Análise e descrição musical - DEEP - DENIS WARREN · Ferragens Gotoh Ponte Floyd Rose Gotoh...
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Ficha técnica: Alexei Leão - Produção, gravação, mixagem e masterização Análise e descrição musical - DEEP Guitarra -> Di Castelli’s Custom made Corpo em mogno Braço em marfim e jacarandá, 24 casas, escalopada entre 21-24 Traste extra jumbo Ferragens Gotoh Ponte Floyd Rose Gotoh Captadores Seymour Duncan Tb4 (ponte), Sh4 (braço) e Di Marzio Hs3 (meio) Cordas Ernie Ball 09 Chave com 5 posições Volume 500k linear Chave humbucker - single coil Afinação 440 hz em E Amplificadores -> Cabo -> Santo Angelo Jazz com bitola em ouro 18k Microfone -> Shure Sm-57 - Posicionado de frente ao falante, grudado a grade. Uso as guitarras da Di Castelli’s desde 1999. O mogno do corpo oferece um som aberto e definido, com bastante médios. Os trastes extra jumbo permitem velocidade e facilitam técnicas como o tapping e a ponte Gotoh promove uma estabilidade fantástica na afinação. Optei por captadores Jazz-Blues (Tb4 e Sh4) pois saturam sem exageros. A chave humbucker - single coil uso para alternar o estado do captador. Usei a configuração single para os solos de timbre aberto com fraseado blues. Base: Orange Tiny Terror 15W + Caixa 4 X 12 Celestion Vintage 30 Optei por um cubo de baixa potência pela fidelidade ao timbre puro que ele oferece. Os agudos são bonitos e os harmônicos limpos. Como muitos dos meus riffs usam acordes abertos, com intervalos variados, precisei de um amplificador que pudesse distorcer sem sujar e sem perder peso. O Orange foi perfeito. Solos: Peavey Triple X 120W + Caixa 4 X 12 Celestion Vintage 30 Nesse cabeçote optei por usar pouca distorção na pré-amplificação e saturar as válvulas de saída, colocando o volume no máximo. Isso trouxe um drive bastante harmonioso, com sustain e brilho. Gravação -> Mesa Yamaha O196v, Cubase + Plugins www.deniswarren.com Música: Blue Tone Denis Warren - Guitarra e Teclado Marcos Feminella - Bateria Andrey Roberto da Silva - Baixo Equipamento:
Transcript of Análise e descrição musical - DEEP - DENIS WARREN · Ferragens Gotoh Ponte Floyd Rose Gotoh...
Ficha técnica:
Alexei Leão - Produção, gravação, mixagem e masterização
Análise e descrição musical - DEEP
Guitarra -> Di Castelli’s Custom madeCorpo em mognoBraço em marfim e jacarandá, 24 casas, escalopada entre 21-24Traste extra jumboFerragens GotohPonte Floyd Rose GotohCaptadores Seymour Duncan Tb4 (ponte), Sh4 (braço) e Di Marzio Hs3 (meio)Cordas Ernie Ball 09Chave com 5 posiçõesVolume 500k linearChave humbucker - single coilAfinação 440 hz em E
Amplificadores ->
Cabo -> Santo Angelo Jazz com bitola em ouro 18k
Microfone -> Shure Sm-57 - Posicionado de frente ao falante, grudado a grade.
Uso as guitarras da Di Castelli’s desde 1999. O mogno do corpo oferece um som aberto e definido, com bastante médios. Os trastes extra jumbo permitem velocidade e facilitam técnicas como o tapping e a ponte Gotoh promove uma estabilidade fantástica na afinação. Optei por captadores Jazz-Blues (Tb4 e Sh4) pois saturam sem exageros. A chave humbucker - single coil uso para alternar o estado do captador. Usei a configuração single para os solos de timbre aberto com fraseado blues.
Base: Orange Tiny Terror 15W + Caixa 4 X 12 Celestion Vintage 30Optei por um cubo de baixa potência pela fidelidade ao timbre puro que ele oferece. Os agudos são bonitos e os harmônicos limpos. Como muitos dos meus riffs usam acordes abertos, com intervalos variados, precisei de um amplificador que pudesse distorcer sem sujar e sem perder peso. O Orange foi perfeito.
Solos: Peavey Triple X 120W + Caixa 4 X 12 Celestion Vintage 30Nesse cabeçote optei por usar pouca distorção na pré-amplificação e saturar as válvulas de saída, colocando o volume no máximo. Isso trouxe um drive bastante harmonioso, com sustain e brilho.
Gravação -> Mesa Yamaha O196v, Cubase + Plugins
www.deniswarren.com
Música: Blue Tone
Denis Warren - Guitarra e Teclado
Marcos Feminella - Bateria
Andrey Roberto da Silva - Baixo
Equipamento:
Moderate h = 100
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RIFF 1
Essa foi uma das últimas músicas compostas para o Cd DEEP, lembro de estar pensando que faltava um som numa onda mais rock ‘n roll com um fraseado blues. Então escolhi o tom, A maior, que por si só já seria um desafio já que esse tom é clichê no estilo.
Comecei pelo primeiro riff (RIFF 1), usando um mix entre as 3 pentas de A: Am7, Am6 e A7. Usei o primeiro powerchord (A5) para definir o tom, e o ligado entre Do (terça menor) e Do# (terça maior) para definir o estilo - o Blues usa bastante essa dualidade de terças. Depois fiz um ligado entre La e Fa# para inserir o tempero da penta Am6. Pra completar a intenção de mixolídio (A) inclui a nota característica Sol (sétima menor) no primeiro bend e no retorno.
O solo fiz depois de compor a base, usando o mesmo mix de pentas e algumas pequenas variações. Começo com a terça (Do#) do acorde definindo o tom maior e toco os double stops (notas juntas) com Chicken’ Picking. O uso do Do# com o Fa# cria a sonoridade da Penta de F#m7 sem a nota Si. Todos os bends de 1/4 de tom ajudam a imitar o som desafinado dos blues antigos. Faço ainda o ligado típico entre Do e Do# e dobro a base num uníssono duas oitavas acima.Depois a nota Si da penta de F#m7 aparece numa troca de sonoridade com o trítono da penta de Am6 e termino a frase com os scoops de alavanca criando o efeito de bottleneck (slide).A segunda vez é uma repetição da primeira com uma variação no final onde uso ligados com corda solta, mesclando as pentas de Am7, Am6 e F#m7.
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No próximo riff decidi usar um swing funkeado pra criar movimento e preparar a entrada da melodia tema. Separei o riff em 2 partes:Compasso 1: Em 5/4 como forma de criar contraste com o compasso seguinte. Uso as pentas de Am7 e Am6 com notas sincopadas.Compasso 2: Aqui que o contraste é criado, com o peso dos powerchords, com rítmo quadrado e compasso em 4/4.Dobro a guitarra com o wah-wah fazendo um groove de contraponto rítmico com a base, segurando apenas a nota La, alternando com mutes.
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Riff 3 - É a base por trás da melodia tema. Mantive o mesmo tom A mas excluí a nota Dó#, criando assim uma sonoridade de A Dórico (A B C D E F# G). A harmonia essencialmente é A5 (sem terça), D, C e G. Na segunda vez coloco um acorde surpresa de Dm trazendo a nota Fa como novidade, criando uma intenção de aeólio ou empréstimo modal.
RIFF 3
Efeito percussivo
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Uso um artifício típico pra chamar atenção para a melodia que é o deslocamento da entrada fugindo do tempo forte, nesse caso no contratempo após o tempo 1 do compasso 17. A escala que escolhi é a de A dórico (G maior), com alguns pequenos efeitos como o bend de ½ tom na terceira nota da frase, escapando da escala, e o cromatismo entre La e Si.Os double stops fazem apojatura para o intervalo de terça maior criando a sensação de satisfação melódica.Finalizo a frase enfatizando a nota Fa, que é a nota de novidade da harmonia (penúltimo bend).
O próximo riff criei pra ser um diálogo rítmico: pergunta X resposta. O tom é C maior mas a harmonia começa no subdominante Fa, típico de bridges preparando refrão. O turnaround do final usa os acordes de F, C/E, C e finaliza com o subdominante Dm, que chama o refrão. Normalmente quando eu improviso nessa parte uso as pentas de Am7 e Em7 que não possuem a nota Fa, criando sensação ambígua - polimodalidade.
RIFF 4
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Essa melodia sobrepõe o contraponto da base e funciona como uma terceira voz. Sua entrada é tardia no compasso, depois de 2 tempos, mas estratégica para dar espaço ao contraponto. Termina de forma tonal dobrando as tônicas dos acordes. Esse bridge não caminha para o refrão nessa primeira vez, há um retorno ao riff inicial da música.
Retorno ao riff 1 - Esse solo é uma variação da idéia apresentada pelo primeiro solo da música. Usa as mesmas pentatônicas (Am7, Am6, A7), o mesmo timbre de guitarra e chicken’ picking com double stops. Mas para inserir uma sensação modal diferente incluí as pentas de Re (Dm7, Dm6 e D7) trazendo a dissonância da 6a. menor (Fa). Termino num arpejo de D7, criando tensão e expectativa para a parte seguinte.
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Tônico Subdominante Subdominante Tônico
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RIFF 5 - Refrão - Como forma de destacar o refrão fiz uma modulação para a relativa maior, Do maior. Começo e termino o riff no acorde tônico de primeiro grau (repouso), alternando com os acordes subdominantes de Dm e F (tensão intermediária).
T SD | SD TC Dm F C
Criei um vínculo melódico como forma de unir as partes do riff:Melodia 1 -> A E FMelodia 2 -> E F G
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33
Melodia do refrão - Tonal em Do maior, dividida em 4 partes:1 - Exposição do tema2 - Repetição do tema com a modificação do final3 - Transposição do tema oitava acima4 - Resposta ao temaNa resposta uso um bend ornamental de ½ tom atingindo uma nota Bb, criando a sensação de C Mixolídio.
Tema Repetição
Final com variação Transposição 1 oitava2 oitavas
Nota Bb
Melodia do refrão
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RIFF 6
Esse riff alterna as pentas de A com a pentas de D, funciona como uma passagem modulatória. Enquanto a primeira parte da música gira em torno da tônica La, os riffs 6 e 7 preparam o riff 8 (D Dórico).
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RIFF 7
Esse riff gira em torno do acorde de A (dominante para D) e o acorde de G (subdominante para D). A síncopa dos primeiros powerchords contrasta com o acento forte da nota sol no último tempo do compasso. O mute cria swing e consolida o arranjo da guitarra com a banda.
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FILL - Uso um shape simétrico. A nota de entrada e saída são as mesmas, Re, tônica do próximo riff. O interessante desse formato simétrico é a transição de sonoridade, como na mudança entre as pentas de La para as pentas de Re.
3m de A 7m de A 6M de A Blue de A
3m de D3m de D
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II
RIFF 8
Apesar de escrito em 11 esse riff pode ser visto com um 7/8 + 7/8 + 4/4. Separei os acordes com mutes, alongando o tempo e trazendo a sensação de arrastado, junto com a marcação no contratempo do bumbo e baixo. Na entrada da melodia essa marcação inverte, trazendo movimento. O primeiro ligado expôe a terça menor e o último acorde dá a sensação modal, trazendo a nota Si e afirmando o dórico.
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Melodia do riff 8 - Construída em D dórico sem o uso da nota característica Si. Fazendo isso permito que a harmonia justifique a melodia criando elo. Da mesma forma que as pausas da harmonia são preenchidas com as notas da melodia, a intenção modal da melodia vem do acorde G da harmonia.
Dobras de guitarra no último refrão - Essas melodias de dobra já existiam no arranjo de teclado do refrão. Coloquei na guitarra como forma de enfatizar e aumentar a massa sonora do final.
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