Aloisio Magalhães

Universidade Estadual de Londrina

ALOISIO MAGALHAtildeES ALOISIO MAGALHAtildeES ALOISIO MAGALHAtildeES







Brasileiro

Nascido 5 de novembro de 1927 em Pernambuco

Filho do Dr Aggeu Magalhatildees [de quem herdou a racionalidade e a intelectualidade] e de Dona Henriqueta [da qual herdou a praacutetica social e o prazer pelos sabores]

Era o filho caccedilula entre os quatro irmatildeos

Sempre demonstrou interesse por artes desde a infacircncia fazia cenaacuterios para as peccedilas escolares pintando fazendo bonecos

Desde de pequeno possuia o olhar de quem OLHA e VEcirc







Aloisio aos oito anos de idade

O pai Aggeu concedendo entrevista

Dona Henriqueta




Um artista plaacutestico abstrato inspirava-se nas cores e formas da geografia Pernambucana

Natildeo assinava suas obras pois acreditava que a arte devia ser destinada a coletividade

Por natildeo distinguir fronteiras riacutegidas entre tantas e vaacuterias atividades [pintura litogravura poliacutetica] fez de cada uma delas a extensatildeo das outras dando curso a um processo de hibridismo e contaminaccedilatildeo entre aacutereas criativas comumente separadas

Em suas palavras ldquoAcabei descobrindo que a cultura natildeo eacute eliminatoacuteria mas somatoacuteriardquo

O ARTISTA




Aloisio em seu atelier versaacutetil espaccedilo que a cada novo registro parece todo se alterar Aqui sentado agrave mesa Aloisio folheia um livro

Aloisio em sua primeira exposiccedilatildeo individual no Recife Agrave sua direita o prefeito Joseacute Maciel e Lula Cardoso Ayres Agrave esquerda Joseacute Caacutessio Regueira Costa diretor de Documentaccedilatildeo e cultura




LITOGRAVURASEssa teacutecnica de gravura envolve a criaccedilatildeo de marcas (ou desenhos) sobre uma matriz (pedra calcaacuteria) com um laacutepis gorduroso A base dessa teacutecnica eacute o princiacutepio da repulsatildeo entre aacutegua e oacuteleo

Suas gravuras tinha como fonte de inspiraccedilatildeo Olinda [assim como Frans Post]

O curioso eacute que em nenhuma obra eacute observado algum homem ou cachorro haacute quem diga que seria um momento de solidatildeo




Gravuras do aacutelbum com onze litografias impressas em preto sobre papel Magnani e Impressio




CARTEMAS

Seu principio eacute o do cartatildeo-postal ou melhor o muacuteltiplo cartatildeo postal

Por meio de um processo de colagem une-se os cartotildees os ligando de acordo com os valores visuais correspondentes [assim como no dominoacute]

Teacutecnica denominada assim por Antocircnio Houaiss




Cartema- seacuterie preto e branco-1974 Cartema- seacuterie brasileira-1972




Cartema- seacuterie brasileira- 1972

Cartema- seacuterie barroca- 1974









Teacutecnica da litografia + cartema

Em 1956 Aloisio foi visitar o museu e escola de arte da Filadeacutelfia nos Estados Unidos Descobriu por acaso uma exposiccedilatildeo de peccedilas impressas que lhe despertou grande interesse

Conheceu o autor das obras Eugene Feldman que lhe mostrou diversas teacutecnicas de impressatildeo

Publicaram em parceria no ano seguinte o livro ldquoDoorway to portugueserdquo vencedor de trecircs medalhas no Art Directors Club of Philadelphia

Em 1959 lanccedilou no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro outro livro junto de Eugene Feldman ldquoDoorway to Brasiacuteliardquo com fotos inovadoras e experimentais de Brasiacutelia em ascensatildeo




EUGENE FELDMAN

Direito Faculdade de Direito da Universidade do Recife

Bolsa de estudos do governo francecircs atraveacutes da qual frequumlentou o Atelier 17 do gravador S W Hayter e aulas de Museologia da Escola do Louvre Paris 1951-53




FORMACcedilAtildeO ACADEcircMICA

Cenoacutegrafo do Teatro do Estudante de Pernambuco 1946-51 durante

esse periacuteodo dirigiu tambeacutem o Departamento de Teatro de Bonecos do mesmo conjunto




ATIVIDADES PROFISSIONAIS




Montagem de Otelo de Shakespeare Cenaacuterio e figurinos de Aloisio Magalhatildees Teatro Santa Isabel Recife 1951

Fundou o Graacutefico Amador no Recife com Gastatildeo de Holancia

Orlando da Costa Ferreira e Joseacute Laurenio de Melo 1954[ldquoos matildeos sujasrdquo]

O Graacutefico Amador era um grupo de intelectuais nordestinos interessados na arte do livro Editar sob a cuidadosa forma graacutefica os textos literaacuterios isso sem ultrapassar as limitaccedilotildees de uma oficina de amadores

Era uma oficina experimental de artes graacuteficas que se iniciou com uma antiga prensa manual e uma velha fonte de tipos adquiridos por seus fundadores pela quantia de dez mil cruzeiros




Funcionava na Rua Ameacutelia n415 no bairro do Espinheiro no Recife e para conseguir manter-se atuante contava com a colaboraccedilatildeo de soacutecios (chegou a ter 57) entre artistas e intelectuais pernambucanos que contribuiacuteam com uma cota mensal e recebiam alguns livros por ano

Contou tambeacutem com o estiacutemulo da Le Corbusier Graphique de Paris e da Curwen Press de Londres

Suas ediccedilotildees revelam uma acentuada preocupaccedilatildeo artiacutestica quanto agrave escolha dos tipos o aproveitamento dos espaccedilos em branco a composiccedilatildeo e a apresentaccedilatildeoEm 1959 suas publicaccedilotildees foram apresentadas em uma exposiccedilatildeo realizada pela Biblioteca Nacional no Rio de JaneiroSeus trabalhos foram elogiados dentro e fora do Brasil

As atividades do Graacutefico Amador cessam em 1961 devido a ambiccedilotildees pessoais de cada integrante Principal destino o Rio de Janeiro







Aloisio (de chapeacuteu) Joseacute Laurenio de Melo Orlando Ferreira (lendo) e Abel Accioly (sentado no peitoril da janela) no atelier as rua Ameacutelia




Livro Macaco Branco - Gastatildeo de Holanda

Design de Gastatildeo de Holanda Joseacute Laurenio de Melo e Orlando Ferreira

Ilustraccedilatildeo em linoleogravura de Aloisio Magalhatildees

126 x 17 cm O Graacutefico Amador Recife 1955




Livro As conversaccedilotildees Noturnas ndash Joseacute Laurenio de Melo

Design e Ilustraccedilatildeo de Aloisio Magalhatildees

Impressatildeo tipograacutefica em folhas soltas encadernadas em pasta dobrada





Dedicou-se intensamente agrave comunicaccedilatildeo visual e manteve a partir de 1960 no Rio de Janeiro um dos maiores escritoacuterios de artes visuais o paiacutes

O MNP [Magalhatildees + Noronha + Pontual] destinado a resolver questotildees

em arquitetura construccedilatildeo civil e programaccedilatildeo visual Instalado no Leme na ladeira Ari Barroso 23 Passa-se a conviver pessoas de diferentes origens tentando resolver a mesma questatildeo

Paralelamente Aloisio envolve-se cada vez mais com o design Ministrando um curso de experimentaccedilatildeo tipograacutefica no MAM do Rio de Janeiro

Noronha e Pontual saem do escritoacuterio e Aloisio segue o rumo agora com o apoio de trecircs assistentes e um arte-finalista




Aloisio monta um jogo de cartotildees tendo ao fundo o logotipo elaborado para uma loja de roupa infanto-juvenil masculina Priacutencipe desenhado por Gustavo Goebel Weyne




Em 1970 consolida-se uma nova fase Aloisio Magalhatildees Programaccedilatildeo Visual

Desenho Industrial ndash AMPVDI A equipe crescecria-se uma espeacutecie de

escola paralela a biblioteca torna-se um centro de consulta inclusive para estudantes

Enquadra-se entatildeo no conceito almejado de Aloisio para uma escola de Design a transmissatildeo do conhecimento no FAZER relaccedilatildeo aprendiz e mestre




Estacas Franki projeto deJoaqUim Redig e Osvaldo Hartenstein 1975

Glifos desenhados por Evelyn Grumach para o Zooloacutegico do Rio de Janeiro

Divulgaccedilatildeo do novo logotipo do Grupo Peixotode Castro projetado por Rafael Rodrigues




middot Convidado como um dos representantes do Brasil para a Iordf Bienal Internacional de Desenho Industrial no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro em 1968 participou ainda das bienais de 1970 e 1972

middot Convidado como representante do Brasil na Iordf Bienal de Desenho Gravura e Desenho Industrial em Cali Colocircmbia 1971

middot Membro da ABDI-Associaccedilatildeo Brasileira de Desenho Industrial

middot Coordenador do projeto do Centro Nacional de Referecircncia Cultural CNRC 1975-1980

middot Membro do Conselho de Cultura do Distrito Federal 1976-1980

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middot Nomeado diretor do entatildeo Instituto do Patrimoacutenio Histoacuterico e Artiacutestico Nacional 1979 middot Presidente da Fundaccedilatildeo Nacional Proacute-Memoacuteria 1979

middot Presidente do Conselho Administrativo da Fundaccedilatildeo Raymundo Ottoni de Castro Maya 1980

middot Vice-presidente do Comitecirc do Patrimocircnio Mundial da Unesco em Sidney 1981

middot Membro do Bureau do Comitecirc do Patrimoacutenio Mundial da Unesco1981-1982

middot Membro do Conselho Superior da Fundaccedilatildeo Brasileira para Conservaccedilatildeo da Natureza 1981-1982

middot Secretaacuterio da Cultura do MEC 1981




CARACTERISTICAS DE ALOISIOUm artista multifacetado destacam-se trecircs aspectos da sua produccedilatildeo

Pluralidade levantar uma gama de soluccedilotildees que podiam se

oferecer A soluccedilatildeo final viria a partir de exaustivos estudos [qualidadeformal] Partir entatildeo da individualidade pra enfim alcanccedilar o coletivo no seu sentido mais amplo




Criatividade ldquoPara Aloisio todo processo criativo de design deveria

passar pela intuiccedilatildeo pela contemporaneidade teacutecnica e estar inserido no seu contexto cultural Isto eacute a criatividade sem intuiccedilatildeo fica fria sem respaldo teacutecnico fica inconsistente e sem adequaccedilatildeo cultural fica alienadardquo

Continuidade O esforccedilo e a preocupaccedilatildeo com a atividade de design

no Brasil




SINAIS PROJETADOSTrecircs procedimentos destacam-se pela ocorrecircncia frequumlente o espelhamento a rotaccedilatildeo do ciacuterculo tri-partido e a sugestatildeo de tridimensionalidade




ESPELHAMENTOSatildeo literalmente duas ceacutelulas sem peacute nem cabeccedila o espelhamento duplo elimina

a existecircncia de uma uacutenica posiccedilatildeo correta de examina-la

4deg CENTENAacuteRIO DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO -1964- espelhamento do numeral ldquo4rdquo em relaccedilatildeo aos eixos gerando uma cruz de malta portuguesa

LIGHT -1966- espelhamento da letra ldquoLrdquo em relaccedilatildeo aos eixos que entatildeo produz a imagem de um raio (iacutecone de eletricidade) No rastro do espelhamento do L surge a letra P que remete ao antigo nome da empresa Light and Power




BANCO BOA VISTA- 1976- o ldquoBrdquo caligrafado eacute duplamente espelhado

ITAIPU BINACIONAL -1974- a letra ldquoIrdquo eacute refletida somente em relaccedilatildeo ao eixo vertical remetendo a dupla nacionalidade da empresa ao mesmo tempo lembrando as comportas de uma hidreleacutetrica




ROTACcedilAtildeO

DO CIRCULO TRI-PARTIDO

BANCO MOREIRA SALLES (ATUAL UNIBANCO) -1965- desenho complexo que aleacutem da rotaccedilatildeo daacute a ideacuteia de tridimensionalidade




BANCO ALIANCcedilA - constituiacuteda por elos entrelaccedilados reforccedila a ideacuteia de alianccedila aleacutem de sugerir a letra ldquoArdquo

BANESPA ndash dois aneacuteis concecircntricos inter-ligados compostos por listras que evocam a bandeira a bandeira do estado de Satildeo Paulo



ALOISIO MAGALHAtildeES ALOISIO MAGALHAtildeES ALOISIO MAGALHAtildeESSUGESTAtildeO DE TRIDIMENSIONALIDADE

A tridimensionalidade para Aloisio eacute a ferramenta necessaacuteria na soluccedilatildeo de de vaacuterios projetos Sendo primeiro feito o projeto tridimensional para entatildeo depois traduzi-los para duas dimensotildees O raciociacutenio brilhante de espacialidade

BANCO CENTRAL ndash 1975 ndash ideacuteia de profundidade utilizando a forma geomeacutetrica soacutelida




BANCO COMERCIAL BRASUL ndash iniacutecio dos anos 60 ideacuteia de volume e profundidade

SESQUICENTENAacuteRIO da INDEPENDEcircNCIA - 1971 ndash de maneira oscilante remete a uma bandeira que liga o tempo entre as duas datas




ATIVIDADES DIDAacuteTICAS




middot Professor de Cenografia do Curso de Teatro da Escola de Belas-Artes da Universidade do Recife




middot Professor da Escola Superior de Desenho Industrial




middot Professor convidado do Philadelphia Museum School of Art




middot Conferecircncias na Yale University e no Pratt Institute Nova York




middot Seminaacuterio na Technische Hochschule da Universidade de Stuttgartmiddot Conferecircncia no Hornsey College of Art Londres




middot Seminaacuterio sobre Poliacutetica Cultural Interamericana na OEA (Organizaccedilatildeo dos Estados Americanos) no Aspen Institute of Humanistic Studies

middot Seminaacuterio sobre Centros de Pesquisas de Desenvolvimento Cultural Unesco Berlimmiddot Seminaacuterio sobre Centros de Pesquisas de Desenvolvimento Cultural Unesco Berlim

middot Seminaacuterio sobre Poliacutetica Cultural Interamericana na OEA (Organizaccedilatildeo dos Estados Americanos) no Aspen Institute of Humanistic Studiesmiddot Seminaacuterio sobre Poliacutetica Cultural Interamericana na OEA (Organizaccedilatildeo dos Estados Americanos) no Aspen Institute of Humanistic Studies




Banco Central Banco do Brasil Grupo Boavista Banco Mercantil de Pernambuco e muitos outros realiza trabalhos para empresas de economia mista e particulares de grande porte como os laboratoacuterios Mauriacutecio Vilela Grupo Gerdau Companhia Souza Cruz as Estacas Franki Nova Ameacuterica Tecidos COBE Companhia Construtora Braganccedila e muitas outras mais A sinalizaccedilatildeo do Jardim Zooloacutegico eacute entregue ao escritoacuterio em 1976 o Sistema de Sinalizaccedilatildeo de Tracircnsito para a Cidade do Rio de Janeiro em 1976 a Sinalizaccedilatildeo da Aacuterea de Lazer do Parque do Flamengo em 1977 o Sistema de Sinalizaccedilatildeo Interna e Externa para o Campus Universitaacuterio da entatildeo Universidade do Estado da Guanabara hoje UERJ em 1973 foram todas realizadas pela equipe sob o comando de Aloiacutesio Sistemas graacuteficos de identificaccedilatildeo que reuacutenem marca papelaria aplicaccedilotildees em frota de veiacuteculos etc foram feitos para a Petrobraacutes 1970 Furnas Centrais Eleacutetricas 1972 Companhia de Gaacutes de Satildeo PauloComgaacutes 1971 para a Itaipu Binacional em 1974 para a ComlurbCompanhia Municipal de Limpeza Urbana em 1975 para o Riocentro Centro Internacional da Riotur SAem 1977 Autoacutedromo da Cidade do Rio de Janeiro em 1977 para a Embratur tambeacutem em 1977 o Siacutembolo da Light que eacute feito apoacutes concurso vencido por ele o siacutembolo sendo criaccedilatildeo dele mesmo 18ondres

TRABALHOS REALIZADOS




A preocupaccedilatildeo com a seguranccedila a proteccedilatildeo agrave sauacutede do gari em seu trabalho com o lixo e a sua constante exposiccedilatildeo aos riscos do tracircnsito norteou o desenho do uniforme

A escolha da cor laranja de forte contraste oacutetima visibilidade boa reflexatildeo foi criado no escritoacuterio de Comunicaccedilatildeo Visual de Aloiacutesio Magalhatildees

UNIFORMES




Ganha o concurso para criaccedilatildeo do siacutembolo em 1964 Como designer este seraacute seu primeiro trabalho de grande repercussatildeo puacuteblica O siacutembolo surge eacute reproduzido nos contextos mais variados da sociedade

IV Centenaacuterio da Cidade do

Rio de Janeiro

Aloisio caiu no gosto do puacuteblico e sua imagem foi usada como decoraccedilatildeo de biquinis desenhada em calccediladas colocada em carrocinhas de ambulantes transformada em desenhos de crianccedilas enfim ele afirma que ldquofoi pensando no povo na enorme gama de grupos sociais que compotildeem a Cidade de Satildeo Sebastiatildeo que o siacutembolo foi concebidordquo

Max Bense filoacutesofo alematildeo dedica a este trabalho um extenso estudo




REDE GLOBO

Em 1970 esse conceito foi totalmente reformulado passando a representar um globo Finalmente em 1975 o logotipo eacute modificado por completo mais uma vez pelo designer graacutefico Hans Donner

O novo logotipo eacute o mesmo utilizado ainda hoje Esse uacuteltimo foi modificado diversas vezes ao longo das deacutecadas mantendo poreacutem sempre a mesma ideacuteia

Em 1965 Aloiacutesio Magalhatildees criou o primeiro logotipo da Rede Globo de Televisatildeo que remetia a uma rosa dos ventos formada por quatro algarismos ldquo4rdquo em alusatildeo ao nuacutemero do canal da emissora




LIGHT

Em 1966 Aloiacutesio Magalhatildees vence o concurso para a criaccedilatildeo da identidade visual da Light S A

A logomarca desenvolvida por ele permaneceu a mesma durante 30 anos ateacute ser modificada em outro concurso somente para designers quando essa foi somente reformulada mantendo a ideacuteia inical




Em 1970 criou a identidade visual da Petrobraacutes Distribuidora desde o logotipo ateacute a forma de utilizar o ldquoBRrdquo como um siacutembolo

Foi amplamente difundida para o puacuteblico principalmente nos postos de serviccedilos de todas as cidades brasileiras e se tornou tatildeo popular que ofuscou o siacutembolo principal da Petrobraacutes que era constituiacutedo por um losango-hexaacutegono que pouco lembrava a criaccedilatildeo de Aloiacutesio Magalhatildees e teve de ser abandonado

O siacutembolo passou desde entatildeo por pequenas variaccedilotildees e em 1982 foi redesenhado tornando-se como eacute conhecido ateacute os dias de hoje

PETROBRAacuteS




Foram realizados estudos sobre a cor a inspiraccedilatildeo partiu da bandeira brasileira contudo a combinaccedilatildeo de cores e tons utilizados eacute uacutenica

O projeto almejava uma padronizaccedilatildeo dos postos para melhor atender aos clientes visto que neste tipo de estabelecimento a informaccedilatildeo tem de ser passada com rapidez e siacutentese




CRUZEIRO NOVO

Em 1966 o Brasil natildeo tinha autonomia na produccedilatildeo de seu papel-moedaEm uma campanha de nacionalizaccedilatildeo completa do ciclo do desenho confecccedilatildeo de matrizes de impressatildeo e produccedilatildeo propriamente dita Foi aberto um concurso para a escolha do desenho das ceacutelulas

Participaram do concurso os designers Aloisio Magalhatildees e Gustavo Goebel Weyne do Rio de Janeiro e Ludovico Martino de Satildeo Paulo




Da esquerda para a direita Os projetos de Petrarca Amenta Gustavo Goebel Weyne e Ludovico Martino




O projeto apresentado por Aioisio Magalhatildees

Efeitos de moireacute em experiecircncias impressas e em Iay-out a laacutepis




Todas as ceacutedulas foram fabricadas pela Casa da Moeda do Rio de Janeiro reequipada para esse objetivo

O vencedor foi Aloiacutesio Magalhatildees que adotou o sistema moireacute na composiccedilatildeo dos desenhos para dificultar a falsificaccedilatildeo




Faleceu em 1982 apoacutes um derrame cerebral em Paacutedua na Itaacutelia

Em homenagem agrave data de seu nascimento o dia 5 de novembro foi convencionado como o Dia Nacional do Designer Desde o ano de 1998 que comemoramos essa data instituida pelo presidente Fernando Henrique Cardoso

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