a perspectiva no trabalho de Regina Silveira ANAMORFOSE · REGINA SILVEIRA – Artista plástica...
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ANAMORFOSEa perspectiva no trabalho de Regina Silveira
Aline Villaça 114186615
Christina Lélis 115089913
Déborah Rezende 115018572
Jonathan Machado 112078109
Lucas Botelho 115018629
Mariana Werneck 112197725
Matheus Real 114024106
Sérgio Luiz 114123196
REGINA SILVEIRA
– Artista plástica brasileira
– Aborda questões por trás do uso da perspectiva dentro da
produção artística, a partir do final dos anos 70 até a atualidade.
Crítica aos meios de representação;
Manipulação do ponto de vista;
Simulação e ilusão do espaço;
Deformação através das anamorfoses.
– Trabalha com desenhos, objetos e instalações
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SIMULACROS
– Conjunto de trabalhos da artista em 1984
– Objetos e figuras humanas são distorcidos em sombras projetadas
“sombras radicalmente artificiais”
– Na maioria dos trabalhos, o objeto não está presente, somente sua
sombra distorcida
– Em alguns trabalhos, há o uso de imagens conhecidas da história da
arte, como os ready-mades de Marcel Duchamp.
– Alguns trabalhos dessa série: “Topo-sombras”, “In Absentia”
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SIMULACROS
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In Absentia M.D., 1983
Relembrando... MARCEL DUCHAMP
– Introduziu a ideia de ready mades como forma de arte objetos
prontos do dia a dia expostos como obras de arte
– Suas obras servem de inspiração para artistas contemporâneos de
diversas áreas, tais como a arte conceitual, o minimalismo, as
instalações, a pop art e até mesmo os happening.
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Marcel Duchamp e sua obra A fonte
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Obras de Duchamp que serviram de inspiração para In Absentia M.D. (1983) de Regina Silveira: Porta Garrafas (1917) e Roda de Bicicleta (1913).
O PARADOXO DO SANTO
– Instalação para o Museu del Barrio de Nova York, na década de 90,
onde Regina escolheu uma pequena escultura de São Tiago montado
em um cavalo branco
– Causa um grande impacto ao relacionar as figuras de São Tiago e
Duque de Caxias cria-se um paradoxo
– Afinidade entre os poderes militares e religioso na dominação da
América Latina no período colonial
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O PARADOXO DO SANTO
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The Saint’s Paradox, 1994 Victor Brecheret, Monumento ao Duque de Caxias, 1960
VÓRTICE
– Instalação para a mostra Arte/Cidade em São Paulo,
também na década de 90 (1994), utilizando um
grande espaço do 5º andar do edifício da Eletropaulo
– Um dos primeiros trabalhos em que Regina dialoga
com a arquitetura do local
“Minha intenção foi construir um espaço virtual vertical
que, para um olho situado na convergência da
perspectiva, proporcionasse a ilusão de um abismo
transparente, onde se pudessem ver as janelas dos
quatro andares inferiores e adjacentes ao andar em que
a obra se localiza.”
Regina Silveira
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Vórtice, 1994
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Vórtice, 1994 – Pintura industrial sobre poliestireno; visão lateral mostrando as distorções perspectivadas
VÓRTICE
APARTAMENTO
– Instalação para a mostra individual Grafias no Museu de Arte de São
Paulo (Masp), em 1996
– Diálogo com elementos do desenho arquitetônico
– Trabalha com perspectiva, deformação e dobra sobre dois planos
chão e parede do espaço do museu.
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APARTAMENTO
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Apartamento, 1996
ESCADA INEXPLICÁVEL II
– Exposição Por quê Marcel Duchamp?, realizada no Paço
das Artes em São Paulo, 1999
– Analogia da obra ao trabalho O Grande Vidro, de
Duchamp
– Imagem de uma escada achatada, bidimensional,
ocupando três planos do espaço, nos quais a imagem
da escada provoca uma armadilha visual vertiginosa
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Escada inexplicável II, 1997
ESCADA INEXPLICÁVEL II
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“Descendo a escada (2002), uma releitura interativa produzida por softwares gráficos
da obra “Escada Impossível II
POR QUE DUCHAMP?
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– A crítica de Angélica de Moraes estabeleceu o diálogo entre
os trabalhos de Regina e de Duchamp, por meio de uma
analogia da obra O Grande Espelho do homenageado.
“O vidro de Regina é a malha Perspéctica que ela usa no
processo de construção de imagem. De modo semelhante ao
vidro adotado por Duchamp como suporte, a malha cria um
espaço virtual que ordena toda a percepção da imagem.”
O Grande Vidro, de Marcel Duchamp.
DESAPARIENCIA (TALLER)
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– Faz parte do conjunto de obras mais recentes de Regina, em que explora a
perspectiva e que são mais realizados para lugares específicos site especifc art
– Essa obra ocupou o espaço El Cubo, na Sala de Arte Publico Siqueiros, Cidade do
México
– Explora a forma do cavalete de pintura, a fim de criticar os instrumentos dos
estúdios tradicionais de pintura, através do desenho do contorno desse objeto de
forma anamórfica
DESAPARIENCIA (TALLER)
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Desapariencia (Taller), 2004
CLARALUZ: uso da luz
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– Exposição do Centro Cultural Banco do Brasil de São Paulo
em 2003
– Além do trabalho com sombras, há especialmente nessa
mostra, o trabalho com a luz e projeção de luz
– Em Double (2003), luz aparece em formas perspectivadas,
criando uma comparação visual entre um cubo real e a
ilusão de um cubo projetado sobre o plano da parede.
Double, 2003
CLARALUZ: uso da luz
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“A perspectiva é uma coisa tão acidental quanto a iluminação. É o sinal não de determinado momento no tempo, mas de
determinada posição no espaço. Indica não a situação dos objetos, mas a situação de um espectador [...] daí, em última
análise, a perspectiva ser também o sinal de um instante, instante este que em certa pessoa ocupa certo ponto. E o que é
mais, tal como a iluminação, ela aos altera, dissimula sua verdadeira forma.”
Jacques Rivière
CLARALUZ: uso da luz
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– Essa aparição de objetos tridimensionais já foi utilizada por
Regina antes, em Equinócio (2002)
– Realizada para a exposição Estratégias para Deslumbrar,
organizada pelo Museu de Arte Contemporânea da USP, na
Galeria de Arte de Sesi em São Paulo
Equinócio, 2002
CLARALUZ: uso da luz
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– Em Luz/Zul, a obra é ligada a um elemento arquitetônico do
edifício do CCBB/SP, a janela, onde a palavra luz é escrita
através de um adesivo vinílico
– Na parede ao lado, a luz natural do dia simula e projeta o
desenho da palavra luz perspectivada
Luz/Zul (2003)
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DESENHOS PREPARATÓRIOS
– Nas obras de Regina Silveira, os desenhos preparatórios
sempre fazem parte do projeto inicial.
– O processo começa com rascunhos em papel
milimetrado, passa para um desenho ou maquete para
enfim transformar em gravuras, objetos ou instalações.
“Cada uma das séries da tese [Simulacros], por suas
especificidades técnicas, responde a diferentes operações
de execução. A única etapa comum é a dos desenhos
preparatórios, em diversas fases: dos esboços iniciais aos
desenhos perspectivados em escala reduzida, e destes aos
esquemas construtivos, já no mesmo tamanho do original a
ser produzido.”
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DESENHOS PREPARATÓRIOS
Esquema construtivo e instalação da obra Projectio II, 1984
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DESENHOS PREPARATÓRIOS
“Meus desenhos são uma perseguição do mundo das ideias, um acercamento de determinados tipos de soluções para
visualidades. É quando estou desenhando que me sinto mais à vontade e, ao mesmo tempo, mais provocada. Raras vezes, nos
últimos anos, fiz desenhos que fossem uma finalidade em si mesmos. Eles são algo que eu gostaria de chamar de gráficos que
conduzem a outros meios, a outros tipos de realizações no papel (como é o caso da gravura) ou no espaço tridimensional
(como as instalações e os objetos). São desenhos preparatórios. São o lugar da invenção, uma espécie de depósito de ideias.”
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DESENHOS PREPARATÓRIOS
A esquerda, desenho preparatório da instalação Abyssal, 2010. A direita, Regina Silveira em sua obra.
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DESENHOS PREPARATÓRIOS
Maquete 1:35 da instalação Abyssal, Lodz, Polônia.Técnica: acrílico, madeira e serigrafia. Dimensões: (AxLxP) 15 x 31 x 40 cm. Data: 2011Sendo vendida pela galeria Carbono por R$15.000,00 reais.
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DESENHOS PREPARATÓRIOS
– As alterações, em sua maioria, são feitas na etapa dos
desenhos preparatórios, pois possuem uma essência
construtiva.
– Como o projeto fica definido no desenho, a obra pode ser
montada e finalizada por assistentes da artista.
“Meus projetos sofrem mudanças maiorias na etapa do desenho,
que é a fase da concepção mais profunda da obra. Nesse
momento, ele pode transformar-se radicalmente.”
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DESENHOS PREPARATÓRIOS
In Absentia: Man Ray. Inspirada na obra Gift do artista Man Ray.
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DESENHOS PREPARATÓRIOS
A esquerda, maquete com a obra In Absentia: Man Ray. A direita, obra de Man Ray “Gift”, que inspirou Regina Silveira.
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MAN RAY
– Fundou juntamente de Marcel Duchamp o grupo dadá
nova-iorquino.
– Criou filmes surrealistas como L’Étoile de Mer (1928)
– Desenvolve a arte do fotograma – imagens abstratas a
partir da exposição à luz de objetos dispersos sobre o papel
fotográfico.
“Pinto o que não pode ser fotografado, algo surgido da
imaginação, ou um sonho, ou um impulso do subconsciente.
Fotografo as coisas que não quero pintar, coisas que já
existem”.
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MAN RAY
Ingres’Violin, 1924. Fotograma não intitulado, 1922. A Nigth at Saint Jean-de-Luz, 1929.
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MALHA QUADRICULADA
– Regina Silveira utiliza a malha quadriculada perspectivada, a qual
recorre para deformar os contornos dos objetos ao esticar, comprimir
ou dobrá-los.
– A artista acaba criando uma “regra intuitiva” para suas distorções.
– Utiliza malhas milimetradas como suporte para o desenho, apesar deste
receber outras malhas distorcidas sobrepostas.
“Contudo não estou me referindo à uma geometria cartesiana seca ou
rígida, mas a uma geometria livre, constituída por um conjunto pequeno
de regras inventadas.”
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MALHA QUADRICULADA
“Seria a malha perspectivada um modo de exercer autocontrole sobre sua habilidade de desenhista?”
Angélica de Moraes, crítica de arte
“A malha não é policiamento. É um modo de mapear a forma. A malha me serve para realizar distorções e ocupar espaços.
Uso o desenho como instrumento de conhecimento e não como expressão de virtuosismo técnico.”
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FOTOGRAFIAS
– Parte do processo de trabalho de Regina é a escolha de uma fotografia
de determinado objeto para então desenhá-lo e explorar seus pontos
de fuga.
– No caso de instalações para lugares específicos, a foto é do próprio
local.
“Muitas vezes o meu desenho é feito em cima de fotografias do lugar.
Então o desenho preparatório vira anotações gráficas em cima de
fotografias. Escolho um ponto de vista no lugar da intervenção.”
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FOTOGRAFIAS
Obra Desaparência e suas perspectivas.
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FOTOGRAFIAS
Rascunhos em folhas quadriculadas da obra Desaparência.
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FOTOGRAFIAS
Rascunhos em folhas quadriculadas para referência da obra Desaparência;
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FOTOGRAFIAS
A esquerda, maquete da obra Desaparência. A direita, exibição dos desenhos preparatórios e maquete como obra de arte.
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MAQUETES
– Por se tratar de um espaço tridimensional, são nas maquetes em que é
possível ter uma percepção melhor da obra.
– Tanto as maquetes quanto os desenhos preparatórios, apesar de serem
parte da concepção artística, também caracterizam-se como obras de
arte.
– A maioria das instalações são temporárias – fotografias, maquetes e
desenhos preparatórios tornam-se registros das obras.
– Por isso há diversas exposições de tais registros das obras de Regina
Silveira.
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MAQUETES
A esquerda, maquete da obra A Lição, 2002. A direita, instalação da mesma.
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MAQUETES
Exposição do processo de produção da obra Concordis, 2002.
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– Regina Silveira teve destaque no cenário internacional a partir da década de 90, no
qual seu trabalho dialogou com o de diversos artistas.
– Artistas como Jan Dibbets, Justen Ladda e David Honckney atuam com temáticas
parecidas com as que a artista brasileira aborda.
PERSPECTIVE CORRECTION
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– Jan Dibbets artista que atua com temáticas parecidas
com as que Regina Silveira aborda questões da
percepção visual
– Perspective Correction série de 1969, artista faz
experimentos com fotografia, observando as
transformações da perspectiva fotografia sendo
ilusória
– Na obra ao lado, cria-se a imagem de um quadrado com
uma cruz, parecendo estar em pé em relação a quem
observa. Na verdade, há um trapézio desenhado no chão.
Perspective correction – my studio II, 3 – square with cross on floor, 1969
COMMETS
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– Trabalho de Dibbets da década de 80, no qual o artista
realiza colagens com fotografias tiradas por ele de
diferentes ângulos de um mesmo espaço arquitetônico,
como cúpulas, paredes e chão de catedrais
– A partir de múltiplos pontos de vista, numa trajetória
circular, cria-se uma imagem panorâmica circular de um
ambiente cuja perspectiva é impossível
Four Courts Dublin, DB, 1983. Série Commets
SAENREDAM-ZADKINE
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– Saenredam-Zadkine VII um dos trabalhos mais recentes
de Dibbets (realizada em 2003
– São utilizados os mesmos processos da série Comets,
porém, trabalha-se com a arquitetura do espaço do próprio
museu ao fotografar lugares onde, mais tarde, a exposição
foi realizada
Saenredam-Zadkine VII, 2003.
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– Regina Silveira e Jan Dibbets convergem, em relação ao interesse de ambos na busca de códigos que questione a
percepção sensorial imediata. Como afirma a análise a seguir:
“Ambos fazem a desconstrução sistemática e analítica de imagens e pontos de vista a partir do meio convencional como a
fotografia [...] Por isso mesmo, lançam mão de uma imagem já construída sobre a qual criam jogos espaciais frequentemente
impossíveis e claramente derivados de manipulações e justaposições.”
Annateresa Fabris
PEARBLOSSOM HIGHWAY
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– David Hockney e Justen Ladda outros artistas que
trabalham com a questão do ponto de vista, justaposição de
imagens e montagem panorâmica de ambiente
– Pearblossom Highway David Hockney colagem
fotográfica de 1986 feita numa paisagem desértica dos
Estados Unidos
Pearblossom Highway, David Hockway, 1986.
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“(...) Pontos de vista múltiplos criam um espaço bem maior do que pode ser alcançado por um único. Nossos corpos talvez
aceitem um ponto de vista central, mas nossa imaginação movimenta-se rente a tudo, exceto ao horizonte remoto, que tem de
estar perto do alto do quadro.
Embora “Pearblossom Highway” pareça ter um ponto de vista central fixo, nenhuma das fotografias que o compõem foram
tiradas do que se poderia dizer “lado de fora” da imagem. Movimentei-me pela paisagem, construindo-a devagar de diversos
pontos de vista.”
David Hockney
SQUARE
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Square, Justen Ladda, 1980.
REFERÊNCIAS
A PERSPECTIVA NO TRABALHO DE REGINA SILVEIRA | GRÁFICA TRIDIMENSIONAL 50
https://pt.wikipedia.org/wiki/Regina_Silveira
http://reginasilveira.com/
http://revistapesquisa.fapesp.br/2010/12/01/regina-silveira-a-m%C3%A1gica-das-sombras/
http://medialab.ufg.br/art/anais/textos/CarlosDonaduzzi-atAll.pdf
https://www.youtube.com/watch?v=DIQOquHeYBc
http://www.pamm.org/exhibitions/disappearances-shadows-and-illusions
http://www.bhfazcultura.pbh.gov.br/sites/bhfazcultura.pbh.gov.br/files/2007_1_CATALOGO%20REGINA%20SILVEIRA.pdf
http://www.getty.edu/art/collection/objects/105374/david-hockney-pearblossom-hwy-11-18th-april-1986-2-british-april-11-18-1986/
http://justenladda.com/pages/pages%20installations/square2.html
https://www.wikiart.org/en/jan-dibbets/perspective-correction-my-studio-ii-3-square-with-cross-on-floor-1969
http://www.alexandergray.com/exhibitions/2011-05-26_regina-silveira/