8 arte gótico

EL ARTE GÓTICO

Contexto histórico

PANORÁMICA HISTÓRICO-CULTURAL

Transformaciones de la Baja Edad Media

Las labores agrícolas en la Baja Edad Media.

A partir del siglo XII, el sistema feudal experimentó una serie de transformaciones que, a largo plazo, provocarán su destrucción.Estas transformaciones afectaron a todos los aspectos de la vida (economía, política, organización social) y consecuentemente también se reflejaron en la cultura y, por tanto, en el arte.

Contexto histórico

Aspectos económicos

•Incremento de la producción agrícola•Aumento de la producción artesana y del comercio.•Renacimiento de las ciudades (llamadas burgos)

Croquis de una ciudad-tipo italiana del SXIII


Contexto histórico

Aspectos sociales. La sociedad estamental y la burguesía

Continuó la división en estamentos pero aparece una clase social nueva, la burguesía Esta recién nacida burguesía será a la larga la destructora del feudalismo ya que su concepción de la vida choca de lleno con la de los señores feudales (nobles y eclesiásticos).


Contexto histórico

Aspectos políticos. Consolidación de las monarquías feudales

Se inicia un proceso de fortalecimiento del poder real frente a los señores feudales. En ese proceso, los reyes contaron con el apoyo de la burguesía y los habitantes de las ciudades.

El emperador Federico II (1220-1250) Luis IX de Francia (1226-1270) Alfonso X El Sabio. Rey de Castila y León (1252-1284)


Contexto histórico

Aspectos religiosos. Las órdenes mendicantes y las herejías.

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La Iglesia continuó teniendo una gran fuerza económica, social y política. Pero también se vio afectada por ese movimiento renovador. Aparecen movimientos que critican el poder y las riquezas de la iglesia como es el caso de nuevas órdenes religiosas (franciscanos y dominicos). Pero, en otros casos los movimientos de renovación plantean cambios doctrinales lo que les lleva a ser declarados fuera de la iglesia y perseguidos: son las herejías.


Contexto histórico

Aspectos culturales. Las universidades

La Universidad de Salamanca, una de las primeras universidades españolas (la fachada es del siglo XVI)

En el ámbito cultural, aparecen las primeras universidades. Nacen como asociación de profesores y estudiantes que buscan independizarse de la intransigencia de las escuelas episcopales, donde el obispo imponía sus criterios. Por primera vez, la educación no está sólo en los monasterios.


Contexto histórico

Aspectos artísticos.

El renacimiento de las ciudades surge un arte urbano (el gótico), impregnado además de un nuevo sentimiento religioso (más humano y emotivo) y de una sensibilidad más realista y naturalista. El arte sigue siendo fundamentalmente religioso, de ahí que el edificio más importante sea la catedral. No obstante, la arquitectura civil gana terreno (lonjas, ayuntamientos y palacios).

Notre Dame de ParísAyuntamiento de Brujas (dch)


Contexto histórico

Cronología y marco geográfico.

El arte gótico aparece a mediados del siglo XII y se extiende hasta principios del XVI y tiene un marco geográfico similar al del románico, es decir, Europa Central y Occidental. No obstante, Francia será el país del gótico por excelencia.

Europa a finales del SXIII


Características generalesARQUITECTURA

Materiales. Piedra. Sillares regulares

Fachada de la catedral de Beauvais.

Características generales

El ansia de elevación y la búsqueda de la luz.

ARQUITECTURA


Elementos sustentantes. Pilares

TIPOS DE PILARES Y USO MÁS FRECUENTE

SXII: primer gótico: pilar cilíndrico SXIII: gótico clásico. Pilar cruciforme

SXIV-XV: Gótico mediterráneo: pilar poligonalSXIV-XV: gótico flamíngero. Pilar fusiforme

Evolución del pilar cruciforme

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SXV

ARQUITECTURA


Elementos sustentantes. Contrafuertes

Contrafuertes y estribos de la Catedral de Chartres

ARQUITECTURA


Elementos sustentantes. Arbotantes

Catedral de Beauvais Catedral de Amiens Catedral de Chartres

ARQUITECTURA


Elementos sustentantes. Pináculos

Pináculos dela catedral de Milán Pináculos Catedral de Chartres

ARQUITECTURA


Elementos sustentados. Arcos. Tipos

Arco apuntado u ojival Arco alancetado Arcos rampantes Arco trilobulado Arco mixtilíneo

Arco Tudor

ARQUITECTURA


Elementos sustentados. Bóvedas. Tipos y evolución

Bóveda de crucería cisterciense. Abadía de Fontanay. SXII.Aunque la arquitectura cisterciense es pionera en el uso de

bóvedas de crucería, sus edificios siguen una lógica constructiva típicamente románica

Tipos de bóvedas de crucería y evolución

ARQUITECTURA


Elementos sustentados. Bóvedas. Cuatripartita /de crucería/ barlonga

Esquema y representación en planta de una bóveda de

crucería (arriba)

Bóveda de crucería de la nave central de la catedral de León

(dch)

ARQUITECTURA


Elementos sustentados. Bóvedas. Sexpartita

Esquema de una bóveda sexpartita y representación en

planta (arriba)

Bóveda sexpartita de la Notre Dame de París (dch)

En estas bóvedas cada tramo abovedado se corresponde con dos tramos de las naves

laterales

ARQUITECTURA

Características eneralesCaracterísticas generales

Elementos sustentados. Bóvedas. terceletes

Esquema de una bóveda de terceletes

(arriba)

Bóveda de terceletes del crucero de la

Catedral de Amiens (dch)

ARQUITECTURA


Elementos sustentados. Bóvedas. Estrellada

Representación de una bóveda estrellada (arriba izd)Bóvedas estrelladas (arriba)

Bóveda estrellada con plementería calada. Capilla del Condestable. Burgos (izd)

ARQUITECTURA


Elementos sustentados. Bóvedas. De abanico

Las bóvedas de paraguas o de abanico. Características del gótico inglésClaustro de la Catedral de Gloucester (arriba)

King´s College de Cambridge (dch)

ARQUITECTURA

Características generalesPortadas. Gótico Clásico. Pórtico occidental de Amiens. 1235-1245

ARQUITECTURA


Elementos decorativos. Tracerías. ventanales

Tracería sencilla. Chartres Tracería compleja con trilóbulos Tracería flamígera Tracería flamígera. Milán

ARQUITECTURA


Elementos decorativos. Tracerías. Rosetones, antepechos, gabletes

Antepecho con tracería cuatrilobulada Rosetón del crucero. Notre Dame París Gablete. Estrasburgo

ARQUITECTURA


Elementos decorativos. Tracerías. Chapiteles (plementería calada)

Chapitel con plementería calada

Catedral de Ulm

ARQUITECTURA


Elementos decorativos. Tracerías. Chapiteles (plementería calada)

Interior del chapitel de la Catedral de Ulm

ARQUITECTURA


Elementos decorativos. Elementos vegetales. Capiteles, molduras, arquivoltas…

ARQUITECTURA


Elementos decorativos. Elementos vegetales. Florones y frondas

Florón. (arriba)Frondas (dch)

Decoración de los pináculos del cimborrio de la catedral de Burgos (izd)

ARQUITECTURA


Elementos decorativos. Escultura. Gárgolas

ARQUITECTURA


Elementos decorativos. Escultura.

ARQUITECTURA

Valores plásticos. El espacio interno gótico


EL ESPACIO GÓTICO

Según Bruno Zevi, el espacio gótico se caracteríza por la tensión de dos fuerzas divergentes, una longitudinal, que conduce desde los pies hacia la cabecera, y otra vertical, determinada por la gran elevación de las bóvedas y la desmesurada relación entre la anchura y la altura de las naves.

Por otra parte, el espacio gótico está determinado por la luz y los efectos lumínicos de las vidrieras. Estos muros de cristal dotan al interior de una cierta oscuridad cromática, de una iluminación no natural, sino sobrenatural y simbólica.

ARQUITECTURA

La ciudad: edificios civiles

Arquitectura civil. Lonjas y mercados

Lonja de la seda de Valencia

El auge de las ciudades tiene su correlato en el desarrollo de la arquitectura civil. Las lonjas son mercados. En un principio, espacios resguardados para el desarrollo de actividades comerciales y financieras, con el tiempo, edificios monumentales símbolos de la pujanza económica de la ciudad.

ARQUITECTURA

La ciudad: edificios civilesLa ciudad: edificios civiles

Arquitectura civil. Ayuntamientos

La importancia de los poderes municipales hace necesaria la creación de edificios que alberguen sus órganos de gobierno e instituciones y representen el poder político de la ciudad y su gobierno. Allí donde el desarrollo urbano fue mayor y los municipios gozaron de mayor autonomía (Italia y los Países Bajos) es donde encontramos los mejores ejemplos de este tipo de edificios.

Signoria de Volterra (izd)Ayuntamiento de Brujas (dch)

ARQUITECTURA

La ciudad: edificios civiles

Arquitectura civil. Palacios

Palacio de l Dux de Venecia Ca D´Oro. Venecia

ARQUITECTURA

La ciudad: la catedral

ARQUITECTURA

La catedral. Significación urbana

La catedral está asociada al desarrollo de las ciudades, donde se convierte en el edificio principal, símbolo de su poder y pujanza económica y espacio de representación de sus autoridades (eclesíasticas, municipales, gremiales)

Sus campanas marcan el ritmo de la vida de la ciudad, los diferentes momentos del día o las festividades.

Las plazas abiertas en torno a ella se convierten en el principal espacio público, en ella se ubican los mercados y las ferias, y se celebran las festividades religiosas, y sus pórticos son el escenario, en muchas ocasiones, el espacio de reunión de las autoridades municipales o el de la representación de los autos teatrales vinculados a las festividades religiosas.

La ciudad: la catedralLa ciudad: la catedral

ARQUITECTURA

La catedral. Plantas

Planta de cruz latina. Caracterizada por la macrocefalia (gran desarrollo de la

cabecera) y su doble girolaCatedral de Chartres

Planta de salón. El crucero no sobresale en planta. Este modelo deriva de la

catedral de Bourges (SXIII).Catedral de Toledo

Planta de salón con cabecera plana. Típica del gótico tardío español (SXV-XVI)

Catedral deSevilla

Características neralesLa ciudad: la catedralLa ciudad: la catedralLa ciudad: la catedral

El sistema constructivo gótico. Sección

Sección y elementos constructivos de una catedral gótica

ARQUITECTURA


El sistema constructivo gótico. Sección

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ARQUITECTURA


La catedral. Alzados

Evolución de los alzados de las catedrales góticas francesas desde el primer gótico hasta el gótico clásico . Notre Dame de París (1), Chartres (2), Reims (3), Amiens (4)

ARQUITECTURA


La catedral. Fachadas

La fachada adquiere un papel fundamental en las catedrales góticas.Derivadas de los modelos del románico normando, están flanqueadas por torres y dividas en tres calles separadas por contrafuertes, adoptando una estructura en H.A su vez se componen por tres cuerpos verticales (pórtico, galería y rosetón)Por otra parte la fachada es un lugar privilegiado como soporte de elementos decorativos, tanto escultórica como de elementos arquitectónicos, magnificando el carácter representativo de estos edificios.La fachada principal es la occidental, situada a los pies. Además de esta se sitúan fachadas secundarias en los brazos del crucero.

ARQUITECTURA


La catedral gótica es un edificio simbólico.

Notre Dame de París. Fachada Sur. Vista del rosetón desde el interior y aspecto exterior de la fachada

•La planta de cruz (al igual que en el románico) alude a la pasión de Cristo.•El rosetón que corona la portada simboliza la eternidad de Dios, señor del tiempo•El eje nave principal/altar mayor simboliza el peregrinar del hombre sobre la tierra. •Las vidrieras, además de servir para crear un ambiente misterioso y espiritual, también servían de soporte para representar en ellas los grandes ciclos iconográficos que adoctrinaban a los fieles.

ARQUITECTURA

Gótico clásico. Siglo XIII.

Francia. Gótico clásico. Catedral de Chartres (1145 y 1194-1220)

Catedral de Chartres.Dibujo y sección edificio actual.

Destruida la vieja catedral en 1194 por un incendio (al que sobrevivieron

la fachada y la cripta), se levantó sobre sus cimientos un nuevo edificio

que define el paradigma del gótico clásico. Hacia 1220 estaban

concluidas las partes fundamentales, a las que se añadieron algunos elementos (como los pórticos

laterales) en las décadas siguientes.Fue consagrado de forma definitiva

en 1260.

ARQUITECTURA


Francia. Primer gótico. Notre-Dame de París (1163-1345)

Notre Dame de París. Planta Las capillas laterales son añadidas posteriormente Notre Dame de París. Fachada. h. 1200

ARQUITECTURA


Francia. Gótico clásico. Catedral de Chartres (1145 y 1194-1220)

Catedral de Chartres. Fachada. h.1145 (primer gótico)

Catedral de Chartres. Planta. 1190

ARQUITECTURA


Francia. Gótico clásico. Catedral de Reims (1225-1290)

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ARQUITECTURA


Francia. Gótico clásico. Catedral de Amiens (1220- )

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ARQUITECTURA


Francia. Gótico Radiante. Sainte Chapelle de París (1242-1248)

La Sainte-Chapelle fue erigida como oratorio privado de Luis IX en el interior de la Cancillería de París, para albergar las reliquias traídas de Siria y Constantinopla. Obra de Pierre de Montreuil, es

el paradigma del Gótico Radiante

Sainte Chapelle. Planta

Croquis y espacios principlaes: capilla alta y cripta (arriba)Exterior (dch)

ARQUITECTURA


Francia. Gótico Radiante. Sainte Chapelle de París (1242-1248)

Sainte-Chapelle. Vista del interior de la capilla alta. El refinamiento y ligereza de los elementos arquitectónicos, la completa sustitución del muro por vitrales, la abundante presencia del dorado y la multiplicación de efectos cromáticos desmaterializan hasta tal

punto la arquitectura que algunos la han definido como un enorme relicario.

ARQUITECTURA


Gótico clásico en España. Características

El gótico pleno en España no surge como desarrollo de las primeras formas góticas aparecidas en el país a finales del siglo XII, sino como una nueva importación por parte de maestros franceses del gótico clásico.Su implantación tiene sus mejores ejemplos en los reinos de Castilla y León (unificados en 1230, durante el reinado de Fernando III) en un momento de expansión económica y militar. Las catedrales de Burgos, León y Toledo son las principales, derivadas de los modelos de Reims, Amiens, Notre Dame y Bourges, a los que añaden algunas variantes, especialmente en sus alzados.

ARQUITECTURA


Gótico clásico. Catedral de Burgos 1221-SXVI

Catedral de Santa María de Burgos. Maqueta de su estado actualPromovida por Fernando III y el obispo Mauricio fue comenzada en 1221 por un maestro

francés, sustituido en 1240 por otro francés, el Maestro Enrique. Aunque fue consagrada en 1260, sufrió muchos añadidos posteriores y de enorme importancia

Catedral de Burgos.Planta original según el modelo de

Reims

ARQUITECTURA


Gótico clásico. Catedral de Burgos 1221-SXVI

Catedral de Burgos. Fachada

ARQUITECTURA


Gótico clásico. Catedral de Toledo 1226-SXIV

Catedral de Santa María de Toledo. ExteriorImpulsada por Fernando III y el Arzobispo d Toledo Ximénez Rada, fue diseñada por

Petrus Petri, maestro de origen francés, sobre las ruinas de la vieja mezquita-catedral. Es la empresa más arquitectónica más importante del momento en Castilla

Catedral de Toledo. Planta.En su esquema general sigue el modelo de

planta de salón de Notre Dame de París. Una peculiaridad es la alternancia de

tramos rectangulares y triangulares (con bóvedas de terceletes) en la girola, que

permite abrir un mayor número de capillas, con el consiguiente beneficio económico.

ARQUITECTURA


Gótico clásico. Catedral de Toledo 1226-SXV

Catedral de Toledo. InteriorSu alzado original se componía de tres pisos. El triforio estaba compuesto por dos vanos con

tracería trilobulada, muy distintos a los modelos

franceses. Hoy sólo permanece en algunos tramos del crucero

(señalados en rojo sobre la planta)

Catedral de Toledo. En el ábside, el emplo de

arcos entrecruzados y polilobulados evidencia la

influencia de la arquitectura islámica y el

deseo de adaptar a formas locales los modelos franceses

(señalados en morado sobre la planta)

ARQUITECTURA


Gótico clásico. Catedral de León 1255-1302

Cate

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ARQUITECTURA


Gótico clásico. Catedral de León 1255-1302

ARQUITECTURA

Gótico levantino o de las Órdenes Mendicantes. Siglo XIV.

Gótico Mediterráneo. Características

La inestabilidad política y las crisis de todo tipo que reinaron en Castilla durante el SXIV, determina la ausencia de grandes proyectos arquitectónicos. Por el contrario, la potencia económica del reino de Aragón durante se hizo patente en el gran número e importancia de las construcciones emprendidas. Allí penetrarán las formas góticas desde el sur de Francia. Este modelo presenta algunas peculiaridades respecto a los modelos del norte de Francia y los castellanos.•Iglesias “ad quadratum”, en las que las naves no presentan una gran diferencia de altura.•Emplean soportes esbeltos, con preeminencia de los pilares poligonales•Multiplicación del número de capillas•Aspecto robusto al exterior con decoración de molduras que acentúan la horizontalidad.

ARQUITECTURA


Gótico Mediterráneo. Catedral de santa María de Gerona (1292-1368 y 1417-1500)

Catedral de Gerona. Planta (arriba) y exterior (dch)Se comenzó a finales del SXIII con una estructura de tres

naves con girola (como la de Barcelona) pero sólo se construyó la cabecera y el transepto. En la segunda

mitad del SXIV se cambió de idea y se optó por una nave única, reemprendiéndose los trabajos con esta nueva

planimetría en el SXV según las trazas de Guillermo Bofill

ARQUITECTURA


Gótico Mediterráneo. Catedral de Santa Eulalia de Barcelona (1298-1450)

Catedral de BarcelonaPlanta (izd) y fachada,

terminada en el SXV (dch)

ARQUITECTURA


Gótico Mediterráneo. Santa María del Mar. Barcelona (1329-1383)

Santa María del Mar. Planta (arriba) y fachada (dch)

Trazada por Berenguer de Montagut, se considera la obra paradigmática del gótico mediterráneo

ARQUITECTURA


Gótico Mediterráneo. Santa María del Mar. Barcelona (1329-1383)

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ARQUITECTURA


Gótico Mediterráneo. Catedral de Santa María de Palma de Mallorca (1300-1400)

Catedral de Palma. Exterior. Los sólidos contrafuertes y la escasa decoración exterior (reducida a una sucesión de molduras) le confieren un aspecto robusto y acentúan la horizontalidad

ARQUITECTURA

Gótico flamígero. Siglo XV.

Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Características

Lonja de Mallorca (Fachada e interior) y Palaicio de la Generalitat: gótico flamígero en Aragón

Ejemplos de gótico hispano-flamenco del último cuarto del SXV (abajo)

ARQUITECTURA


Gótico Flamígero e Hispano-flamenco. Iglesia de San Pablo. Valladolid (1445-1500)

Iglesia de San Pablo Valladolid (1445-1500)Por Simón de Colonia.

Fachada en su estado actual (izd) y recreación virtual de su aspecto original

(arriba).Su característica fachada-retablo fue

modificada en el siglo XVII añadiendo las torres y el cuerpo superior (enmarcado en

rojo)

Valladolid será el otro gran centro del

gótico hispano-flamenco durante los últimos años del SXV.

En esta ciudad coincidieron sus dos

máximos representantes

Simón de Colonia y Juan Guas.

ARQUITECTURA


Gótico Flamígero e Hispano-flamenco. Iglesia de San Pablo. Valladolid (1445-1500)

Iglesia de San Pablo Valladolid (1445-1500)Por Simón de Colonia.

Detalle de la fachada-retablo

ARQUITECTURA


Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Colegio de san Gregorio. Valladolid (1488-96)

Colegio de San Gregorio(1482-1496)

Planta (arriba) y fachada (dch)Aunque falta la

documentación que lo corrobore, se piensa que en

esta obra participaron Simón de Colonia (capilla), Juan Guas

(patio) y Gil de Siloé (fachada). Hoy el colegio lo

ocupa el museo de escultura de Valladolid

ARQUITECTURA


Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Colegio de san Gregorio. Valladolid (1488-96)

Colegio de San Gregorio. Valladolid. Detalle de la fachada-retablo, con la posible intervención de Gil de Siloé

ARQUITECTURA


Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Foco toledano. San Juan de los Reyes (1476-95)

Monasterio de San Juan de los Reyes. Toledo

Detalle del cimborrio (izd). Fachada norte con la

entrada principal (abajo) y detalle de la puerta (dch).

ARQUITECTURA

http://imageshack.us/photo/my-images/684/monasteriodesanjuandelo.jpg/


Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Foco toledano. San Juan de los Reyes (1476-95)

Monasterio de San Juan de los Reyes. InteriorDetalles de la decoración con un programa iconográfico de exaltación de la diarquía de los Reyes Católicos, como muestran los escudos de armas de los

reyes, que presentan las posesiones castellanas y aragonesas unidas bajo una sola corona junto al águila , el yugo y las flechas

ARQUITECTURA


Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Catedral de Santa María de la Sede. Sevilla (1401-1506)

Catedral de Sevilla. Planta (arriba) y exterior y croquis (dch)

Erigida sobre la antigua mezquita almohade es la iglesia gótica de mayores dimensiones del mundo y el primer gran edifico

peninsular en el que aparecen las formas flamígeras.

ARQUITECTURA


Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Lonja dela seda de Valencia (1482-1548)

Lonja de la seda de Valencia. Exterior. Ejemplo de la importancia de la arquitectura civil en los territorios aragoneses, fruto de su desarrollo urbano y comercial

ARQUITECTURA

Las últimas catedrales góticas

Tardogótico. Catedral Nueva de Salamanca (1513-1733)

Catedral Nueva de Salamanca(1513-1733)

Planta (arriba) y vista exterior del lado norte (dch)

Edificada junto a la catedral románica (que no se demolió),

fue dirigida por Atón Egas (hijo de Egas Cueman y

colaborador de Juan Guas) y Juan Gil de Hontañón

ARQUITECTURA

Las últimas catedrales góticas

Tardogótico. Catedral de Segovia (1525-1577)

Catedral Nueva de Segovia(1525-1577)

Construída sobre las ruinas de la vieja Catedral, destruida

durante la guerra de las Comunidades (1520)

Trazada por Juan Gil de Hontañón, fue finalizada por

su hijo Rodrigo Gil de Hontañón.

ARQUITECTURA

Características generalesLA ESCULTURA

CARACTERÍSTICAS GENERALES

•Liberación de la ley del marco.

• Materiales: piedra, madera y marfil.

•Sentido del volumen.

• Composición yMovimiento.

•Color.

•Naturalismo idealizado.

•Función didáctica.

Tipos de esculturaLA ESCULTURA

Tipologías. PORTADAS SEPULCROS

ESCULTURA EXENTA

RETABLOS

Junto a la pervivencia de la escultura

monumental asociada a la arquitectura, aparecen nuevas

tipologías que señalan una progresiva independencia

respecto al marco arquitectónico

SILLERÍAS DE CORO

De bulto redondo. Virgen con el niñoLA ESCULTURA

El siglo XIV (1325-1400). Catedral de Toledo. Virgen Blanca. Coro. (segunda mitad del SXIV)

De bulto redondo. Virgen con el niñoLA ESCULTURA

Gótico clásico (1250-1300). Catedral de León. Pórtico de la Virgen Blanca h. 1260

De bulto redondo. El crucificadoLA ESCULTURA

El siglo XV. Castilla. Gil de Siloé. Cartuja de Miraflores

De bulto redondo. La PiedadLA ESCULTURA

Alemania. Escultura exenta. Piedades. (Piedad Roettberg y Piedad de la Catedral de Freidberg)

PortadasLA ESCULTURA

Francia. Gótico Clásico. Pórtico Real de Reims. 1252-1275

Pórtico Real de Reims. Jamba derecha del vano central. Anunciación y Visitación.



Pórtico Real de Reims. Jamba derecha del vano central. Ángel de la Anunciación (detalle).



Pórtico Real de Reims. Jamba derecha del vano central. Visitación. La solemnidad de ecos clásicos de este grupo contrasta con la elegancia, el refinamiento y la expresividad del grupo de la Anunciación, fruto de diferentes artífices


Gótico clásico (1250-1300). Catedral de Burgos. Pórtico del Sarmental h. 1240

RetablosLA ESCULTURA

El siglo XV. Castilla. Gil de Siloé. Cartuja de Miraflores

Sillerías de coroLA ESCULTURA

Sillería de la Catedral de Toledo

SepulcrosLA ESCULTURA

El siglo XV. Castilla. Sebastián Almonacid?.Doncel de Sigüenza . h. 1475


El siglo XV. Castilla. Lorenzo Mercadante. Sepulcro del Cardenal Cervantes. Catedral de Sevila. h. 1475


El siglo XV. Castilla. Lorenzo Mercadante. Sepulcro del Cardenal Cervantes. Catedral de Sevilla.

Aspectos formales.

Características generalesPINTURA


•Soporte. pintura mural, (vidrieras). pintura sobre tabla.miniaturas: la iluminación de libros •Técnica. templeóleo, fresco. •Perspectiva.

• Formas de expresión.naturalismo idealizado. convencionalismos •Temas. temática religiosa la pintura de tema profano. •Función. carácter narrativo y una finalidad didáctica y devocional.

Francia. Biblia Maciejowski o Biblia Morgan (segunda mitad SXIII)

Aspectos formales.

Evolución de la pintura gótica


•Estilo gótico lineal o franco-gótico. Siglos XIII-XIV•Estilo italo-gótico. Siglos XIII-XIV•Estilo internacional. 1400-1450•Estilo flamenco. Siglo XV y principios XVI.

Estilo gótico lineal

Estilo italo-gótico

Estilo internacional

Estilo flamenco

PINTURA


Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Madonna con Niño. 1310

Características de la pintura de Giotto:

•Personajes voluminosos, monumentales de gran masa corporal

•Concede gran importancia al dibujo cuyos trazos fuertes y rotundos también contribuye a la monumentalidad y a la rotundidad de sus volúmenes.

•Dominio del espacio y de la profundidad (perspectiva).

•Gran expresividad

•Acentuado naturalismo.

PINTURA


Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Iglesia alta de Asís. Ciclo de San Francisco h.1300

PINTURA


Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Capilla Scrovegni. Padua 1304-1312

PINTURA

Escenas de la Vida de Cristo.

(Giotto di Bondone) Capilla Scrovegni

(Padua) 1303-1305



PINTURA



PINTURA


Trecento. (Escuela florentina). Giotto. Capilla de los Bardi. Sta. Croce. Florencia 1320

PINTURA


Trecento. (Escuela Sienesa).. Duccio. Maestá Catedral de Siena

PINTURA


Trecento. (Escuela Sienesa).. Simone Martini. Anunciación. 1330

PINTURA

Estilo flamenco

Jean Van Eyck. La Virgen del Canciller Rolin. 1435

•Innovación técnica. aceite como aglutinante de los colores (pintura al óleo) •Gran desarrollo de la pintura sobre tabla: son los inventores del cuadro de caballete.•Minuciosidad y detallismo. Las obras se conciben para ser contempladas de cerca, casi con lupa, y por eso se recrean en detalles: cabellos, tallos y pétalos de flores, líneas y letras de los libros. •Introducción del retrato a través de la imagen del donante.•Interés por la reproducción de objetos de la vida cotidiana•Interés por el paisaje. •Naturalismo. El enfoque cercano inclina a los pintores a una representación veraz de la realidad, captando todos los detalles. •Temas: son casi exclusivamente de carácter religioso interpretados en un tono de vida diaria muy alejado del idealismo italiano.

PINTURA

Estilo flamenco

Jean y Hubert Van Eyck. Tríptico del Cordero. San Bavón. Gante.

PINTURA

Estilo flamenco

Jean y Hubert Van Eyck. Tríptico del Cordero. San Pabón. Gante.

PINTURA

Estilo flamenco

Jean y Hubert Van Eyck. Tríptico del Cordero. Iglesia de San Bavón. Gante. 1426-27

PINTURA

Estilo flamenco

Jean y Hubert Van Eyck. Tríptico del Cordero. Iglesia de San Babón. Gante.

PINTURA

Estilo flamenco

Jean Van Eyck. La Virgen del Canciller Rolin. 1435

PINTURA

Estilo flamenco

Jean Van Eyck. La Virgen del Canónigo Van der Paele. 1436

PINTURA

Estilo flamenco

Jean Van Eyck. La Virgen del Canónigo Van der Paele

PINTURA

Estilo flamenco

Jean Van Eyck. Matrimonio Arnolfini 1434

PINTURA

Estilo flamenco

Jean Van Eyck. Matrimonio Arnolfini

PINTURA

Estilo flamenco

Roger van der Weiden. Descendimiento. 1436

PINTURA

Estilo flamenco

El Bosco El Jardín de las Delicias. 1480-1490

PINTURA

Estilo flamenco

El Bosco La Mesa de los Pecados Capitales. 1486

PINTURA

Estilo flamenco

El Bosco Las tentaciones de San Antonio. 1501

PINTURA

Estilo flamenco

El Bosco El Carro de Heno. 1500-1516

PINTURA

Estilo flamenco

Influencia en España. Luis Dalmau. Virgen de los Consellers. 1443-1445

PINTURA

Estilo flamenco

Influencia en España. Bartolomé Bermejo. Santo Domingo de Silos como obispo h.1475

PINTURA

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