Arquitectura 247 - 1979

72

description

Editorial / Los supuestos del pensamiento de Alexander / Centro Nacional del Arte y la Cultura Georges Pompidou / Biblioteca Artigas-Washington / Edificio CAP-SA-SAL / Edificio para el L.A.T.U / Preservación de obras de valor histórico

Transcript of Arquitectura 247 - 1979

Page 1: Arquitectura 247 - 1979
Page 2: Arquitectura 247 - 1979

~"" E:

• -

.. ~ :B :~ . ~ir - ;: ~" ,.. ... -

-

FUNDAC\ONES FIRMES coMO LA ROCA

• t L • • • li • " •f

1

1

' • •

"·~

~·~·~~

••

• •

'

PILOTES FRANKI URUGUAYA S. A. RIO BRANCO 1439 TE LS.: 90 18 58-90 12 58

Page 3: Arquitectura 247 - 1979

Arteaanos Unidos produce • desde hace cuatro

aftos la tecnologia m6a avanzada en clelorrasos

para decoración. llumflex ha sido elegido

en las obras de mayor envergadura del pala.

Un verdadero curriculum que habla por si

solo de. este cielorraso. •

e o en

• Cl

. '

~

as

~· .

CIELORRASO DECORATIVO

CON ILUMINACION INCORPORADA

Banco Hipotecario. Ministerio Obras Públicas, Edificio Nogaró. Discount Bank. Banco Francés e Italiano. Sociedad Arroceros. UTE, Punta del Este. Shell, oficinas centrales. Sala de Congresos Intendencia de

. Montevideo. First National City Bank, casa central. Banco de Londres, fachada sucursal centro. Edificio Notariado. Banco Holandés Unido, sucursal Pocitos. Banco do Brasil, Rincón 465. Represa de Salto Grande, sala de mandos y central.

Un producto UNIDOS Infórmese ampliamente sobre todas las que le ofrece llumflex. Bvar. Espafta 2055.

Page 4: Arquitectura 247 - 1979

o .... .... :J u m o

l)<lSf~S s<)l i( I:·1s . ,

¡Jr•<)yPCL "Ion é lUCl~lZ

En la v tda de tod as las emprestl3, lo que c uenta es la base.

Sobre Ctmtento s solidos c recen y se desJ rro llan comuntdéldcs

orqant zadas. economías ascen­dentes. expres10nec; culturales

que no se mtcrrumpen. Con estas bases nacio la

Compañt a Uruguaya de Cemento Port land

que. tncorporada al trabaJO product1vo del pais desde 19 19

continúa ofrec1endo su contribución al progreso y a

la afirmac1ón nac1onal.

. . . • . t

' • ' ' •

' ' ·· ..

'\ ·, • ' ' •

• .

Fabricantes de Cemento "Artigas" . . .

COMPAÑ1A URUGUAYA DE CEMENTO PORTLAND

. ::. . : ··.. ¡ < . . • .

• • • . . . •

' • . . . i

\ \

INSTALACIONES ELECTRICAS PARA EDIFICIOS E INDUSTRIAS

* Person11 de Stromberg conectando un pupitre de control en 11 estación de generación de la fábrica de puiPI de sulfato Oy Metsi Bot nla.

PROYECTOS E INSTALACIONES AlTA Y MEDIA TENSION IMPORTACION de EQUIPOS LUMINOTECNIA

Fl INGENIERIA ELECTRICA

Avda. del libertador B. Gral. Juan A. Lavalleja 1912 Tel. 98 78 77

Page 5: Arquitectura 247 - 1979

l " ~- . ~

tliÍ..l:.~k W·~'"

Page 6: Arquitectura 247 - 1979

, es

INSTALACIONES ELECTRICAS

PROYECTOS - ASESORAMIENTO

AVDA. URUGUAY 1690 - TEL. 4 50 22

OliO

aronas Ltda. ELECTROTECN ICO

.-

------------- -~------~------~--------------- - - --~ co:_ - - --

Page 7: Arquitectura 247 - 1979

1 , 1 1 f 1 1 I

Ala Usted lo sabe, son muchos los detalles que influyen en la decisión de un negocio. Y uno de los fundamentales, es el lugar donde se realiza. Tambati, también piensa

lllllll l l

en eso cuando pone a su servicio la mejor tecnologia en soluciones inoxidables. Si usted desea disminuir la altura de los techos de su oficina o negocio.

O lograr una decoración sobria y de jerarquia. Tambati le ofrece cielorrasos "ZENIT" de • aluminio: Anodizado plateado, o en diseños y colores a elección.

TAMBIEN FABRICAMOS: CORTINAS PLEGABLES, CELOSIAS, TOLDOS PLEGABLES Y REGULABLES, SEPARADORES DE AMBIENTE, PARASOLES, POSTIGON ES.

BU~

Page 8: Arquitectura 247 - 1979

PERLON ®

Hermosos colores matizados ideales para el decorador.

Con proceso antiestático permanente que impide la captación del polvo y las impurezas atraídas por la electricidad estática.

Poi iam í d ica 1 00 O/ o.

Filamentos continuos que impiden cualquier tipo de despeluzamientos.

Elasticidad que permite recuperar rápidamente su aspecto original.

Teñido en origen. Adaptable fáci 1 mente para revestimiento de paredes.

FABRICA

SAN MARTIN 3327 - Teléf.: 20 38 53 - Montevideo - Uruguay

__ ...__~--------,...,¿u¿... .... =-=="""'Mi@W ... A-2 t± ...... iRUf!L'!!'JM lti@LLS!Q& §!!!t ... l.liUS:UWi!;'C%04WI UUUI ..... Ii$ r JI(; ep~~,--------------~----~

Page 9: Arquitectura 247 - 1979

Gral. RIVERA 3220 TELEF .: 79 54 62

• VENTA E INSTALACION

DE CENTRALES TELEFONICAS

• CENTRALES TELEFONICAS

AUTOMATICAS

• CENTRALES TELEFONICAS

EN SERIE

• PORTEROS ELECTRICOS

• 1 NTE R FONOS

(TELEFONOS INTERNOS)

CONSULTE NOS SI N COMPROMISO

Page 10: Arquitectura 247 - 1979

V llARDIOO 1..06

VALLADOLID 3220

s. r. l.

ABERTURAS DE ALUMINIO

FABRICACION Y VENTAS

ACEVEDO DIAZ 1817- Tel. 41 58 27

• ... •

• LTD

-INSTALACIONES SANITARIAS

-AGUA CALIENTE Y GAS

Tel.: 20 00 85

~--~------------~--•e•M•-:=-zso-w:•-••=--w"~~~-•ws-•• _ _.._,.:e_:scec, ____________________________ __

Page 11: Arquitectura 247 - 1979
Page 12: Arquitectura 247 - 1979

1

.. ~·~.':"'ffh- . ~ :~ ... . . · .. '' . ........ . ..

--

• • ~

''"' .

• . . • -•

Page 13: Arquitectura 247 - 1979

e AZULEJOS e PISOS e SANITARIOS DE CERAMICA IMPORTADA

CANELONES 2151 Tel. 40 48 30 Cosilla de Correo 5014 ~n Punto del Este : Edif. Torre Antores Avda . Roosevelt- Parado 14

Impermeabilizan te plástico para techos y azoteas.

Page 14: Arquitectura 247 - 1979

Tel.: 30 92 38

• • • • •

Base . asfáltica

Base asfáltica

REPRESENTACIONES

CARPINTERIA ALUMIN IO V 1 O R 1 E R 1 A Y C R 1ST AL E R 1 A PINTURAS - EQUI POS CIELOR RASOS

•• tratada -e>

aditivada -e>

RECEPCION DE PEDIDOS Y ENTREVISTAS Circunvalación Durango 383, 3er. Piso, Apto. 6 Tel. : 90 09 65 - Secretaría - Srta. Que iros .

Estabilidad química libre de ácidos inest a bies

Resistencia al envejecimiento

No contiene minerales -e> Conserva la elasticidad No aumenta el resecamient·o

Tiene fibras especiales -e> Mejor estructura

Fácit aplicación -e> Disminuye el costo de mano de obra

..,_-~----8

IMPERMEABILIZANTE Informes y asesoramiento

Uruguaya na 3208 Tel. 20 62 18

Fabricado por M&G Ltda. Bajo técnica POLYSAR . POLYMER CORPORATION LTD .. Canada .

• •• e ve se r1 a 1 ••

------------------------------------~-------------------------------------------------------

Page 15: Arquitectura 247 - 1979

Sí. A usted, y a su familia . Para que un incendio de pronto Y también a su industria. Y a sus obreros.

O a su comercio: a su capital. no le consuma sus bienes, o su seguridad. Gamberoni . La industria

Sí. Desde hace 100 años, hay alguien que está trabajando para que

usted no corra peligros.

de extinguidores más importante del país, protegiendo

Soriano 1325. tel. : 90 01 62 Coronel Alegre 1181 ,

Tels. :784988y785218. ~~~~~~ Bernardino Gúas 838.Tels.: 38 58 17 y 38 61 19

Siempre . La maxima calidad

con el mejor servicio

¡,.-·------~·

1 . ' i e , __

MODELO

• COWACTACION YllmCAL

' IISTEMA NIOilAUUCO

• TOTAl RJINTE AUTOMATICO VIO MANUAL

• DEIAAIIUU (ACCEIIIU A CUALOUIEII RECINTO)

• '""" MIMCIO EXTM NUDO

1 ra. Fábrica Argentina de Compactadores Residuales

EL BOOM DE LA HIGI ENE AMBIENTAL

BU ENOS AIRES- PUNTA DEL ESTE MONTEVIDEO

* Totalmente Automáti cas *Circuitos Programados

* Fuerza Compactable: 25.000 Kg. * 5 Tipos de Modelos * Service Permanente

Representa y Distribuye:

ROTEX Buenos Aires 560

MONTEVIDEO

a todas las industrias del país. Incluso la suya .

'

... <

• ~ ... __ .

1 .. •

• . . . '

Page 16: Arquitectura 247 - 1979
Page 17: Arquitectura 247 - 1979

- -

PARA JUNTAS DE

DILATACION TAPA GOTERAS

··-~-. ,_·

; .. ..... . . .

.. -·~ . .. ~ . ~ ...... ~ . . . .. . ·- ;-' . .:. ' ' .

. ' . .

. . ..

.. ,,

. . .,,ÜN RAP.lD:O ~tftAGUAOO : • . .. ·.... . . ~_; : . < . ~;-J.' • . · . . .. ; . . .. . .

. :·: . ' ~': :.;;,. . . -: . . . . ,

. . ' " .. -.~ .... ~--~ -.. ' ' ... ... : .. . ·.:. . '" .

' . . .

PARA MADERA

O HIERRO

M LIQUIDO

PARA PRERESERVAR Y CONSERVAR

MADERA

PASTA HIDROFUGA PLASTICA

para asentar puertas, ventanas

y sanitarios.

AV. URUGUAY 1984

TELEF. 4 34 09

Montevideo

: - .

'

---~-- - -- -- - --~- - -==:;:;:===.._..-

Page 18: Arquitectura 247 - 1979

Cno. CARRASCO 5033

DRE

Fábrica de Ladrillos

LINEA COMPLETA

DE CERAMICA ROJA

TELEFS. 58 82 43 • 58 93 34

Page 19: Arquitectura 247 - 1979

'

en PISOS Y PARED ES, la solución:

ALFOMBRADOS PURA LANA, con base vin íl ica impermeable.

REVESTIM IENTOS vinílicos Para paredes con base texti 1.

PISOS vinílicos Con base textil

1 •

UniCOS

F 1 NANCI ACION PRECIOS DE CONTADO: 3 cuotas sin recargo ó

6 cuotas recargo total 1 QO/o con cheques diferidos su rnejor

FABRICACION- VENTA- COLOCACION- SERVICIO INTEGRAL

CASA CENT RA L: Gral. Flores 2863 Bis - Tels. : 23 64 32 - 23 57 96- 29 64 20 SUC. CENTRO: Colonia 1266 - Tel. : 98 15 53 - Estacionamiento "Service Park" sin cargo.

Page 20: Arquitectura 247 - 1979

-~--

no sólo hemos creado un sistema de equipamientos para oficinas totalmente evo. hemos transformado la concepción del trabajo mismo.

Robert Propst. Estas palabras describen cabalmente la concepción del sistema de equipamientos de oficinas "action office" creado por Robert Propst para herman miller luego de ocho años de profunda y actualizada investigación, cuya búsqueda y logro permitieron contribuir en forma sistemática al trabajo humano y al ambiente que lo rodea, sustentando el principio básico de desarrollar un producto que tuviera significación y valor para el mejoramiento de la calidad de vida.

asociados s.r.l. compartiendo plenamente estos principios asumió desde hace una década, la responsabilidad de producir en Uruguay, los diseños de herman miller. Consecuente con esta política empresarial, ha resuelto destinar exclusivamente al sistema ··action office·; su local comercial de avenida uruguay 1536 entre tacuarembó y vázquez.

licenciatarios U herman miller colección internacional

! m •-wS&W , 11!11"••= &&no••• ;a;eag'fl!!il¡•;¡¡ ~~~ -~ &4kE-A•-=n ,._,..._...... _____________ _

~- '!E~ .. - ~- ~

Page 21: Arquitectura 247 - 1979

EDITORIAL 18 EDIFICIO CAP-SA-SAL 39

C. J Loustau Cagnoli, Valenti, Silva Montero

Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, Período 1978 - 1979.

Comité Ejecutivo: Presidente: Arq. Gustavo Nicolich Vice-Presidente 1 o.:

LOS SUPUESTOS DEL 22 EDIFICIO PARA EL L.A.T.U. 42 Arq. Luis A . Teperino Vice-Presidente 2o. :

PENSAMIENTO DE ALEXANDER Rafael Lorente Mourelle y Thom• Spredimann

Arq. Héctor J. Crespi

• Arq. Arthur Araújo Guimaraes Secretario General: Arq. Federico Garzón Barreira Secretario Administrativo : Arq. Hugo Barbieri Secretario de Actas:

CENTRO NACIONAL DEL ARTE 21

Y LA CULTURA PRESERVACION DE OBRAS 46

DE VALOR HISTORICO

Arq. Armando Barbieri Tesorero: Arq. Ornar Ariasi

GEORGES POMPIDOU C.J. Loustau

BIBLIOTECA ARTIGAS-WASHINGTON C.J. Loustau

)

)

Consejero Martín C. Martfnez

36 REDACTOR RESPONSABLE Arq. César J . Loustau Fotograf fas: César J . Loustau ADMINISTRADOR Jorge de Arteaga PROMOTORES PUBLICITARIOS Jorge Catenaccio y Mónica l. López Valiente Realizado en as - Rincón 387 - Tel. : 91 45 76

Consejo Deliberativo: Arq. Luis A. Raffo, Arq. Guillermo Rodríguez Reborati; Arq. Roberto Bogani; Arq. César Loustau; Arq. Lu is Casaretto; Arq . Ricardo Bonino García; Arq. Ruben Tarallo; Arq . Mario Harispe; Arq . Marcelo De V ita; Arq. Avezer Benc; Arq. Julio C. Zuppardi; Arq . María Corbacho de Studer; Arq . Juan F. Saldías; Arq. Joel Petit de la Villeón.

La DI RECCION de la Revista "ARQUITECTURA", en nombre de la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY y en el suyo propio, da su más cálida bienvenida a los colegas argentinos, brasileños, chilenos y paraguayos participantes del V Encuentro Regional de Arquitectos del Cono Sur, deseando fervientemente que la permanencia en el Uruguay les sea de todo punto de vista agradable y fructífera y sirva para estrechar aún más, los excelentes vínculos de amistad y camaradería que nos unen.

17

Page 22: Arquitectura 247 - 1979

"VINGT ANS APRES"

La verdad es que no son veinte, sino quince, los años que median entre nuestro viaje a Europa y el presente. La evolución notada, el cambio operado, es digno de ser analizado y tal vez de él, podamos extraer provechosas enseñanzas. Justamente estando en Madrid, nos fue posibJ~ adquirir el diario " LA NACION" de Buenos Aires, de fecha 5/1 0/78, en cuya página del editorial, figuraba un conceptuoso artículo sobre la opinión que unos países se forman de los otros, a veces sin causa realmente justificada, la cual, no obstante, se trasmite y perdura.

"Cuestión de imagen", se t itulaba el artículo de marras, y en é l contaba su autor, Ramón l. Oliveira Cézar, que la imagen que normalmente poseen de nosotros los europeos, es la de "pampas, gauchos indolente:;, avestruces, "carnes" ( iah! la viande argentine), bandidos con cartucheras" ...

No caeremos nosotros -por lo m_enos intentaremos no hacerlo- en análogos juicios ligeros y "gaffes" consecuentes. En general no hay peligro de que ello ocurra, pues más bien nos inclinamos a supervalorar todo lo que proviene "outre Atlantique", como que toda nuestra cultura proviene de allá.

Lo que creemos pueda interesar realmente, es la relación entre dos momentos determinados. Esa variación detectada -en algunos casos ya veremos para bien, en otros para mal-, puede darnos la pauta de hacia adónde va el desarrollo, cuál es el futuro previsible de la Humanidad.

Las naciones - como las personas­sufren vicisitudes a lo largo de la vida; ora se hallan en una época floreciente - en que todo parece sonreírles y se ven rodeadas de exitistas que se aproximan con el fin de extraer algún beneficio o, simplemente, para "estar en la onda"-; ora en declinación o transitoria decadencia; ora, peor aún,

París en 1964

en situación angustiante, "en la llaga", al decir popular. O sea que es un constante fluctuar: unos emergen, otros se sumergen; así ha sido siempre, así será también.

Nosotros, con apenas 3 millones de habitantes y sólo 186.000 km2 - iperdón!, con 177.075 km2-no podemos pretender ocupar un lugar preeminente en el concierto mundial. Otra cosa es Latinoamér ica. Pensamos que no está muy lejano el momento en que entremos en escena. Solamente es necesario que se den algunas contingencias favorables y se disimulen algunas vanidades regionales, en pos de una patria m~s grande y del bien común.

18

. , . ,., . f

· H if .r !~

. •1 - :1 l t • ·¡ .• 1 ,T. -r¡ l• • • , ., . -~ . .. ..

l

' .. ; .......... :· ..... -. ,~ .

• l

. . ...

1 • ., ' .... ,L_ • J

T - • •="':'-, • ' , -· ... ... , .. #t - ,..... • .. • • •

" •• ,, - 11 ,. 11 .. • .. . ' . -•

1 1 •

• 1 • 1 t . " ' • •

f ' . • • •

• 1

• •

... -- -- .

Pero, no nos desviemos. Como decíamos, el objeto de estas 1 íneas era la comparación.

En nuestros anteriores viajes, notamos, desgraciadamente, que en Franc ia, la gente parecía amargada y era sumamente descortés. No en vano oí a un compatriota que comentaba: " iOué hermosa ciudad es París; lástima que esté plagada de franceses!" . Como descendientes del pueblo galo, aquella afirmación nos dolía, pero lo malo del caso es que tenía fundamento. Nadie demostraba un gesto amistoso: ni aún los comerciantes que supuestamente debían atraer a los potenciales compradores lo brindaban, en su propio perjuicio.

Page 23: Arquitectura 247 - 1979

La máxima "el cliente tiene siempre la razón", era absurdamente ignorada.

Las anécdotas personales que nos acontecieron y las que hemos oído referir, son bien elocuentes al respecto. Recientemente comprobamos con gran complacencia -que esta situación se ha modificado radicalmente: lo que antes eran actitudes hoscas o malhumoradas, se han convertido en correctas y hasta corteses; las relaciones humanas se hacen en otro tono de más íntima comprensión y de otra calidez por tanto. Esto en cuanto al factor humano -muy importante por cierto-constituye un punto realmente positivo.

Otro elemento que causa buena impresión al turista, es el aseo de la ciudad. También en este ítem notamos una sensible superación, pues calles, plazas, jardines, subte, etc., lucen impecablemente limpios.

Y ya que hemos citado el subte -el "Metro"- la transformación operada es sencillamente notable: las estaciones renovadas (casi todas munidas de escaleras mecánicas) y los vagones, montados sobre neumáticos se deslizan silenciosos y sin trepidaciones.

Pero, el que parece de ciencia-ficción, es el que los franceses denominan R. E. R. ( R ése a u-Exprés-Régionale).

Viene a ser como un tren expreso que se detiene en menos estaciones que el Metro normal, circulando a gran velocidad y de una manera totalmente silenciosa. Algo realmente fantástico .

En escasos minutos se puede ir de la periferia al centro de la ciudad

1

lo que significa una innegable mejora para los habitantes de la "banl ieu"

1

que ven reducido enormemente , el tedioso tiempo de traslado diario de la vivienda a los lugares de trabajo.

De acuerdo con Le Corbusier, la jornada solar de 24 horas se puede dividir en tres grandes sectores: 8 horas de trabajo; 8 horas de reposo y 8 de esparcimiento.

Obviamente de estas últimas era que se deperdiciaban muchas en traslados. Ahora, gracias al R.E.R., se ha disminuído ese inútil despilfarro de tiempo.

Las estaciones del R. E. R. func ionan con un automatismo general, como para dejar boquiabierto a todo turista proveniente del "subdesarrollo" (expendio automático de billetes; controles por medio de circuito cerrado de TV ·

1

escaleras mecánicas; "tapis-roulants"; música "funcional" etc 1 •

Hace ya años, una empresa francesa ofreció construir enteramente gratis el subterráneo para nuestra urbe; solamente demandaba la autorización de explotarlo durante diez años, plazo vencido el cual la obra pasaría a poder del Estado.

Actualmente sería propiedad nuestra y su funcionamiento- totalmente eléctrico­no produc ·ía la polución ni los congestionam ientos de tránsito de los pesados, lentos, humeantes y "encombrants" autobuses nuestros.

Pero, se preguntarán Ustedes, les que en este viaje encontró todo positivo? -Bueno, no. Hay algo que veníamos soslayando al referirnos al transporte colectivo y ello es el aumento increíble de la población automotriz, lo que hace punto menos que imposible circular en pleno París. Más bien el coche se ha convertido en un

El París de 1979:

EL BEAUBOURG

19

estorbo y la tesitura general es aparcarlo cerca de una de las estaciones del Metro en la periferia, y real izar luego todos los desplazamientos por medio del mismo. Esto funciona bien gracias a la eficacia del Metro y la existencia de "parkings" subterráneos, cuya construcción continúa en aumento. O sea que el Municipio parisino encara el problema con realismo y eficacia, y las cuadrillas -equipadas con modernas maquinarias - ejecutan los trabajos de ampliación, mejoramiento, o realización de nuevas obras, en una secuencia que no tiene fin. La ciudad es un organismo vivo y no estático, y, por lo tanto, es menester seguir de cerca su desarrollo, adecuándola a las nuevas necesidades que van surgiendo como consecuencia del aumento de la población por un lado, y del avance tecnológico por otro.

Page 24: Arquitectura 247 - 1979

Asimismo las vías de penetración a la "ville lumiére" han sido totalmente renovadas y hoy en día constituyen verdaderas autopistas que llegan a los

• " Boulevards Péripheriques". O sea que, por ejemplo, de los aeropuertos de Orly o de Roissy (Charles De Gaule), se puede ir por medio de autorrutas sin cruces - iluminadas "a giorno" y en las que es factible desarrollar altas velocidades­prácticamente hasta el centro de la ciuqad. Por otra parte, los Boulevards Péripheriques brindan la posibilidad de acceder de un punto a otro diametral­mente opuesto, sin tener que internarse y atravesar la parte céntrica.

Alienta ver ejemplos como París en que toda transformación urbana debe hacerse con suma cautela, pues son tantos y tan valiosos los vestigios del pasado a conservar, que éstos parecen coartar del desarrollo de las necesidades modernas. No obstante, lo que se presentara como insuperable, vemos reconfortados es tarea abordable. Esto nos proporciona una enseñanza a retener que debemos a pi icar sin más dilación: no concretarnos a un urbanismo del "interdit", o sea muy cómodamente prohibir el estacionamiento, primero en una acera, luego en las dos- y en zonas cada vez más extensas-, sin proveer, en sustitución, parkings municipales ad hoc. Uno se

"' o -

-e o ... "' Gl ~

pregunta a veces, dónde pretenden los jerarcas municipales- los "soi disant" "ingenieros de tránsito" - que estacionen los automovilistas, salvo que estimen que no deben detenerse nunca ...

Cuando se realizó el Mausoleo y se cambió el pavimento de la Plaza Independencia, se perdió la oportunidad de encarar una obra más vasta para dotar a la zona de gran estacionamiento subtérráneo. Hace ya años se habló de hacer uno en la Plaza Libertad. La "Ciudad Vieja" está prácticamente ahogada al respecto, problema agudizado por la gran cantidad de Bancos y oficinas públicas, que determinan sus zonas propias de aparcamiento para sus jerarcas y empleados- quienes dejan sus coches durante todo el tiempo que permanecen en su respectivos lugares de trabajo -, sin pensar en que, de este modo, dificultan el estacionamiento de la gente que debe concurrir a ellos. El hombre de negocios, el industrial, el profesional, todo aquel que trabaja y produce y que, en definitiva representa el contribuyente que solventa el erario público, es quien debe penar y sentir la frustración ante la impotencia de no encontrar la ubicación para su vehículo. Por eso yo propugno el estacionamiento 1 imitado de tiempo, con simple "disque obligatoire", que se sitúa en lugar visible detrás del parabrisas,

20

donde se marca la hora en que se estacionó. Solamente quien se detiene más del tiempo permitido, debe pagar. Es una solución simple y sin necesidad de "parquímetros" onerosos y que amén se descomponen en todas partes del mundo, según lo hemos pod ido comprobar.

Felizmente en nuestra capital disfrutamos de un regalo del cielo, cual lo CQnstituye las Ramblas, las cuales vienen a solucionar providencialmente el problema; pero una poi ítica previsora, con visión de futuro, lamentablemente no la vemos. Tenemos la suerte además- solo en ese sentido, el aró está -, de que el parque automotriz sea asaz menguado en virtud del altísimo costo de los automóviles- batimos todos los récords mundiales -, y ello nos brinda la posibilidad de estudiar las soluciones adoptadas por ciudades de países desarrollados, para extraer de ellas lo que sea aplicable a nuestro medio y a nuestra economía. Pero no podemos esperar a mañana, sino que hay que comenzar hoy.

El problema que apuntamos, inexorablemente nos va a ir cercando cada vez más y de manera más angustiante. Todavía estamos a tiempo. iOjalá no lo desaprovechemos!

Page 25: Arquitectura 247 - 1979

En otro orden de cosas, nos hemos de referir al próximo ENCUENTRO DE ARQUITECTOS DEL CONO SUR a desarrollarse en Montevideo entre el 15 y el 20 de octubre del corriente año. Evidentemente constituye éste un evento importante y el hecho de que seamos los anfitriones va a demandar ingentes esfuerzos por parte del Comité Organizador y en general, de todo el gremio. Es un acontecimiento que nos involucra a todos por igual, en tanto que arquitectos y uruguayos y debemos velar porque estas Jornadas constituyan todo un éxito.

Mesa de autoridades que presidió el Acto de Inauguración del so Encuentro Regional de Arquitectos del Cono Sur realizado en Montevideo el 12 de Noviembre de 1979

Para que así suceda, es menester el aporte de cada uno, por lo cual exhortamos especialmente a los colegas a que se inscriban como adherentes · y contribuyan como tales - al desarrollo de los distintos actos que constituyen el Programa del Simposio. Si queremos ocupar el lugar que nos corresponde - y que lógicamente merecemos - debemos demostrar a la colectividad coherencia y unión en todo cuanto concierne específicamente a temas atinentes a la profesión. Entre las voces de aliento que hemos recibido, figuran relevantes

21

personalidades de la vecina orilla que- al igual que el Director de L'ARCHITECTURE D'AUJOURD'HUI, con quien tuvimos el placer de departir en ocasión de nuestra estadía en París-, nos hicieron conocer su opinión en el sentido que estimaban que la Revista "ARQUITECTURA", amén de su contenido cultural - importantísimo en su labor de difusión de ideas y teorías­debía complementarse con una exposición de los ejemplos más relevantes de realizaciones nacionales. Tal tesitura es integralmente compartida por nosotros y es por eso que hoy comenzamos con la publicación de algunas obras seleccionadas entre las de producción más reciente.

Queremos solicitar a los colegas que nos hagan llegar a la S.A.U. material planimétrico y fotográfico, así como plantas de ubicación, fecha de proyectación y realización, nombre del autor o autores y todo otro dato que puedan juzgar de interés para los lectores.

Desde luego nos reservamos el derecho de la selección y comentarios de los trabajos en tanto que Directores de la Revista, velando por una coherencia conceptual y temática - que no dudo sea discutible -pero de la que asumimos desde ya la entera responsabilidad.

De esta manera haremos conocer dentro y fuera de fronteras las principales realizaciones de nuestro medio, lo cual constituía una evidente carencia. Si en el extranjero poco o nada saben de nosotros, somos en buen parte, responsables de ello. La falta de información seria y a un nivel adecuado de presentación es, a todas luces, evidente. Si logramos llenar ese vacío en forma adecuada, nos sentiremos más que satisfechos. Y para ello necesitamos la colaboración de los colegas cosa que, desde ya, descontamos y agradecemos.

Arq. CESAR J. LOUST AU

Page 26: Arquitectura 247 - 1979

La década del 60 se caracteriza, en buena medida, por una adhesión v con­fian za manifiestas en las consecuencias del avance científico y tecnológico.

En el campo arquitectónico, la men­cionada actitud, desemboca en dos grandes posibilidades:

a) El intento de incorporar al pro· ducto arquitectónico las nuevas concep­ciones y posibilidades tecnológicas.

Así aparecen, por una parte, moví­m ientos como los promovidos por el gru­po inglés Archigram, con sus visiones próximas al género de ciencia-ficción. Se fundamentan en una concepción dinámi­ca v optimista de la sociedad contemporá­nea; concepción que ha sido cuestionada a raíz de la crisis energética posterior a dichas formulaciones.

Por otra parte, se toma conciencia de la necesidad de sistematizar el producto arquitectónico, de manera que el mismo se adecúe a las exigencias de la produc­ción industrial. Se reafirman, por esa vía, los conceptos de módulo organizativo Y repetitivo, seriabilidad,generación del pro­ducto arquitectónico por agregación mo­dular, etc ..

b) El intento de aplicar el pensamien­to científico al proceso de proyectación. En este caso, el acento se ubica en la act i­vidad del arquitecto y no tanto en el pro­ducto resultante de la misma.

Como lo expresa M. Waisman: "este gran peso de la cultura científica hace que tanto el estudio del proceso del diseño como las propuestas de ordenamiento del mismo hayan tomado caracteres científi­cos" ( 1 ) .

( 1 ) "La estructura histórica del entorno". Ed. Nueva Visión. Bs. As.

Básicamente, se identif ica con el re­clamo de una mayor "racionalización" del proceso de diseño, con el objetivo de adecuarlo a la creciente complejidad de los nuevos programas arquitectónicos.

Dando respuesta a esta problemática, y como consecuencia de anter iores inves­tigaciones sobre el tema, Christopher A le­xander publ ica, en el año 1964, su ensayo sobre la Síntesis de la Forma.

2.- ADECUACION DE LA FORMA A SU CONTEXTO.

En esencia , las preocupaciones meto­dológicas de Alexander convergen en la búsqueda de un eficaz ajuste entre la for­ma y su contexto. O sea que ''todo pro­blema de diseño se inicie con un esfuerzo por lograr un ajuste (f itness) entre dos en­tidades: la forma en cuest ión v su contex­to" (2) .

El contexto debe ser entendido como el conjunto de requerimientos que defi­nen un problema arquitectónico.

Resultando la forma la solución al antedicho problema. Como lo expresa el propio autor :

"La forma es una parte del mundo que está bajo nuestro control y que decid imos modelar, en tanto que de­jamos el resto del mundo tal cual es". Y, a su vez, "el contexto es aquella parte del mundo que hace exigencias a esta forma".

El ajuste entre forma y contexto se expresa en "una relación de mutua acep­tabi lidad entre estos dos elementos" (3).

(2) "Ensayo sobre LA SI NTESIS DE LA FORMA". Ed. Infinito. Bs. As.

(3) "Ensavo . . . "

22

El enfoque metodológico del proceso de proyectación consiste, sustancialmente, en la expl icitación y sistematización de:

a) Los elementos del contexto~

b) las etapas para llegar a la defini­ción de una forma que se ajuste a aquél.

Para lograr tales metas, se recurre a la utilización de técnicas extraídas de disci­plinas como la lógica y las matemáticas. Se aguarda que éstas aporten un mayor ri­gor de formulación de los términos que definen al problema y de los procedi­mientos conducentes a su resolución.

En tanto que "cuando un diseñador no ve un problema con la suficiente claridad para dar con el orden que rea lmente exige; se vuelve hacia algún orden formal escogido arbitrariamen­te".

3.- ANALISIS DEL COMPONENTE FUNCIONAL DEL CONTEXTO

Uno de los aspectos más influyentes del contexto es, indudablemente, el fun­cional. En consecuencia, resulta de sumo interés, a los efectos de su mejor com­prensión, el conocim iento de técnioas que posibiliten una representación adecuada y rigurosa de tales aspectos.

Con esa f inalidad se ha indagado en la aplicación de ciertas estructuras mate­máticas, de desarrollo relativamente re­ciente. Las mismas, que son denominadas "grafos" o ' ·gráficos", se adaptan muy claramente a la naturaleza del fenómeno que se pretende representar; principal­mente en lo concerniente a la estructura de vínculos funcionales.

Efectivamente, en un grafo G se pue­de reconocer dos elementos básicos:

a) Los vértices o nodos, que repre­sentan a los distintos espacios fun­cionales (espacios caracterizados por una actividad predominante);

b) los lados, que por relacionar siem­pre dos vértices representan una condición de vínculo.

Además de los anteriores, se presen­tan otro tipo de lados, representados por una flecha en la fig. 1, que significan rela­ciones del sistema con espacios funciona­les exteriores a él.

Del grafo G es posible mediante cier­tas transformaciones, pasar a su dual G *; lo cua l supone :

a) Transformar los vértices (espacios funciona les) en superf icies , deno­minadas caras o regiones.

b) Transformar los lados (vínculos) en fronteras de las regiones fun­cionales.

Page 27: Arquitectura 247 - 1979

Se aprecia con claridad que el dual . . '

supone una mayor aprox1mac1on respecto a la representación convencional de los es­pacios arquitectónicos; sin perder el rigor del grafo primitivo.

La existencia de una frontera está sig­nificando ciertas condiciones de delimita­ción entre dos espacios funcionales. En la realidad se corresponde con la presencia de un cerramiento, al cual se le atribuyen características acordes con las condicio­nes antedichas. Así, por ej., que posibilite la concreción de vínculos de naturaleza espacio-visual, pero que no permita el flujo de personas u objetos.

En un plano de apreciación más gene­ral, toda frontera se caracteriza por dos tipos de propiedades, las de vínculo y las

A

B 1

2

aislantes. Ambos tipos de propiedades actúan en forma complementaria y estructurada ( 4).

La aplicación de estas técnicas riguro­sas de representación a distintas realida­des posibilita, de un modo general, la deli­·mitación de sectores con un cierto grado de autonomía respecto al resto del siste­ma. Lo que equivale a decir: con una mayor intensidad de vínculos internos que externos, como se expresa en la f ig. 2.

Este concepto de sectorización resul ­ta básico para la comprensión y solución de problemas complejos, en tanto permite el análisis de éstos a través de:

a) Sus partes componentes; b) la estructura de relación de aqye­

llas partes, o sea, su ensamble mutuo.

En síntesis, permite dividir el proble­ma en partes, estudiar éstas en profundi­dad sin perder la noción de conjunto. Ello desde el punto de vista del análisis; en cuanto a sus posibilidades dentro del pro­ceso de diseño:

23

un posible error de diseño en una de las partes, y por lo tanto un desajuste parcial entre forma y contexto, no repercute excesivamente en el resto del sistema, es decir, en el ajuste for­ma-contexto general. Además, es re­lativamente sencillo promover la su­peración de tal desajuste parcial, sin afectar sustancialmente al sistema.

Manera de concebir la realidad que no es en absoluto nueva, como lo recuer­da el propio Alexander al citar a Platón :

"Primeramente, la recolección de de­"talles esparcidos bajo una Idea, de "modo que todos entiendan de qué "se está hablando. . . En seguida, la "separación de la Idea en partes, divi­"diéndola en las articulaciones, como "ordena la naturaleza, sin destruir "ningún miembro por la mitad, como "podría hacerlo quien no supiera ' 'trinchar".

(4) "Análisis de la frontera de sistemas conectados". Bol. lnst. Diseño. Fac. Arquitectura. Mdeo. 1976.

Page 28: Arquitectura 247 - 1979

4.- ACTUACION DEL ARQUITECTO EN RELACION A LOS PROCESOS RACIONALES DE PROVECTACION

Los procedimientos antes analizados se han refer ido, preferentemente, a la des­cripción de situaciones preexistentes. Sin embargo, ellos pueden aplicarse eficaz­mente en las etapas más creativas de los procesos de proyectación . Etapas que, de manera esquemát ica, pueden enumerarse como sigue: (5)

1o. Lóg ica relacional (o de relaciones)

2o. Lógica situacional (o de sitio)

l:l. Lógica geométrico-constructiva .

La lógica relacional se identifica con las estruct uras de relaciones de los espacio­funcionales, ya analizados. Constituye, in­dudablemente, la etapa más abstracta del proceso.

La lógica situacional supone la adap­tación de aquel las estructuras a las condi­ciones particulares de sit io : configuración de predio, alt imetría, v istas, condiciones de clima, etc.

La lógica geomét rico-construct iva, por últ imo, se caracter iza por proporcio­nar rigor geométr ico y adaptación a las exigencias construct ivas.

Se i lust ra sobre la aplicación de este proceso de proyectación, basándose en un significativo estudio realizado, al respecto, por el equipo de arquitectura CEPA, lide­rado por R. O. Pesci, sobre la obra de F. L L. Wright . En nuestro caso, lo hemos referido a un proyecto de Le Corbusier, para la ciudad de Argel (fig. 3).

Como lo aclara el propio Pesci, ob­viamente con ello no se pretende que Wright, ni Le Corbusier, lo havan a pi icado conscientemente; sino solamente verif icar que un proceso intuitivo, en un gran maestro, puede conllevar implícitamente un inesperado rigor de formulación .

En un plano de consideraciones dife­rente, siguiendo a Alexander, se puede re­conocer tres tipos de procesos de natura­leza disímil:

a) Los procesos inconscientes de sí mismos: corresponden a las socie­

dades primitivas, de funcionamiento ex­tremadamente simple. Según estos proce­sos, el propio usuario es el responsable de la construcción de su habitat; y lo hace de acuerdo a como lo hacían sus antece­sores, con pequeñas mod ificaciones e in­troducidas de modo muy gradual .

(5) "El proceso proyectual" . Espacios CEPA, No. 8. Bs.As.

1 - Lógica relacional .

__ .. . - ·

• \. e

... • • ' • ' .

- ·- -·. . . - ~ -···- .... . --- . .. -- .. .. - ·- -·- --- -

- --- ·· ·--

2 · Lógica situacional .

3 - Lógica geomét rico-constructiva.

. ~. , ..... :.~ , - ... . --- . ,. .. •. r • -· ., "' . .

.... ·---~

El conocimiento de las necesidades funcionales, así como de las técnicas Y materiales que u ti 1 iza, por parte del arqu i­tecto-usuario, son totales.

El ajust e de la forma y su contexto es muy alto: producidos ciertos desajustes parciales el propio interesado los supera, operando sobre el sector donde ellos se producen v sin afectar sensiblemente al resto del sistema.

24

FIG.3

b) Los procesos conscientes de sí mismos: cuando las sociedades

evolucionan v se hacen más complejas, se producen las especial izaciones profesiona­les. A partir de ese momento, el usuario va no es responsable directo de la cons­trucción de su habitat . D icha responsabil i­dad es atributo de cierta clase de indivi ­duos qoe se constit uyen en un grupo profesional.

Page 29: Arquitectura 247 - 1979

'

w " 1 •

7, -w1 V '' 1 j frtMtn n ro· wwb' tea N , r ·,urntt WtPi , ea ce· os ett3't"rMfiiilliMi•ñGTt" vmz¡¡;,¡;¡j¡i¡,i1JCWw u :?et:was::e- t n ·m , , nt z are· t r · # Mnmr'liiiñW 'st 11 w 1 wr nnn a m··

Se instrumenta, en este caso, una en­señanza de la profesión consistente en la trasmisión de ciertas normas o principios al futuro arquitecto. Este no posee, más, un conocimiento directo de las necesida­des del usuario; producido un desajuste entre forma y contexto, las posibilidades de superación del mismo son indirectas y más dificultosas.

La actitud profesionalista resultante, trae consigo una competencia profesional y la inevitable búsqueda de prestigio: el arquitecto intenta, por medio de su obra, sobresalir del resto del entorno físico. Su objetivo último no consiste únicamente en la búsqueda de un ajuste de la forma final con el contexto (incluyendo el en­torno, natural o construido); puesto que ello no le garantiza necesariamente el éxito profesional .

e) Los procesos conscientes de tipo metodológico: surgen como con­

secuencia directa de la insuficiencia e ineficacia de los procesos conscientes tra­dicionales, cuando se enfrentan a las cada vez más complejas necesidades y relacio­nes de la sociedad contemporánea.

El arquitecto se encuentra con difi­cultades notorias para "comprender" los problemas arquitectónicos. Del análisis de esta situación de crisis, algunos teóricos, deducen la necesidad de disponer de pro­cedimientos nuevos, acordes con aquella creciente complejidad. Se formulan, en tales circunstancias, los denominados pro­cesos metodológicos de proyectación.

En dichos procesos el carácter de consciente se lleva más allá de la existen­cia del arquitecto como individuo espe­cializado o profesional : se introduce en el propio proceso de diseño, principalmente por medio de dos recursos:

a) la explicitación de sus etapas; b) la racionalización del proceso todo.

Como fundamento de esta actitud se encuentra la idea de que la clarificación racionalizante del proceso habrá de asegu­rar, finalmente, un adecuado ajuste entre su producto final -la forma- y los reque­rimientos inicia les -contexto- .

5.- RECIENTES APORTES DOCTRINARIOS DE ALEXANDER

En el momento actual, coincidiendo con cierto descreimiento respecto al éxito de los procesos metodológicos, se ha creí­do ver en Christopher Alexander una vuelta atrás. En efecto, sus últimas inves­tigaciones apuntan hacia un nuevo norte :

la búsqueda de canales que posibili­tan al usuario una mayor "participa­ción", o responsabilidad, en la elabo­ración del entorno. Puesto que es a su propia existencia que dicho entor­no físico habrá de incorporarse como . ingrediente fundamental; de ahí el derecho a decidir respecto a las dis­tintas posibilidades de modelación, de transformación o afirmación de sus valores caracterizantes.

Frente a este panorama, estimamos necesario arriesgar una opinión

a) Con referencia al descreimiento. mencionado en primer lugar, pue­

de pensarse que el mismo tiene sus raíces en una excesiva confianza inicial en los procesos metodológicos. Conjuntamente con una predisposición ¡3 una aplicación en demasía directa y mecánica; sin una previa reflexión sobre los alcances, posi­bilidades y limitaciones de tales procesos.

b) En relación al pensamiento actual de Alexander, en tanto suponga

un acercamiento sistemático a los aspec­tos positivos del proceso inconsciente de sí mismo, debe entendérsele sumamente coherente con los fundamentos expuestos en su ensaw sobre la Síntesis de la Forma. A pesar, y sin que ello i nval id e lo anted i­cho, de alguna reciente y sorprendente condenación de las metodologías de dise­ño, por parte de "quien ha contribuido más que ningún otro arquitecto a las mismas" (6).

En resumen, no hay suficientes ra­zones para concluir con la identificación de estos procesos metodológicos con la imagen de un arquitecto-matemátict>; quien deduciría incuestionables formas arquitectónicas y las impondría a un usuario totalmente pasivo.

Tal conclusión se nos presenta como esquemática y superficial. Surge de una actitud de excesiva simplificación de la si­tuación, e impide entrever en el trabajo de Alexander una profunda interpreta­ción del quehacer arquitectónico. Más allá del juicio que nos merezca el alcance y la validez de su faz operativa.

(6) Comentarios de Tony Ward sobre el reciente libro de Chr. Alexander : "A PATTERN LANGUAGE". En Architectural Design 1 11 79.

25

Superando dicho esquematismo, pa­rece oportuno interrogarse sobre la conve­niencia de integrar al "proceso real" de diseño ambas formulaciones del autor: su racionalización y su apertura a una mayor participación del usuario. De manera que lo primero, la racionalización, no signifi­que rigidez e imposición y lo segundo, la participación, no suponga ausencia de control y coherencia en la evolución del entorno construido.

Sin embargo, una mínima dosis de realismo obliga, aquí, plantearse la si­guiente objeción:

lresulta todo esto viable frente a realidades profesionales angustiadas por tramitaciones, restricciones regla­mentarias, condicionantes de merca­do, etc.?

La respuesta a dicha objeción debe considerar, necesariamente, dos planos de actuación :

a) El de la enseñanza: donde la bús-queda de rigor y objetividad no

sólo es posible, sino reclamada por el estudiante. Se aspira a que .el futuro pro­fesional "internalice" la mecánica de cier­tos procesos, para facilitarle una posterior actuación profesional más "espontánea", en relación a la "rigidez" del período de aprendizaje. Tal espontaneidad será posi­ble en tanto el estudiante, previamente, haya incorporado a sus mecanismos ps(quicos el rigor de los procesos metodológicos,

b) El profesional: en este plano esti-mamos no existe impedimento pa­

ra integrar las "urgencias" prácticas a dos elementos ya considerados, el contexto y el propio proceso. Todos aquellos aspec­tos de la práctica profesional "que hacen exigencias a la forma" integran el contex­to. Mientras que los demás aspectos tie­nen que ver directamente con la actua­ción del profesional, y por lo tanto deben asimilarse al proceso. Unos y otros, de tal manera, pueden ser considerados con el rigor y racionalidad que Alexander pre­senta contexto y proceso para la determi­nación de una forma adecuada a aquél.

En síntesis, puede concluirse que la introducción de estos objetivos en ambos planos de actuación -de enseñanza y pro­fesional-, de obtener éxito, redundará en una mayor eficacia del hacer arquitectóni­co Y, además, en una mayor seguridad y confianza del arquitecto sobre su propia actuación.

Arq. H6ctor J. Crespi

Page 30: Arquitectura 247 - 1979

' ' r •

-~ - '

1

26

Page 31: Arquitectura 247 - 1979

--------------------------------------Arq .CESARJ. LO USTAU ---------------------------------,

centro nocional de arte y lo culturo

"En lugar de proporcionar un "container" de arte, nosotros propusimos una construcción para la in­formación, la d iversión y también la cultura, una especie de trama si rviendo de soporte a las activida­des, una "máquina para todo" más que una construcción específ ica abrigando biblioteca, museo, música; un imán; un intercambiador ; más un instrumento audiovisual que una arquitectura".

27

RENZO PIANO RICHARD ROGERS

Page 32: Arquitectura 247 - 1979

~~ -· -- - - - ---·---~

nsól ito, desafiante, agresivo, desconcertante; todos esos epítetos v muchos más se le aplicaron al, sin duda, más polémico edificio de Paris

en la actualidad.

El parisino común difícilmente ingiere esta píldora demasiado grande que se le atraganta sin poderla deglutir. Es un plato demasiado fuerte para el "Petit bourgeois", as{ como lo fue en su tiempo la Tour Eiffel.

A estas construcciones la gente las hermanó por el escándalo que promovieron : ambas, con sus elementos de hierro y bulones dignos de Meccanos gigantes, fueron ganando, paulatinamente- cada uno en su época-, el favor popular. A! principio la muchedumbre acudió a verlas por curiosidad, un poco en son de burla, otro

poco para denostarlas. Luego que el tiempo pasaba y continuaban concitando interés, se intuyó que "algo" habían de tener, puesto que el solo motivo de mofa no podía justificar tanta asiduidad.

En realidad constituían parte de las atracciones turísticas más taquilleras de la "Vil le Lumiére" y las tarjetas postales difundían urbi et orbi sus siluetas audaces, pronto convertidas en símbolos que la gente asoció con la inefable capital que, con sus dos mil años a cuestas, sigue muy ufana asombrándonos con sus nuevos brotes, más prop ios de ciudades sin historia, que de una respetable anciana milenaria. Pero, y no creo cometer ninguna infidencia -pues es un secreto a voces-, ésa es la razón de su inextinguible juventud. No debemos buscarla en los cosmetólogos franceses, por más fama que tengan : ningún Dr. Payot revitalizaría la piel parisina, quitándole profundos surcos y arrugas, para hacerla lucir más lozana , de no mediar un espíritu eternamente joven que insufla mirada vivaz, postura erguida y actitud desafiante, más propias de una edad temprana que de una madurez plena.

La primera reacción al aproximarse al Plateau Beaubourg, es quedarse atónito, anonadado. No es para menos: la silueta edilicia parisina, tan característica, tan coherente, sin estridencias formales ni cromáticas, se ve de pronto alterada

- iy cómo! -por este grito del siglo XX. Frente a la dulzura de un Mozart tocado pianísimo, la audacia de un Hindemith, un Schómberg o un Bartok, desconcertantes para los oídos no acostumbrados.

28

La sorpresa es mayúscula. Los desprevenidos piensan que la obra aún está en construcción o que, de estar finiquitada, olvidaron desmontar los andamios tubulares de las fachadas.

Pero, la plaza que le sirve de espacio de presentación - la "piazza", como la llaman sus autores - va absorbiéndole a uno, al punto de ser prácticamente imposible sustraerse de mirar al "tragafuegos" que sumerge el hisopo en su boca, o el fakir que pisa vidrios, o, en fin, diversos titiriteros que exhiben cada cual sus habilidades ...

En otro rincón están los cantores, que al son de guitarras y otros instrumentos, deleitan a absortos oyentes con un repertorio de antiguas canciones francesas, o de "bossa nova", o, también, pequeños conjuntos que ejecutan hot jazz ...

Toda la algarabía de esa plaza bullente de animación - para mí una de las más acertadas "trouvai lles" de los proyectistas- predispone el ánimo para que, en una segunda visión, se comience a no encontrar tan "detonante" el edificio, tan audaz su concepción, tan desarraigado su perfil. El éxito de la plaza -con un carácter un tanto medioeval que nos recuerda a Siena -, parecería avalar un consenso popular favorable sobre el edificio que le sirve como telón de fondo. La plaza, de humana escala, da el adecuado recule para la captación integral del edificio, pero, además por su carácter reunitivo, le dota de un contenido vívido que atempera lo que pudiera parecer como edificio deshumanizado.

Ese "succés" increíble, vino a dar a dar un espa ldarazo al audaz partido que previó no u ti 1 izar todo el terreno con el edificio, sino tan sólo la mitad, para destinar la otra a plaza.

Desde luego, a esta altura del comentario, muchos de Ustedes se preguntarán ¿y qué tiene que ver con un centro de cu ltura todo este asombroso despliegue un tanto populachero? Bueno, si la intención de los diseñadores fue acercar el arte al mayor número posible de personas, lo lograron plenamente. Harina de otro costal es saber si este "acercamiento" es suficiente. Cultivar al pueblo no es darle un barniz o sumergirlo en una pileta de pintura cultura lizante. El público que desfila por el Centro no sale, por ese solo hecho, revestido de saber. Pero puede sí interesarse y volver "motivado" -como

J

Page 33: Arquitectura 247 - 1979

'

El entramado metálico que recubre la fachada y que hizo pensar. a muchos desprevenidos, que se habían olvidado de quitar los andamios tubulares.

La escalera mecánica que serpentea a lo largo de la fachada distribuyendo a los visitantes en los di­ferentes niveles. (Se aprecia el afiche que anunciaba la exposición vigente entonces "París-Berlín").

29

Page 34: Arquitectura 247 - 1979

l

' 1 1

: i ¡

30

se dice ahora - v si de esa inquietud adquirida"'al pasar", se derivase en definitiva, un auténtico afán de aprender, de ahondar, estaría más que justificada su presencia v su morfología .•

Hoy día el Plateau Beaubourg marca el récord de afluencia de público más formidable de París, destronando a la Torre Eiffel, por muchos años la "vedette" en ese sentido. Pero, nos preguntamos, lel éxito se debe a una sed de cultura del público, hasta el presente insatisfecha? ¿Es que recién ahora el arte bajó a la calle, democratizándose

1

para mezclarse con la masa, descendiendo de su pedestallegendario?¿Es que se logró extender ese privilegio que parecía sólo reservado a una aristocracia, a una élite de "fins connaissers"?

Sería muy pretencioso de parte de los autores, pensar el haberlo logrado. Creo sí, que en la "carta de intenciones" que se propusieron, figuró, en lugar primordia l, contribuir a un incentivamiento del interés que el vulgo pudiera sentir por las cuestiones del arte. Y, ciertamente, había que proporcionar un hábil y atrayente señuelo. El paseante, el turista, el hombre de la calle, debía sent ir tal curiosidad que, para sat isfacerla, acudiera -como conducido por invisible mano­dentro de aquel edificio tan extraño.

Es archiconocida la seducción sicológica que ejerce la muchedumbre: "la gente atrae a la gente", reza en el refranero popular. Y la plaza, con sus volat ineros, sus ·cantores - versión moderna de sus antecesores los trovadores­constituye el primer acicate que . . , . caut1va a cunosos y autent1cos admiradores de estos tipos de destreza. Con eso va está logrado un primer paso: el corro, el marco humano adecuado, la sensación de algo exitoso que hay que conocer en suma, "para estar en onda". Había, luego, que crear un "container" llamativo, audaz, polémico, que no pasara desaperci bido : que gustara o rechazara, pero nunca fuera indiferente.

Y también, en este sentido, la idea de los responsables fue acertada. Por un lado la estructura portante, acusada exteriormE!nte por un reticulado de acero presenta, a la par de algo novedoso en el panorama parisino, un "non so che" de inquietante y sin duda ligado a la idea de flexibilidad y adaptabilidad al cambio, por las posibilidades que supone toda armazón tipo "Meccano".

Para completar el aspecto de "audacia" del diseño, se recurrió a la teoría del

Page 35: Arquitectura 247 - 1979

< Escalera mecánica vista de abajo y escaleras exteriores de incendio.

Los 'ministrels" actuales dando un espectáculo viviente a la Place Beaubourg.

Sala de lectura de la biblioteca.

Escultura que preside el hall de entrada.

31

-..... ~ .. .. ___ ,

·-•

Page 36: Arquitectura 247 - 1979

nivel de la calle

nivel de la plaza

BIBLIOTECA PUBLICA DE INFORMACION

Superficie: 15.445 m 2

Todas las áreas del conocimiento cubiertas, incluso actualidades. Incluye también materiales pictóricos y audiovisuales. Dotada de equipo de computación que faci 1 ita la búsqueda de

datos.

SALA DE NOTICIAS

Consulta a una amplia gama de libros, periódicos, v material ilustrado proveniente de todo el mundo.

INSTITUTO DE INVESTIGACION Sup.: 4.880 m 2

Y COORDINACION SOBRE LA MUSICA/ACUSTICA

Este instituto reúne a músicos v científicos en una nueva dis­ciplina de investigación.

Utilizan por primera vez computación, electro-acústica, inves­tigación instrumental y vocal, en forma conjunta.

El investigador puro, el profesional el compositor, instrumen­tista, especialista acústico v científico que pertenezcan a estas disciplinas cooperan en la investigación que se reali za tanto prác­tica como teóricamente.

------ --- ____ ____.._____ ~--=- --~-

32

CENTRO DE DISEÑO INDUSTRIAL Su p.: 3. 730 m2

El centro de diseño industrial abarca todos los aspectos del diseño v evolución de nuestro est ilo de vida : urbanismo­arquitectura , diseño industr ial , comunicaciones visuales .

Diversas facilidades v materia l gráfico está a disposición de los especialistas en el tema v del público en general :

• exhibiciones

• galería de retrospectivas del diseño industrial

• exhibiciones permanentes- diseño industrial corriente

• material de referencia (fichas, datQ·S sobre el entorno)

• departamente de estudio v consulta para institutos públicos v comunidades locales

• pub licaciones sobre el tema.

Page 37: Arquitectura 247 - 1979

. -::::~~\{~\\[\\\\~-··:·: ·.

MUSEO NACIONAL DE ARTE MODERNO Sup.: 17.325 m2

Colecciones

El Departamento de Colecciones reúne y exhibe trabajos -pinturas, esculturas, grabados, y d ibu jos, fotografías Y films de arte- de principios del siglo XX hasta los más recientes.

Las áreas de exposición se complementan con salones que guardan obras de arte a veces directamente accesibles al público por medio de salones de lectura, proyección de slides, zonas de descanso y oficinas de información.

Material de Información

Este material referente a las obras está formado de todo tipo de información y documentos relativos a la historia del arte del siglo XX y al desarrollo del arte contemporáneo. internacional.

Actúa como centro de información y a pedido expreso del lector.

Para el artista o diseñador la sección de referencias lo pone en contacto con las personas u organizaciones pasibles de interesar­se por sus obras (arquitectos, galerías, organizadores de exposi­ciones, etc.).

33

GEORGES POMPIDOU Centro Nacional del Arte y la Cultura

SERVICIOS GENERALES

Superficie 27.720 m2

Exhibiciones y eventos sobre:

Iglesia de Saint Merri

nivel de la calle

• Retrospectivas individuales de la obra de artistas.

• Períodos, movimientos o direcciones específicas

• Exhibiciones que se refieren a esclarecer las relaciones entre la creación artística y ciertos aspectos de la civilización moderna.

• Presentaciones permanentes y temporarias de las artes gráfi-cas, films y audiovisuales de los artistas.

Existe un ampl io programa además de exhibiciones del Centro dentro y fuera de Francia.

El Centro Pompidou además tiene:

• Una importante cinemateca mostrando todos los fi lms im­portantes desde el nacimiento del cine hasta el presente.

• Areas reservadas para exhibiciones temporarias de los dife­rentes departamentos (pintura, escultura, libros, diseño in­dustrial, etc.).

• Salón de multiuso para ser utilizado en forma variada;

• Salones de lectura y de conferencias para cada departamento;

• Salones de descanso .

• Un restaurant .

Page 38: Arquitectura 247 - 1979

1 Sistemas móviles para exposiciones.

r 1

1 • _____ _.

2 Videocassettes en la biblioteca del Centro Nacional del Arte y la Cultura Georges Pompidou.

3 lBeaubourg? No ... es una planta Industrial de BAYER AG en Leverkusen, Alemania Federal.

34

Page 39: Arquitectura 247 - 1979

\

\

1

1

• '

. ' '

"bowellism" o sea, para los no iniciados, dejar todas las canalizaciones (intestinos) a la vista. Esta impudicia de exhibir sin tapujos las vísceras, es un símbolo de los tiempos actuales. La creciente importancia y complejidad de las instalaciones ha ido haciendo, poco a poco, que se le fuera dando un lugar preponderante en el diseño. Por otra parte, en rázón de su mismo tecnicismo, su vigencia es muy limitada: un nuevo adelanto tecnológico determina su obsolescencia y su inmediata revisión , adecuación o cambio. Y, entonces, nada más práctico que ellas estén a la vista, para su fácil manipulación. Esta es la razón valedera.

Pero luego se vio en ese despliegue de caños y artefactos, una nueva estética de la presente era, signada por el tecnicismo cada vez más "poussé" que se inmiscuye en todos los órdenes de la vida, que abarca más sectores de la sociedad moderna - al punto de que las nuevas generaciones seguramente no pueden concebir la existencia sin aparatos electrónicos, computadoras, grabadores, etc., y, por supuesto, todos los vehículos que el ingenio humano ha creado y perfeccionado al grado más sofisticado imaginable-. A esa juventud que nació con ellas, les parece la cosa más natural e imprescindible y la vida casi les parecería un sin sentido sin ellas. No es extraño entonces que sea una cuest ión generacional la entronización del avance tecnológico , ya que él es el que atrae y deslumbra, al punto de eclipsar toda otra conquista del espíritu humano. De ahí a mostrar sin pudor- casi diríamos hasta con una especie de fruición en un alarde exhibicionista- las vísceras y partes íntimas, no hay más que un paso, y éste ya ha sido franqueado.

Desde luego que toda esta tripería puesta a la vista no está colocada sin ton ni son, o mejor dicho, solamente siguiendo el criterio racional y económico de optar por el mínimo recorrido : no. la fisiología de este ser complejo fue regida por una evidente intención estética, que jugó con cañerías y canalizaciones con criterio escultural, sacando partido de las mismas y obteniendo un indudable efecto plástico, acentuado por la policromía impecablemente realizada de que se hizo gala .

Es algo así como si se hiciera una reproducción de la Venus de Milo en material plástico transparente, y se dejara al descubierto toda su humanidad y se jugara a obtener efecto estético de su hígado, riñón, intestinos fino y grueso, etc., en vez de su escultural y mórbido modelado de formas exteriores .

Es dentro de esta tesitura que el colega argentino Clorindo Testa proyectó el publ icitado Banco de Londres y América del Sur en Buenos Aires, pero mucho más tímidamente y circunscribiéndose a su interior solamente.

. Cabe la acotación al margen, que esta exhibición de canalizaciones es cara, pues la realización debe ser irreprochable: cuando varios conductos corren juntos, el paralelismo debe ser perfecto; las uniones y soldaduras ejecutadas con el máximo de limpieza y prolijidad que permitan los materiales, y luego deben ser pintados a soplete con el esmero y precaución del acabado de una carrocería de automóvil. También el costo de mantenimiento es, por todo lo que venimos diciendo, elevado, y, de no procederse al mismo con la debida frecuencia , se corre el riesgo de que el edificio se convierta en una verdadera chatarra gigantesca de efecto depl arable. Esto viene a invalidar la tesis de quienes- al principio al menos - para justificar su postura de dejar " todo a la vista", argumentaban que era más funcional y más barato.

El otro recurso que se .utilizó para atraer público al edificio, fue su forma de acceso: una escalera mecánica que, cua 1 gigantesco gusano recorre diagonalmente la fachada, con detenciones, en cada nivel, para acceso a los mismos. La ascención por esta escalera -con cerramiento transparente - constituye de por sí una experiencia atractiva: al subir se obtiene una visión de la plaza siempre cambiante- más dinámica que la que proporcionaría un ascensor en caja de vidrio - y, cada vez más a vuelo de pájaro, hasta, finalmente, vislumbrar todo París. La algarabía que provoca este tránsito es otra "trouvaille" indudable: la presencia de toda esta muchedumbre que sube, o que baja, dota al edificio de un dinamismo increíble que genera también -cual potente imán - irresistible atracción.

Pero, supongo estarán pensando Ustedes, lqué tiene que ver un centro cultural, con tanto movimiento, tanta animación y bullicio que imposibilitan la contemplación silenciosa y solitaria, en aras de una delectación profunda? Toda esta barahúnda parece más propia de un Supermercado que de un Museo o de una Biblioteca.

No es mera casualidad, por tanto, que los parisinos bautizaran al Centro Pompidou como el "Supermercado de la Cultura" en sentido peyorativo, claro está. Y normalmente, estos motes dan en el blanco. Es demasiado el público el

35

protagonista del edificio y en su concepción es evidente que los proyectistas contaron con él en todo momento. No se le puede concebir vacío: se volvería algo monstruoso. Al Louvre es dable recorrerlo con poca gente o con ninguna: cuanto menos haya, tanto mejor. En la soledad de las salas pueden transcurrir horas, y uno prescindir del entorno para centrar la atención en el cuadro o la escultura objeto de nuestra predilección. La soledad, el silencio, no apabullan : al contrario, parecen una necesidad y hasta una muestra de respeto hacia las obras de arte expuestas y a sus autores. Al hablar, normalmente uno los hace en voz baja, como dentro de una catedral gótica.

En el "Piateau'', todo ocurre diferente: es evidente que estamos en la era de la electrónica, de los stéreos a todo volumen, esparciendo música a un nivel increíble de decibeles, de la luz sicodélica, etc.

La apreciación individual, solitaria y silenciosa, cede ante la comtemplación masiva y bulliciosa. La difusión del arte, el "l legar a las masas", conlleva una dosis de propaganda y estruendo que a muchos parecerá una irreverencia. Pero, como en todo, hay un anverso y un reverso. El proceso de popularización del arte tiene como contrapartida esto que comentamos.

Para llegar con el arte a todos, hay que "promocionarlo", lo más posible; golpear las conciencias en todo tiempo y lugar para que se convierta en hábito y luego se consuma. Si se pretende que el arte sea de uso multitudinario, hay que contemplar las leyes.de la propaganda; Renzo Piano y Richard Rogers las conocían ciertamente y por ello acertaron a convertir el Centro en una "chispa de la vida" parisién.

Arq. CESAR J. LOUSTAU

,

. - . .. '

.

1 ' ,1

• •

' j

'

1 • 1

' • , ¡ 1

i

• j

1 l j

1

i ! '

! l (

1

f

' •

J t '

' l l

Page 40: Arquitectura 247 - 1979

o

Biblioteca

Dentro de la teoría de "dejar todo a la vista", uno de los ejemplos pioneros en nuestro medio, lo constituye el acondicio­namiento del local de la Biblioteca "ARTIGAS-WASH 1 NGTON", inserto en el edificio de la "ALIANZA URUGUAY­ESTADOS UNIDOS". Cuando se decidió el traslado, abandonan­do el primitivo emplazamiento en la calle Y í -en el exquisito edificio que proyec­tara Vi la majó para Almacén de la confite­ría "AME R 1 CAN A"-, se encomendó al arquitecto americano, radicado en Colombia, Eric Witzler, el provecto de remodelación v equipamiento para la nueva ubicación y, al que esto escribe, la dirección de los trabajos. En la provectaciór. de la obra, el Arq. Witzler practicó la teoría del "bowellism",

o

o DO 1

o

o sea, dejar las canalizaciones a la vista -Y aún enfatizándolas por medio del color-, lo que, de hecho, constituyó una novedad entre nosotros.

Es de hacer notar que la naturaleza del diseño exigió una precisión en la ejecu­ción a la que, generalmente, no estamos acostumbrados. E 1 replanteo general de las obras, así como la de cada una de las instalaciones hubo de hacerse, práctica­mente. al milímetro. Por otra parte fue muy positivo como experiencia. ver las previsiones de ampliación v/o cambio de las instalaciones (por ejemplo las eléc­tricas o de audio) que se hicieron. sobre­dimensionando las canalizaciones, a fin de permitir nuevos enhebrados futuros dentro de los mismos.

36

DO [)o\j

o

l!:::==~ ~'----'"'----'~

DD D D

0 D

o

-

( \

< '

[

Page 41: Arquitectura 247 - 1979
Page 42: Arquitectura 247 - 1979

'

- .... ~~ .

f

~ J .. ,.

;

J • ' ,

.... ""cm ... ~ • .-r~ -

• •

38

'

• -

Page 43: Arquitectura 247 - 1979

...

J

'

""' ;.~

i: "'l .. i~ .

~· ,i; · ·~.

-'· .. ~~>_·,. ,

edificio Insertamos en este número un interesante edifi­cio concebido en el estudio de los Arquitectos Cagnoli, Valenti y Silva Montero, cuya tesitura formal está estrechamente emparentada con el Centro Pompidou, objeto de nuestra nota cen­tral .

Su "andamiaje" exterior lo constituye en este caso, un entramado en hormigón visto colorea­do, que crea una dinámica interesante -casi inquietante, dida -, por cuya causa ha sido tildado el edificio de "beaubourg-izado", ep í­teto que nos recuerda al "bumburyzado" del inefable Algeron de "La importancia de llamar­se Ernesto" de Wilde.

Este andamiaje parece anunciar un tipo de arquitectura "abierta" -aunque en realidad, más desde el punto de vista formal que con­ceptual - pero, de cualquier manera, constituye un ejemplo no conformista, innovador en suma, digno de mención dentro de la edilicia puntates­teña .

39

VIVIENDA EN PROPIEDAD HORI­ZONTAL

En nuestro pa(s, este tema, debido al catastro existente que proporciona pre­dios de poco frente y en general entre me­dianeras y a las reglamentaciones munici­pales; se convierte en un rompecabezas económico más que en un tema de arqui­tectura.

Si bien entendemos que la Arquitectu­ra también es un hecho económico, las exigencias que plantea el comitente en cuanto a un máximo rendimiento del área disponible y al mayor abaratamiento de costos posible, hace que el programa se reduzca en general a resolver una planta bien aprovechada y un plano de fachada digno.

Page 44: Arquitectura 247 - 1979

' . ...._

L.··- ··-·- - ·- ·- ·- ·- ·- ·- - ·-- - ---- - ·- - ·- ·- - ·- -·-·- ·- - --····-·-·- ·-·---·1-·---·-·-·-·---..A

CORTE WW

CORTE XX

G01EiftCif

~sou s O[ "-'·•u.-o ClaSlAI. ISI'(J &OO l l'llft!l

CAl & ll'.t.IU. lOtOO

8AAAHO.t. O( A.LUMMO .. ~rlo----ofl P'OAlAVID!IftO O&

C1USJAl ( 1'(.JA.00 l l'riM

(Sfiii:UC11.11t.t. MOftWIOON VIStO '*tAOO

CAJ A I'IUA 'fOt,.OO

P'AIIIASOI..IS ALUMNO

todiMICiOI Vl$10

~TIM Dl OltCIU.AA

C4JON Dl CCI UM

C-ENEFA

W()NlAMl(

GUIA 0€ a:Jn*A ...... IW"( blllAM.IlACJCIM

... • o

...

40

CORTE ZZ

• =

1

-

- - ----·---U-

+- --·-----------------.--, 1

--~--~-----------+-

-• • ,.

L

1

000,

·--J

ll o

..

Page 45: Arquitectura 247 - 1979

'(ip t

z · en •• rr ,, se · · r-e · mmse-,n r awt' mmeem

Este tipo de vivienda, lleva implícita, tal vez más que ninguna otra, una noción de status que junto con una resistencia natural al cambio hace que las exigencias del usuario en cuanto a los materiales de terminación y los criterios de diseño sean también limitantes a la labor creativa y propia del arquitecto.

Desde el punto de vista urbano el tema es también de difícil solución, debido a que la especulación inmobiliaria unida a una falta de reglamentación adecuada que atienda la sustitución de la construcción antigua por los nuevos edificíos hace que la ciudad se torne caótica y pierda imagen e identidad.

Pero a pesar de lo expresado anterior­mente creemos que siempre se debe in­tentar algo mejor, y que aparte de resol­ver el rompecabezas honrada y dignamen­te, se debe vigilar que el resultado refleje el c~iterio adoptado lo más fielmente posible.

CAGNOLI VALENTI

SILVA MONTERO

-~-~ -- - P' @3W 1 "tWWW 1 F 111

41

.. . . " ·- -····-·-·--...

PW WTfp ñrWil?W? 'tri ' M? 's M ' . f'WZPZT 1 ttfr S ZP? 77122' 7 35 1 Sffiiiif F ~

Page 46: Arquitectura 247 - 1979

edificio para el

1

- ·-·-

- -· -

- -- ·- - ----¡ ;

o

. J

- ·---...

r J o

42

. M'f •a 4Ai IIW S W49

En este caso, los arquitectos hubieron de ceñirse a la estructura de un edificio exis­tente (parte de la antigua Tienda lntrozzi), reacondicionando su interior de forma que pudiera cumplir la nueva función que hab(a de albergar.

Este acomodamiento a las nuevas condi­cionantes, respetando partes importantes del edificio (entrepisos, entramado metá­lico de su estructura, aspecto exterior- en el que sólo un ojo experimentado puede advertir ciertos "toques" que denotan el "tratamiento geriátrico" al que ha sido sometido) fue realizado mediante un mi-

SITUACIOJIII ORIGIJIIIAL

REMODELACIOJIII 1• ETAPA

AMPLIACIOtll 18 ETAPA

Page 47: Arquitectura 247 - 1979

nucioso análisis de las posibilidades que ofrecía el inmueble y de los actuales requerimientos, produciendo un brillante ejemplo de "reciclaje" en nuestro medio.

Todas las canalizaciones de las instalacio­nes se dejaron a la vista, con gran preocu­pación de su aspecto estético, logrando una "finition" realmente encomiable, na­turalmente a costa de una prodigación, casi diríamos "full tims", en la dirección de la obra por parte de los proyectistas.

En suma, constituye un ejemplo de una teoría (la del reciclaje) y u na realización, dignas de ser retenidas.

.... .

--- --=-----

' '

43

Page 48: Arquitectura 247 - 1979

-~- r ' r r

, • . ..

--. 1 -- l

.. -. •

• • ': Cl : t • • '

- ... , • , . :¡

PB- (la Etapa)

._. - .

ler. Piso (la. Etapa)

..

' ... '

eL '"<k . ... _

1 1 e •

. 0---• • .. .

• "'1\' '

r

i

..

.

1 1 -.

J

• ' • ~ . •

! i ' . • ' • • ' ' " • • ' • . • ' ' ' '

. '

~-•

' ¡ 1

' i ¡ .

- . '

~==:::!.L .... J • 1 1 H

• - .. . - 1 1

• 1 r---~--- ..J , •r --- -- -- ... o

1 ' : 1 1 1 1 1

t 1 ' ~ 1 1 1 '

--·- ·- --.. -- . J L -- -- - -- ~ : - - - - - - -- .. - - - - - --- - - - . J

"'-' '

·-- ·- ··- --·- -- ~ - ------ ---- -- -- ·· -------- -. -··- . ~ .....,.,.. ..... , :. ------ ---,

' -. . l .. ~·--- ·· . · ·¡ - .. -""

~~ . . . . ... . . -· r • '

.::]¡ L . ¡ . . 1_

.. .. .. •• ... , . ' ..

o l

1' ... 1 "'i .... 1 ' ,_j -' ' ;!L-:"1 IMIO 01

..... - -3er Piso ( 1 a Etapa)

50 Piso (2a Etapa)

+-1, ~ ¡¡.- ..... ~~~---~-..... .. 1 ~ t+---_ ......... .....__..._-4+--~....lli..~L-----1 • D

1 . ~ ....... --~---.......... ---~--·· · ·· ! ,~

.. ~ - - ----'-~---···

ro! ¡, ~ ~ 1 ....

1 • • -o

' "' - ' ~ 1 ;

10

• + ~

11 12

1 •

••• ..... ---4+--+"' + ·- - • !!'.. - -A )K 1) .

-=---t • LO\._ -+'+· l!f. - -++ _w__~ •• .. •• • • U l - t ,. +---- - , . -. ·-~-. - --r

-·a

.u =· 1

'

. ' ' .

& •

1

• • 1 1 • - '

;J_

44

-'--il ::r

.,_ __

"" [X ~ / r\ 1 • 1 o

./ y •

•• o

~~ '

~~~ ~\ /¡V/ X : ; ,'~ '

:...

F- ~ V V V /

¡:= 1 -t . t - ~

l:P'~ 1-

- - Al . ,p: '<.7 1 ' ~J'' ~ - --"' n ... - •• ~

. •

~ .

1

¡..,;~ 1 ! <;'7 ~· ' F ··--· - ¡ "" • '

~ 1 '

~ '

' '

* 1 1 1

Corte PB (l a Etapa)

lE ~ ' lO .... ~X ~ -· ~ .1 ~ • ! i ......... 1 ' -• ... .. ... -- - --- ---- .- t -w t _ __ - f-

'. :1 ¡~ ~

•is 3 . Íl x 1l 1

[ 12 :.;_;;;-· -·u r.- r -- -~- 1 . :

_J .... n ~ " ~ .., --- ----- ----- - - - --- - - -- ----- - - -- - -- - - -- - - -¡ - -------- - - - -- u~- -~ c.•""'*"+ .. .,. • ~ .-1

.,. • -- --- .. - --------·-- -· --- -- ------, ~ : .. ' ,,

,, ('i '~ ~--- --- J ! [ n -- --129

.... 1 ~ ~ .. ·r··· -- -- ,-- ·-· :; ¡,,.,. ; -f----:ri' ~ :lt r;· ---

m -- ~ '~·

20 Piso (la Etapa)

:1 • -----------~ '---- -------- ----------1 ""

L

-S

l r:-_-; 1

,_ j 1

~ t-- ----. -. S S 2 4 ~

t V:::· . . . --

- - --¡s +

• 1 , __ - '

j 1 ·- - - ..:.

' -S ' ¡ 3 L

-- ---- --- --------- ------ -- ---------

Cl +f lt----.., ··-·-t---,,...-,.- -t----r·...-- -+---,,.,.,,­~

40 Piso (2a Etapa)

Corte 40 y 50 Piso ( 2a Etapa)

l.: '"

. z:;o;~

, · "'

-,

' . . .

: ' o -. ,_

~

• -L.!.-

' ' v ~-

~ = ! T 1 1 '

¡ ':..__, o-

~ .... ( ~ ,.!,

~ (¡;s /\ /\

.

1= ~

(6 lá 1 ~

; TT 1 L ~ 1 l

¡-, .1 ~ -

7 ¡;:: · -

~

-8

, ,-

1~ . --

¡¡ ~~

9

--~~L

• •• Ll!-~_;_· -~'L'!lll'----;r¡· _L •• ...

J

t

J

Page 49: Arquitectura 247 - 1979

¡

TEMA:

LABORATORIO DE ANALISIS Y ENSAYOS

(1a. etapa) 1970-1971 . RESPONSABLES :

Arqs. Thomas Sprechmann y Rafael Lorente Mourelle.

ASESORES : ESTRUCTURA INS. ELECTRICAS INS. SANITARIAS CALEFACCION HERRERIA ACUSTICA

lng. Angel del Castillo Diego Suárez

Heber Fuentes lng. Mario Cabella

Arq. Jorge Lambach Arq. Jorge Hakas

COMITENTE: Laboratorio de Análisis y Ensayos. Servicio paraestatal dependiente del Ministerio de Industria y Energía. Cometido : t ipificación y control de la produc­ción tradicional del país.

UBICACION: Galicia 1133 casi Rondeau. Montevideo .

PROGRAMA : En un viejo edificio de 948m2 deben instalarse: atención al público y administr . . . . . 321m2 comisión Directiva Honoraria

. Presidencia

. Sala Com. Direc. Honor .

. Salas de Trabajo

. Aula . ... .. . 233m2 laboratorios . . . . . . . . . . . 466m2 servicios, salas de máquinas . . . . . . . 54 m2

CARACTERISTICAS: Encargo de Proyecto y Dirección.

PERIODOS DE PROYECTO: marzo- julio 1970

PERIODO DE CONSTRUCCION : enero-noviembre 1971

EMPRESA CONSTRUCTORA: Alejandro Guasp Construcciones.

DETERMINANTES : Adecuación de la solución a un edificio cons­truído en 1922. Programa heterogéneo con requerimientos de alta espeCialización. Integración al área urbana. Flexibilidad en el uso del espacio anterior.

OBJETIVOS: Postura frente a la construcción existente en lo interno afirmación de la organización del viejo edificio . apoyando la diferenciación de servicios y áreas servidas. en lo externo mantenimiento de la fachada existente eviden­ciando el problema a resolver: inserción de un nuevo programa en una vieja estructura, resf)e­.tando las características urbanas de una man­zana con cierta coherencia estilística. Diseño como resultado del trabajo ínter­disciplinario . Propuesta que surja del ajuste de las insta­laciones y el equipamiento. Máxima flexibilidad en las plantas. Parri ­lla superior para el tendido de las instala­ciones.

45

Page 50: Arquitectura 247 - 1979

Es con íntima satisfacción, que incluímos, en este número, la versión de la brillante expo­sición que desarrollara el Con­sejero Nacional Don Martín C. Mart ínez, en el curso de la 137a sesión ordinaria, del Con­sejo de Estado, publicada en su Diario de Sesiones del día martes 24 de abril del corriente -ano.

Durante dicha intervención, el Consejero Mart(nez trató un tema que nos preocupa hon­damente, en tanto que ciudada­nos, arquitectos y estudiosos de Historia de la Arquitectura.

Por ello nos congratulamos sobremanera, que en el seno del Consejo de Gobierno haya quien se interese por este tópi­co, trascendente en cuanto al mantenimiento y /o recupera­ción de las obras edilicias de significación histórica y estéti­ca. que constituyen el acervo cultura l de la Nación. Nos do-1 ió v nos duele constatar el van­dalismo de la piqueta demole­dora, que la emprende, sin d iscern im iento, a veces sobre obras arquitectónicas de real valer - como fue el caso que denunciáramos desde estas

mismas páginas v desde el dia­rio "EL PAIS", de la residencia Dodero de Vilamajó v ahora la que fuera vivienda de la familia Mezzera Alvarez, del Arquitec­to Fresneda Siri.

No es posible, entendemos nosotros, proceder con tal ligereza. La ciudad, como decía Rodó, "puede ser grande o pe­queña, rica o pobre, activa o estática; pero se la reconoce en

• • • que trene un esprrrtu, en que realiza una idea y en que esa idea v ese espíritu relac ionan armon iosamente cuanto en ella se hace. desde la forma en que se ordenan las piedras, hasta ~1 tono en que se hablan los hombres". Muchas de esas pie­dras ilustres están cayendo, víctimas del singular empuje edilicio que -casi nos sentimos tentados a calificar - "azota" a nuestra Muy Fiel y Reconquis­tadora.

Es digno por tanto de mención, el mantenimiento de una actitud alerta y vigilante que impida lo que puedan lle­gar a ser desmanes irreparables de los modernos v arrasantes Atilas de nuestra época : los "bulldozer".

46

/

PRESERVACION DE OBRAS DE VALOR HISTORICO

SEÑOR PRESIDENTE.-Tiene la palabra el señor Con­sejero Mart ínez .

SEÑOR MARTINEZ.- En la última Sesión del Consejo, al mencionarse, con relación a un Provecto de Lev la desapari­ción del viejo Mercado Central, el señor Consejero Garda Ca­purro realizó una oportunísima intervención recordando el va­lor v la necesidad de preservar los monumentos históricos. A sus siempre cultas y sensatas palabras, se sumaron las del se­ñor Consejero Nicolich v las de quien habla. Lo hicimos moti­vados en la necesidad de expl i­car el por qué no habíamos po­dido salvar de la demolición el Mercado Central v sí, en vez, el Mercado del Puerto.

Estas reflexiones nos traje­ron a la rea lidad de un tema que nos fue siempre importan­te v grato. v por eso es que os pedimos hov la dispensa y la paciencia de soportar una pe­queña exposición al respecto .que procuraremos sea lo menos tediosa posible.

'

t

Page 51: Arquitectura 247 - 1979

••

- - --- ·------- - ~--~· ~-- -- ·-- --

Una Nación sólo se encuen­tra a sí misma y tiene vigor en la medida en que posee un al­ma, una tradición, una historia. Vive hov su plenitud, que es resultancia de todo un pasado,

. . ' y con esa grav1tac1on se proyec-ta hacia el futuro. Como decía Renán, "la Nación está forma­da más por sus muertos glorio­sos que por sus componentes vivos". Los testimonios monu­mentales del pasado, recordato­rios de los grandes hechos h is­tóricos de la vida de los próce­res y de los artistas de un país son los que determinan v justi­fican la existencia de una Na­ción, formada más que por ele­mentos geográficos o naturales, por una conciencia intelectual o cultural.

Por eso la humanidad, desde que comenzó a tener historia, es decir, a sal ir de la barbarie original, salvo en muy contados y oscuros momentos, siempre fue celosa en la custodia v en la conservación de los testimonios del pasado, exponentes vivos de la propia significación actual.

"La sustracción o remoción de partes u ornamentos de edi­ficios históricos, especialmente cuando tengan importancia pa­ra la ciudad, será castigada con multas de seis libras de oro. lgua 1 pena se a pi icará a las cor­poraciones de las ciudades que no defiendan los ornamentos locales de acuerdo con la au­toridad de este Decreto".

"Está prohibido desfigurar los ornamentos externos de

La casa de los Xim6nez.

... ..... .. --.~ ... __ - ---. - --·--... --·-··-.. - ... ........... -~

• • •

edificios privados mediante agregados modernos y estro­pear las construcciones históri­cas de una ciudad importante por razones de codicia, por afán de 1 ucro".

Estas expresiones, que bien pudieran parecer provenientes de una moderna Ley de con­servación del patrimonio histó­rico, son, u11a, un Decreto del Emperador romano Teodoro del año 398, v la otra, un edic­to del Emperador Arcadio del año 389! A ello se pueden agregar textos de Alejandro, de Adriano, v de Constantino. En la vieja Roma fue constante la preocupación sobre estos temas.

La caí da del gran 1 mper io, producida por las invasiones de los pueblos bárbaros en el si­glo V, creó, Hasta el Renaci­miento, un lamentable interreg­no en la materia. Pero luego de 1480 por causa de la restaura­ción de la Catedral de Worms en Alemania; por la acción del Papa León X que real izó exca­vaciones en Roma bajo la di­rección de Rafael y de Carlos V en España, a raíz de la restauración de la Mezquita de· Córdoba, comienza una acción conservadora y recuperadora de las grandes obras del pasado, que continúa hasta el presente.

En 1830 se crea en Francia el cargo de Inspector General de Monumentos Históricos, que a partir de 1834 ejerce nada menos que Próspero Meri­mée. En todo Occidente se ini­cia una poi ítica conservadora v

restaurativa, que sin pausa lle­gará hasta hoy. Joyas arqu itec­tónicas y artísticas de un pasa­do esplendoroso como Versai­lles, abandonadas y hasta vil i­pendiadas por efecto de la re­volución, recobrarán su antiguo brillo. En todos los países civi­l izados, es fecunda la acción al respecto. Se define y concreta el objetivo, el concepto de mo­numento histórico; se crean organismos de carácter nacio­nal o local, federales o regiona­les. La Constitución de Weimar de 1919 le adjudicaba a este te­ma competencia nacional; en la actual Ley Fundamental de Alemania esta competencia se atribuye específicamente a los "Lauder". Pero de un modo o de otro, se protege el acervo cultural de las naciones, con­trolando la sal ida del país de riquezas culturales, o proveyen­do a la restauración, conserva­ción v mantención de los gran-•

des edificios históricos, que simbolizan a las naciones v le dan sustancia a través de los siglos.

Un "grande" de la cultura de nuestro siglo, André Mal­raux, estrecho colaborador de Charles De Gaulle en su largo período de Gobierno, obtuvo en Francia, en 1962, como Mi­nistro de Cultura, la primera ley - programa en la materia. Con tales recursos, Malraux re­cuperó el pasado esplendor, el brillo eterno de varios monu­mentos famosos : Versai lles, Louvre, Fontainebleau, Cham­bord v Vincennes. Poco más

Club Uruguay obra del lng. italiano Luis Andreoni

47

tarde, en 1965; otra Ley asegu­ró el cuidado de la mayor parte de la gran riqueza artística de Francia pues los recursos todos se habían empleado en sólo siete obras.

Al esfuerzo nacional, hemos de agregar en estos últimos años la acción mancomunada de los organismos internaciona­les. El organismo especializado de las Naciones Unidas, la UNESCO, no posee un departa­mento especial dedicado a la conservación de los monumen­tos históricos, pero ha interve­nido -e interviene- a nivel mundial en la conservación de monumentos colosales, sobre todo en países que no están en condiciones de asumir por sí solos la tarea. Su acción no ha consistido sólo en despertar la conciencia universal acerca de estos problemas. Ha participa­do mediante importante ayuda financiera en esta actividad. In­tervino en los trabajos real iza­dos en los templos del Nepal asiático, también actuó UNESCO en la conservación de los templos de Borobodur en la isla de Java; en la salvación de las maravillas egipcias de Nubia, Abu Simbel e isla Philar, ame­nazadas por el represamiento de Assuan, y en Europa colabo­rando para salvar lo que se per­diera de la histórica Florencia devastada por las inundaciones del Arno. Y en lo que respecta a nuestro país, UNESCO ha propiciado v posibilitado, el rescate arqueológico de la ri­queza indígena, en toda la zona

'

Page 52: Arquitectura 247 - 1979

abundosa en campamentos y bañaderos, que quedará sumer­gida por las aguas, al proceder, como sucede hoy , al llenado det inmenso lago artificia l del Salto Grande. Y también ha si­do sensible, hace muy poco tiempo, a la aprobación del plan de apoyo, al circuito tu­rístico-histórico del Sur de nuestro país, desde Fray Bentos al Chuy pasando por Soriano, Capilla Narbona, Calera de las Huérfanas, Colonia del Sacra­mento, Casona de Tajes, Posta del Chuy, Cuartel de Dragones, Museo Mazzoni y Fuertes de Santa Teresa y de San Miguel, circuito que, complementado por el misionero del Norte al que Lugones se refería de él . . . , . , como 1mpeno JeSultlco, sena un bien histórico precioso a salvaguardar para el futuro, en esta parte del Continente ame­ricano, que es y será también Historia Universal. Esta inicia­tiva débese también al señor Consejero García Capurro.

El "Centre lnternational d' etudes pour la conservación et restauration des biens culturels" debe también su existencia a la UNESCO, y ha sido por su fe­cunda acción que desde 1957 se celebren congresos interna­cionales de conservadores de monumentos.

En venecia en 1964 se re­dactó por primera vez una Carta internacional para la con­servación y restauración de los monumentos históricos.

Además, por indicación de UNESCO, se creó en Varsovia en 1965 el "lnternational Coun­cil for Monuments and Sites" (ICOMOS), cuya sede es París. Integran estP. Organismo no só­lo conservadores de Monumen­tos Históricos, sino también representantes culturales de las comunas, de las iglesias, de la ciencia, de la arquitectura, de la preservación del medio am­biente, etcétera, y pueden ser miembros de sus Comités todas las personas o institutos que se interesen por estos temas. 1 COMOS, en sucesivos congre­sos mundiales, desde Bruselas hasta lspahán, ha tratado toda la gama posible de actividades conexas con la conservación monumental : inventarios, do-

cumentos, conservación de la piedra, fotogrametría, conser­vación de la madera, de los jardines históricos y hasta de los ladrillos, muy importantes en algunas culturas. Y, además, desde 1949, actúa el Consejo de Europa, fundado en Estras­burgo, el que ha realizado simposios técnicos sobre todos los aspectos posibles que inci­den en la manutención de las riquezas históricas.

Por la acción mancomunada de todos estos organismos, se llegó a proclamar el año de 1975 como "Año Europeo de la Protección de Monumentos Históricos".

Hemos querido real izar esta vista panorámica "a vuelo de pájaro", sobre la totalidad de un problema que la conciencia general de los grandes países considera asaz importante. Y pretendemos haber puesto de relieve la preocupación unáni­me y constante de las grandes naciones al respecto.

Los países, las naciones, se plantean estos problemas cuan­do comienzan a adquirir con­ciencia de que poseen historia, de que, tal vez en forma in­consciente han ido elaborando una tradición.

Plantearse tal interrogante • 1 •

no es otra cosa que smon1mo de madurez, de que se es al ­guien y de que se ha hecho algo. Lo prueban las obras real iza­das, testigos del esfuerzo con­t ínuo y solidario de las sucesi-

• vas generaciones. Lógico fue, por tanto, que

en nuestro país, agitado por otra clase de problemas, recién a fines del siglo pasado se ad­virtieran sus consecuencias.

Luego de la Guerra Grande, una relativa tranquilidad posi­bilitó la llegada del aluvión in­migratorio. El país se pobló rápidamente. Las ciudades, es­pecialmente la capital, se ex­pandieron. Víctimas del pro­greso, del ensanche, del creci- , miento, cayeron bajo la pique­ta demoledora, vestigios histó­ricos de la Patria. Primero fue­ron la Ciudadela, el Fuerte, el Fuerte de San José, el Cuartel de Ingenieros. Más ,tarde, parte de las Bóvedas, la Capilla de los Ejercicios en la que se instituyó

48

la Universidad en 1849, el Mi­rador de Joaquín Suárez en el exacto lugar donde hoy se yer­gue su monumento.

E 1 9 de julio de 1896 se alzó la voz potente y respetada de Francisco Bauzá en el Senado de la República. "Yo no creo" - expresaba- "que las ciudades se embellezcan porque cambien constantemente sus edificios y se pongan al último figurín. En todas partes del mundo, en las ciudades europeas más conside­rables, los edificios antiguos de representación histórica son conservados en toda su integri­dad". Y agregó después: " .. . me duele ver desaparecer todas las tradiciones de la ciudad, a título precisamente de lo que impone conservarlas, esto es su vejez relativa. Actúa una espe­cie de 'vandalismo ilustrado' que asusta" .

Poco después, en 1908, hubo que declarar Monumento Histórico a la Piedra Alta de la Florida, amenazada por el tra­zado de las vías de ferrocarril. La reacción se había operado. En 1934 se incorpora al texto constitucional el precepto del artículo 34, que establece: "Toda la riqueza artística o his­tóríca del país, sea quien fuere dueño, constituye el tesoro cul­tural de la Nación, estará bajo la salvaguardia del Estado, y la Ley establecerá lo que estime oportuno para su defensa".

En la década del 40, se res­cataron para el Estado, por sen­das Leyes particulares, la casa de Rivera, la de Lavalleja, la de Montero, la de Ximénez, la llamada del Virrey, etcétera. El 8 de agosto de 1950 se dictó una Ley sobre Monumentos, importante por su significado, pero que no arbitraba aún so­luciones económicas para la manutención del patrimonio histórico. Hasta que, impulsada por los Ministros Pivel Devoto y García Capurro, el 20 de oc­tubre de 1971, siendo titular de la Cartera Pedro Cersósimo, el Uruguay tuvo su ley del Pa­trimonio Histórico, Artístico y Cultural de la Nación. La Ley No. 14.040 fue el primer ins­trumento válido en la materia para el logro concreto de sus fines. Creó una Comisión Per-

manente y en el más alto plano nacional, competente en el te­ma; definió el concepto de Monumento Histórico de in­muebles y de muebles; prohi­bió la sal ida del país, sin la correspondiente guía, de las ri­quezas artísticas; estableció sis­temas rápidos de expropiación para los inmuebles privados de­clarados monumentos; determ i­nó las servidumbres a que que­darán sujetos los mismos; y, en general, previó casi todos los problemas atinentes al tema.Es una Ley que puede resistir el parangón con las mejores dicta­das en la materia por países que nos aventajan largamente. en tradición, en historia y en cultura.

Ley tan importante, creó, por supuesto, una nueva era en la materia. Instalada la Comi­sión, trabajó sin pausas, rele­vando la riqueza histórica na­cional, confeccionando el in­ventario básico y justificado de nuestro acervo patrimonial his­tórico, artístico y cultural. Contó para ello con el invalora­ble concurso de un sabio, de un místico, de un fanático por es­ta clase de inquietudes, el Pro­fesor Pivel Devoto. Todo lo in­ventarió, lo sistematizó, lo fi­chó. Hubo incluso algún cola­borador que hizo el relevamien­to de los ombúes aún existen­tes en Montevideo.

Cuando llegamos al Minis­terio de Educación, con el ac­tual Ministro Daniel Darracq, y en que debimos presidir la Co­misión del Patrimonio, nos hallamos frente a una gran la­bor realizada, y nuestro único . mérito consistió en efectivizar el trabajo de relevamiento, de investigación, de prospección, de selección inventaria!, real i­zado por la primera Comisión.

El 8 de julio de 1975 se dictó el primer y básico Decre­to en la materia, en cuyos ocho considerandos, que no nos animamos a repetir, está la doctrina que inspiró la declara­ción, a nuestro juicio justifica­tiva e irrebatible, que expone­mos sin temores al juicio pos­terior. El 7 de agosto un nuevo Decreto declaró Monumentos Históricos a otros veinticinco

·inmuebles. Y así siguieron el

Page 53: Arquitectura 247 - 1979

., 1

J ,

,. •

del 21 de agosto, el del 25 de agosto para el Departamento de Florida, el del 25 de no­viembre, el del 16 de diciem­bre, el del 30 de marzo de 1976 relativo a los faros del país. el del 6 de julio de 1976 v los referentes a los Departa­mentos de Soriano v Colonia del 24 de agosto de ese año 1976.

Quedaron pendientes de aprobación todos los otros De­partamentos e inclusive algunas quintas y bienes suburbanos del Departamento de Montevideo.

Señor Presidente: por causa de la Ley No. 14.040, de la la­bor de la Comisión v de los De­cretos mencionados, la riqueza histórica nacional ha sido salva­guardada. En la ciudad herma­na de Buenos Aires. urgida por un ritmo muy superior de cre­cimiento, hemos visto al Levia­tán del progreso, engull irse i rre­cuperables riquezas históricas. Si se respeta lo fundamental de los Decretos que hemos citádo, nuestro acervo cultural estará parcialmente salvado.

Pero para que todo esto no fracase, es necesario darle apo­yo económico. Con los pocos fondos existentes se hicieron algunas reparaciones: Casa de Rivera (Museo Histórico), Pala­cio Taranco, Catedral, Casa de los Ximénez.

Hoy la Comisión del Patri­monio está frente a una reali­dad: tiene un patrimonio con­creto que vigilar, preservar, mantener y conservar. Por mandato !egal y por sendas re­soluciones del Poder Ejecutivo, tiene que hacer frente a las so­licitudes de contribución para la manutención según precepto expreso del artículo ao de la Ley, en el orden del 50 Ofo, va las justas demandas de expro­piación a las que se refiere el artículo 12 de la Ley N014.040.

Creado un hecho, llamémos­le cultural, y frente a una real i­dad, la Comisión es casi irres­ponsable. Como va lo hemos dicho, ésta es la parte sombría que padecimos, que no logra­ron atenuar las luces que ilumi­naban el objetivo principal.

En 1976 solicitamos por minuta complementaria,

1 i ~!

N$ 5:000.000. Preocupaciones financieras de otro orden, que nunca podrán ser superiores, postergaron la inquietud. Y nos hallamos frente a un hecho cu­ya importancia surge sola, de la Historia, del Derecho Compara­do y de la propia Ley, que hay que atender, que es imperioso e ineludible atender.

En la vida del Estado mo­derno, de los pueblos moder­nos. lo primero es la cultura. Sin cultura, no hay civilización, oo hay progreso y tampoco puede haber paz ni orden.

La marcha ascendente y ci­vilizadora de la humanidad, la van indizando los hechos cultu­rales v no solamente los hechos

, . economacos.

Por todo lo expuesto es que solicitamos el envío de estas palabras a los Ministerios de Economía v Finanzas y de Educación v Cultura a los efec­tos de que se provea a la Comi­sión del Patrimonio creada por la Ley NO 14.040, de los recur-

sos necesarios para cumplir adecuadamente sus fines.

Lo que así se disponga, ser­virá a la cultura v estará a tono con la poi ítica de los países· más avanzados de la tierra. E 1

futuro lo agradecerá. SEÑOR GARCIA CAPU­

RRO.·-· Pido la palabra. SEÑOR PRESIDENTE.-

Tiene la palabra el señor Canse-. Jero.

SEÑOR GARCIA CAPU­R RO.- Señor Presidente: soli­cité la pal~bra para suscribir to­talmente lo manifestado por el señor Consejero Martínez. No­sotros hemos seguido los pasos de Francia como él lo señalaba muy bien. Ya anteriormente a Malraux, aquel famoso escritor Merimée, el de los cuentos fan­tásticos, a raíz de la destruc­ción de las murallas de París -donde se hicieron los buleva­res, sobre los "ramparts"­consiguió una disposición para salvar todos los castillos y for­talezas de Francia v fue así que se gestó ese movimiento conti­nuado por Malraux cuando fue Ministro de De Gaulle.

Es lamentable el espectáculo que se ve en muchas partes del mundo respecto a los testimo­nios histórico-culturales del pa-

49

sado. Aquí corríamos el riesgo de seguir exactamente el mis­mo camino, que desapareciera lo poco que teníamos, que se destruyera totalmente ese pasa­do que se ha evitado por la acción de la Comisión de Monumentos Históricos.

Suscribo también -v lo ha­go con real placer- los elogios que él ha hecho de la gestión de Pivel Devoto, de quien se · puede decir que ha sido el alma mater permanente que ha con­seguido salvar una cantidad de cosas que, de otra manera, se hubieran perdido. Oue por fal­ta de recursos no ha podido restaurar algunos edificios, y que no puede poner mucho de lo que ha juntado en los ana­queles de sus museos, es cierto; pero, lo ha salvado. Tiene un mérito extraordinario y además fue el que impulsó todo esto.

A mí me tocó una parte en las citas del señor Consejero Martínez y lo agradezco. Esa gestión la hice con Pivel Devo­to en el año 1964 cuando esta­ba ·en la Comisión Nacional de Turismo v él era titular del en­tonces Ministerio de Instruc­ción Pública v Previsión Social.

En la esfera de la Comisión Nacional de Turismo, y corrien­do enorme peligro, estaban Villa Narbona, La Calera de las Huérfanas, la Posta del Rey, la Iglesia de Santo Domingo de Soriano, es decir, una serie de monumentos que son valiosísi­mos y qué corrían grandes ries­gos. Fue con Pivel Devoto, que, siguiendo una iniciativa mía, todo esto pasó a la órbita del Ministerio de Educación v Cul­tura donde, ahora sí, están pre­servados de otra manera.

En consecuencia, me resulta sumamente grato lo manifesta­do por el señor Consejero Mar­tínez v creo que debemos apo­yarlo decididamente. Le agra­dezco, una vez más, todas estas citas que, por qué no decirlo, me resultan sumamente agrada­bles.

Sólo tengo una discrepancia con el señor Consejero Martí­nez, pero es de muy pequeña envergadura.

Todo lo admirable de las campañas militares de Alejan­dro Magno, de Alejandro el

Grande, me resulta de desas­troso lo que tiene que ver con lo que hizo con la mayoda de los vestigios culturales de los países que invadió y destruyó.

Deda el otro día que habría que hacer un monumento a los destructores y Alejandro Mag­no merece estar inscripto en él como uno de los principales destructores de obras valiosísi­mas. No olvidemos que Alejan­dro Magno destruyó dos de las siete maravillas del mundo: el sepulcro del Rey Mausolo, el Mausoieo del famoso sátrapa de Halicarnaso, y el Templo de Artemisa. Deseoso de desterrar un culto religioso de origen helénico, que se rendía princi­palmente en un templo ubica­do al pie de la Colina de Efeso, mandó a uno de .sus capitanes, Marcos, con orden de destruirlo. Se echó abajo el Templo de Ar­temisa, el que quedó converti­do en pequeños fragmentos de piedras diseminadas. Felizmen­te la cabeza de la diosa fue en­contrada y está actualmente en el museo de Esmirna. Pero hizo algo peor: en una gran org (a, borracho él y sus bailarinas, in­cendió Persépolis, destruyó la ciudad de los Reyes Persas, de los Dados, de los Jerjes y Arta­jerjes. Todo eso se le debe a Alejandro. De manera que yo no incluiría su nombre en las citas real izadas por el señor Consejero Martínez, porque no fue Alejandro un preservador de la cultura de la Humanidad.

SEt\IOR MARTINEZ.- Pido la palabra para una corrección.

SEÑOR Tiene la palabra el señor Conse-• Jero.

SEÑOR MARTINEZ.- Yo me referí a Alejandro el Empe­rador Romano y no a Alejan­dro Magno.

SEÑOR GARCIA CAPU­RRO.- Me alegro mucho de que as( sea.

SEÑOR PRESIDENTE.- Se va a votar si las palabras pro­nunciadas por los señores Con­sejeros Martínez y Garc(a Ca­purro, se pasan a los Ministerios de Educación y Cultura y Eco­nomía v Finanzas, a sus efectos.

(Se vota:) - 20 en 20: Afirmativa.

UNANIMIDAD .

¡

-! .J .~

' ' 1 . . (

< - . ~\ 1 '

~

\

. ¡ . . ., ;.

¡

' • ;¡ • . ' ·¡

.. j

. i ·1

t • •

- t ·1

i , . "

¡

• í ¡

;: l

1 '

" , 1 ' ·f

' .

• !

t ' , l ., '

• •• • ' ! ' • ·¡ •

1 • \

¡ J ¡

' 1 ¡ J

1

' 1 1 1

·. ' •

i 1 ¡ ' ' ' -¡

..¡ ' J

. ; ' ' '

' • j Á .; .t -. - ~

• •

i . • j !

'

1 >

·, i

Page 54: Arquitectura 247 - 1979

-------

La puerta patentada mundial­mente en laminado DURAMI­CA/FORMILIT, Decor, Pino Brasil , Caobana, Makasu . Nogal Indio, Petereby, Teka Oro, y otras maderas exóti­cas.

Compensado para encofra­do. Más de 40 reusas: ahorro de mano de obra; mínimo de juntas; encolado interior con FENOFILM; mínima deflexión planchas de 220 x 160. 220 x 11 O. y 162 x 162 cm t.; espe­sores standard: 12. 16 y 20 m/m.

Compensado náutico para al­tas exigencias. realizado en maderas nobles importadas -caobana encolado water­proof con FENOFILM .

Laminados Plásticos Decora­tivos. Terminaciones: brillan­te, satinado, opaco y textura­do, en más de 100 diseños, maderas exóticas unicolores - fantasías , brindan un clima de cálida belleza y gran cate-

' gona.

La cola blanca lista para su uso, controlada por FARBWERKE HOECHST ALE­MANIA.

Madera compensada para encofrado . Más de 40 re­usos . 30% menos de mano de obra. 80% menos de jun­tas. Revestido con Película Fenolica. Planchas de 220 x 11 O cmt. Espesor standard: 12-16y20mm.

®

CALIDAD ESPECIAL

Maderas compensadas de al­ta calidad . realizadas en una vasta gama de maderas na­cionales. importadas . nobles y exóticas en espesores de 3 a 25 m/m.

®

necplac

Madera aglomerada rustica o enchapada en FORMILIT/ DURAMICA. Pino. Caobana. Cedro Afric .. Makasu . Nooal Indio. Petereby Afrir. . Tt~ k.l o ro . y otras chapas rwh lt~:-:

Page 55: Arquitectura 247 - 1979

L

...

Está elaborado a base de resinas poliuretánicas, que le confieren extraordinarias propiedades de resistencia.

Aplicación • maderas nuevas: Lijar y aplicar una mano diluyendo con 50% de aguarrás mineral. A las 6 horas lijar y aplicar 2 a 3 manos de Barniz Poliuretánico, dejando transcurrir 4 a 5 horas entre manos. • maderas barnizadas: Si el barniz presenta cuarteo o ampollado eli­minarlo totalmente por rasqueteado, lijado y/ o removedor, y aplicar 2 ó 3 manos en la forma arriba mencionada. Si el barniz viejo está en buenas condiciones lijar suavemente y aplicar 1 ó 2 manos. Cuando entre una mano y otra pasaran más de 24 horas, antes de dar la nueva mano será necesario lijar previamente. Diluir en caso necesario con aguarrás mineral. Se aplica a pincel o soplete.

Presentación en envase propio en tamaños de v .. , 1 y 4 lts.

Propiedades • Acabado especialmente indicado para exte­

riores por su alta resistencia a la intemperie y a cambios climáticos.

• Excelente brillo inicial y gran retención del . m1smo.

• Resistencia al agua, alcohol, detergentes y jabones.

• Acabado transparente, realzando la belleza de la madera sin modificar su aspecto na­tural.

• Gran resistencia al desgaste producido por el uso.

• Secado extrarrápido, el polvo no se adhiere luego de 20 a 30 minutos de aplicado y el secado total lleva de 3 a 4 horas.

Usos Se puede aplicar sobre cualquier tipo de madera en exteriores como en interiores.

secado uHrarrápido: 3 manos eA- el día

GARANTIA DE CALIDAD

Page 56: Arquitectura 247 - 1979

TELESPOT es un sistema versátil y total ­mente seguro, diseñado para responder a los requerimientos de cualquier tipo de instalaciones de iluminación. Se proveen dos sistemas: uno es una extrusión de P. V.C., color blanco, que se utiliza adosado al cielorraso y el segundo lleva una camisa. de aluminio extruldo, anodizado color natural, que se puede co­locar embutido en el cielorraso, adosado al mismo o colgante. Se fabrica en tramos de 3 m. de largo que pueden ser cortados, en el lugar, para satisfacer necesidades particulares.

La corriente eléctrica se transporta a lo largo del sistema siendo abastecida desde un punto cualquiera de su recorrido.

Está provisto de un sistema de seguridad consistente en puesta a tierra de toda la instalación mediante un conductor de aluminio.

E 1 contacto a tierra se efectúa, en todas las piezas, antes que tenga efecto el con­tacto eléctrico o la fijación mecánica.

TE LESPOT puede soportar una carga de hasta 30 Amp. (es decir 66 lámparas de 100 w o aproximadamente 100 equipos

rol. MOLDURAS e PARQUET PLACARES e MODULARES AMOBLAMIENTOS e ESTERAS DIVISORES de AMBIENTES

PUNTUALIDAD DE ENTREGA e GARANTIA AS. TECNICO Y SERVICE

1r•• EN TECNICA y CALIDAD

BIE TAL

fluorescentes de 40 w trabajando con 200 v).

TE LESPOT se adapta para instalar arte­factos incandescentes spot, colgantes y plafones e incluso fluorescentes o proyec­tores de todo ttpo. Su gran versatilidad hace que resulte un sistema ideal para iluminación de locales comerciales, vidrieras, stands, oficinas, ex­posiciones, etc. y sustituye con ventaja la instalación de bocas de electricidad inclui­das en la losa, en locales cuyas necesida­des de iluminación no se conozcan al construirse la obra.

CERRAMIENTOS Y ABERTURAS EN ALUMINIO

CORTINAS DE ENROLLAR • PARASOLES REGULABLES Y PLEGADIZOS

(HORIZONTAJ..ES Y VERTICALES) • POSTIGONES CORREDIZOS

SEPARADORES DE AMBIENTES • VENECIANAS

A.CCUOSTO y Cía. Ltda.

LA VAIJ,EJA 1833·35 TELEFONO: 4 56 47

J

Page 57: Arquitectura 247 - 1979

1

• "'1 • . •

. . \l, . i-. . .. :·····; X ......... ·~ .. . ... . ~ ........ .

~::- .. . ~ .. ·~ .. .. ) . """' .. . . - .. .. -. .... ~ ...... . .. - ···" "'" ... ,,,. V • • •

~ .. .. •·•" r "

·:

. ·. . . .

. . ..

SOLO PARA RECORDARLE QUE SOBRE NOSOTROS

A este edificio le están faltando 30 años de

• • experiencia .

... La nuestra. 30 AÑOS DE VIDA LATIENDO EN EL CORAZON DE LA

CONSTRUCCION. 30 AÑOS BRINDANDO CALIDAD Y CUMPLIMIENTO. 30 AÑOS TRABAJANDO CON PERSONAL DE ALTA

CAPACITACION TECNICA. 30 AÑOS UTILIZANDO MATERIALES DE PRIMERISIMA

CALIDAD .

EN POCAS PALABRAS, 30 AÑOS ce DE HIERRO,,

Capolmo

PISOS BRIGNONI

CAMINARA LA HISTORIA DEL SIGLO XXI. COMO SI FUERA HOY.

Baldosas - Zócalos - Esca­leras monofiticas - Plaquetas de revestimiento monolíti­cas - Baldosas de vereda -Pisos monolíticos en sitio (pulidos y colocaciones) -Azulejos importados - Cerá-

- micas importadas - Pisos y revestimientos vinilicos - Pi­sos de neolite - Pavimentos de goma - Tanques T ell para combustibles y Juegos para jardín monolíticos.

Además: Pisos y revestimiento de mármol natural. Parquet tipo mosaico .

Page 58: Arquitectura 247 - 1979

Porque puede contar con un sistema de extracción, inyección, aspiración

y depuración, así como también con todos los

sistemas para inyectar y extraer aire en

industrias o comercios, que hoy le ofrece Gamberoni. Sí, la

tecnología de José Cafini en manos de la seguridad, seriedad y

confianza que puede brindarle una empresa como Gamberoni. Una

tradición de 1 00 años en materia de responsabilidad.

Solicite nuestro técnico.

S.R.L.

Nivel

C«onel Alegre 1181 lels.: 78 49 88 · 78 52 18-Soriano 1325-Tel. : 90 01 62- Bemardino Guas 808 -Tels.: 30 61 19 . 38 58 17

el primer •

en su local de 1536 e OBTENGA UD. MISMO SUS COPIAS. e GANE nEMPO, DINERO Y COMODIDAD. e COPICENTRO PONE TODO EN SUS MANOS. e NADIE ENTRA EN CONTACTO

CON SUS ORIGINALES. SIEMPRE • En copiar sobre cualquier papel.

• l::n crear equipos y sistemas con tecnologla de futuro PRIMEROS. (Copia en colores. radiograflas en papel, investigación

EN EL MUNDO: espacial, etc.l • En desarrollar copiadoras para todas las necesidades.

PRIMER OS • En introducir copiadoras sobre papel común.

EN EL • En ofrecer una red de centros de copiado especializados.

• En arrendar y vender la más completa linea de equipos, URUGUAY: con el service más eficiente respaldado por el Know how

de una compañía líder .

Y ahora también primeros en su comodidad. En COPICENTRO. en su loe al de Zabala 1536.XEROX pone a su disposición sus equipos para que Ud. mismo obtenga las copias que necesite ganando tiempo, precio y comodidad.

GRATIS Haciendo más de 100 copias, COPICENTRO le obsequia el encuadernado de los mismos: sus propios catálogos de venta, documentación, originales literarios, antecedentes personales o empresariales para concursos, licitaciones, etc., etc.

XERQX. Siampre creando para copiar mejor XEROX URUGUAY S.A. Buenos Aires 679 Tel. : 91 76 95/96 XEROX. v CQOieert:.ro . son marcas registradas de XEROX Corp.

. .

®

Page 59: Arquitectura 247 - 1979

• 1

• la variedad de alternati­vas modulares y la am­plia gama de termina­ciones permiten adaptar los tabiques a las más variadas fun.ciones en oficinas, industrias, con­sultorios, comercios y viviendas, etc.

• rápido montaje sin unio­nes a la vista.

• perfilería de aluminio de matricería exc lusiva que conforma conductos pa­sacables para instala­ciones eléctricas y tele­fónicas.

• en cada parante vertical se puede ramificar el ta­bique en 4 sentidos di­reccionales sin desar­mar ningún elemento.

• en cualquier módulo se puede cambiar de tipo

• 1

una solución flexible para dividir ambientes cambiantes de panel (opaco, trans­parente o tras lúcido) o cambiar paneles por puertas y viceversa, sin afectar los módulos con­tiguos.

S. A .. GRAL. FLORES 2180/84 - TELEF. 20 18 01

rB\~-······ llr' ~I(•U••

Page 60: Arquitectura 247 - 1979
Page 61: Arquitectura 247 - 1979

·-.... Cl)

E a)

1 r t tt'tht , 7 rt't7* t''t'i #?tiª'ttr' Ai iHR'i¡l' p'fi 111' 1 •t:n'' itiiMtMiiFM , litílJ tHIÍii s®ne:WUidí' tbM'W 1 S&nR'tMi 1 lkWu zttñ if e

El positivo resultado de la alta tecnología aplicada a la construcción El sistema Fanaroof, no es un producto nuevo.

Desde hace más de 25 años se usa en EE. UU- EUROPA - BRASIL- ARGENTINA

etc. y sus inmejorables resultados aún no han sido igualados. En nuestro país ha sido

aplicado en todas las impermeabilizaciones de las obras de la Represa de Salto Grande, Boya

Petrolera, Depósitos de la ANP, así como también en gran número de fincas particulares.

El sistema Fanaroof es el producto de una combinación de materiales que, siguiendo métodos

determinados de aplicación, se unen homogénea­mente formando una membrana total, elástica, contínua e inalterable. Fanaroof es un material

de aplicación fluída en frío a base de elastómeros sintéticos de Dupont:

Neoprene e Hypalón. Estos productos juntos y aplicados en capas

sucesivas, luego de su evaporación vulcanizan en condiciones normales

al aire produciéndo una membrana homogénea

)

,.. f p ...e*

1

- -u -

.!!!~!!..

~ 0HEstvo DE CONTACTO

~~ -.. • . .. (1111 • '

SOLICITE MAS INFORMACION A NUESTRO OPTO. TECNICO Y UN ASESOR LO VISITARA SIN

COMPROMISO ALGUNO.

Oficina de Ventas: Av. LIBERTADOR Brg. Gra. LAVALLEJA 1641

(Ex. Agraciada) Piso 4o. Ese. 401- Tels 98 24 09-9115 95 Fábrica y Administración:

Cno. CARLOS A. LOPEZ 5940 Tel. 22 34 79 Montevideo.

de una notable resistencia a la intemperie, luz solar, envejecimiento, ozono, grasa, aceite, abra­sión, y a los productos químicos corrientes. A la vez posee la propiedad de contraerse y expan­dirse en un amplio rango de temperatura sin incon­venientes. El Neoprene e Hypalón (constituyentes primordiales de Fanaroof) pueden apncarse a te­chos de cualquier inclinación (incluso paredes) forma y material permitiendo al profesional una completa libertad de diseño, al que además de las condiciones expresas se añaden las de su mínimo peso, alto valor estético y gran capacidad térmica. El sistema Fanaroof incluye nuestro asesoramiento especializado y la garantía sobre la calidad de

\.

los productos utilizados. A este res­pecto estamos en condiciones de ga­rantizar por muchos años, los re­cubrimientos realizados con Fanaroof. Dicho término corresponde a la necesidad de fijar un período concreto de garantía; ya que en la práctica Fanaroof, dura tanto como el lugar en se aplica.

1

IMPERMEABILIZANTES • REVESTIMIENTOS TEXTURABLES A BASE DE EMULSIONES ACRILICAS e EMULSIONES ACRILICAS PURAS • EMULSIONES COPOLIMERICAS VINIL-ACRILICAS PARA PINTURAS e COLAS VINILICAS PARA MADERAS· PAPELERIA ·TEXTILES •ADHESIVOS DE CONTACTO PULVERIZABLES• HOT MELT •CARTONES ABASE DE CAUCHO Y FIBRAS CELULOSICAS PARA PLANTILLAS DE CALZADO •TELAS PLASTIFICADAS PARA LA INDUs­TRIA DEL CALZADO •CARTON IMITACION FIBRA

Page 62: Arquitectura 247 - 1979

.• que el fondos.

• que le CBnten e/38.

• =· : .... , ...

• que el gerente lo reciba.

CON&I.IL'T~

.. -' · -. ' '

• quelehaya alidoel

• que sea val'6n.

• que/e la

llave del O Km.

• quenoses

a NYL8

••• Y I1IIIChas cosas más. Porque además de bancos, oficinas,

_ industrias, sanatorios, consultorios, casinos, automotoras, la alfombra- moqueta BODENNYL est/J presente en todas partes cuando se necesite revestir el piso con elegancia, resistencia, duración y economía.

mu.ooo

Solamente la alfombra-mOqueta BODENNYL resista al uso severo a nivel comercial.

Solamente la alfombra-moqueta BODENNYL resista a sus hijos en su cuarto da juegos.

Sobre BODENNYL se puede hablar mucho. Pero lo mejor es que Usted venga por TEXTIL FABRICa conversar .•• sobre BODENNYL.

ALFOMBRA-MOQUETA = • • E VL® resiste todo lo que existe.

Usted puede verla, pisarla y creerla en

brrr W ~ G® ~11® Uruguay 1037 c•l Rfo Negro. Teléfono 81 &3 02

Page 63: Arquitectura 247 - 1979

,

1 L C A S.A. CEMENTO HIDRAULICO

como revestimiento: REVOCA, IMPERMEABILIZA, DECORA

como renovador: RECUPERA, EMBELLECE, PERDURA

Nicaragua 1457

IRLANDA 2014 casi Avda. Ita 1 ia

Tels.: 20 27 74 - 29 7519

PISOS PARQUETS

TELEF. 58 85 67

Page 64: Arquitectura 247 - 1979

CONS TRUI MOS EL FUTURO SOBRE UN

PRESENTE DE CIMIENTOS SOLIDOS Y SEGUROS

e ACERO REDONDO LISO

e ACERO TORSIONADO "RETOR 40"

e ACERO DE ALTA RESISTENCIA

PIONERA DE LA INDUSTRIA SIDERURGICA URUGUAYA

PARA SUS COSAS EN ORDEN

FICHEROS ,---...,

~ ·=-V -1 ,....: . .,

r ""'\ 1 . . 1 . ~ 11 . ' • _) ) 1 ) . . . .

.J. J 1 . . :).. .1 ..

de escrit Importados de EE.UU.

-~-

Planos (en dos tamaños : para 500 ó1000 fichas

Rotativo SOOfichas

Ideales para: Oficinas Públicas Empresas Privadas Escritorios de profesionales -

Ud. los organiza de acuerdo a sus

necesidades: • lndice alfabético •lndice numerico

• Calendario (con dias y meses)

• Codigos especiales

BATES le ofrece. además, su linea completa en artículos de escritorios: Engrampadoras de Distintos Modelos

Broches y Saca Broches

Servicio tecnico • Repuestos legítimos

'

Page 65: Arquitectura 247 - 1979

~-.t" 1 P ZP S J S- lr S 1 S S T S t Hi?t 7 7 r 'W mt WtdSS '?WF ' 5 ZW$ t ~ # -pan 1

j 1 W 1. 7 1 C'5 r1 1 PI r 2 '35? rtr pñR M a S$7) E S t Z iPi' 1.

./. •

'

RETRACUA no sOlo fue la primera fábrica ae ntdrófugos mcorporada a la plaza, sino que sus prueoas fueron las que sirvieron de orientación

para que productos similares aprovecharan el camino abierto por RETRACUA S. A.

SEGUIMOS SIENDO LOS PRIMEROS POR MEJORES Pero en las primeras pruebas no terminó nuestro

trabaJO de investigación. La constancia obtuvo premio y llegamos a descubrir el .

PLASTIFICANTE RETRACUA, la mejor fórmula ==;-· ;:~;;;;~:::::;::;::::;::::: que se ha logrado en la lucha contra la humedad

y cuyo secreto lo revelamos con orgullo,b¡¡¡¡~~~~~~~ii~iir porque noy como ayer, continuamos mostrando el camino

11 base del PLASTIFICANTE RETRACUA es la mezcla tdeal de asfalto de petróleo virgen en alto porcentaje.

Partiendo de este punto es que se logra IMPERMEABILIDAD· PLASTICIDAD· DURABILI

y FACILIDAD DE APLICACION en el más éJito grado de eficiencia.

- -..

·¡ ·~\ 1 '

Plastificante

entre la humedad y ud. ASESORAMIENTO EN RETRACUA S. A.

JoSé L Terra 2676 Tel.26274

~.~ ... \

\

Page 66: Arquitectura 247 - 1979

¡

HEBER SALDIVIA lnternational Book Service Gaboto 1385 • Tel.: 40 02 81 MONTEVIDEO

L' Architecture d'aujourd'hui Architectural Design Architectural monographs Architectural Review Architectural Record Architektur und Wohnwelt BAUEN WOHNEN

SUBSCRIPCIONES A REVISTAS Año 1979

6 No. por año U$S 70 Bausmister 12 , 12 ,,

4 ,

12 , 12 ,

6 ,

12 ,

, , , 50 DOMUS 12 ,

, , , 50 Informes de la Construcción 10 ,

, , , 52 Japan Architects, The 12 ,

, , , 40 Progressive Architecture 12 ,

, , D.M. 65 SUMMA 12 ,

, , , 100 Tramma 12 ,

Estos precios son al contado, consúltenos por financiación. Solicite información sobre otras revistas, que no están incluídas en la presente lista .

, , , , , , , , , , , ,

, ,

Imaginar. Sin ímites. Ahora puede hacerlo. Porque usted cuenta con la última y gran novedad en sistemas Lc:~~t::::::~~,

para amoblamiento. Estructuras Modulares CHROMAX. r Compuestas por nódulos inoxidables; caños tubulares cromados;

elementos de apoyo r:x:Jra los estantes, también cromados; y elementos verticales para dividir sectores. ....,_,_,.

Un desafio a su imaginación. Para que usted actúe sin limitaciones Al conocerlas, podrá comprobarlo.

Planes de financiación. Instalación inmediata ~:::::::--"''

Un punto alto en decorac ión.

Fa brica. vende e instala: CHROMAX s;R.L. Juan D. Jackson 1413 Tel.: 40 30 44

COMPAÑIA NACIONAL

DE CEMENTOS S.A. Fabricantes de Cemento portland gris "1 DEAL" Cemento blanco "NIEVE"

, 110

U$S 60 ,

20 ,

100 ,,

25 semestre

, 60

, 55

'fU•V..J

OFICINA CENTRAL: JUAN C. GOMEZ 1348 - ESC. 301 - TELEF. : 91 17 70 MONTEVIDEO - URUGUAY

D 1 R ECC 1 ON TE LEG RAF ICA :. "CEM ENTOSSA" DEPOSITO : EDO. D. CARVAJAL 3033 - TELEF.: 2 56 96

FABRICA: Km 110 Pan de Azúcar- Maldonado Te~.: 10

Page 67: Arquitectura 247 - 1979

• JOYEROS EN GRIFERIA

1er PREMIO BANCO DE LA REPUBLICA ORIENTAL DEL URUGUAY

OTORGADO A LOS EXPORTADORES DEL SECTOR POR LOS PERIODOS

19761 1977 y 19771 1978

PEDRO C. BAUZA 4408- Teléfonos: 39 09 18/19 - 39 09 1 O

FABRICA NACIONAL DE ACRILICOS L TOA.

PLANTA INDUSTRIAL: RUTA LUIS ALBERTO DE HERRERA Klm. 32.700

1-------------- TEL. 397- PANDO- URUGUAY -----------1

ADMINISTRACION Y VENTAS: DANTE 2051 - TEL. 41 47 65

t---------------- MONTEVIDEO- URUGUAY __________ __,.

APLICA CION DE COLOR AL

DIBUJO

Alta precisión y fácil empleo. Resistentes al calor de las máquinas.

una inversión en la cual vivir PALACIO SALVO PISO 9 ESC. 902 TEL. 915990-9085 84

Page 68: Arquitectura 247 - 1979
Page 69: Arquitectura 247 - 1979

.. '

- ---~--

DE MECANISMO

PERFECTO

alvarez bliC

CONSTRUCTORA

delta •

AVEZER BENC arquitecto

JULIO CASAL . . 1ngen1ero

BRANDZEN 2270 Ap. 101 - Tel.: 40 44 81

(SUCESOR DE VERO FABBRI)

MUEBLES ESPAÑOLES, ROMANICOS, GOTICOS, ETC.

construcciones ESCULTURAS - DECORACIONES

COLONIA 1524 - Ese. 208 - P. 2 - Tel. 40 08 50 Berlín 3569 Tel. prov. 28 19 81

----· - ·

FABRICA URUGUAYA DE FIBRA DE VIDRIO LA OPORTUNIDAD DE PRODUCIR ESA 1 DEA ANTES 1 RREALIZABLE

CONSULTE NOS •.•

Al servicio del Arquitecto fabricando implementos ~ra la construcción destacados por su duración y diseños en el material dei futuro.

PAYSANDU 1521- TELEFONOS44362- 416111-413413- MONTEVIDEO

Page 70: Arquitectura 247 - 1979

Ventanas corredizas en E. V. A. Poi imero

REFUERZO INOXIDABLE

• Dir. Téc. J. BRODSK 1

Super cortina de enrrollar "FASE RPLAST" M.R. y "PERSIPLAST" M.R. Marcas en propiedad exclusiva de nuestra Empresa

PERFIL DE ALTA

BURLETTE

AISLANTE

BURLETE

PARA

VIDRIO

CONTRA VIDRIO A PRESION

REFUERZO TUBULAR EN

ACERO TRATADO

- Totalmente hermética - corrosión NO EXISTE. PRECIOS PROMOCIONALES

HOCOUART 1677-91- Tels.: 233395-202917 Mantenimiento innecesario.

P erosos Carros y Carretillas

LE OFRECE PALAS - PICOS - LLANAS - BALDES -PUNTAS - CORTA HIERROS -TACHOS - AZADA DE ALBAÑ 1 L -CUCHARAS - CUCHARINES,

PLANAS RUEDAS DE ó COMUNES

FUNDICION

CALIBRADAS RUEDAS MACIZAS ó Al RE Y FUNDICION

ETC.

HERRAMIENTAS PARA LA CONSTRUCCION

YRAWMIOLSNONP. MARTINEZ HNOS. AV. GRAL.· FLORES 4865fl1

L TOA TEL. 58 13 13- MONTEVIDEO

BARRACA PETRAGLIA SOCIEDAD ANONIMA

FABRICA DE ARTICULOS DE HORMIGON

Br. J. BATLLE Y ORDO~EZ 3458/60 MONTEVIDEO TELS. 29 85 04-2 63 49

Page 71: Arquitectura 247 - 1979

--

1

f

1 1

¡ .

l

1

imprenta AS

diseñadores gráficos e impresores en sistema off-set

las creaciones de AS aparecen regularmente

en las revistas GEBRAUCHSGRAPHIK

de F. Bruckmann KG, Munich , Alemania Federal GRAPHIS

de Graphis Press, Zurich. Suiza y

GRAPH IS ANNUAL de Graphis Press, Zurich, Suiza

AS está incluido en WHO'S WHO IN GRAPHIC ART

de Amstutz & Herdeg Graphis Press, Zurich, Suiza

rincón 387, montevideo, uruguay

Tels. 9 1 4 5 76 · 9 1 06 7 5

Page 72: Arquitectura 247 - 1979

SOCIEDAD ANONIMA

COPIAS DE PLANOS - FOTOCOPIAS - ART. DIBUJO PAPELES HELIOGRAFICOS

CALCO - TELA - POLYESTER - SULFITO

CASA CENTRAL - SORIANO 1518 - TE LS. 41 10 31- 40 10 87 Horario 9 a 18.30 hs. - Sábados 8.30 a 12.30 hs.

SUCURSALES MONTEVIDEO ARENAL GRANDE 1536 - TELS. 41 16 11-41 72 14-4 23 57

Horario 9 a 18.30 hs. - Sábados 8.30 a 12.30 hs.

25 DE MAYO 550 - TELS. 90 89 14 -90 47 79 Horario 9 a 18.30 hs. - Sábados 8.30 a 12.30 hs.

PUNTA DEL ESTE GORLERO 1043 - TE L. 8 45 89

,

Deposito Legal No. 145.967/79 . as