24/11/2015 – 23/12/2015 & 11/01/2016 - 16/01/2016

Odires Mlászho

Arquibabas: Babas Geométricas

Odires Mlászho muitas vezes trabalha na fronteira entre artes visuais e poesia. Sua investigação, em grande parte, mira entender onde esses dois campos se tocam. Um dos principais focos de sua pesquisa, portanto, se articula entorno da dimensão gráfica da palavra escrita enquanto imagem. A sobreposição de sistemas de escrita, de alfabetos e línguas, e os equipamentos desenvolvidos para gravar, imprimir e estampar esses sistemas são ferramentas na produção de sua obra. Por vezes, Odires constrói seus trabalhos ao redor da espacialização da construção de poemas, com seus cheios e vazios e suas estruturas.

Esse tipo de investigação fronteiriça leva o artista a explorar o limite entre os planos bi e tridimensional, como vemos em algumas de suas colagens como Bauhausmachine, 2007. É a partir desse tranco que

Mlászho passa a desenvolver obras com a técnica que batiza de livros alterados, aonde a escrita cede lugar ao próprio corpo do livro que a abriga para gerar construções que se edificam ao redor da couraça da escrita. Os livros alterados apontam a presença física oriunda de seu próprio contraponto bidimensional. Mas a escrita que verte da produção de Odires é o que o artista chama de “proto-escrita”, ou a escrita diluída antes de sua materialização sintáxica. Trata-se de uma escrevedura totalmente desarticulada, como em um “balbucio”, como o artista já colocou. Os elementos linguísticos estão lá, mas não cabem a qualquer léxico ou sintaxe.

Em Arquibabas: Babas Geométricas, o que vemos são os invólucros ideais para as “escritas” do artista. A série inédita e de mesmo nome, de 2015, se articula à volta de

procedimentos feitos por Mlászho em capas de livros. São intervenções feitas com facas gráficas, esfoliações e sublimações que não deixam vestígios sobre o conteúdo que poderia vir abrigado por aquelas capas. Vemos apenas anunciações geométricas e coloridas em excesso. As babas sugeridas por Odires poderiam ser lidas como lábia, ardil, ou como palavrório imbuído de astúcia e artifícios.

A abundância de Arquibabas apresentadas reforça essa espécie de esforço retórico apontada pelos “balbucios” antes citados. A demasia pode apontar a deficiência da linguagem observada por Mlászho. Não se trata, porém, de descartar a imensidão do universo semântico, mas de qualificar sua paixão pelo acesso plástico do textual, da palavra retomada como imagem.

ArqUiBABAS: BABAS GEOMÉTricAS OdirES MláSzhO

Odires Mlászho often works on the borderline between the visual arts and poetry. The artist’s investigation largely seeks to understand where these two fields touch one another. One of the main foci of his research, therefore, is articulated around the graphic dimension of the written word as an image. The overlaying of writing systems, alphabets and languages, and the equipment developed to record and print these systems are tools in the production of his work. Sometimes, Odires constructs artworks around the spatialization of the construction of poems, with their fullnesses, voids and structures.

This sort of borderline investigation has led the artist to explore the threshold between the bi-and tridimensional planes, as we see in some of his works such as Bauhausmachine, 2007. it was based on this clashing that Mlászho began to develop works using

the technique that he calls “altered books,” where the writing gives way to the body of the book that holds it, in order to generate constructions that are built around the writing’s shell. The altered books point to the physical presence stemming from their own bidimensional counterpoint. But the writing that pours from Odire’s production is what the artist calls “proto-writing,” or writing diluted before its syntactic materialization. This is a totally incoherent writing, like a “babbling,” as the artist himself has described it. The linguistic elements are there, but they do not belong to any lexicon or syntax.

in Arquibabas: Babas Geométricas [Archdribbles: Geometric dribbles] what we see are the ideal wrappers for the artist’s “writings.” The never-before-shown series of the same name, from 2015, is articulated around procedures that Mlászho carries

out on book covers. They are interventions made with die cutters, peelings and sublimations that are also traces of the content that might be held within those covers. We only see excessively colored geometric annunciations. The dribbles suggested by Odires could be read as sly devices, traps, or as verbiage dripping with cunning and artifice.

The abundance of Arquibabas presented reinforces this sort of rhetorical effort indicated by the aforementioned “babblings.” The excessiveness could refer to the deficiency of language observed by Mlászho. it is not, however, a dismissal of the immensity of the semantic universe; rather, the aim is to qualify the artist’s passion for an approach to text through visual art, the word reassumed as image.

ArqUiBABAS: BABAS GEOMÉTricAS OdirES MláSzhO

ArquibAbAs 262015

MArcAçãO cOM fAcA GráficA E ESfOliAçãO SOBrE cAPAS dE liVrOS EM SUPOrTE dE AlUMíNiO die cutters And peelings on book covers on Aluminum support

36 x 250 x 5 cM

ArquibAbAs 232015

MArcAçãO cOM fAcA GráficA E ESfOliAçãO SOBrE cAPAS dE liVrOS EM SUPOrTE dE AlUMíNiO die cutters And peelings on book covers on Aluminum support

30 x 42 x 4 cM

ArquibAbAs 222015

MArcAçãO cOM fAcA GráficA E ESfOliAçãO SOBrE cAPAS dE liVrOS EM SUPOrTE dE AlUMíNiO die cutters And peelings on book covers on Aluminum support

31 x 49 x 7,5 cM

ArquibAbAs 172015

MArcAçãO cOM fAcA GráficA E ESfOliAçãO SOBrE cAPAS dE liVrOS EM SUPOrTE dE AlUMíNiO die cutters And peelings on book covers on Aluminum support

33 x 250 x 7 cM

sol queimAdo - dA série ArquibAbAs2015

MArcAçãO cOM fAcA GráficA E ESfOliAçãO SOBrE cAPAS dE liVrOS EM SUPOrTE dE AlUMíNiO die cutters And peelings on book covers on Aluminum support

32 x 250 x 7,5 cM

ArquibAbAs 192015

MArcAçãO cOM fAcA GráficA E ESfOliAçãO SOBrE cAPAS dE liVrOS EM SUPOrTE dE AlUMíNiO die cutters And peelings on book covers on Aluminum support

32 x 250 x 7,5 cM

ArquibAbAs 212015

MArcAçãO cOM fAcA GráficA E ESfOliAçãO SOBrE cAPAS dE liVrOS EM SUPOrTE dE AlUMíNiO die cutters And peelings on book covers on Aluminum support

32 x 250 x 8 cM

ArquibAbAs 202015

MArcAçãO cOM fAcA GráficA E ESfOliAçãO SOBrE cAPAS dE liVrOS EM SUPOrTE dE AlUMíNiO die cutters And peelings on book covers on Aluminum support

31 x 250 x 5 cM

lt 76 - lt 249 - dA série cAmpo sfumAto2013

iMPrESSãO cOM TiNTA PiGMENTAdA MiNErAl SOBrE PAPEl inkjet on pAper

120 x 82 cM

lt 257 – lt 267 - dA série cAmpo sfumAto2013

iMPrESSãO cOM TiNTA PiGMENTAdA MiNErAl SOBrE PAPEl inkjet on pAper

120 x 82 cM

lt 192 - lt 249 - dA série cAmpo sfumAto2013

iMPrESSãO cOM TiNTA PiGMENTAdA MiNErAl SOBrE PAPEl inkjet on pAper

120 x 82 cM

lt 980 – lt 42 - dA série cAmpo sfumAto2013

iMPrESSãO cOM TiNTA PiGMENTAdA MiNErAl SOBrE PAPEl inkjet on pAper

120 x 82 cM

visAmAt_pierrot – dA série vozes nAs cortinAs2013

iMPrESSãO cOM TiNTA PiGMENTAdA MiNErAl SOBrE PAPEl inkjet on pAper

135 x 110 cM

Armintype – dA série vozes nAs cortinAs2013

iMPrESSãO cOM TiNTA PiGMENTAdA MiNErAl SOBrE PAPEl inkjet on pAper

135 x 110 cM

H.fAce_HAAd – dA série vozes nAs cortinAs2013

iMPrESSãO cOM TiNTA PiGMENTAdA MiNErAl SOBrE PAPEl inkjet on pAper

135 x 110 cM

ÁguA (78 pÁginAs)2015

liVrOS AlTErAdOS - liVrO PErfUrAdO cOM BrOcA PArA PAPEl Altered books - book puncHed witH pAper drill

30,7 x 27,5 x 1 cM

brAzil – investment And growtH, 1996 (202 pÁginAs)2015

liVrOS AlTErAdOS - liVrO PErfUrAdO cOM BrOcA PArA PAPEl Altered books - book puncHed witH pAper drill

28,7 x 23,3 cM