Apostila Estudos Bateria

Mtodo de Bateria Estudos e ExercciosporThiago Laroca

Adaptado do Site:

www.batera.com.br

Quem disse que baterista no msico?

www.raizdedavi.com>>>>>>>Venha o Reino de Deus!

ndice

Como Escolher as Baquetas........................5Escolhendo as Peles....................................5

Escolhendo os Pratos ...................................................................6Coordenao inicial....................................7Introduo aos Rudimentos......................10Rudimentos...............................................12Exerccios de Rebote................................12Exerccios de Acentos e Tap.....................14Acentuando as Tercinas............................16

Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados).....................19Double Strokes..........................................20Long Roll..................................................20Single Paradiddle......................................25Double Paradiddle....................................26Triple Paradiddle.......................................28Paradiddle-diddle......................................29Paradiddle-groove.....................................30

Paradiddle-groove em 7/8..................................................................35Flam Rudiments........................................38Drag Rudiments........................................39


Estudos de Improvisao..........................40Independncia da Mo Direita..................40

Equilbrio Entre os Dois Nveis de Dinmica...................................................65Notas Fantasmas.......................................66Acentuando as Tercinas............................75Pedal Simples............................................77Tercinas em Bumbo e Caixa.....................80Pedal Duplo..............................................83Abertura de Chimbal - Conceito...............87

Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo.......................................................88

Exerccios de Abertura de Chimbal com Caixa.........................................................89

Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa.........................................91

Exerccios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultneos..................................92Correo do Papa-Mama..........................93Introduo ao Rock...................................93Variaes de Bumbo e Caixa em colcheias

..................................................................93Variaes de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias......................................97


Variaes de Bumbo e Caixa em semicolcheias

..................................................................99Mos Alternadas no Chimbal..................102

Deslocamento das Mos em Chimbal Alternado

................................................................105Fills com Mos Alternadas.....................107Acentuaes com Mos Alternadas........108Aplicao do Chimbal com o P Esquerdo

................................................................109Conceito de Fill.......................................113STICK CONTROL.................................114FORTALECENDO O GROVE...............115Acentuando a Conduo.........................116Exerccios Combinatrios.......................129

Notao vlida para todas as partituras


Como Escolher as Baquetas

A escolha da "melhor" baqueta uma deciso muito pessoal. Muitos bateristas ainda no descobriram o quanto eles podem obter maior rendimento usando a baqueta correta. muito comum os bateristas profissionais usarem 2 ou 3 modelos diferentes de baquetas , ou mais. Os fatores a se considerar na escolha da baqueta incluem densidade, tipo de madeira, peso, comprimento, dimetro, tipo de ponta (nylon ou madeira), formato da ponta... Quando escolher uma baqueta, procure pela boa qualidade da madeira com os veios uniformes de ponta a ponta. O tipo de madeira selecionada vai ter uma grande influncia no balano, no som e na longevidade (tempo til) da baqueta. Alguns bateristas preferem o som natural da ponta de madeira. Outros preferem a ponta de nylon para obter um som mais aberto dos pratos. Neste caso esteja certo de selecionar uma ponta de nylon de qualidade para obter um bom resultado. Determine o melhor comprimento, peso e dimetro da baqueta que se ajuste sua maneira de tocar. Experimente e compare diferentes tipos antes de comprar. Depois que voc se tornar mais experiente, voc vai encontrar um modelo que atenda suas exigncias em vrios tipos de situao.

Que tipo de volume seu som requer? Um trio de jazz ou uma banda de Rock? Para cada situao o tipo de baqueta vai variar. Sinta as baquetas. Toque cada uma em diversos tipos de superfcie, para sentir a "pegada" e o tipo de som produzido. Evite baquetas que soam como se fossem ocas. Verifique se ambas tem o mesmo peso. As madeiras tm uma variao natural de cores. Uma vez que voc definiu o tipo de baqueta que bom para voc, a cor no importa. De tempos em tempos bom que voc experimente novos modelos e diferentes tipos de marcas. Hoje em dia voc encontra uma variedade enorme de marcas e modelos, ficando fcil voc descobrir um que satisfaa suas necessidades. Ento, pesquise, experimente e boa sorte!

Escolhendo as Peles H infinitos tipos, modelos e fabricantes de peles. Remo, Aquarian, Evans... cada uma com caractersticas distintas; pele de filme simples, pele de filme duplo, hidrulicas, porosas, clear ... Basta dar uma olhada num catlogo de uma dessas marcas para ver a infinidade e opes e ficar confuso na hora de escolher. Veremos aqui alguns conceitos bsicos para ajudar a distinguir essas diferenas:

peles grossas vo resultar num som mais grave que as peles finas peles revestidas (porosas) vo inibir os harmnicos melhor que as no revestidas peles ( com um crculo preto no centro) tambm inibem os harmnicos


peles de filme duplo produzem um som mais "cheio" do que as peles de filme simples e tambm inibem os harmnicos.

Que tipo (estilo) de msica voc toca? Talvez voc precise de um som leve, com mais "brilho" como no jazz. Ento use peles finas; ou se voc procura um som mais pesado como rock, use peles mais grossas, como as hidrulicas. claro que as regras so feitas para serem quebradas. Tente algo diferente; experimente. Combine os vrios tipos de peles e crie seu som.

Abafadores

Aqui as coisas ficam um pouco subjetivas. Atravs dos anos muitos bateristas vm empregando diferentes maneirar de "abafar" seu instrumento. As razes para fazerem isso, geralmente so:

controlar os harmnicos diminuir o decay conseguir um som mais encorpado do tambor.

Hoje em dia os fabricantes de peles oferecem uma variedade enorme de abafadores. Aros de plstico, espumas auto-adesivas, travesseiros para bumbo, etc. como na escolha da pele, interessante voc experimentar os vrios tipos de abafadores e verificar qual se adapta ao seu tipo de som.

Escolhendo os Pratos

Ride (pratos de conduo)

Mais do que uma Simples Conduo

O Ride parte integral de todo "set" de pratos, do Jazz Acstico ao Rock. Com um som bem claro e definido, permite uma variedade de sons, combinando conduo com acentos; oferecendo infinitas possibilidades aos bateristas. H dois tipos bsicos de Ride. Um tem uma ressonncia menor e oferece uma extrema definio das notas, enquanto que outros tm uma boa definio das notas, porm permitindo que estas soem mais "abertas"; possibilitando tambm que seja usado em acentuaes ou ataques.

Hi Hat (chimbal)

O Corao do seu Kit

O Chimbal tambm um prato indispensvel em qualquer set, pois, assim como o Ride, ele tem a funo de conduzir o ritmo. A relao entre eles muito importante. Eles devem ser escolhidos juntos e devem completar um ao outro. O prato de baixo deve ser um pouco mais pesado que o de cima. Isto vai garantir um som preciso (chick) dos pratos. importante que o volume do seu chimbal esteja balanceado com o volume da sua caixa e bumbo.

Crash e Splash (pratos de ataque)

Pratos com Personalidade

Uma vez que voc escolheu seu Ride e Chimbal, voc est pronto para selecionar seus pratos de ataque e splashes. No h limites quanto ao nmero e variedade de pratos de ataque que voc possa usar no seu set. H uma enorme variedade de pratos de ataque. O volume, o timbre e seu gosto pessoal que iro determinar o tipo de prato que voc deve escolher.

Efeitos Especiais


Estes provavelmente sero os ltimos pratos que voc vai adicionar no seu set. eles produzem um som nico e proporcionam acentos e efeitos exticos e explosivos. Podemos citar o China Type (prato invertido) como um prato de efeito.

A variedade de opes infinita. Teste vrios modelos e marcas e experimente vrias combinaes de medidas e timbres. Boa sorte e bons timbres!

Coordenao inicial Muitas pessoas so naturalmente coordenadas. Algumas so mais coordenadas que outras. Alguns de ns apenas tem que praticar um pouco mais. Mas no importa o quanto natural voc quando toca bateria, a coordenao entre mos e ps algo que voc sempre ter que trabalhar (praticar). Vamos comear com alguns exerccios para as mos antes de incluirmos os ps. Toque cada exerccio 4 vezes e v direto para o seguinte SEM PARAR Legenda: D - mo direita E - mo esquerda P - p

Exerccio de coordenao n 1 - repetir 4 vezes cada exerccio.

1) D D D D D D D D E E

2) D D D D D D D D E E E E






8) D D D D D D D D E E E E E E



Quando voc repete um exerccio vrias vezes, possvel que voc perca a concentrao. Talvez se esquea quantas vezes repetiu o exerccio. Talvez o prximo exerccio exija uma maior coordenao que o anterior.

Exerccio de coordenao n 2 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais rpido.

Se voc dominou os 10 exerccios sem nenhum erro, hora de aprender algo sobre o bumbo.

Os exerccios a seguir so do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam um pouco mais difceis. Cada compasso possui um padro diferente. Verifique que todos os exerccios esto em compassos quaternrios (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saber em que tempo voc est.

Exerccio de coordenao n 3 - repetir 4 vezes cada exerccio.


1) D D D D D D D D P P




5) D D D D D D D D P P P



8) D D D D D D D D P P P P

9) D D D D D D D D P P P P

10) D D D D D D D D P P P P P

Voc est pronto para tentar num andamento mais rpido? No se preocupe se voc no conseguir fazer o exerccio todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exerccio, persista. Se voc no consegue hoje, esteja certo de que conseguir na prxima semana.

Exerccio de coordenao n 4 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais rpido.

Daqui para frente comearemos a ler MSICA! Isso realmente no muito difcil de se fazer, mas por algumas razes, metade dos bateristas que tocam por a no do ateno para a leitura. muito mais fcil aprender lendo os exerccios e vir a entender o que realmente est "havendo" na msica, do que tocando de "ouvido. Nesta lio veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de comear com os ritmos, vamos fazer alguns exerccios preparatrios. Faa estes exerccios vrias vezes prestando ateno no andamento e procurando aplicar a mesma fora para todas as notas. No esquea de usar as manulaes pedidas.

Antes de entrarmos no exerccio, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. No comeo do exerccio (ou de uma msica), h um smbolo que nos informa quantos tempos h em um compasso e qual nota vai em cada tempo. Este smbolo chamado de FRAO ou FRMULA DE


COMPASSO. Por que a frmula de compasso to importante? Nem todas as msicas tm quatro tempos, ou quatro semnimas por tempo. Voc j ouviu um tipo de msica chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempos por compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos por compasso (1 2 1 2). Muitos tipos de msica de vrias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos tambm usar vrias frmulas de compasso na mesma msica. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8 compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4 tempos, etc.

Por enquanto ficaremos com o compasso quaternrio, onde a semnima vale um tempo. Portanto, nossa primeira frmula de compasso ser 4/4, que quer dizer:

Faremos agora alguns exerccios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve ser tocado simultaneamente, ora com a caixa, ora com o bumbo.


Introduo aos Rudimentos Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente no fcil. Isso pode, s vezes, ser frustrante porque sua cabea quer tocar coisas que seus msculos no conseguem. a que entra a pacincia e a dedicao. s vezes, voc precisa repetir exaustivamente um exerccio at que ele fique correto. Se voc quer ficar bom, tem que PRATICAR!

Postura - voc deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posio confortvel, que permita que voc mantenha os braos e ombros completamente relaxados e a coluna reta. Na hora de comprar seu banquinho, no economize dinheiro. Escolha um modelo que oferea maiores opes de regulagem. No use cadeiras! As cadeiras so geralmente muito baixas e no permitem uma posio confortvel da coluna (evite leses e esforos desnecessrios!).

Rebote - vamos comear com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se voc jogar uma bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma srie de "pulos", at que perca a fora. Para sustentar o movimento da bola, temos que golpe-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega de fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte voc golpear a pele, mais alto ser o retorno da baqueta.

Vamos fazer uma experincia - mantenha sua mo direita aberta e com os msculos relaxados. Agora faa um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faa o mesmo movimento, porm, com a mo fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto mais tenso voc aplicar, mais lentos sero os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permanea relaxado e use os movimentos dos pulsos e dedos, no dos braos. Estudaremos esses movimentos mais adiante.

Posio correta dos dedos para segurar a baqueta

importante uma posio correta dos dedos, pulsos, antebraos e braos ao segurar a baqueta; para conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim como o flam e todos os outros movimentos usados na execuo da bateria.

1 passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta possui peso e dimenses diferentes. Por isso voc deve descobrir o "ponto de equilbrio" da baqueta, tocando na caixa e procurando obter o maior nmero de rebotes possvel.

2 passo - agora feche a mo, fazendo com que os trs dedos restantes encostem na baqueta sem agarr-la. Apertar demasiadamente a baqueta apenas provoca tenso, o que trar dificuldades ao tocar os rulos e notas fantasma.

3 passo - para a mo esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mo direita.www.raizdedavi.com

>>>>>>>Venha o Reino de Deus!

Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mos para baixo. Assim, as baquetas formaro um ngulo de 90. Lembre-se de deixar os pulsos, braos e ombros totalmente relaxados.

Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso far com que as duas mos "tirem" o mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais prximo ao aro, mais fraco o som.

Verifique a "pegada" em vrios ngulos:

Pratique o exerccio abaixo, chamado de "8 por mo". Nele, voc vai isolar 8 batidas para cada mo e poder se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permanea o mais relaxado possvel!

D D D D D D D D E E E E E E E E

Exerccios de manulao - faremos agora alguns exerccios para desenvolver uma coordenao entre as mos. Usaremos D para a mo direita e E para a mo esquerda. O propsito dos exerccios de manter uma "qualidade de som", isto , equilbrio entre as notas, no importando se estamos tocando rpido ou devagar.

Algumas coisas que devemos observar:

Use um movimento completo do pulso para cada batida (o brao somente se move em reao ao pulso);

Seu brao deve estar paralelo ao cho quando voc toca na caixa; O antebrao e o ombro devem estar relaxados e prximos ao corpo; A ponta da baqueta deve bater no centro da pele; Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade).

Manulaes:

1. Oito toques com a mo direita e oito toques com a mo esquerdaD D D D D D D D E E E E E E E E

2. Quatro toques para cada moD D D D E E E E D D D D E E E E

3. Dois toques para cada moD D E E D D E E D D E E D D E E

4. Um toque para cada moD E D E D E D E D E D E D E D E

5. Combinao de mos 1D E D D E D E E D E D D E D E E


6. Combinao de mos 2D E E D E D D E D E E D E D D E

7. Combinao de mos 3D D E D E E D E D D E D E E D E

8. Combinao de mos 4D E D E E D E D D E D E E D E D

Voc conseguiu fazer o exerccio todo duas vezes sem erro? Meus parabns. Voc prestou ateno nos movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? em exerccios como estes que devemos desenvolver tambm a nossa pacincia. Lembre-se: se voc quer ser um grande msico, comece agora e exija disciplina de voc mesmo!

Rudimentos extremamente importante que o baterista tenha completo domnio sobre as duas mos, no importando se ele canhoto ou destro. o que chamamos de ambidestria. Alm disso, do ponto de vista tcnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenao e equilbrio entre as duas mos; resistncia e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prtica dos rudimentos. No dicionrio, rudimento descrito como; "Elemento inicial, Princpio, Condio...". Os rudimentos so os primeiros passos e fundamentos da percusso em todo mundo. Voc deve comear, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se voc quer realmente dominar a arte da percusso, no importando se voc vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos!

Os Rudimentos so divididos em "famlias":

a famlia do Paradiddle a famlia do Single Stroke (toque simples) a famlia do Double Stroke (toque duplo) a famlia do Flam a famlia do Drag

Exerccios de Rebote Vamos comear relembrando o conceito de rebote. Se voc jogar uma bola de tnis no cho, ela vai completar uma srie de saltos (rebotes), at que perca a fora. Para sustentar estes saltos, voc deve aplicar uma nova fora sobre a bola. No caso da bateria, a pele do tambor se encarrega de fazer o rebote da baqueta. Lembre-se de controlar a presso dos dedos sobre a baqueta para "sentir" o rebote.

Para tocar o rebote adequadamente, voc no deve manter tenso alguma sobre os dedos, pulsos ou antebraos. Use presso suficiente apenas para segurar a baqueta. Para andamentos mais lentos, use um movimento completo do pulso. Andamentos mais rpidos requerem movimentos dos dedos.

Estes exerccios so combinaes de 3, 6, 9 e 12 toques para cada mo. Pratique primeiro cada um separadamente, depois siga a seqncia de 3 a 12 toques sem parar, pelo menos uns 8 compassos. No comece muito rpido, no trabalhe alm do seu limite.


Estar tenso quando voc toca os exerccios de toques alternados um problema comum. Quando voc tocar o segundo compasso deste exerccio, tente deixar a mo esquerda to relaxada quanto no primeiro (idem para mo direita nos compassos 3 e 4).

Neste exerccio vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota, e ento permitir que a baqueta rebata duas vezes, porm devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos.

Este um exerccio que vamos usar para reforar a tcnica do toque duplo, mas vamos faz-lo aqui tambm porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor fazer o rebote.


Este exerccio requer bastante ateno, procure se concentrar nos movimentos e, como sempre, comece num andamento lento.

Exerccios de Acentos e Tap Uma das mais importantes tcnicas para percusso e bateria a habilidade de controlar o rebote natural da baqueta. Quando fazemos os exerccios de acentos e tap, importante tocarmos os acentos com um movimento completo e a pressionar levemente a baqueta com os dedos na hora do impacto. Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente.

Este exerccio usado para a aprendizagem do acento/tap num nvel bsico. Mantenha a mo relaxada ao tocar os dois taps. No comeo, vamos exagerar na altura dos movimentos. Para os acentos, levante a baqueta uns 25 cm pele, e para o tap uns 2 cm. Deste modo ganharemos maior controle sobre as baquetas. Assim que voc aumentar o andamento, diminua gradativamente a altura dos movimentos. Isto quer dizer que para movimentos rpidos temos uma menor distncia entre a pele e as baquetas.


Este exerccio muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto para os avanados. Ao mesmo tempo que fcil memoriz-lo, sua execuo um pouco difcil, porque para faz-lo rpido, preciso ter um movimento relaxado da mo logo aps o acento.

Este exerccio permite uma melhor visualizao da altura da baqueta nas notas internas (no acentuadas). Pratique em andamento moderado, prestando ateno nos movimentos.


Acentuando as Tercinas Temos aqui, alguns exemplos de acentuaes em tercinas. Note que o chimbal est marcando a cabea dos tempos. Preste ateno nas manulaes, e procure manter um equilbrio entre as notas. Estes exerccios so usados para o desenvolvimento de fills e improvisao, e proporcionam uma "limpeza" na tcnica.


Pratique estes exerccios prestando ateno nas manulaes e procurando "tirar" o mesmo som das duas mos, tanto nas notas acentuadas como nas notas no acentuadas.


Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados)

Cada um destes rudimentos usa os toques alternados, que devem ser dominados mesmo que voc seja um iniciante ou um "Super Star" de Rock'n'roll. Os rudimentos de toques alternados vo nos ajudar a desenvolver velocidade e destreza entre as duas mos.

Single Stroke Roll

Os rudimentos de toques alternados so fceis de entender, mas como todo exerccio, exige pacincia, dedicao e um estudo constante (se possvel dirio). O exemplo abaixo apenas um grfico de representao, no tente toc-lo.

Vamos comear com conceito de que o Single Stroke Roll um rudimento de REBOTE. Aqui vai um exemplo: se voc jogar uma bola de tnis numa pele de caixa (ou de um tambor), ela vai rebater (voltar). Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima), tudo o que temos a fazer aplicar um novo golpe na bola. A pele se encarrega do retorno (rebote). Se voc pegar uma baqueta e "bat-la" na pele, ela tambm vai fazer o rebote - assumindo que voc no usou nenhuma presso ou tenso para impedir esse rebote. O quanto mais forte voc bater na pele, mais alto ser o rebote. Para tocar um rudimento de rebote, voc no deve produzir tenso alguma nos dedos, pulsos ou antebraos. Use presso suficiente apenas para segurar a baqueta e toc-la na pele. No Single Stroke Roll, em andamentos mais lentos, use um movimento completo e relaxado do pulso. O antebrao somente se move em reao ao pulso - usar mais movimentos perda de energia! Pratique este exerccio para reforar o conceito de rebote. Nele voc trabalhar com 8 notas para cada mo e poder se concentrar nos movimentos.

Este outro exerccio ajuda a isolar o rebote de cada mo no Single Stroke Roll. Estar tenso quando tocamos os rudimentos de toques alternados um problema comum. Quando voc tocar o 2 compasso, esteja certo de que a mo esquerda est to relaxada quanto no 1 compasso (idem para a mo direita nos compassos 3 e 4).


Este exerccio semelhante ao anterior, porm, usando tercinas. Procure prestar ateno aos movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote.

Double Strokes Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenao entre os pulsos e dedos para ser executado corretamente. recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exerccios preparatrios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. necessrio primeiro desenvolver uma batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mo. A prtica dos rudimentos de toque duplo muito importante. Todo baterista deveria passar um bom tempo praticando o Long Roll (tambm chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os toques duplos. Os Rulos de 5, 7 e 9 tm bastante aplicao em fills e em improvisao, alm de fortalecer e desenvolver os msculos dos dedos, pulsos e antebraos.

Long Roll Este rudimento (chamado tambm de Double Stroke Roll), de extrema importncia para todo baterista. Ele desenvolve a coordenao e a fora dos pulsos e dedos.

Para desenvolver um Rulo com qualidade, importante desenvolver um toque duplo com movimentos relaxados. Se voc entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla, vamos aos exerccios. Quando toc-lo num andamento mais lento, voc vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. Por enquanto no use o rebote, primeiro importante desenvolver um controle do pulso. Assim que voc


aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. Na segunda batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira.

interessante praticar esse exerccio numa superfcie que no provoque o rebote da baqueta, como uma lista de telefones. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e ateno aos movimentos. Primeiro pratique cada compasso como um exerccio separado. Depois de domin-los, pratique do comeo ao fim sem parar.

Este exerccio similar ao anterior, s que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e EEDD). Mantenha um movimento relaxado e suave das mos.

Este exerccio possui combinaes de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE). importante mencionar que voc no acentue a batida simples.


Depois que voc combinou todos os exerccios anteriores de batida dupla, hora de colocarmos todos juntos. Isso requer uma boa concentrao e que no haja dvida em nenhum dos exerccios anteriores. Novamente, pratique cada compasso separado e depois de domin-los junte todos os exerccios.

Pratique esses exerccios acentuando a segunda batida; fechando a mo e aplicando uma rpida presso sobre os dedos.


Aqui, usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rulos. Comece devagar, medida que voc aumentar o andamento, procure se concentrar na presso dos dedos sobre as baquetas. Se as baquetas estiverem muito soltas, o rebote sair bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas, as notas soaro como um "buzz".


Single Paradiddle O Single Paradiddle - os primeiros trs toques que voc vai aprender no Single Paradiddle sero aplicados a todos os rudimentos e tcnicas que voc vai usar quando tocar um instrumento de percusso. Trabalhe duro para dominar cada conceito. No "corra" simplesmente atravs dos exerccios. Vamos manter a cabea aberta para aprendermos novos conceitos.

O Single Paradiddle uma combinao de trs tipos de tcnicas: o downstroke, o upstroke e o tap. Se voc conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinao de mos, veremos aqui, alguns conceitos preparatrios:

Downstroke - toda vez que voc bate (toca) num tambor, a baqueta sobe, em reao fora aplicada. Aprender a controlar a presso da baqueta antes dela tocar na pele, um dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente, voc deve apertar levemente a mo na hora do impacto para controlar o rebote natural (sem esmagar a baqueta na pele).Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebrao prximo ao corpo. Agora toque na caixa, apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. A baqueta deve parar no mais que 2 centmetros acima da pele. Enquanto voc pratica esse exerccio, pense em dois movimentos separados: o downstroke e o movimento de levantar a baqueta.

Upstroke - o upstroke responsvel pela fluncia natural dos braos e pulsos quando tocamos os acentos. Para tocar o upstroke, comece com a baqueta mais ou menos 2 centmetros acima da pele. Quando voc toca uma nota suave, o pulso desce levemente. Continue o movimento do brao e traga a baqueta na altura do ombro, este o upstroke completo.

Up e Downstroke no paradiddle - vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke. Esta "parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota no acentuada.

importante que voc veja o paradiddle como uma combinao de diferentes movimentos, no apenas como uma combinao de toques simples e duplos. Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do brao, parando a baqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto. Fique o mais relaxado possvel no upstroke e toque-o bem suave.

Finalizando o Paradiddle

Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo. Antes de inici-lo, esteja certo de que voc no tem nenhuma dvida sobre os conceitos anteriores (up e downstroke).

Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle, so as duas notas "suaves" tocadas com a mesma mo. Para os taps, levante a baqueta uns 2 centmetros da pele, mantendo o pulso livre de qualquer tenso.

Assim temos o paradiddle completo:www.raizdedavi.com

>>>>>>>Venha o Reino de Deus!

Double Paradiddle O Double Paradiddle similar ao Single Paradiddle, adicionado de dois TAPS (ou um acento e um TAP, dependendo de como voc toc-lo). A outra diferena que o Double Paradiddle possui um "feeling" de trs batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas. Antes de comear a estudar esse rudimento voc precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e ter dominado as tcnicas de UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP. Oficialmente, o Double Paradiddle tem apenas um acento, mas voc tambm vai encontr-lo escrito com dois acentos. importante voc aprender as duas verses porque elas tm uma diferena fundamental na maneira como so tocadas. Vamos comear com a verso de um acento.

Este exerccio divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nos movimentos das mos. Comece com sua mo levantada, e toque o acento (downstroke), lembrando-se de pressionar a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural dela. As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suave possvel. Quanto menos tenso voc aplicar sobre os msculos, mais rpidos sero seus movimentos. Deixe o acento fluir de uma mo para outra - o UPSTROKE se encarrega dessa fluncia. No hesite em usar um pequeno movimento do antebrao se ele ajudar na "fluncia" dos movimentos, mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimento relaxado do pulso.


Lembre-se de se manter o mais relaxado possvel nas notas internas, mas controle o acento com uma leve presso dos dedos.

Veremos agora, a verso de dois acentos do Double Paradiddle. s vezes esta uma maneira mais fcil dos principiantes aprenderem o Double Paradiddle porque ela similar ao Single Paradiddle.

H uma diferena bsica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vez que voc toca dois acentos em seqncia com a mesma mo, ele se torna um REBOTE. comum ver bateristas que no conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rpido, porque eles esto pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE, pressionando a baqueta entre um acento e outro. Neste exemplo, use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles. Lembre-se: apenas pressione a baqueta no segundo acento, deixe o volume do acento a cargo da altura da baqueta.


Triple Paradiddle O Triple Paradiddle tambm similar ao Single Paradidle, adicionado de quatro TAPS (ou dois acentos e dois taps, dependendo de como voc toc-lo). Se voc praticou bem o Single Paradiddle s adicionar os quatro TAPS. No haver grande dificuldade, apenas preste ateno para a quantidade de notas que compe este rudimento. Oficialmente, o Triple Paradiddle possui apenas um acento, mas voc tambm poder v-lo escrito com trs acentos. Vamos comear estudando o Triple Pradiddle com trs acentos, porque ele mais fcil de compreender.

Neste exerccio toque 3 acentos com uma mo e os Taps, entre os acentos, com a outra mo. Lembre-se que toda vez que voc toca dois ou mais acentos com a mesma mo, eles se tornam REBOTES. Depois que voc dominar o exerccio 1a, adicione um Single Paradiddle no lugar da semnima (1b). Lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possvel e deixe o acento fluir de um compasso para outro com o Upstroke.

Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento, devemos nos lembrar que o acento tocado como um Downstroke - quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na hora do impacto, para anular a reao natural da pele. Neste exerccio, oua cuidadosamente as 3, 5 e 7 notas para estar certo de que no esto sendo tocadas mais alto(forte) que as 2, 4 e 6 notas. Essa desigualdade ocorre quando no controlamos o acento (Downstroke) no comeo do rudimento. Lembre-se: temos duas alturas da baqueta - uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas.


Paradiddle-diddle Antes de estudar esse rudimento, esteja certo de que voc tenha dominado os conceitos de UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP. O Paradiddle-diddle comea da mesma maneira que o Single Paradiddle. A diferena que no vamos usar um UPSTROKE na segunda nota, a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES. Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rpido, porque ele no mantm as notas internas relaxadas e no toca as batidas duplas como REBOTES. No estar relaxado quer dizer gastar mais energia que o necessrio!

Sabendo da importncia de fazer um movimento relaxado nas notas internas, pratique o exerccio abaixo. Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento, mas relaxe imediatamente nas notas seguintes. Fique atento para no erguer muito a baqueta nas notas internas. Assim que voc aumentar o andamento, permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS. Aplicar presso demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais.


Agora, se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle, precisamos primeiro ter controle sobre o REBOTE do acento. O importante conceito desenvolvido atravs desse exerccio o relaxamento da "pegada" nas notas internas. Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada, REBOTE ser mais aberto (mais espao entre as duas notas). Se a pegada estiver tensa o REBOTE sair tenso tambm. Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de no deixarmos o REBOTE se tornar um "buzz", ao invs de um REBOTE DUPLO. Procure aplicar esse conceito no exerccio abaixo. Basicamente o mesmo que o exerccio anterior, s que um pouco mais rpido que o primeiro e sem as pausas (2c).

Paradiddle-groove O Paradiddle Groove a combinao do Single Paradiddle com alguns padres de bumbo. Vamos dividir este estudo em 2 partes. Na primeira, estudaremos alguns ritmos com bumbo em colcheias. Na segunda parte teremos o bumbo em semicolcheias.

Se voc no conhece o Single Paradiddle e estude todos os conceitos que envolvem este rudimento. importante ter um controle total sobre qualquer rudimento antes de aplic-lo na bateria. Caso voc j tenha domnio sobre o Single Paradiddle, veja a seguir as variaes que sero aplicadas a ele:


a. as duas mos no chimbal:

b. mo direita no prato de conduo e mo esquerda no chimbal:

c. mo direita no chimbal e mo esquerda na caixa em notas fantasma:

d. mo direita no prato de conduo, mo esquerda na caixa em notas fantasma e p esquerdo no chimbal, na cabea dos tempos:

e. mo direita no prato de conduo, mo esquerda na caixa em notas fantasma e p esquerdo no chimbal, nos contra-tempos:

Procure estudar cada exerccio separadamente com bastante ateno. Depois que voc tiver domnio sobre eles, aplique-os no arquivo.


Paradiddle-groove em 7/8

Parte 1

O Paradiddle Groove no novidade para ningum, j foi visto e revisto em vrios livros e vdeos. Porm, vamos estud-lo aqui com uma variao na sua frmula de compasso e, conseqentemente, na sua manulao.

Inicialmente, vamos fazer algumas consideraes e alguns exerccios para compreendermos como interpretar um compasso de 7/8. Vamos caminhar passo a passo at chegarmos ao Paradiddle Groove em 7/8.

Num compasso de 4/4, a semnima a unidade de tempo. Isso quer dizer que temos:

4 semnimas em cada compasso:


ou 8 colcheias:

ou ainda 16 semicolcheias:

Agora, temos as semicolcheias com as mos alternadas no chimbal. Isto faz com que a mo direita "saia" do chimbal e se desloque para a caixa nos tempos 2 e 4.

Muito bem. Vamos considerar agora o compasso de 7/8. Aqui a colcheia a unidade de tempo. Assim, temos:

7 colcheias em cada compasso:

ou 14 semicolcheias:

Podemos ainda pensar no compasso de 7/8 como um 4/4 sem a ltima colcheia ou sem as duas ltimas semicolcheias:


Para o chimbal com mos alternadas temos:

Pratique as variaes de bumbo abaixo para se familiarizar com o "feeling" do compasso em 7/8. Mais adiante veremos a aplicao do Paradiddle Groove nesta frmula de compasso.


Flam Rudiments Vamos dar incio ao estudo da famlia do mais difcil dos rudimentos. Os Flams exigem muita ateno e muita prtica. Se voc nunca praticou o Flam antes, h alguns conceitos fundamentais que voc deve dominar primeiro. So eles: o UP STROKE, o DOWNSTROKE, o TAP e o REBOTE. se voc j tem domnio sobre esses conceitos, vamos em frente.

Flam Alternado

O Flam Alternado a base de todos os rudimentos da famlia dos Flams. Se voc "gastar" um tempo agora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado, todas as outras variaes sero mais fceis. Mas se voc negligenciar esses conceitos bsicos agora, voc ter problemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste. O Flam composto de 2 notas - a apogiatura (nota pequena) e a nota principal. Exemplo:


Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele), no importando a velocidade ou volume da nota principal. Vamos comear com um exerccio preparatrio.

Drag Rudiments Os Drags vo exigir um timo controle sobre o REBOTE DUPLO. Se voc desenvolver bem os primeiros exerccios de Drag, no ter problemas com suas variaes, pois so bem similares na sua estrutura.

Alternating Ruff (Rufo Alternado)

Rufo Alternado (ou "Drag" como geralmente chamado) um rudimento de REBOTE, similar aos RULOS. O Drag composto de dois rebotes e uma nota principal. Antes de comearmos os estudos deste rudimentos, devemos ter dominado os conceitos dos rudimentos de toque duplo(Roll Rudiments). Ok, vamos l. Em andamentos mais lentos, as apogiaturas so tocadas como dois rebotes separados. Use um movimento de pulso curto e relaxado. Em andamentos mais rpidos use os dedos para controlar os toques duplos.

Exemplo

A dificuldade do Drag est em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. Este exerccio vai ajudar a isolar o Drag na mo direita e depois na esquerda. s vezes, para efeito de estudo, interessante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal. Isto solidifica o conceito de "duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto). Outro problema comum o de tocarmos a nota principal como um rebote. Isso natural, porque a mo direita "quer" fazer a mesma coisa que a mo esquerda est fazendo e vice-versa.


Uma vez que voc tenha dominado o exerccio anterior, tente alternar o Drag entre as duas mos. Lembre-se de fazer as apogiaturas prximas pele e a nota principal mais alta.

Estudos de Improvisao

Independncia da Mo Direita Estes exerccios tem como objetivo permitir a execuo de vrias figuras rtmicas com a conduo (mo direita para os destros) enquanto mantemos um padro de bumbo e caixa. Antes de comearmos os exerccios, vamos ver algumas aplicaes interessantes que esse estudo permite:

1. Podemos manter um padro simples de bumbo e caixa e fazer variaes na conduo.

2. Podemos fazer os fills sem interromper o rtmo.

3. Podemos fazer uma linha de percusso com a mo direita enquanto mantemos o padro rtmico com o bumbo e caixa.


1A

1B


1C

2A


2B

2C


3A

3B


3C

4A


4B

4C


5A

5B


5C

6A


6B

6C


7A

7B


7C

8A


8B

8C


9A

9B


9C

10A


10B

10C


11A

11B


11C

12A


12B

12C


13A

13B


13C

14A


14B

14C


15A

15B


15C

16A


16B

16C


Equilbrio Entre os Dois Nveis de Dinmica Manter um equilbrio entre os dois nveis de dinmica muito importante. Como vimos anteriormente, h trs sons bsicos na bateria contempornea. interessante observar nos discos como a bateria mixada e verificar os volumes de cada voz. claro que isso varia de acordo com o estilo que est sendo tocado, mas de uma maneira geral temos a caixa num nvel mais alto, seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal. Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constncia no nvel de volume da caixa, bumbo e chimbal. Toque o groove por completo, mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se no h variao de uma nota para outra.

As seguintes observaes iro nos ajudar a desenvolver o conceito de dois nveis de dinmica:

os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele, e as notas no acentuadas uns 2 cm da pele;

combine o som do chimbal e da caixa nas notas no acentuadas; a diferena de volume entre os dois nveis deve ser o mesma - do forte (f) ao pianssimo (pp). O

volume geral da bateria determinado pelo estilo que est sendo tocado, porm a distncia relativa entre os dois nveis de volume ser a mesma.

Vamos fazer uma outra considerao antes de comearmos os exerccios. Analise os dois exemplos abaixo:

Temos o "velho" paradiddle, na primeira verso sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos. Toque as duas verses e observe a diferena de som. O exemplo sem os acentos interessante, mas um tanto montono. J o segundo exemplo, possui um "feeling" bem mais musical. Com isso, notamos que a diferena de dinmica que produz o "molho" e o "feeling" do groove. Portanto vamos estud-los com muita dedicao!


Notas Fantasmas

Exerccios Preparatrios

Vamos fazer alguns exerccios preparatrios para a aplicao das notas fantasmas. Para isso, comearemos com os grooves de mos alternadas no chimbal. Note que para cada padro de bumbo temos cinco variaes das mos. So elas:

1. alternando o chimbal com as mos DEDE; 2. passando a mo direita para o prato de conduo e mantendo a mo esquerda no chimbal; 3. passando a mo direita para o chimbal e a mo esquerda na a caixa com notas fantasma; 4. passando a mo direita para o conduo, a mo esquerda na caixa com notas fantasma e o

chimbal com o p esquerdo na cabea dos tempos; 5. idem ao 4 com o chimbal no p esquerdo nos contra tempos.

Estes exerccios requerem muita pacincia e disciplina. S aps ter dominado um exemplo passe para o outro. Note que nestes exerccio precisamos deslocar sempre a mo direita para a caixa para fazermos os acentos. Mais tarde, veremos outros exerccios para evitar isso, portanto domine esses exemplos primeiro.

1


Seguir com a manulao DEDE em todos os exerccios.

2

3


4

5


6

7


8

9


10

11


12

13


14

15


Acentos e Notas Fantasma Aplicadas ao GrooveConceito de dois nveis de dinmica

Introduo

H trs tipos de "sons" na bateria contempornea - a caixa, o bumbo e o chimbal. Estes componentes da bateria requerem muita ateno porque a maior parte da msica moderna baseada nestas trs vozes. Os exemplos que daremos aqui so baseados em bumbo, caixa, chimbal e prato de conduo, mas voc pode expandir as possibilidades de cada exerccio, aplicando outros timbres como cowbells, ton tons, blocks, pandeiros, etc. O objetivo principal desenvolver dois nveis de som - as notas acentuadas e as no acentuadas. Na execuo da bateria h mais que dois nveis de som, mas para os propsitos do nosso estudo, usaremos apenas dois nveis. No se trata somente do que tocamos, mas tambm de onde tocamos, visto que os instrumentos acsticos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca).

Caixa Notas acentuadas - voc pode usar o rimshot para acentuar a caixa. Toque no centro caixa com a ponta da baqueta e, ao mesmo tempo, no aro com o corpo da baqueta. Essa tcnica produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa.

Notas no acentuadas - tocadas com extrema suavidade, chamadas tambm de notas fantasma. Para execut-las, os dedos, pulsos e braos devem estar livres de qualquer tenso. So tocadas geralmente no centro da pele.

Chimbal Notas acentuadas - toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta.

Notas no acentuadas - toque no "corpo" do chimbal (no na cpula) com a ponta da baqueta.

Bumbo Para o bumbo esse conceito de dois nveis de dinmica no ser um problema porque a maior parte do tempo ele solicitado a tocar notas acentuadas. A distncia entre os nveis de dinmica usados no bumbo so menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. Estamos falando aqui dos bumbos aplicados aos grooves. Para outros estudos, de improvisao por exemplo, sero aplicados todos os nveis de dinmica no bumbo. Por isso no devemos negligenciar esse instrumento to importante que o corao da bateria.

Prato de Conduo Notas acentuadas - toque no prato uns 25 cm abaixo da cpula. Isso produz um som mais controlado e evita que o prato "abra" demais. Para destacar ainda mais as acentuaes no prato de conduo, voc pode toc-las com o corpo da baqueta na sua cpula.

Notas no acentuadas - toque com a ponta da baqueta no corpo do prato, uns 25 cm abaixo da cpula.


Acentuando as Tercinas Temos aqui, alguns exemplos de acentuaes em tercinas. Note que o chimbal est marcando a cabea dos tempos. Preste ateno nas manulaes, e procure manter um equilbrio entre as notas. Estes exerccios so usados para o desenvolvimento de fills e improvisao, e proporcionam uma "limpeza" na tcnica.


Pratique estes exerccios prestando ateno nas manulaes e procurando "tirar" o mesmo som das duas mos, tanto nas notas acentuadas como nas notas no acentuadas.


Pedal Simples Faremos aqui alguns exerccios para o desenvolvimento do bumbo, com variaes de semicolcheias. Na segunda parte temos uns exerccios em 12/8. Procure pratic-los com bastante ateno verificando se o bumbo e a caixa esto no mesmo volume. Comece lento, dando prioridade para o equilbrio entre as notas e no a velocidade.

Parte 1


Parte 2


Tercinas em Bumbo e Caixa Estes exerccios vo nos ajudar a desenvolver uma coordenao entre as mos e ps, usando as tercinas. Repita cada exerccio quantas vezes for necessrio, at obter contrle sobre ele. Trabalhe inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes (bumbo e caixa) equilibradas. Esteja certo de que o bumbo no est nem mais alto (forte), nem mais baixo (fraco) que a caixa.

Substituies de Bumbo Por Tiger Bill

Parte 1

Vamos comear nossos exerccios usando padres de tercina porque era o que Buddy mais usava. Se voc no est familiarizado com o som da tercina

Para comear estes exerccios, voc precisa de uma bateria que tenha somente o bumbo e a caixa. Pratique somente os dois primeiros compassos. Na primeira vez, toque todos os "D" com a mo direita na caixa e esteja certo de que voc executa cada acento como est escrito. Toque todos os "E" com a mo esquerda sem os acentos. Uma vez que voc consiga fazer os dois compassos sem nenhum erro, volte ao incio, s que desta vez toque os "D" com o p direito ao invs da mo direita. Os "E" continuam na mo esquerda. Isso permite com que voc pratique os exerccios de substituio de bumbo como Buddy fazia. Pratique cada exerccio (de 2 compassos) separadamente at que fique confortvel.

Uma vez que os exerccios estiverem fceis, pratique-os sem interrupo, do primeiro ao ltimo.


De incio, voc deve ter problemas para manter ao tercinas constantes, principalmente entre o p direito e a mo esquerda. Mas com prtica, estes exerccios se tornaro naturais. Embora voc deva executar os exerccios numa boa velocidade, aproximadamente 160 bpm, comece com 60 bpm. A jogada voc desenvolver um som constante entre o p e a mo direita, como se o p fosse uma outra mo.


Pedal Duplo Antes de comearmos os exerccios, vamos pensar em alguns conceitos bsicos. Primeiro voc pode fazer os exerccios de rudimentos com os ps. Mas voc pode dizer - "Eu no tenho pedal duplo". Bem, mas voc pode usar o seu chimbal. Isso pode ajudar voc a desenvolver grande habilidade com os ps e te dar algumas idias para diferentes variaes rtmicas. Ok, vamos comear com alguns exemplos de aplicao dos rudimentos nos pedais. Procure fazer os exerccios num andamento lento, com o acompanhamento do metrnomo.


Estudos de Bumbo

Obs: Para no congestionar a partitura no utilizaremos as indicaes D e E nos bumbo. Ao invs disto, utilizaremos o primeiro espao do pentagrama para o p direito e a primeira linha para o p esquerdo.

Pedal Duplo

Sugestes - comece praticando cada padro de pedais at que voc possa toc-los sem dificuldades. Depois pratique cada padro de mos da seo 1 com cada padro de bumbo da seo 1. Comece devagar. Esteja certo de que os membros esto em sincronismo uns com os outros antes de aumentar o andamento. Algumas combinaes de mos e ps sero mais difceis que outras, e vo exigir muita prtica e pacincia. Siga o mesmo procedimento com as sees 2 e 3. O prximo passo tocar todos os padres de mos sem interrupo, repetindo 8 vezes cada um, enquanto toca uns dos padres de pedais. Os vrios padres de mo e cada seo vo ajudar no somente na coordenao, mas vo dar a impresso de diferentes "feels" de Rock, tornando os exerccios mais prticos e musicais. Para ajudar na resistncia, pratique cada exerccio o mximo que puder sem interromp-lo. Use o metrnomo para verificar sua preciso e progresso. Nunca pratique alm dos seus limites, comece devagar. Se possvel procure gravar sua prtica para uma melhor anlise do seu desenvolvimento.


Seo 1 Padres de bumbo

Padres de mos



Padres de mos



Padres de mos

Abertura de Chimbal - Conceito Quando colocado um "O" acima da nota do chimbal, indica que ele deve ser tocado com a baqueta enquanto o p esquerdo um pouco levantado, fazendo com que os pratos do chimbal vibrem entre si. Entretanto, se abrirmos demais o chimbal, o som ficar "sujo" e se no abrirmos o suficiente, o som ficar fraco. Por isso devemos praticar bastante at encontrarmos a abertura ideal para cada som desejado.


Lembre-se:

O indica abrir chimbal + indica fechar chimbal

Nota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o p esquerdo em todas as notas sem o "O".

Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo Pratique devagar no comeo. Procure tocar todas as notas no mesmo volume. Primeiro pratique os exerccios sem o bumbo, depois de domin-los, coloque o bumbo em semnimas.


Exerccios de Abertura de Chimbal com Caixa Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4.


Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3, e a caixa no 2 e 4.


Exerccios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultneos

Nos prximos exerccios, temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo.


Correo do Papa-Mama

Quando comeamos a estudar o papa mama, muito comum acentuarmos a primeira nota, o que ocasiona uma desigualdade entre as batidas. Para corrigir isso, vamos praticar um exerccio chamado de correo do papa mama. Neste exerccio no acentuaremos nenhuma nota, mas o simples fato de termos o chimbal tocando simultaneamente na segunda mo direita, ou na segunda mo esquerda, faz com que a segunda nota tenha uma certa nfase. Lembre-se de comear o estudo num andamento confortvel,

onde voc possa observar os movimentos que est executando. Use sempre o metrnomo para controlar e "medir" o seu desenvolvimento.

Introduo ao Rock O Rock tem constantemente mudado e contribudo para o aparecimento de novos estilos desde que ele apareceu. Assim como outros estilos, o Rock tambm tem, atravs dos anos, mantido certos elementos. Durante os ltimos 20 anos a maioria dos rtmos de Rock tm se baseado numa combinao de colcheias e semicolcheias. Hoje em dia h dezenas de tipos de Rock, todos com um nome e um " feeling" diferente: Disco, Funk Rock, Jazz Rock, Country Rock, Acid Rock, Punk Rock, etc. Cada uma dessas variaes contm elementos que a classificam como Rock, mas cada uma tem tambm algo que difere uma da outra. O baterista deve conhecer essas diferenas e possuir habilidade para express-las. Muitos bateristas inexperientes acham que eles sabem como tocar Rock porque eles ouvem isso no rdio todos os dias e parece um tanto simples. Mas eles no percebem que por trs destes arranjos simples, h um trabalho duro, com muitos anos de pesquisa e dedicao; que exige muito estudo e preparao da parte dos msicos. claro que estamos falando aqui de Rock de Qualidade! Por isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina, para mais tarde podermos desfrutar deles!

Variaes de Bumbo e Caixa em colcheias

Num padro bsico de Rock, a mo direita toca colcheias no chimbal fechado. A mo esquerda toca os tempos 2 e 4 na caixa. Para completar esse padro, o p direito toca uma variedade de figuras rtmicas no bumbo. Se houver dificuldade de coordenao, deve-se diminuir o andamento at que fique confortvel.


Faremos agora algumas variaes na caixa:


Esta reviso deve ser feita do comeo ao fim sem nenhum erro. Se houver dvida em algum dos rtmos, deve-se estud-lo separadamente. Observe que h um Ritornello no final do compasso 16. Isso significa que devemos repetir o exerccio todo. Faa a 1 vez com a mo direita no chimbal e a 2 (repetio) com a mo direita no prato de conduo


Variaes de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias

Em um compasso de 4/4, temos duas colcheias para cada tempo, como j foi visto anteriormente.

Exemplo:

Estudaremos alguns rtmos agora, com o chimbal em semicolcheias. Neste caso, temos 4 semicolcheias para cada tempo, cada uma valendo de tempo. Devemos prestar bastante ateno em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa.

Exemplo:

Estudaremos aqui algumas variaes de bumbo com o chimbal em semicolcheias. Comece devagar e preste ateno em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. Procure contar os tempos em voz alta.


Estes exerccios so semelhantes aos anteriores, porm com as variaes para a caixa.


Esta reviso deve ser feita do comeo ao fim sem nenhum erro. Se houver dvida em algum dos rtmos, deve-se estud-lo separadamente. Observe que h um ritornello no final do compasso 16. Isso significa que devemos repetir o exerccio todo. Faa a 1 vez com a mo direita no chimbal e a 2 com a mo direita no prato de conduo.

Variaes de Bumbo e Caixa em semicolcheias

Faremos agora alguns exerccios com variao do bumbo em semicolcheias. Procure prestar ateno no som de cada clula rtmica, e tente memoriz-lo. Comece lento e v aumentando o andamento aos poucos.


Estudaremos aqui algumas variaes de caixa em semicolcheias.


Mos Alternadas no Chimbal Quando tocamos um ritmo com as mos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal, devemos observar que:

1. a mo direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4; 2. a mo direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias; 3. a mo esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias.

Devemos observar tambm qual das mos toca simultaneamente com o bumbo. Exemplo:


Temos aqui alguns exemplos de ritmos com as mos alternadas em semicolcheias. Verifique qual chimbal coincide com o bumbo. Pratique devagar no comeo e procurando memorizar os ritmos.


Deslocamento das Mos em Chimbal Alternado

Nestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2, 3 , 4 semicolcheia de cada tempo, alm de outras combinaes. Observe que ao tocarmos a 1 e 3 semicolcheia, usaremos a mo direita; j na 2 e 4 semicolcheias, usaremos a mo esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se possvel, usando um metrnomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter dominado cada exerccio.


Fills com Mos Alternadas Veremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mos alternadas. Em outra seo, estudaremos mais profundamente esse assunto.


Acentuaes com Mos Alternadas Aplicaremos aqui algumas variaes de acentos com as mos alternadas no chimbal. Como nos exerccios de deslocamento da caixa, aqui devemos nos lembrar que a mo direita acentua a 1 e 3 semicolcheia e a mo esquerda acentua a 2 e 4 semicolcheia de cada tempo. Pratique devagar, procurando manter um mesmo nvel (dinmica) e diferenciando bem as notas acentuadas das no acentuadas. Priorize a "limpeza" e igualdade entre as notas e no a velocidade.


Aplicao do Chimbal com o P Esquerdo

Nesta seo vamos aplicar o chimbal com o p esquerdo (para os destros) na cabea dos tempos e nos contra tempos. Vamos comear revisando as 8 variaes de bumbo em colcheias vistas anteriormente.


Se voc j dominou os exerccios anteriores, o prximo passo passar a mo direita para o prato de conduo e aplicar o chimbal com o p esquerdo na cabea dos tempos. Inicialmente se houver uma dificuldade neste exerccio, experimente tocar o chimbal com o p somente nos tempos 2 e 4, junto com a caixa; depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo. E finalmente coloque o chimbal com o p nos quatro tempos.


Vamos agora, colocar o chimbal com o p nos contra tempos. Lembre-se de comear devagar, dando prioridade ao equilbrio e igualdade entre as notas; no simplesmente correndo atravs dos exerccios. Procure perceber onde "cai" cada nota, contando os tempos em voz alta.

Vamos fazer agora uma pequena reviso dos exerccios anteriores. Colocaremos as 3 variaes em sequncia. Pratique cada exemplo separadamente, depois faa o exerccio todo, do comeo ao fim sem interrupo.


Conceito de Fill O fill uma pequena combinao de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma pea musical. Ele pode variar de meio tempo at dois compassos completos. Inicialmente, h uma tendncia de se acelerar o andamento quando se usa o fill. Para corrigir isso, necessrio pratic-lo com ajuda de um metrnomo e contando os tempos em voz alta.


STICK CONTROLDe incio, trabalharemos com as 8 primeiras combinaes. Veja abaixo:

1- D E D E2- E D E D3- D D E E4- E E D D5- D E D D E D E E6- D E E D E D D E7- D D E DE E D E 8- D E D E E D E D

A combinao nmero 5 conhecida como SINGLE PARADIDDLE, ou simplesmente PARADIDDLE. As combinaes seguintes (6, 7 e 8) so verses do Single Paradiddle e se chamam, respectivamente, INWARD PARADIDDLE, REVERSE PARADIDDLE e OUTWARD PARADIDDLE.

Nesses trs exemplos, vemos a mesma seqncia DEDD EDEE, s que comeada em pontos diferentes.

Na palavra paradiddle , se dividida por duas, encontramos para , que significa dois toques alternados (DE ou ED) e diddle , dois toques repetidos (DD ou EE). A tcnica usada para executarmos os toques repetidos vai variar conforme o andamento (toque simples para andamentos lentos ou mdio ou duplo, para andamentos rpidos).

Importante que se estude as combinaes levando-se em conta o que podemos chamar de clulas, os pequenos grupos de quatro toques. Uma vez dominadas essas clulas, fica muito mais fcil executar as combinaes posteriores.

Como exerccios iniciais, pratique as 8 combinaes com o auxlio de um metrnomo. Inicialmente corresponda cada toque a uma semnima, ou seja, todos os toques juntos com os toques do aparelho. Depois faa como colcheias, semicolcheias etc. Os exerccios podem ser feitos tambm s com os ps. Veja abaixo.


Experimente depois fazer os exerccios, combinando mos e ps. Veja abaixo.

FORTALECENDO O GROVE Manter um groove slido o elemento mais importante para a execuo da bateria, no importando se um padro rtmico simples ou complexo, e nem o andamento que est sendo executado. A maneira pela qual o tempo percebido, muito importante. Ed Soph, um grande baterista e professor, diz que "um andamento consistente produzido por notas e pausas colocadas exatamente cada uma nos seus respectivos lugares. As pausas ou silncios entre as notas devem ser percebidas, assim como as notas que so tocadas". Isto uma questo de treino, aprender a perceber os intervalos existentes entre as notas. Trabalhar com um metrnomo ou um sequenciador pode ser de grande benefcio neste processo de aprendizagem. Tocar os padres rtmicos at obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso, mas compensador. Gravar a si mesmo para observar os erros de andamento tambm muito til. A falta de concentrao tambm um fator que influencia na variao do andamento. Vejamos agora, algumas sugestes para a prtica dos exerccios:

pratique com um metrnomo ou sequenciador; esteja certo de que cada exerccio foi praticado lentamente no comeo. Comece com 60 bpm,

ento aumente gradativamente o andamento; pratique cada exerccio por 5 minutos sem interrupo, mantendo um groove constante.

Enquanto toca, focalize cada membro e relaxe, lembrando-se que a tenso inibe a execuo. sem tocar nenhuma nota, mentalize o que cada membro tem que fazer, esteja certo da funo de

cada um e como eles iro contribuir para a formao do groove completo.

Isto uma das coisas mais importantes a fazer para o desenvolvimento da coordenao. Se voc est tendo problemas para coordenar suas mos e ps, uma tima coisa a se lembrar que coordenao basicamente organizao. Pratique cada exerccio prestando ateno s notas acentuadas e s no acentuadas. Quando houver exerccios com manulaes que voc nunca viu, procure domin-las primeiro, depois voc as aplica aos ritmos.


Acentuando a Conduo Estes exerccios so bem simples mas ajudam a desenvolver um equilbrio entre as mos e ps, e tambm a "limpar" o som do prato de conduo. Faa os acentos na cpula do conduo destacando bem as cabeas de tempo e os contra tempos. Lembre-se de focalizar cada membro separadamente para obter a melhor qualidade de som possvel.


Exerccios Combinatrios Para manter um groove "forte" preciso ter um bom equilbrio entre os membros. Nos exerccios abaixo temos algumas variaes de bumbo aplicadas s seguintes combinaes:

1. conduo e chimbal na cabea dos tempos; 2. conduo na cabea dos tempos e chimbal nos contra tempos; 3. conduo nos contra tempos e chimbal na cabea dos tempos; 4. conduo e chimbal nos contra tempos.

Pratique cada variao separadamente e depois passe de uma variao para outra sem interrupo. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada membro separadamente, verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilbrio no groove como um todo. Primeiramente temos oito variaes de bumbo em colcheias e depois oito variaes em semicolcheias. No "corra" simplesmente atravs dos exerccios, pratique cada um com bastante ateno e disciplina.


Para dvidas, sugestes e comentrios:

[email protected]


Apostila Estudos Bateria

Documents

Transcript of Apostila Estudos Bateria