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. . . . . . . Faculdade 7 de Setembro Fa7

Aula Inaugural

Bacharelado em Design

Prof. Hans Waechter, Dr

Agosto 2010

Design Gráfico

e Pós-modernismo

Neo Dada I Neo Expressionismo I Punk I Moderno Moderado

O Design Gráfico na Pós-modernidade

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Bacharelado em Design I Prof. Hans Waechter

O Design Gráfico na Pós-modernidade

Steven Heller (1988) > confluência casual de teorias e práticasde designers e escolas pelo mundo, distintas do estilo internacional

Inclusão das práticas contemporâneas que não se baseiamnos rígidos princípios propagados pelo design bauhausiano

Flávio Cauduro (1998) > elementos decorativos consideradosinúteis pelos modernistas retornam como recurso visual

Estética que rompe com a previsibilidade e a assepsia do moderno

Fragmentar imagens I Múltiplas camadas I Grides livres I ColagensFormas livres flutuantes I Imperfeições I Baixa legibilidade

Neo Dada I Neo Expressionismo I Punk I Moderno Moderado

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New Wave I Punk

Revivalismo I Vernacular

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Revivalismo I Vernacular

New Wave I Punk

Push Pin Studio > Nova York I 1954 I Milton Glaser IRecursos do Vitoriano I Art Nouveau I Art Deco

Herb Lubalin > Elementos de linguagem vernacular

Philip Meggs e Ellen Lupton > O resgate do estilo decorativoe a incorporação do vernacular ao design inspiraram o movimentoRetro da década de 1980

O design é influenciado pelas novas formas de viverMovimentos feministas, beatniks (50) e hippies (60)

Wolfgang Weingart (Escola Suiça) encabeça o New Wave

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Desconstrução e Academia de Arte de Cranbrook

Richard Hollis (2001) > a racionalidade e os métodos e técnicasde solução de problemas continuam sendo essenciaisO estilo internacional havia conduzido o design a um formalismoárido com soluções esgotadas

Hollis afirma que o dadaísmo fora contra a arte e que o Punkera o antidesign

O veículo do Punk era o fanzine, assimilando ruídos, o feioe o não design (colagens, letras feitas a mão e máquina de escrever)

1978 > primeiras teorias do design gráfico pós-moderno influenciadapela obra de Jacques Derrida da Academia de Arte de Cranbrook

Questionamentos sobre o uso da tipografia como representaçãoordenada gráfica da expressão fonética do texto

Desconstrução e Academia de Arte de Cranbrook

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Grapus I Memphis I Neville BrodyGrapus I Memphis I Neville Brody

França 1970 > cooperativa de designersUso da caligrafia e intervenção em fotografias com diversas técnicasHollis (2001) afirma que o grapus transgride para comunicar

Itália (1980) > Menphis I Ettore Sottsass I Ecletismo e PluralismoUso de texturas, superfícies, cores e elementos geométricosA expressão plástica sobrepõe a função dos artefatos de design

Inglaterra (1984) > Neville Brody I Tendências diversasFamílias tipográficas inspiradas no construtivismoHollis (2001) > Brody domou o punk e o converteu em mais comercial

O desregramento do pós-moderno constitui um dos fatoresmais evidentes em relação ao alto modernismoNão existe uma hegemonia de uma escola e muitas tendências vigoram

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A Revolução DigitalA Revolução Digital

Inglaterra (1984) > Apple, Macintosh primeiras possibilidadesde hardware para designers

A baixa qualidade das interface gráficas é rejeitada por muitosdesigners

A estética do pixel e do bitmap são valorizadas e a integraçãoque o computador pessoal propicia de domínio dos processosgráficos sugerindo uma nova prática para o design

O conflito entre a informação clara (legibility) e a informaçãoque provoca interesse (readbility) e desafia o leitor, quese tornaria uma das características dos designs pós-modernistas

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David Carson

A Nova Simplicidade

David Carson

A Nova Simplicidade

Meggs (1997) > afirma que Carson é um artista gráfico e nãoum designer

Flexibilidade, transgressão, desconstrução e renomeação datipografia é recorrente no trabalho de Carson I Trânsito de signos

Intervenções na hierarquia dos elementos visuaisvalorizando novas possibilidades interpretativas pelo leitor

A história do design gráfico é a história de designs híbridosEm oposição ao less is more (menos é mais) modernista, foi adotadoo more is mores (mais é mais), pós-modenista

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Novas premissas do design contemporâneo

Sustentabilidade

Cultura VisualIdentidade

Memória Gráfica Memória Afetiva

EmoçãoInteração

Usabilidade

Gênero Cultura Digital

...O retorno a simplicidade soluciona a complexidade inútil(Heller e Fink, 1999)

Uma simplicidade menos dogmática, menos regida por padrões

Novas premissas do design contemporâneo

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Hans Waechter

Hnwaechter@terra.com.br