214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

17
Radamés Gnattali e a Ílauta Radamés Gnattali and the flu Radamés Gnattali, um dos mais versáteis orquestradores brasileiros, tinha uma predileção especial pela flauta, tendo escrito diversas obras com as mais variadas combinações: Sonatina para flauta e violão; Divertimento para flauta em sol e cordas; Seresta para flauta e cordas; Seresta para flauta, violão e quarteto de cordas; quatro Movimentos Dançantes para flauta, piano, contrabaixo e bateria (transcrição da Suíte Coreográfica); Suíte para quinteto de sopros; Sonatina a seis para quinteto de sopros e piano; Concerto breve para piano, flauta, tímpanos e cordas; Suíte Brasileira para flauta, piano, bandolim, cavaquinho e três violões (transcrição da Sonatina para quinteto de sopros e piano); Concerto Carioca no 3 (transcrição para flauta, sax-alto, bateria, violão e contrabaixo amplificados e orquestra); Concertino para piano, orquestra de cordas e flauta; Sonatina para flauta e cordas (transcrição da Sonatina para flauta e violão); Brasiliana no 8 (transcrição para flauta, marimba, übrafone, bells e xilofone); Noturno para flauta, piano, guitarra, dois violinos, violoncelo e contrabaixo; Quinteto Popular para flauta, oboé, clarineta, clarineta baixo e fagote; Concerto para dois violões, flauta, tímpanos e cordas. Radamés escreveu, também, três obras para Ílauta e piano, das quais a Sonatina em Maior foi a única encontrada completa. Celso Woltzenlogel One of Brazils most versatile orchestratr Radamés Gnattali showed a marl predilection for the flute. He wrote seve works with a wide variety of combinatio Sonatínafor flute and guitar; Diuertissetn for alto flute and strings; Seresto for flute a strings; Seresta for flute, guitar and str quartet; four Dancing Mouentents for flr piano, contrabass and drums set (transcril from the Choreographíc Suite); Suite woodwind quintet; Sonatína for woodw: quintet and piano; Brief Concerúo for pia flute, timpani and strings; Sonato for flu piano, mandolin, cauaquinho (ukulele) a three guitars (transcribed from the SonoÍr for woodwind quintet and piano; Carir Concerto Ílo 3 (transcription for flu alto-sax; drums set, guitar and amplif contrabass and orchestra; Concertino piano, strings and flute; Sonatina for fli and. strings (transcribed from the ,Sonatt for flute and guitar); Brasiliana n' (transcription for flute, piano, mariml vibraphone, bells and xylophone); Noctut for flute, piano,guitar, two violins, violonce and contrab ass; Diu ertis sement fot flute, ob clârinet, bassoon , French horn , piano a s trin g orche st r a; Diu er ti s s ement fot woodwj quintet, piano and string orchestra; Popu, Quintet for flute, oboe, clarinet, bass claú and bassoon; Concerto for two guitars, flu timpani and string orchestra. He also wn three works for flute and piano, of which or the Sozatina in D Major is complete. Celso Woltzenlor

Transcript of 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

Page 1: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

Radamés Gnattali e a Ílauta Radamés Gnattali and the flu

Radamés Gnattali, um dos mais versáteisorquestradores brasileiros, tinha umapredileção especial pela flauta, tendo escritodiversas obras com as mais variadascombinações: Sonatina para flauta e violão;Divertimento para flauta em sol e cordas;Seresta para flauta e cordas; Seresta paraflauta, violão e quarteto de cordas; quatroMovimentos Dançantes para flauta, piano,contrabaixo e bateria (transcrição da SuíteCoreográfica); Suíte para quinteto de sopros;Sonatina a seis para quinteto de sopros epiano; Concerto breve para piano, flauta,tímpanos e cordas; Suíte Brasileira paraflauta, piano, bandolim, cavaquinho e trêsviolões (transcrição da Sonatina para quintetode sopros e piano); Concerto Carioca no 3(transcrição para flauta, sax-alto, bateria,violão e contrabaixo amplificados e orquestra);Concertino para piano, orquestra de cordas eflauta; Sonatina para flauta e cordas(transcrição da Sonatina para flauta e violão);Brasiliana no 8 (transcrição para flauta,marimba, übrafone, bells e xilofone); Noturnopara flauta, piano, guitarra, dois violinos,violoncelo e contrabaixo; Quinteto Popularpara flauta, oboé, clarineta, clarineta baixo efagote; Concerto para dois violões, flauta,tímpanos e cordas. Radamés escreveu,também, três obras para Ílauta e piano, dasquais a Sonatina em Ré Maior foi a únicaencontrada completa.

Celso Woltzenlogel

One of Brazils most versatile orchestratrRadamés Gnattali showed a marlpredilection for the flute. He wrote seveworks with a wide variety of combinatioSonatínafor flute and guitar; Diuertissetnfor alto flute and strings; Seresto for flute a

strings; Seresta for flute, guitar and strquartet; four Dancing Mouentents for flrpiano, contrabass and drums set (transcrilfrom the Choreographíc Suite); Suitewoodwind quintet; Sonatína for woodw:quintet and piano; Brief Concerúo for piaflute, timpani and strings; Sonato for flupiano, mandolin, cauaquinho (ukulele) a

three guitars (transcribed from the SonoÍrfor woodwind quintet and piano; CarirConcerto Ílo 3 (transcription for flualto-sax; drums set, guitar and amplifcontrabass and orchestra; Concertinopiano, strings and flute; Sonatina for fliand. strings (transcribed from the ,Sonattfor flute and guitar); Brasiliana n'(transcription for flute, piano, marimlvibraphone, bells and xylophone); Noctutfor flute, piano,guitar, two violins, violonceand contrab ass; Diu ertis sement fot flute, obclârinet, bassoon , French horn , piano a

s trin g orche st r a; Diu er ti s s ement fot woodwjquintet, piano and string orchestra; Popu,

Quintet for flute, oboe, clarinet, bass claúand bassoon; Concerto for two guitars, flutimpani and string orchestra. He also wnthree works for flute and piano, of which or

the Sozatina in D Major is complete.

Celso Woltzenlor

Page 2: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

RADAMES GNATTALIRadamés Cmattali nasceu em Porto Alegre a27 de janeiro de

I 906. Filho de imigrantes italianos, ambos musicistas, começoua estudar piano aos seis anos, tendo sido aluno de GuilhermeFontainha no Conservatório de Música de Porto Alegre, ondeingressou aos 14 anos. Nesta época, já freqüentava serestas,

tocando cavaquirúo e violão no conjunto Os Exagerados, como qual tocava também em bailes e no cinema mudo. Aos 18

anos, concluiu o curso de piano com medalha de ouro e foitrazido ao Rio de Janeiro para uma serie de recitais, obtendogrande sucesso e críticas enfusiasticas dos jornais da época que

eiralteceram seutalento, virtuosidade e interpretação. De voltaa Porto Alegre, fundou o Quorteto Henrique Osv,ald,tocandoüola - experiência que considerava como fundamental para aelaboração de seüs futuros quartetos. Em 1929, retornou aoRio de Janeiro para apresentar-se no Teatro Municipal comosolista do Concerto em Si Bemol Moior paro Piano de

Tchoihov'sky, tendo sido novamente elogiado pela críticaespecializada: "pianista exuberante e invulgaq dotado de umtemperamento apaixonado".

Com o fim do cinema mudo, os músicos passarÍrm poruma fasede desemprego, mas Radamés, múto versátil, passou atrabalharem uma companhia de operas como maestro assistente. Nestamesma época, começou a compor, aproveitando-se de temasfolclóricos e populares. Seu grande soúo, porém, era serconcertista e este desejo iria se tornar realidade quando oInstituto Nacional de Música, hoje Escola de Música da UFRI,anunciou a aberhrra de um concurso para Professor Catedráticode Piano. Radamés partiu para o Rio de Janeiro, tendo sidorecebido pelo Presidente Geúlio Vargas que lhe garantiu arahz.aqãodo concurso. De nadavalzu o seu esforço e dedi cação,pois o concurso não se realizou e outras pessoas foramnomeadas. Radames sempre comentava: "Getulio mudou miúavida".

Uma nova fase então iniciava-se. Teve que desistir do soúo e

pensar em sobreviver. Lançou-se no mercado da músicapopular, tocando em bailes, operetas, estações de rádio e

gravadoras, trabalhando como pianista, ananjador e regente.Inovou o acompanh:lmento orquestral dos cantores da épocaque, até enü[o, eram acompanhados por um "regional", conjuntoinstrumental típico formado por dois üolões, cavaquiúo,acordeom, fl auta e pandeiro, passando a usar cordas, madeiras

e metais. Os ortodoxos não entenderam e criticaram muito asua conduta, iniciando uma corrente de acusações que ele

enfrentaria por toda a vida: a de ter "jazzíftcado" o samba.

Mas, ao lado dessa atribulada üda de músico profissional,existia o verdadeiro Radamés, trabalhando nos momentos de

folg" a sua Música de Concerto, como ele a chamava. Mas,

Born in Porto Alegre on 27 January I 906, the son of immigrantItalian musicians, Radamés Gnauali began to study piano atthe age of six. He studied under Guilherme Fontaiúa at the

Porto Alegre Music Conservatory, whichhe entered atthe age

of 14. By then he already enjoyed musical evenings where he

played the cavaquinho (ukulele) and guitar with theOs Exagerados group, as well as at dances and silent moües.At ttre age of l8 he completed his piano course with a gold

medal and was brought to Rio for a series of recitals. These

were highly successful, winning enúusiastic criticism fromnewspapers who praised his talent virtuosity and skills. Backin Porto Alegre, he founded the Quorteto Henrique Oswaldquartet, where he played the üola - an experience which he feltwas crucial to his quartets in the future. Returning to Rio de

Janeiro in 1929 for a solo perfoÍïÌÌance at the MunicipalTheater of Tchaihmtsky's Píano Concerto in BfloL he was

once again praised by the specialized critics as "an exuberantand uncommon pianist endowed with an impassioned

temperament."

With the end of úe silent moües, nÌany musiciaru foundúemselves out of a job, but Radamés Gnattali was versatile

enough to join an opera company as assistant conductor. Atthis time he began to compose works based on folk-songs.However, his dream was to be a concert performer, and úiswish came true when the National Music Institute - today the

Rio de Janeiro Federal University Music School - announced

a competitive examination forthe Tenured Piano Professor. Hepromptly traveled to Rio de Janeiro, where he was welcomed

by President Getulio Vargas, who guaranüeed that úe conkstwould take place. However, all his efforts and dedication were

in vain, as the contest was never held and the appointnent wentto someone else. Gnattali later commentedthat "Geúlio changed

my life."

A new stage was beginning, where he had to grve up his dream

and worry about sheer survival. He moved into popular musicmarket, playing fordances andoperettas, onradio süaüons and

for recording companies as a pianist, aÍranger and conductor.He introduced innovations in the orchestra accompaniment forsingers, until then accompanied by a tpical Brazilianinstrumental group consisting of two guitars, with ukulele,

accordion, tamborin and fl ute, which now began to use strings,woodwinds and brass. More orthodox audiences failed tounderstand and criticized him heaúly, launching a torrent ofaccusations that was to assail him throughout his lifetime: he

was accused of " jazzimgup" traditional sanrba.

But in parallel to this difficult life as a professional musician

the true Radamés Gnattali still existed, working during his few

Page 3: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

também nessa area,, sofreu críticas severÍÌs por introduzirinstrumentos pouco convencionais nas salas de concerto, comobandolim, marimba, acordeom, harmônica de boca, üolãoelétrico, dentre outros, inspirados em seus amigos músicoscomo Jacob do Bandolim, Edu da Gaita, chiquiúo doAcordeom, considerados intérpretes populares. sempreconceitos, afuava na área popular e erudita. Suas idéiaspioneiras e revolucioúrias deram à-música brasileira umcaráter nacionalista. Ele mesmo definia-se como

'm composiüor

neo-clássico nacionalista. sua obra eruüta chegou à Europa eaos Estados unidos, executada e gravada pela Filarmônica dechicago, Filarmônica de FiladéIfia, BBC de Londres,Filarmônica de Berlim e Rádio de Moscou. Na Rádio Nacionaldo Rio de Janeiro, onde trabalhou durante 30 anos, calcula-seque teúa feito cerca de 10.000 ananjos para as mais diversasformações musicais.

Seu árduo trabalho nas rádios e gravadoras, embora consideradopor ele como perda de tempo e como um trabalho menor,contribuiu, significativamente, paÍao engrandecimento de suamúsica. Trabalhou como arranjador, regente e autor de trilhassonoras p ara 4Slonga-metr4gens do cinema nacional. Realizouduas turnês pela Europa com seu sexreto Radomése em duocom o üoloncelista Iberê Gomes Grosso. Em 1979, juntou-seaos jovens do conjunto os curioquinhos, posteriormentebatíz-ado de camerato carioca, apresentando-se por todo opaís e passando a exercer uma profunda influênciajunto a umanova geraçã,o de músicos que se formava. Depois de desligar-seda Rárlio Nacional, trabalhou algum tempo na TV Excelsior e,posteriormente, na TV Globo, onde peÍmaneceu até a suamorte em 03 de fevereiro de 198g.

ocupante da cadeira número z da Academia Brasileira deMúsica, deixou um acervo de mais de 500 composições,incluindo 15 sinfoniff, 4 concertos para piano, 4 concertospara violino, 4 concertos para üolão, 2 concertos paravioloncelo, concertos para marimba, acordeom, bandolim,harmônica de boca, harpa, saxofone, flauta, bem como duos,trios, quartetos, quintetos e sextetos para as mais diversascombinações instrumentais. Radamés era um homem simples,bondoso, altruísta, sincero, amigo de todos. uma pessoa quenão tirúa consciência da propria genialidade.

Nelly GnatraliRio de Janeiro, 27104197

limited moments on his Música de concerto, as he called it.But even here he also suffered severe criticism for introducingsomewhat unconventional instruments into concert halls,including the mandolia marimb4 accordion, harmonica, electricguitar and various others, inspiredby his musical friends whoincluded Jacob do Bandolim, Edu da Gaita and chiquiúo doAcordeom, who were considered pop musicians, praying themandolin, mouth-organ, and accordion respectively. Free fromprejudice, he performed in boúthe pop and classical fields. Histrall-blazing revolutionary ideas were to endow Brazilianmusic with a truly national character. Defining himself as anationalist neo-classical composer, his works reached Europeand the u.s.A., played and recorded by the chicago andPhiladelphia Philharmonics, as well as the BBc in London, theBerlin Philharmonic and Radio Moscow. In Rio de Janeiro, atthe Radio Nacional station where he worked for thirty years,he was thought to have completed some 10,000 arrangementsfor a wide variety of music.

His hard work for radio süations and record companies - althoughhe considered this as of minor importance, and a waste oftime - in fact made appreciable contributions to eúancing hismusic. He composed úe sound tracks for 4g full-lengthfeafures made in Brazil, while also acting Írs :uranger andconducto r .Hís sexÍeto Radomésmade two European tours, aswell as two other tours wiú 'cellist Iberê Gomes cnosso. In1979, he joined the youngsters in the os carioquinfras group,later known as the camerata carioca, performing all overBrazll, while exercising an appreciable influence on a wholenew generation of aspiring musicians. After leaving the RadioNaci onal station, he worked for a while with w Exce ls i or, and,later the w Gloáo network, where he remained until his deathon 3 February 1988.

occupying the second chair at the Brazilian Academy ofMusic, his legacy includes over 500 compositions, includingfifteen symphonies, four piano concertos, four violin concertos,four guitar concertos and two 'cello concertos, as well asconcertos for the marimba, accordion, mandolin, harmonica"hu.p, saxophone and flute, \4'iür trios, quartets, quintets andsextets for a wide variety of instrumental combinations.Radamés Gnattali was a simple man with a kind heart,altruistic and sincere, a friendto all - aman unaware ofhis owntrue genius.

Nelly CrrnttaliRio de Janeiro, 4127197

Page 4: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

,i;!:::;f,:,!;:,iï"?::';f;',,

SONATINAEM RE MAIORPara Flauta e Piano

Dedicada a Celso Woltzenlogel e Heitor Alimonda

IRADAMES GNATTALI

(re74)

Allegro mod.J = 120

firfrír

--- -\.íü- e -t T=

Allegromod. )=I2Omf

d mf Poco marcato .

..,{J.,.,À., tô ú....i).. t) tJ .,.. ^i).. J\ ú ., - ^i)- t+b

g Copyright 1997 by.IRMÃOS VITALE S/A lnd. e Com. - Rio de Janeiro - São Paulo - Brasit.Todos os direitos autorais reservados para todos os países. All rights reserved.

06 - I udus

Page 5: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

b

i

:

,tJ' 1l

Page 6: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

a tempo 'l' *ÀJ GD -.-

oï{fl:rffi\WbITT ,\[FrET &rJïl

ímll a

o ,rf;F-,tít-J ,üJfrtít+l-r, É 1J-fl ,8.ll a E

--

IJJ J)J.dim.

Page 7: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

p __

at

Page 8: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

Ír

Page 9: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

-

6r

Page 10: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

l-3-Ja tempo

fit. ,r.. a. aa. a a a a a r.... a a..... r.... r r. !.. !. r ! r

3

^

--ufr,4ã a temporJ)-:./-

tç t*4

-(rOA - I rrr{uc

%

fi=

Page 11: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

UILembrardo Pixinguinha

06 - Ludus

Page 12: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano
Page 13: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

TIE J=Jc

--- r

-+-rd 4

ìr

Page 14: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

b'{

{ l/,3Ì

(a'ì

TF" )Lt I )ta ar- n-

eF

3\3 è f,"r

Qm- - - - - -'1

Frulatto

Page 15: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano
Page 16: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano

Írt !!! ! !!t!!wvrv!

-

\i

LruRU

Page 17: 214074851 Gnattali Sonatina Em Re Maior Flauta Piano