A (o ut ra) Arte Contemporacircnea Brasileira intervenccedilotildees urbanas micropol iacuteticas

Fernando Cocchiarale

A proliferaccedilotildeo de grupos de artistas eacute hoje um fenocircmeno manifesto em quase todas as regiotildees do Brasil As intervenccedilotildees desses grupos se dotildeo em rede e atuam sobre

aspectos institucionais da arte para colocaacute-los em pane para questionaacute-los em suas entranhas pocirc-los em curto-circuito ainda que por Instantes

Arte cont emporacircnea grupos de artistas intervenccedilotildeo puacuteblica

Introduccedilatildeo

A arte brasileira contemporacircnea possui histoacuteria tatildeo longa quanto a dos paiacuteses culturalmente hegemocircnicos Dela participam umas quatro geraccedilotildees ou safras de artistas que aqui produziram

- - e hoje emprestam sentido genealoacutegico agraves geraccedilotildees mais novas referenciando-as Natildeo pretendo com isso negar as influecircncias intemacionais diversas a que estamos naturalmente submetidos mas enfatizar uma tradiccedilatildeo intema cujo sentido singular se encontra em nossa histoacuteria da arte recente fruto da tensa interseccedilatildeo do nacional com o global

A observaccedilatildeo procede jaacute que o tema do presente congresso (O Futuro da Arte Contemporacircnea no Horizonte do Seacuteculo 2 I ) impotildee um recorte especiacutefiCO ao complexo conjunto plural e heteroacuteclito tecido nos uacuteHimos 45 anos que chamamos de produccedilatildeo contemporacircnea brasileira Entre sobrevoar a floresta com o discurso criacutetico-teoacuterico e a apresentaccedilatildeo direta visual de uma de suas espeacutecies escolhi a segunda opccedilatildeo

Apresentarei um segmento ainda pouco conheCido da mais jovem e recente produccedilatildeo contemporacircnea CUjas intervenccedilotildees puacuteblicaS e institucionais correspondem simultaneamente ao espiacuterito de nossa eacutepoca e a uma genealogia de artistas que comeccedila com as Experiecircncias de Flaacutevio de Carvalho a participaccedilatildeo do puacuteblico e a integraccedilatildeo entre arte e vida propostas por Lygia Clark e Heacutelio Oiticica passa pela critica institucional de Nelson Leimer e chega agraves situaccedilotildees e experiecircncias de Artur Banrio e agraves Inserccedilotildees em Circuitos Ideoloacutegicos de Cildo Meireles Eu natildeo poderia falar sobre esse tema sem a preciosa colaboraccedilatildeo de Marisa Floacuterido

Cesar pesquisadora e curadora carioca que vem estudando o assunto desde as primeiras manifestaccedilotildees dessa tendecircncia laacute pela passagem da deacutecada de I 990 para a de 2000 A ela meu agradecimento

Apoacutes-breve introduccedilatildeo-a algumas ideacuteias e precedentes histoacutericos tentarei estabelecer alguns traccedilos que singularizam essas poeacuteticas da accedilatildeo na atualidade em suas diferenccedilas com as de seus pares genealoacutegicos do passado Finalmente e essa seraacute a parte mais importante de minha intervenccedilatildeo tentarei passar em mais de 60 imagens as propostas de alguns artistas sem qualquer apreciaccedilatildeo criacutetica - uma projeccedilatildeo cujo propoacutesito eacute visualizar essas intervenccedilotildees em lugar de aprisionaacute-Ias no discurso criacutetico

Temo que a publicaccedilatildeo de minha comunicaccedilatildeo perca o essencial de sua dinacircmica jaacute que natildeo poderacirco ser publicadas todas essas imagens que constituiratildeo a parte mais atraente do tema por mim escolhido Por outro lado eacute indispensaacutevel adverti-los de que o que seraacute apresentado tambeacutem natildeo configura um conjunto homogecircneo A proliferaccedilatildeo de grupos de artistas eacute hoje fenocircmeno manifesto em quase todas as regiotildees do Brasil Entretanto a diversidade socioeconocircmica cultural e ateacute mesmo geograacutefica dessas regiotildees imprimiu suas marcas nesses grupos tomando seus objetivos bastante diferenciados Em certa medida a advertecircncia feita em relaccedilatildeo ao conjunto da arte contemporacircnea brasileira vale tambeacutem para esses jovens artistas mas a despeito das diferenccedilas de suas propostas eles configuram fenocircmeno uacutenico fundado em problemas poliacutetico-institUCionais e carecircncias semelhantes

CO L A BORACcedilA Omiddot FERNANDO CO CCH I A RAl E 67

ae REVISTA DO PROGRAMA DE POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ARTES VISUAIS EBA bull UFRJ 2004

Primoacuterdios da contemporaneidade no Brasil

As primeiras manifestaccedilotildees da arte contemporacircnea brasileira ocorreram na passagem da deacutecada de 1950 para a de 1960 Duas accedilotildees performaacuteticas de Flaacutevio de Carvalho a Experiecircncia nordm 2 e a Experiecircncia nordm 3 realizadas em 193 I e em 1956 I os Bichos de Lygia Clark (1960)2 e os Nuacutecleos e primeiros Penetroacuteveis de Heacutelio Oiticica (1960)3 podem ser tomados como emblemas do nascimento da definitiva sincronizaccedilatildeo do paiacutes em relaccedilatildeo agraves questotildees universais da arte ocidental

No entanto eacute necessaacuteria uma distinccedilatildeo ainda que tenham precedido a revoluccedilatildeo intema operada na produccedilatildeo de Clark e Oiticica as experiecircncias de Flaacutevio de Carvalho natildeo tiveram como aquelas dos dois primeiros quaisquer desdobramentos nas obras de outros artistas da eacutepoca nem mudaram o rumo de sua proacutepria produccedilatildeo sempre centrada na pintura Essas duas intervenccedilotildees soacute comeccedilaram de fato a ser incorporadas agrave gecircnese de nossa arte mais radical pelo discurso criacutetico dos anos 90 Sua infiuecircncia portanto eacute fenocircmeno retrospectivo recentemente construiacutedo jaacute que nem seu autor as defendia como accedilotildees de teor artiacutestico pleno

Em caminho diverso a radicalizaccedilatildeo das propostas inaugurais de Oiticica levou-o num processo experimental coerente e deliberado agrave realizaccedilatildeo de maquetes como a do Projeto Catildees de Caccedila (1961) dos Boacutelides (1963-1966) e dos Parongoeacutes ( 1964-1969)4 Com igual espiacuterito e mesmo sentido Clark produz o Caminhando (1964) e as Moacutescaras Sensoriaiss trabalhos que consolidam as posiccedilotildees pioneiras destes dois uacuteltimos artistas em relaccedilatildeo agrave origem e agrave expansatildeo efetivas da arte contemporacircnea no Brasil

Ainda que consideremos a forte especificidade tanto de repertoacuterio quanto de meacutetodo da produccedilatildeo visual brasileira podemos observar que nos uacuteltimos 45 anos ela configura uma rede inteligiacutevel de obras e de accedilotildees contemporacircneas que poderiam ser Inscritas e em alguns casos jaacute se inscrevem no debate intemacional

Por que essa sincronia foi ocorrer no momento exato da passagem nos Estados Unidos e na Europa da tradiccedilatildeo modemista (centrada na pesquisa e invenccedilatildeo formais) para a contemporaneidade (retorno ao iacutecone e agrave narrativa) que introduz pela primeira vez no campo da arte a temporal idade como fiuxo ou processo (experiecircncia apropriaccedilatildeo e com elas aproximaccedilatildeo entre arte e vida)

Deacutecada de 1950 no Brasil a experiecircncia moderna condensada

A resposta provavelmente estaacute na experiecircncia condensada mas radical das vanguardas abstracionistas que fioresceram no paiacutes no poacutesshyguerra entre 1948 e 1960 Tal como o de outros paiacuteses latino-americanos o Modemismo brasileiro se havia desenvolvido desde o comeccedilo do seacuteculo passado em tomo do compromisso com questotildees sociais e temas da vida nacional em detrimento da investigaccedilatildeo plaacutestico-formal que entatildeo movia as vanguardas europeacuteias do mesmo periacuteodo Soacute seraacute poreacutem com a emergecircncia da arte concreta e abstrata por volta de 1949 que os artistas brasileiros passaratildeo a investigar prioritariamente e em vaacuterias direccedilotildees as possibilidades expressivas e poeacuteticas da mateacuteria e dos materiais do espaccedilo da cor da forma do plano do volume e da linha

Se a abstraccedilatildeo informal direcionava a investigaccedilatildeo desses elementos plaacutesticos para uma esfera subjetivada as tendecircncias construtivas concentradas nas cidades do Rio de Janeir06 e de Satildeo Paulo elaboraram em contraposiccedilatildeo agrave primeira repertoacuterios formais mais objetivos suscitados pela geometria apesar das diferenccedilas entre esses agrupamentos de artistas das duas maiores urbes do paiacutes

Sua tardia implantaccedilatildeo e curta duraccedilatildeo foram seguramente compensadas e potencializadas pelo conhecimento que esses artistas possuiacuteam a respeito de experiecircncias anaacutelogas em paiacuteses vizinhos como o Uruguai (Torres-Garcia) e sobretudo a Argentina (Arte Concreto-invencioacuten Madiacute 1943) mas tambeacutem pelas experiecircncias histoacutericas das vanguardas construtivistas e abstracionistas europeacuteias (Suprematismo Neoplasticismo Concretismo Abstraccedilatildeo Liacutenca Tachismo etc) Foi entretanto lapso suficiente para mudar de modo definitivo nossa posiccedilatildeo de descompasso em relaccedilatildeo aos paiacuteses culturalmente hegemocircnicos

Essa arrancada final do modemismo brasileiro preparou o solo em que na deacutecada seguinte ( 1960) iriam fiorescer os primeiros artistas contemporacircneos do paiacutes Nunca eacute demais entretanto destacar o papel decisivo desempenhado nessa renovaccedilatildeo pelos mais radicais remanescentes da fase final do Modemismo brasileiro O deslocamento dos eixos poeacuteticos de Lygia Clark Lygia Pape e Heacutelio Oiticica - cujos processos de trabalho terminaram distanciando-os de uma investigaccedilatildeo mais formal e espacial de teor neoconcreto (que buscava a

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integraccedilatildeo entre o espaccedilo da obra e o espaccedilo real) para outra mais participativa (que propunha a aproximaccedilatildeo de arte e vida) - teceu as conexotildees inaugurais de nossa contemporaneidade a partir de nossa experiecircncia modemista A ruptura com algumas das questotildees cruciais da modemIdade no Brasil natildeo se deu somente com a emergecircncia da Nova Figuraccedilatildeo brasileira (1965) mas tambeacutem pode ser observada em outras medida e direccedilatildeo na proacutepria dinacircmica da produccedilatildeo desses trecircs artistas

A (outra) Arte Contemporacircnea Brasileira

Neste iniacutecio de 2003 os principais grupos de artistas brasileiros dedicados a intervenccedilotildees puacutebliCas e efecircmeras satildeo Atrocidades Maravilhosas Radial Vapor Hapax Reacutes do Chatildeo Agora Capacete Accediluacutecar invertido Interferecircncias Urbanas (Rio de janeiro) Grupo Pontesels Galeria do Poste (Niteroacutei) Nuacutecleo Performaacutetico Subterracircneo Grupo Los Valderramas Espaccedilo Coringa A NTI Cinema Fumaccedila ZoX Manrom Grupo CONTRA Linha Imaginaacuteria (Satildeo Paulo) Alpendre BASE Transiccedilatildeo Listrada (Fortaleza) Entomo (Brasiacutelia) EmpreZa NEPp Grupo Valmet (Goiacircnia) Urucum Invoacutelucro Cia Avlis em movimento v1urucu (Macapaacute) Torreatildeo Grupo Laranja Flesh nouveau Perdidos no Espaccedilo (Porto Alegre) Grupo Camelo Valdisney (Recife) Grupo (Belo Horizonte) Mer-ratos (os ratos estatildeo em toda parte) MOVimento Terrorista Andy Warhol - MTAW (sem procedecircncia fixa uacutenica ou revelada)

Nada garante poreacutem a vigecircncia dessa listagem Ela natildeo possui qualquer valor taxionocircmico uma vez que esses grupos natildeo estatildeo formados a partir da defesa comum de princiacutepios plaacutestico-formais esteacuteticos Sua existecircncia eacute possiacutevel graccedilas agrave crescente indefiniccedilatildeo (e confusatildeo) de fronteiras entre arte eacutetica poliacutetica teoria afeto sexualidade puacuteblico e privado

Manifestaccedilatildeo da crise do sujeito (crise da noccedilatildeo unitaacuteria de identidade tanto na esfera individual quanto na cognitiva ) esse deslocamento do lugar especializado em que se situava a arte modema para a ambiguumlidade transitiva da arte e da vida contemporacircneas libera os componentes desses grupos dos compromissos estaacuteveis (de linguagem e grupo) que moviam os artistas ateacute pouco tempo atraacutes

Pelo fato de natildeo estarem aglutinados em tomo de princiacutepios rigorosos e estaacuteveis esses grupos natildeo possuem uma estabilidade excludente Nada impede que artistas vinculados a um agrupamento estejam simultaneamente conectados a outros

c o L A

nuacutecleos tanto de suas cidades quanto ateacute mesmo de diferentes estados do paiacutes ou que seus integrantes desenvolvam trabalhos individuais e coletivos Podemos mencionar tambeacutem alguns artistas que produzindo apenas de modo independente individuai podem por afinidade poeacutetica e de repertoacuterio ser aproximados desses agrupamentos mutantes

Essas atitudes colidem com a noccedilatildeo de autoria Individual que supunha estilo e identidades reconheciacuteveis singulares permanentes e a substituem pela dispersatildeo de conexocirces feitas desfeitas e refeitas anaacuteloga agrave rede eletrocircnica por meio da qual se comunicam Por consequumlecircncia configuram um fenocircmeno cuja estrateacutegia consiste parcialmente em resistir agrave categorizaccedilatildeo e agrave classificaccedilatildeo pelo discurso teoacuterico-critico e em criticar os poderes estabelecidos sobretudo aqueles que atualmente delimitam a instituiccedilatildeo Arte

A respeito dessa nova tendecircncia da arte brasileira escreve Marisa Floacuterido Cesar Com poeacuteticas e cogitaccedilocirces distintas guardam em comum entre si e as cidades a contaminaccedilatildeo e a dispersatildeo dos territoacuterios a flutuaccedilatildeo de fronteiras e de significados entre as categorias artiacutesticas o autor e o espectador a arte e a vida Uma constituiccedilatildeo relativa que implica e evidencia a trama de relaccedilotildees na qual esses trabalhos se inserem engendram e criticam uma trama de afetos sistemas e fenocircmenos exteriores ao universo soberano e autocircnomo da arte modema agraves condiccedilotildees abstratas e ideais de espaccedilo e de tempo que esta reivindicava Tomando de assalto o que permanecera agraves margens de seu universo auto-referente invadem-se pelas alteridades deslocam-se para os espaccedilos do mundo realizam-se na circunstacircncia e nos encontros fortuitos 8

Se quisermos estabelecer conexocirces genealoacute~cas diretas entre essa produccedilatildeo intervencionista atual e o passado recente da arte brasileira podemos mencionar entre outras referecircncias intemacionais como o Dadaiacutesmo Duchamp o Grupo Fluxus e brasileiras tais como as emblemaacuteticas intervenccedilocirces de Flaacutevio de Carvalho (Experiecircncias rfl2 1931 e rfl 3 Satildeo Paulo 1956) Heacutelio Oiticica (Parangoleacutes Rio de janeiro 1964-1969) Lygia Cark (Cabeccedila Coletivo Paris 1975) Lma Pape (divisor Rio de janeiro 1968) Nelson Leimer (Porco Empalhado IV Salatildeo de Brasiacutelia 1967) Cildo Meireles(Inserccedilotildees em Grcuitos Ideoloacutegicos Projeto Coca-Cola Projeto Ceacutedula Rio de janeiro 1970 -1975) Banro (intervenccedilatildeo no Ribeiratildeo do Anruda Belo Horizonte 1970) Antonio Manuel (Corpobro Rio de janeiro 1970)

B o R A ccedil A o bull F E R N A N D o C o c C H I A R A L E 69

ae REVIS TA DO PRO G R A MA DE POacuteS-GR A DUACcedilAtildeO EM A RTE S VISUA I S EB A bull UFRJmiddot 2004

Haacute um fator decisivo que a meu ver expressa a diferenccedila entre essa vertente da produccedilatildeo artiacutestica da primeira deacutecada do novo milecircnio e aquelas que fioresceram nas deacutecadas de 1960 e 1970 A politizaccedilatildeo da sociedade brasileira nos anos de chumbo tinha por divisor de aacuteguas a ditadura militar De um lado seus aliados (setores do capital industrial e financeiro setores militares os anticomunistas conservadores de toda ordem e o aparato repressivo) De outro a frente proacuteshyredemocratizaccedilatildeo integrada pela esquerda revolucionaacuteria reformistas demcxratas e simpatizantes de todos os matizes (intelectuais e artistas trabalhadores setores progressistas do clero e da sociedade civil estudantes e hiacuteppiacutees) Essa polarizaccedilatildeo reduzia accedilotildees poliacuteticas plurais e distintas tanto agrave direita quanto agrave esquerda a duas macroposiccedilotildees uma que defendia os govemos militares outra que lutava pelo retomo agrave democracia O restabelecimento pleno dos direitos civis no Brasil combinado agrave subjetividade que permeia a cultura e o cotidiano contemporacircneos imprime um caraacuteter micropoliacutetico agraves accedilotildees e intervenccedilotildees dos ativistas dessa passagem de seacuteculo

Se o caraacuteter poliacutetico da arte nos anos 60 e 70 decorria do fato de que todas as formas de oposiccedilatildeo atingiam um alvo comum que as unificava numa uacutenica e grande luta atualmente elas se manifestam contra alvos natildeo tatildeo facilmente designaacuteveis posto que difusos que podem estar situados em quaisquer esferas dos campos eacutetico poliacutetico e esteacutetico indiscriminadamente conforme objetrvos provisoacuterios (traccedilo que revela e traz agrave tona a crise do sujeito no mundo contemporacircneo)

No campo das artes a subjetivaccedilatildeo natildeo se manifesta apenas no eixo da produccedilatildeo mas tambeacutem no acircmbito institucional A existecircncia de novos agentes como o curador (cuja subjetrvidade se considerado o poder que possui pode vir a resultar em exposiccedilotildees cujos temas e questotildees sejam estranhos aos artistas que delas participem) gera fatalmente uma tensatildeo entre a produccedilatildeo artiacutestica e esses poderes habituados agrave primazia que de forma institucional lhes foi concedida

Existe um ar comum nas intervenccedilotildees propostas pelos jovens artistas brasileiros dessa passagem de milecircnio que os distingue e especifica em relaccedilatildeo ao passado O paradigma que atualmente empresta sentido a seus deslocamentos e conexotildees eacute o da rede Natildeo me refiro apenas aqui agrave rede

eletrocircnica que hoje recobre todo o planeta (embora dela esteja excluiacuteda a maioria de seus habitantes) pois ela eacute apenas um resultado e um instrumento das destenritorializaccedilotildees em cascata que estatildeo na raiz de nosso mundo

Quero aqui destacar que a concepccedilatildeo e a difusatildeo de projetos artiacutesticos por meio de circuitos em rede precedem em mais de duas deacutecadas o instrumento tecnoloacutegico (a intemet) que as globalizou Satildeo exemplos pioneiros dessa antecedecircncia no Brasil as Inserccedilotildees em Circuitos IdeolOacutegiCOS nas quais se incluem o Projeto CocoshyCola (1970) e o Projeto Ceacutedula (1975)9 de Cildo Meireles cujo meacutetodo de circulaccedilatildeo eacute comparaacutevel agravequele usado pela geraccedilatildeo ativista atual A trama tecida por essas accedilotildees e intervenccedilotildees a memoacuteria e as referecircncias que seus feitos geram possuem dinacircmica e transitrvidade articuladas de um ponto de vista anaacutelogo ao das redes

Mas natildeo eacute soacute a difusatildeo das intervenccedilotildees atuais desses artistas e grupos que se daacute conforme esse modelo Sua estrateacutegia poliacutetica tambeacutem opera de modo semelhante ao de outro componente hoje inseparaacutevel da web o viacuterus Concebido na contramatildeo da limpeza e eficiecircncia asseacuteptica dos programas que configuram a alma dos computadores o viacuterus introduz no corpo desses programas um desconforto e o descontrole que estranhos agrave eficaacutecia esperada em aparatos tecnoloacutegicos os fragilizam tomando-os mais proacuteximos das vicissitudes da condiccedilatildeo humana

As intervenccedilotildees de muitos dessesgrupos possuem portanto um sentido viroacutetico Elas

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invadem sistemas codificados por nonmas estabelecidas para colocaacute-los em pane para questionaacute-los em suas entranhas pocirc-los em curtoshycircuito ainda que por instantes Minhas especulaccedilotildees poreacutem natildeo possuem o mesmo apelo nem despertam interesse equivalente agravequele que certamente seraacute despertado pelas imagens de accedilotildees inteNencionistas que passarei a exibir agora

Otilde Palestra feita no Congresso O Futuro da Arte Contermpor~nea no Limiar do Seacuteculo 2 1 Real izado em Valencia Espanha em marccedilo de 2003

Femando CcltchiaraJe eacute cr iacutetico de arte professor de esteacuterica do DepartamenLO de Filosofia e do curso de especializaccedilatildeo em histoacuteria da arte e arquitetura do Brasil na pue -Rio e professor da EAV I Parque Lage Assume a curadoria do MAM Rio de Janeiro em novembro de 2000 Eacuteautor com Mna BeUa Geiger do livro Abstracionismo GeomeacuteUlco e Informol e de textos prblicados em cataacutelogos e revistas de arte P-rticipa como curador-ccordenador do programa Rumos Itauacute Cultural Artes Visuals das ed~otildees 19992000 e 200 I 2002 Coordenador de artes visuaisda Funarte entre 199 1 e 1999 atua como membro de juacutens e comissotildees de seleccedilatildeo de eventos como o 10- e o ISordm Salatildeo Nacional de Artes PlaacuteslIcas Rio de Janeiro 1987 e 1995 e curador entre outras das exposlccedil6es O Moderno e o Contemporacircneo Coleccedilatildeo Gilberto Chatildeteaubriand 198 1 (com Mlson Coutinho) e Rio de Janeiro 19591960 Experiecircncia Neoconcreta ambas no MAJ1 Rio de Janeiro 1991

Notas

I Em 193 I Flaacutevio de Carvalho caminhou sem tirar o chapeacuteu da cabeccedila no sentido contraacuterio ao de uma procissaacuteo em Satildeo Paulo Em 1956 saiu pelas ruas centrais da mesma cidade usando o N(Io Homem dos Troacutepicos roupa constituiacuteda por um chapeacuteu transparente blusa de naacuteilon saia curta pregueada meias arrastatildeo e sandaacutelias de couro

2 Conjunto de obras tridimensionais construiacutedas por placas de metal recortadas em diversas formas articuladas por dobradiccedilas e de configuraccedilatildeo variaacutevel conforme a manipulaccedilatildeo do espedacor

) Feitos a partir de 1960 no RJo de janeiro os Nuacutecleos e os PenetraacuteveIS datildeo continuidade agrave busca das possibilidades da pintura fora do quadro Ganela renascentista) Placas monocromaacuteticas de cores quentes (amarelo laranja e vermelho) suspensas por fios desdobram o plano pid oacutenco no espaccedilo real (nuacutecleos) Os Penetroacuteveis satildeo em escala muito maior do que os Nuacutecleos e devem ser penetrados pelo espectador para que possa interagir com o espaccedilo cnado pela cor

4 O Projeto Catildees de Caccedila ( 1961) soacute eXIste em maquete Integrado por cinco PeneUoacuteveis pelo Poema Enterrado de Ferreira Gullar e pelo TeaUo Integrol de Reynaldo jardim Os Boacutelides (1963 -1966) saacuteo obras pictoacutericas resu~antes da inserccedilatildeo de pigmentos em recipientes de VIdro de plaacutestico de madeira vazada e sacos plaacutesticos combinados ou em si mesmos Os Parangoleacutes satildeo capas feitas pela reuniatildeo de tecidos plaacutesticos de cores variadas que quando usadas pelo espectador e coshypartiacutecipe emprestam agraves cores que as compotildeem dinacircmica e movimento

s O Caminhando levou Lygia Clark a afirmar Daqui em diante atribuo uma importacircncia absoluta ao ato imanente realizado pelo participante O Cammhando ( ) Permite a escolha o Imprevisiacutevel a transformaccedilatildeo de

uma vlrtualidade em empreendimento concreto ( ) Pegue uma dessas tiras de papel que envolvem um livro corte-a na largura e cole-a de maneira a obter o anel de Moebius Em seguida tome uma tesoura crave um ponta na superfiacutecie e corte continuadamente no sentido do comprimento As MoacutescQrQs Sensoriais (1967) natildeo convocam o puacuteblico agrave contemplaccedilatildeo mas agrave participaccedilatildeo Possuem propriedades sinesteacutesicas Ao serem usadas pelo puacuteblico cnam ruiacutedos experiecircncias taacuteteis e olfativas

6 A arte construtiva produzida no RJo de janeiro pode ser mapeada em trecircs fases o periacuteodo pioneiro com Abraham Palatnik Almir Mavignier e Ivan Serpa ( 1948shy1949) o periacuteodo concreto do Grupo Frente formado em torno de Serpa ( 1953-1959) e finalmente o neoconcreto integrado por artistas do extinto Grupo Frente e por novas adesotildees (1 959-1960) Dentre seus integrantes destacamos Aluiacutesio Carvaacuteo Amilcar de Castro Deacutecio VIeira Franz Weissmann Heacutelio O iticica Lygia Clark e Lygla Pape aleacutem de Heacutercules Barsotti e Willys de Castro neoconcretos residentes em Satildeo Paulo

7 O Concretismo paulistano pioneiro tem por marco a inauguraccedilatildeo da filial do Art Club Internacional em 5atildeo Paulo (1949) O vice-presidente da agremiaccedilatildeo Waldemar Cordeiro torna-se desde entatildeo o maior divulgador das ideacuteias da Arte Concreta O Lanccedilamento do Manifesto do Grupo Ruptura em 1952 consol ida a fase inicial do movimento Ao longo da deacutecada de 1950 embora Integrado pelos mesmos artistas passa a ser designado apenas por Concretismo nome que permanece ateacute sua dispersatildeo por volta de 1960 Dentre seus participantes destacam-se Anatol Wladys lav Hermelindo Fiaminghl Geraldo de Barros judith Lauand Kazmer Fejer Leopoldo Haar Lothar Charroux Luiz Sacilotto e Waldemar Cordetro

8 Cesar Marisa Floacuterido Sobre(a)ssaltos In Cataacutelogo da mostra de mesmo tiacutetulo

9 O Projero Coco-Colo consistia em colar em garrafas de cocashycola um adesivo com a sentenccedila em letras brancas Yankees go home As garrafas eram trocadas nos bares quando da compra de garrafas cheias reutilizadas nas faacutebricas e relntroduzidas no mercado consumidor Comeccedilaram entatildeo a CIrcular pelo paiacutes com os dizeres adesivados O Projeto Ceacutedula em loacutegica semelhante carimbava em papeacuteis-moeda a pergunta Quem Matou Herzog1 referente ao assassinato em Saacuteo Paulo pela ditadura militar do jomalista Niadimir Herzog em 1975

Bibliografia

CESAR Marisa FIOacuterido Sobre(a)ssaltos in cataacutelogo da mostra Sobre(a)ssaltos Belo Horizonte Itauacute Cu~ural fevfabr 2002

COCCHIARALE Fernando e GEIGER Anna Bella (org) Abstracionismo Geomeacutetrico e InformQI a vanguarda brasileira nos anos cinquumlenta Rio de janeiro Funarte 1987

GUASCH Anna Maria (org) Los Manifiestos dei Arre Fbsmodemo - Textos de Exposlciones 1980- 1995 Madrid Akal Ediciones 2000

MATTAR Denise (org) FlaacuteVIO de Carvalho 100 Anos de um Revolucionaacuterio Romacircntico Rio de janeiro Centro Cultural Banco do Brasil 1999

VAacuteRIOS 22 Bienal Internacional de Satildeo Paulo Salas Especiais Satildeo Paulo Fundaccedilatildeo Bienal de Satildeo Paulo 1944

Heacutelio Oiticica Rio de Janeiro Centro de Arte Heacutelio ----ortIcicaprefeitura da Cidade do Rio de janeiro 1997

COLA BO RACcedil Atilde O FE R NANDO COCCHI ARA LE 71

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integraccedilatildeo entre o espaccedilo da obra e o espaccedilo real) para outra mais participativa (que propunha a aproximaccedilatildeo de arte e vida) - teceu as conexotildees inaugurais de nossa contemporaneidade a partir de nossa experiecircncia modemista A ruptura com algumas das questotildees cruciais da modemIdade no Brasil natildeo se deu somente com a emergecircncia da Nova Figuraccedilatildeo brasileira (1965) mas tambeacutem pode ser observada em outras medida e direccedilatildeo na proacutepria dinacircmica da produccedilatildeo desses trecircs artistas

A (outra) Arte Contemporacircnea Brasileira

Neste iniacutecio de 2003 os principais grupos de artistas brasileiros dedicados a intervenccedilotildees puacutebliCas e efecircmeras satildeo Atrocidades Maravilhosas Radial Vapor Hapax Reacutes do Chatildeo Agora Capacete Accediluacutecar invertido Interferecircncias Urbanas (Rio de janeiro) Grupo Pontesels Galeria do Poste (Niteroacutei) Nuacutecleo Performaacutetico Subterracircneo Grupo Los Valderramas Espaccedilo Coringa A NTI Cinema Fumaccedila ZoX Manrom Grupo CONTRA Linha Imaginaacuteria (Satildeo Paulo) Alpendre BASE Transiccedilatildeo Listrada (Fortaleza) Entomo (Brasiacutelia) EmpreZa NEPp Grupo Valmet (Goiacircnia) Urucum Invoacutelucro Cia Avlis em movimento v1urucu (Macapaacute) Torreatildeo Grupo Laranja Flesh nouveau Perdidos no Espaccedilo (Porto Alegre) Grupo Camelo Valdisney (Recife) Grupo (Belo Horizonte) Mer-ratos (os ratos estatildeo em toda parte) MOVimento Terrorista Andy Warhol - MTAW (sem procedecircncia fixa uacutenica ou revelada)

Nada garante poreacutem a vigecircncia dessa listagem Ela natildeo possui qualquer valor taxionocircmico uma vez que esses grupos natildeo estatildeo formados a partir da defesa comum de princiacutepios plaacutestico-formais esteacuteticos Sua existecircncia eacute possiacutevel graccedilas agrave crescente indefiniccedilatildeo (e confusatildeo) de fronteiras entre arte eacutetica poliacutetica teoria afeto sexualidade puacuteblico e privado

Manifestaccedilatildeo da crise do sujeito (crise da noccedilatildeo unitaacuteria de identidade tanto na esfera individual quanto na cognitiva ) esse deslocamento do lugar especializado em que se situava a arte modema para a ambiguumlidade transitiva da arte e da vida contemporacircneas libera os componentes desses grupos dos compromissos estaacuteveis (de linguagem e grupo) que moviam os artistas ateacute pouco tempo atraacutes

Pelo fato de natildeo estarem aglutinados em tomo de princiacutepios rigorosos e estaacuteveis esses grupos natildeo possuem uma estabilidade excludente Nada impede que artistas vinculados a um agrupamento estejam simultaneamente conectados a outros

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nuacutecleos tanto de suas cidades quanto ateacute mesmo de diferentes estados do paiacutes ou que seus integrantes desenvolvam trabalhos individuais e coletivos Podemos mencionar tambeacutem alguns artistas que produzindo apenas de modo independente individuai podem por afinidade poeacutetica e de repertoacuterio ser aproximados desses agrupamentos mutantes

Essas atitudes colidem com a noccedilatildeo de autoria Individual que supunha estilo e identidades reconheciacuteveis singulares permanentes e a substituem pela dispersatildeo de conexocirces feitas desfeitas e refeitas anaacuteloga agrave rede eletrocircnica por meio da qual se comunicam Por consequumlecircncia configuram um fenocircmeno cuja estrateacutegia consiste parcialmente em resistir agrave categorizaccedilatildeo e agrave classificaccedilatildeo pelo discurso teoacuterico-critico e em criticar os poderes estabelecidos sobretudo aqueles que atualmente delimitam a instituiccedilatildeo Arte

A respeito dessa nova tendecircncia da arte brasileira escreve Marisa Floacuterido Cesar Com poeacuteticas e cogitaccedilocirces distintas guardam em comum entre si e as cidades a contaminaccedilatildeo e a dispersatildeo dos territoacuterios a flutuaccedilatildeo de fronteiras e de significados entre as categorias artiacutesticas o autor e o espectador a arte e a vida Uma constituiccedilatildeo relativa que implica e evidencia a trama de relaccedilotildees na qual esses trabalhos se inserem engendram e criticam uma trama de afetos sistemas e fenocircmenos exteriores ao universo soberano e autocircnomo da arte modema agraves condiccedilotildees abstratas e ideais de espaccedilo e de tempo que esta reivindicava Tomando de assalto o que permanecera agraves margens de seu universo auto-referente invadem-se pelas alteridades deslocam-se para os espaccedilos do mundo realizam-se na circunstacircncia e nos encontros fortuitos 8

Se quisermos estabelecer conexocirces genealoacute~cas diretas entre essa produccedilatildeo intervencionista atual e o passado recente da arte brasileira podemos mencionar entre outras referecircncias intemacionais como o Dadaiacutesmo Duchamp o Grupo Fluxus e brasileiras tais como as emblemaacuteticas intervenccedilocirces de Flaacutevio de Carvalho (Experiecircncias rfl2 1931 e rfl 3 Satildeo Paulo 1956) Heacutelio Oiticica (Parangoleacutes Rio de janeiro 1964-1969) Lygia Cark (Cabeccedila Coletivo Paris 1975) Lma Pape (divisor Rio de janeiro 1968) Nelson Leimer (Porco Empalhado IV Salatildeo de Brasiacutelia 1967) Cildo Meireles(Inserccedilotildees em Grcuitos Ideoloacutegicos Projeto Coca-Cola Projeto Ceacutedula Rio de janeiro 1970 -1975) Banro (intervenccedilatildeo no Ribeiratildeo do Anruda Belo Horizonte 1970) Antonio Manuel (Corpobro Rio de janeiro 1970)

B o R A ccedil A o bull F E R N A N D o C o c C H I A R A L E 69

ae REVIS TA DO PRO G R A MA DE POacuteS-GR A DUACcedilAtildeO EM A RTE S VISUA I S EB A bull UFRJmiddot 2004

Haacute um fator decisivo que a meu ver expressa a diferenccedila entre essa vertente da produccedilatildeo artiacutestica da primeira deacutecada do novo milecircnio e aquelas que fioresceram nas deacutecadas de 1960 e 1970 A politizaccedilatildeo da sociedade brasileira nos anos de chumbo tinha por divisor de aacuteguas a ditadura militar De um lado seus aliados (setores do capital industrial e financeiro setores militares os anticomunistas conservadores de toda ordem e o aparato repressivo) De outro a frente proacuteshyredemocratizaccedilatildeo integrada pela esquerda revolucionaacuteria reformistas demcxratas e simpatizantes de todos os matizes (intelectuais e artistas trabalhadores setores progressistas do clero e da sociedade civil estudantes e hiacuteppiacutees) Essa polarizaccedilatildeo reduzia accedilotildees poliacuteticas plurais e distintas tanto agrave direita quanto agrave esquerda a duas macroposiccedilotildees uma que defendia os govemos militares outra que lutava pelo retomo agrave democracia O restabelecimento pleno dos direitos civis no Brasil combinado agrave subjetividade que permeia a cultura e o cotidiano contemporacircneos imprime um caraacuteter micropoliacutetico agraves accedilotildees e intervenccedilotildees dos ativistas dessa passagem de seacuteculo

Se o caraacuteter poliacutetico da arte nos anos 60 e 70 decorria do fato de que todas as formas de oposiccedilatildeo atingiam um alvo comum que as unificava numa uacutenica e grande luta atualmente elas se manifestam contra alvos natildeo tatildeo facilmente designaacuteveis posto que difusos que podem estar situados em quaisquer esferas dos campos eacutetico poliacutetico e esteacutetico indiscriminadamente conforme objetrvos provisoacuterios (traccedilo que revela e traz agrave tona a crise do sujeito no mundo contemporacircneo)

No campo das artes a subjetivaccedilatildeo natildeo se manifesta apenas no eixo da produccedilatildeo mas tambeacutem no acircmbito institucional A existecircncia de novos agentes como o curador (cuja subjetrvidade se considerado o poder que possui pode vir a resultar em exposiccedilotildees cujos temas e questotildees sejam estranhos aos artistas que delas participem) gera fatalmente uma tensatildeo entre a produccedilatildeo artiacutestica e esses poderes habituados agrave primazia que de forma institucional lhes foi concedida

Existe um ar comum nas intervenccedilotildees propostas pelos jovens artistas brasileiros dessa passagem de milecircnio que os distingue e especifica em relaccedilatildeo ao passado O paradigma que atualmente empresta sentido a seus deslocamentos e conexotildees eacute o da rede Natildeo me refiro apenas aqui agrave rede

eletrocircnica que hoje recobre todo o planeta (embora dela esteja excluiacuteda a maioria de seus habitantes) pois ela eacute apenas um resultado e um instrumento das destenritorializaccedilotildees em cascata que estatildeo na raiz de nosso mundo

Quero aqui destacar que a concepccedilatildeo e a difusatildeo de projetos artiacutesticos por meio de circuitos em rede precedem em mais de duas deacutecadas o instrumento tecnoloacutegico (a intemet) que as globalizou Satildeo exemplos pioneiros dessa antecedecircncia no Brasil as Inserccedilotildees em Circuitos IdeolOacutegiCOS nas quais se incluem o Projeto CocoshyCola (1970) e o Projeto Ceacutedula (1975)9 de Cildo Meireles cujo meacutetodo de circulaccedilatildeo eacute comparaacutevel agravequele usado pela geraccedilatildeo ativista atual A trama tecida por essas accedilotildees e intervenccedilotildees a memoacuteria e as referecircncias que seus feitos geram possuem dinacircmica e transitrvidade articuladas de um ponto de vista anaacutelogo ao das redes

Mas natildeo eacute soacute a difusatildeo das intervenccedilotildees atuais desses artistas e grupos que se daacute conforme esse modelo Sua estrateacutegia poliacutetica tambeacutem opera de modo semelhante ao de outro componente hoje inseparaacutevel da web o viacuterus Concebido na contramatildeo da limpeza e eficiecircncia asseacuteptica dos programas que configuram a alma dos computadores o viacuterus introduz no corpo desses programas um desconforto e o descontrole que estranhos agrave eficaacutecia esperada em aparatos tecnoloacutegicos os fragilizam tomando-os mais proacuteximos das vicissitudes da condiccedilatildeo humana

As intervenccedilotildees de muitos dessesgrupos possuem portanto um sentido viroacutetico Elas

70

invadem sistemas codificados por nonmas estabelecidas para colocaacute-los em pane para questionaacute-los em suas entranhas pocirc-los em curtoshycircuito ainda que por instantes Minhas especulaccedilotildees poreacutem natildeo possuem o mesmo apelo nem despertam interesse equivalente agravequele que certamente seraacute despertado pelas imagens de accedilotildees inteNencionistas que passarei a exibir agora

Otilde Palestra feita no Congresso O Futuro da Arte Contermpor~nea no Limiar do Seacuteculo 2 1 Real izado em Valencia Espanha em marccedilo de 2003

Femando CcltchiaraJe eacute cr iacutetico de arte professor de esteacuterica do DepartamenLO de Filosofia e do curso de especializaccedilatildeo em histoacuteria da arte e arquitetura do Brasil na pue -Rio e professor da EAV I Parque Lage Assume a curadoria do MAM Rio de Janeiro em novembro de 2000 Eacuteautor com Mna BeUa Geiger do livro Abstracionismo GeomeacuteUlco e Informol e de textos prblicados em cataacutelogos e revistas de arte P-rticipa como curador-ccordenador do programa Rumos Itauacute Cultural Artes Visuals das ed~otildees 19992000 e 200 I 2002 Coordenador de artes visuaisda Funarte entre 199 1 e 1999 atua como membro de juacutens e comissotildees de seleccedilatildeo de eventos como o 10- e o ISordm Salatildeo Nacional de Artes PlaacuteslIcas Rio de Janeiro 1987 e 1995 e curador entre outras das exposlccedil6es O Moderno e o Contemporacircneo Coleccedilatildeo Gilberto Chatildeteaubriand 198 1 (com Mlson Coutinho) e Rio de Janeiro 19591960 Experiecircncia Neoconcreta ambas no MAJ1 Rio de Janeiro 1991

Notas

I Em 193 I Flaacutevio de Carvalho caminhou sem tirar o chapeacuteu da cabeccedila no sentido contraacuterio ao de uma procissaacuteo em Satildeo Paulo Em 1956 saiu pelas ruas centrais da mesma cidade usando o N(Io Homem dos Troacutepicos roupa constituiacuteda por um chapeacuteu transparente blusa de naacuteilon saia curta pregueada meias arrastatildeo e sandaacutelias de couro

2 Conjunto de obras tridimensionais construiacutedas por placas de metal recortadas em diversas formas articuladas por dobradiccedilas e de configuraccedilatildeo variaacutevel conforme a manipulaccedilatildeo do espedacor

) Feitos a partir de 1960 no RJo de janeiro os Nuacutecleos e os PenetraacuteveIS datildeo continuidade agrave busca das possibilidades da pintura fora do quadro Ganela renascentista) Placas monocromaacuteticas de cores quentes (amarelo laranja e vermelho) suspensas por fios desdobram o plano pid oacutenco no espaccedilo real (nuacutecleos) Os Penetroacuteveis satildeo em escala muito maior do que os Nuacutecleos e devem ser penetrados pelo espectador para que possa interagir com o espaccedilo cnado pela cor

4 O Projeto Catildees de Caccedila ( 1961) soacute eXIste em maquete Integrado por cinco PeneUoacuteveis pelo Poema Enterrado de Ferreira Gullar e pelo TeaUo Integrol de Reynaldo jardim Os Boacutelides (1963 -1966) saacuteo obras pictoacutericas resu~antes da inserccedilatildeo de pigmentos em recipientes de VIdro de plaacutestico de madeira vazada e sacos plaacutesticos combinados ou em si mesmos Os Parangoleacutes satildeo capas feitas pela reuniatildeo de tecidos plaacutesticos de cores variadas que quando usadas pelo espectador e coshypartiacutecipe emprestam agraves cores que as compotildeem dinacircmica e movimento

s O Caminhando levou Lygia Clark a afirmar Daqui em diante atribuo uma importacircncia absoluta ao ato imanente realizado pelo participante O Cammhando ( ) Permite a escolha o Imprevisiacutevel a transformaccedilatildeo de

uma vlrtualidade em empreendimento concreto ( ) Pegue uma dessas tiras de papel que envolvem um livro corte-a na largura e cole-a de maneira a obter o anel de Moebius Em seguida tome uma tesoura crave um ponta na superfiacutecie e corte continuadamente no sentido do comprimento As MoacutescQrQs Sensoriais (1967) natildeo convocam o puacuteblico agrave contemplaccedilatildeo mas agrave participaccedilatildeo Possuem propriedades sinesteacutesicas Ao serem usadas pelo puacuteblico cnam ruiacutedos experiecircncias taacuteteis e olfativas

6 A arte construtiva produzida no RJo de janeiro pode ser mapeada em trecircs fases o periacuteodo pioneiro com Abraham Palatnik Almir Mavignier e Ivan Serpa ( 1948shy1949) o periacuteodo concreto do Grupo Frente formado em torno de Serpa ( 1953-1959) e finalmente o neoconcreto integrado por artistas do extinto Grupo Frente e por novas adesotildees (1 959-1960) Dentre seus integrantes destacamos Aluiacutesio Carvaacuteo Amilcar de Castro Deacutecio VIeira Franz Weissmann Heacutelio O iticica Lygia Clark e Lygla Pape aleacutem de Heacutercules Barsotti e Willys de Castro neoconcretos residentes em Satildeo Paulo

7 O Concretismo paulistano pioneiro tem por marco a inauguraccedilatildeo da filial do Art Club Internacional em 5atildeo Paulo (1949) O vice-presidente da agremiaccedilatildeo Waldemar Cordeiro torna-se desde entatildeo o maior divulgador das ideacuteias da Arte Concreta O Lanccedilamento do Manifesto do Grupo Ruptura em 1952 consol ida a fase inicial do movimento Ao longo da deacutecada de 1950 embora Integrado pelos mesmos artistas passa a ser designado apenas por Concretismo nome que permanece ateacute sua dispersatildeo por volta de 1960 Dentre seus participantes destacam-se Anatol Wladys lav Hermelindo Fiaminghl Geraldo de Barros judith Lauand Kazmer Fejer Leopoldo Haar Lothar Charroux Luiz Sacilotto e Waldemar Cordetro

8 Cesar Marisa Floacuterido Sobre(a)ssaltos In Cataacutelogo da mostra de mesmo tiacutetulo

9 O Projero Coco-Colo consistia em colar em garrafas de cocashycola um adesivo com a sentenccedila em letras brancas Yankees go home As garrafas eram trocadas nos bares quando da compra de garrafas cheias reutilizadas nas faacutebricas e relntroduzidas no mercado consumidor Comeccedilaram entatildeo a CIrcular pelo paiacutes com os dizeres adesivados O Projeto Ceacutedula em loacutegica semelhante carimbava em papeacuteis-moeda a pergunta Quem Matou Herzog1 referente ao assassinato em Saacuteo Paulo pela ditadura militar do jomalista Niadimir Herzog em 1975

Bibliografia

CESAR Marisa FIOacuterido Sobre(a)ssaltos in cataacutelogo da mostra Sobre(a)ssaltos Belo Horizonte Itauacute Cu~ural fevfabr 2002

COCCHIARALE Fernando e GEIGER Anna Bella (org) Abstracionismo Geomeacutetrico e InformQI a vanguarda brasileira nos anos cinquumlenta Rio de janeiro Funarte 1987

GUASCH Anna Maria (org) Los Manifiestos dei Arre Fbsmodemo - Textos de Exposlciones 1980- 1995 Madrid Akal Ediciones 2000

MATTAR Denise (org) FlaacuteVIO de Carvalho 100 Anos de um Revolucionaacuterio Romacircntico Rio de janeiro Centro Cultural Banco do Brasil 1999

VAacuteRIOS 22 Bienal Internacional de Satildeo Paulo Salas Especiais Satildeo Paulo Fundaccedilatildeo Bienal de Satildeo Paulo 1944

Heacutelio Oiticica Rio de Janeiro Centro de Arte Heacutelio ----ortIcicaprefeitura da Cidade do Rio de janeiro 1997

COLA BO RACcedil Atilde O FE R NANDO COCCHI ARA LE 71

bull

ae REVIS TA DO PRO G R A MA DE POacuteS-GR A DUACcedilAtildeO EM A RTE S VISUA I S EB A bull UFRJmiddot 2004

Haacute um fator decisivo que a meu ver expressa a diferenccedila entre essa vertente da produccedilatildeo artiacutestica da primeira deacutecada do novo milecircnio e aquelas que fioresceram nas deacutecadas de 1960 e 1970 A politizaccedilatildeo da sociedade brasileira nos anos de chumbo tinha por divisor de aacuteguas a ditadura militar De um lado seus aliados (setores do capital industrial e financeiro setores militares os anticomunistas conservadores de toda ordem e o aparato repressivo) De outro a frente proacuteshyredemocratizaccedilatildeo integrada pela esquerda revolucionaacuteria reformistas demcxratas e simpatizantes de todos os matizes (intelectuais e artistas trabalhadores setores progressistas do clero e da sociedade civil estudantes e hiacuteppiacutees) Essa polarizaccedilatildeo reduzia accedilotildees poliacuteticas plurais e distintas tanto agrave direita quanto agrave esquerda a duas macroposiccedilotildees uma que defendia os govemos militares outra que lutava pelo retomo agrave democracia O restabelecimento pleno dos direitos civis no Brasil combinado agrave subjetividade que permeia a cultura e o cotidiano contemporacircneos imprime um caraacuteter micropoliacutetico agraves accedilotildees e intervenccedilotildees dos ativistas dessa passagem de seacuteculo

Se o caraacuteter poliacutetico da arte nos anos 60 e 70 decorria do fato de que todas as formas de oposiccedilatildeo atingiam um alvo comum que as unificava numa uacutenica e grande luta atualmente elas se manifestam contra alvos natildeo tatildeo facilmente designaacuteveis posto que difusos que podem estar situados em quaisquer esferas dos campos eacutetico poliacutetico e esteacutetico indiscriminadamente conforme objetrvos provisoacuterios (traccedilo que revela e traz agrave tona a crise do sujeito no mundo contemporacircneo)

No campo das artes a subjetivaccedilatildeo natildeo se manifesta apenas no eixo da produccedilatildeo mas tambeacutem no acircmbito institucional A existecircncia de novos agentes como o curador (cuja subjetrvidade se considerado o poder que possui pode vir a resultar em exposiccedilotildees cujos temas e questotildees sejam estranhos aos artistas que delas participem) gera fatalmente uma tensatildeo entre a produccedilatildeo artiacutestica e esses poderes habituados agrave primazia que de forma institucional lhes foi concedida

Existe um ar comum nas intervenccedilotildees propostas pelos jovens artistas brasileiros dessa passagem de milecircnio que os distingue e especifica em relaccedilatildeo ao passado O paradigma que atualmente empresta sentido a seus deslocamentos e conexotildees eacute o da rede Natildeo me refiro apenas aqui agrave rede

eletrocircnica que hoje recobre todo o planeta (embora dela esteja excluiacuteda a maioria de seus habitantes) pois ela eacute apenas um resultado e um instrumento das destenritorializaccedilotildees em cascata que estatildeo na raiz de nosso mundo

Quero aqui destacar que a concepccedilatildeo e a difusatildeo de projetos artiacutesticos por meio de circuitos em rede precedem em mais de duas deacutecadas o instrumento tecnoloacutegico (a intemet) que as globalizou Satildeo exemplos pioneiros dessa antecedecircncia no Brasil as Inserccedilotildees em Circuitos IdeolOacutegiCOS nas quais se incluem o Projeto CocoshyCola (1970) e o Projeto Ceacutedula (1975)9 de Cildo Meireles cujo meacutetodo de circulaccedilatildeo eacute comparaacutevel agravequele usado pela geraccedilatildeo ativista atual A trama tecida por essas accedilotildees e intervenccedilotildees a memoacuteria e as referecircncias que seus feitos geram possuem dinacircmica e transitrvidade articuladas de um ponto de vista anaacutelogo ao das redes

Mas natildeo eacute soacute a difusatildeo das intervenccedilotildees atuais desses artistas e grupos que se daacute conforme esse modelo Sua estrateacutegia poliacutetica tambeacutem opera de modo semelhante ao de outro componente hoje inseparaacutevel da web o viacuterus Concebido na contramatildeo da limpeza e eficiecircncia asseacuteptica dos programas que configuram a alma dos computadores o viacuterus introduz no corpo desses programas um desconforto e o descontrole que estranhos agrave eficaacutecia esperada em aparatos tecnoloacutegicos os fragilizam tomando-os mais proacuteximos das vicissitudes da condiccedilatildeo humana

As intervenccedilotildees de muitos dessesgrupos possuem portanto um sentido viroacutetico Elas

70

invadem sistemas codificados por nonmas estabelecidas para colocaacute-los em pane para questionaacute-los em suas entranhas pocirc-los em curtoshycircuito ainda que por instantes Minhas especulaccedilotildees poreacutem natildeo possuem o mesmo apelo nem despertam interesse equivalente agravequele que certamente seraacute despertado pelas imagens de accedilotildees inteNencionistas que passarei a exibir agora

Otilde Palestra feita no Congresso O Futuro da Arte Contermpor~nea no Limiar do Seacuteculo 2 1 Real izado em Valencia Espanha em marccedilo de 2003

Femando CcltchiaraJe eacute cr iacutetico de arte professor de esteacuterica do DepartamenLO de Filosofia e do curso de especializaccedilatildeo em histoacuteria da arte e arquitetura do Brasil na pue -Rio e professor da EAV I Parque Lage Assume a curadoria do MAM Rio de Janeiro em novembro de 2000 Eacuteautor com Mna BeUa Geiger do livro Abstracionismo GeomeacuteUlco e Informol e de textos prblicados em cataacutelogos e revistas de arte P-rticipa como curador-ccordenador do programa Rumos Itauacute Cultural Artes Visuals das ed~otildees 19992000 e 200 I 2002 Coordenador de artes visuaisda Funarte entre 199 1 e 1999 atua como membro de juacutens e comissotildees de seleccedilatildeo de eventos como o 10- e o ISordm Salatildeo Nacional de Artes PlaacuteslIcas Rio de Janeiro 1987 e 1995 e curador entre outras das exposlccedil6es O Moderno e o Contemporacircneo Coleccedilatildeo Gilberto Chatildeteaubriand 198 1 (com Mlson Coutinho) e Rio de Janeiro 19591960 Experiecircncia Neoconcreta ambas no MAJ1 Rio de Janeiro 1991

Notas

I Em 193 I Flaacutevio de Carvalho caminhou sem tirar o chapeacuteu da cabeccedila no sentido contraacuterio ao de uma procissaacuteo em Satildeo Paulo Em 1956 saiu pelas ruas centrais da mesma cidade usando o N(Io Homem dos Troacutepicos roupa constituiacuteda por um chapeacuteu transparente blusa de naacuteilon saia curta pregueada meias arrastatildeo e sandaacutelias de couro

2 Conjunto de obras tridimensionais construiacutedas por placas de metal recortadas em diversas formas articuladas por dobradiccedilas e de configuraccedilatildeo variaacutevel conforme a manipulaccedilatildeo do espedacor

) Feitos a partir de 1960 no RJo de janeiro os Nuacutecleos e os PenetraacuteveIS datildeo continuidade agrave busca das possibilidades da pintura fora do quadro Ganela renascentista) Placas monocromaacuteticas de cores quentes (amarelo laranja e vermelho) suspensas por fios desdobram o plano pid oacutenco no espaccedilo real (nuacutecleos) Os Penetroacuteveis satildeo em escala muito maior do que os Nuacutecleos e devem ser penetrados pelo espectador para que possa interagir com o espaccedilo cnado pela cor

4 O Projeto Catildees de Caccedila ( 1961) soacute eXIste em maquete Integrado por cinco PeneUoacuteveis pelo Poema Enterrado de Ferreira Gullar e pelo TeaUo Integrol de Reynaldo jardim Os Boacutelides (1963 -1966) saacuteo obras pictoacutericas resu~antes da inserccedilatildeo de pigmentos em recipientes de VIdro de plaacutestico de madeira vazada e sacos plaacutesticos combinados ou em si mesmos Os Parangoleacutes satildeo capas feitas pela reuniatildeo de tecidos plaacutesticos de cores variadas que quando usadas pelo espectador e coshypartiacutecipe emprestam agraves cores que as compotildeem dinacircmica e movimento

s O Caminhando levou Lygia Clark a afirmar Daqui em diante atribuo uma importacircncia absoluta ao ato imanente realizado pelo participante O Cammhando ( ) Permite a escolha o Imprevisiacutevel a transformaccedilatildeo de

uma vlrtualidade em empreendimento concreto ( ) Pegue uma dessas tiras de papel que envolvem um livro corte-a na largura e cole-a de maneira a obter o anel de Moebius Em seguida tome uma tesoura crave um ponta na superfiacutecie e corte continuadamente no sentido do comprimento As MoacutescQrQs Sensoriais (1967) natildeo convocam o puacuteblico agrave contemplaccedilatildeo mas agrave participaccedilatildeo Possuem propriedades sinesteacutesicas Ao serem usadas pelo puacuteblico cnam ruiacutedos experiecircncias taacuteteis e olfativas

6 A arte construtiva produzida no RJo de janeiro pode ser mapeada em trecircs fases o periacuteodo pioneiro com Abraham Palatnik Almir Mavignier e Ivan Serpa ( 1948shy1949) o periacuteodo concreto do Grupo Frente formado em torno de Serpa ( 1953-1959) e finalmente o neoconcreto integrado por artistas do extinto Grupo Frente e por novas adesotildees (1 959-1960) Dentre seus integrantes destacamos Aluiacutesio Carvaacuteo Amilcar de Castro Deacutecio VIeira Franz Weissmann Heacutelio O iticica Lygia Clark e Lygla Pape aleacutem de Heacutercules Barsotti e Willys de Castro neoconcretos residentes em Satildeo Paulo

7 O Concretismo paulistano pioneiro tem por marco a inauguraccedilatildeo da filial do Art Club Internacional em 5atildeo Paulo (1949) O vice-presidente da agremiaccedilatildeo Waldemar Cordeiro torna-se desde entatildeo o maior divulgador das ideacuteias da Arte Concreta O Lanccedilamento do Manifesto do Grupo Ruptura em 1952 consol ida a fase inicial do movimento Ao longo da deacutecada de 1950 embora Integrado pelos mesmos artistas passa a ser designado apenas por Concretismo nome que permanece ateacute sua dispersatildeo por volta de 1960 Dentre seus participantes destacam-se Anatol Wladys lav Hermelindo Fiaminghl Geraldo de Barros judith Lauand Kazmer Fejer Leopoldo Haar Lothar Charroux Luiz Sacilotto e Waldemar Cordetro

8 Cesar Marisa Floacuterido Sobre(a)ssaltos In Cataacutelogo da mostra de mesmo tiacutetulo

9 O Projero Coco-Colo consistia em colar em garrafas de cocashycola um adesivo com a sentenccedila em letras brancas Yankees go home As garrafas eram trocadas nos bares quando da compra de garrafas cheias reutilizadas nas faacutebricas e relntroduzidas no mercado consumidor Comeccedilaram entatildeo a CIrcular pelo paiacutes com os dizeres adesivados O Projeto Ceacutedula em loacutegica semelhante carimbava em papeacuteis-moeda a pergunta Quem Matou Herzog1 referente ao assassinato em Saacuteo Paulo pela ditadura militar do jomalista Niadimir Herzog em 1975

Bibliografia

CESAR Marisa FIOacuterido Sobre(a)ssaltos in cataacutelogo da mostra Sobre(a)ssaltos Belo Horizonte Itauacute Cu~ural fevfabr 2002

COCCHIARALE Fernando e GEIGER Anna Bella (org) Abstracionismo Geomeacutetrico e InformQI a vanguarda brasileira nos anos cinquumlenta Rio de janeiro Funarte 1987

GUASCH Anna Maria (org) Los Manifiestos dei Arre Fbsmodemo - Textos de Exposlciones 1980- 1995 Madrid Akal Ediciones 2000

MATTAR Denise (org) FlaacuteVIO de Carvalho 100 Anos de um Revolucionaacuterio Romacircntico Rio de janeiro Centro Cultural Banco do Brasil 1999

VAacuteRIOS 22 Bienal Internacional de Satildeo Paulo Salas Especiais Satildeo Paulo Fundaccedilatildeo Bienal de Satildeo Paulo 1944

Heacutelio Oiticica Rio de Janeiro Centro de Arte Heacutelio ----ortIcicaprefeitura da Cidade do Rio de janeiro 1997

COLA BO RACcedil Atilde O FE R NANDO COCCHI ARA LE 71

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invadem sistemas codificados por nonmas estabelecidas para colocaacute-los em pane para questionaacute-los em suas entranhas pocirc-los em curtoshycircuito ainda que por instantes Minhas especulaccedilotildees poreacutem natildeo possuem o mesmo apelo nem despertam interesse equivalente agravequele que certamente seraacute despertado pelas imagens de accedilotildees inteNencionistas que passarei a exibir agora

Otilde Palestra feita no Congresso O Futuro da Arte Contermpor~nea no Limiar do Seacuteculo 2 1 Real izado em Valencia Espanha em marccedilo de 2003

Femando CcltchiaraJe eacute cr iacutetico de arte professor de esteacuterica do DepartamenLO de Filosofia e do curso de especializaccedilatildeo em histoacuteria da arte e arquitetura do Brasil na pue -Rio e professor da EAV I Parque Lage Assume a curadoria do MAM Rio de Janeiro em novembro de 2000 Eacuteautor com Mna BeUa Geiger do livro Abstracionismo GeomeacuteUlco e Informol e de textos prblicados em cataacutelogos e revistas de arte P-rticipa como curador-ccordenador do programa Rumos Itauacute Cultural Artes Visuals das ed~otildees 19992000 e 200 I 2002 Coordenador de artes visuaisda Funarte entre 199 1 e 1999 atua como membro de juacutens e comissotildees de seleccedilatildeo de eventos como o 10- e o ISordm Salatildeo Nacional de Artes PlaacuteslIcas Rio de Janeiro 1987 e 1995 e curador entre outras das exposlccedil6es O Moderno e o Contemporacircneo Coleccedilatildeo Gilberto Chatildeteaubriand 198 1 (com Mlson Coutinho) e Rio de Janeiro 19591960 Experiecircncia Neoconcreta ambas no MAJ1 Rio de Janeiro 1991

Notas

I Em 193 I Flaacutevio de Carvalho caminhou sem tirar o chapeacuteu da cabeccedila no sentido contraacuterio ao de uma procissaacuteo em Satildeo Paulo Em 1956 saiu pelas ruas centrais da mesma cidade usando o N(Io Homem dos Troacutepicos roupa constituiacuteda por um chapeacuteu transparente blusa de naacuteilon saia curta pregueada meias arrastatildeo e sandaacutelias de couro

2 Conjunto de obras tridimensionais construiacutedas por placas de metal recortadas em diversas formas articuladas por dobradiccedilas e de configuraccedilatildeo variaacutevel conforme a manipulaccedilatildeo do espedacor

) Feitos a partir de 1960 no RJo de janeiro os Nuacutecleos e os PenetraacuteveIS datildeo continuidade agrave busca das possibilidades da pintura fora do quadro Ganela renascentista) Placas monocromaacuteticas de cores quentes (amarelo laranja e vermelho) suspensas por fios desdobram o plano pid oacutenco no espaccedilo real (nuacutecleos) Os Penetroacuteveis satildeo em escala muito maior do que os Nuacutecleos e devem ser penetrados pelo espectador para que possa interagir com o espaccedilo cnado pela cor

4 O Projeto Catildees de Caccedila ( 1961) soacute eXIste em maquete Integrado por cinco PeneUoacuteveis pelo Poema Enterrado de Ferreira Gullar e pelo TeaUo Integrol de Reynaldo jardim Os Boacutelides (1963 -1966) saacuteo obras pictoacutericas resu~antes da inserccedilatildeo de pigmentos em recipientes de VIdro de plaacutestico de madeira vazada e sacos plaacutesticos combinados ou em si mesmos Os Parangoleacutes satildeo capas feitas pela reuniatildeo de tecidos plaacutesticos de cores variadas que quando usadas pelo espectador e coshypartiacutecipe emprestam agraves cores que as compotildeem dinacircmica e movimento

s O Caminhando levou Lygia Clark a afirmar Daqui em diante atribuo uma importacircncia absoluta ao ato imanente realizado pelo participante O Cammhando ( ) Permite a escolha o Imprevisiacutevel a transformaccedilatildeo de

uma vlrtualidade em empreendimento concreto ( ) Pegue uma dessas tiras de papel que envolvem um livro corte-a na largura e cole-a de maneira a obter o anel de Moebius Em seguida tome uma tesoura crave um ponta na superfiacutecie e corte continuadamente no sentido do comprimento As MoacutescQrQs Sensoriais (1967) natildeo convocam o puacuteblico agrave contemplaccedilatildeo mas agrave participaccedilatildeo Possuem propriedades sinesteacutesicas Ao serem usadas pelo puacuteblico cnam ruiacutedos experiecircncias taacuteteis e olfativas

6 A arte construtiva produzida no RJo de janeiro pode ser mapeada em trecircs fases o periacuteodo pioneiro com Abraham Palatnik Almir Mavignier e Ivan Serpa ( 1948shy1949) o periacuteodo concreto do Grupo Frente formado em torno de Serpa ( 1953-1959) e finalmente o neoconcreto integrado por artistas do extinto Grupo Frente e por novas adesotildees (1 959-1960) Dentre seus integrantes destacamos Aluiacutesio Carvaacuteo Amilcar de Castro Deacutecio VIeira Franz Weissmann Heacutelio O iticica Lygia Clark e Lygla Pape aleacutem de Heacutercules Barsotti e Willys de Castro neoconcretos residentes em Satildeo Paulo

7 O Concretismo paulistano pioneiro tem por marco a inauguraccedilatildeo da filial do Art Club Internacional em 5atildeo Paulo (1949) O vice-presidente da agremiaccedilatildeo Waldemar Cordeiro torna-se desde entatildeo o maior divulgador das ideacuteias da Arte Concreta O Lanccedilamento do Manifesto do Grupo Ruptura em 1952 consol ida a fase inicial do movimento Ao longo da deacutecada de 1950 embora Integrado pelos mesmos artistas passa a ser designado apenas por Concretismo nome que permanece ateacute sua dispersatildeo por volta de 1960 Dentre seus participantes destacam-se Anatol Wladys lav Hermelindo Fiaminghl Geraldo de Barros judith Lauand Kazmer Fejer Leopoldo Haar Lothar Charroux Luiz Sacilotto e Waldemar Cordetro

8 Cesar Marisa Floacuterido Sobre(a)ssaltos In Cataacutelogo da mostra de mesmo tiacutetulo

9 O Projero Coco-Colo consistia em colar em garrafas de cocashycola um adesivo com a sentenccedila em letras brancas Yankees go home As garrafas eram trocadas nos bares quando da compra de garrafas cheias reutilizadas nas faacutebricas e relntroduzidas no mercado consumidor Comeccedilaram entatildeo a CIrcular pelo paiacutes com os dizeres adesivados O Projeto Ceacutedula em loacutegica semelhante carimbava em papeacuteis-moeda a pergunta Quem Matou Herzog1 referente ao assassinato em Saacuteo Paulo pela ditadura militar do jomalista Niadimir Herzog em 1975

Bibliografia

CESAR Marisa FIOacuterido Sobre(a)ssaltos in cataacutelogo da mostra Sobre(a)ssaltos Belo Horizonte Itauacute Cu~ural fevfabr 2002

COCCHIARALE Fernando e GEIGER Anna Bella (org) Abstracionismo Geomeacutetrico e InformQI a vanguarda brasileira nos anos cinquumlenta Rio de janeiro Funarte 1987

GUASCH Anna Maria (org) Los Manifiestos dei Arre Fbsmodemo - Textos de Exposlciones 1980- 1995 Madrid Akal Ediciones 2000

MATTAR Denise (org) FlaacuteVIO de Carvalho 100 Anos de um Revolucionaacuterio Romacircntico Rio de janeiro Centro Cultural Banco do Brasil 1999

VAacuteRIOS 22 Bienal Internacional de Satildeo Paulo Salas Especiais Satildeo Paulo Fundaccedilatildeo Bienal de Satildeo Paulo 1944

Heacutelio Oiticica Rio de Janeiro Centro de Arte Heacutelio ----ortIcicaprefeitura da Cidade do Rio de janeiro 1997

COLA BO RACcedil Atilde O FE R NANDO COCCHI ARA LE 71

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