A Hora da Estrela

Clarice Lispector (1920-1977)

A HORA DA ESTRELAA HORA DA ESTRELA

A culpa é minha Ela não sabe gritar

ou ou A hora da estrela Uma sensação de perda ou ou Ela que se arranje Assovio no vento escuro ou ou O direito ao grito Eu não posso fazer nada ou Registro dos fatos

antecedentes ou História lacrimogênica de

cordel

Quanto ao futuro ou

ou Saída discreta pela porta dos fundos

Lamento de um blue

Clarice Lispector

Os títulos podem ser agrupados em quatro Os títulos podem ser agrupados em quatro conjuntos: conjuntos:

• O primeiro: A culpa é minha; Ela que se arranje; Ela não sabe gritar; Eu não posso fazer nada e Saída discreta pela porta dos fundos. É a tematização do sentimento de culpa.

• O segundo: O direito ao grito; Quanto ao futuro; Uma sensação de perda e Assovio no vento escuro. É a descrição da personagem oprimida.

• O terceiro refere-se à forma e temor da narrativa, que na busca de clareza correria o risco de ser trivial, mantendo-se popular: Lamento de um blue; Registro dos fatos antecedentes; Histórias lacrimogênicas de cordel.

• Finalmente, há um quarto conjunto. Refere-se a um instante íntimo da personagem – a morte. Mesmo numa condição abjeta e mesmo que seja penoso dizer isso, Macabéa tem, afinal, a sua Hora da Estrela.

A Hora da Estrela (1977)

Características Características

• Emprego dos fluxos de consciência.• Sondagem psicológica ( analisa

profundamente a alma das personagens).

• Emprego do monólogo interior: ( o narrador conversa consigo mesmo).

• Emprego da metalinguagem.• Epifania (Revelação). Epifania (Revelação).

Estrutura da ObraEstrutura da Obra

A época retratada é dos anos posteriores a 1950, percebendo aí a paixão da protagonista (Macabéa) pelas atrizes mais famosas de Hollywood, como Greta Garbo e Marylin Monrou. O tempo da narrativa está voltado mais para o psicológico.

TempoTempo

EspaçoEspaço

A ação se passa no Rio de Janeiro, por umas poucas referências externas de ruas e locais característicos.

Ação Ação O enredo não segue propriamente uma

narrativa linear. Existem três pólos que podem ser formados de certa forma como estruturas narrativas e que se misturam todo o tempo para formar narrativa.

1- Rodrigo conta a história de Macabéa.2- Rodrigo conta sua própria história.3- Rodrigo tece as artimanhas da própria

narrativa para explicar criação, montagem e apresentação do próprio texto.

NarradorNarrador• O romance é narrado por Rodrigo S.M., um O romance é narrado por Rodrigo S.M., um

narrador interposto, que reflete a sua vida narrador interposto, que reflete a sua vida ao personagem ao projetar-se na ao personagem ao projetar-se na protagonista. protagonista.

• Narrador onisciente e onipotente (ele está Narrador onisciente e onipotente (ele está presente em tudo: apresenta-se como autor presente em tudo: apresenta-se como autor da obra, funciona como uma transfiguração da obra, funciona como uma transfiguração da verdadeira autora).da verdadeira autora).

• O narrador projeta seus pensamentos sobre O narrador projeta seus pensamentos sobre literatura, desejos e decisões a respeito do literatura, desejos e decisões a respeito do destino da protagonista.destino da protagonista.

PersonagensPersonagens

►As personagens de Clarice Lispector As personagens de Clarice Lispector são seres em busca da revelação de são seres em busca da revelação de mundos desconhecidos dentro de si mundos desconhecidos dentro de si mesmos. mesmos.

PersonagensPersonagens

• Macabéa: É a protagonista do romance, Macabéa: É a protagonista do romance, moça nordestina e humilde que enfrenta moça nordestina e humilde que enfrenta a vida na cidade grande – Rio de janeiro a vida na cidade grande – Rio de janeiro – Orgulha-se de ser datilógrafa (embora – Orgulha-se de ser datilógrafa (embora medíocre) ; virgem, semi-analfabeta, medíocre) ; virgem, semi-analfabeta, gosta de goiabada com queijo e coca-gosta de goiabada com queijo e coca-cola. Quer ser estrela de cinema. Ouve cola. Quer ser estrela de cinema. Ouve notícias da Rádio – Relógio e não sabe notícias da Rádio – Relógio e não sabe empregá-las na conversação. empregá-las na conversação.

• Rodrigo S.M.: É o narrador da história de Rodrigo S.M.: É o narrador da história de Macabéa. Afirma que é escritor rico. Sente Macabéa. Afirma que é escritor rico. Sente grande dificuldade para escrever e não grande dificuldade para escrever e não consegue dar a sua personagem um destino consegue dar a sua personagem um destino melhor.melhor.

• Olímpico: É nordestino ambicioso e cheio de Olímpico: É nordestino ambicioso e cheio de ilusões, possuidor de um passado sujo, vem ilusões, possuidor de um passado sujo, vem também para a cidade em busca de também para a cidade em busca de ascensão social. Rouba os próprios colegas ascensão social. Rouba os próprios colegas de trabalho. Foi namorado de Macabéa de trabalho. Foi namorado de Macabéa antes de conhecer Glória. Matou um homem antes de conhecer Glória. Matou um homem antes de vir para o Rio. Gosta de fazer antes de vir para o Rio. Gosta de fazer discursos e mentir. Quer ser deputado, o discursos e mentir. Quer ser deputado, o que acaba acontecendo segundo o narrador. que acaba acontecendo segundo o narrador.

• Glória: É colega de Macabéa na firma. Glória: É colega de Macabéa na firma. Cheia de Carne. Apesar de branca e Cheia de Carne. Apesar de branca e cabelos oxigenados, não consegue cabelos oxigenados, não consegue esconder sua origem mulata. Rouba o esconder sua origem mulata. Rouba o namorado da colega, mas por se sentir namorado da colega, mas por se sentir culpada, aconselha a amiga a ir a busca culpada, aconselha a amiga a ir a busca de uma cartomante, emprestando-lhe de uma cartomante, emprestando-lhe dinheiro.dinheiro.

• Madame Carlota: É a cartomante que já Madame Carlota: É a cartomante que já foi prostituta e dona de bordel. Abusa foi prostituta e dona de bordel. Abusa da boa fé das pessoas lendo a sorte e da boa fé das pessoas lendo a sorte e predizendo o futuro. Serve de predizendo o futuro. Serve de instrumento de felicidade para a instrumento de felicidade para a protagonista por uns breves momentos.protagonista por uns breves momentos.

* Outros Personagens: Seu Raimundo * Outros Personagens: Seu Raimundo (chefe de Macabéa), as colegas de (chefe de Macabéa), as colegas de quarto de Macabéa e o Médico.quarto de Macabéa e o Médico.

O jogo de Transfiguração O jogo de Transfiguração

A Hora da Estrela tem como chave de A Hora da Estrela tem como chave de interpretação o princípio compositivo do interpretação o princípio compositivo do jogo de transfiguração de identidade. jogo de transfiguração de identidade. Autor, narrador e personagem Autor, narrador e personagem apresentam seus desempenhos apresentam seus desempenhos constantemente intercambiados. O autor constantemente intercambiados. O autor não se “esconde” por trás de um não se “esconde” por trás de um narrador, mas com ele se confunde. O narrador, mas com ele se confunde. O Narrador não se distancia da personagem Narrador não se distancia da personagem para apreendê-la com neutralidade, mas para apreendê-la com neutralidade, mas nela se projeta, projetando-se sobre ela nela se projeta, projetando-se sobre ela também o autor. também o autor.

A narrativa ficcional de A Hora da A narrativa ficcional de A Hora da Estrela não é um espelho que devolve Estrela não é um espelho que devolve uma imagem que se pretende fiel à uma imagem que se pretende fiel à realidade. Na verdade, empreende um realidade. Na verdade, empreende um movimento “especular”, nas duas movimento “especular”, nas duas acepções da palavra, movimento acepções da palavra, movimento refletor e questionador ao mesmo refletor e questionador ao mesmo tempo, ou seja, especulação sondagem tempo, ou seja, especulação sondagem da realidade na linguagem .da realidade na linguagem .

Clarice Lispector nos apresenta, neste

romance três histórias que se entrecruzam: a do escritor Rodrigo S.M.; a da imigrante Macabéa no Rio; e a do próprio ato de escrever

ConclusãoConclusão

Assim, A Hora da Estrela assume a Assim, A Hora da Estrela assume a inventividade artística como metáfora inventividade artística como metáfora da própria aventura existencial. Uma da própria aventura existencial. Uma aventura renovada pelo leitor a cada aventura renovada pelo leitor a cada novo ato de leitura. Fazendo da novo ato de leitura. Fazendo da narrativa um jogo que incorpora a voz narrativa um jogo que incorpora a voz do outro, a transfiguração de do outro, a transfiguração de identidade.identidade.