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16 VALSAS PARA FAGOTE SOLO DE FRANCISCO MIGNONE: ANLISIS

ECLCTICO PARA LA INTERPRETACIN

ANA MARA GARCA ESTRADA

Trabajo presentado como requisito parcial para obtener el ttulo de Magister en

Msica, en el nfasis de fagot

Asesor Mg. GUSTAVO YEPES LONDOO

MEDELLN

UNIVERSIDAD EAFIT

ESCUELA DE HUMANIDADES

MAESTRA EN MSICA

2015

Garca Estrada 2

AGRADECIMIENTOS

A mi madre Helena y a mi esposo Andrs, quienes han sido de gran apoyo y

estmulo.

A mis maestros, especialmente Pedro Salcedo, Gustavo Yepes y Javier Vinasco,

quienes fueron mi gua en este proceso.

Garca Estrada 3

TABLA DE CONTENIDO

TABLA DE ILUSTRACIONES ........................................................................................................ 4

INTRODUCCIN ............................................................................................................................. 6

1 MTODO ECLCTICO PARA EL ANLISIS MUSICAL .................................................. 10

2 APLICACIN DEL MTODO ECLCTICO SOBRE LAS 16 VALSAS PARA FAGOTE

SOLO DE FRANCISCO MIGNONE ............................................................................................ 13

MACUNAMA (A Valsa sem carcter) ..................................................................................... 19

CONCLUSIONES .......................................................................................................................... 53

BIBLIOGRAFIA ............................................................................................................................... 54

Garca Estrada 4

TABLA DE ILUSTRACIONES

Ilustracin 1: Estructura de la valsa Macunama .................................................... 20

Ilustracin 2: Forma de la Valsa Macunama ......................................................... 21

Ilustracin 3: Primera frase ..................................................................................... 22

Ilustracin 4: Segunda Frase .................................................................................. 23

Ilustracin 5: Movimiento armnico tercera frase ................................................... 23

Ilustracin 6: Armona recurrente ........................................................................... 24

Ilustracin 7: Nuevos elementos armnicos ........................................................... 25

Ilustracin 8: Apoyaturas de la armona ................................................................. 26

Ilustracin 9: Movimientos cromticos sobre dominante ....................................... 26

Ilustracin 10: Imitacin en la seccin B en tonalidad mayor ................................. 26

Ilustracin 11: Transicin a fa sostenido menor ..................................................... 27

Ilustracin 12: transicin a Coda ............................................................................ 28

Ilustracin 13: Coda ................................................................................................ 29

Ilustracin 14: Primera semifrase y sus motivos (pregunta) ................................... 30

Ilustracin 15: Segunda semifrase (respuesta) ...................................................... 30

Ilustracin 16: Primera secuencia motvica ............................................................ 31

Ilustracin 17: Desenlace anterior a la recapitulacin ............................................ 32

Ilustracin 18: Segunda secuencia motvica .......................................................... 33

Ilustracin 19: Tercera secuencia motvica ............................................................ 33

Ilustracin 20: Segundo tema contrastante ............................................................ 34

Ilustracin 21: Seccin "B" tonalidad mayor ........................................................... 35

Garca Estrada 5

Ilustracin 22: Patrones rtmicos ............................................................................ 42

Ilustracin 23: Trino 1 de Fa4 Ilustracin 24: Trino 2 de Fa4 ..... 45

Ilustracin 25: Posicion sugerida para el trino La bemol4 - Si bemol4 ................... 47

Ilustracin 26: Posicin sugerida para el Fa sostenido4 ........................................ 48

Ilustracin 27: Posicin sugerida para el Mi sobreagudo ....................................... 52

Garca Estrada 6

INTRODUCCIN

El presente trabajo est dirigido hacia el estudio de la obra 16 valsas para fagote

solo del compositor brasileo Francisco Mignone. En l, se efectuar un anlisis

detallado de la totalidad de la composicin y de manera particular sobre una de las

16 piezas, mediante el mtodo planteado por el terico Lawrence Ferrara, en su

libro: Philosophy and the analysis of music, el cual consta de 10 pasos basados

principalmente en la fenomenologa. Este sistema de anlisis, que ser

debidamente explicado ms adelante en este escrito, tiene como fin ltimo realizar

recomendaciones dirigidas a la interpretacin, basadas en la informacin

recopilada.

Este conjunto de piezas fue compuesto por Mignone para su amigo Noel Devos,

fagotista principal de la Orquesta Sinfnica Brasilera de Rio de Janeiro, quien fue

invitado en 1979 a tocar en la Escuela Musical de la Universidad Federal de Rio

de Janeiro, en un ciclo de recitales llamado Em Tempo de Valsa (En tiempo de

Vals), que pretenda abordar este gnero, tanto en el estilo clsico como en el

popular. Al no encontrar Devos el repertorio que se adaptara a este proyecto, la

organizadora del evento, Irany Leme, solicit a Mignone que compusiera algunos

valses para l. Aos antes, Devos ya haba sido inspiracin para Mignone en la

realizacin de otras piezas para fagot. As escribi para ste las dos primeras

piezas que haran parte del grupo: Macunama y Valsa-Chro.

Francisco Mignone (18971986), fue uno de los conos del nacionalismo en Brasil

durante el siglo XX. Formado como msico acadmico en So Paulo y Miln,

apasionado de la msica popular brasilea desde pequeo, dedic gran parte de

su vida a incorporar las msicas de su pas en sus composiciones y mostr gran

inters en el fagot y en sus posibilidades tcnicas y musicales.

Mignone, llamado Rei da vals o Rey del vals, por el poeta brasilero Manuel

Bandeira, escogi este gnero brasileo para esta obra y para otros cinco grupos

Garca Estrada 7

de piezas porque, en su opinin, era uno de los pocos que no haba sido

comercializado por las corrientes estadounidenses y que por ende, permaneca en

su estado ms puro y fiel a las races brasileas. Este gnero empleaba, en su

mayora, tonalidades menores, sola tener forma binaria o de variaciones con

algunas excepciones y no se escriba para ser bailado sino interpretado en las

serenatas callejeras de la vida nocturna de Ro de Janeiro. Solan ser muy

emotivos y tenan por lo general secciones improvisatorias en las que el

instrumentista evocaba ese sentimiento o emocin. (Coelho).

Francisco Mignone impregn las valsas de elementos populares del Brasil, tanto

musicales como extramusicales y, al igual que los valses caractersticos, se

encuentran en tonalidades menores a excepcin de uno de ellos. Adems, en los

ttulos que da a stas, hace homenaje a amistades suyas que fueron personajes

reconocidos del gremio artstico del Brasil, tales como el mismo Noel Devos, el

flautista Sylvio Patpio Moreira y los compositores Heitor Villalobos y Ernesto

Nazareth; adems, hace referencia a varios gneros de la msica popular

brasilea, como son los chros y las modinhas.

Las valsas que conforman este conjunto son:

1. Aquela modinha que o Villa no escreveu

2. 6 Valsa Mistrio (Quanto amei-a!)

3. Brasileira

4. Valsa da outra esquina

5. Valsa en si bemol menor (Dolorosa)

6. Valsa-choro

7. Valsa improvisada

8. Apanhei-te meu fagotinho (valsa pardia)

9. + 1 3/4

10. Valsa Declamada (O vivo)

11. Pattapiada

Garca Estrada 8

12. A Boa Pscoa para voc, Devos! (Valsa em f menor)

13. Valsa Quase modinhera (A implorante)

14. Valsa Ingnua

15. A escrava que no era Isaura (Valsa em quadratura)

16. Macunama (A valsa sem carcter)

Desde su creacin hasta la actualidad, este conjunto de piezas de carcter

virtuosstico que dan muestra de un amplio conocimiento del fagot y su mximo

aprovechamiento, han adquirido un lugar importante en el repertorio fagotstico

internacional. De esta obra, se han publicado hasta ahora seis grabaciones del

conjunto completo, realizadas por diversos fagotistas alrededor del mundo; la

primera de ellas en el ao de 1982 en Brasil por Noel Devos, la siguiente por el

fagotista ruso Andris Arnicans en 1986; luego, por los estadounidenses Barrick

Stees, Arthur Grossman y Frank Morelli en 1993, 1994 y 2005 respectivamente y,

finalmente, en el 2014, grabadas por el fagotista brasileo Fabio Cury. El fagotista

brasileo Benjamin Coelho escribi un importante artculo, traducido y publicado

en The Double Reed Society Journal y en la revista ROHRBLATT. Dicho artculo