Arquitectura 70 - 1923

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Las obras maestras de la escultura egipcia / Los Arquitectos del Renacimiento / Banco de la Republica O. del Uruguay - Agencia Aguada / Residencia del Dr. Clemente Escande / Facultad de Arquitectura / Notas diversas

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RESIOENCifl DEL Dr. CLEMENTE ESCANDE. - flrqtos. Uáz­quez Barriere y Ruano .

FACULTA.D DE ARQUITECTURA - Proyectos .

NOTfiS OIUERSAS

AÑO IX. NÚMERO LXX.

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Redactare~ . . • . . . • • . • • • . Alberto Mufioz Roberto Garese

Secretario-Administrador • !talo Dighiero

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SOCIOS FUNDADORES '

Herrera .Arraga, José P. - Domingo Aramburú, 1828. Jone.s Brown, Alfredo. - Bouleva.rd Artigas, 1322. La.sala, Ifranci.sco. - Sare.ndí, 433. Lerena .. ~cevedo, Ba'l't.l. - Ituzaingó, 1467. Lerena J~tanic6, Cándido. - Soriano, 1105 . Math·ur·in Lecocq, Marcelo. - Río Branco, 1140. Mendivil, RodoZ,fo. - Carmelo.

Boix, Elzeario. - Ellauri, 21 (Poeitos) . J.Jonaba, .Américo. - Cerrito, 685. -<Jampos, .Alfredo .R. - Chucarro, 3 (Pocitos). ()apurro, Fernando. - Rincón, 508. JJe:gado, J ttan M. - Cololó, 2722 (Pocitos) . J:"a.get, Raúl J. - Cerrito, 684.

.Noboa Courrás, Diego. - Mig-uel Barreiro, 151 (Pocitos). Pedemonte, ,f1tO?l J. - Santiego Vázquez, 7 (Pocitos). Ricci y roribio, Carlos. - Suárez, 2925. ~ambuce~ti, Octavio. - Gil, 31.

Jt'ernández, Luis G. - Luis de la. Torre, 577. -Gemnio, .Silt,io. ·- Rivera, 2056. .Vómez Ferrer, .fl'ilisberto. - ·cibils, 142.

.Acosta y Lara, Arm<Indo. - Canelones, 1375. .Acquarone, Héctor. - Reconquista., 466.

'

_4ddiego, B uenm;entura. - Anmida 19 de Abril, 3411. A gorio, L eopoldo C. - Colonia, 2118. .Alvarez MO'Ibliá, Javier. - 25 de Mayo, 317. _4u.briot, J'lba1t M. -- Williman, 14 (Pocitos). Azzarini, Horacio. - Edua~do Acevedo, 1160. .Amarg6s, Rodolfo L. - J oaquín Requen.a, 1244. .Lt rmCl$ O' Shana han, GthilZermo. - Paysandú, 845. A polo, Juan J .-Cerrito 621. Ba'lt.zá, Julio C. - Rincón, 479. Belloni Gadea, Pedro. - Río Negro, 1456. Canabal, Alberto. - Rincón, ~08.

Vaprario, Jorge. - Agraciada, 2214. Garlevaro, i!lvaro R. - 18 de J ulio, 1865. Uonforte, Emilio. - Cerrito, 643. Gravotto, M a1ttricio. - Canelones, 2055. Camp, An:tonio. - Snranrl!, 444. <Jhiarino, ... 4ntonio. - Piedras, 459. 1Jtvrán, G11ani, Enrique. - Ituzaingó, 1297. 1Jun1n V e·iga, Luis. - Ituzaingó, 1297. 1Jighiero, Italo. - Con>ención, 1426. Hlzatt1"dia , Roberto. - Pa.ysandú, 1172. Federici, Raúl. - Buenos Aires, 288. Genta, Mario. - Uruguay, 1210.

(}iribaldo, J 1hfi.n A. - I sla de Flores, 1840. Gimeno, José. - Ye.guarón, 1162. Hituria, J~uan. - Burg-ues, 83. · Gaggioni, J ttlio. - 25 de Agosto, 602. Goyret, Lwi.s A. - Colonia, 1578. a uarimo Fifchter, J1~lia. - Cerro Largo, 1536. Garese, RobeTto l. - 18 de Julio, 1458. Hardoy, Jorge. B. - Juan D. Jackson, 1224. Herrera Mac-Lean, Carlos A. - P laza Libertad, 1143. Jl errán, J orge. - Andes, 1431. !sola Pi1ia, .Albéric.o F . - Uruguay, 967. Lamolle, Juan C. - · Paysandú, 894. Lavignasse, Alfredo. Paysandú, 1189.

V á.sqthez V arela, J aoobo. - Buenos Aires, 519 bis. Vázqt~ez, .Ltntont11o. - Aldea, 152. Zerbino, Vui.s. - Rincón, 479.

SOCIOS TITULARES

Maini, A!mf. rico E. - Ciudadela, 1274 . .Mainero, Edmwndo. - San J osé, 1221 . Martano, ,Juan M. - 8 de Octubre, 2990. M..drtorell, 8ebastián G. - 25 do Mayo, 709. M.azzara, José. - Defensa, 1004 . Moreatt, Mario. - Reconquista, 416. Molin.s, Ca,-los A. - Pozos del Rey, 1314. M.wñoz del Ca·mpo, Alberto. - Agraciada, 2704 . .V adal, Pedro. - Río Negro, 1445 . 1\ úñez, Dulio Jacinto. - Agraciada, 2399. N oceto, L111s. - Cerrito, 685 . .Noc6ti, Carlos E. - Cerrito 6~1. O' N eill ¡Arooona, Ed1w1·do. - Misiones, 1390. P.érez Mjontero, Carlos. - Reconquista, 416. Pitamigli.o, Humberto. - Ejido, 1392. P.olanco 1'l1tsso, L uis. - Cont. Agraciada, 52. .Hwíz, i!le,iandro. - Río Negro, 1445. Rocco, Daniel.· - Buenos Aires, 519 bis. .1\odrígut¡z Larreta, Carlos. - Piedras, 421. .Hítts, J1tan .Antonio. - 18 de Julio, 1698. Rodrígtt~z, 11 éctor L. - J uan Paullier, 1385. Roure E1:aldo. - Urugua~-, 1217. Rubio, Antonio. - Tristán Narvajas, 1121. 8angninett1, 1Jomi¡¡go. - _-\.\en ida Canelones, 675. &asso, Jtu.m i!. - Cebollatí, 2014. 8 chi11ca, Carlos E. - S de Octubre, 377 4. 8eg11:ndo~ Luis E. - E st. del F. C .. C., Sala de Dibujo. Silva lJíaz, Bernm·dino. - Mere.edes, 1463. ::5nn-aco, Carlos A . - Bartolomé Mitre, 14i8. '/'erra Arocena, Iloracio. - · 25 de Mayo, 254. 1"erra Unost e, Uarlos D. - Rivera, 2804. 'l'riay, J!artolomé R. - Piedras, 459. Uranga, ,Joaq1t·ín. - Inca, 2075. V alabre.ga, Ricardo E. - :Mal donado, 924. Vigouroux, Rodolfo L. - Aldea, 182a. Villavedra, José B . - Mauá, 28 a (P rado ) . Vilamajó, J1~lio. - Progreso, 937. Vcízquez Barriere, Gonzalo. - Ituzaingó, 1467. Willima'fl,, José Clat~rdio. - 26 de Marzo esq. Martí (Pocito~

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t 1

ORGANO OFICIAL DE U\ SOCIEDAD DE ARQUilECTOS

Cabeza de mujer - 1400 antes de J . C . Florenz:a

-- 2.01 -

Page 12: Arquitectura 70 - 1923

ARQUITECTURA

-

AtrqMñft~<ei~$ ·-

MHCUilJELlE

os gloriosos nombres de Bramante, Rafael, Sangallo, Miguel Angel, Vignola y Paiiadio, llenan casi por completo el segundo período

-del Renacimiento Italiano, es decir todo el siglo XVI y apenas dejan s it io para otras figuras, ta m­bién de primer orden, pero cuya gloria está en cierto modo eclipsada por la brillante estela que, han dejado Jos autores de la Cancillería, Palacio Farnesio, San Pedro en Vaticano, Castillo de Ca­prarola y Basílica de Vicenza.

U no de estos artistas .. es el veronés Sanrnichel i. Hijo de un arquitecto {Juan Sanmicheli) y teniendo

un primo que también se llamaba Miguel, especia-lis ~a éste en construcciones militares, no es de ex­trañar que el joven veronés mostrase desde su más tierna edad, decidida vocación para la carrera de

• arqmtecto y que .aquellos hayan si­·do sus primeros profesores.

Parece que .allá por los años 1515 a 1517 se -dirigió a Roma a -estudiar los monu-·men tos antiguos, para lo cual esta-

, na ya muy prepa-rado, desde el mo­mento que Verona

·también posee ri­-quísimos restos de la época de Jos Césares. Durante largo tiempo se de-dicó a medir y re-

• •

Puerta del Palio

leva r gran parte de las ruinas, consiguiendo con -este ejercicio conocer a fondo la arquitectura clá-

• s1ca . Sus primeras obras son algo incierta s: con todo,

-está plenamente probado que los habitantes de Orvie­to le encargaron la dirección de las obras de su catedral y como ésta, en el siglo XVI estaba casi enteramente terminada, es lóg ico suponer que la in­tervención del joven Sanmicheli, se limitase a la ejecución de algunos buenos a 1 tares, existentes to­da vi a en el crucero del célebre monumento, y cuya paternidad, hoy por hoy, nadie le disputa.

Contemporaneamente con las obras de la ca te­dral de Orvieto, proyectó y dirigió en la vecina ciudad de Montefiascone, la iglesia de Santa Mar­garita, la cual es de planta octagonal, cubierta con cúpula y que presenta en seis lados profundas ca-

••

pillas circulares. En este caso, el arquitecto no hi zo más que seguir el camino indicado por otros artis­tas en la iglesia de la Consolac ión de Todi, San Bias de Montepulciano, Madona del/e Carcere en Pra­to, etc. Desgraciadamente un incendio destruyó la cúpula de este edificio, la que fué más tarde res­taurada por Carlos Fontana (1634- 1714), natural­mente en es ti lo barroco.

T erminadas las obras de Orvieto y Montefias­cone, Miguel regresa a Roma en 1523, el mi smo año que sube al s(ll io pontificio, uno de sus protec­tores, el cardenal de Médicis conocido con el nom­bre de Clemente VII-

Mucho hubiera podido hacer en la Ciudad Eter­na el arquitecto veronés, pero desgra ciadamente la época no era de las más apropósiio para la ejecu­

ción de obras ar­

Verona

li sobre construcciones militares

quitectónicas. Las desastrosas g u e-

, rras que sosteman en la península italiana la s casas de Valoi s y d~

Austria, amenaza­han en este año de variar de tea ­tro y desplazarse del norte, ya pasa­blemente cubierto de ruinas, hacia el centro, o sea a los E stados Pon ti f i ­cios. Clemente VII decidió u ti 1 izar los

• • conoc1m1entos que poseía Sanmiche­y le encargó de

fortificar la s ciudades más directamente amenaza­das, que eran las de Parma y Plasencia, situadas en la frontera del Milanesado.

Creemos que muy poco pudo hacer al servicio del Papa, pues los acontecimientos se precipitaron de tal mane ra que, en 1527 Roma era horriblemen­te saqueada por las hordas del condestable de Bar­bón y Clemente VII encerrado en el Castillo de San Angel, no sa lía de él s inó pagando un crecidí­s imo rescate a Carlos V. Naturalmente que los a r­tistas poco podían esperar en un país tan duramen­te probado y de ahí que Sanmicheli retornase a su ciudad natal, talvez antes del saqueo de R oma, pues los años 1525 y 1526 fueron de suma intranquilidad para el Papado.

El célebre adagio, de que nadie es profeta en

- .2.02.-

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ARQUITECTURA

su patria, no se puede por cierto aplicar en este caso. Sanmicheli que fuera de su ciudad natal ha­bía trabajado oscuramente, no bien llegó a Verona, vió colmados con exceso sus deseos de hacer obras de aliento, semejantes a las que había admirado en la capital pontificia y talvez en Florencia .

Parecería que tres de sus obras más importan­tes, es decir las puertas Nueva y del Palio y el pa­lacio Canossa, fuesen casi contemporáneos. Los gra­bados adjuntos evitan ias descripciones, que por detalladas que se quieran hacer siempre resultan confusas: nos limitaremos a estudiarlos con aten-

. , ClOn.

Examinemos primero la Portu Nuova: el robus­to almohadillado le comunica un aspecto sobrio y severo, muy de acuerdo con su destino. La puerta central está más ricamente decorada que las otras dos, pues a ambos lados tiene una columna y una pilastra dóricas encargada:' de sostener un robusto entablamento co-ronado por un fron­tón. Todo esto no ·-7}

' úi'f''.' .(, 1 1 Jf;i 1/( ._.,'! : ~ -. ~. -J.f . ,-.JJ

es una novedad, apesar de la s be­llas proporciones del conjunto, pero lo es y mucho, el hecho de estar des­pezadas las co­lumnas y las pi­lastras en tambo­res almohadilla­dos.

T odos los au­tores alaban a por­fía a Filiberto De­lorme por haber aplicado columnas a tambores en el palacio de las Tu-

Puerta Nueva

... ,,,. . .. ~- . ~ ..

Herías, pero casi nadi e recuerda que Sanmicheli aplicó dicho motivo e n sus construcciones de Vero­na lo menos 40 años antes. No sería improbable que el arquitecto veronés hubiese vi ¡; to algo pareci­do en alguna obra de sus antecesores, lo que por otra parte nos parece difícil, pero lo que es indis­cutible es que a él se debe la vulgarización de este bello motivo arquitectónico, aplicado más tarde con tanto éxito por Sansovino en la Zecca de Venecia (I), por Filiberto Delorme en el ya citado palacio de las Tullerías, por Amanatti en el palacio Pitti de Florencia (en la fachada que mira al jardín de los Bóboli) y por Salomón de Brosse en el palacio del Luxemburgo en París.

La puerta del Palio es otra hermosísima crea­ción, cuya fachada exterior talvez sea un poco de-

l. Está históricamente comprobado que la Zecca de Venecia es posterior en 10 años a la Porta Nuova de Veroua.

licada para una obra de índole militar. Algunos au­tores, Milizia entre ellos, la critican acerbamente,. pero nuestra modesta opinión es que, dichas críti­cas son de todo punto exageradas y si bien como. ya hemos dicho esta puerta en la cara que mira a. la campiña no tiene la severa belleza de la Porta Nuova, con todo, no se puede menos de admirar· sus excelentes proporciones, la sabia agrupación de las bellas columnas dóricas, inspirada indudable-­mente en los tramos rítmicos de Bramante y el há­bil despiezo de las. pilas y arcos. El cornisamento· dórico, fu erte sin ser pesado, corona· dignamente la

obra . Por lo demás estas críticas no p!Jeden aplicar­

se a la fa chada que mira a la ciudad, cuya sobria_ arquitectura es realmente irreprochable.

El célebre palacio Canossa es casi contempo­ráneo de las puertas Nueva y del Palio. es decir· que debe haber s ido empf'zado allá por el año I 527 ..

V ero na

¡

Si la Porta Ntiova marca una nueva fase en la evolu-· ción de las formas. arquitectónicas del Renacimiento, no­se puede negar también que el Pa­lacio Canossa in-dica una nueva tendencia de la que más tarde sa-

·~ caran hábil parti-; do, Palla dio y otros arquitectos de la segunda mitad del siglo XVI.

En .esta nota­ble obra, llaman la atención, la soli-dez de las masas,

la unidad del conjunto y la simplicidad de la com­posición. El basamento con su robusto almohadilla­do conserva el aspecto rudo de fortaleza (1). Sobre este zócalo corre una seri e de pilastras corintias, agrupadas de a dos, muy simples y sin estría~: es­tas pi lastras engloban un piano nóbile, acusado por amplias y. esbeltas ventanas de medio punto y otro piso de menos importancia, a juzgar por los mezza-1/Ínos que lo iluminan. Aparte de la tímida tentativa de Bramante en la Cancillería, es la primera vez que vemos un ensayo tan franco de orden colosal. Es en balde que Milizi a y otros sempiteruos des­contentos, reprochen al maestro el modo como solu­cionó las pilastra s de ángulo: esos son detalles ni­mios que no alcanzan a perjudicar la obra. La opo-

1. Gromort es de opiuióu qne el piso bajo del anfit~atro de Varo­na, que ostenta un hermoso almobartillado, no es ageno a la &ficción demostrada por Sanmicht>li, por ese elemento decoratfvo .

-2.03-•

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ARQUITECTURA

Palacio Canossa

-sición entre las dos masas (la del basameuto y el orden de pilastras) está .admirablemente obtenida ·sin necesidad de recurrir a excesos de ornamenta­-ción, la cornisa, firme, robusta y proporcionada con . el piso superior contri bu y e a caracterizar este her­moso palacio. El único motivo que talvez desentone .algo, es la balaustrada, pero nos a presura remos a manifestar que no es obra de Sanmicheli, sinó que fué agregada a fines del siglo XVIII.

No debía de ser poca la fama que adquirió nuestro biografiado, pues no estando aún terminada la obra que acabamos de describir, ya recibía de los hermanos Antonio y Gregorio Bevilacqua, el en­-cargo de construirles un palacio tan importante co­mo el Canossa. Examinemos detenidamente esta nueva creación del maestro veronés. En este caso

'

(

Verona

el basamento, si bien es almohadillado, como en el palacio anterior, presenta pilastras como en la Por­ta Nuova y lo mismo que en ésta, dichas pilastras están despezadas a tambores, lo q~e contribuye a comunicarle un aspecto más ri co y más movido . Este basamento recibe un orden de columnas corin­tias que ostentan elevados pedestales y corona el conjunto un grandioso entablament,) ricamente de­corado cuya altura es próximamente 1/4 del piso superior. Aquí vuelven a hacerse oir los inexora­bles críticos, los que consideran grave falta el in­fringir tan paladinamente la inflexibles reglas de Vignola, el que, por otra parte en la época en que se construía el palacio Bevilacqua tendría poco más de veinte años, y no pensaría, aún por cierto, es­cribir el famoso tratado que d~bía inmortalizado.

-2.04-

-

Page 15: Arquitectura 70 - 1923

• >

ARQUITEClURA

Para demostrar que Sanmiche' i obró concien­zudamente al dar al entablamento de este pfllacio la importancia que tiene, hay que hacer un poquito de historia.

Los primitivo~ palacios floren ti nos cuyas facha­das no tenían más decoración que el robusto al­mohadillado de los muros (Palacios Riccarcti, Stro­zzi, etc.) poseen una gran cornisa proporcionada con la altura total del edificio. Cuando Alberti qui so aplicar los órdenes en las fachadas (Palacio Rucce­llai) la primera dificultad con que tropezó fué que, asignancto a cada piso un orden, la cornisa más . elevarla y por lo tanto la de coronamiento; tenía que ser proporcionada al orden superior, el que muy a menudo era de igual o menor importancia que los otros. Alberti orilló hábilmente la dificultad, . aplicando en el friso del entablamenfo superior una serie de ménsulas que contribuyen a aumentar el saliente de la cornisa la que adquiere de esa mane­ra el carácter de cornisa de coronamiento, sin ser por eso mucho más a Ita que las otras. Algo pare­cido hizo Bramante en la cornisa superior de la Cancill(' ría; es probable que ambos artistas se ha­yan in~pirado en el entablamento del orden más elevado dél Coliseo, el que también presenta mén­sulas en su friso. Alguno~ otros arquiteCtos, como

.. . ser Pietro Lombardi en el Palacio Vendramin de Venecia, Peruzzi en la Farnesinü de Roma y San­sovino en el Palacio Corner y en la Librería Ve­cchia de Venecia, prefirieron aumentar delibera,.. damente la cornisa de coronamiento sin tener muy en cuen~a las proporciones de la antigüedad clási­ca. Por ejemplo, el Palacio Vendramin tiene tres pisos de órdenes corintios cuya altura es casi igual y sin embargo el entablamento del orden superior tiene doble altura que los· demás. En la Librería las alturas de las cornisas y columnas del piso alto están en la relación de l:2. Sin embargo estos dos monumentos son considerados y con j'usta razón como verdaderos "capolavoros" y no vemos enton­ces el motivo que hay para criticar a Sanmicheli por haber procedido aún más hábilmente que Pie­tro Lombardo y Andrea Sansovino, pues trató de que el piso superior de sus palacios Canossa y Be­vilacqua fuese mucho más alto que el basamento ·(englobando dos pisos en uno como ya hemos di­cho), lo cual lo eximía en· cierto modo de ·exagerar mucho el tamaño de la cornisa principal.

Por lo demás es innegable que el Palacio Bevi­lacqua es una creación de inmenso valor artístico. Al estudiar la fachada se nota que el arquitecto con­tinúa siguiendo los pasos de Bramante y aplica otra vez los tramos rítmicos con tal genialidad. que esta fachada debe haber impresionado fuertemente a los artistas contemporáneos, entre ellos a Sansovino el que, indiscutiblemente se inspiró en ella al proyec­tar su famosa Loggetta del Cam.panile. Esta facha­da tiene además otra particularidad y es que al

contrario de las de la mayoría del Renacimiento,. en que predominan los Henos sobre los vano!', aquí. en cambio abundan las ventanas, lo que recuerda las fachadas venecianas. Algunos autores explican esta particularidad cticiendo que los salones del frente estaban destinados a museo de · pinturas y·

. estatuas. •

Par~ terminar con este edificio, citaremos un detalle que demuestra hasta que punto trataba de· evitar la monotonía en sus .composiciones, nuestro-. arquitecto; de las och<? column~s corintias, cuatro-tienen estrías clásicas y las restantes están estria­das ep esp.iral, pero espirales muy discretas, de­poca profundidad y que no alteran sustancialmente· el aspecto de spporte rígido que debe tener una columna: estamos todavía muy lejos de las colum-

. nas salomónicas del sigl~ siguiente.

Verona debe a Sanmtcheli,. otros tres palacios. importantes: el Pompei, el Verzi y el Delia Torre. El primero es de aspecto mucho más robusto y sim­ple que el ·Bevilacqua, pero sin ser por eso de me-· nor valor arquitectónico: como siempre el maestro

-.trata aquí la planta baja como basamento emplean .. do un robusto almohadillad.o, que en est~ caso es. liso, sin ostentar ninguna pilastra saliente. La plan­ta alta decorada con columnas dóricas, es de una severa belleza apenas igualada por las mejores. creaciones de Bramante y Palladio. En el palacio Verzi lo mismo que en el Canossa: y Bevilacqua se ve la tendenéia a los ·grandes órdenes, pues las pi­lastras de la parte superior del edificio abarcan dos pisos de ventanas ~e desigual importancia.

Parece que Venecia, . duramente aleccionada por las guerras de la Lig~ de Cambray y de Ja Santa Liga, resolvió hacia el año 1540 y tantos fortificar,. no solo sus plazas de tierra firme, sin6 también las de ultramar y aún la misma Reina del Adriático creyó conveniente rodearse de una cintura de fuer­tes que impidiesen alguna intentona de los audaces corsarios turcos y berberiscos. Muy grande tenía que ser la reputación que, como _arqu~tecto militar tenía Sanmicheli, cuando el Senado de Venecia le encargó las fortificaciones de Peschiera, Bérgamo, Brescia, Padua, Trevi~o, Udine, Rovigo y otras Ciu­dades del Friul. Concluidas estas obras se dirigió a Zara y Corfú, de allí a Candia y La Canea y por último llegó hasta la península de Morea. donde también pasó un tiempo haciendo obras de defensa en las ciudades más expuestas a los ataques marí­timos.

En Venecia llamó mucho )a atención la hábil manera como venció las dificultades que presenta­ba la construcción del fuerte de San Andrés del Lido, cuya imponente masa es todavía visible hoy.

Probablemente es contemporáneo del fuerte de San Andrés el admirable palacio Grimani; cuya im­ponente fachada de tres pisos se refleja en las

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ARQUITECTURA

·----------------~------• 1

Palacio Bnilacqua

tranquilas aguas del Gran Canal (1). La planta .baja de unos diez metros de altura

-está decorada con pilastras corintias que engloban dos pisos. excepto en la puerta central, debido a -que e! vestíbulo es de tres naves, estando · la del medio cubierta con una bóveda en cañón que ocu­-pa los dos · pisos y las latera les con plafones que no Jlegan más que a la altura de la imposta del arco -central, la que en este caso consta de un entabla­mento completo. El efecto que produce el agrupa­miento de las tres puertas de medio punto del ves­tíbulo, siendo la central de mucho más importancia que las otras dos, no puede st-r más feliz y si bien es probable que Sanmicheli se haya inspirado al proyectar esta parte de la fachada en los arcos de triunfo romanos, con todo, no es· dificil que también recordase la admirable fa chada de San Andrés de Mantua: naturalmente que no copió, sinó que se li ­mitó a adaptar al programa del palacio veneciano los elementos ae composición que le proporciona­ron los arquitectos romanos y el gran Alberti; tal

1. Este palacio está situado en el ángulo que forma el Gran Ca. nal con el río San Loca; no hay que confundirlo con el que está si· toado en la otra orilla, entre los ríos de la Madoneta y San Polo. Hay todavía un tercer p#llacio Grimani en las inmediaciones de la iglesia de Santa María l<'ormosa.

' - ._, ..., 1' ·rt

~ ......

Verona

• vez creye e Ingenuamente copiar, cuando en reali-dad estab haciendo obra original y bien original

• 1

por cierto~

Llama también la atención ]a habilidad con que el artista evitó que resultase monótona )a com­posición de la fa charla, aún teniendo esta dos pisos de igual altura. Efectivamente, el orden inferior tie­ne próximamente diez metros de altura y los dos superiores ocho cada uno; Sanmicheli dió a los en­tablamentos de la planta baja y del primer piso algo más de I /6 de la altura de las pilastras y co­lumnas; e? cambio el piso más elevado tiene un cornisamefto cuya altura es I0/ 22 de Ja de las co­lumnas, e decir algo menos de la mitad. De esta manera ofutenía dos efectos felices: dar al conjunto una corni~a de coronamiento de gran efecto y s i­mular que el piso más elevado es de menos impor­tancia que el principal: si examináramos atenta· mente la fachada del palac!u Grimani, nos parece que los tres pi sos que la componen van disminu­yendo de altura y es indiscutible que esta circuns­tancia contribuye poderosamente a quitar toda mo­notonía a la composición, pero en realidad los dos más altos son sensiblemente iguales: es que el gran entablamento superior, disminuyendo la altura de

-.2.06-

..

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ARQUITECTURA

las columnas corintias del tercer piso, hace parecer a éste menos elevado que el segun do.

No es el Palacio Griman i, el único que Sanmi­cheli construyó en Venecia: también es obra suya el palacio Corner- Mocenigo, con fachadas sobre el río (I) San Polo y campo (2) del mismo nombre. La fachada al ' río tiene seis· pisos; la planta baja, toda almohadillada como en los palacios Canossa y Pom­pei, está decorada con columnas dóri cas a tambores semejantes a las de Porta Nuova de Verona. os cinco pisos restantes forman un hermoso conjunto coronado por una admirable cornisa semejante a la

Palacio Pompei

ideada por Vignola para el palacio de Caprarola, Ya hemos visto que antes que Vignola y Sanmi­chel i, emplearon ménsulas en los frisos de las cor­nisas, Al berti y Bramante.

Parecería que el arquitecto del palacio Grima­ni, haya prolongado su estada en Venecia hasta I 552 y entre ese año y el de I 557 ejecútase im­portantes trabajos en otras ciudades del Véneto: nos limitaremos a citar los más conocidos que son:

l . Los vet!ecíanos llaman río a u:1 canal angosto .

2. Pequf>ños m:pacios sin edificar situadoR entre los palacios r~> ci­beu en Venecia el n f) mhre de campos; se asemejan a pequeñas plazas y generalmente no tieueu ni arboleda ni ~esped.

los palacios Zacco de Padua y Roncali de Rovigo­y la hermosísima Villa Soranzo de Castelfranco Vé­neto, desgraciadamente hoy destruída.

Vuelto a Verona después de una ausen cia de· varios años, Sanmiche'li no quedó ocioso sinó que· todavía tuvo tiempo · de llevar a cabo otras obras de importancia, pero de distinto ca rácter a las que ha-. bía hecho hasta entonces, es decir que durante los. últimos años de su vida .(falleció en 1559 a la edad de 75 años) estuvo ocupado en obra-s de índole re­Jigiosa. Citaremos en primer término la magnífica Capi lla Pellegrini, anexa a una iglesia gótica de~

..

Verona

siglo XV (San Bernardino): esta capilla es toda de "piedra viva y blanca que al ser golpeada da un sonido metálico y de ahí el nombre de piedra de bronce con que se la conoce en Verona; después del mármol es el más noble material que se conozca, pues no presenta oquedades ni manchas que alteren su belleza" (Vasari). La capilla Pellegrini como tantas otras capillas italianas anexas a monumentos de importancia (El Bautisterio de San Sátiro en Mi­lán, Capillas Sixtina y Paulina en Santa María Ma­ggiore de Roma, de San Genaro en la catedral de Nápoles. etc.), es de planta circular, cubierta con una cúpula de excelente gálibo, y se asemeja bas­tante al "Tempieto" de Bramante en San Pedro en

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• •

ARQUITECTURA

Palado Grimani

Montorio. Su interior está ricamente decorado con -delicados ornamentos compuestos por guirnaldas ·de frutas y flores, figuras de peregrinos ( I ), pája­.ros, etc.

También le pertenecen los planos de Santa María di Campagna (2), y los de las fachadas de las iglesias de Santa María in Organo y San Jorge ·en Braida, pero todas estas obras fueron ejecutadas después de su muerte, s i bien parece que se respe­taron escrupulosamente sus dibujos.

En resúmen, vemos que la obra de Sanmicheli puede dividirse en tres partes: construcciones mili­tares, civiles y religiosas. En todas ellas descolló

1. Por alusión a l nombre dd la familia que costeó la construcción ·del monumento.

2. Está situado en la a ldea de San Michele - patria del arqui­tecto - a 7 u 8 kilómetros de Verona .

Venecia

' de una manera preponderante y se puede afirmar que las obras comprendidas aisladamente en cada una de ellas, bastarían para inmortalizarlo.

Efectivamente, además de haber creado con las hermosas puertas de Verona y Zara, una arquitec­tura adecuada a las puertas de ciudades, se le sin­dica como inventor de los bastiones pentagonales, colocados en los ángulos de los muros de recinto de las ciudades fortifi cadas: a juicio de muchos au­tores antiguos los primeros modelos de estos bas­tiones son los construidos por Sanmicheli en Ve­rana (entre ellos el de la 1\llagdalena, que aún existe.)

Es innegable que sus palacios Canossa, Bevi­·lacqua, Pompei, Verzi, etc .. marcan una nueva eta­pa en la arquitectura civil del Renacimiento. En todos ellos vemos que el artista veronés divide las

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ARQUITECTURA

fa chadas en dos partes desiguales: ]a planta baja tratada con sólido basamento deja traslucir algo dPl arquitecto militar: la planta alta, bastante más e levada que el basament0, lleva una rica ordo¡m,¡uce de columnas o pilastras, que arnenudo engloban dos pisos. Ya hemos dicho que los palacios de Sanrni­cheli, no deben haber pa~ado desapercibidos a Pa­lladio, cuando, este eminente arquitecto creó los magníficos monumentos de Vicenza, solo que el ar­ti sta vict!ntíno en sus creaciones reduce notablemen­te la a 1 tura del zócalo y las elevadas columnas o pi lastras arrancan de muy cerca del suelo.

Por último si bien su obra religiosa no es muy considerable, con todo, la ca tt:dral de Montefiasco­ne y la capilla Pellegrini de la iglesia de San Ber­nardino de Verona, son de gran va lor arquitectó-

Gran Guardia Antica

nico y se las puede comparar sin temor alguno con. los mejores monumentos religiosos de la época, con los cuales, corno ya hemos dicho, tienen muchos. puntos de con ta cto.

La influencia de Sanrnicheli perdura en Vera­na aún después de su fallecimiento, pues su sobri­no y discípulo, Domingo Curtoni, . al construir en dicha ciudad el bellísimo palacio de la Guardia Ve­cchia, a plica tan escrupulosamente los consejos y lecciones de su tío y maestro, que durante muchos. años se creyó que ese edificio era obra del glorio­so a utor del Palacio Canossa.

JUAN GIURIA,

Uat~drá.tico de Historia en la. 14' . de Arquitectura

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1

Verona

Page 20: Arquitectura 70 - 1923

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ARQUITECTURA

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A<GIENCCHA h~lUAWA

Perspectiva

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Subsuelo P lanta baja

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Page 21: Arquitectura 70 - 1923

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ARQUITECTLI 1~ :\

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Detalle del Hall

- . 1 ed ificio de la Agencia Aguada · es el · pri­mer , de la serie que el Banco de la RepÚ·· blic.t e leva en nues tra ciudad, cuntribuyen­

oodo de esa manera, eficazmente> . a su progreso -,ma­--teria l. Su construcción ha sido estri cta men te con :lu-cida de acuerdo con los planos y bajo !a dirección del a rquitecto Lerena Acevedo. Esos planos fueron elegidos por el Banco, con el alto asesorami en to del profesor Sr. Carré, en un concurso privado que or-

_gan izó a ese efecto. La distribución genera] responde al mas mo­

·derno progra ma de arquitectura bancaria. Está fun­·..dada sobre un principio interesante: el con trol del .;Público sobre <:>l funcionamiento interno de las ofi-

- 2.\l

ci nas. Todo el mecan.ismo bancario se desarrolla a la vista del público. Como instalación digna de men­ción ca be citar la de ' los tesoros y servicio de cofres fuertes . Dentro de proporcioaes limitadas, por tra­tarse de una agencia; es t~ll vez una de ]as más completas del país.

El proceso constructivo se desarrolló con a lgu­na lentitud, debido a dificultades con que se ha lu­chado en los trabajos de fundaciones. EJ subsuelo, de muy mala calidad, obligó a establ ecer un siste­ma especial de drenage. La construcción se e leva sobre grandes vigas de cemento armado apoyadas en grupos de pilotes del mismo material. La estructura general del edificio es también de cemento armado.

Page 22: Arquitectura 70 - 1923

ARQUITECTURA

Hall del público

' • 1

Hall del público

- 212.-

Page 23: Arquitectura 70 - 1923

ARQUITECTURA

Fachada sobre la calle Valparaíso

L os interiores han sido tratados con todo cui­dado y g ran simpl icidad en sus detalle~. Las fa­

·Chadas t raducen una construcción poderosa, y están por eso exe ntas de toda frivolidad en la ornamen­tación, poco compatible por otra part e, con el des-

tino del edificio. El Arquitecto se ha ins pirado rli­n~cta mente en modelos de fuerza, en las leccio nes de Grecia y de Roma, lecciones de razón, de me­dida y de armonía.

- 2.13-

Page 24: Arquitectura 70 - 1923

ARQUITECTURA

~~~ñ€dl®Lm~ñ~ cdl~ll Wro Cll~rnrn~rrn~~ JE$<e~rrn<d1e

AVENlllt»A JESrPAWA

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Fa~hada

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Page 25: Arquitectura 70 - 1923

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Planta alta

ARQUITECTURA

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Perspecti"a

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Planta baja

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Page 26: Arquitectura 70 - 1923

ARQUITECTURA

Interior del Living Room

- -,, s en nuestra amplia avenida España, en la gran altura denominada "Ombú" en donde

._..,~ se levanta este chalet. Su estilo es bien ca racterístico, en todos los

cottages ingleses de la campaña y playas del sur de Inglaterra.

Su ubicación excepciona l por su altura está realzada por un amplio jardín cuyo verdor hace fuerte con traste con los colores blanco y rojo do­minantes en el chalet.

El programa dado por el propietario ha sido felizmente desarrollado, son pocos los loca les exigi­dos pero de gran amplitud y formando su conjunto grandes ambientes.

En las plantas que publicamos se ve claramen-· te la idea directriz de su composición y el especial cuidado que se ha tenido en buscar esos rinc<,nes­cómodos Ingelnock que jamás faltan en el estilo· que nos ocupa.

Los servicios que ocupan toda la parte alta del amplio garage para tres coches, ha sido estudiado de modo de darle completa independen cia, estando· sin embargo en una íntima comunicación con la planta alta y baja del cha let por el pasaje y esca­lera de servicio.

La decoración de los interiores que publi ca mos, es sobria y tranquila, en la que están combinados. con gran armonía la madera y las telas.

-2.16-

Page 27: Arquitectura 70 - 1923

ARQUITECTURA

Comedor

-2.17-

Page 28: Arquitectura 70 - 1923

ARQUITECTURA

FACULTA[)) DE Proyecto de CompO$ición Decoratiwm

La Sana de Te cdle una <Gran Con§ñ~erña

Alumno: R. Costa Podestá

ste salón hará parte de una confitería si­tuada en una de las avenidas principales de una gran ci udad.

Será uu lugar muy concurrido por las familias que vendrán principalmente a la hora del té, a pa­sar un momento agradable.

Se com ~,>ondrá de: El Salón propiamente dicho, dispuesto de mo­

do de d.eja r un 1

espado libre pa­ra las per!::)onas que quieran bai­lar.

Se dispon­drá alrededor, lugares a ma­nera de sa Ion ci­tos bien apro-

piados para to-mar el té y ver bailar.

También se podrán disponer tribunas si se • Juzga conve-. n iente. Se su-pone este salón un poco sepa-. rado de las otras dependencias de la confite ría, de modo que podrá tener ilumina­ción cenital ade-

Corte

Planta

Prof. Arqto. J. P. Carré

más de las que se podrán practicar lateralmente .. Podrá tener también una entrada especial si se juzga conveniente, sin perjuicio de una comunica­ción con el rPsto de la confitería, además se dis­pondrá un sitio apropiado para la orquesta, uno o dos officces, servi cios higiénicos, toilettes, etc.

El salón tendrá un aspec to rico debido a su estructura misma y a los material es nobles que se

emplearán, co­mo ser: madera,. mármol, bronce,.

. ' ' . mosatco y vt-tra ux '', etc.

Jardines con • • comumcac10n es.

fáciles con el

salón acompa­ñan a este úl ti­

mo y contribui­rán a darle ale­gría, al mismo

tiempo que se

utilizarán para

servir refrescos en la buena es-

. , tacton.

La mayor

dimensión del salón propia­

mente dicho no

excederá de 30

metros.

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Page 29: Arquitectura 70 - 1923

ARQUITECTURA

AR@UHTECTURA V y V! SEMESTRES

U~A CASA DE RE~T A

Alumno: Hécfor Mondino Fachada

n un terreno cuyo croquis se adjunta y que da frente a avenidas de importancia se dis­pondrá una ha hitación destinada a renta .

L a planta baja se estudiará en forma tal, que -permita ser u ti 1 izada para negocios. En los demás pisos de dispondrán hab itaciones (dos por cada pi­so) servidas por una escalera .principal y otra de

• • .serviCIO.

. .

Prof. Arq. A. Jones Brown Corte

Se tomarán disposiciones especialt.•s en lo que se relaciona con la iluminación y ventilación de los locales, c9nsiderándose que todo lo que se refiere a la higiene tendrá una gran importancia.

La altura disponible hasta la parte superior de la cornisa principal s~rá de 17 mts., pudiéndose o no cerrar e l edificio con techos ha bita hles.

• • •

Page 30: Arquitectura 70 - 1923

• •

ARQUITECTURA

NOTAS DIV RSAS·.

EFECTOS DE LA TEMPERATURA EN LA RESISTEN­

CIA DEL CEMENTO.

Max Daniel ha realizado en el "Engineering Experiment Statien" de la Universidad de Illinois, una serie de experiencias muy interesantes res¡:>ecto a la acción que ejerce la temperatura en la resis­tencia del cemento.

Para eso, tomó 1 so cubos y cilindros de ce­mento y los mantuvo a temperaturas distintas, com­prendidas entre 3° y 32,5. C., sometiéhdolas al cabo de 3 a 28 días a ensayos de resistencia .

El cemento que utilizó para s.lls experiencias estaba compuesto por una parte en peso de cemen­to de portland, dos partes de arena y cuatro partes de piedras calcáreas; esas proporciones correspon­den a 2.2 a 3.6 en volúmen.

Las briquetas empleadas tenían las siguientes dimensiones: cubos, o m. 1.52 de lado; cilindros o m. 2.03 de diámetro por o m. 4.06 de altura. Estas, du­rante todo el tiempo del ensayo permanecían hú­medas por intermedio de paños mojados. Las can­tidades obtenidas para los cubos han sido multipli­cadas por el coeficiente 0.75, para hacerlas compa­rables con los resultados obtenido~ con los cilin­dros.

He aquí los resultados obtenidos: Para las temperaturas bajas, la resistencia del

ct:mento aumenta lentamente. siempre que las bri­quetas no sean expuestas alternativamente a cam­bios bruscos dentro d~ ese límite de temperatura, lo que produciría la disgregación.

Para la temperatura corriente y temperaturas relativamente elevadas, la resistencia aumenta, y parece hacerla proporcionalmente a la temperatura. Así, las briquetas conservadas a 9° C. comparadas a otras conservadas a 22,5, dan los resúltados si­guientes a la compresión:

A 9° A 22,5°

Al cabo de 7 días. • 56 klgs. 62 klgs. • • • 14 • • • 79 • 8s • • • • 28 • • 98 • 107 •

Estas resistencias son en kilogramos por cen-•

tímetro cuadrado. Para un cemento comprendido entre 18,8 y

21°C., si se compara la resistencia al cabo de 7, 14 y 21 días a las constatadas al cabo de 28 días, se obtienen las siguientes cantidades: 0,5, 0,75, 0,9. Estas relaciones se elevan con las altas temperatu­ras y disminuyen con temperaturas muy débiles, pero no presentan más grandes diferencias que en­tre 1 , 1 a 2 1 ° C.

Después de una semana, un cemento que ha

permanecido a una temperatura de 18,8 presenta ?na resistencia doble de aquélla, permanecido estacionaria entre o y 4,5°C.

oc ) a 21 !.-que ha

NUEVO M¡ÉTOD~ PARA LA FABRICACIÓN DE LADRI-LLOS! DE SILICE.

Ha sido patentado recientemente en Alemania,. un métodf para la fabricación de ladrillos de síli­ce, mediante el empl~o de cuarcitas, sin la incor­poración de cal. Esta unión como sabemos, produce­un desceJ so en la resistencia térmica de los pro­ductos te..'minados.

las ~a .c1mposición d.e esas cuarcit~s varían según

s1gmeptes proporciOnes:

Sílice (Si 03).

• • • • 94 a 96,5 p. 100 Alúm1na (Al 20 8) • • • 2,8 a 4,1 Oxido de hierro (Fe 203. 0,18 a 3,1 Cal (Ca o) • • • • • • indicios Magnesia (Mg o) • • • 0,08 a 0,12 Potasio (K2o). • • • • 0,53 a 0,97

Como[ unión se emplea un cemento que es en realidad una arcilla refractaria y poco grasa, que· se encuen~ra en depósitos de origen volcánicos, en las montañas de Eifel.

La composición media de ese cimiento es la • • siguiente:

Sílice. •

Alúmina Oxido de Cal • .

• • •

• • •

hierro. • • •

¡Magnesia . • •

Potasio . . • •

go,64 p. 100 7,84 0,61 0,24 o, 12 0,55

Gracif s a la cantidad de sílice hidratada, ese­cemento dá una pasta muy plá~tica, que constituye· una buena ligazón con la cuarcita triturada, obte­niéndose en ftl horno un cuerpo muy refractario, que posee una gran resistencia térmica así como­también u a gran duración.

UNA SUBS ITUCIÓN DEL MINIO .

El minio puede dar lugar a buenas pinturas,. pero se le falsifica amenudo añadiéndole substan-. cias coloreantes en rojo, tales como la barita natu-· ral pulverijzada y teñida al rojo por intermedio de la anilina,! polvo de ladrillo, etc.

En un proyecto presentado por aplicación de leyes regl, mentando el trabajo, ha sido mencionada una pintura a base de silicato doble de alúmina y

de zinc. que reemplazaba ventajosamente al minio. Esta pintura de tinte gris, es más 1 iviana que

el minio y puede ser igualmente empleada en las maderas; siendo muy fácil su empleo y teniendo· además uda adherencia perfecta.

- 2.2.0-

Page 31: Arquitectura 70 - 1923

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De acuer.do con esta le~:~, tos empleados y obre­ros con derecho a jubilación, así como los militares. y los jubilados, pueéen realizar con el Banco en con: itior. es especiales. las operaciones siguientes:

l.o Adquisición de fincas del Banco, pa~ándo­las por mensualidades, sin desembolso alguno al contado.

2.o Adquisición de fincas de propiedad de par­ticulares, para cuyo fin el Banco otorga présta­mos h ~st~ el 85 •¡. dEl valor del inmueble a ad­quiri rse.

3.o Ob!znción de préstamos p~ra edificar. acor­dándose has~a el 85 "'lo del valor del ferreno, y de la construcción a efectuarse.

También en estos dos últimos 9éneros de ope­raciones, el préstamo se atiende por cuotas men­sua les, que comprenden el Interés y la amortiza­ción - y cuyo pago se garantiza con lo afecta­ción del suefdo del empleado, obrtero o jubJiado, hasta un máximum de 40 •lo de la respectiva asignación mensual.

'Par.1 fol letos y e:rplicacionea: Dirigirse a la Sección ''D<!spacb>J e 1nformaciones" del .Banco .

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