13.04.23 CEAL Acustica Cecilia Mueller Color Para CD

7/25/2019 13.04.23 CEAL Acustica Cecilia Mueller Color Para CD

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CEAL LONDRINA 2013ACSTICA: FUNDAMENTOS E CRITRIOS DE PROJETO

ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER

Arq. MSc. Ceclia Mattos MuellerEspecialista em Conforto Ambiental eEficincia Energtica pela FAU/[email protected]

ACSTICA: fundamentos ecritrios de projeto



Prof. MSc. Ceclia Mattos MuellerArquiteta Especialista em Conforto Ambiental, Eficincia Energtica e Sustentabilidade na Arquitetura

Arquiteta e Urbanista pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (FAU/UFRGS, 2000),

com Especializao na rea de Conforto Ambiental e Conservao de Energia pela

Universidade de So Paulo (FUPAM/USP, 2004), e com Mestrado na rea de Tecnologia da

Arquitetura pela Universidade de So Paulo (FAU/USP, 2007).

Professora de Conforto Ambiental da graduao e ps graduao (Centro Universitrio Belas

Artes de So Paulo/ SP, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Escola da Cidade/ SP, IED

Istituto Euporeo di Design/ SP e SENAC/SP).

Ministrante de cursos de aperfeioamento profissional na rea de Conforto Ambiental,

Eficincia Energtica e Sustentabilidade em diversos Institutos de Ensino pelo Brasil.

Scia-diretora da ArqEficiente Projeto e Consultoria em Arquitetura Ltda, desenvolvendo

consultorias tcnicas de avaliao de desempenho de edificios e de concepo de projeto na

rea de Conforto Ambiental, Eficincia Energtica e Sustentabilidade.

Auditora do Processo AQUA de Certificao Ambiental (Fundao Vanzolini).

Currculo completo: http://lattes.cnpq.br/7740582558454844


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ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLERCONTEDO

1. O conceito de conforto acstico

2. Percepo auditiva do som

3. Exigncias humanas e funcionais

4.As variveis de contexto e projeto da

acstica urbana e arquitetnica

5. !rit"rios de projeto# normas t"cnicas

$%&s e %'&s() *egis+ao e !ertifica,es

Ambientais

6. -nidades e grande.as acsticas

7. /ontes de ru0do externo e interno

8. /ormas de propagao do ru0do

9. &u0do a"reo e ru0do de impacto

10.Acstica urbana e barreiras acsticas

11. 1esempenho de materiais e componentes

12. 2so+amento acstico# *ei da 3assa e o

efeito 3assa43o+a43assa

13.Absoro acstica# tratamento e reduo

do n0ve+ de ru0do

14.Absorvedores acsticos especiais#

ressoadores e p+acas vibrantes

15.Amortecedores de impacto

16. !rit"rios de desempenho de ambientes#

iso+amento) inte+igibi+idade) equa+i.ao e

tempo de reverberao do som5

17.Ap+icao em projeto# exerc0cio

simp+ificado de equa+i.ao do som em um

ambiente5



CONCEITO DECONFORTO ACSTICO


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ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLERINSERO DO TEMA

CONFORTO ACSTICOEM ESPAOS CONSTRUDOSpremissas para a qualidade ambiental

CONFORTO AMBIENTAL

SUSTENTABILIDADE

Fonte: ZedFactory. BedZed, UK


ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLERINSERO DO TEMA

CONFORTOAMBIENTAL

EFICINCIAENERGTICA

SUSTENTABILIDADE


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CONFORTOAMBIENTAL

EFICINCIAENERGTICA

SUSTENTABILIDADE

CONFORTOTRMICO

CONFORTO

LUMINOSOCONFORTOACSTICO

INSERO DO TEMA



A SNTESE

A arquitetura pode ser entendida como a sntese entre os estmulos

fsicos propiciados pelo meio ambiente, a construo e o usurio,

objetivando atender suas exigncias humanas e funcionais.

PROJETO XCONFORTO AMBIENTAL


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COMO A ARQUITETURA MANIPULA AS VARIVEIS DO MEIO AMBIENTE?

POR MEIO DO PARTIDO ARQUITETNICO !

PARTIDO ARQUITETNICO UM CONJUNTO DE DIRETRIZES GERAIS

DE PROJETO QUE CONFORMAM A IDIA INICIAL DO MESMO, OU

SEJA, JUSTIFICAM E EXPLICAM O ESTUDO PRELIMINAR.

Tipologia arquitetnica e formal

Tecnologia construtiva Relao exterior/interior, cheios e vazios

Implantao e Orientao

Relao funcional / espacial entre as diferentes atividades e espaos




Quais so as consequncias das decises relativas ao partido

arquitetnico do ponto de vista do conforto ambiental?



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ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLERPRODUTIVIDADE X TEMPERATURAS (C)

Dados obtidos da ADD Eletronics


ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLERPRODUTIVIDADE X ILUMINAO


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Fonte: NR-15 Atividades e OperaesInsalubres, Anexo n 1

PRODUTIVIDADE X NVEIS DE RUDO

Nvel de Rudo em dB (A) Mxima ExposioDiria Permissvel85 8 horas

86 7 horas

87 6 horas

88 5 horas

89 4 h e 30 m

90 4 horas

91 3 h e 30 m

92 3 horas

93 2 horas e 40 minutos


95 2 horas

96 1 hora e 45 minutos


100 1 hora

102 45 minutos

104 35 minutos105 30 minutos

106 25 minutos

108 20 minutos

110 15 minutos

112 10 minutos

114 8 minutos

115 7 minutos



Mas ser que podemos e devemos interpretar oconceito de CONFORTO somente com estes

parmetros ?

Como vocs definem conforto ?

CONCEITO DECONFORTO AMBIENTAL


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BEM ESTAR

ESTAR EM HARMONIACOM O AMBIENTE

GOSTARDOAMBIENTE

QUANDO NOSSAS

NECESSIDADESSO ATENDIDAS

QUANDO NO NOS

SENTIMOSINCOMODADOS

SENSAOAGRADVEL

NOS SENTIR BEM ALGOACONCHEGANTE




A Arquitetura pode ser entendida como o meio de setrabalhar a relao Homem x Meio Ambiente,produzindo-se estmulos e colhendo-se sensaes

ESTMULOS

O grau de perturbao ou conforto depende da relaoHomem x Meio Ambiente

O estmulo objetivoA sensao subjetiva

Quantidade de luzNvel de RudoTemperatura do arUmidade RelativaVentos

(Objetivos, quantificveis) (Subjetivas, dificilmente quantificveis)

Depende da fisiologia humana da experincia anterior do estado de nimo da faixa etria do gnero de aspectos culturais e

estticos

SENSAES



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Conceituao de CONFORTO AMBIENTAL:

quando fazemos o mnimo de esforo fisiolgico em relao luz, ventos, calor, etc., e ao SOM (falar, cantar, ouvir, entender)para desempenhar bem uma tarefa num dado local.

CONFORTO ACSTICO



O umbral daaudibilidade acurva que representapara cada frequnciao valor mnimo denvel de pressoacstica susceptvelde provocar umasensao auditiva

O umbral da dor no o nvel de pressoacstica acima doqual se fica surdo.Podem produzir-se asurdez por exposioprolongada a rudosde intensidadeinferiores a 120 dB

PERCEPO SONORA


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ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLERPERCEPO SONORA

Cmara Brasileira da Indstria daConstruo. Desempenho de

edificaes habitacionais: guiaorienta vo para atendimento norma ABNT NBR 15575/2013.

Fortaleza: Gadioli CipollaComunicao, 2013.



Fonte: PATRICIO, Jorge (2003)

PERCEPO SONORA


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Efeitos do rudo:

1. O grau de irritabibilidade depende da relao MENTE MEIO e,portanto, de aspectos psicolgicos, fisiolgicos, culturais, dapersonalidade e da prpria atividade. Ex.: idade, gosto musical...

2. O grau de perturbao estaria em funo da maior ou menor facilidadeem desempenhar uma determinada tarefa (Ex.: quanto mais complexa ainformao, mais o rudo incomoda).

3. Quanto mais varivel, intermitente e irregular o rudo, maior o

incmodo.

4. O rudo que no prprio de nossas atividades normalmente nosperturbam mais.

CONFORTO ACSTICO



Efeitos do rudo:

5. Quando o rudo produzido por uma fonte desconhecida ou que semove, mais o rudo incomoda.

6. Pequenos rudos de fundo, contnuos e agradveis muitas vezes sonecessrios (principalmente em escritrios). Ex.: msica ambiente. Osilencio absoluto tambm incomoda.

7. Quando h o fenmeno do mascaramento (sobreposio de 2 sons) huma maior necessidade de aumento da intensidade para que acompreenso ocorra, pois o rudo de fundo reduz a sensibilidade doouvido a outros sons.

8. Quando a atividade for de MSICA ou PALAVRA FALADA o rudo defundo inadimissvel.

CONFORTO ACSTICO


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Efeitos do rudo:

9. Situaes de desconforto no organismo quando submetido a condiesdesfavorveis de rudo:

Enjos e sonolncia

Dor de cabea

Perda da concentrao

Baixa da produtividade

Absentesmo

Insnia e estresse Perda parcial ou total da audio

Consequncias no sistema nervoso central

Consequencias no sistema gastro-intestinal (priso de ventre oudiarria)

CONFORTO ACSTICO



Efeitos do rudo:

9. Situaes de desconforto no organismo quando submetido a condiesdesfavorveis de rudo:

Consequncias no sistema circulatrio e corao

Dilata a pupila longitudinalmente causando cansao

Pode afetar o crescimento O rudo interfere no sono mesmo quando o homem se adapta a ele

lcera, presso arterial elevada

Alterao do nvel de acar no sangue

Reduo dos reflexos motores com a exposio s baixas freq.

Os infra-sons (baixas frequencias) no so percebidos pelo ouvidomas por outras partes do corpo (ex.olhos).

CONFORTO ACSTICO


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RESPOSTA ESTIMADA DACOMUNIDADE AO RUDO

e como reagimos a isso tudo?



Categoria DescrioNenhuma No se observa reao0

Resposta Estimada da Comunidade

Valor em dB(A) peloqual o Nvel sonorocorrigido ultrapassao nvel-critrio

Pouca Queixas espordicas5

Mdia Queixas generalizadas10

Enrgicas Ao comuniotria15

Muito Enrgicas Ao comunirria vigorosa20

Fonte: Norma NBR 10151 da ABNT

Qual a nossa tolerncia?

RESPOSTA ESTIMADA DACOMUNIDADE AO RUDO


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Fonte: MARTINS, Joo Alcino.Rudo Urbano Aspecto

Industrial, FAU USP/IPT, 1975.

Na tentativa de ajudar a evitaresses problemas, a bilbiografiatcnica aponta:

1. Classificao dos ambientes emdetrimento das frequencias e nveissonoros.

CONFORTO ACSTICO



2. Parmetros de projeto da ABNT NBR 10.152 (Valores mximos de nveissonoros (grau de silncio)

CONFORTO ACSTICO


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Nveis de Rudo Aceitveis -Norma NBR-10152 (ABNT)

dB(A)Locais

Bibliotecas 35 - 45

EscritriosPara projetosDe atividades diversas

40 - 5045 - 55

Ginsios (anfiteatros para esportes) 40 - 55

Restarantes, bares e confeitarias:PopularesIntimistas

50 - 6035 - 45

Lojas de departamentos e shoppings 40 - 50

Auditrios

Salas de concertos, teatrosSala de conferncia, cinemas, salas de uso mltiplo 30 a 40 25 a 3535 a 45 30 a 40

Gabinetes dentrios 35 - 45

Curvas

NC

O valor inferior representa o nvel sonoro de conforto, enquanto o superior o nvel sonoro aceitvelpara a finalidade;

Nveis superiores aos estabelecidos so considerados de desconforto, sem necessariamente implicarem riscos de dano sade.


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Curva 63 Hz 125Hz

250Hz

500Hz

1K 2K 4K 8K

15 47 36 29 22 17 14 12 11

20 50 41 33 26 22 19 17 16

25 54 44 37 31 27 24 22 21

30 57 48 41 36 31 29 28 27

35 60 52 45 40 36 34 33 32

40 64 57 50 45 41 39 38 37

45 67 60 54 49 46 44 43 42

50 71 64 58 54 51 49 48 4755 74 67 62 58 56 54 53 52

60 77 71 67 63 61 59 58 57

65 80 75 71 68 66 64 63 62

70 83 79 75 72 71 70 69 68

Nveis de Presso Sonora emdB correspondentes s curvas

de avaliao NC

Fonte: Nelson Solano, segundo aNorma 10.152 ABNT

TEATRO



2. Os Parmetros de Projeto da ABNT NBR 15.575

CONFORTO ACSTICO


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CONFORTO ACSTICO

A NBR 15575 estipula criterios para a atenuao acstica dos ruidos deimpactos aplicados as lajes de piso e para a isolao ao som areo dospisos e do envelope da construo (fachadas e coberturas). Consideraainda a necessidade de isolao acstica de paredes de geminaoentre unidades autnomas e de paredes divisorias entre reas privativase reas comuns nas edificaes multifamiliares.

Na presente verso da norma, no so estabelecidos limites para aisolao acstica entre cmodos de uma mesma unidade.

A norma NBR 15575 no fixa criterios de conforto acstico, como porexemplo a mxima intensidade sonora admitida para o repousonoturno, o que tratado na norma NBR 10152 Acstica - Medio eavaliao de niveis de presso sonora em ambientes internos sedificaes. Tambm no compreende a forma de quantificar niveis deruido externos edificao, assunto pertinente norma NBR 10151 Acstica - Medio e avaliao de niveis de presso sonora emambientes externos s edificaes.




CONFORTO ACSTICO

Para reas com a presena de importantes fontes de rudo (rodovias,aeroportos etc.), a norma estabelece que devam ser realizadoslevantamentos no local e estudos especficos de tratamento acstico.

Sendo:S = desempenho superiorI = desempenho intermediarioM = desempenho mnimo

(nos pisos)


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2. OsParmetros deProjeto da ABNTNBR 15.575

CONFORTO ACSTICO

Reduo sonora(isolamento)




CONFORTO ACSTICO

Reduo sonora(isolamento)


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2. Os Parmetros de Projeto do AQUA (Processo de Certificao Ambiental)

CONFORTO ACSTICO



2. Os Parmetros de Projeto do AQUA (Processo de Certificao Ambiental)

CONFORTO ACSTICO


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Fonte: www.leeduser.com

2. Os Parmetros de Projeto do LEED (USGBC)

CONFORTO ACSTICO



Fonte:http://www.gbcbrasil.org.br/sistema/cert

ificacao/RaitingSystemNC.pdf

2. Os Parmetros de Projeto do LEED (USGBC)

CONFORTO ACSTICO


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Fonte: NR-15 Atividades e OperaesInsalubres, Anexo n 1

Nvel de Rudo em dB (A) Mxima ExposioDiria Permissvel85 8 horas

86 7 horas

87 6 horas

88 5 horas

89 4 h e 30 m

90 4 horas

91 3 h e 30 m

92 3 horas



95 2 horas

96 1 hora e 45 minutos


100 1 hora

102 45 minutos

104 35 minutos105 30 minutos

106 25 minutos

108 20 minutos

110 15 minutos

112 10 minutos

114 8 minutos

115 7 minutos

Na tentativa de ajudar a evitaresses problemas, a bilbiografiatcnica aponta:

3. Tempo mximo de exposio adado nvel sonoro.

NVEIS DE RUDO DEDIFERENTES FONTES



mas qual a causa desses problemas?

1 2 3 4

A cidade e seus rudos (rudos externos)

A edificao e seus rudos (rudos internos)

O desempenhos dos componentes construtivos

O projeto arquitetnico

CONFORTO ACSTICO


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PRINCIPAIS VARIVEISDO CONFORTO

ACSTICO



Edifcio: atividade, dimenses

Mobilirioquantidade/reae acabamentosinternos

Iluminao artificial:barulho dos reatores

Elemento deproteo interna(tipo e material)

Ventos:direo, velocidade e frequncia Pluviosidade Acidentesgeogrficos Vegetao

CLIMA

Zona de sombra acstica TIPOLOGIAARQUITETNICA

ENTORNO

ORIENTAO /IMPLANTAO

MATERIAIS

Elementos de proteo externos

dimenso localizao

tipologia tipo devidro tipo decaixilho manuteno

Aberturas:

Tempo dereverberaoL

dB(A)

Equipamentos:liberao rudo

Rudo (propagao)

Distncia

Hora do dia

PRINCIPAIS VARIVEIS DOCONFORTO ACSTICO

Fonte: Nelson Solano Vianna

ocupao

Propriedades Acsticas dosMateriaise Componentes (externos einternos):incidnciaReflexoAbsoroTransmissoCoeficiente de resistnciaacstica(isolamento)


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CONCEITOS BSICOS

UNIDADES EGRANDEZASACSTICAS



SOM uma sensao auditiva causada por uma onda acstica. Esta onda resulta deuma vibrao do ar devido a uma srie de expanses e compresses. Esta vibraose transmite desde a proximidade da fonte at o ouvido, rgo receptor.

1. Vibrao da lmina

2. Ar direita presso atmosfrica

3 e 4. Lmina arrasta o ar e o comprime

5. As molculas comprimidas pressionam as camadas de ar seguintes e lhestransmitem seu movimento

6. Quando a lmina volta, a camada de ar adjacente se rarefaz. Existe expanso. Acamada rarefeita segue a comprimida. Portanto:

O QUE SOM?


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AS LMINAS OSCILAM ENTRE

DUAS POSIES DEEQUILBRIO E PRODUZEM UMASUCESSO DE ONDAS DECOMPRESSO E DE EXPANSO

QUE SE PROPAGAM.

O QUE SOM?



O fenmeno acstico umfenmeno mecnico, ou seja, demudanas de partculas.

Portanto, a matria condionecessria para a propagao dosom.

O som se propaga nos slidos,nos lquidos e nos gases.

O QUE SOM?


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Produo Propagao Audio

Fonte Som (FenmenoObjetivo) fsicoSom (FenmenoSubjetivo)

PressoSonora* Frequncia* Composio*

PotnciaSonora

* Aspectos fsicos do som(1) Aspectos fisiolgicos do som

(qualidades gerais do som)

Intensidade * Altura* Timbre*(1)

CONCEITOS BSICOS -UNIDADES E GRANDEZAS

dB quechega noouvido

dB(A) intensidadeinterpretadapelo ouvido



uma grandeza diretamente ligada emisso da fonte.

Para que se produzam ondas de presso e descompresso, necessrio, logicamente, que a fonte libere uma certa quantidadede energia no ar que a rodeia.

FONTE POTNCIA MDIA (W)

Cochicho suave 0,001 (10 3)

Conversa humana 0,005 a 0,01 (53

a 102

)

Orador num auditrio 0,02 a 0,05

Automvel a 70 km / h 0,1 (10 1)

Orquestra com 75msicos

10 a 70

Martelo Pneumtico 1

Avio a jato 10.000 (104)

A potncia acstica da fonte

corresponde energia liberadapor unidade de tempo.

expressa em watt.

POTENCIA ACSTICA


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a diferena entre a presso atmosfrica e a presso do ar em presena dasondas acsticas.

Unidade: Pascal ou Baria.

O nvel de potncia acstica de uma fonte caracteriza o rudo emitidopela fonte.

O nvel de presso acstica caracteriza o rudo percebido pelo ouvido.

O Ouvido humano sensvel a presses que vo de:

2 x 10 5 PA a 20 PA (variao de 1 a 2.000.000)

As unidades clssicas de presso so de emprego pouco cmodo para amedida dos sons, e, portanto, para os problemas prticos da acstica.

No se usa esta grandeza.

Em acstica, tudo NVEL (dB e db(A)) e FREQUNCIA (Hz).

PRESSO SONORA



O SOM, por ser um fenmeno oscilatrio, tem como representaogrfica uma curva senoidal ou aproximadamente senoidal.

O som representado tem uma frequncia de2 Hertz ou 2 ciclos por segundo (Hz = ciclo por segundo).

FREQUNCIAS


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= V / f

Comprimentode onda

frequencia

Comprimentode onda Velocidade do ar frequencia

FREQUNCIAS



O som puro contm umas frequncia, porm, emgeral, os sons quepercebemos socomplexos: a soma devrias ondas superpostas.

A anlise espectral informasobre as frequncias quecontem um som e osnveis de presso sonorade cada uma delas.

Fonte.Rev. Tectonica, n 14, p.6

O vidro um bom isolante?O carpete um bomabsorvedor?

FREQUNCIAS


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Cachorro at 70.000 Hz

Morcego at 90.000 Hz

Capacidade de Ouvir

= V / f

Infra-sons Graves Mdios Agudos Ultra-sons100 8.000

20 250 2.000 20.000 Hertz (Hz)

Tambor de Tringulo deorquestra Capacidade de falar orquestra

D0o DO1 DO2 DO3 DO4 DO5 DO6 DO7F 32 64 128 256 512 1024 2048 4096

10,8 5,4 2,7 1,35 0,68 0,34 0,17 0,085

Freqncias em oitava, ou seja, quando dobram de valor

= V / f

= 345 / 128 = 2,7

O que nos interessa so asfreqncias de 125 a 4000 Hz:

125 250 500 1000 2000 4000

FREQUNCIAS



UMA MESCLA COMPLEXA, UMA MISTURA CONFUSA DEFREQUNCIAS DIFERENTES.

TEM UMA PERSONALIDADE BEM MARCADA DADA PELASFREQUNCIAS QUE O COMPEM E DAS PRESSES ACSTICASQUE CORRESPONDEM A CADA UMA DESSAS FREQUNCIAS.

FISICAMENTE, RUDO NO TEM PERIODICIDADE BEM DEFINIDA EO SOM SIM.

SUBJETIVAMENTE O RUDO DEFINIDO SEGUNDO O CRITRIODE QUEM O OUVE...

RUDO

RUDO = SOM


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Permite distinguir sons fortes e fracos. Est em relao com aenergia das oscilaes que so provocadas no ouvido doobservador.

a quantidade de som que chega ao ouvido e denominadatambm nvel sonoro.

A energia liberada pela fonte se reparte uniformemente sobre asondas de expanso e compresso. Estas ondas se propagam apartir da fonte e suas superfcies aumentam medida que seafastam da fonte. A concentrao de energia por unidade desuperfcie de onda diminui quando se afasta dela.

Esta energia por unidade de superfcie de onda chamada de

intensidade.

INTENSIDADE SONORA



rea 4x maior.Intensidade 4x menor,ou seja, .

INTENSIDADE SONORALei do quadrado do inverso da distancia


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A intensidade sonora pode ser calculada pela frmula:

Potncia P (Watt)

I = =

rea 4 r2

Sendo r = a distncia da fonte.

Desta maneira, a intensidade varia na razo do inverso do quadrado dadistncia.

Em recintos fechados, a intensidade do som geralmente no varia com a leido inverso do quadrado da distncia pelo motivo bvio de que as vriasreflexes sucessivas ocasionam ondas que se superpem em cada ponto dorecinto produzindo o que denominamos reverberao.

O valor da intensidade sonora num determinado ponto a combinao dosom direto e do som reverberante ou refletido, ou seja, sua soma.

Fluxo

E = =LUX

rea

Watt

I = m2

TRMICAILUMINAOACSTICA (AMBIENTES ABERTOS)

INTENSIDADE SONORA



Como esta unidade grande demais para muitos casos daprtica, adota-se o DECIBEL = 0,1 Bel. Desta maneira...

Define a relao entre a intensidade fsica e a intensidade dereferncia da audio humana que o limiar da percepo para 1.000Hz e igual a

I0 = 10 12 W/m2

O nvel logartmo de intensidade sonora tem smbolo L (de level,nvel em ingls) e dado pela frmula:

L = log I Bel

I0

INTENSIDADE OBJETIVA DO SOM(Nvel Logartmico de Intensidade Sonora)


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Sendo I0 = 10 12 W/m2, ento:

L = 10 log II0

10 log I10-12

10 log I log 10-12

10 log I (-12)

10 (log I + 12)

L = 10 (12 + log I) dB

L = 10 log I dB

I0

Recordao: a c = b log a b = c

PropriedadesLogartmicas:

Log 10 = 1

Log 1 = 0

Log 10n

= n x log 10 = n Log ab = log a + log b

Log a / b = log a log b

INTENSIDADE OBJETIVA DO SOM(Nvel Logartmico de Intensidade Sonora)



Para corrigir o Nvel de Intensidade Sonora Fsico (dB) para o Nvel de

Intensidade Sonora percebido pelo ouvido humano (dBA) precisa-se fazer

correes para mais e para menos dependendo da frequncia.

O chamado Filtro A de ponderao :

125 Hz = (-) 16

250 Hz = (-) 9

500 Hz = (-) 3

1000 Hz = 0

2000 Hz = (+) 1

4000 Hz = (+) 1

Filtro A de ponderao

PERCEPO DO NVEL DEINTENSIDADE SONORA


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Quando vou ter de usar o filtro A de ponderao para nveis sonoros??

Resposta: Toda vez que tiver de avaliar problemas deI SOLAMENTOACSTICO de materiais e componentes, pois estes dados so fornecidosem dB

LfachadaEm dB (A)

Linterno emdB (A)

Renvolvente em dB


PERCEPO DO NVEL DEINTENSIDADE SONORA


ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLERConverso dB em dB (A)

De dB para dB (A)Aplicar Filtro A :

125 Hz = (-) 16

250 Hz = (-) 9

500 Hz = (-) 3

1000 Hz = 0

2000 Hz = (+) 14000 Hz = (+) 1

EXEMPLO: Converter em dB (A)

125 Hz = 79 dB

250 Hz = 76 dB

500 Hz = 82 dB

1 k = 70 dB

2 K = 70 dB

4 K = 80 dB

- 16 = 63

- 9 = 67- 3 = 79

- 0 = 70

+ 1 = 71

+ 1 = 81

0 A 1 dB = + 3

2 a 3 dB = + 2

4 a 8 dB = + 1

9 = 0

68

79

79

80

84 dB (A)



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ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLERDIFERENA LOGARTIMICA DE L

L = 10 Log I1/ I2 resposta em dB

Diagrama para a composio de nveis sonorosFonte: JOSSE, Robert. La Acstica em la Construccin, p.24



Percepo Humana a Diferenas deIntensidade Sonora

Diferenas em dB ou

dB (A)

Mudanas na Percepo do Som

1 Imperceptvel

3 Muito pouco perceptvel

6 Claramente perceptvel

10 Cerca do dobro (ou metade)

20 Cerca de 4 vezes

Fonte: EGAN,David. Architectural Acoustics, McGraw Hill, 1988,, p.2166

PERCEPO HUMANAAO RUDO


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34



reduo em dB percepo em %

3 19

6 34 (um tero do rudo sumiu)

9 47 (metade do rudo sumiu)12 57

15 65Fonte: Apresentao SonexAcoustic - OWA

Reduo e Percepo

O valor numrico de reduo em dB pode parecer pequeno, mas a

percepo de reduo significativa.

PERCEPO HUMANAAO RUDO



FONTES DE RUDO


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35



http://forum.outerspace.terra.com.br




http://www.ideiasambientais.com.pt/artigos/ruido.jpg http:// img.zwame.pt/master/ruido.jpg



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36



Nveis de Rudo deDiferentes Fontes

NvelSonoroem dB(A)

Fonte

Residncia de campo, auditrios escolares, grande igreja 20 a 30

Farfalhar de folhas, laboratrio de acstica e prova de rudo 5 a 10

Cochichos, jardim muito tranquilo, estdio de rdio isolado 10 a 20

Conversa em voz moderada, escitrio ou residncia tranquila 30 a 40

Rdio de cabeceira, residncia barulhenta 40 a 50

Escritrios comuns, conversa a um metro, ruas residenciais 50 a 60

Rua de trfego mdio, escritrio barulhento 60 a 70

Orquestra sinfnica, rdio caseiro com excesso de volume 70 a 80

Buzina de automvel prxima, rua muito barulhenta 80 a 90 Passagem de trem subterrneo, calderaria 90 a 110

Motor de avio, trovo muito forte, rebitagem de chapa de ao 90 a 110

Limiar da dor 130



NvelSubjetivoFonte

NvelSonoroem dB(A)

Perigo de ruptura do tmpano; avio a jato a 1m, fogo de artilharia Estrondoso

140

130 Limiar da dor; tambor de graves a 1 m; avio ajato a 5 metros

Barulhento90

80

Banda ou orquestra sinfnica, rua barulhenta

Dentro de um automvel a alta velocidade;aspirador de p

MuitoBarulhento

120

110

100

Metr, prximo a um rebitador

Indstria barulhenta; dentro de um avio

Limiar do desconforto auditivo: avio a pisto a

3m; broca pneumtica



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37



NvelSubjetivoFonte

NvelSonoroem dB(A)

Rua de barulho mdio; pessoa falando a ummetro Moderado

70

60 Escritrio de barulho mdio, rdio com volumemdio

Tranquilo50

40

Restaurante tranquilo; escritrio aberto comtratamento acstico

Sala de aula (ideal); escritrio privado (ideal)

Silencioso30

20

Teatro vazio

Movimento de folhagem; estdio de rdio e TV

MuitoSilencioso

10

0

Deserto ou regio polar (sem vento); respiraonormal

Laboratrio de acstica (Cmara anecica);limiar da audibilidade




Nvel de Rudo de Trfego Urbano

Tipo de Trfego Nvel Sonoro dB(A)

Trfego Intenso> 80

Trfego Mdio 65 - 80

Trfego Fraco < 65



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38



Geladeiras 41 dB

Ar condicionado (aparelho) 45

!"uina la#ar roupa 65

Aspirador de p$ %1

&i"uidi'icador %4

rocessador de alimentos %%

A# aulista (*+o aulo) 1,,

-anceteria 12,

Fonte: Apresentao SonexAcoustic - OWA




POLUIO SONORAX

LEGISLAO

BRASILEIRA


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39



LEIS FEDERAIS BRASILEIRASLEIS FEDERAIS BRASILEIRAS

PROTEO CONSTITUCIONALConstituio Federal de 1988 (Lei maior)

PROTEO CIVIL Cdigo Civil (n 10.406/02)

PROTEO PENAL Decreto-lei das Contravenes Penais (n 3.688/41, art. 42)

Lei dos Crimes Ambientais (n 9.605/95, art. 54)

PROTEO TRABALISTA

Ministrio da Sade (Lei 8.080/1990 e Lei n. 8.213/1991)PROTEO TRNSITO Cdigo de Trnsito Brasileiro (n 9.503/97, arts. 227 a 230)

Resoluo n002/90 do Conselho Nacional do Meio Ambiente (Conama) Institui o Programa de Educao e Controle da Poluio Sonora OBRIGAOESTADUAL

POLUIO SONORALEGISLAO



Art. 5 (...)XI a casa asilo inviolvel do indivduo, ningum nela podendo penetrar semconsentimento do morador, salvo em caso de flagrante delito ou desastre, oupara prestar socorro, ou, durante o dia, por determinao judicial;

Importante notar que a Constituio afirma que a casa asilo inviolvel doindivduo, procura com isso assegurar que ali o espao para a manifestaoindividual de cada um de ns, vedando qualquer forma de interferncia alheiano consentida.

Desse modo, todas as vezes que sons ou rudos provocados por algumadentrarem a casa de outrem sem o consentimento deste, ainda que em nveisbaixos, estar-se- violando essa garantia constitucional e, assim, o ofendido tero direito de exigir o fim da perturbao.

PROTEO CONSTITUCIONALConstituio Federal Brasileira de 1988PROTEO CONSTITUCIONALConstituio Federal Brasileira de 1988



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40



A entrada de rudos provocados por algum em outra casa, ainda que emnveis baixos, configura-se como violao de uma garantia constitucional




Art. 7. So direitos dos trabalhadores urbanos e rurais, alm de outros quevisem melhoria de sua condio social:(I XXI)XXII reduo dos riscos inerentes ao trabalho, por meio de normas de sade,higiene e segurana.

Art. 170. A ordem econmica, fundada na valorizao do trabalho humano e nalivre iniciativa, tem por fim assegurar a todos existncia digna, conforme osditames da justia social, observados os seguintes princpios:

(I V)

VI defesa do meio ambiente, inclusive mediante tratamento diferenciadoconforme o impacto ambiental dos produtos e servios e de seus processos deelaborao e prestao




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41



Art. 225. Todos tm direito ao meio ambiente ecologicamente equilibrado, bem deuso comum do povo e essencial sadia qualidade de vida, impondo-se ao PoderPblico e coletividade o dever de defend-lo e preserv-lo para as presentes efuturas geraes.(...) 3. As condutas e atividades consideradas lesivas ao meio ambientesujeitaro os infratores, pessoas fsicas ou jurdicas, a sanes penais eadministrativas, independentemente da obrigao de reparar os danos causados

Os dispositivos so de um alcance bastante abrangente e, no que toca a poluiosonora, inclui a proteo da qualidade dos sons que nos alcanam a todos,

compreendendo o direito das pessoas, sejam elas trabalhadoras ou no, de noserem atingidos com sons ou rudos perturbadores, pois isso tambm condiopara um meio ambiente ecologicamente equilibrado e sadia qualidade de vida.

Note-se que a Constituio Federal imps o dever de preservar o meio ambienteno s ao Poder Pblico, mas coletividade, isto , a todas as pessoas.





PROTEO CIVILCdigo Civil Brasileiro (Lei n. 10.406/02)PROTEO CIVILCdigo Civil Brasileiro (Lei n. 10.406/02)

Disciplina os chamadosdireitos de vizinhana;trata exatamente do usoanormal da propriedade,onde se incluem os

abusos de emissosonora, eventualmentecometidos, pelapropriedade vizinha.

GARANTIA NO MBITOCIVIL = Poder processaro vizinho civilmente; eainda alcanar umaindenizao por danomoral.



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42



Art. 1.277. O proprietrio ou o possuidor de um prdio tem o direito de fazercessar as interferncias prejudiciais segurana, ao sossego e sade dos queo habitam, provocadas pela utilizao de propriedade vizinha.Pargrafo nico. Probem-se as interferncias considerando-se a natureza dautilizao do prdio, atendidas as normas que distribuem as edificaes emzonas, e os limites ordinrios de tolerncia dos moradores da vizinhana.

Art. 1.278. O direito a que se refere o artigo antecedente no prevalece quandoas interferncias forem justificadas por interesse pblico, caso em que oproprietrio ou o possuidor, causador delas, pagar ao vizinho indenizao

cabal.

Art. 1.279. Ainda que por deciso judicial devam ser toleradas as interferncias,poder o vizinho exigir a sua reduo, ou eliminao, quando estas se tornarempossveis.

PROTEO CIVILCdigo Civil Brasileiro (Lei n. 10.406/02)PROTEO CIVILCdigo Civil Brasileiro (Lei n. 10.406/02)




PROTEO PENALPROTEO PENAL

Lei das Contravenes Penais (de 1941), Decreto-lei n 3.688/41, art.42Quando h perturbao do sossego

Lei dos Crimes Ambientais, Lei n. 9.605/98, art. 54 e 60Quando a poluio sonora afeta a sade

Tanto a perturbao do sossego, quanto poluio sonora, normalmenteapresentam a mesma origem. O que vai determinar se a conduta do sujeito vaicaracterizar a contraveno da perturbao do sossego ou o crime da poluiosonora quase sempre o resultado da conduta abusiva, isto , se o abuso afetarapenas o sossego ou o trabalho de outrem a situao a da contraveno, aopasso que se afetar a sade (ou se for possvel afetar a sade) a hiptese decrime de poluio sonora.

Em quase todos os casos, a situao ser a de perturbao do sossego, muitomais fcil de se caracterizar do que o crime de poluio sonora.



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43



Lei das Contravenes Penais, Decreto-lei n 3.688/41, art.42Lei das Contravenes Penais, Decreto-lei n 3.688/41, art.42

Art. 42. Perturbar algum, o trabalho ou o sossego alheios:

I com gritaria ou algazarra;II exercendo profisso incmoda ou ruidosa, em desacordo com asprescries legais;III abusando de instrumentos sonoros ou sinais acsticos;IV provocando ou no procurando impedir barulho produzido por animal deque tem a guarda:

Pena priso simples, de 15 (quinze) dias a 3 (trs) meses, ou multa.




Lei dos Crimes Ambientais, Lei n. 9.605/98, art. 54 e 60Lei dos Crimes Ambientais, Lei n. 9.605/98, art. 54 e 60

Art. 54. Causar poluio de qualquer natureza em nveis tais que resultem oupossam resultar em danos sade humana, ou que provoquem a mortandadede animais ou a destruio significativa da flora.

Pena recluso de um a quatro anos e multa

Como se observa, portanto, h duas hipteses em que pode se apresentar odelito:1) causando danos sade;2) podendo causar danos sade.

Art. 60. construir, reformar, ampliar, instalar ou fazer funcionar, em qualquerparte do territrio nacional, estabelecimentos, obras ou servios potencialmentepoluidores, sem licena ou autorizao dos rgos ambientais competentes, oucontrariando as normas legais e regulamentares pertinentes:

Pena deteno, de 1 (um) a 6 (seis) meses, ou multa, ou ambas as penascumulativamente.



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PROTEO TRABALHISTAMinistrio da SadePROTEO TRABALHISTAMinistrio da Sade

Lei 8.080/1990, art. 6, inc. VII, 3, define o rudo elencado como fator derisco de natureza ocupacional, previsto na Portaria n 1339/MG, de 18/11/1999,do Ministrio da Sade como doena do trabalho

Lei n. 8.213/1991, define o acidente do trabalho como sendo o que ocorre noexerccio do trabalho a servios da empresa ou pelo exerccio do trabalho dossegurados, provocando leso corporal ou perturbao funcional, que cause amorte ou a perda ou ainda a reduo permanente ou temporria da capacidadepara o trabalho.


Uso de EPIEquipamento de Proteo Individual



Cdigo de Trnsito Brasileiro, Lei n 9.503/97Cdigo de Trnsito Brasileiro, Lei n 9.503/97

O Cdigo de Trnsito Brasileiro (CTB), que coloca a preservao do meio ambientecomo prioridade art. 1o, 5o.

Os arts. 227 a 229, do CTB, tratam do uso de equipamentos ruidosos e a utilizaono veculo de equipamento com som ou frequncia que produza sons ou rudos queperturbem o sossego pblico, no autorizados pelo Conselho Nacional de Trnsito

(Contran), caracterizam infrao grave, sujeita multa e reteno do veculo.Finalmente, o rgo de trnsito estadual deve atender ao disposto no art. 104 doCdigo de Trnsito Brasileiro, realizando inspees peridicas nos veculos,visando ao prvio controle de emisso de rudos.



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45



Cdigo de Trnsito Brasileiro, Lei n 9.503/97Cdigo de Trnsito Brasileiro, Lei n 9.503/97

Art. 228 Dispe que a utilizao no veculo de equipamento com som oufreqncia que no sejam autorizados pelo CONTRAN caracteriza infraoadministrativa grave, sujeita a multa e aplicao de medida administrativa dereteno. E os denominados carros de som no so exceo a regra.

A propaganda sonora pblica a nica formas conhecida de divulgao que nos imposta, o que representa uma afronta a princpios e garantias constitucionaisligados, sobretudo, ao nosso direito de escolha.


Permisso para carros depropaganda poltica



Poluio Sonora crime ou contraveno?Poluio Sonora crime ou contraveno?

Ser um crime, quando afetar a sade de algum.

Ser uma contraveno penal, sempre que comprometer o trabalho ou osossego das pessoas.

possvel que a atividade no configure a infrao administrativa (que recebe

multa da prefeitura, comprovada por decibelmetro) e ainda assim causeincmodo.

Em tal caso, pode caracterizar uma infrao penal, visto que esta no dependedo elemento objetivo da prova pericial, mas de outras consideraes subjetivasde acordo com cada caso concreto, pois o que se pretende com a lei penal aproteo da sade, do trabalho e do sossego das pessoas.

O Cdigo de Processo Penal somente exige a prova pericial para as infraesque deixam vestgios, no sendo a hiptese de poluio sonora (art. 158, CPP).



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ACSTICA URBANA



HospitalEscola

PROBLEMAS NAS CIDADES


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47



REAS PRXIMAS A AEROPORTOS

ROTA DEAPROXIMAO

AREA NO

RECOMENDAVELPARAIMPLANTAO

CONJUNTO

CONJUNTO

Em rea situada prxima a aeroporto, evitar a implantao do conjuntohabitacional a 2 Km da rota de aproximao das aeronaves.

DIRETRIZES DE IMPLANTAO



CONJUNTO

RODOVIA

RODOVIA

150 m

RESTRIES DEFACHADA

150 m

CONJUNTO

REAS SITUADAS PRXIMO A RODOVIA, VIA EXPRESSA, FRREA EMETR A CU ABERTO Nestes casos, sendo plano o terreno, evitar a implantao a uma distncia inferior a 300 m doeixo da via quando a configurao for de fundo de vale.

Essa distncia poder ser reduzida a 150 m, desdeque sejam construdas com fachadas cegas voltadaspara a via. Esta recomendao vlida para asedificaes construdas nos primeiros 150 m doconjunto habitacional.

RODOVIA

CONJUNTO

CONJUNTO

RODOVIA

D 300 m

150 mRestriesde Fachada150 m

RESTRIES DE POSIO NOTERRENO E DE FACHADA


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48



100 m

RODOVIA

TALUDEGRAMADO

FACHADACEGA

EDIFCIO MULTI-PISO SEMDESVO NO TRREO

TALUDEGRAMADO


50 m

A distncia de 300 m poder ser reduzida a 50 m desde que seja obedecida aconfigurao abaixo. Neste caso, os bloqueios ao rudo das vias podero ser edifciosmulti-pisos, sem desvo no pavimento trreo e com aberturas apenas na fachada oposta via com esquadrias de 20 < CTS 30. Esta recomendao vlida para as edificaesconstrudas nos primeiros 100 m do conjunto.

FACHADAABERTA



ABERTURAS APENAS NA FACHADAPOSTERIOR

PAVIMENTO TRREO CONSTRUDO

RODOVIA

50mBARREIRA DE CONSTRUES ALTAS NOPERMETRO DO CONJUNTO

ATERRO ELEVADOCONJUNTO

LINHA FRREA

INTERPOSIO DE ATERROELEVADO

Nos casos de rodovias, vias expressas, vias frreas e metr a cu aberto, sendo plano o terreno,evitar a implantao a uma distncia inferior a 200 m do eixo da via.

Esta distncia poder ser reduzida a 50 m desde que sejam executadas barreiras entre o conjuntoe a via, ou que a fachada voltada para a via no tenha aberturas.

D 50 m

D 10 m



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VIA EM TRINCHEIRA

VIA FERREA

LIMITE DE ALTURA DASEDIFICAES

Proteo das fachadas pelo relevo




IMPLANTAO URBANA DOPONTO DE VISTA ACSTICO

Tirar partido da topografia. Se a rea escolhida possuielevaes, depresses e vegetao, poderemos tirarpartido delas para solucionar ou talvez amenizar oproblema acstico. Os exemplos abaixo sintetizameste conceito.


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50



Pobre semisolamento acstico

Melhor leito da ruaabaixo do nvel do

som

timo Leito da ruaelevado, mais

barreira de terra




Zona desombra emascaramentoacstico



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Perfil em U Perfil em L

PERFIL DA VIA



Evitar a formao de ptios externos e internosque estejam sujeitos reverberao.



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A implantao perpendicular melhor que a paralela pois submete as fachadas a nveissonoros menores, alm de evitar o aumento dos nveis sonoros pelo efeito de interreflexes.

Evitar aberturas nas fachadas voltadas para a via e garantir nas fachadas lateraisesquadrias com 20


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53



Evitar colocar taisestacionamentosprximos aosdormitrios e na direopredominante dosventos.

Implantao industrial




REA SITUADA JUNTO AACESSO DE PEDESTRES

Garantir recuo mnimo de 3 m entre a borda interna da calada (ou faixa depedestres) e a fachada da edificao. Nestas condies as esquadrias do pavimentodevem ser assentadas com 20 < CTS 30.

Para garantir tais condies recomenda-se a utilizao de elementos dedemarcao ou ajardinamento na faixa compreendida entre a fachada e a via decirculao de pedestres.


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54



www. soundplan.com

Softwares SoundPLAN (In!"s#

107


ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLERsoftwares $A%NA (A!e&'o#

www.datakustik.com108


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55


ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLERBARREIRAS ACSTICAS


ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLERBARREIRAS ACSTICAS


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FORMAS DE PROPAGAO DORUDO EM ESPAOS FECHADOS



FENMENOS ACSTICOSEM RECINTOS

Fonte

7. Dissipado dentroda estrutura

1. Incidente ou Direto

2. Refletido

3. Absorvido por tratamentosuperficial

4. Difuso ou Disperso

5. Difratado

6. Transmitido

8. Conduzido pela estrutura

Transmisso area e por impacto (ou vibrao)


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OS DOIS PROBLEMAS DAACSTICA DOS ESPAOS

CONSTRUDOS

1. Isolamento2. Absoro

Para tentar resolver os problemas acsticos aqui introduzidos, deve-seprimeiro entender quais so eles e seus objetivos:



1. ISOLAMENTO SONORO

OS DOIS PROBLEMAS NA ACSTICA

Fonte: Casa Abril

2. ABSORO SONORA


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Objetivo:

Obter boas condies de sossego e trabalho e atender nveis derudo internos mximos aceitveis - L em dB(A) - estipulados pelanorma da ABNT NBR 10152.

A acstica est no mbito do urbanismo (quanto a fonte externa)e tambm do edifcio (neste caso quando as fontes so internas:

casa de mquinas, ar condicionado, elevador, etc.).

Exemplo: Escritrios, Residncias, Restaurantes, Escolas,Museus, Indstrias, Bancos, Consultrios, etc.




Objetivo:

Obter o bom condicionamento acstico dos ambientes, ou seja,boas condies de audibilidade (escutar bem), inteligibilidade(entender bem) para a palavra falada ou msica.

Portanto, deve-se preocupar com a reverberao e a reflexo dossons (boa distribuio dos sons pelo ambiente).

Exemplo: Salas de aula, salas de Home Theater, Auditrios,

Cinemas, Salas de Espetculo, Igrejas e Teatros (j parte-se dopressuposto que estes ambientes esto isolados).

2. ABSORO SONORA


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Caracterizaodo Entorno

Exigncias

Humanas eFuncionais

Caracterizaodas DiferentesFontes de Rudo

Relao Edifcio /Entorno:Forma deImplantao dosEdifcios

O EDIFCIO comoSntese.Produto final no qual oobjetivo inicial seratingido

Comportamento e Emprego dosMateriais e ComponentesRelao Custo / Desempenho

Isolamento, Absoroou ambos ?

OBJETIVO:ConfortoAcstico

O grau de silncioessencial aoconforto varia

Mtodos, Modelos e Diretrizes de Projetopara avaliao de cada uma dessas etapas

Boas condies deaudibilidade einteligibilidade

Boas condies desossego e trabalho


ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLERAUMENTO DO NVELSONORO PORREFLEXO

Muito importante parase melhorar o L (nvelde rudo) que chega emcada fileira da platiapor meio das reflexesdesejveis

Fonte: EGAN, D.Architectural

Acoustics, 1988,p.42

MELHORAR OISOLAMENTOSONORO.INCREMENTAR AABSORO. A rea deAbsoro serfundamental para oobteno dos Trevadequados porfrequncia(equalizao)

TRATAMENTO ACSTICO


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ISOLAMENTO SONORO



Objetivo:

a obteno de de boas condies de sossego e trabalho e atendernveis de rudo internos mximos aceitveis - L em dB(A) -estipulados pela norma da ABNT NBR 10152.

A acstica est no mbito do urbanismo (quanto a fonte externa)e tambm do edifcio (neste caso quando as fontes so internas:casa de mquinas, ar condicionado, elevador, etc.).

Exemplo: Escritrios, Residncias, Restaurantes, Escolas,Museus, Indstrias, Bancos, Consultrios, etc.



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Absorvedores x IsolantesTm caractersticas opostas em funo de suas dimenses, densidades,rigidez, etc.

Isolantes

materiais rgidos, compactos, pesados.

dificultam a passagem do som atravs dos fechamentos, refletindo-o.

geralmente so maus absorvedores.

o som no atravessa os fechamentos; estes que vibram,

comportando-se como fontes secundrias. comportam-se melhor para altas frequncia;. quanto mais agudo o

som, maior a dificuldade para o fechamento vibrar (as altas

frequncias exigem grandes aceleraes, e a massa um obstculo

vibrao).




LfachadaEm dB (A)

Linterno emdB (A)

Renvolvente em dB

USURIOFUNOExigncias humanas efuncionais (Norma)ndices de conforto

Variveis internas: Dimenses do ambiente Materiais e acabamentos deTodas as superfcies

Rudo

LEXT em dB (A)

Fontes de rudo externo:tipo, potncia, intensidade, freqncia

Distncia

Volume e tipo de trfego,velocidadee caractersticas da via



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Rw


VALORES DE ISOLAMENTOACSTICO DECOMPONENTES

R ou TL (isolamento acstico) dado em dB (decibl).

Rw o valor mdio de isolamentoentre as frequencias.

Rw ndice de isolamento sonoroobtido a partir de um diagramaonde para cada banda defrequncia:

R = Lemisso Lrecepo + 10 log (S/A)

Sendo:

S a superfcie do elemento decompartimentao

A a absoro sonora equivalentedo espao de recepo; porfrequncia.



e m

ESPECIFICAO Frequncias

cm kgf/m2 VALOR MDIO 125 250 500 1000 2000 4000 FONTES

ALV ENARIA DET IJOLO FURADO

7,50 cm de tijolo cermico furado com

revestimento de 1,3 cm de ambos os lados 10,1 105 36 British Standard Institute - BRI

ALVENARIA DET IJOLO MACIO

Tijolo macio 20 cm + argamassa 2 cm 2 lados 24 340 xxx 46 50 53 57 xxx

CONCRETO E CIMENTO

Parede de concreto 8 195 47 Centre Scientif ique et Tecnique du Batiment - CSTBGESSO

5,0 cm de argamassa de gesso 5 100 35 British Standard Institute - BRIChapas ocas de gesso 10 24 Centre Scientif ique et Tecnique du Batiment - CSTB

LAJES

Laje em concreto macia 12 CTS 37 62 64 66 66 66 xxx 1 - DOW PROD.QUMICOS LTDAMADEIRA

Madiera 1,27 18 US Department of Transportation in RAMOS, SueliMadeira Compensada 2,54 23 US Department of Transportation in RAMOS, Sueli

METAISAo - cha pa plana ou corrugada 0,06 18 US Department of Transportation in RAMOS, Sueli

VIDROSVidro de janela 1,8 a 3,8 20-24 Centre Scientif ique et Tecnique du Batiment - CSTBTijolo de vidro 8 25 31 37 44 44 xxx

OUTROS MATERIAISDiv. TERMOPLAC TP-660-RDP-2 revestida 19 CTS 31 22 19 28 32 38 35 1 - ASBERIT S.Ac/ Eucaplac ou Duraplac

37 46 61

ISOLAMENTO

Graves Mdias Altas


Existem uns 12 ndices para medir isolamento e o maior problema enfrentado em suasdeterminaes a sua eficcia para medir o isolamento em baixas frequncias(inferiores a 100 Hz). Tanto o TL ( R ) e o Rw podem ser ruins em alguns casos.


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O TL na literatura inglesa = Transmission Loss = ao nosso R e significamCoeficiente de Isolamento Acstico (perda de transmisso em dB) e sodados em dB, por frequncia ou num valor mdio, por uma mdia ponderada.Ambos pressupem a incidncia das ondas acsticas maisperpendicularmente superfcie.

O Rw pressupe um campo mais difuso e est sendo mais usado atualmente.

RW = mdia ponderada entre frequencias (como no w)


Classe de transmisso sonora (CTS) um valor que traduz em um niconmero o seu desempenho acstico global.

dada pela mdia ponderada dos isolamentos das diferentes frequncias.

Para ensaios laboratoriais adota-se 1/3 de oitava iniciando-se na frequnciade 100 Hz at 5000 Hz, conforme o exemplo de ensaio do IPT, a seguir.



Bloco cermico revestido esp = 19 cm (esq.) Divisria de fibrocimento com mioloem papelo, esp. = 5,3 cm



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O QUE ISOLAMENTO ACSTICO DO PONTO DE VISTA QUALITATIVO ?

.solamento dB -esempenho

at/ 3, .0*..0ala normal / entendida com 'acilidade

3, a 35

G&A

ala alta / entendida

ala normal aud#el por/m n+o entendida

35 a 4, B8

ala alta / aud#el por/m entendidadi'iculdade

4, a 45 .8ala alta e m:sica n+o s+o entendidas e 'ala

normal inaud#el




LEI DAS MASSAS

Quanto mais massa, mais espesso e pesado o componente, maior o isolamento.Aumento do isolamento acstico de 6 dB cada vez que se dobra a frequncia.Essa lei vlida para materiais homogneos. Para materiais heterogneos precisotestar em laboratrio.

R

Densidade cbica x espessura = densidade superficial (kg/m2)



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65



LEI DAS MASSAS

Fonte: Vitruvius. FAUUSP em concreto armado

Fonte: Peru Travel nowArq. Colonial em pedra, Cusco, Peru

Fonte: Legorreta. Casa em alvenaria macia




LEI DA MASSA - MOLA - MASSA

Mas o componente no precisa necessariamente ser pesado, poistambm pode ter bom isolamento acstico se apresentar a configurao:

Steel frame Wood frame

MATERIAL RGIDO (ex: placa de gesso ou madeira) +

MOLA (ex: ar ou material absorvente) +

MATERIAL RGIDO (ex: placa de gesso ou madeira)

Tijolo furado



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66



isolamento 41db isolamento 48db

Paredes duplas, com variaes de montagemex. paredes em gesso acartonado + material fonoabsorvente

miolosomentecoma

r

miolocom

fonoabsorvente

distncia 48mm distncia 48mm

Fonte: Apresentao SonexAcoustic - OWA








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Fonte: Knauf



ARQ. MSC. CECILIA MATTOS MUELLER1. ISOLAMENTO SONORO

Drywall num piso desnivelado: frestas no encontro com as lajes.Usar material resiliente, borrachas, etc.


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LEI DA MASSA MOLA (celulose) MASSA

Fonte: Celustrans




PONTES ACSTICAS PELOSCOMPONENTES POUCO ISOLANTES(PONTOS FRGEIS)

Laje

Divisria muito isolante

Ponteacsticapelo duto dear cond.

Ponte acstica peloforro frgilacusticamente

Ponteacstica pelopiso elevadoou pela lajepoucoisolante



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Fonte: EGAN, D. Architectural Acoustics,1988,p.188

Em vedaes com mais de um componente,o isolamento final do conjunto tende a ficarmais prximo do valor de isolamentodaquele material mais frgil acusticamente.




PARAMENTOS COMPOSTOS

Paramento 1:

TL1 = 10 log 1 / 1

Sendo: TL (Transmission Loss) em dB

1 = coef. de transmisso

Sabendo TL1 acho 1 ou o inverso

Paramento 2 : Idem

Si

TL final = 10 log

S i

Sendo:

S = rea total = Si

Si = rea de cada

paramento

Obs. Anlise por frequncia

Fonte: EGAN, D. Architectural Acoustics, 1988,p.189



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EXEMPLO 1:

Determinar o TL de um paramento composto parede de 10 m x3 m, sendo 26 m2 de concreto com TL de 50 dB e uma janela emvidro com TL de 20 dB e rea de 4 m2.

Resposta:

TLfinal = 10 log Si/ Si

Primeiro: achar os do concreto e da janela

50 = 10 log 1/ concreto

5 = log 1/ concreto

5 = log 1 log concreto

5 = - log concreto

concreto = 10 5 Em similitude: janela= 10 2

TL1 = 10 log 1 / 1Sendo: TL (Transmission Loss)em dB

1 = coef. de transmisso

Sabendo TL1 acho 1 ou oinverso

1. ISOLAMENTO SONORO DEPARAMENTOS COMPOSTOS



EXEMPLO 1:

Resposta (cont):

TLfinal = 10 log Si/ Si

TLfinal = 10 log 30 / (10-5 x 26) + (10-2 x 4)

TLfinal = 10 log 30 / (0,00026) + (0,04)

TLfinal = 10 log 30 / (0,04026)

TLfinal = 10 (2,87)

TLfinal = 28,7 Db = 29 dB

1. ISOLAMENTO SONORO DEPARAMENTOS COMPOSTOS


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Fonte: Esquadrias Pullman

JANELAS ACSTICAS

Fonte: Finstral




Exemplos deisolamento dejanelasduplas

1. ISOLAMENTOSONORO


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Vidrosimples

(0.76mm)

Vidro Laminado comS-Lec SoundAcoustic Film (SAF)

S-LEC Film

PVB de alta performance para vidros laminados

SAF mostra melhor preformance de1000 a 4000 hz de frequencia.

Melhorreduosonora




Fonte: Atenua Som

JANELAS ACSTICASSobrepostas de alumnio ou PVC

Fonte: Janelas acusticas.com



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JANELAS ACSTICASEmbutidas Fonte: Atenua Som




Veneziana paraventilao

Impossvel isolar

Visor

Vidro duplo, comespessuras diferentesmais gaxeta deborracha

Soleira

Vedar o mximopossvel

PORTAS ACSTICAS para isolar sons areos



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PORTAS ACSTICASVedao com tratamento para soleiras

Fonte: Prisma




1. ISOLAMENTO COM COMPONENTES PESADOS, RGIDOS,DENSOS (LEI DA MASSA)

2. ISOLAMENTO COM COMPONENTES LEVES E ISOLANTES (LEIMASSA-MOLA-MASSA)

3. ISOLAMENTO COM JANELAS ACSTICAS

4. ISOLAMENTO COM PORTAS ACSTICAS

RESUMO



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ABSORO SONORA



Objetivo:

Oteno de bom condicionamento acstico dos ambientes, ou seja,boas condies de audibilidade (escutar bem), inteligibilidade(entender bem) para a palavra falada ou msica.

Portanto, deve se preocupar com a reverberao e a reflexo dossons (boa distribuio dos sons pelo ambiente).

Exemplo: Salas de aula, salas de Home Theater, Auditrios,

Cinemas, Salas de Espetculo, Igrejas e Teatros (j parte-se dopressuposto que estes ambientes esto isolados).

2. ABSORO SONORA


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AUDIBILIDADEPropriedade que tem o som deser percebido pelo ouvido.

A aplicao correta de materiais absorventes, associada forma evolume do ambiente, ajudar a melhorar as questes de audibilidade einteligibilidade do recinto.

2. ABSORO SONORA



INTELIGIBILIDADE

Esta significa a porcentagem de articulao, ou seja, o quo bem as

pessoas ouvem o que falado ou o quanto em porcentagem elasentendem do que foi dito (> 75% satisfatrio; < 55% insatisfatrio).

Ela funo do tempo de reverberao interno e da distncia entre apessoa que fala e a que ouve.

Ex.: Para uma distncia de aproximadamente 0,90 - 1,0m (que seria umadistncia normal de conversao entre pessoas num escritrio), o limitemximo de rudo interno aceitvel de 55 dB(A), valor este fixado emfuno do fator inteligibilidade, para no haver mascaramento de sons.

2. ABSORO SONORA

A aplicao correta de materiais absorventes, associada forma evolume do ambiente, ajudar a melhorar as questes de audibilidade einteligibilidade do recinto.


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INTELIGIBILIDADE

Para TEATROS e afins, a inteligibilidade estar em funo:

Do tempo de reverberao

Dos nveis sonoros que chegam a cada fileira

Barra Shopping Sul, Porto Alegre

2. ABSORO SONORA



a caracterstica acstica de uma sala que traduz a maior oumenor facilidade de compreenso de um texto falado em voz alta.

A energia das primeiras reflexes, comparada energiareverberante, um fator preponderante na inteligibilidade de umasala.COMO SE MEDE A INTELIGIBILIDADE DA SALA:

Pode ser medida por aplicao de um teste em que umasequncia de slabas sem o menor significado, mas foneticamenteadaptada lngua dos ouvintes, lida por um orador treinado. Umconjunto de ouvintes, espalhado pela sala, toma nota das slabas.

A percentagem mdia de slabas compreendidas uma medidada inteligibilidade.

INTELIGIBILIDADE: PARMETRO OBJETIVO DE ANLISE DEDESEMPENHO ACSTICO

2. ABSORO SONORA


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Fonte: EGAN, D.ArchitecturalAcoustics,1988,p.42

2. ABSORO SONORA

A Absoro (A) de umasuperfcie dada por:

A = . S sendo

A = Sabine mtrico = Coef. de absoroS = rea da superfcie

Esta absoro (A) queentrar na frmula declculo do Tempo de

Reverberao:

Trev = 0,161 Volume / A



1

2

3

Tratamento dasSuperfcies

Reduo NR em500 Hz

Duas paredes 5 dB

Quatro paredes 8 dB

Mximo demelhora

15 dB

Fonte: EGAN, D. Architectural Acoustics, 1988,p.70-71

MUITA REDUO!Porque 10dB a menos ou a

mais significa a metade ou odobro do rudo

TRATAMENTO DAS SUPERFCIES

2. ABSORO SONORA

NR = 10 log A2 /A1

(Noise Reduction)

Absorofinal

Absoroinicial

A = . S


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EXERCICIO: REDUO DE RUDO POR TRATAMENTO INTERNO

Calcular a reduo do nvel sonoro interno em dB(A) de um local

de 10 m x 10 m x 3 m todo em concreto ( concreto 500 Hz = 0,02)

e depois com um forro acstico com absoro ( 500 Hz = 0,70)

Resposta: NR = 10 log A2/A1

A1 =

S = 0,02 [(10 . 3).4 + 2 (10.10)] = 6,4 sabines mtricosA2 = S = [0,02 (10. 3 . 4)] + [0,02 . 100] + [0,70 . 100] =

74,2 sabines mtricos

NR = 10 log 74,2 / 6,4 = 10,6 dB (A) = 11 dB (A)

log 11,59 = 1,06 x 10

4 paredes + teto + piso

Frequencia de 500 Hz apenas!

2. ABSORO SONORA



Classificao das Salas segundo seus Coeficientesde Absoro mdio ( )

mdio ( ) = 0,05 Salas Vivas

mdio

( ) = 0,10 Salas Mediamente Vivas

mdio ( ) = 0,15 Salas Mdias (ou comuns)

mdio ( ) = 0,25 Salas Mediamente Surdas

mdio ( ) = 0,40 Salas Surdas

COEFICIENTES DE ABSORO


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PARMETROSOBJETIVOS DE

ANLISE DEDESEMPENHO

ACSTICO



Critrios de Inteligibilidade Critrios deDesempenho

das Salas

PARMETROS OBJETIVOS DEANLISE DE DESEMPENHO ACSTICO

Esses parmetros esto estruturados em duasvertentes principais de anlise, levando-se em

conta:

O USURIO O AMBIENTE

(A)

(B)J tratado anteriormente


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B) Critrios de Desempenho das Salas

Trs so os parmetros principais de desempenho de salas, a saber:

1. CRITRIO DE NVEL DE FALA PARA TEATROS - S de Barron (*)

Considera o nvel sonoro mnimo da fala necessrio em funo de umnvel de rudo de fundo mximo recomendado para teatros.

2. CURVAS NC (*) CURVAS DE AVALIAO DE RUDO

j apresentadas e discutidas anteriormente.

3. TEMPO DE REVERBERAO

A seguir




um dos principais requisitos do bom desempenho acstico !!!

Para cada ambiente necessitamos de um tempo de reverberao timo

(em segundos).

a relao entre absoro e reflexo acstica. o tempo (em segundos) que o som leva para poder se extinguir.

A reverberao do som determinada pelo volume, natureza do

acabamento das superfcies e a lotao do ambiente.

Trev = 0,161 Volume / A

A = . SSENDO QUE

TEMPO TIMO DE REVERBERAO



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Corresponde ao tempo de decaimento, em segundos, de 60dB a partir da

interrupo da fonte, aps estabelecimento do regime estacionrio.

Usualmente, o T medido (ou calculado) para bandas de oitava nas

frequncias centrais entre 125Hz e 4 kHz.

extremamente importante controlar esta caracterstica sob o seguinte

aspecto:

Se o tempo de reverberao for muito longo, haver sobreposio desons, o que dificultar a sua inteligibilidade;

Se ocorrer o contrrio, ou seja, o som desaparecer imediatamente

aps a sua emisso, sua percepo tornar-se- difcil em pontos mais

afastados da fonte.





Por definio, o Tempo de Reverberao Trev de um recinto fechado, para

uma determinada banda de freqncia, corresponde ao intervalo de

tempo (medido em segundos) necessrio para que o nvel de presso

sonora nessa banda de freqncia, aps ter sido interrompida a emisso

de energia sonora, decresa de 60 dB (PATRICIO, 2004, p.128)

Trev = 3,2 s




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Podemos classificar os distintos locais, do ponto de vista do tempode reverberao, em cinco principais categorias:

1. Igrejas catlicas

2. Igrejas protestantes, sinagogas. Salas de concerto

3. peras, estdios de rdio para msica

4. Cinematogrficos , sales para conferncias

5. Salas de conferncias pequenas, estdio de rdio, para palavra.





Ambiente pequeno: Trev = 0,5 segundo

Cinemas: Trev = 0,5 segundo (o filme necessita da passagem de som

perfeita com suas cenas).

Ambientes e auditrios grandes: Trev maior (porque em um ambiente

grande necessita-se de um esforo maior para propagao do som).

Msicas: Trev maior (depende do tipo de msica).




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500 Hz



Fonte:PATRICIO,Jorge (2004),p.129


500 Hz



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Clculo do Tempo de Reverberao timo por Frequncia

O Tot varia por frequncia em funo de um coeficiente detolerncia que considera pequenas diferenas para se evitardistores no timbre da voz e instrumentos.

Luiz Cintra do Prado prope os seguintes valores de correo:

125 Hz = 1,1 a 1,8

250 Hz = 1,0 a 1,3

500 Hz = 1,0 a 1,2

1000 Hz = 1,0 a 1,1 2000 Hz = 0,9 a 1,2

4000 Hz = 0,9 a 1,2

Exemplo:

Se no grfico o Tot 500 Hz tiradofoi de 1,2 s, ento para 125 Hz abanda vlida de:

(1,2 x 1,1) a (1,2 x 1,8) = 1,32 a 2,16 segundos

e assim por diante para asdemais freqncias.




0

0,5

1

1,5

2

2,5

125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 K 2 K 4 K

Frequncia Hz

TempodeReverbe

rao(s)

Totimo mnimoT real com tratamento

Totimo mximo

T sem tratamento

Tempos de Reverberao - Auditrio IBM




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ESTRATGIAS PARA O AUMENTO DA SUPERFCIE DE A

13.04.23 CEAL Acustica Cecilia Mueller Color Para CD

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