A PRESENÇA DA ARQUITETURA MINEIRA NA CONSTRUÇÃO DA ... · 3/5/2016 · A PRESENÇA DA...

A PRESENÇA DA ARQUITETURA MINEIRA NA CONSTRUÇÃO DA

PAISAGEM MODERNA NA PARAÍBA.

Estádio Ernani Sátyro. Campina Grande. 1974-1975.

AFONSO, ALCÍLIA. (1); SOBREIRA, CINTHYA. (2)

1. Professora Doutora do Curso de Arquitetura e Urbanismo. UFCG. CTRN. UAEC.

Coordenadora do Grupo de pesquisa Arquitetura e Lugar.

Rua Antonio de Sousa Lopes. 100. Apto 1302 A. Catolé. Campina Grande. Paraíba

E-mail: [email protected]

2. Aluna da graduação do Curso de Arquitetura e Urbanismo. UFCG. CTRN.

Pesquisadora PIBIC do Grupo de pesquisa Arquitetura e Lugar.

Avenida Elpídio de Almeida. 2081. Apto 102 A. Sandra Cavalcante. Campina Grande. Paraíba

E-mail: [email protected]

RESUMO O texto abordará como objeto de estudo, as conexões arquitetônicas existentes entre Minas Gerais e Paraíba, através da presença do arquiteto mineiro Raul de Lagos Cirne em obras produzidas no Estado, durante a década de setenta do século XX, tomando como estudo de caso, o Estádio Ernani Sátyro, mais conhecido como "Amigão", construído entre os anos de 1974 a 1975, durante o chamado "milagre econômico". O objetivo desse artigo é observar a arquitetura produzida na Paraíba pelo arquiteto responsável pelo primeiro estádio de grande porte da cidade de Campina Grande, que possui uma importância fundamental na construção de uma cidade que se desejava modernizar. Os estudos realizados procuraram um aprofundamento a respeito do processo que envolveu as fases dessa obra- desde o projeto, até a sua inauguração- através de uma análise arquitetônica e sua inserção na paisagem local, realizando levantamento de documentação projetual, observando as influências mineiras no local, as adaptações sofridas para o diálogo com um meio geográfico, cultural e social, distinto daquele do qual, o arquiteto mineiro estava acostumado a projetar. Mas, vale frisar aqui, que Cirne projetou em parceria com a SEEBLA, outros projetos de estádios, fora da Paraíba, tais como o Albertão, construído em Teresina, Piauí, e nessa época, se dedicou a desenvolver propostas que trabalhavam com esta tipologia arquitetônica em seu escritório em Belo Horizonte. O artigo procura através da divulgação dos resultados desta pesquisa que vem sendo realizado, difundir esta produção de grande valor arquitetônico e histórico, no meio científico, a fim de iniciar processos de conexão entre as arquiteturas desses lugares, colaborando com a circulação de ideias e saberes em regiões brasileiras, ampliando o universo de produção e trazendo à tona, os resultados destes intercâmbios arquitetônicos. Justifica-se o texto, pelo ineditismo temático, pois por primeira vez, procura-se relacionar estas produções arquitetônicas mineiras em solo paraibano. O trabalho de documentar a arquitetura paraibana é desenvolvido pelo grupo de pesquisas do curso de Arquitetura e Urbanismo da UFCG, Arquitetura e Lugar- que vem investigando e aprofundando questões pertinentes à história da arquitetura do Estado. Nas obras projetadas por Cirne, não apenas na Paraíba, mas em outras cidades brasileiras, observa-se em sua produção projetual, um critério plástico formal moderno, limpo, escultórico, com base na fundamentação teórica e plástica da modernidade arquitetônica, dando atenção especial à estrutura, à limpeza volumétrica, ao uso de poucos, mas significativos materiais, abstração formal, e espaços transparentes- características que influenciaram ao processo de consolidação da linguagem moderna em cidades brasileiras.

Palavras-chave: arquitetura paraibana; patrimônio arquitetônico; documentação arquitetônica; modernidade arquitetônica.

4º COLÓQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL, PATRIMÔNIO E PROJETO Belo Horizonte, de 26 a 28 de setembro de 2016.

1. Introdução

O trabalho que se pretende apresentar neste evento tem como objeto de estudo Estádio

Ernani Sátyro, conhecido como “O Amigão”, localizado à sudoeste da cidade de Campina

Grande, Paraíba. A proposta das investigações que vêm sendo realizadas pelo grupo de

pesquisa Arquitetura e Lugar, cadastrado na UFCG e no Cnpq, e inserido no curso de

Arquitetura e Urbanismo da UFCG, possui como objetivo analisar arquitetonicamente o

Estádio de Futebol, e sua inserção na paisagem local, realizando levantamento de

documentação projetual, observando as influências mineiras no local, as adaptações sofridas

para o diálogo com um meio geográfico, cultural e social.

Justifica-se a apresentação destas pesquisas neste evento, pela importância em difundir, em

nível nacional, a riqueza desse acervo, pouco conhecido e inédito, trazendo à tona, os valores

e princípios que nortearam tal produção.

O grupo de pesquisa, através da linha “História da arquitetura e da cidade moderna “Form CG”

pretende contribuir neste processo de resgate, estudando e divulgando este acervo, propondo

soluções para a sua conservação, e para tanto, vem dialogando com demais instituições

como o IPHAN, Prefeitura Municipal de Campina Grande, DOCOMOMO Brasil

(Documentação e conservação do movimento moderno), apoiado em um referencial teórico

trabalhado pelo programa de doutorado da ETSAB/ UPC de Barcelona, que tem nos livros do

professor catalão Dr. Helio Piñon, e da professora Dra. Teresa Rovira, a sua base conceitual.

Observa-se que a arquitetura vem buscando uma interdisciplinaridade com outros tipos de

conhecimentos, procurando trabalhar com perspectivas mais abrangentes, relacionando

aspectos da vida social, política, econômica e cultural dos objetos estudados.

Partindo deste princípio é que se propôs realizar uma pesquisa voltada para a construção de

uma história da arquitetura campinense produzida entre os anos 70 a 90, analisando de

maneira inter e multidisciplinar os vários aspectos que constroem a compreensão dessa

produção arquitetônica.

Sabe-se que os anos 70, grandes obras foram produzidas: época do sucesso em todas as

áreas, entretanto, provocou a paralisação econômica do país por mais de vinte anos; garantiu

o pleno emprego, registrou altos índices de crescimento econômico, mas não evitou a miséria

e o aumento da concentração de renda nas mãos de uns poucos.

Foi durante o governo do presidente Emílio Garrastazu Médici que ocorreu o chamado

“milagre econômico”, marcado pela realização de grandes obras da iniciativa pública. Obras

http://pt.wikipedia.org/wiki/Em%C3%ADlio_Garrastazu_M%C3%A9dici


de porte faraônico como a rodovia Transamazônica, a ponte Rio- Niterói e Usina Hidrelétrica

de Itaipu que passavam a impressão de um país que se modernizava a passos largos.

Entretanto, a euforia desenvolvimentista era custeada por meio de enormes quantidades de

dinheiro obtidas por meio de empréstimos que alcançaram a cifra dos 10 bilhões de

dólares,segundo pesquisas realizadas.

A cidade como cenário urbano, e o espaço para as realizações práticas do discurso político

está sendo observada também nesta pesquisa- ao debruçar um olhar sobre as

representações urbanas na época em estudo, sobre as áreas já ocupadas, seus usos e estilo,

e se teria havido algum tipo de intervenção do Governo do Estado na cidade de Campina

Grande.

A arquitetura neste recorte aparece com símbolo do poder econômico e político, e também,

com importantes inovações tecnológicas e construtivas, que acarretaram a construção de

obras monumentais, símbolos de uma época. Pode-se aqui citar, na cidade de Campina

Grande, obras como o edifício sede da Federação das Indústrias da Paraíba; a antiga sede do

Museu Assis Chateaubriand, atual Secretaria de Cultura; a Rodoviária Nova; o estádio de

futebol Amigão, entre outros edifícios- que estão sendo estudados na pesquisa desenvolvida

pelo grupo, e que nesse artigo se aterá a analisar o Estádio de futebol Ernani Sátyro,

projetado pelo mineiro Raul Cirne.

Quanto ao lugar, cenário desta produção, tem-se a cidade de Campina Grande; A

investigação que vem sendo executada realiza coletas através de pesquisas em arquivos

públicos e privados, baseados em uma listagem prévia de obras a serem analisadas, a fim de

levantar seus autores, clientes, soluções projetuais e construtivas, além das contribuições das

mesmas para a construção de uma modernidade urbana.

Como referencial teórico, é fundamental o aporte de autores clássicos que trataram sobre

modernidade arquitetônica universal, como Frampton (1993), Piñon (1997), Rovira e Gaston

(2007), Montaner (2002), além das referências nacionais como Bruand (1981), Segawa

(1997), Cavalcanti (2001).

Para melhor compreensão da análise feita neste artigo, é necessário que se faça uma relação

entre o desenvolvimento dos estádios de futebol no país e os momentos políticos vividos,

tanto a nível nacional como regional. Essa relação é importante para que se possa identificar

o valor cultural e arquitetônico da obra construída, bem como o impacto que ela causa na

sociedade contemporânea. Tem como finalidade chamar a atenção da população brasileira

para um exemplar da arquitetura brutalista existente na cidade de Campina Grande.


2. Referencial teórico

Iniciado na Europa, o modernismo foi um movimento que envolvia as áreas artísticas e

culturais. Os principais ideais modernistas tiveram sua chegada ao Brasil no a partir da

primeira de década do século XX. Segundo Lúcio Costa, o Modernismo brasileiro justifica-se

como estilo, afirmando a identidade de nossa cultura e representando o “espírito da época”.

Um dos fatores predominantes para difusão do estilo modernista no Brasil foi o apoio do

Estado Novo que via nesse estilo um símbolo de modernidade e progresso.

Podemos afirmar que a arquitetura moderna se baseia num jogo dinâmico de planos, visa a

simplificação, busca uma forma dinâmica e nega o emprego de decoração em suas

composições. Funcionalismo e racionalismo são critérios fortemente presentes na arquitetura

moderna. Seus princípios norteadores são os critérios que adotam como pontos básicos: a

arquitetura como volume e jogo dinâmico de planos; a tendência à abstração, à simplificação;

utilização de malhas geométricas estruturantes do projeto; busca de formas dinâmicas e

espaços transparentes, com o predomínio da regularidade substituindo a simetria axial

acadêmica e a ausência de decoração que surge de perfeição técnica.

A abstração e o racionalismo aparecem como critérios desta arquitetura, partindo ambos dos

mesmos métodos redutivos da ciência clássica, ou seja, a decomposição de um sistema em

seus elementos básicos, a caracterização de unidades elementares simples e a construção

da complexidade a partir do simples. (Montaner, 2002, p. 82).

Vale à pena, aqui, recordar PIÑON (1981, p.42) que reflete sobre a forma moderna e sua

identidade, colocando que:

“A modernidade arquitetônica é, portanto, um modo de intensificar a construção

da forma, pois a libera da coação dos princípios compositivos classicistas, sem

renunciar à precisão e à consistência da estrutura formal do objeto.”

A forma moderna se caracteriza assim, pela adoção da abstração, pelo caráter universal, pela

especificidade, pela autonomia, não sendo determinada por convenções prévias,

diferentemente do que ocorria com a forma concreta, da qual, o tipo arquitetônico era o

elemento essencial.

As temáticas do patrimônio e da preservação ganharam destaque nas últimas décadas devido

ao forte apelo junto à opinião pública e investimentos considerávies por parte de instituições

culturais e financeiras, impulsionadas pelo crescimento do turismo nacional e internacional.


Essa recente visibilidade e a crescente relevância das intervenções de restauro de áreas e

centros históricos para o planejamento e os projetos urbanos, vêm suscitando reflexões e

debates sobre as políticas de preservação do patrimônio cultural e também sobre a

legitimidade das intervenções realizadas contemporaneamente.

As décadas do pós-guerra foram marcadas, no cenário internacional, por uma nova

linguagem arquitetônica que propunha a exposição direta dos materiais e dos elementos

tectônicos, o resgate de materiais tradicionais, a preferência por jogos de volumes mais

dinâmicos e o uso extensivo do concreto, postura esta comumente chamada de Brutalismo.

O conceito da arquitetura brutalista vem sendo trabalhado por autores, que colocam sobre o

tema:

"Termo de cunhagem relativamente recente, entretanto não é fácil definir-se o

brutalismo de maneira acurada e isenta. Tão usado quanto esnobado pela literatura

arquitetônica da segunda metade do século XX, está longe de configurar um conceito

unânime, as diferentes acepções que lhe são atribuídas superpondo-se de maneira

pouco clara, parecendo ser uma só quando são muitas, e para deslindá-las é necessária

certa paciência de detetive." (ZEIN, 2007).

Dessa forma, alguns autores classificam o brutalismo em dois momentos: o primeiro

"brutalismo" e o "novo brutalismo".

O primeiro Brutalismo, como explica ZEIN (2007), foi adotado por primeira vez, em 1947, pelo

mestre franco suíço, Le Corbusier, na obra da Unidade habitacional de Marselha na França,

que adotou a linguagem em demais produções até os anos 60, por meio de um conjunto

característico de pequenos e macro detalhes.

O segundo momento brutalista, denominado por "novo brutalismo", surgiu na Inglaterra, nos

anos 50, com a produção da família Smithson para um concurso de uma escola em

Hunstanton-Norfolk, na qual foi empregada a solução pela "honesta manifestação de

estrutura de materiais" (FUÃO, 2000).

Fuão discorda dessa afirmativa de ter sido a obra da Escola em Hunstanton-Norfolk a primeira

a adotar o estilo brutalista, pois concorda com Reyner Banham, em: "O Brutalismo em

arquitetura, ética ou estética?", quando este autor cita que de fato, o primeiro edifício que

levou o título de Brutalismo, foi o Instituto de Illinois (1945-47) projetado pelo arquiteto alemão

Mies van der Rohe.


Através de leituras iniciais, observou-se que dos anos de 1953 a 1960 começaram a ser

produzidas obras inaugurais do estilo Brutalista pelo mundo, tendo o Brasil também acolhido o

estilo, guardando entre si importantes aproximações formais, construtivas e plásticas.

De acordo com FRAMPTON (1995, p. 360), o Brutalismo está relacionado também com a

tectônica, podendo ser considerado como uma retomada desta cultura, pois a arquitetura

brutalista demonstra um claro retorno à expressão da estrutura e da construção.

O conceito de tectônica, conforme foi desenvolvido por Kenneth Frampton, procura relacionar

a arquitetura com o saber fazer, mediante o entendimento das técnicas construtivas passadas

de geração em geração pelos mestres de obras, empreiteiros e técnicos da construção, como

algo importante e essencial para a cultura e identidade de um povo.

Desse modo, o estudo da tectônica, ou seja, a apreensão e o cuidado com os detalhes e

articulações de materiais e junções, assim como a forma como os materiais são tratados na

arquitetura brutalista, a exposição de partes e arremates, a busca por uma honestidade

construtiva, a utilização dos materiais brutos, a evidenciação do processo construtivo, serão

abordados neste artigo, promovendo um novo olhar sobre o ‘brutalismo’.

3. Algumas informações sobre o arquiteto Raul de Lagos Cirne

AFONSO (2014) vem realizando pesquisas sobre o arquiteto Raul Cirne e sua atuação no

nordeste brasileiro, havendo escrito artigos publicados em periódicos e em congressos sobre

modernidade arquitetônica.

Raul de Lagos Cirne é filho de Otto Pires Cirne e Maria de Lourdes de Lagos Cirne, e nasceu

no dia 04 de agosto de 1928, em Belo Horizonte. Graduou-se Engenheiro Arquiteto pela

Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais, em 1951, quando iniciou, em

seguida, suas atividades como arquiteto. Sobre a importância de sua formação como

arquiteto nesta escola, no site da UFMG (2014) há um texto que coloca que:

"A Escola de Arquitetura da UFMG fundou-se em 1930, no propósito de formação de

profissionais engenheiros-arquitetos, conforme o desejo de seus idealizadores. No

Brasil, foi a primeira escola a se organizar de forma autônoma em seu conhecimento

estrito de arquitetura, pois é sabido que nesta época existiam apenas cursos de

arquitetura anexos a Escolas de Engenharia ou de Belas Artes."


Na sua formação como arquiteto, Cirne (figura 1) conviveu com a implantação da linguagem

moderna na cidade, tendo a presença de Juscelino Kubitschek para prefeito, em 16 de abril de

1940, que foi decisiva para a instalação definitiva do modernismo na capital mineira. JK, como

era conhecido, médico de 38 anos, mesmo com seus ideais democráticos frente a

questionável legitimidade do Estado Novo, aceitou a nomeação do cargo de prefeito. Ainda no

texto do site da UFMG (2014) , há uma observação importante sobre este momento:

"Observa-se nesse momento de consolidação do Modernismo em Belo Horizonte após

1940, uma relação dialógica entre as artes, arquitetura e demais linguagens artísticas,

incentivada por uma política determinada de JK - transformar a cidade em uma

metrópole moderna. Kubitschek ao implantar a Pampulha não criou uma nova

arquitetura a partir apenas da criatividade de Niemeyer, mas a relacionou com outras

manifestações de arte como o paisagismo de Burle Marx e a plástica de Portinari e

Ceschiatti, caracterizando o conjunto em uma expressão mais ampla da cultura."

A arquitetura de Belo Horizonte inseriu-se no ambiente modernista dos anos 50 e 60 pelas

resoluções de programas voltados apenas para as necessidades das classes abastadas e

construções de equipamentos que garantissem o funcionamento e afirmação da nova política

municipal, estadual e federal.

Figura 1: Raul de Lagos Cirne em seu escritório em novembro de 2013,durante entrevista com Alcilia Afonso.

Fonte: Fotografia de Afonso, A. Belo Horizonte. 2013.

Notabilizaram-se, nesta época, a verticalização e a estética da arquitetura, principalmente no

centro da cidade, e os edifícios institucionais como representantes autênticos de um novo

tempo do modernismo belo-horizontino, como por exemplo: Edifício Clemente Faria Banco da

Lavoura, 1951. Pç. Sete – Centro - Arquiteto Álvaro Vital Brasil; Edifício Banco Nacional,


1952. Rua Espírito Santo, 593 - Centro - Arquitetos Raul de Lagos Cirne e Luciano Alfredo

Santiago; Edifício Sede do BDMG, 1969. Rua da Bahia – Funcionários - Arquitetos Márcio

Pinto de Barros, Marcus Vinícius Meyer e William Ramos Abdalla; Sede do BEMGE,1953, Pç.

Sete – Centro - Arquiteto Oscar Niemeyer; Faculdade de Direito da UFMG, 1957. Praça

Afonso Arinos - Centro - Arquiteto Décio Corrêa Machado;Secretaria do Tribunal de Justiça,

1950. Rua Goiás, 229 – Centro - Arquiteto Raphael Hardy Filho; Assembleia Legislativa do

Estado. Pç. da Inconfidência – Sto Agostinho - Arquitetos Ricardo Kohn e Paul Liberman;

Sede do DCE da UFMG, 1953. R. Gonçalves Dias, 1581 - Funcionários - Arquiteto Silvio de

Vasconcelos; Edifício Sede do IPSEMG, 1964. Pç. Da Liberdade – Funcionários - Arquiteto

Raphael Hardy Filho; Biblioteca Pública Estadual, 1954. Pç. da Liberdade - Arquiteto Oscar

Niemeyer; Estádio Magalhães Pinto, 1966. Pampulha - Arquitetos Eduardo Mendes

Guimarães Jr e Gaspar Garreto, entre outros.

Após sua formação como arquiteto, Cirne iniciou uma brilhante carreira profissional,

prestando consultoria como arquiteto para diversas instituições, tais como, a CEMIG- Centrais

Elétricas de Minas Gerais, para a elaboração de projeto do edifício da sede situado na Av.

Barbacena, bairro Santo Agostinho, Belo Horizonte; para a SEEBLA- Serviços de Engenharia

Emilio Baumgart Ltda; para a Engevix- Estudos e Projetos de Engenharia, filial de Belo

Horizonte; e para a SUDECAP para estudos de soluções dos sistemas viários da Praça Sete

e Praça Raul Soares.

Além disso, sempre foi um profissional engajado às associações profissionais, estando

vinculado ao I. A. B./ Instituto de Arquitetos do Brasil, no qual foi diretor; à S. M. E. -

Sociedade Mineira de Engenheiros, na qual também atuou como diretor e, ao C. R. E. A. -

Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia.

Participou de diversos concursos públicos, havendo sido vencedor nos realizados para a sede

do Banco do Comércio e Indústria, em 1952 e para sede do CREA de Minas Gerais, em 1978.

Na sua produção arquitetônica destacam-se os projetos desenvolvidos para o Hospital de

Olhos em Nova Lima, Minas Gerais; o estádio municipal João Havelange de Uberlândia, e o

Palace Hotel de Belo Horizonte.

Durante os anos setenta trabalhou como arquiteto da empresa mineira SEEBLA/ Serviços de

Engenharia Emilio Baumgart LTDA, que desenvolvia projetos para várias cidades brasileiras,

inclusive, para o estado da Paraíba e Piauí, tais como o Estádio Albertão (Teresina), e o

Monumento do Jenipapo, localizado em Campo Maior, o estádio Ernani Sátyro (Amigão) em

Campina Grande e o Estádio Almeidão, em João Pessoa.


Uma informação curiosa foi descobrir o elo existente entre Raul Cirne e a SEEBLA.

Investigando-se sobre os vínculos pessoais e profissionais, chegou-se aos nomes do

engenheiro Gil César Moreira de Abreu. A esposa de Raul Cirne, Marília, era irmã do

engenheiro Gil César, graduado em Engenharia Civil pela Universidade de Minas Gerais

(UMG), que foi o construtor do estádio de futebol Mineirão, conhecido como Gigante da

Pampulha. Gil Moreira foi nomeado aos 26 anos, para coordenar os trabalhos de engenharia

do estádio Mineirão, juntamente com outros engenheiros que formavam a equipe responsável

pelo grande empreendimento de Belo Horizonte, que exerceu grande influência na solução

arquitetônica do estádio Albertão (figura 2), que Raul Cirne projetou nos anos 70 no Piauí.

Figura 2: Estádio Albertão. Teresina. Projeto de Raul Cirne

Fonte: Afonso. 2013.

Gil César Moreira de Abreu transformou-se ao longo dos anos, em um importante construtor e

empreendedor mineiro, com relações profissionais bem articuladas em nível nacional, e

através de parcerias com a SEEBLA, deu oportunidade ao seu cunhado e arquiteto Raul Cirne

a desenvolver projetos em várias cidades brasileiras.

4. A obra do Estádio Ernani Sátyro – “O amigão”

O ex-presidente do Campinense Clube, Germano Cruz, contou no programa de rádio “Debate

da Caturité” fatos inéditos sobre a construção do “Colosso da Borborema”, apelido dado pelo

narrador esportivo Joselito Lucena. Germano disse que em 1973, ocorreu uma reunião de

prefeitos em Fortaleza, no Ceará. Dorgival Terceiro Neto representou João Pessoa e Evaldo

Cruz, Campina Grande.

Evaldo estava decidido a construir um Estádio em Campina Grande, já que na época, essa

era a grande vontade do município. Políticos, Imprensa e Sociedade estavam imanados


nesse sentido, ou seja, da construção de um campo de futebol de grandes dimensões, para

uma cidade que sempre respirou esse esporte.

Em Fortaleza, Evaldo Cruz após uma conversa com o prefeito da capital cearense, que

construiu um grande estádio por lá, procurou o húngaro Janos Tatray, para que esse fosse a

Belo Horizonte procurar o arquiteto do Mineirão e que esse fizesse uma maquete para o

Estádio de Campina Grande.

O governador da Paraíba na época Ernani Sátyro, em visita a Prefeitura de Campina Grande,

viu a maquete que tinha vindo de Recife e perguntou ao prefeito de Campina Grande com qual

recurso iria ser financiado tal projeto. Evaldo Cruz disse que seria com a ajuda do Governo do

Estado. Como sempre ocorreu em nossa histórica Paraíba, para que algum local tenha de ser

beneficiado, primeiro tem de se fazer na capital. Assim foi feito, o prefeito de João Pessoa

cedeu um terreno para a construção do Almeidão e o de Campina Grande, o local do Amigão.

O estádio infelizmente não chegou a ser totalmente concluído, tendo apenas a metade sul da

marquise terminada. Aquilo que era pra ser uma réplica do Estádio do Mineirão em Belo

Horizonte ficou mais parecendo um canteiro de obras. O mesmo ocorreu com o Almeidão em

João Pessoa. Talvez o dinheiro destinado às obras, que daria para se construir um Estádio de

verdade, foi desviado para que interesses fossem atendidos.

O Estádio foi inaugurado em 08 de março de 1975, com um jogo entre Botafogo do Rio de

Janeiro, time do então governador do Estado e o Campinense, clube local. Segundo o

ex-presidente do Treze em 1975, Zé Agra, o Treze foi preterido por este (Agra) fazer algumas

exigências ao governador, que foram consideradas desaforo por Ivan Bichara, o mandatário

da Paraíba na época.

5. O local - Campina Grande e o bairro Itararé

Como esclarecimentos iniciais para a compreensão do objeto de estudo, serão colocadas

aqui, algumas informações sobre a localização do município de Campina Grande e sua

formação histórica.

Campina Grande está localizada na região agreste do estado da Paraíba, nordeste brasileiro,

e "durante as primeiras cinco décadas do século XX foi uma das maiores produtoras de

algodão do país, exportando o chamado “ouro branco” para várias cidades do mundo, bem


como, implantando na cidade, fábricas têxteis importantes e empresas beneficiadoras do

produto", conforme escreveu AFONSO (2015).

Figura 3 – Mapa de Localização da cidade de Campina Grande na Paraíba.

Fonte: Wikipédia e Google Maps. Adaptado pela autora.

A cidade (figura 3) é considerada polo de oito microrregiões que compõem o Compartimento

da Borborema – área que abrange 79 municípios, 44% do território paraibano e uma

população que soma mais de um milhão de habitantes.

Segundo ARANHA (2001), o apogeu econômico de Campina Grande se deu quando o trem

chegou à cidade, em 1907, impulsionando o comércio local, e a população deu um salto de

mais de 600%, chegando à marca de 130 mil habitantes no transcurso de pouco mais de três

décadas- a cidade virou um polo atrativo de pessoas que foram trabalhar em volta da indústria

algodoeira.

A ferrovia, atrelada à infraestrutura que compunha o ciclo do algodão, trouxe a implantação de

várias fábricas, escritórios, galpões de armazenamento, que configuraram uma nova forma

urbana para a cidade de Campina Grande. Até 1931, a Paraíba liderava o ranking de

produção algodoeira no Brasil, e Campina Grande chegou a ser denominada como a

“Liverpool do sertão”, exportando o produto para a Europa e para vários outros continentes

(Basílio, 2009).

Nas décadas de 20 e 30, a cidade atraiu empresas de outros lugares, como Pernambuco, e

vários empresários investiram na cidade, tais como os irmãos Marques de Almeida, o

empresário José Tavares de Moura, entre outros.


De acordo com estimativas de 2014, sua população é de 402.912 habitantes, sendo a

segunda cidade mais populosa da Paraíba, possuindo uma população estimada em 630. 788

habitantes. Está a uma altitude média de 555 metros acima do nível do mar. A área do

município abrange 594,2 km².

Fazem parte do município de Campina Grande os seguintes distritos: Catolé de Boa Vista,

Catolé de Zé Ferreira, São José da Mata, Santa Terezinha e Galante.

O Estádio Governador Ernani Sátyro, mais conhecido como Estádio "Amigão", está localizado

no bairro Itararé (figura 4) na cidade de Campina Grande – PB, no local onde antes só

existiam plantações das mais variadas, onde foram necessários 14 meses para o

desmatamento do local, até a situação de se poder sediar jogos. A área de 25 hectares de

plantação foi desapropriada para a construção do estádio.

Com cerca de 15.000 metros cúbicos de concreto, a escavação da obra foi feita com

explosivos, com aproximadamente 800 homens trabalhando dia a dia.

O bairro Itararé está localizado na zona sul da cidade de Campina Grande, na Paraíba, que

teve seu nome dado devido ao termo tupi que significa "pedra escavada"; Designa rios

subterrâneos, que correm no interior de pedras calcarias. A boa localização se dá também

pela saída e chegada da cidade, contando perto dali o Aeroporto de Campina Grande.

Figura 4 – Mapa de Localização do Estádio no Bairro. Fonte: Modelo digital adaptado por Sobreira,C.


6. O projeto - análise projetual

O Estádio Governador Ernani Sátyro, o “Amigão”, possui a mesma configuração espacial do

Estádio José Américo de Almeida Filho- Almeidão, em João Pessoa, por terem sido

projetados pelo mesmo arquiteto, e executados pela construtora Seebla (figura 5).

O Amigão foi construído entre 1974 – 1975 e inaugurado em 08 de março de 1975; O estádio

ficou assim conhecido, devido ao prefeito Ernani que tratava seus companheiros como "velho

amigo". Observa-se, inicialmente, que estas duas obras, adotaram como estilo, a arquitetura

brutalista, que se caracteriza pela adoção de estruturas robustas, em concreto armado,

aparente, e que se expressam plasticamente, através da "verdade" plástica dos materiais.

Figura 5- Estádio José Américo de Almeida Filho- Almeidão (João Pessoa) e Estádio Governador

Ernani Sátyro, o “Amigão- em Campina Grande”.

Fonte: http://www.templosdofutebol.com/pb/JoaoPessoa.htm

A essência das obras brutalistas pode ser observada em seu sistema estrutural, que se faz

presente, compondo a volumetria. Na ideia de que “a verdade estrutural” dos edifícios não

pode ser escondida, vigas, pilares e outros elementos da construção ficam expostos, sendo

eles os responsáveis pela plasticidade da obra (figura 6).

Figura 6 – Vista da Fachada Principal. Fonte: Grupo Arquitetura e Lugar. Daniela Porto Diniz. UFCG


O Edifício do Estádio Amigão é constituído de uma planta baixa em forma elíptica marcada

pela estrutura aparente dos pórticos em concreto armado e utilizada como recurso estético da

composição. Possui dimensões da arena de 110m x 75m, e a capacidade para cerca de 25mil.

Figura 7 – Vista da volumetria e planta de locação e coberta. Fonte: SUPLAN.

A proposta da volumetria trabalha com a repetição da soma de arcos e brises de concreto

armado. Estes estão dispostos obliquamente dando a impressão de que avançam para o

exterior, o que reforça seu caráter monumental, porém sem causar impressão de peso, pois

são utilizados jogos de cheios e vazios.

Na fachada principal, que ficou voltada para o Oeste, foi observado que o arquiteto utilizou

uma marquise em balanço e o alongamento da composição: arco e brises, que tanto protege

parte do campo da insolação, quanto hierarquiza o acesso principal ao prédio. O interior

(figura 8) da edificação é bastante brutalista, e a estrutura à mostra marca a composição

interna espacial.

Figura 8 – Vistas Internas da estrutura de concreto. Fonte: Grupo Arquitetura e Lugar. Daniela Porto Diniz. UFCG


Em 31 de Março de 2009, foi apresentado, no plenário da Câmara Municipal de Campina

Grande, um relatório contendo as melhorias necessárias para o estádio. A reforma deu-se no

início em 2013 e contemplou banheiros modernos e adaptados para Portadores de

Necessidades Especiais (PNE), bares, cabines de imprensa e arquibancadas, substituição de

todas as instalações elétricas e uma nova subestação (rede de distribuição de energia).

O estádio agora conta com estacionamento com capacidade de vagas para 845 automóveis,

sendo 30 delas destinados aos portadores de necessidades especiais (PNE) e mais 137

vagas para motos, totalizando 982 vagas em uma área de mais de 21 mil m². A urbanização

do estacionamento foi concluída recentemente, com instalação de postes e cabeamento,

iluminação, drenagem, construção de pista de skate e ciclovias.

7. Conclusão

O projeto de Raul Lagos Cirne apresenta-se, atualmente, completamente inserido na malha

urbana de Campina Grande, e tornou-se mais uma identidade para a cidade, porém,

espera-se que nos próximos anos, as reformas prometidas sejam implantadas e finalizadas

no Estádio, a fim de que a obra possa atender às exigências de segurança, acessibilidade.

A obra de Raul Cirne possui grande valor no cenário arquitetônico nacional, e os projetos

desenvolvidos para a implantação de estádios de futebol no Brasil durante a década de 70

deixaram um grande legado, no que é referente às soluções projetuais, estruturais e

construtivas. As formas dialogando com as funções, buscaram resultados compositivos de

uma riqueza volumétrica marcante, que se tornaram ícones urbanos, como por exemplo, os

estádios projetados para o Albertão em Teresina, o Amigão em Campina Grande e o

Almeidão, em João Pessoa.

O grupo de pesquisas Arquitetura e Lugar, vinculado ao curso de Arquitetura e Urbanismo da

Universidade Federal de Campina Grande/UFCG, iniciou o processo de salvaguarda da

memória arquitetônica da obra de Raul Cirne, desenvolvendo pesquisas sobre sua produção

em cidades do nordeste brasileiro e os resultados são divulgados em congressos e

seminários nacionais e internacionais.

O grupo vem desenvolvendo trabalhos de investigação na área de história da arquitetura

nordestina, tanto em nível de graduação, como orientando dissertações de mestrado na

pós-graduação em história, educando os futuros arquitetos sobre a importância do acervo e

seu valor, desenvolvendo trabalhos que procurem difundir cada vez mais o patrimônio cultural

local.


8. Referencias Bibliográficas

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