Arquitectura 96 - 1925

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Castillo de Francia / Iniciativas encomiables / Montevideo futuro - El Puerto de Pescadores / La evolución de la Arquitectura Moderna / Sobre el Concurso del Palacio Municipal / Facultad de Arquitectura / Dibujo del Natural y Modelo Vivo / Crónica General

Transcript of Arquitectura 96 - 1925

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    A.80 XI N .o XCVI NO'-.,..IEMBRE 1925

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    ORGANO OFICIAL DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS

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    CaMbal, Alberto. - Cubo del Nor te, 16. Caprario, Jorge. - Y, 1186. Carle1Jaro, A l1Jaro R. - l 8 de Julio, 1865. Cra1Jotto, M a'U4't.cio. - 18 de Julio, 1608. Camp, Antonio. - Snranrl!, 444. CC18ell\ Coppetti., 11 ctor. - R ivera, 2025. Chi.appara, Leonid48. - Buenos Aires, 387. (ihiarMw; AA,OAio .. ...- Convencin, 1511 ( l.@r pise}. lJurn (fuani , l!Jnriqtle. - Ituzaing, 1297. lJurn V eiga, Luis. - Ituzaing, 1297. D'ght.ero, !talo. - Convencin, 1426. Da Silva, Horacio. - Buenos Aires, 387. D 'Agosto, Arnaldo. - Rivera, 2025. Elz.aurdi.a, Robe-rto. -- Tacuar, 1987.

    l!'ederici, Ral. - Buenos A ires, 288. GH'ibaldo, Juan .A. - l;la de Flores, 1840. G1meno, Jos. - E. Acevcdo, 1418. Gaggioni, Julio. - 25 de Agosto, 602. Gonzlez Pose, Eduardo. - 18 de ~Tutio, 669 (Durnzno ) . Goyret, l6is A . - Colonia, 1578. Gor' Salvo, Miguel A. - Roudoou, 1646

    Garese, Boberto l. - 18 de Julio, 1458 . Hardoy, Jorg e B. - Buenos Aires, 691 . Herrtin, Jorge. - Andes, 1431.

    p iSO) .

    llola Pirta, .&Ibrico F. - Uruguay, 96 . Jauge, Amadeo. - .Tulio Herrera y Obes, Labadie, Juan H. -Canelones, 1635. Lar1obla, Sal1:o.dor. - Charra, 2491. LafJigM.sse, Alfredo. - Paysand, 1189. Lezama, Arstides. - Bunos Aires, 387.

    1524.

    MO'ndino Hotor - Libert(ld, 103. ' Ma,nero, Edmwndo. - San J os, 1221.

    Mariano, J'!J(J.n M. - VilardE"b, 1-184. Martorell, .Sebastn U. - 18 de Julio, Mazzara, Jos. - Defensa, 1004.

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    Moreau, Mano. - Reconquista, 416 . M.woz del Campo, Alberto. - Agraciada, 2704. Muracciole, Juan A . - Rondeau, 1646 (2.0 piso) . .Vadal, l'edro. - - .Mercedes, 115:3. J.'vez, Dulio Jacmto. - Agraciada, 2405 . N oceto, LW. - Agraciada 2527 Noceti, Carlos E. -Julio Herrera y O~s, 1524 . U ' N eill Arooena, Edoordo. - Misiones, 1390. Oses . Jos M. - Salto, 1278 . Prez Larraaga, Franci3co. - Ron deau, 1646 Jlrez Montero, Carlos. - Reconquista, 416. Pitamiglio, Jlumberto. - Ejid o, 1392. Polanco Jlusso, Luis. - Cont. Colonia, 52. Prez F1w:ntes, Damel R . Maldonado, 1039. Pecoste, Eugenio. - Bolivar, 1~. Quinteiro, Rosenao. - Joaquin Requena, 1274 . Rampa, Hctor. - Pa~sand. Xmz, Aleja.ndro. -Mercedes, 115 5. Uocco, Daniel. - Buenos Air~, 519 bis. Xodrguez Larreta, Carlos. - Piedras, 421. Rodrgue.: Larreta, (}ualberto. - Sara nd, 528. mus, Juan Antonio. - 18 de Julio, 1698. Rodrguez, Hctor L. - Juan Paullier, 1385. .Rodrgez Estevan, Roberto. - R ond.eau, 1646 Boure E11aldo. - Uruguay, 1217. .Bubio, Antonio M . - Tristn Narvaja.s, 1121. Ruano, Rafael. - Ituzaing6, 1467. Sierra Morat J os P. - Colonia, 1759. Sangwvnetti, Domingo. - - Avenida Canelones, 2376.

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    SUf'\ARIO

    Francia.

    Iniciativas encomiables.

    Montevide o futur o. El P uerto de Pescadores.

    La evol ucin de la Arquitectura Mc derna Comunicacin al XLIX Congreso d e A rquitectos de Francia.

    S obr e el de l Concurso Robert

    P alacio Orley.

    Municipal. Protes ta del Ar -quitecto

    Facultad VI

    d e Arquitectura. Proyec tos semestres.

    Dibujo del Natural y Modelo Vivo . Crnica General.

    d e A rquitectura V y

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    Iniciativas encomiables

    E 'l Concejo de Adminis.tr~cin Depar-tamt>tal dt .. Montevideo, por inicia-tiva de dos de sus m'etn btos los Seo.res

    . . ..

    Ingeniero Eprique Ambro.soli Bo nomi y Csar Batlle Pacheco, acaba de votar una "declaracin de aspirac.iones!t' por 1~ cual se rec.omienda a 1 Concejo que entrar a ejercer funciones en el p'rximo ao, la atencin sobre mi-a serie de obra~ y pro-blemas que ejercern poderosa influencia en la organizacin municipal y en el d.esarrpllo y ~mbelledmiento ediUCi os,

    Las as pi raciones votadas son las s i-guientes:

    1 .O: c~rnfeccin de:l plano (r~le.vapiient) fotogrfico de. la ciud_ad.

    2.o PLano regulador de' Montevideo. J.o Establecer un premio d.e una pla-

    ca de bronce para el arquitecto que du-rante el ao ptximo t:onstruya la mejor fach4da.

    4.0 ProliH)ver un ia . . . " . pre vtslon.

    Innecesario, nos parec hacer notr la enorme i:nportaneia de las dos primeras ifspii aciones votadas. L a con fe'C:~C.:in tlel plano de Montt;!videq, paso previo para el plano regulador, podra encontrar un solnein tdl en la forma como Jo pro .. p onen los Sr.s. Batlle Pacheco y Ambro-soli Bonomi. El procetlimien.to fotog:rfi:-co ofrece ventajas econ,mi

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    valores estti cos de la c iud a d. Bie n vent-das, pues, esas d os iniciativas si han de evitar que nues tro mal se agrave.

    La tercera propos ici n establece un pre mi o para la m ejo r facha da de un edi-ficio c reando un estmul o para ~. os bue-nos arquitectos. En tal se ntido la idea es m e recedo ra de aplauso. Podra discutirse si, al esta bl 'cerse un premio para una obra de arquitec tura, slo la fachada de-be entrar en lnea de cuenta, dejndose de lado lo que se refiere a d istr ibucin, punto tambin de s uma importa n c ia ~ in se parable de toda buena realizacin; pero esto en tra ya en e l detalle del pre mio a discernirse. L o principal es crear el estmu lo y quiz esta ini cia tiva podra complementa rse co n a lgo que impidie ra el desarrollo de la mala arquitectura po-ni endo un a val la al descarado comerc io de la firm a tc ni ca, capa bajo la cual se burlan todas las ex igen c ias de las regla. m e nta c iones.

    La rt:organizacin de las oficinas mu-ni c ipales que acrecentar e l renclimie;1to de la::; mismas, el premio a l mejor estu-dio histrico d e la c iudad, la ini ciacin del gran estadio son tambin inicia ti .;as de mrito innegab le . Er. cua nto a la construccin del faro monume ntal en Punta Carreta, creemos que, de realizarse la ini c iativa apuntada, con s tituir una de las nota s ms origina les y de ms s u-gestiva belleza que puedan encontrarse no ya en nuestra c iudad sino en todo el mun-do. L a mon ume ntal esttua de La Libe r-

    tad, tema pa reciclo a 1 propues to, marca n-do la entrada al pue rto de Nueva York, pi e rde el carcter de faro y slo es, en realidad, una a legora . En el tema se ra s iemore el

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    nuestro faro, la

    vigorosa a Izndose entre las rocas

    caso

    torre ele la

    Punta fr e nte al inmenso mar, d estacando ' . .

    su masa m a rmorea como una re m 1 n tsc e n-cia d e la m a rav illa de Alejandra. La misma ubi cacin d e l faro mo numental agregara un elemento ms de belleza a la R ambla costanera y al Bulevar Arti-gas y n o sera desace rtado p e ns ar en proponer, s i se 1 leva a c a \Jo un concurso para la e recc i n del faro , un estud io de si s te mati zacin del e ncuentto cihs de las citadas avenidas cuenta la ubicacin del faro.

    Y a d ,. acen-- J

    teniend en

    El plan de embel ler.irnien to de la Ram .. bla Sud es necesar io complemento de t-sa importante obra, y la forma de p onerla en valor. En es e se ntido tarde o tempra-no el Conce jo deber resolver definitiva mente el punto para evitar que otra vez, la falta de pre vi s in pueda malogra r el t s fuerzo que re presen ta di c ha obra.

    La S ociedad d e Arquitectos ha presta-d o a estas ini c iati vas de los conce jales arriba citados todo ::. u caluroso apoyo, m a nife::,tando tambin que ofrece su cola-b ora cin d es interesada para que las ~spiraciones votadas por el Concejo tengan su ms rpida realiza c in, deseo~ que la Revista "ARQUlTECTURA" c-:om parte

    stn reservas

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    Montevideo futuro El Puerto de Pescadores

    F a Ita a l\lontev ideo, puerto de mar, e l sabor que e l privileg io de su s i-tuacin podra agregar a s u catcter. Despreocupadame nte, se ha malgastado un tesoro de belleza separando a la ciu-dad de sus costas, horrando la visin del mar, ha ciendo por mucho tiempo inacce-s ibl e a los tra nquilos vec inos una gra n parte de sus pintorescas orill as, porque, si se excepta la reg in de las playas, algo excn tri ca y por lo mismo no del todo cmoda, el resto de la costa no cuenta como luga r de esparcimiento y de agradable reposo.

    Na d a ha ganado Montevideo a lejndo-se del mar, qu~ slo a veces, cerrando el fondo d e una cal le, a parece a nuestros ojos como un leja no te lon de raso, detrs d e l cua l se engendra la fresca virazn de las t a rdes es ti vales o los recios pam-pero::; ca rgados de salitre y de olor ma-rin o, perspecti va dilatada de amplio ho-ri zo nt e hacia un extremo, perspectiva de puerto hacia e l otro, con un confuso ara-besco de ms ti les, de jarcias, de chi me-n ea~, velado por los chorros de vapor o el humo espeso de los remolcadores en una explosin de color, de ruido y movi-miento. Espectculo que, en su pura be-ll eza, hace nacer la nostalgia de otros horizontes, motivo evocador, bajo el sol radiante, de. alg(ln lejano y rumoroso puerto leva ntino, todo color sobre e l pu-ro azul del M~diterrneo, o que tra e, en las horas grises del crepsculo el recuer-do de un puerto nrdico diluido en la bruma. Porqu haber sacrificado esa fiesta del movimiento y del color que es

    un puerto interponiendo Jos fros mn1bs de los hanga res aduaneros?

    Si bien se han puesto en valor las playa s, no hemos sacado de la vecindad del mar todo el partido que nos ofre--ce. L o pintoresco nos ha escapado y junto co n lo pi ntore!- e o mucho de lo til. Y un tema que reune esas dos faces con un carcter bien marino es el Puerto de pes-ca dores, fa n taba que e 1 dd l lpiz del arq uitecto Julio Vi la maj ha lleva do al papel, dndole todo el sabor de que es

    . . . ,

    capaz su tmagmactOn y su temperamento. Nuestra costa o fre ce puntos donde po-

    dra tener ubicacin lo que ha forjado la fantasa de Vilamaj. En a lguno de s us meandros o ensena das, a 1 a hrigo de los vi ett tos fuertes, p odra nacer as un moti-vo ms el e atraccin para nuestro carc-ter de ciudad martima, con su vida in-quieta y productiva, como la de los puer-tos de pesca de la costa va sca, animados por una poblacin de hombres de bron-ces con ingnuos ojos color de mar que en el reposo del puerto, en la s aJa ahu-mada de a lguna taberna marinera, cuen-t.ln en su lengua sonora la a traccin de la vida azarosa mie ntras la sidra chis-peante y dorada burbujea en los jarros .

    En los grabados que ilustran es tas p-ginas,. Vilamaj relata los aspectos pin-torescos de s u proyecto, e l varadero, el secadero de redes, el prtico del merca do de peces, interesantes nota s que complP.-tan el estudio arquitec tural del tEma. He-mos d.ejado deliberadamente de lado et a specto utilitario del asunto porque nos parece innecesario destacar la enorme

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  • importa ncia que para nuestra indus tria pesquera tendra la realizacin de un proyecto que organizara s us actividades; en cambio queremos des taca r lo que po-dra conseguirse como nota origina 1 y de carcter si se atiende tambin a la faz artsti ca y pintoresca , por desgracia en

    otros casos, muchas veces olvidada, en un asunto que tiene en si mismo elementos de tanta belleza sugestiva, de tanto color y d inamismo como el mismo mar que en la abrigada drsena arrulla con la can-cin de sus olas el descanso de las bar-cas multi co lores.

    RI. SE (J Al)EHO DE REDES

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    tlJQJUECTU~

    La evolucin de la Arqruitectura Moderna

    Comuzmft

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    rrenovaC:or, tuego Jean Goujon en el Vi-tn.ndo de ]eatll11 Marth-n o s-e mofa bG!n de

    ~es horr:: bres que ha bar.. pe rma1neddo f e-tes a las viejas fr=:utas y ataba han a

    ~os maestros clsiccs . Hoy, los n ie tcs de e :: tos relillovadores ,

    permanecen a~ U r;ez adictos ~ Jas reg la s q~e ohua 1te C1Lm Ho shl~Os se han mpurs-

    , .

    to en nuestro pats; pero otro arq:utectos prodc.mam la excelencia de los pdncipios m.nevo~. Tambll"1 ~::'.a. n t; ado preced n d~)S por ~o.i decorado:r.e-. Y s~n embargo lz dife-re~md .!! es prcf:.rnda entre ~ a s~u.rllc in ac-Q:Uld y la del Re l(] a ci melf ao. Mientras los ar;dtectcs c1sicos de los ~-iiglm; XVI y .KVH, guarda ba U1l a mellH~do, como he

    ~r;atZ~do de "lllOSUa:do, el SI 5toe ma. Cl1S\ruc-Hvo de la EC:ad rAedit;; y no cambiaban shw la g ramtica decolT"2!ahJ.rll , h oy la a pa-r:ciZ1 de procedi:nienns y material es deccnocid.os na modfic~do las condicio-nes de la amr..n tectura . T ra aemm; de ind i-

    car {pidamente las transformaciones su-fridas este a rae el d el por eHll curso 1-glo XXX.

    * * * E l r;r i me r ~a doctrina

    ca mbo i m por~a Jlil te es G. rql!lHec:n OL Desde

    e l d e E 550,

    los a rquitec tos crekn que e l ll11CO medio de a lca nza r ia belleza era im itar a ~ os andguos. La Acade mia de arquit~c t~ra h1stituicla en n671 , elabor l!.HW teora qn.:1e se e U1 cu.entra en F. B!o:rndel y ~ a cua l sentir de base~ du.::-ante dos siglos, a la ~t:[Jt se fianza de ~ m arquitectura. L a belleza fiS raciona l, ~a s i m a temtica; ~c.ndada sobre las proporcio::1es, se exprese. por nos rdenes. Es l!.l!n at beUeza q 11.ne p11.11e de :reducirse a frmu.las . consect:encta , ella es unive rsal v eterll1la. No p:.tede ha-ber ms q v,e 1UI.fi"D{il beHeza, ta tiguos han sab:d.o riescubrir. d,;u::l es u:r:a heregfa.

    q11.11e ~os an-Toa nove-

    A ef.ta doctrina , C [a ud e Perm 1lllh , q ~~e era un na1turalista habi tuado a la obser-vaci l11l em prica e los feJrL6menosp opuso

    ~a ~eoda de la belleza res n..1Uado del h -bito y e n consecuenci ~ sometida a las

    condiciones del tiem:po y de sig lo X VIII qt~e cr~k erlll principios ~eme]Z:n ~es las ~~y:e59 hw giones, las cos1:m1bres y c_;1r.e 3J:n ttF:~

    ., r:' 1\:) .',..:, .:,...

    de L n , . ~ . " IL. n' 17n 0 pract nco e ::t no s ~Cj TIJCRCW pu. DnE r.:::c

    una arq~ i tectura a menucn f~nt~sisr:z e en otro modo inciepend eft1l ~te .;e h:s :r a.:rJI]= cio nes antiguas, ~'Jio d ];;c lUlt i C2t5 : tf,Jls rl.o c= tri nas arqui~ectundes. Fu bajo hi1 Revo~ luciD11 y el Impedo qr:e ah;t.Hlos ho:::rb~- :e tales como Dura 1l1l d recoge[] ~ g~ e rJ ~e:l.:a lTIIZ

  • - 1

    misin de los monumentos histricos, la institucin de los arquitectos diocesanos, los estudios de L assus, las restauracio-nes y las pub 1 icaciones de Viollct-le- Dnc, a trajeron sohre el gtico l2. atencin de los arquitectos quienes a partir de 1845 construyeron ig lesias en ese estilo. Ad-mitan, pues, o tra belleza adem s ele la antigua.

    M:ts tarde, los trabajos d e los court, los gustos de la Emperatriz

    Gon-Euge-

    na y de su arquitecto Lefuel rep usi e ron en puesto de honor el siglo XVIII tan despreciado tn los ltimos sesenta aos. El estilo decorativo d e l segundo Imperio contiene mu chos elementos adoptados de

    ,

    esa epoca. En fin, los viajes a Oriente, los pa bt-

    llones levantados e n ocasin de la~ ex-pos ic iones universa le s, la conqui s ta de nues tro impe rio colonial, e nsearon a los artistas lo que era la arquitectura asi-tica.

    A s , de 1860 en adelante, la doc trina clsica tan asperamente defendida por e l Instituto contra Hittorf de una parte y Viollet-le-Duc de la ot ra, se encue ntra mu y co mprometid a. Cmo sos te n er toda va que la belleza es t fundada sobre ciertas proporciones, cuan do los a rquelo gos, eruditos , o arquitectos han mos trado que esas proporciones no fu e nm las de la an tigedad? Cm o afirmar que esta bell eza es universa l cuando por todas partes aparece n a rq uit ecturas igualmente originales y radicalmente diferentes?

    L os hombres de esta poca creyeron resolver la difi cultar! inspirndose en t o-d os los estilos; desde entonces se \'ieron iglesias gtica~, municipalidades Luis XIII, cuarteles Luis XIV, casas parti cula-res Lui s XV o Lui s XVI y en el interior e l comedo r fu Enrique II, el sa ln Lui s XVI, el dormitorio Luis XV el escritorio Imperio. Algunos a rquitectos fueron ms 1 e jos; a s i como Vctor Cousin hl ba cre-do reconciliar en su eclecticismo todos los s istemas filosficos , creyeron realizar

    - . -- - _._.._

    obra person al comb inan do las forma s de todos los tiempos. Si examinamos el Louvre de Lefuc l o la Opera ele Garnier, a los cuales no queremos de ningn mo-do restar m ritos s ino solo mostrar su gnesis, se encontrarn elcmentns venidos de Grecia, de Roma, de la Italia del Re-nacimiento, de la Francia de los sig los XVII y XVIII. Este eclecticismo ha dura-d o cincuenta aos y quiz to dava no est entera mente muerto. Sus partidarios p e rmanecen fieles a la s forma s antiguas. L os c lsicos no se mode lo, - el arte eclcticos admiran

    , ,

    propoma n mas que un greco- romano, - los

    el gtico, e l Renac-mit>nto, los ti empos modernos pero ellos t a mbin cree 11 que el nico medio de crear es imitar y que los arquitectos del pa sado han dicho todo y por tanto es imposible d escubrir forma s nuevas . Ve-re s enseguida la contradiccin de !'emejante teora. L a doctrina

    int e rna clsica

    reposaba sobre un conocimien to errn eo de la antigPdad , pero por lo mellos e ra lgica. La d octrina eclctica est funda-da sobre un equvoco. Si t odas las po-cas han creado formas dignas ele ser imitadas por qu la poca a ctual sera incapaz de tal originalidad? El eclecti-cismo era una doctrina infecunda e irra-cio nal, lo que no quie re decir que los arquitectos eclcticos, dotados de genio como Carlos Garni e r, no h aya n sido ca p aces de realizar h ermosas obras, reali-zadas aun a pesa r de la doctrina.

    Viollet-le Duc ha hia mostrado e n su~ Entretiens sur 1 'Architerture, con esa pa-sin y e s

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    deducan conclusiones errneas pero pre-paraban los tiempos modern s.

    A s i, hacia 18~0 1890 la vieja doctri-na clsica (Staba muerta. Aquellos mis-mos Que se crean sus herederos no eran si no eclcticos y profesaban una teora que condenaba su propio estilo y permi-ta justificar las tentativas ms atrevi-das. El campo quedaba libre para las nuevas ideas.

    * * * E$tas ideas iban a imponerse con tan-

    ta ms fuerza com0 que una segunda transformacin se haba operado en el siglo XIX pareciendo ms anacrnica la fidelidad al -pasado en un tiempo. tan di ferente de pocas J n teriores. Las condi-ciones de la vida han cambiado ms, en efecto, en el curso de un siglo que en -quini e ntos o mil aos. Los hombres de 1800 construan, s~ calentaban, se alum-braban, viajaban poco ms o menos co-mo los hombres de I 500. Nuestro modo de existencia es completamente distinto. El pe rfeccionamiento de la mquina a vapnr, el descubrimiento del motor de explos in, de la electricidad, han tenido -consecuencias a la vez tcnicas, sociales y econmicas que deban transformar la .arquitectur::t. Uno de los fenmenos ms importantes de l siglo XIX es la creacin de la gran metalurga. Fu al finalizar -el siglo XVIII cuando los primeros ensa-Y os de construcciones metlicas fue ron intentados, pero esas armaduras compues-tas d e el ementos reducidos inspiradas en el sistema de Filiberto de 1 'Orme eran todava obras de cerrajera.

    Fu en 1835 cuando Jos primeros hie-rros perfilados en doble T so n entrega-dos al comercio. Los arquitectos dudaban en emplearlos. Fu necesaria la larga huelga de carpinteros en 1840 para de-cidirlos a sustituir los tirantes de madera por los de hierro. Las usinas fabricaban .al mismo tiempo columnas de fundicin qtie permitan evitar los incmodos pila-res de mampostera. Desde entonces los

    arquitectos renovadores recurren al hierro. Horea u y Viollet-le-Duc lo aconsejan; Boileau lo emplea en 1854 en Saint-Eugne y algunos aos ms tarde en el Bon March. Baltard en los Mercados Centrales en 1~54, en San Agustn en 1866. Hittorf en la estacin de 1 Norte, Labrouste en la Biblioteca Nacional. El hierro triunfar en 1889 con la Torre de Eiffe l, la Galera de las Mquinas de Dutert, los palacios de Formig. El hie-rro seduca a los raciona 1 i~tas. Compara-ban las o~ivas de las bvedas gticas coh los soportes metlicos que luego pueden re llenarse con ladrillos barniza-dos, con. embaldosados cermicos o con

    ,

    placas de vidrio. Aparece una esttica del hierro muy diferente a la de la pie-dra. Los vanos triunfan sobre los llenos. La construccin fu visible en su des nu-dez a veces esqueltica.

    El modt!nl styl, con su:;; lneas dbiles, sufr i la influenc ia de esta es1tica que prete ndi com bi nu r con la esttica na tu-raiista . Ah estuvo su error pues quiso imponer al hi~rro, s in duda maleable pe-ro s iem Jre rgido, la flexibilidad de la hi erba, del tallo, de la liana. Fu an rns 1 e jos y se esforz en someter a la piedra a estas formas ondulosas. Haba con tradi cc in entre el sistema constructi-vo y el s istema decorativo; pero el em-pleo del hierro no haba dejado por eso de introducir en arquitectura ideas y h-bitos nuevos.

    El descubrimiento del cemento armado y la sus titucin del sistema Hennebique a l sistema Cottencin que considera la construccin co mo un verdadero monoli-to, determina a su vez concepciones in-ditas. Los arquitectos no osaron ensegui-da sacar todas las consecuencias de Ps-tos procedimientos. Asi como Baltard en los l\1erca dos haba moldeado la fuudi-cin en moldes clsicos don de se en-cuentran las palmetas o las cabezas de len , Baudot, en San Juan de Montmar-tre , corno discpulo de Viollet-le-Duc

    -253-

  • imit en cemento armado las formas me-dioevales. Pero e l cemento armado, per-mitiendo salva r luces hasta entonces desconocidas, fu empleado en la s fbri-cas, en los ga rages, en una palabra, en todos lo~ edificios utilitari os respond ien -do a nuevas necesidades y vosotros co-noceis las obras modernas que so n las aceras ele Cae n, los hangares de Orly, el estadio de Lyon, el garage de la calle Ponthieu, debidos a Freyssinet, Ton y Garn ier y Perret.

    Sin embargo el cemen to armado no es un material rico. Por lo tanto, cuando es u ti 1 izado en edificios como un teatro,-el caso de los Campos Eliseo8,- los ar-quitectos han debido recurrir a revesti-mientos ele mrmol. E sta vuelta a la mo-da romana de decoracin, marca una ruptura con la doctrina racionalista; la decoracin no indi ca la construccin. E s-te simple hecho nos muestra el pe 1 i g ro de las doctrinas demasiado absolutas. Cada maierial tiene sus ex igencias .

    En fin, desde ha ce algunos aos la miseria de estos ti empos ha aconsejado los aglomerados que tambin impusi e ron modos espec ia les de decora cin.

    A si, los procedimientos de construc-cin desde 1850 han transformado dos veces la arquitectura, primero cuando triunf e l hierro y luego cuando apare-ci e l cemento armado. Fu una primera consecuencia de los progresos de la in-dustria.

    Ha y a n ot ra . De 1835 1900, a sisti-mos a una co nce ntracin urbana alrede-dor de los ce ntros industriales y en la proximidad de la s estaciones. Fu nece-sario levantar pa ra la s ciudades nuevos planos, faci 1 ita r las comunicaciones, abrir ca ll es, levantar casas de varios pi sos , construi r escuelas, hospitales, ofic inas de correos y t e lg ra fos, bo te les de vi ajeros. Despus, en el s iglo XX, la aplicacin de los sistemas elctricos, tranvas s ub-urban os y s ubterr neos y sobre todo el desarrollo del automovilismo permitieron

    un xodo hacia la periferia. El ce ntro de la~ ciudades fu reservado a los nego-cios. Como consecuencia del precio cre-ciente de los terrenos y de la s f acil ida-des de transporte, Jos hotel es particulares. se a leja ron cada vez ms; fueron reem-plazados por casas de varios pisos, casas de comercio o de escritorios en el barrio de los negocios, inmuebles de departa-mentos en las zonas interm edias. Como es necesa rio economizar terren o, los a r-quitectos buscan en sus plantas combina-ciones ingeniosa!-; la preocupacin del confort y la crisis creci en te de la serv i-dumbre aconsejan la instalacin de la ca lefaccin central, la distribucin de ag ua ca li ente, la orga ni zacin de la lim-pieza por el vaco. La s. casas se transfor-ma n poco a poco en pequeas usina~. L os mismos hoteles privados ca mb ian de carcter. El nmero de sa lones di smin u-ye; los servicios se redu cen; a la s coche-ra s y ca bal lerizas sucede el garage. La e lec tri c idad modifica la maquinaria de las us inas, la antisepsia pasteuriana el carcter de los hospital es, la pedagoga nueva el aspecto de las escuelas . En una palabra, la industria no solamente ha introducido procedimientos desconcci-dos : ha impuesto a los arquitectos nue-vos programas.

    Por tanto, los arquitecto~ no pueden ya conformarse co n ser los eclcticos que van a buscar en un s urtido un a chime-nea Lui s XVI y un capital corintio. De-ben ser ingenieros que conozcan los prin-cipios de la constru ccin e n hierro y en cemento armado, los procedimientos de calefaccin, los sistemas de as~..ensores y que puedan organizar una cocina co-m ') un pequeo laborator io. En cie rtos paises, en Suiza y Suecia por ejemplo el

    arqmtecto comtenza por segmr cursos comunes co n los futuros ingenieros en e l Pol itcni co.

    La complej ida d de la s relacione!' so-ciales fu erzan an al arquitecto de hoy a poseer conocimientos jurdicos. Los re-

    - 25.!-

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    g\am :!n to:; de polica, las ordenanzas pre-fectorales, las leyes sobre las regiones desvastadas, sobre los alquileres, los fa-llos sobre medianera, por ejemplo, han llegado a ser tan numerosos que e l ar-quitecto no puede contentarse, como sus ante pasados del siglo XVII, con las cin cuenta pginas de Bullet sobre la Coutu-me de Paris.

    As vemos nacer nuevas asoc1acwnes. Varios arquitectos se unen y cada uno desempea una funcin determinada. Acabamos an de observar- y aqu no apruebo ni critico sino que contino constatando como historiador-- colabora-ciones inditas entre arquitectos. , y em-presarios. Es probable que las socieda-des se vern obligadas a desarrollar sus servicios para dar a los arquitectos que forman parte de ellas consejos tcnicos y jurdicos.

    El arquitecto de hoy cuyas concepcio-nes no son ms las de sus antepasados, que dispone de procedimientos nuevos, que debe. responder a otros programas, no es, pues, el arquitecto de antao quien la mayor parte de las veces era unicamente un artista; pero sera necesa-rio que los cambios acaecidos no hicie-ran olvidar al arquitecto que siempre de-be ~er un artista. Y aqui abordamos la tercera transformacin realizada en ar-quitectura durante el siglo XIX.

    * * * Los progresos de la industria poniendo

    a disposicin del arquitecto medios per-feccionados, permitan tambin la pro-duccin de objetos baratos. Ahora bien: los industriales no eran artistas; trataban ante todo de realizar beneficios. Para ello halagaron el gusto de una pequea burguesa que la prosperidad de la Res-tauracin y las reformas polticas de 1830, pona ansiosa de imitar a la gran-de. Despus, al final del siglo, abaste-cieron a los obreros, cuyos salarios ele-vados facilitaban las compras, con obje-tos adaptados a sus hbitos o a sus de-

    seos. A las materas nobles sucedieron las imitaciones. La pacotilla invadi el comercio. En Jugar de bronce, el zinc; en lugar del cincelado, el estampado; en luga r de tapices, el papel satinado. La mquina autoriza la fabricacin en serie. Como los inr)webles de departamento~ se mllltiplican en la misma poca, se vieron en los ci nco piso!) de una ca!:'a los mis-mos marcos de espejo, la s mismas vad-llas con contorsiones Lui s XV, los mis-mos pestillos de puerta, las mismas chi-meneas, las mismas cornisas de estuc() donde, entre rosas, los a morcillos mues-tran sus posaderas. El arquitecto no te-na . nada : que .. prever no te na .. ne~e~iJ~d , ,. de emplear en su taller un dibujante-dec rador, como sus antepasados de los siglos XVII y XVIII: le bastaba con ele-gir en los catlogos. Asi, el reino de la industria que tena sobre la construccin re~ultados feli ce::,, iha a desarrollar sobre el arte una influenci;t perniciosa.

    En los intenores, el tapicero entrega muebles ya hechos. El ebanisra no trata de establecer modelos originales. Le es ms faci l imitar y emplear lo antiguo. Para la clientela rica se copia a veces una pieza de museo, el escritorio de Luis XV o el armario de alhajas de Mara Antonieta; para la clientela modesta se combinan muebles con rretenciones de estilo que se asemejan a los verdaderos muebles de los siglos XVII XVIII co-mo un caballo puro a uno de coche de alquiler. i Que diferencia con las pocas pasadas en que los grandes tenan a m-enos dibujar una

    artistas no silla, una

    cmoda, un espejo, en que Jos arquitec-tos no dejaban a otros el cuidado de preparar la decoracin interior que de-seaban en armona con la casa!

    Agregad a esta influencia 1a de las exposiciones universales. En estas em-presas rpidas el arquitecto no tiene ca-si necesidad de ocuparse de la construc-cin. Todo se reduce a un pastel rapida-mente revestido. Algunos arquitectos con-

    - 255-

  • trajeron en 1889 y 1900 e i g usto por es-ta ornamentacin que se osten ta t-n los bow- window, en los balcones, en la s puertas, en las ventanas de la s casas construidas en esta poca. Esta escultura decorat iva era tambin muy a menudo, escultura en seri e. Aqui se pueden reco-nocer los cordones de laurel, los masca-ronPs Lui s XV, los frisos de hoja s de robl e y de hojas de via, vi s tos en otros lados. L a arquitectura se industnali zaba.

    Ya en 1856 el ma rqus de Lahorde haba dado la alarma en su famoso . 111-fo rm e sobre la unin de las artes v de

    la industria. Despus de r8;o, Davioud y Sedillc, seala ro n e l divorc io entre la arquite ctura y la s artes industria les . L a reacc in no se efectu sino hacia I 895 Arqui te e tos como S el mershe i m, Plumet, Sore l, L ambe rt, Magne, Frantz Jourdain; pintores como Bell e r-Des fontain es, Cl e-ment ~l re; escultores como Char{Jentier, Cara bin , Dam pt, etc., se hi c ieron d cora-rlores . Si11 eluda, el modern styl no vivi, pero se debe un home naje a los arti s ta s que tuvi e ron el co raje de buscar. Sin ellos la renovac in del arte decorativo no hubi e ra s ido posible. Devolvieron a la arquitectu ra el sE nt imi en to de ~ u pape l

    ' .

    artt s t1co. Desde entonces se comprendi la ne-

    cesidad de una a rmona general. R azones sentimenta les o econmicas puede n expli-car e n un departame nto o en un a misma pieza la mezcl a de muebles diversos; pe-ro quien pre ten dera hoy erigir en sis-tem a esttico el pot pourri? Hoy s e com-prende que es necesa rio un a ct>ncc.rdan-c ia entre la arquitectura y el mueblaje, concordancia que exi s ta bajo Lui s XIV, Lui s XV, Luis XVI, Napolen 1.0 y que desapareci en e l si g lo XIX.

    L a reforma empez, pues, por la deco-racin in terior. Bien pronto se a pli c al exterior. Luego, todos los arquitectos se h a n convertido? Ciertamente, no. Pa san-do frent e a una casa en construccin, h e visto in s talar un balcn ele ce mento ar-

    m a do bajo el cual un b uen da c:.l gunos obreros vendrn a colorar mn sula s per-fectamente intile s; pero en genera 1 los arquitec tos han comprendido que un as-censor no deba parecerse a un buffet Enrique II y que los adorn os Luis XV sobre un radia dor eran la ms galan te de las incongruen c ias .

    An e ra necesari o encontrar un a nue-va forma de d ecoracin que respondiera

    a estas ideas, a es tos procedimientos, a estos programas nuevo5. Ahora bi en: un estilo no nace en un da. Fueron necesa-rios cincuenta a os al estil o clsico para triunfar del estilo gti co; que hay pues de raro en q ue e 1 arte moderno ha y a ti-tubeado una t rei ntena de aos?

    Como los partidarios de las tend e ncias fueron primeramente lo~ racionalis t as dis~ cpulos de V i(llle t-le-Duc, recordaron las forma s de la Edad Media: Vaudremer emple los medios puntos; Plume t, en. sus primeras obra!' , acord la s arquivol-ta s en column as si n cap itel romo en el

    .

    s iglo XV. Y vosotr os co noceis la prefe-

    rencia que c iertos arquitectos manifesta-ron, en sus h o te les privado~ o en sus vi-llas , por la s forma s robustas y los jercer una in-flu enci a (ltil sobre un arte diluido por la escue la impresionista.

    Estos jven es arquitectos muchos de los cuales eran de origen ruso o suizo,. no comprend ieron que imitar una arqui-tectura extica o una arquitectura pasa-da, siempre es imitar. E ste ge nero de construccin era lgico en H olanda: el ladrillo da estas formas macizas que ya haba impuesto en Egipto y Asiria. EL

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    ~OJfErTU~

    clim.a, ms nebul oso q ue lluvioso~ pue de en rigor t o le rar esas casa s s in corni sas; p e ro nuestro c ie lo que desca rga las fu e r-tes lluvia~ de Abri l y Ju lio t'Xige una proteccin para los muros.

    O~ros arquitectos se han inspi rado en las casas provenzales o catalanas y le.s han copiarlo sus m a cizos Sl1portal es y s us arcadas morruda s .

    En fin , otras fo rmas sedujeron a los artista s : tal es esas on d ulacio nes e n tubo

    . - . .

    d e orga.lO que q uitan la monotona a los muros d~snudos, com o las V redondeadas en la r ej era.

    Empe ro, to-das esas formas n o son s ino el vestido de la arquitectura. T odos los estilos han tenido sus Juga res comunes: el es ti lo Lui s XIII a bu~ de l os pa'os, el Luis XIV de la s guirnaldas, el Luis X V d e la c urva y de la contra curv a . Estos estilos han s ido muy diferente.s unos de otros y s in embargo ve mos hoy

    mejanza ~. Los c alifi camos (le porque del s iglo XVI al XIX la cin arquitectura 1 fu 1 a mi snia.

    s us se-

    cls ics conce p-

    E s to es, e n e fecto, Jo esen c iaL Las fonnas estn sometidas a la moda; lo que ha y d e perma nente en un estilo es una ci e rta manera d e con s truir, de dis-tribuir~ d e d ecorar. Luego qui n podra pretender hoy construir, di stribuir, deco-rar, comq hace cien a os ? Y en esto los partida rios del arte moderno tien e n raz n

    Pero nuestro clima na h a cambiado, nuestro gusto de la me dida, de las pro-pon; iones-. e~ idnti

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    dos . La construccin y la ('Ontra decan la forma . Hoy tecto procedera as?

    dis tribucin . , .

    e que a rqm-

    Siendo dado un programa y ri ales impuestos por el lugar

    los mate-o por el

    plan finan ciero, encontrar una decoraci n que res ponda a la c.J nstruccin y a la distribucin, o ms bien, imag inar un conjunto armonioso cuyos e !eme n tos te dos sean fun c in unos de otros al mi smo tiempo que funcin de 1 todo, tal es e 1

    probl~ma que se plantea en la poca ac-tual. Las soluciones son diver~as, ~fgn el temperamento individual de los autL-res pero el principio queda idnti co.

    Y bien, se ores, Jo que ha ce l a gran-deza de vuestro arte es que l no es simplemente un ofic io sino que expresa

    ... t "").;.

    e l espritu de una poca. Vuestras cons-trucciones testimonian de la menta 1 ida d de nuestra poca.

    Muy poca gente lee hoy la Summa dc:-Sant

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    ~OJffCTU~

    Sobre el Concurso del Pala:io M ' '

    E l arquitecto viens R o hert Orl ey pu-blica en la R ev is ta Oesterrcic/rs Bou Und Uledk ,tnsl , rgano d e la Asoc ia c in Ce ntral de Arquitectos a u::;tria cos, un ar-tculo protes tando po r el fallo dictado e n e l concurso d e Palac io Municipal de Montev ideo, No es nuestro nimo, al dar-'le publicidad a esa pro testa, solida ri za r-n os con e lla , e ntre o tra s razon es po rque estara fu era de lugar, tlado el ti empo transcurrido, puntualizar d efectos. del fa-llo que d e bi e ron ha ce rse nota r e n opor-tunidad.

    Adems, e n lo q ue se re lac io na co n la inte rve n c in de S. E. e l Mini::-.tro Dn Luis Garahelli, ignoramo~ la exactitud de lo exprlsado por el Arquite c to Orley e n s u artcu lo y nos in cl inamos a pen : ar que pos ibl emente exi s te tln malenten dido en lo que se refiere a la s invita c ion es a los arquitec tos austriacos que parti c ipa -ro n en el co ncurso. De no se r as , indu-dable m ente el a s unto te ndra una g rave-dad qu~ jus tifi cara la pro tes ta del A r-quitec to Orl ey .

    De todas ma neras, dada la seriedad d e la rev is ta que acoge ese a1 tculo y la po-Slbili dad ele alguna futura a c lara c in c ree mos til darlo a co noce r y des ta ca r alguna s atinadas conside raciones que e l arquite c to Orl ey . uno de los ms distin-g uidos arquitectos austriacos. fo rmula o-bre los Con c ursos pblicos . considera c io-nes que son de o po rtunid ad e n todo mo-m e nto.

    Di ce el ref e rido artc ul o :

    Algunas observaciones al Concurso para el Palacio Municipal de Montevideo

    Por Robert Orley

    En el m es de Abr 1 de l a o 1923, fu e-

    ro n i n v i t; 1 dos ex p res a m en t e ~

  • 1 1

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    jaba un plazo para la presentacin de Jos trabajos, que venca el 8 de Agosto de. 1923. Este plazo fu dos veces prorroga-do. Primeramente hasta el 8 de Setiem-bre de 1923, prrroga que fu comunica-da a lo5 concursantes; l.uego una segunda prrroga has ta el .26 de Noviembre de 1923, pero esta vez sin ponerla en conoc i-miento de los arquitectos a ustriacos, cons-tituyendo de por s un procedimiento in-correcto, ilegal.

    L as bases del concurso decan con bastante claridad, que el Jura:do tena. la obl igadn de expedirse a los treinta das , a cbhtar d esde la fecha seal'ada para la entrega de los trabajos. (Art. 17). Esta condicin no fu cumplida; el fallo del Jurado se di a conocer d es pus de ocho meses y com unicada a los ar-quitectos mucho ms tarde an.

    Las actas sobre la activid,ad del Jura-do se cara c teriza n, no solamente por las causas a rriba mencionadas, .sino y sobr todo por lo sumamente desc uida das e imperfectas. De e llas, no -se desprende las veces que ha sesionado dicho Jurado , ni cuando han sido recibidos y abiertos los proyectos . ni tampoco contiene pna l sta completa de los trabajos presenta-dos. Algunos tra bajo;s, s.egn hemos podido comprobar, han llegado a tiempo a Monte video, y no fig-ura n, si n embar. go, en tales actas. Los trabajos mi s-ros, hasta a hora, no han sido devue.lto~

    ' ni ha lleg,~clo a 1a5\ direcciones indicadas por los remitentes, aviso alguno de Mon-tevideo.

    De lo expuesto se deduce, desde luego, que ha exist ido un g ran abuso de con-fianza por la parte de uno de los con-

    tra tantes, pues un llan,ado a concurso es un con trato en el

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    Facultad de Arquitectura

    llahientln lomatlo t a.l impod Rncia hoy .en !li1t lit intlu~l i'IL tle l nul omt'nil. ,- tln-

    do el ton,; itl uralJi c anmctt to en la ,cnla tle cuchr.. nna f-lwica oxlrangcta dt autos ha e o n s 11'11 i ,.

    I'I'Slltll O eu Monte

    video un cclif it'io d estinado a :\;:-cm:in de sus pt'OthH'[I!'i, nllltttudu cun .n-an-41 es t,a IICI'" lhl m o n-t tLdo y l'OJl , Jl ie1.tlS :mellas. e k.

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    Crnica General La Sociedad de Arquitectos y la iniciativa Saluda al Seor Presi d ente con su con-

    de los Concejales lng.o On. E. Ambro- side rac in ms di s tin g uid a . soli Bonomi y Dn. Cesar Batlle Pacheco H. Acnsta y L ara

    NOT AS ENVI ADA S

    Montev ideo, Noviembre 9 d e l92S .

    .Seor P reside nte del Concejo mental de Montevideo, Don As tigarraga .

    De pa rta -Jos P.

    Pre-;e nte Se or Presi de nte:

    La Comi s in Direc tiva d e la Sociedad d e Arquitectos, em pe ada en ofrecer su concurso a toda s las a cti vida d es de l pas que exij a n tri buto profes iona l de ndole .tcnic a o a rts ti ca , ha resuelto ofrecer a e se H . Concejo, y a tod as las in s titu c io-nes gubernam ental es de l E s tado, su a po-yo dec idido y es pontn eo.

    Fuera egois ta y CP- ns urabl e que , q ui e-nes por la nd ole d e su especiali zac in en dete rmin a das acti vidades, est n en condic iones de ser ti les a la soc ieda el , p or inte rm ed io de los orga ni s mos d e go bie rno, no lo hi c ie ra n e n casos en que s u conse jo, an s in se r scli c ita d, p udie-ra resu1tar e fi caz.

    En ese e n te n di d o, esta corporaci n gremial se dirige Jor p ri mera vez a ese H. Concejo, e n c ircunsta nc ias en que, emitida en s u se no una in ic iat iva s imp-tica ~ [l til , puede aporta r en ergas y vo-luntad, am n d e su ba gag e tcnico, p a ra su realiza c i n .

    El proy ec to d e los S eores Concejales Ingeniero Ambrosol i Bonomi y Csar Batile Pa ch eco, re lativo a la conmemora--cin dP) s eg undo centenario de la Fun-dacin de Montev ideo, ha encontrado eco propic io e n es ta Direc tiva, la que se complace en manifestarlo as ; re iterando, al mismo ti empo, s u deseo de contribuir a su xito definitivo.

    1 're,-i d (' nlt Leonidas Clliappora

    NOTA ENVI ADA A LOS SRS. CONCEJ ALES I NG.O Ei\RlQUE AMBROSOLI BONOMI Y DON CS AR BATLLE PACHECO.

    T engo el al to ho no r de l leva r a su co-noc imie nto, q ue la Comi s i:)n Direc tiva de es ta e nti dad e n ses in d el 27 de octubre ppdo. impuesta tlel>i d ame nte de los tr-m inos de 1 in te re~ a 11 te p royecto que acaba de p rese ntar al H. Co nce jo de Admini s-tra c in Departa mental re la t ivo a la conme-mora cin d el II Cen tenario de la funda c in ele Montevi deo, acord por unanimidad de votos a dher ir a esa g ra nd iosa inic ia-tiva, y remi t ir una nota de fel ic itac in a s u .; a utores .

    El o rga ni s mo que p resido al prestar s u f ranco a poyo a ese t tascendental pro-ye r to, h a teni do mu y en cue nta que en e l mismo fi g ura un a se1 ie de iniciativas q ue u na vez mate ri al izda s contribuirn eficazmente a l f'mbell ec imi ento d e la me-tr poli y brinda ra a los tcni cos y ar-tis tas nac ional es, una inmejora b le o portu-ni d a d de evidenc ia r su probada capaci-dad, a l coo perar dignamente a Ja consa-g rac in del props ito enunciado en el p royecto del que Vd . es coauto r.

    Sin otro pa rti cular, a provecho esta o portunidad para re iterarle las expresio-nes d e mi cons iderac in ms di s tinguida.

    Leonidas Chiappara Setetario

    H. Acosta y Lara Ptcsi1len le

    - 263 -

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    La 5a .. a Convencin ~ Anual del ns-tituto ., . ' .

    Ameri:cano d Arquit~ctos Acaban de pUblicarse las .Aotas de: la

    s8.a C9nvencin Anual ,de Ins,thuto Ame- . ri~ano de Arquite~.tos, en 'la cual se han tratado af-l.untos de verdadero y psiitvo

    int.er~s profe.sfonat que, a.\ll.l,Q1Je ms di-rectamente relaciqna.dos con los de los arquitectos de los Estados ndc,:s de

    . ... .. -

    N:orte Amrica, nQ dejarr de ;inter~sa:r tarnbin a tos: de los dems pai~e~) ya. que 'los p:rbble~mas que. se p~esentan hoy en todas partes tienen m\fcho"s puntos de contacto.

    En e~t~ repnin fueron dstifbuidas tan:tQi~,n las meda ll:ls Ql.Je CJrtr estmulo otorga todo.s los aj\os Ja Unin Arquitee-tu:r.al (A.rchjtectural Leag\.1~) y asi s-e ototgaron dos medallas. de Arqpitect~r una de Decora.cin .Mura 1,_ una de es~ul.,.. tura,. u:na. de Gtrtatnenta:c i:n, la medalla Mjchael Fri-edsa.no. o'torg~f,i'a a.l ar.te in-d~~ttial y una tri epa lla e11 Arqu.itectur Paisajfsta.

    1 ) 1 1 Tambien fueron ~otorgadas; las medallas

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    qt;it; -el propio Instituto haba creado totl' 1

    motivQ de Ja. Exposicin que se celel:>ta .. ba o..rduntamente, para fg cv~l habla es-tablecido. cinc;p gru.:pQp de. edificiQ~: Ed,.. ficio:s Religl.osos) Edificio.s flj;lis, d Casas Peque's, tle R~h'tc.ic;mes Profe.sio.ni;iles,, de Mudones y

    Proposicion_e~ y fle. los Congres,os Pan 1

    Am.e.ri~n'os de ArquilectQs, siendo eJ P.:reside.nte de e$t~ (\t:tiroa, nuestro Socio

    ':

    Correspondiente .Fr,anlc .R. Wat~Qn. Los ArquHe;ctqs :~,s -fstenres a e,sta .r.eu ...

    nii>n fueron 1300, de; los cuales '2.54 eran Dele.gados de los dif~re'n'tes Estados, 352: miembros del Instituto, .625 invitados 23-del Co,n~] de {:)roductores y 46 Delega-_dQs .Y tepresentantes 4e paises extfan-

    )eros.

    - 264-

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  • ARQUITECTURA 11 ~ . .................... 1 ..................................................... " .................. " ............ 11 ... .. ...................... fl ............ 11 t 1 ., .......................................................................... (!] . -

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    Chalet construido sobre cimientos de mampostera de hormign por el Sr. Hodolfo Puig Boulevard Espaa y Libertad

    1\rquitecto y C2onstructores Seores 1\ ivero y Hecquet

    El Cemento Portland "ARTIGAS ' empleado exclusl\Ja mente en ia cantidad de 4 0.000 k dos

    Es plausible la tendencia que predomine\ artualrne nte de construir viviendas permanentes . Es as corno dia a dia surgen construcciones modernas en las cuales el Portland ARTICAS " cumple con su misin de asegurar resul-tados positivos para el proye cto de Arquitecto.

    Compaa Uruguaya de Cemento Portland MONTEVIDEO

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  • 12 ARQUITECTURA ~, ~ ! - -- -

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    1 LA GRAN f'\ARCA

    EUROPEA

    Representantes en Montevideo: .

    CALLE ~UENOS AIRES N.o 596 ----------------------

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    PRSTAMOS PARA EDIFICACIN El naneo otorga crcli ln-: especiale,: para edifirar ron garantn del terreno y de In!' ronst rnrriones a efectuaNl.l. E:

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    Los Socios de la Sociedad de Arquit~ctos, utilizarn con pn-feren< ia los selvicios de nu~stros f nunciontes

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  • 14 ARQUITECTUR A ~ : , ~ ' '''''''' ' ' lfll t : t lt ,, , , .... .. ..... .... ... ... ....... ... ... .. ........ .... . ... ... .... ....... .... t:l: -

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    La\J iere 'Vi tacca e hijos = Importadores de marm~l c:; en 6encral ==

    Tallr1es tle escultura v :\l n m~tlcl'ia nH;iuica - Dep~ilo

    pcrmanenle de m;il'lnule~ de tuda ~ cla es. - Se barco lrahajos para c:C IIIt'ldtrio,; y conslucciuncs en general. 1.11 ''a: y cielo-rasos

    SE ATI ENDEN PEDIDOS DE CA~I I 'Ai\;A OLIMAR 1387

    TsL. LA U R UGUAYA 40 7 , C o Ro :v

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