivo

fotográfico.

Contra-plongée: Câmera de baixo para cima. Valorizar o motivo

fotográfico.

NORMAL

PLONGEÉ

CONTRA-PLONGÉE

COMPOSIÇÃO

DOMÍNIO DE COMPOSIÇÃO= DISPOSIÇÃO DE ELEMENTOS DA

FOTOGRAFIA , QUE EM EQUILIBRIO, GERAM UM SENTIDO E

TRANSMITEM UMA INFORMAÇÃO. ONDE OS ELEMTENTOS

NÃO COMPETEM ENTRE SI.

• A forma mais comum de compor uma fotografia é colocar o

elemento principal nos pontos de atração visual da Regra dos

terços.

ERROS MAIS COMUNS

AO COMPOR UMA IMAGEM SEGUNDO LEWIS:

• Mau background

QUANDO O FUNDO SE

MESCLA COM O ELEMENTO

PRINCIPAL DA FOTOGRAFIA.

A SOLUÇÃO É CRIAR UMA

PEQUENA PROFUNDIDADE

DE CAMPO OU PELA

MODIFICAÇÃO DO ÂNGULO

HORIZONTAL DA CÂMERA.

• INEXISTÊNCIA DE UM PONTO FOCAL FORTE

Resultado da indecisão do fotógrafo sobre qual a mensagem

ele quer transmitir e o motivo principal da captação de

imagem. (IMAGEM DESFOCADA).

É necessário que o fotógrafo saiba previamente o motivo da

fotografia.

MOTIVOS SEMPRE CENTRADOS

• O fotojornalista deve colocar o elemento principal na

Regra dos Terços e deixar de colocar o objeto

centralizado.

OUTRAS IDEIAS PARA

COMPOR

• Manutenção de uma composição simples

• Não inclusão de espaços mortos entre os sujeitos

eventualmente representados na fotografia

• Exclusão de detalhes externos ao centro de interesse

• Inclusão de algum espaço antes do motivo

• Correção de efeito de inclinação de edifícios altos

(objetiva 35mm)

• Preenchimento do enquadramento (ZOOM)

RELAÇOES FIGURA-FUNDO

• Os motivos tem de se destacar do seu fundo. Um fundo

confuso, face a qual o motivo se dilua ou perca

importância, raramente permite construir uma mensagem

clara (MAU BACKGROUND)

EQUILÍBRIO E DESEQUILÍBRIO

• EQUILIBRIO ESTÁTICO: DOIS ROSTOS UM DE CADA LADO DA

IMAGEM.

EQUILIBRIO DINÂMICO: PRODUZ UMA TENSÃO PELO FATO

DE OS OBJETOS SEREM DE TAMANHOS DIFERENTES E

ESTAREM EM PÓLOS DIFERENTES DA FOTOGRAFIA.