A Arte Neoclássica
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Módulo 7
12.º ano
A Cultura do Salão
A estética do Iluminismo:
entre o humor e a razão
Neoclassicismo
Prof. Carlos Pinheiro
Nova atitude crítica resultante do
desenvolvimento científico e filosófico do
séc. XVII e do Iluminismo do séc. XVIII.
A nova estética tinha por base o estudo e a
escolha do mais útil e belo da Natureza e
das obras da Antiguidade
O regresso à ordem correspondia aos
interesses de uma nova ideologia
revolucionária que tinha por modelo a
Antiguidade Clássica (grega e romana):
.
No campo técnico-formal, procurou o
virtuosismo e a beleza idealizada dos
Antigos, alcançados através de
aprendizagens rigorosas, feitas nas
academias;
No campo conceptual e temático, recorreu
a conteúdos elevados (eruditos, abstratos
ou morais), baseados na História, na
Literatura, na Religião e na Mitologia)
A arte deve instruir e dar exemplo: o
artista converte-se num educador público ao
serviço do povo; Tornou-se a expressão do
triunfo das conceções iluministas.
Características:
Jacques-Louis David (1748–1825)
Mars désarmé par Vénus. 1824
De acordo com os ideais iluministas, os
arquitetos neoclássicos responderam às
necessidades do seu tempo com originalidade e
engenho, usando os modelos clássicos dos
romanos e dos gregos.
Inovaram nos aspetos técnicos realizando
pesquisas e experimentações constantes onde
conciliaram a estética estrutural e formal
clássica com novos sistemas construtivos,
novas maquinarias e novos materiais.
A arquitetura devia ser verdadeira, isto é,
exprimir claramente, do exterior, a sua
organização interior.
Existia uma maior preparação escolar dos
arquitetos neoclássicos, formados no rigor
científico das academias. Estas, no final do século
XVIII, transformaram-se nas primeiras Escolas
Politécnicas.
Panteão, Paris
Utilização de materiais modernos (ladrilho cerâmico,
ferro fundido);
Sistemas construtivos simples aliados a esquemas mais
complexos, estruturados a partir do arco de volta perfeita, de
inspiração romana, adaptado aos modernos processos
técnicos.
Nas plantas, utilizou formas regulares, geométricas e
simétricas, com base no quadrado e no círculo;
Os volumes eram bem definidos por panos murais lisos
que clarificavam a simplicidade e a pureza da forma e da
estrutura;
Na cobertura generalizou-se, a par do teto plano em
madeira ou estuque, o uso de abóbadas de berço ou de
aresta, ou cúpulas, sobre as zonas centrais das
construções.
Características da arquitetura neoclássica
Panteão, Paris
Os espaços interiores organizados segundo
critérios geométricos e formais, com
preocupações de funcionalidade;
Era aplicada a gramática formal das ordens
clássicas, com os seus pórticos colunados,
os seus entablamentos direitos, de frisos lisos
ou decorados, e os frontões triangulares com
tímpanos esculpidos;
Materiais nobres, tradicionais (pedra,
mármore, granito, madeiras);
Características da arquitetura neoclássica
Panteão, Paris
• Evidenciar a racionalidade da estrutura e da
forma das construções;
• Conferir-lhes robustez, nobreza, sobriedade e
monumentalidade;
• De inspiração clássica, com base na basílica
romana ou paleocristã, no Panteão e no templo
grego;
• Novas tipologias, inventadas para responder
às crescentes necessidades da vida social,
política e cultural, sobretudo nos espaços
urbanos: hospitais, museus, bibliotecas,
escolas, cafés, salas de teatro e de ópera,
bolsas e bancos, repartições públicas e
sedes de governo.
Objetivos específicos:
Tipologias da arquitetura:
Capitólio dos EUA
Panteão de Paris (1755-80)
Pórtico colunado
Entablamento direito, de friso decorado
Frontão triangular com tímpano esculpido Cúpula
Ordem clássica
Panteão de Paris (1755-80)
Cúpula assente em tambor
Entablamento clássico com
decoração vegetalista
Arco de volta perfeita
Colunas coríntias
Embutidos de mármore no
pavimento
Capitólio dos Estados Unidos. 1793-1800. Projeto original de William Thornton, posteriormente
modificado por Stephen Hallet, Benjamin Latrobe e, em seguida, Charles Bulfinch.
Palácio dos Carrancas (atual Museu Nacional de Soares dos Reis). Porto. Joaquim da Costa Lima Sampaio, 1795
A pintura neoclássica reagiu, esteticamente, contra o Barroco e o Rococó, redescobrindo o Classicismo
como fonte de inspiração
.
Assuntos históricos;
Alegóricos;
Mitológicos;
Heroicos;
Retrato.
Composição geométrica;
Desenho rigoroso e linear;
Tratamento muito elaborado da luz e
do claro-escuro;
Predominância da linha, do contorno
e do volume sobre a cor;
Cores sóbrias;
Tom geral é frio sem grande variação
cromática
Características
Temas
Jacques-Louis David (1748–1825). O
Juramento dos Horácios (1784). Óleo sobre
tela. 330 cm x 425 cm.
Jacques-Louis David
O Juramento dos Horácios
A pintura neoclássica está imbuída de uma função simbólica fazendo apelo ao pensamento, à Razão e não à
emoção.
A estética é naturalista, imitando a
vida e a Natureza mas existe a
procura de valores expressivos
universais, pela procura da
representação ideal da realidade.
Apresenta modelos absolutos e
perfeitos.
Criou-se um conjunto de regras
teóricas básicas que originaram o
academismo de temas, de técnicas e
de formas.
Jacques-Louis David (1748–
1825). As Sabinas. 1799. Óleo
sobre tela. 385 cm. x 522 cm.
Jacques-Louis David. As Sabinas
Jacques-Louis David (1748-1825). Napoleão no Passo de Saint-Bernard. 1801. Óleo sobre tela. 259×221 cm
Jacques-Louis David (1748-1825). Napoleão no Passo de Saint-Bernard. 1801. Óleo sobre tela. 259×221 cm
Antoine-Jean Gros (1771-1835). Napoleão visitando as vítimas da peste de Jaffa. 1804. Óleo sobre tela. 715 × 523 cm
Antoine-Jean Gros (1771-1835). A batalha de Aboukir, 25 julho de 1799. 1806. Óleo sobre tela. 578 cm x 968 cm.
Jean-Auguste Dominique Ingres (1780–1867)
O sonho de Ossian. 1813. Óleo sobre tela. 348 × 275 cm Júpiter e Tétis. 1811 .Óleo sobre tela. 327 × 260 cm
Jean-Auguste Dominique Ingres (1780–1867)
A banhista de Valpinçon. 1808. Óleo sobre tela. 146×98 cm Júpiter e Tétis. 1808. Óleo sobre tela. 144×189 cm
Vieira Portuense (1765-1805)
D. Filipa de Vilhena armando seus filhos cavaleiros.
1801. Óleo sobre tela. 150 x 212 cm
Tal como a arquitetura e a pintura a escultura deste período foi realizada segundo o espírito revolucionário do
Iluminismo.
Históricos;
Literários;
Mitológicos;
Alegóricos.
Copiou as formas de representação dos modelos clássicos
com fidelidade, minúcia, perfeição e sentido estético.
Homens e mulheres representados com roupagens e
poses semelhantes às dos deuses gregos e romanos.
Função de glorificação e publicidade de políticos e de
pessoas públicas.
Preferência pelo mármore branco, pelas suas propriedades
naturais (pureza, limpidez e brilho) e porque se pensava que
tinha sido o material eleito dos clássicos.
Características
Temas
Antonio Canova
Psiquê revivida pelo beijo de Eros
(pormenor)
1787-1793
Jean-Antoine Houdon (1741-1828)
Voltaire. 1781
Com 1,84 m de altura, apresenta uma expressão
que denuncia o espírito crítico do retratado no
olhar vivo e no sorriso, fugindo, assim às regras
clássicas; porém, o pregueado das roupagens à
antiga fazem-no parecer um senador romano, o
que integra o escultor no neoclassicismo.