MÉTODO PARA

CONTRABAIXOGutobass

CENTRO TONAL MAIOR

1

Iônico: I7M/6 (9) ⇒ evitar 4ª J / tensão 9ª

Dórico: IIm7 (9ª, 11ª) = Eólio: VIm7 (9ª, 11ª) ⇒ evitar 6ª M / tensões 9ª e 11ª

Frígio: IIIm7 (11ª) ⇒ evitar 2ªm e 6ªm / tensão 11ª

Lídio: IV7M/6 (9ª, #11ª) ⇒ tensões 9ª e #11ª

Mixolídio: V7 (9ª, 13ª) ⇒ evitar 4ª J / tensões 9ª e 13ª

2

Eólio: VIm7 (9ª, 11ª) = Dórico: IIm7 (9ª, 11ª) ⇒ evitar 6ª M / tensões 9ª e 11ª

Lócrio: VIIm7 (b5, 11ª, b13ª) ⇒ evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª

Legenda: ⇒ Tensão ⇒ Nota da escala

O ⇒ Tônica

Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas

CENTRO TONAL MENOR

3

Eólio: Im7 (9ª, 11ª) ➜ evitar 6ªm / tensões 9ª e 11ª

Melódico: Im (7M/6ª, 9ª, 11ª) ➜ tensões 9ª, 11ª e 7M / substituir 6ª e 7ª menores por maiores

Lócrio: IIm7 (b5, 11ª, b13ª) ➜ evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª

Iônico: bIII7M/6ª (9ª) ➜ evitar 4ª J / tensão 9ª

Lídio #5: bIII7M/6ª (#5, 9ª, #11ª) ➜ tensões 9ª e #11ª / substituir 4ª e 5ª justas por aumentadas

Dórico: IVm7 (9ª, 11ª, 13ª) = Eólio + 13ª ➜ tensões 9ª, 11ª e 13ª

4

Lídio b7: IV7 (9ª, #11ª, 13ª) ➜ tensões 9ª, #11ª e 13ª

Mixolídio b9ª, b13ª: V7 (b9ª, b13ª) ➜ evitar 4ª J / tensões b9ª e b13ª

Lídio: bVI7M/6ª (9ª, #11ª) ➜ tensões 9ª e #11 / substituir 4ª J por 4ª#

Lócrio 9ª: VIIm7 (b5, 9ª, 11ª, b13ª) ➜ tensões 9ª, 11ª e b13ª

Mixolídio: bVII7 (9ª, 13ª) ➜ evitar 4ªJ / tensões 9ª e 13ª

5

Diminuta do VIIº (11ª, b13ª) ➜ evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª

Legenda: ➜ Tensão ➜ Nota da escala

O ➜ Tônica

Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas

ESCALAS DAS PENTATÔNICAS(PARA ACORDES DOMINANTES, MAIORES E MENORES)

6

I modo G (G maior) ⇒ G7 [T] / G7M [T ou 5], G7M(#11) [2], G(#5) [3], G7M(b9ª) [6ª], G6ª [T]

II modo G (F maior) ⇒ G7(4) [b7] / Gm7(9ª,11ª) [b7]

III modo G (Eb maior) ⇒ G7(#5,#9ª) [b6ª] / G eólio [b6ª]

IV modo G (C maior) ⇒ G7(4) [4] / Gm6(9ª,11ª) [4]

V modo G (Bb maior) ⇒ G7(#9ª) [b3] / Gm7 [b3], Gm7(11ª) [b3]

7

Escala Alterada ⇒ G7(#9ª) [b5], G7(#11ª) [b5], G7(#5) [b5], G7(b9ª) [b5] / Gm7(b5) [b5]

Frígio ⇒ G7(b9ª,#9ª) [b2], G7(#5) [b2] / G frígio [b2]

Obs.: Gº ⇒ sem aplicação

Legenda:O ⇒ Tônica

⇒ Nota da escala

Obs: Os modos mais usados são o I (escala pentatônica maior) e o V (escala pentatônica menor)

PENTATÔNICA MAIOR

8

A escala pentatônica maior é muito usada na improvisação.

Por não ter intervalo de ½ tom em sua construção ela age

como se fosse um acorde e dá ao improvisador a condição de

trabalhar com desenhos geométricos ao invés de desenhos

melódicos.

A escala pentatônica pode ser usada em acordes maiores,

menores e dominantes. Pode-se usar a escala pentatônica maior

em todos estes tipos de acordes, desde que observados os

intervalos da escala do acorde em questão. Consegue-se, também,

acrescentar tensões ao acorde se a pentatônica maior for iniciada

a partir de determindado intervalo do acorde utilizado, como se

pode ver nos quadros a seguir:

ACORDES MAIORES:

TIPO A PARTIR DAG6 ou G7M/6 TÔNICA

G7M TÔNICA OU 5ª JUSTAG7M(#11) 2ª MAIOR

G(#5) 3ª MAIORG7M(b9) 6ª MAIOR

ACORDES MENORES:

TIPO A PARTIR DAG Frígio 2ª MENOR

9

Gm7 ou Gm7(11) 3ª MENORGm6(9,11) 4ª JUSTAG Aeólio 6ª MENOR

Gm7(9,11) 7ªMENOR

ACORDES DOMINANTES:

TIPO A PARTIR DAG7 TÔNICA

G7(b9, #9) ou G7(#5) 2ª MENORG7(#9) 3ª MENOR

G7(4) ou Gsus 4ª JUSTAG7(#9) ou G7(#11) ou G7(#5) ou G7(b9)

5ª DIMINUTA

G7(#5, #9) 6ª MENORG7/4 ou Gsus 7ª MENOR

ESTUDO DOS ARPEJOS

10

Arpejos são notas do acorde tocadas em seqüência: tônica, 3ª,

5ª, etc..

Estudar os arpejos facilita a visualização das notas no braço

do instrumento, ajuda a aumentar a velocidade da digitação e

permite a utilização dos “sweeps” (arpejos tocados em seqüência

com rapidez e no sentido ascendente e descendente).

Outra contribuição deste estudo é a facilidade de se criar

padrões para serem utilizados em acordes já definidos.

A partir de um determinado grau da escala, podemos tocar um

arpejo maior sobre um acorde menor e vice-versa, conseguindo,

com isto, acrescentar tensões ao acorde, dando a este um novo

“colorido”.

A seguir, temos quadros que facilitarão o entendimento do uso

do arpejo sobre acordes de qualquer função (tônica, subdominante

ou dominante).

OBS: A 5ª diminuta (b5), mesmo sendo uma nota do acorde,

foi colocada como tensão apenas para que se tenha uma melhor

programação visual. Na coluna “Resultado” foi acrescentado ao

acorde básico até 3 tensões, só para que haja uma melhor

compreensão do que se obtém com o arpejo utilizado sobre o

acorde predefinido, pois na prática, a cada acorde é acrescentado

ao seu som básico, no máximo, 2 tensões.

Usando Tríades ( T, 3ª e 5ª ):

11

Sobre um G7M

- Arpejos Maiores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMI G7M --- G7M IÔNICOII A 9ª, #11ª e 13ª G7M(9/#11/13) LÍDIOIII B #5 G7M(#5) LÍDIO #5V D 9ª G7M(9) IÔNICO

- Arpejos Menores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMIIIm Bm --- G7M IÔNICOVIm Em 6ª G7M(6) IÔNICOVIIm F#m 9ª e #11 G7M(9/#11) LÍDIO

Sobre um Gm7

- Arpejos Maiores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM

12

bIII Bb --- Gm7 EÓLIOIV C 11ª e 13ª Gm7(11/13) DÓRICO

bVII F 9ª e 11ª Gm7(9/11) EÓLIO

- Arpejos Menores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMIm Gm --- Gm7 EÓLIOIIm Am 9ª, 11ª e 13ª Gm7(9/11/13) DÓRICO

bIIIm Bb menor b5ª Gm7(b5) LÓCRIOVm Dm 9ª Gm7(9) EÓLIO

Sobre um Gm7(b5)

- Arpejos Maiores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMbVI Eb b13ª Gm7(b5/b13) LÓCRIObVII F 9ª e 11ª Gm7(b5/9/11) LÓCRIO 9

- Arpejos Menores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMIIm Am 9ª, 11ª e 13ª Gm7(b5/9/11/13) LÓCRIO 6M

bIIIm Bbm --- Gm7(b5) LÓCRIOIVm Cm 11ª e b13ª Gm7(b5/11/b13) LÓCRIO

Sobre um G7

- Arpejos Maiores:

13

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMII A 9ª, #11ª e 13ª G7(9/#11/13) LÍDIO b7

bIII Bb #9ª G7(#9) ALTERAD

AbV Db b9ª e #11ª G7(b9/#11) DIMINUTA

SEMITOM-TOM

bVI Eb #5ª e #9ª G7(#5/#9) ALTERAD

AVI E b9ª e 13ª G7(b9/13) MIXOLÍDIO b9

- Arpejos Menores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMIm Gm #9ª G7(#9) ALTERADA

bIIm Abm #5ª e #9ª G7(#5/#9) ALTERADAbIIIm Bbm #9ª e #11 G7(#9/#11) DIMINUTA

SEMITOM-TOM

bVm Dbm b9ª, #11ª e 13ª G7(b9/#11/13) DIMINUTA

SEMITOM-TOM

Vm Dm 9ª G7(9) MIXOLÍDIOVIm Em 13ª G7(13) MIXOLÍDIO

Usando Tétrades ( T, 3ª, 5ª e 7ª ):

14

Sobre um G7M

- Arpejos Maiores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMI G7M --- G7M IÔNICOII A7 9ª, #11ª e 13ª G7M(9/#11/13) LÍDIOIII B7 #5 e 9ª G7M(#5/9) LÍDIO #5V D7M 9ª e #11ª G7M(9/#11) LÍDIO

- Arpejos Menores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMIIIm Bm7 9ª G7M(9) IÔNICOVIm Em7 6ª G7M(6) IÔNICOVIIm F#m7 9ª, #11 e 13ª G7M(9/#11/13) LÍDIO

Sobre um Gm7

- Arpejos Maiores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMbIII Bb(7M) 9ª Gm7(9) EÓLIOIV C7 11ª e 13ª Gm7(11/13) DÓRICO

bVII F7 9ª, 11ª e 13ª Gm7(9/11) DÓRICO

15

- Arpejos Menores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMIm Gm7 --- Gm7 EÓLIOIIm Am7 9ª, 11ª e 13ª Gm7(9/11/13) DÓRICO

bIIIm Bbm(7M) B5ª e 9ª Gm7(b5/9) LÓCRIO

9Vm Dm7 9ª e 11ª Gm7(9) EÓLIO

Sobre um Gm7(b5)

- Arpejos Maiores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMbVI Eb7 b13ª Gm7(b5/b13) LÓCRIObVII F7 9ª, 11ª e b13ª Gm7(b5/9/11/b13) LÓCRIO

9

- Arpejos Menores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMIIm Am7 9ª, 11ª e 13ª Gm7(b5/9/11/13) LÓCRIO 6M

bIIIm Bbm(7M) 9ª Gm7(b5/9) LÓCRIOIVm Cm7 11ª e b13ª Gm7(b5/11/b13) LÓCRIO

16

Sobre um G7

- Arpejos Maiores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMII A7 9ª, #11ª e 13ª G7(9/#11/13) LÍDIO b7

bIII Bb7 b9ª e #9ª G7(b9/#9) ALTERAD

AbV Db7 b9ª e #11ª G7(b9/#11) DIMINUTA

SEMITOM-TOM

bVI Eb7 b5ª, #5ª e #9ª G7(b5/#5/#9) ALTERAD

AVI E7 b9ª e 13ª G7(b9/13) MIXOLÍDIO b9

- Arpejos Menores:

GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEMIm Gm7 #9ª G7(#9) ALTERADA

bIIm Abm(7M) #5ª e #9ª G7(#5/#9) ALTERADAbIIIm Bbm7 b9ª, #9ª e #11 G7(b9/#9/#11) DIMINUTA

SEMITOM-TOM

bVm Dbm7 b9ª, #11ª e 13ª G7(b9/#11/13) DIMINUTA

SEMITOM-TOM

17

Vm Dm(7M) 9ª e #11ª G7(9/#11) MIXOLÍDIOVIm Em7 13ª G7(13) MIXOLÍDIO

ESCALAS DOS DOMINANTES

Mixolídio:V7(9ª, 13ª) ⇒ evitar 4ªJ / tensões 9ª e 13ª

Mixolídio 4: V7/4(9ª, 13ª) ⇒ evitar 3ªM / tensões 9ª e 13ª

Mixolídio 4(b9): V7/4(b9ª) ⇒ evitar 3ª / tensões b9ª e 13ª

Diminuta (semitom-tom): V7(b9ª/#9ª/#11ª/13ª) ⇒ tensões b9ª,#9ª, #11ª e 13ª

18

Mixolídio b9: V7(b9ª, 13ª) ⇒ evitar 4ªJ / tensões b9ª e 13ª

Alterada: V7(alt) / V7(b5ª/b9ª) / V7(#5ª/#9ª) / V7(b5ª/#9ª) / V7(#5ª/b9ª) / V7(#9ª) ⇒ tensões b5ª, #5ª, b9ª e #9ª

Lídio b7: V7 (#11ª)/ V7(9ª/#11ª) / V7(#11ª/13ª) ⇒ tensões 9ª, #11ª e 13ª

Hexafônica (tons inteiros): V7(b5ª) / V7(#5ª) ⇒ tensões 9ª, b5ª e #5ª

Menor Harmônico 5↓ : V7 (b9ª) / V7(b13ª) / V7(b9ª/b13) ⇒ evitar 4ªJ / tensões b9ª e b13ª

19

Mixolídio b13: V7 (9ª, b13ª) ⇒ evitar 4ªJ / tensões 9ª e b13ª

Blues (tradicional): V7 / V7(#9ª) ⇒ evitar 3ª / tensões #9ª e #11ª

Blues (com as tensões): V7 / V7(#9ª) ⇒ evitar 4ªJ / tensões 9ª, #9ª, #11ª e 13ª

Lócrio: VIIm7(b5ª) ⇒ evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª

Lócrio 9: VIIm7(b5ª) ⇒ tensões 9ª, 11ª e b13ª

20

Diminuta (tom/semitom): VIIº / VIIº(9ª) / VIIº(11ª) / VIIº(b13ª) / VIIº(7M)⇒ tensões 9ª, 11ª, b13ª e 7M

Legenda: ⇒ Tensão ⇒ Nota da escala

O ⇒ Tônica

Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas

21

DOMINANTES ALTERADOS

Diminuta (semitom - tom): V7 (b9ª, #11ª, 13ª) ⇒ tensões b9ª, #9ª, #11ª e 13ª

Mixolídio b9ª: V7 (b9ª, 13ª) ⇒ evitar 4ª Justa / tensões b9ª e 13ª

Alterada: V7 (alt.), V7 (b5, b9ª), V7 (#5, #9ª), V7 (b5, #9ª), V7 (#5, b9ª), V7 (#9ª) ⇒ tensões b9ª, #9ª, b5 e #5

Lídio b7: V7 (#11ª), V7 (9ª, #11ª), V7 (#11ª, 13ª) ⇒ tensões 9ª, #11ª e 13ª

22

Hexafônica (tons inteiros): V7 (b5), V7 (#5) ⇒ tensões 9ª, b5 e #5

Menor Harmônica 5ª↓: V7 (b9ª), V7 (b13ª), V7 (b9ª, b13ª) ⇒ evitar 4ª Justa / tensões b9ª e b13ª

Mixolídio b13ª: V7 (9ª, b13ª) ⇒ evitar 4ª Justa / tensões 9ª e b13ª

23

Mixolídio com 4ª: V7/4, V7/4 (9ª), V7/4 (13ª), V7/4 (9ª, 13ª) ⇒ evitar 4ª Justa / tensões 9ª, 11ª e 13ª

Mixolídio com 4ª (b9ª): V7/4 (b9ª), V7/4 (b9ª, 13ª) ⇒ evitar 3ª Maior / tensões b9ª e 13ª

Blues (tradicional): V7, V7 (#9ª) ⇒ evitar 3ª Maior / tensões #9ª e #11ª

Blues (com as tensões): V7, V7 (#9ª) ⇒ tensões 9ª, #9ª, #11ª e 13ª

24

Diminuta (tom - semitom): VIIº, VIIº (b13ª) , VIIº (7M), VIIº (9ª), VIIº (11ª) ⇒ tensões 9ª, 11ª, b13ª e 7M

Legenda: ⇒ Tensão ⇒ Nota da escala

O ⇒ Tônica

Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas

25

ESCALAS DOS ACORDES

GRAU ACORDE ESCALA DO MODO

OUTRAS POSSIBILIDADES DO ACORDE

I7M C7M Iônico C6 / C 6/9 / C7M(9) / C7M(6)

IIm7 Dm7 Dórico Dm7(9) / Dm7(11) / Dm7(9/11)

IIIm7 Em7 Frígio Em7(11)

IV7M F7M Lídio F7M(6) / F7M(9) / F7M(6/9) / F7M(#11) /

F7M(9/#11) / F6 / F6/9 / F6/9(#11)

IV7M(#5) F7M(#5) Lídio #5 F(#5) / F7m(#5/9)

V7 G7 Mixolídio G7(9) / G7(13) / G7(9/13)

V7/4 G sus. Mixolídio c/ 4ª G7/4(9) / G7/4(13) / G7/4(9/13)

VIm7 Am7 Eólio Am7(9) / Am7(11) / Am7(9/11)

VIIm7(b5) Bm7(b5) Lócrio ---VIIm7(b5) Bm7(b5) Lócrio c/ 9ª Bm7(b5/9) /

Bm7(b5/11)Im6 Cm6 Menor

MelódicoCm6/9 / Cm7M(6)

26

V7/4(b9) G7/4(b9) Mixolídio 4ª (b9)

G7/4(b9/13)

ESCALAS DOS ACORDES DOMINANTES ALTERADOS*

GRAU ACORDE ESCALA DO MODO

OUTRAS POSSIBILIDADES DO ACORDE

V7(b9/#11/13) G7(b9/#11/13) Diminuta (semitom -

tom)

---

V7(b9/13) G7(b9/13) Mixolídio b9 ---

V7(alt.)V7(b5/b9)V7(#5/#9)V7(b5/#9)V7(#5/b9)

V7(#9)

G7(alt.)G7(b5/b9)G7(#5/#9)G7(b5/#9)G7(#5/b9)

G7(#9)

Alterada ---

V7(#11)V7(9/#11)V7(#11/13)

G7(#11)G7(9/#11)

G7(#11/13)

Lídio b7 ---

V7(b5)V7(#5)

G7(b5)G7(#5)

Hexafônica (tons inteiros)

---

V7(b9)V7(b13)

V7(b9/b13)

G7(b9)G7(b13)

G7(b9/b13)

Menor Harmônico

5ª↓

---

V7(9/b13) G7(9/b13) Mixolídio b13 ---

V7V7(#9)

G7G7(#9)

Blues (tradicional)

---

27

V7V7(#9)

G7G7(#9)

Blues (com as tensões)

---

ESCALAS DOS ACORDES DOMINANTES ALTERADOS

VIIºVIIº(b13)VIIº(7M)VIIº(9)

VIIº(11)

BºBº(b13)Bº(7M)Bº(9)Bº(11)

Diminuta (tom - semitom)

---

*Dominantes Alterados são os que têm 5ª, 9ª, 11ª ou 13ª

alteradas (bemol ou aumentada):

(b5) compatível com (#5)

(b9) compatível com (#9)

(#11) compatível com (5)

(b13) compatível com (5)

Obs.: O V7/4 ou Vsus não pode resolver na fundamental,

funciona apenas como substituto do segundo cadencial

(IIm7), precisando assim de um acorde de função dominante

para a resolução.

As tensões usadas para o Vsus são: 9ª e 13ª quando prepara

um segundo cadencial maior e b9 e b13 quando prepara um

segundo cadencial menor; com fator surpresa qualquer

tensão é válida desde que não choque com a melodia

harmonizada.

28

ACORDES DOMINANTES ALTERADOS COM NOTAÇÃO ALTERNATIVA ENARMÔMICA

ENARMONIA GRAU ESCALASEnarmômicos V7(b9/#11)

V7(b5/b9)

Diminuta (semitom - tom)

Alterada

Enarmômicos V7(#9/#11)

V7(b5/#9)

Diminuta (semitom - tom)

Alterada

Enarmômicos V7(#5)

V7(b13)

Hexafônica

Menor Harmônica 5↓

Enarmômicos V7(#5/b9)

V7(b9/b13)

Alterada

Menor Harmônica 5↓

Enarmômicos V7(#11)

V7(b5)

Lídio b7

Hexafônica

29

ESCALAS EQUIVALENTES

As escalas Menor Melódica, Lídio #5, Lídio b7, Mixolídio

b13 e Alterada são equivalentes, isto é, pode-se usar a

escala Menor Melódica tanto para o Im6, como para o

IV7(#11) ou VII7(alt.) ou V7(9/b13) ou bIII7M(#5).

O V7(9/b13), só é usado para preparar o IIm, apesar de

ser mais prático o V7(b9/b13) da escala Menor Harmônica 5↓.

ACORDES DIMINUTOS

Os acordes diminutos são formados pela superposição

de terças menores: tônica, terça menor, quinta diminuta e

sétima diminuta (que equivale à sexta maior).

Em síntese, existem apenas três acordes diminutos (Bº,

Cº e Dbº), sendo os demais apenas variações (inversões)

destes.

Sendo assim, torna-se possível a troca de um acorde

pelo outro sem que haja prejuízo harmônico, pois eles têm a

mesma sonoridade:

Bº ⇒ Dº ⇒ Fº ⇒ Abº

Cº ⇒ Ebº ⇒ Gbº ⇒ Aº

30

Dbº ⇒ Fbº ⇒ G ⇒ Bbº

Pode-se também, na improvisação, usar a escala

diminuta ou o arpejo de um acorde diminuto sobre o outro

(conforme demonstrado acima), obtendo "coloridos"

diferentes, sem, entretanto, prejudicar a harmonia.

A escala diminuta se aplica sobre dois tipos de acordes:

o diminuto e o dominante.

- Sobre o acorde diminuto (diminuta tom-semitom) →

Podendo ser tocada em qualquer de suas funções:

dominante ou diminuta de passagem (ascendente,

descendente ou auxiliar). Sobre a fundamental do acorde

gera as tensões: T9, T11, Tb13 e T7M.

- Sobre o acorde dominante (diminuta semitom-tom) →

Podendo ser tocada em qualquer de suas funções: V7

primário, V7 secundário ou subV7. A escala diminuta ½ tom

acima da fundamental do acorde dominante gera as tensões:

Tb9, T#9, T#11 e T13.

OBS: A escala diminuta (tom-semitom) pode ser tocada

sobre o IIm7(b5) cadencial, que resolverá, posteriormente,

num Im7(9).

31