Arquitetura Barroca

BARROCOBARROCO

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RENASCIMENTO x BARROCORENASCIMENTO x BARROCO

“O Renascimento era equilíbrio, medida, sobriedade, racionalismo, lógica. O barroco foi movimento, ânsia de novidade, amor pelo infinito e pelo não finito, pelos contrates e pela audaciosa mistura de todas as artes. Foi dramático, exuberante, teatral tanto quanto a época anterior fora serena e comedida.”

CONTI (1984: 4)

“Referindo-se sempre à arte do século XVII e dos princípios do século XVIII, definiram como barrocas aquela obras em que estavam presentes determinadas características: a procura do movimento, quer real (uma parede ondulada, uma fonte, de onde a água jorra em formas sempre novas), quer sugerido (um personagem retratado durante uma ação violenta ou sob um esforço); a tentativa de representar, ou de sugerir, o infinito (uma alameda que se perde no horizonte, um fresco que simula a abóbada celeste, um jogo de espelhos que altera e torna irreconhecíveis as perspectivas); a importância dada às luzes e aos efeitos luminosos na percepção final e na própria concepção da obra de arte; (...).”

CONTI (1984: 8)

David de Michelangelo (1501-1504) David de Bernini (1623-1624) BA

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David de Michelangelo (1501-1504) David de Bernini (1623-1624)

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Il ritorno di Giuditta a Betulia & Oloferne trovato ucciso de BOTTICELLI (1472)

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Giuditta decapita Olofernes de CARAVAGGIO (1595-1600)

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(1598-1680)

BERNINIBERNINI

Apollo e Dafne de Bernini (1622-1625)

O rapto de Proserpina de Bernini (1621-1622) B

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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI

Baldacchino (1624-1633) Basílica de São Pedro

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CONTI (1984: 12)/ ARGAN (2004: 43)

Altar (1657-1666) Basílica de São Pedro

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Sant’Andrea al Quirinale (1658-1678 - Roma)

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www.williams.edu/art/architectureVR/santAndreaAlQuirinale/

CONTI (1984: 6)

Sant’Andrea al Quirinale (1658-1678 - Roma)

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Sant’Andrea al Quirinale (1658-1678 - Roma) BA

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“As plantas, isto é, as figuras que a construção descreve sobre o terreno, que o renascimento preferia era o quadrado, o círculo, a cruz grega ( a que tem todos os braços iguais). Do barroco são características, pelo contrário, a oval, ou, frequentemente, esquemas muito mais complexos, derivados de complicados traçados geométricos.”

CONTI (1984: 11)

Sant’Andrea al Quirinale (1658-1678 - Roma) BA

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(1596-1669)

CORTONACORTONA

Santa Maria della Pace (1656-1657 - Roma)

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Pietro da CORTONAPietro da CORTONA

CONTI (1984: 10)/ ARGAN (2004: 42)

(1599-1667)

BORROMONIBORROMONI

San Carlo alle Quattro Fontane (1634-1682, Roma)

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BORROMINIBORROMINI

CONTI (1984: 4)

Francesco Castelli,Francesco Castelli,


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http://www.sancarlino-borromini.it/

BORROMINIBORROMINIFrancesco Castelli,Francesco Castelli,


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http://www.sancarlino-borromini.it/


Oratório dos Filippini (1637-1650 - Roma)

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CONTI (1984: 8)


http://www.info.roma.it/monumenti_dettaglio.asp?ID_schede=140

Oratório dos Filippini (1637-1650 - Roma)

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http://www.info.roma.it/monumenti_dettaglio.asp?ID_schede=140

http://www.vitruvio.ch/arc/baroque/barocco_i/oratoriofilippini.php

Sant’Ivo alla Sapienza (1642-1662 - Roma) B

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CONTI (1984: 12)


Sant’Agnese in Agone (1653-1657, Piazza Navona - Roma) BA

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Sant’Agnese in Agone (1653-1657, Piazza Navona - Roma)

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LONGHENALONGHENA

(1598-1682)

Santa Maria della Salute (1631-1687 - Veneza)

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Baldassare LONGHENABaldassare LONGHENA

CONTI (1984: 10)

Santa Maria della Salute (1631-1687 - Veneza)

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Santa Maria della Salute (1631-1687 - Veneza) BA

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http://www.bluffton.edu/~sullivanm/salute/salute.html

“(...) estiveram muito em voga, na época do barroco, as volutas e os orelhões, ou orelhas, elementos em forma de fita encurvada e enrolada nas extremidades, que serviam para articular, para unir harmoniosamente, dois pontos situados a alturas diferentes. (...) A função dos orelhões, apesar de sua forma bizarra, não é meramente decorativa: é, sobretudo dinâmica, construtiva.”

CONTI (1984: 13)


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http://www.bluffton.edu/~sullivanm/salute/salute.html

GUARINIGUARINI

(1624-1683)

Proporções e ornatos da ordem coríntia

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Guarino GUARINIGuarino GUARINI

As ordens “gótica” e “cariatídica”CONTI (1984: 12)

Estudo para construção de colunata sobre traçados redondo e oval B

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Sistemas geométricos para representar a superfície de corte dos cones sobre o terreno

“Além de arquiteto, Guarini era matemático e tratadista: nas suas obras, de fato, a utilização de complicados esquemas geométricos levou a resultados fantásticos”

CONTI (1984: 15)

Capela do Santo Sudário (1667-1690 - Turim) B

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“Ele (Guarini) conseguiu, melhor do que outro qualquer, tornar visível uma das aspirações constantes da arte barroca: a sugestão de uma dimensão infinita.”

CONTI (1984: 15)

Capela do Santo Sudário (1667-1690 - Turim) BA

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Corte e planta de São Lourenço em Turim (1666) B

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CONTI (1984: 14)

Cúpula de San Lorenzo (1668-1687 - Turim)

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Palazzo Carignano (1679-1685 - Turim) BA

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CONTI (1984: 12)

Palazzo Carignano (1679-1685 - Turim)

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“A forma canônica dos frontões, a que foi estabelecida por regras, era triangular ou em arco de círculo. Na época do barroco, encontramo-los quebrados (ou seja, como que cortados e continuados mais acima), em quartela, uma mistura de retas e volutas fantasiosos, quase como cortinados enrolados à volta de portas e janelas.”

CONTI (1984: 21)

ESCADASESCADAS

Palazzo Madama (1718-1721 - Turim)

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Filippo JUVARAFilippo JUVARA

CONTI (1984: 28)

Palazzo Barberini (1625-1633 - Roma) BA

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Foto: Wikipedia

ESPAÇO URBANOESPAÇO URBANO

Piazza San Pietro de Bernini (1657-1659 - Vaticano)

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SUMMERSON (1999: 68)/ CONTI (1984: 24)/ ARGAN (2004: 41)

Piazza San Pietro de Bernini (1657-1659 - Vaticano) BA

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Piazza San Pietro de Bernini (1657-1659 - Vaticano) BA

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FONTESFONTES

“As grandes fontes, pontos focais de jardins e praças, exprimem o gosto pelo movimento e pela cenografia próprio do barroco, onde, muitas vezes, se assiste à fusão da pintura e da escultura com a arquitetura.”

CONTI (1984: 5)

Fontana dei Fiumi (1651 - Piazza Navona em Roma)

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CONTI (1984: 26)

Fontana dei Fiumi (1651-Piazza Navona em Roma)

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Fontana dei Fiumi (1651-Piazza Navona em Roma) BA

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Fontana di Trevi (1732-1762 - Roma) B

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Nicola SALVINicola SALVI

Fontana di Trevi (1732-1762 - Roma)

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Nicola SALVINicola SALVI

BARROCO FRANCÊSBARROCO FRANCÊS

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“A arte criada na França, com o seu equilíbrio entre as tendências barrocas e as tradições clássicas, é de uma severa imponência. E viria a tornar-se, a pouco e pouco, no modelo cultural mais avançado do continente, aquele em que se inspirariam os outros países.”

CONTI (1984: 29)

Palácio de Versalhes de Louis le Vau e Jules Mansart (1661-1698 - França)

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CONTI (1984: 16)

http://www.prism.uvsq.fr/conferences/2005/epew2005/IMAGES/versailles3.jpg

Jardim do Palácio de Versalhes de Le Notre (cerca de 1660 - França) BA

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http://www.panoramio.com/photo/159082

Galeria dos Espelhos do Palácio de Versalhes de Jules Hardouin-Mansart (França) B

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CONTI (1984: 32)

Igreja dos Inválidos de Jules Hardouin-Mansart (1693-1706, Paris) BA

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BARROCO INGLÊSBARROCO INGLÊS

Catedral de São Paulo de Christopher Wren (1675-1710 - Londres) B

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Fachada do Palácio de Hampton Court de Christopher Wren (1689 – Londres)

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Greenwich Hospital de Christopher Wren (1695- Londres)

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Palácio de Blenheim de Vanbrugh e Hawksmoor (1705-1724 – perto de Oxford)

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SUMMERSON (1999: 68)

Foto: Wikipedia

http://www.blenheimpalace.com/

Palácio de Blenheim de Vanbrugh e Hawksmoor (1705-1724 – perto de Oxford)

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http://www.blenheimpalace.com/

BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO

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“O barroco criado por eles (alemães e austríacos) – e que também se espalharia pela Polônia, estados bálticos e Rússia – possui quase todas as características acima enumeradas e que o aproximam muito do barroco italiano. Encontram-se-lhe depois duas outras, que são exclusivamente suas: uma maior tendência para exuberância decorativa, sobretudos nos interiores, e uma tendência para evitar bruscas mudanças de luz, em favor de uma luminosidade mais difusa e serena”

CONTI (1984: 31)

Estudo das ordens por Vredeman de Vries (Antuérpia, 1577)

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SUMERSON (1999: 66)

Estudo das ordens por Vredeman de Vries (Antuérpia, 1577) BA

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Estudo das ordens por Wendel Dietterlin (Nuremberg, 1594-1598)

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SUMERSON (1999: 66)

Estudo das ordens por Wendel Dietterlin (Nuremberg, 1598) BA

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Palácio do Belvedere de Johann Lukas von Hildebrandt (1721-1722 - Viena)

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CONTI (1984: 18)

Palácio do Belvedere de Johann Lukas von Hildebrandt (1721-1722 - Viena)

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CONTI (1984: 34)

Palácio do Príncipe Eugênio de Johann Berhard Fischer von Erlach (1696 - Viena) B

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Palácio de Schonbrunn de Johann Berhard Fischer von Erlach (1696 - Viena)

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CONTI (1984: 19)

Foto: Wikipedia

Karlskirche de Johann Bernhard Fischer von Erlach (1715-1737 - Viena) BA

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CONTI (1984: 20)

“Do ponto de vista funcional, os dois campanários são completamente supérfluos. A sua presença transforma um esquema central, dominado pela cúpula, num conjunto em pirâmide, onde as coberturas dos campanários contrabalançam a própria cúpula.”

CONTI (1984: 20)

Karlskirche de Johann Bernhard Fischer von Erlach (1715-1737 - Viena) BA

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Abadia de Melk de Jacob Prandtauer (1702 -1738)

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CONTI (1984: 21)

Abadia de Melk de Jacob Prandtauer (1702 -1738) BA

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Castelo de Augustusburg de Balthasar Neumann (1741 -1744) BA

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Igreja da Abadia de Ottobeuren de Johann Michael Fischer (1748 -1767, Baviera) B

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Igreja de Wies de Dominikus Zimmermann (1745 -1754)

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BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL

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“Enquanto se difundia para além dos Alpes, o barroco italiano afirmou-se também em Espanha e Portugal. Se bem que não existissem obstáculos à difusão, foi aqui criada uma versão absolutamente particular. A sua característica mais saliente, na realidade a única, é a exuberância da ornamentação. (...) Foram muitos os fatores que contribuíram para isto: a tradição mourisca, ainda viva na Península Ibérica, e as influências das artes pré-colombianas da América, com o seu fantástico universo ornamental, estão entre os principais. A verdade é que este estilo particular, conhecido como churrigueresco, do nome da dinastia dos arquitetos Churriguera que esteve no seu centro, dominou durante dois séculos a Espanha e Portugal e foi por estes exportados para as suas colônias da América Latina (...)”

CONTI (1984: 32)

Casa da Padaria na Plaza Mayor de Madrid (1672 – José Ximénez Donoso) BA

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Plaza Mayor de Salamanca (1729-1755 – Alberto de Churriguera) BA

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Convento de San Esteban (1524-1630 – Juan de Alava, Juan Rivero Rada, Pedro Gutierrez e Diego Salcedo) BA

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Retábulo do Convento de San Esteban (1692 – José Benito de CHURRIGUERA)

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O Transparente, Catedral de Toledo (1720-1732 – Antonio e Narciso Tomé)

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Fachada da Catedral de Múrcia de Jaime Bort y Mellitá (1736-1754)

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Fachada da Catedral de Santiago de Compostela (1738-1749 – Fernando Casas y Novoa)

CONTI (1984: 23)

Fachada da Catedral de Santiago de Compostela (1738-1749 – Fernando Casas y Novoa) BA

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BARROCO PORTUGUÊSBARROCO PORTUGUÊS

Bom Jesus do Monte em Braga (1784-1811)

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Santuário de Nossa Senhora dos Remédios em Lamego (1750-1761 – Nicola Nasoni e André Soares) BA

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BARROCO NA BARROCO NA AMÉRICA LATINAAMÉRICA LATINA

Fachada do Sacrário, Catedral do México de Lorenzo Rodríguez (1755-1783)

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BARROCO NO MÉXICOBARROCO NO MÉXICO

CONTI (1984: 22)

Igreja de São Francisco de Assis de Aleijadinho (1766, Ouro Preto)

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BARROCO NO BRASILBARROCO NO BRASIL

http://www.descubraminas.com.br/destinosturisticos/hpg_pagina.asp?id_pagina=1331

Foto: Wikipedia

Igreja de São Francisco de Assis de Aleijadinho (1766, Ouro Preto)

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Igreja Nossa Senhora do Rosário (1785, Ouro Preto)

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Igreja de São Francisco (1703, Salvador)

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Mosteiro de São Bento (1633-1671, Rio de Janeiro)

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http://nr1a.com/rio-de-janeiro-fotos-7.htm

FONTES DAS ILUSTRAÇÕESFONTES DAS ILUSTRAÇÕES

• História Geral da Arte: Arquitetura IV e V.História Geral da Arte: Arquitetura IV e V. Edìciones del Prado: 1995. Edìciones del Prado: 1995.• Roma: from its origins to the present time.Roma: from its origins to the present time. Ed. Lozzi Roma: Roma. Ed. Lozzi Roma: Roma.• Teoria da arquitectura: do Renascimento aos nossos dias.Teoria da arquitectura: do Renascimento aos nossos dias. Ed. Taschen: 2003 Ed. Taschen: 2003.• GLANCEY, Jonathan. A História da Arquitetura. Edições Loyola: São Paulo, 2001.• LOTZ, Wolfgang. Arquitetura na Itália 1500-1600. Cosac & Naify Edições: São Paulo,

1998.• PRINA, Francesca; DEMARTINI, Elena. Grande Atlante dell’Architettura dal Mile al

Duemila. Electa: Milão, 2005.

Arquivo Pessoal

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Arquitetura Barroca

Education

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