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7/31/2019 Analog Synth.pdf

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Sintetizador Analogico Subtrativo

Fundamentos

Ricardo Menegasso

Versao 1.30 - Janeiro de 2012

Resumo

Sintetizadores analogicos subtrativos estao disponveis para o publico desde o comeco dos anos setenta. E ate ho je, ecada vez mais, existem adeptos que encontraram nesse tipo de sntese o modo ideal de expressao musical. No incio dos

anos 80, praticamente todos os sintetizadores eram analogicos, e foram sendo substitudos na decada seguinte por versoes

digitais. Nos ultimos anos, p orem, o crescimento nesse setor tem sido expressivo. Essa pequena apostila tem a pretensao

de mostrar os elementos que integram esse tipo de sntese.

Atencao:As marcas e modelos citados sao de propriedade de seus respectivos fabricantes.

Nao tenho nenhum vnculo com nenhuma marca ou fabricante.Essa apostila pode ser copiada e distribuda livremente,

desde que o conteudo nao seja modificado.

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Agradecimentos

Para minha paciente esposa Andrea e meu filho Guilherme, que cederam gentilmente (mesmo quando o uso de ameacafsica e psicologica foi utilizada) o computador de casa para escrever essa apostila, nas horas vagas.

Agradeco aos usuarios do Forum Cifra Clube, que iniciaram a ideia de fazer esta apostila, especialmente para: silvG8,Gus79, BLACKMORE, Cleber Vaz, Edson Caetano, J.Dionatan e overlappingcircles.

Tambem para os usuarios do DSI / Prophet Forum, que sanaram muitas duvidas.

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Sumario

1 Introducao 5

2 Elementos do sintetizador 52.1 Osciladores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2.1.1 Frequencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

2.1.2 Sub-oscilador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62.1.3 Sincronismo entre osciladores (Hard-Sync). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62.1.4 Portamento (Glide) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

2.2 Tipos basicos de formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62.2.1 Onda dente-de-serra (Saw wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62.2.2 Onda quadrada (Square wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62.2.3 Onda pulsada (Pulse wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62.2.4 Onda triangular (Triangle wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72.2.5 Onda senoidal (Sine wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

2.3 Gerador de rudo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72.3.1 Rudo branco (White Noise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72.3.2 Rudo rosa (Pink Noise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

2.4 Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72.5 Filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

2.5.1 Filtro passa-baixas (Low pass filter) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82.5.2 Filtro passa-altas (Hi pass filter) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82.5.3 Filtro rejeita-faixa & passa-faixa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

2.6 Amplificador controlado por voltagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82.7 Envelopes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82.8 Modos de disparo das notas (Key Assign) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92.9 Oscilador de baixa-frequencia (LFO - Low Frequency Oscillator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92.10 Sample and Hold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102.11 Matriz de modulacao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

2.11.1 Modulacao recursiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102.12 Arpejador (Arpeggiator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112.13 Sequenciador (Sequencer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112.14 Modulador (Ring Modulator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

3 Conexoes entre sintetizadores 123.1 Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123.2 CV & Gate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123.3 DIN sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123.4 MIDI (Musical Instruments Digital Interface) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123.5 USB (Universal Serial Bus) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

4 Receitas de sons conhecidos 124.1 Melodicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

4.1.1 Baixo (Bass) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124.1.2 Cordas (Strings) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134.2 Percussivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

4.2.1 Bumbo (Kick) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134.2.2 Chimbal (Hi-Hats) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134.2.3 Caixa (Snare) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

5 Sintetizadores Classicos 135.1 Monofonicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

5.1.1 Arp - 2600 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135.1.2 Arp - Odyssey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135.1.3 Moog - Minimoog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145.1.4 Moog - Prodigy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

5.1.5 Oxford - Oscar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145.1.6 SCI - Pro 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145.1.7 Korg - MS-20 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145.1.8 Yamaha - SY1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

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5.2 Polifonicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145.2.1 Moog - Memorymoog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145.2.2 Oberheim - Matrix 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155.2.3 Oberheim - Xpander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155.2.4 Roland - Juno 60 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155.2.5 Roland - Juno 106 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

5.2.6 Roland - Jupiter 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155.2.7 SCI - Prophet 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155.2.8 Yamaha - CS80 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155.2.9 Korg - Polysix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155.2.10 Novation - Bass Station . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

5.3 Sintetizadores Modulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165.3.1 Moog Modular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

6 Sintetizadores Analogicos Contemporaneos 166.1 Minimoog Voyager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166.2 Moog Little Phatty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166.3 Doepfer A-100 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166.4 Doepfer - Dark Energy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

6.5 Dave Smith Instruments - Prophet 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176.6 Dave Smith Instruments - Mopho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176.7 Tom Oberheim - SEM-PRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176.8 Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176.9 EMW WCS-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176.10 D ewanatron - Swarmatron . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176.11 A lesis - Andromeda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

7 Sintetizadores Analogicos Virtuais 187.1 Roland Gaia SH-01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187.2 Roland SH-201 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187.3 M-Audio Venom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187.4 Access Virus TI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187.5 Nord Lead 2X . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187.6 Korg Radias-R . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187.7 Labolida Nano 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187.8 Labolida Pico 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197.9 MeeBlip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

8 VST (Virtual Studio Technology ) 198.1 Cantabile Lite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198.2 Elektrostudio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198.3 Synth1 - Ichiro Toda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198.4 FreeAlpha3 VSTi - LinPlug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198.5 MinimogueVA VST - Richard Brooks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

9 Apendice 209.1 Tabela 1 - Nota x Frequencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209.2 Bibliografia e leituras recomendadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

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1 Introducao

Sntese Subtrativa (Subtractive Synthesis) e o tipode sntese classico que e utilizado em muitos sintetiza-

dores analogicos.Normalmente parte-se de um som gerado por um ou

mais osciladores, por exemplo onda dente-de-serra ouquadrada, que passa por algum processo de filtragem eamplificacao, que modificam seu timbre. Nesse processo,sao retirados elementos originais do som, e por isso essatecnica de sntese recebe esse nome.

A arte da sntese subtrativa consiste em selecionar aforma de onda (ou formas de ondas) no oscilador paraformar o timbre basico, e ,utilizando as ferramentas dis-ponveis (como filtro e amplificador, por exemplo) paramoldar este timbre.

Como somente essas ferramentas nao sao sufifientespara se alcancar todos os tipos de resultados, outrasferramentas estao disponveis: moduladores, controlesde envoltoria, filtros complexos, Ring Modulation etc, eserao discutidos posteriormente.

De uma forma geral, podemos dividir os sintetizado-res analogicos em dois grandes grupos:

Sintetizadores modulares - cada bloco e separadofisicamente, permitindo qualquer tipo de conexaoe expansao.

Sintetizadores fixos - a figura acima descreve umtpico sintetizador deste tipo, que nao permite, porexemplo, incluir um VCA extra antes do filtro.

Uma outra caracterstica importante, que define osintetizador, e a quantidade de notas simultaneas queeste e capaz de produzir. Podem ser de dois tipos:

Monofonico - Somente uma nota de cada vez. Naopermite construir acordes. E o tipo mais comumencontrado.

Polifonico - Permite varias notas simultaneamente.Na verdade, esse tipo de sintetizador e formadopor varias duplicacoes de sintetizadores monofonicos

dentro do mesmo sistema, com um circuito interes-sante que distribui as notas por esse sintetizado-res. Pela complexidade, portanto, sao mais carose raros.

Uma terceira caracterstica se refere a quantos tim-bres podem ser gerados simultaneamente:

Monotimbral - Somente uma timbre de cada vez.

Multimbral - Dois ou mais timbres simultaneos.

No mercado atual estao disponveis sintetizadores detodas as categorias acima citadas, e tambem sintetiza-dores digitais que emulam as caractersticas dos sinteti-zadores analogicos. A teoria e a mesma para todos essestipos de sintetizadores, embora o resultado sonoro possaser diferente.

Nos proximos captulos, diversos exemplos de equi-pamentos sao citados, para esclarecer as explicacoes.

2 Elementos do sintetizador

2.1 Osciladores

Os osciladores em um sintetizador sao as fontes primariasde som. Os osciladores sao circuitos que geram variacoesperiodicas de sinal, em forma de tensao ou corrente, quesao as fontes de vibracao, portanto, sao os elementosgeradores do som. As tres principais caractersticas dooscilador, ou do som, sao:

Amplitude - relacao direta com o volume.

Forma de onda - que ira determinar o timbre.

Perodo - que ira determinar a frequencia (qualnota).

A frequencia e medida em oscilacoes por segundo(Hertz), e relacao entre o perodo e a frequencia e ex-pressa por:

P =1

F

onde:P = PerodoF = FrequenciaEm um sintetizador analogico, os osciladores podem

ser desde apenas um, chegando ate varias dezenas. Ge-ralmente funcionam de forma independente um do ou-tro, mas podem ser sincronizados. Uma caractersticainteressante e que tem que estar em mente e que ososciladores estao sempre funcionando, mesmo quandonenhuma tecla do sintetizador esta sendo pressionada.

Por esse motivo existem estagios de amplificacao poste-riores, para permitir que o som seja sincronizado com oteclado.

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2.1.1 Frequencia

Todo som e gerado a partir de uma vibracao. Cadavibracao completa forma um ciclo, determinado, comcomeco e fim. A frequencia em que os ciclos ocorrem(quantos ciclos completos por segundo) e medida em(Hertz) (Hz). Uma corda em um violao, por exemplo,

quando tocada, vibra centenas de vezes por segundo.Quanto mais rapida a vibracao, mais alta sera a nota(som mais agudo). O ouvido humano capta sons entre20Hz e 20,000Hz. A nota central de um piano (la) tem440 vibracoes por segundo, por exemplo. No apendicedessa apostila existe uma (util) tabela que associa a notacom sua respectiva frequencia.

Uma nota pode atuar sobre varios osciladores comfrequencias diferentes. Por exemplo, o oscilador 1 podeestar uma oitava acima do oscilador dois, na mesmanota. E os osciladores podem ser ligeiramente desafi-nados entre si, com um recurso conhecido como detune.

Modulando lentamente essa frequencia ligeiramente de-safinada, consegue-se um efeito semelhante ao chorus,ou phaser.

Os tipos mais comuns de osciladores sao:

VCO (Voltage Controlled Oscillator) - Tipo de os-cilador analogico, no qual a frequencia de sada eproporcional a uma tensao de entrada.

DCO (Digitally Controlled Oscillator) - Tipo deoscilador analogico,onde a frequencia de sada econtrolada por um circuito digital.

NCO (Numerically Controlled Oscillator) - Tipode oscilador gerado digitalmente, encontrado emsVAs (Virtual Analog Synth)

2.1.2 Sub-oscilador

E um tipo especial de oscilador, que pode ter v ariasformas de onda mas geralmente e de onda quadrada. Oque o torna peculiar sao duas caractersticas:

Dependem de um outro principal, que vai contro-lar sua frequencia.

Funcionam em uma, duas ou ate tres oitavas abaixo

da frequencia de seu oscilador primario.

Figura 1: Roland SH-2 - Detalhe do sub-oscilador.

2.1.3 Sincronismo entre osciladores (Hard-Sync).

Recurso interessante para geracao de timbres mais com-plexos. Um dos osciladores vai gerar a frequencia base

(mestre), e toda vez que seu perodo terminar, o ou-tro oscilador (escravo) tera seu ciclo interrompido. Por-tanto, a frequencia do segundo oscilador (escravo) naoimporta, mudando essa frequencia, muda-se a forma deonda.

Figura 2: Acima: oscilador mestre; meio: osciladorescravo sem hard-sync; abaixo: oscilador escravo comhard-sync

2.1.4 Portamento (Glide)

Caracterstica de controle que faz uma nota mudar defrequencia gradativamente ate alcancar outra nota, deforma controlada. Em alguns sintetizadores, pode-secontrolar se a velocidade de mudanca entre as notas efixa (isso e, o tempo entre mudanca de um semi-tom eduas oitavas e o mesmo) ou se proporcional.

2.2 Tipos basicos de formas de onda

2.2.1 Onda dente-de-serra (Saw wave)O tipo de som bastante agressivo e rico, muito interes-sante para todos tipos de instrumentos, em especial tim-bres percussivos, em timbres de instrumentos de sopro(metais) e para sons imitando vocalizacoes humanas. Eo tipo de onda mais rico em frequencias harmonicas, pa-res e mpares, que vao reduzindo de amplitude ao longodo espectro.

Figura 3: Onda Dente-de-serra

2.2.2 Onda quadrada (Square wave)

Muitas vezes descrito como um som oco, mas capaz dese transformar em um som agressivo, quando utilizadacom filtros. E a onda base para sintetizar instrumen-tos de sopro de madeira (flautas, oboes) Possui apenasfrequencias harmonicas mpares (Fundamental, F3, F5,F7 etc.).

2.2.3 Onda pulsada (Pulse wave)

Tipo de onda quadrada, onde pode-se variar a larguramantendo a frequencia, gerando efeitos interessantes.

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Figura 4: Onda Quadrada

Esse tipo de abordagem se chama e conhecido comomodulacao de largura de pulso (PWM - Pulse WidthModulation).

Figura 5: Onda Pulsada

2.2.4 Onda triangular (Triangle wave)

Tipo de onda menos agressiva que o dente-de-serra. Comoe mais suave, e utilizada para sintetizar instrumentos desopro, alguns tipos de orgaos e alguns tipos percussivos(xilofone, vibrafone). Tambem usado para sub-graves.Possui harmonicos semelhantes a onda quadrada, mascom amplitude menor.

Figura 6: Onda Triangular

2.2.5 Onda senoidal (Sine wave)

O tipo mais puro e suave de onda. Nao possui harmonicos,por isso o timbre e pouco afetado pelos filtros. Muitousado em sub-graves, acompanhando outros osciladores.

Figura 7: Onda Senoidal

2.3 Gerador de rudo

O rudo e um gerador de som, mas nao pode ser des-crito como um oscilador, porque nao possui nenhum tipode peridiocidade, e nao possui nenhuma frequencia defi-nida. O rudo produzido pela combinacao simultanea desons de todas as frequencias. O adjetivo branco e uti-lizado para descrever este tipo de rudo em analogia aofuncionamento da luz branca, dado que esta e obtida pormeio da combinacao simultanea de todas as frequencias

cromaticas. O rudo pode tambem ser usado como fontede modulacao, e enviado para qualquer destino.

Os dois tipos de rudo mais facilmente encontradosem sintetizadores sao: branco e rosa.

2.3.1 Rudo branco (White Noise)

O rudo branco e o que tem uma intensidade media cons-tante ao longo de seu espectro (amplitude x frequencia).

Figura 8: Rudo Branco

2.3.2 Rudo rosa (Pink Noise)

O rudo rosa tem sua amplitude decrescente com a frequencianum determinado intervalo do espectro. Alguns sin-tetizadores tem um controle extra no filtro, que nadamais e que um filtro passa-altas leve (3dB/oitava ou

6dB/oitava). Esse filtro permite ajustar a curva dorudo.

Figura 9: Rudo Rosa

2.4 Mixer

O mixer serve para controlar a quantidade de cada osci-lador e rudo que irao para o proximo estagio, normal-mente um filtro ou VCA, mas nao existem regras fixas.Normalmente o mixer tem pelo menos uma entrada ex-terna ao sintetizador, para poder usar sinais de outrossintetizadores ou de qualquer outro instrumento, comose fosse um oscilador extra. Uma caracterstica muitointeressante de alguns sintetizadores e a capacidade deamplificar o sinal a tal ponto que o sinal satura o estagiode filtro, criando um interessante efeito de overdrive.

Figura 10: Mixer

2.5 Filtro

O filtro e um circuito que atenua certos segmentos do es-pectro, enfatizando a parte que nao e atenuada. Podem

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ser extremamente simples, mas existem filtros extrema-mente complexos, que podem ser controlados de diversasformas.

Figura 11: Esquerda: Korg Monotribe; Centro: Waldorf4-pole; Direita: Sherman Filterbank.

Muitos sintetizadores permitem o uso de varias ta-xas de atenuacao, expressas em dB (decibel). Os maiscomuns sao de 6dB/oitava, 12dB/oitava e 24dB/oitava,e sao comumente chamados pela quantidade de polos docircuito, respectivamente 1, 2 e 4 polos. Quanto maior

o numero de polos, mais acentuado e o declive da curvade corte de frequencias, e, portanto, mais atuante e ofiltro.

Figura 12: Filtro - 24dB/oitava e 12dB/oitava

Os dois parametros mais importantes do filtro sao:

Frequencia de corte (Cutoff) - Frequencia a partirde onde o filtro ira atuar.

Ressonancia (Ressonance) - Enfatizacao da ampli-tude perto da frequencia de corte.

Figura 13: Filtro - Frequencia de corte e Ressonancia

Um fenomeno muito interessante que acontece quandoos nveis de ressonancia aumentam, em filtros de 4 oumais polos, e que ele entra em regime de oscilacao, ba-sicamente senoidal, e a frequencia pode ser controladapelo controle de frequencia de corte do filtro.

2.5.1 Filtro passa-baixas (Low pass filter)

E o tipo mais usado porque sintetizadores possuem ape-nas esse tipo de filtro. Geralmente, para os baixos,

utiliza-se filtro com 24dB/oitava e pouca ou nenhumaressonancia.

Figura 14: Filtro passa-baixas

2.5.2 Filtro passa-altas (Hi pass filter)

Figura 15: Filtro passa-altas

2.5.3 Filtro rejeita-faixa & passa-faixa

Figura 16: Filtro rejeita-faixa & passa-faixa

2.6 Amplificador controlado por volta-gem

Referenciado pela sigla VCA (Voltage Controled Ampli-fier), e o principal controle de volume do sintetizador.Geralmente controlado por um envelope especfico, quee disparado quando alguma tecla do sintetizador e pres-sionada.

2.7 Envelopes

Quando uma tecla e pressionada, duas coisas principaisacontecem:

A frequencia dos osciladores e alterada, para sechegar ate a nota desejada

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Figura 17: Roland 100M - modulo 110 (VCO, VCF eVCA)

Sao disparados circuitos de envelopes, que permi-tem o controle preciso sobre varios parametros do

sintetizador.

Normalmente um e diretamente associado ao filtro(geralmente controle de frequencia de corte), e outro ediretamente associado ao amplificador controlado portensao (controle de volume). Os restantes podem serdirecionados para onde for desejado.

O tipo mais comum de envelope tem quatro parametrosbasicos, e e conhecido por ADSR (Attack Decay SustainRelease). Quando uma tecla e pressionada, ou uma notae disparada de alguma forma, inicia-se o ciclo do enve-lope:

Attack - tempo que o parametro demora para irda base ate o maximo, quando se pressiona umatecla.

Decay - tempo entre o ataque e o nvel de sus-tentacao da nota.

Sustain - nvel em que o parametro vai perma-necer na mesma amplitude, enquanto a nota epressionada.

Release - tempo que o parametro demora paraatingir a base, depois que a tecla e solta.

E importante ter em mente que o unico parametroque controla a amplitude e o Sustain, todos os outrosestao relacionados com o tempo (velocidade de transicao).

2.8 Modos de disparo das notas (KeyAssign)

Em um sintetizador polifonico, ao pressionar mais deuma tecla, forma-se um acorde, que e limitado pelonumero de vozes do mesmo. Em um sintetizador mo-nofonico (ou em um polifonico em modo mono), so-mente uma nota e gerada de cada vez. Duas coisaspodem acontecer ao pressionar duas ou mais notas si-multaneamente:

1. Se o arpejador estiver ligado, as notas ficarao sealternando dentro do acorde.

Figura 18: Envelope ADSR

2. Se o arpejador estiver desligado, a prioridade danota que sera executada sera um dos abaixo (ge-

ralmente definido pelo usuario):

Prioridade da nota mais baixa.

Prioridade da nota mais alta.

Prioridade da primeira nota executada.

Prioridade da ultima nota executada.

Figura 19: Exemplo de prioridade da nota mais baixa.

Com relacao ao disparo do envelope (tambem defi-nido pelo usuario):

A cada nova nota detectada, o envelope e dispa-rado novamente, desde o ciclo inicial.

A cada nova nota detectada, o envelope prosseguecom o ciclo gerado pela primeira nota.

2.9 Oscilador de baixa-frequencia (LFO- Low Frequency Oscillator)

Tambem conhecidos pela sigla LFO (low frequency os-cillator), sao ferramentas importantes na criacao de tim-bres e modulacoes. Estes osciladores estao disponveis

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para o usuario direcionar para qualquer parametro dis-ponvel, geralmente dezenas podem ser enderecados. Comoo nome diz, as frequencias envolvidas sao baixas, podemser desde 1 ciclo por minuto ate centenas de ciclos porsegundo, atingindo o campo de audio. Dois exemplos:

Direcionar um LFO para a frequencia de um osci-lador pode criar um efeito de vibrato.

Direcionar um LFO para um VCA pode criar umefeito de tremolo.

Os controles principais sao: forma de onda, frequencia,intensidade e destino.

Figura 20: LFO do Doepfer Dark Energy

Em muitos sintetizadores o LFO pode ser sincro-nizado com o incio da nota, isto e, o ciclo do LFOcomeca sempre que uma tecla e pressionada. Outrorecurso muito encontrado e o sincronismo com o sinalde clock (interno ou externo), recurso interessante, quepermite que o LFO se mantenha musicalmente sincroni-

zado, mesmo em musicas com o andamento variavel.

2.10 Sample and Hold

Sample and Hold e um circuito que captura determinadaamplitude de uma entrada quando recebe um pulso.Essa amplitude se mantem constante ate que o pulsoseguinte atualiza-a. O resultado e uma forma de ondapseudo-aleatoria (ou aleatoria, se for utilizado rudo comoentrada) que pode controlar osciladores, filtros etc. Umrecurso bastante utilizado e o sincronismo entre o tempode sampling e o clock, para criacao de padroes ritmicos

interessantes.

Figura 21: Sample and Hold

2.11 Matriz de modulacao

Esse e certamente o recurso menos explorado, mas quee um dos mais poderosos. Permite fazer ligacoes en-tre uma fonte e um ou mais destinos simultaneamente.Por exemplo, na figura abaixo, conectar um LFO si-multaneamente em dois osciladores, ao mesmo tempo.

Faz o mesmo que os cabos de interconexao, em um sinte-tizador modular. Geralmente tem os seguintes parametros:

Fonte (Source).

Quantidade (Amount) - Quanto da entrada irapara a sada. Geralmente, pole ser controlado de+100% ate -100%. Valores negativos invertem osinal de entrada.

Destino (Destination).

Figura 22: Matriz de modulacao conectando uma fonteem dois destinos

Outro truque interessante e o uso da matriz parainverter o sinal de entrada. No exemplo abaixo, o mesmoLFO, enquanto aumenta a frequencia de um oscilador,diminui a frequencia do outro:

Figura 23: Matriz de modulacao invertendo um LFO

2.11.1 Modulacao recursiva

Normalmente os envelopes dos sintetizadores tem uma

caracterstica linear, como na figura abaixo:

Figura 24: ADSR Linear

Os acessos aos parametros (Attack, Decay, Sustaine Release) geralmente sao suficientes para a maioria dasaplicacoes.

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Mas alguns sons tem caractersticas de envelope naolineares, como na figura abaixo:

Figura 25: ADSR Nao-Linear

Com o uso da matriz de modulacao e possivel, apartir de um ADSR linear (que e encontrado na maioriados sintetizadores) dar um comportamento nao-linearao ADSR. Esse recurso e conhecido como modulacao

recursiva, pois atua sobre ele mesmo.Por exemplo, vamos aplicar modulacao recursica aoDecay do ADSR:

Fonte = FiltEnv

Destino = Env1Decay

Quantidade = Positiva ou negativa

Aumentando a quantidade de modulacao para cimaou para baixo, consegue-se dobrar a reta do ADSR, emqualquer direcao. No imagem abaixo, o Decay (curvaoriginal 2) pode ficar como as curvas 1 e 3, aplicando-se

quantidades positivas ou negativas, respectivamente.

Figura 26: ADSR Nao-Linear

2.12 Arpejador (Arpeggiator)

O arpejador, em um sintetizador monofonico, funcionada seguinte forma: Quando um acorde e detectado, elegera uma sequencia de notas (arpejo) com as notas desteacorde. E possvel controlar muitos parametros, como:velocidade de transicao entre notas, ordem de execucaoetc. O arpejador pode ser sincronizado com elementosexternos ao sintetizador (MIDI clock, por exemplo) oupode ser gerado localmente.

2.13 Sequenciador (Sequencer)

Dispara uma sequencia definida pelo usuario, e essa sequenciapode baseada na nota que e tocada ou ser independente.

Figura 27: Arpejador

Figura 28: Doepfer MAQ 16-3

2.14 Modulador (Ring Modulator)

Um tipo de circuito que, a partir de dois sinais de en-trada, produz uma sada que contem a soma e a dife-renca das duas frequencias originais.

Exemplo 1 (frequencias iguais):

Entrada 1 = 440Hz

Entrada 2 = 440Hz

Na sada teremos a soma (880 Hz) e a diferenca (0Hz). O resultado e um dobrador de frequencia.

Exemplo 2 (frequencias diferentes):

Entrada 1 = 880Hz

Entrada 2 = 600Hz

Na sada teremos a soma (1480 Hz) e a diferenca (280Hz). O resultado e dissonante.

Figura 29: Moog MF-102 Ring Modulator

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3 Conexoes entre sintetizadores

3.1 Audio

Sintetizadores possuem pelo menos uma sada de audio(mono), a maioria possui duas (estereo), e alguns multiplassadas. Geralmente possuem pelo menos uma entrada de

audio, diretamente ligada ao mixer interno, o que per-mite que sinais externos possam ser tratados por algunsestagios do sintetizador (por exemplo, filtro).

3.2 CV & Gate

CV (Control Voltage) e Gate (Disparo) sao os metodosde controle nos primeiros sintetizadores analogicos. OCV controla qualquer parametro que possa ser expressopor meio de tensao, e e mais comumente usado paracontrolar a frequencia dos osciladores. O sinal de Gatecontrola o disparo dos envelopes, de uma forma geral

controlando quando uma determinada nota e pressio-nada ou solta. Algumas baterias eletronicas (Roland,BOSS) podem ser sincronizadas pelo sinal de Gate, quenesse caso tem o nome de Trigger In / Trigger Out.

3.3 DIN sync

Padrao introduzido pela Roland em 1980, antecessordo MIDI. Permitia sincronizar sequenciadores, sinteti-zadores e baterias eletronicas. O sincronismo e feitoatraves de dois sinais : clock (ou tempo) e start/stop(incio/parada). A cada 1/4 do compasso o clock envia24 pulsos. Existem alguns equipamentos que enviam e

recebem tambem 48 pulsos, mas sao raros.

3.4 MIDI (Musical Instruments DigitalInterface)

MIDI (Musical Instruments Digital Interface) e um pro-tocolo de comunicacao serial (portanto digital), onde co-mandos sao enviados ou recebidos. Nenhum audio cir-cula por essa comunicacao. Alem de controles similaresao CV & Gate, esse protocolo permite outros tipos demensagens como: Mudanca de pregramas, clock, variosinstrumentos simultaneos etc.

3.5 USB (Universal Serial Bus)

Protocolo de comunicacao mais sofisticado, permite co-municacao digital em alta velocidade, permitindo qual-quer tipo de dado (controle, audio digital etc) circular.Disponvel apenas em sintetizadores recentes.

4 Receitas de sons conhecidos

Nao existem receitas definitivas, porque cada equipa-mento se comporta de forma distinta. Mas alguns passos

podem ser seguidos: Escolha um ou mais osciladores, e defina em qual

frequencia irao operar.

Defina o tipo de filtro, para moldar o timbre deacordo com o instrumento, mais grave, ou maisestridente.

Defina o comportamento do amplificador, ajus-tando o envelope associado.

Ajuste os outros envelopes, se necessario.

Acrescente as modulacoes, inserindo os osciladoresde baixa frequencia direcionado para os destinosdesejados.

Ajuste os parametros de portamento, caso use-os.

Novamente: Nao existe receita magica. Use as re-

ceitas abaixo apenas como guia, para criacao inicial.

4.1 Melodicos

4.1.1 Baixo (Bass)

Esse e um tipo de sntese onde o sintetizador analogico sesobressai sobre os demais. Algumas dicas podem aju-dar a criacao de um grave solido, que nao embola namixagem:

Nao e porque tres ou mais osciladores estao dis-ponveis que devem ser usados. Grandes sons debaixo muitas vezes utilizam apenas um oscilador(por exemplo: Roland TB-303). A soma de variososciladores quase sempre da a sensacao de um somcom menos forca, devido aos problemas de fase en-tre os osciladores.

O incio (os primeiros 10ms) do baixo sao cruciaispara uma impressao de volume e impacto, entao oattack do VCA sempre tem que ser o mais curtopossvel, sempre ajustado para 0. Para deixara articulacao mais natural, o sustain deve estarsempre em 100%.

O filtro deve ser do tipo passa-baixas, e entre 12dbpor oitava e 24db por oitava, esse ultimo e melhorem 95% dos casos, para um baixo s olido. Podeparecer tentador, mas quase sempre o uso de res-sonancia do filtro atrapalha o baixo. Se for usado,

deve ser com extrema moderacao.

Qual forma de onda? Geralmente quadrada oudente-de-serra, sendo essa ultima geralmente maisagressiva.

Qual frequencia? Entre C1 e C4, frequencias ex-tremamente baixas nao funcionam para todos osgeneros musicais. Muitas vezes o uso de um sub-oscilador e interessante para gerar frequencias maisbaixas, com a vantagem que o sub-oscilador difi-cilmente entra em conflito com o principal.

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4.1.2 Cordas (Strings)

2 osciladores, onda pulsada (quadrada com relacaocclica variavel).

O primeiro com relacao 48%, o segundo com 52%.

LFO1:Triangle, frequencia em torno de 1 Hz, Amount30%, destination = OSC1 Pulse Width

LFO2:Triangle, frequencia em torno de 1 Hz (masdiferente do LFO1), Amount 20%, destination =OSC2 Pulse Width

VCA Attack = lento (+- 50%)

VCA Release = lento (+- 50%)

Filtro e Envelope do filtro de acordo com suas ne-cessidades. Pode ate nao utilizar.

4.2 Percussivos4.2.1 Bumbo (Kick)

Existem varias abordagens para se fazer um bumbo comsintetizador analogico, mas as duas mais usadas sao:

Com Filtro:

Desligue todos osciladores (OSC=OFF). Desligueo rudo (Noise level = 0). Selecione o filtro em4 polos, para poder usar a auto-oscilacao. FilterCutoff = 0, Ressonance = entre 90% e 100Filterenvelope: Attack = 0, Sustain = 0, Decay / Re-

lease de acordo com seu gosto, tipicamente 20% e50%, respectivamente. Ajuste cuidadosamente oFilter Env Amount, para obter o kick de acordocom seu gosto. Eu acho que os kicks feitos dessaforma sao os melhores.

Com oscilador.

Selecione um oscilador : triangular para um graveprofundo ou onda quadrada para um som maisagressivo. Use um envelope direcionado para oOSC Pitch deste mesmo oscilador. Nesse enve-lope, nao esqueca de usar o Attack = entre 0 e5%. Filtro passa baixas em 2 polos, para umaequalizacaoextra.

E possivel fazer o KICK com frequencia fixa dooscilador. Nesse caso, basta escolher um osciladorentre 40 e 200 Hz e aplicar o filtro passa baixas(2 ou 4 polos) e um VCA. Mas esse metodo geral-mente nao produz bumbos interessantes.

Uma abordagem mais interessante, porem mais com-plexa, e utilizar os dois medodos acima citados simultaneamente.

4.2.2 Chimbal (Hi-Hats)

Feito a partir do rudo. Todos osciladores desligados,Noise level = 100% (ou um pouco menos). Filtro tipopassa altas, com Filter Cutoff e Ressonance de acordo

para retirar todas frequencias medias/baixas. VCA en-velope: Attack = 0, Sustain = 0, Decay / Release deacordo com seu gosto. Uma dica para tornar o sommais interessante e colocar um LFO bem lento (0,1 Hz)de forma triangular controlando o cutoff, de forma bemsuave. Isso cria uma movimentacao no timbre.

4.2.3 Caixa (Snare)

O som classico de snare tem o mesmo formato basico dochimbal. Mas o filtro e do tipo passa baixas, 2 ou 4 polos.O decay e release do VCA sao mais lentos tambem. OFilter Cutoff e Ressonance vao definir o timbre geral.

5 Sintetizadores Classicos

5.1 Monofonicos

5.1.1 Arp - 2600

Junto com o Moog, um dos mais importantes sintetiza-dores desenvolvidos. Lancado em 1971, tem 3 oscilado-res extremamente estaveis e enorme capacidade de co-nexoes entre os modulos internos, pois e semi-modular.

Figura 30: Arp - 2600

5.1.2 Arp - Odyssey

Lancado em 1972 para competir diretamente com o Moog.E uma versao simplificada da versao 2600, sem as carac-tersticas de semi-modular. Seu diferencial era o filtro

passa-altas, que permitia snteses ineditas para um sin-tetizador desse porte, na epoca. Teve varias versoes, ate1981, ano que parou de ser produzido.

Figura 31: Arp - Odyssey

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5.1.3 Moog - Minimoog

Fabricado entre 1970 e 1981. E, junto com o ARP, o sin-tetizador mais importante na historia do instrumento.Seu painel e referencia ate hoje, como modelo de sinte-tizador. Enquanto o ARP era o sintetizador preferidopara sons agudos e ressonantes, para sons graves o Mini-

moog era (e ainda e) imbatvel. Muito deve-se ao filtro,que pode ser saturado pelo oscilador, gerando o incon-fundvel timbre Moog.

Figura 32: Moog - Minimoog

5.1.4 Moog - Prodigy

Fabricados entre 1979 e 1984, e uma versao simplificadado Minimoog, com apenas 2 osciladores (contra 3 doMinimoog) e sem gerador de rudo.

Figura 33: Moog - Prodigy

5.1.5 Oxford - Oscar

Em 1983 , quando lancado, era o mais sofisticado sin-tetizador da categoria. Programavel, com filtro maisflexvel que os concorrentes e com um sequenciador in-terno simples que podia acessar um oscilador, enquantoo outro ficava disponvel no teclado, tornando-o um sin-tetizador com duas vozes.

Figura 34: Oxford - Oscar

5.1.6 SCI - Pro 1

Uma versao reduzida do Prophet 5, com a adi cao deum sequenciador interno. Lancado em 1980, possuiacapacidade de modulacao diferenciada para a epoca.

Figura 35: SCI - Pro 1

5.1.7 Korg - MS-20

Sintetizador semimodular, de 1978.as conexoes internasseguem o padrao VCO-VCF-VCA, mas existem conec-tores para se enderecar as modulacoes para um grandenumero de locais, o que amplia muito as possibilida-des para criacao de sons complexos. O filtro tambeme responsavel pelo timbre facilmente identificavel deste

sintetizador. Tem um filtro passa baixas e um passaaltas, que podem funcionar simultaneamente.

Figura 36: Korg - MS-20

5.1.8 Yamaha - SY1

Fabricado em 1974, foi um dos primeiros sintetizadoresda Yamaha. Um VCO, filtro passa baixas e passa altasressonante, envelope VCA e controles deslizantes, paraalterar os parametros. Nenhuma conexao CV, Gate ouMIDI.

Figura 37: Yamaha - SY1

5.2 Polifonicos

5.2.1 Moog - Memorymoog

Fabricado entre 1981 e 1983 : O Memorymoog e o Me-morymoog Plus. O Modelo plus tinha uma implementacaoMIDI basica, um sequenciador interno e osciladores maisestaveis. Polifonico (6 vozes), 3 osciladores por voz, umfiltro para cada voz.

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Figura 38: Moog - Memorymoog

5.2.2 Oberheim - Matrix 12

Fabricado em 1984, considerado por muitos o melhorsintetizador analogico polifonico ja feito. Tem 12 vozes,dois osciladores por voz, 15 tipos de LFO e VCA porvoz. O filtro mais flexvel que pode-se encontrar em umsintetizador nao modular.

Figura 39: Oberheim - Matrix 12

5.2.3 Oberheim - Xpander

Versao sem teclado e com 12 vozes do Matrix 12.

Figura 40: Oberheim - Xpander

5.2.4 Roland - Juno 60

Polifonico, seis vozes, Oscilador extremamente estavel.Filtro passa baixas e passa altas. Nenhuma implementacaoMIDI. Feito em 1982.

Figura 41: Roland - Juno 60

5.2.5 Roland - Juno 106

Feito dois anos apos o Juno 60, tem caractersticas apri-

moradas. A implementacao MIDI e completa. Memoriainterna com capacidade para 128 programas.

Figura 42: Roland - Juno 106

5.2.6 Roland - Jupiter 8

Fabricado entre 1981 e 1984. Oito vozes de polifoniacom dois osciladores por voz. Filtro flexvel.

Figura 43: Roland - Jupiter 8

5.2.7 SCI - Prophet 5

Produzido entre 1978 e 1984. Polifonico (5 vozes) foio primeiro sintetizador programavel disponvel no mer-cado. Modos de modulacao extremamente flexveis.

Figura 44: SCI - Prophet 5

5.2.8 Yamaha - CS80

Sintetizador polifonico de 8 vozes, fabricado entre 1976e 1979. Pesa cerca de 100kg, osciladores flexveis, semimplementacao MIDI.

Figura 45: Yamaha - CS80

5.2.9 Korg - Polysix

Feito em 1981, seis vozes, com um sub-oscilador paracada voz. Possui efeitos Chorus e Phaser, internos.

5.2.10 Novation - Bass Station

The Bass Station can faithfully reproduce analog basssounds similar to a TB-303, Micromoog or Pro One

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Figura 46: Korg - Polysix

synthesizer. The small keyboard and monophonic ar-chitecture set this keyboard up for strict bassline, leadsynth lines, and synth fx.

Figura 47: Novation - Bass Station

5.3 Sintetizadores Modulares

5.3.1 Moog Modular

Os modulos (mais de 80 tipos diferentes) foram fabrica-dos entre 1963 e 1981.

Figura 48: Moog Modular

6 Sintetizadores Analogicos Con-temporaneos

6.1 Minimoog Voyager

Versao contemporanea do Minimoog. Tres osciladores.

MIDI. Programavel.

Figura 49: Minimoog Voyager

6.2 Moog Little Phatty

O Little Phatty e uma versao simplificada do Voyager,com dois osciladores.

Figura 50: Moog Little Phatty

6.3 Doepfer A-100

O A-100 da Doepfer e o sintetizador modular mais po-pular disponvel atualmente. Mais de 110 modulos estaodisponveis, permitindo infinitas combinacoes.

Figura 51: Doepfer A-100

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6.4 Doepfer - Dark Energy

Dark Energy e um sintetizador monofonico com inter-face USB e MIDI, com circuitos baseados em modulosdo A-100.

Figura 52: Doepfer - Dark Energy

6.5 Dave Smith Instruments - Prophet8

Em producao desde 1997, oito vozes, com dois oscilado-

res para cada voz, oitro filtros (um por voz) , arpejiador,sequenciador interno, capacidade multitimbral (2).

Figura 53: Dave Smith Instruments - Prophet 8

6.6 Dave Smith Instruments - Mopho

Versao monofonica do Prophet 8, com a adicao de doissub-osciladores.

Figura 54: Dave Smith Instruments - Mopho

6.7 Tom Oberheim - SEM-PROMonosintetizador semi-modular com conversor MIDI paraCV.

Figura 55: Tom Oberheim - SEM-PRO

6.8 Mode Machines SL-1 Synthlab Synthe-sizer

Monosintetizador com dois osciladores + 1 sub-oscildor(2 oitavas abaixo), 2 envelopes e dois LFOs.

Figura 56: Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer

6.9 EMW WCS-1

O WCS-1 e um sintetizador monofonico hbrido, ondeas formas de onda do oscilador sao geradas digitalmente

e todo processamento posterior do sinal e feito por cir-cuitos totalmente analogicos. Feito no Brasil.

Figura 57: EMW WCS-1

6.10 Dewanatron - Swarmatron

Sintetizador analogico que possui duas fitas de controle,para frequencia e detune (com varios modos de interva-los) de 8 osciladores (dente-de-serra) simultaneamente.Inclui envelope, filtro passa baixas e possibilidade de li-gar um teclado externo.

Figura 58: Dewanatron - Swarmatron

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6.11 Alesis - Andromeda

Teclado com 61 notas, controle tipo ribbon, 16 notas depolifonia e 16 timbres simultaneos. Dois filtros por voz,envelopes complexos e matriz de modulacao.

Figura 59: Alesis - Andromeda

7 Sintetizadores Analogicos Vir-tuais

Trata-se de um tipo de sintetizador que gera os som de

tradicionais sintetizadores analogicos utilizando tecnicasdigitais, como DSP (Digital Signal Processing) e algorit-mos (software) para simular o comportamento dos cir-cuitos eletronicos originais.

7.1 Roland Gaia SH-01

Tres nucleos de sntese virtual analogica, cada um comum oscilador dedicado, filtro, amplificador, envelope eLFO, ate cinco efeitos simultaneos, incluindo distorcao,flanger, delay, reverb, 64 notas de polifonia, 37 teclas,D-Beam, arpejador e gravador de frase.

Figura 60: Roland Gaia SH-01

7.2 Roland SH-201

Versao anterior e simplificada do Roland Gaia SH-01.

Figura 61: Roland SH-201

7.3 M-Audio Venom

12 vozes de polifonia, com 3 osciladores cada, PWM,sincronismo, FM e ring modulation.

Filtro multi-modo.3 LFOs, 3 envelopes, 16 modula-tion routes, efeitos, arpejador e interface USB.

Figura 62: M-Audio Venom

7.4 Access Virus TI

Considerado por muitos o melhor VA Virtual Analog jafeito, ao lado do Nord Lead. Ate 90 vozes, 192 efeitosparalelos, 2 filtros multi-modo.

Figura 63: Access Virus TI

7.5 Nord Lead 2X

Polifonia de 20 vozes com 4 partes multitimbrais, divisaodo teclado em duas secoes (Split), 2 osciladores, um ge-rando ondas senoidais, triangulares, dente de serra oupulso com largura ajustavel, e outro tambem gerandoondas triangulares, dente de serra ou pulso com larguraajustavel, filtro multi-modo.

Figura 64: Nord Lead 2X

7.6 Korg Radias-R

24 vozes de polifonia, 2 osciladores + rudo por voz, 2filtros multi-modo, 3 envelopes, 2 LFOs e extensa ca-pacidade de conexoes internas. Possui ainda Vocoder,efeitos e sequenciador interno.

Figura 65: Korg Radias-R

7.7 Labolida Nano 1

Possui 2 osciladores, LFO, 2 envelopes ADSR e AR, por-tamento, modulacao em frequencia, amplitude e largurade pulso, ADSR e AR e filtro passa-baixas. Fabricado

no Brasil.

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Figura 66: Labolida Nano 1

7.8 Labolida Pico 4

Polifonia de 4 vozes ou monofonico, formato tabletop,com 2 osciladores, LFO, 2 envelopes ADSR e AR, fil-tro passa baixos. Possui 12 memorias fixas e 24 pro-gramaveis. Fabricado no Brasil.

Figura 67: Labolida Pico 4

7.9 MeeBlipSintetizador com arquitetura de hardware e softwareaberta, vendido em forma de kit ou montado. Alta-mente modificavel pelo usuario.

Figura 68: MeeBlip

8 VST (Virtual Studio Techno-logy )

Padrao desenvolvido pela empresa Steinberg, para sin-tetizadores virtuais e processadores de audio. Existemcentenas (talvez milhares) de VSTs pagos e gratutosinteressantes para o aprendizado de sntese analogica.Alguns sao sugeridos, abaixo:

8.1 Cantabile Lite

O VST precisa de alguma plataforma para ser hospe-dado. Cantabile Lite e uma solucao gratuta interes-sante.

8.2 Elektrostudio

Elektrostudio e um pacote de 10 sintetizadores virtuaisgratuitos com caractersticas de sintetizadores analogicosbem conhecidos e utilizados em musica eletronica: Moog,Arp, Juno, etc...

8.3 Synth1 - Ichiro Toda

Baseado no Clavia Nord Lead 2 Red Synth.

Figura 69: Cantabile Lite

Figura 70: Elektrostudio

Figura 71: Synth1 - Ichiro Toda

8.4 FreeAlpha3 VSTi - LinPlugO FreeAlpha3 VSTi possui 2 osciladores com 30 formasde onda, Envelopes, filtros diversos, LFO e uma matrizde modulacao com 7 slots.

Figura 72: FreeAlpha3 VSTi - LinPlug

8.5 MinimogueVA VST - Richard Bro-oks

Muito citado como a melhor emulacao gratuta do Moog.

Figura 73: MinimogueVA

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9 Apendice

9.1 Tabela 1 - Nota x Frequencia

Tabela 1: Nota x Frequencia

Oitava C C# D D# E F0 16,35 17,32 18,35 19,45 20,60 21,831 32,70 34,65 36,71 38,89 41,20 43,652 65,41 69,30 73,42 77,78 82,41 87,313 130,81 138,59 146,83 155,56 164,81 174,614 261,63 277,18 293,66 311,13 329,63 349,235 523,25 554,37 587,33 622,25 659,26 698,466 1046,50 1108,73 1174,66 1244,51 1318,51 1396,917 2093,00 2217,46 2349,32 2489,02 2637,02 2793,838 4186,01 4434,92 4698,64 4978,03 5274,04 5587,65

Tabela 2: Nota x Frequencia

Oitava F# G G# A A# B

0 23,12 24,50 25,96 27,50 29,14 30,871 46,25 49,00 51,91 55,00 58,27 61,742 92,50 98,00 103,83 110,00 116,54 123,473 185,00 196,00 207,65 220,00 233,08 246,944 369,99 392,00 415,30 440,00 466,16 493,885 739,99 783,99 830,61 880,00 932,33 987,776 1479,98 1567,98 1661,22 1760,00 1864,66 1975,537 2959,96 3135,96 3322,44 3520,00 3729,31 3951,078 5919,91 6271,93 6644,87 7040,00 7458,62 7902,13

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9.2 Bibliografia e leituras recomendadas

How to Make a Noise - Simon Cann - Coombe Hill Publishing.

The Definitive Guide To Evolver - By Anu Kirk.

Electronic Music - Systems, Techniques and Controls - Allen Strange.

Programming Analogue Synths - A tutorial by Howard Scarr

Analog Synthesizers - Understanding, performing, buying: from the legacy of Moog to software synthesis - Mark Jenkins- Focal Press - Elsevier

Alesis Fusion - Analog Synthesis Tutorial.

A-100 Analog Modular System - DOEPFER MUSIKELEKTRONIK GMBH / Germany.

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