Arte Contemporânea: Uma História Concisa - Michael Archer

Michael Archer – Londres, 1954

Capítulo 2: O campo expandidoProf. Carmen Capra Monitora: Mayra MarquesEdital de Monitoria Uergs 2018-2

Quando as atitudes tomam forma: exposição de Szeeman, em 1972 http://www.contemporaryartdaily.com/2013/09/when-attitudes-become-form-at-kunsthalle-bern-1969/

Artists: Carl Andre, Giovanni Anselmo, Richard Artschwager, Thomas Bang, Jared Bark, Robert Barry, Joseph Beuys, AlighieroBoetti, Mel Bochner, Marinus Boezem, Bill Bollinger, Michael Buthe, Pier Paolo Calzolari, Paul Cotton, Hanne Darboven, Walter de Maria, Jan Dibbets, Ger van Elk, Rafael Ferrer, Barry Flanagan, Ted Glass, Hans Haacke, Michael Heizer, Eva Hesse, Douglas Huebler, Paolo Icaro, Alain Jacquet, Neil Jenney, Stephen Kaltenbach, Jo Ann Kaplan, Edward Kienholz, Yves Klein, Joseph Kosuth, Jannis Kounellis, Gary B. Kuehn, Sol LeWitt, Bernd Lohaus, Richard Long, Roelof Louw, Bruce McLean, David Medalla, Mario Merz, Robert Morris, Bruce Nauman, Claes Oldenburg, Dennis Oppenheim, Panamarenko, Pino Pascali, Paul Pechter, Michelangelo Pistoletto, Emilio Prini, Markus Raetz, Allen Ruppersberg, Reiner Ruthenbeck, Robert Ryman, Frederick Lane Sandback, Alan Saret, Sarkis, Jean-Frédéric Schnyder, Richard Serra, Robert Smithson, Keith Sonnier, Richard Tuttle, Frank Lincoln Viner, Franz Erhard Walther, William G. Wegman, Lawrence Weiner, William T. Wiley, Gilberto ZorioVenue: Kunsthalle BernExhibition Title: Live in Your Head: When Attitudes BecomeForm (Works – Concepts – Processes – Situations – Information)Curated By: Harald SzeemannDate: March 22 – April 27, 1969

O campo expandido

Richard Serra

Richard SerraApoio de uma tonelada (castelo de cartas), 1968-69Antimônio de chumbo, cada placa 48 x 48 x 1 "(122 x 122 x 2,5 cm)

Eva Hesse

Eva HessePendurar, 1966Tinta acrílica em tecido sobre madeira; tinta acrílica no cabo sobre o tubo de aço182,9 x 213,4 x 198,1 cm

Eva Hesse, Hang Up, 1966, in "On Line" at the Museum of Modern Art

Eva HesseAcréscimo, 1968Poliéster reforçado com fibra de vidro, 50 unidades, cada uma com 58 x 2 ½ polegadas. Museu Kröller-Müller, Otterlo, Holanda.

John McCracken

John McCrackenNão há motivo para não, 1967

Lynda Benglis

Lynda BenglisPara Carl Andre, 1970Espuma acrílica 56 1/4 x 53 1/2 x 46 3/16 polegadasModern Art Museum of Fort Worth

Bruce Nauman

Bruce NaumanFoto composta de duas bagunças no chão do estúdio, 1967Impressão de gelatina prateada40 1/2 "x 10 '3" (102,9 x 312,4 cm)MoMa

Barry Flanagan

Barry FlanaganQuatro ânforas 2’67, 1967Lona e areiaTate

Niele Toroni

Niele ToroniPrésentation: marcas de um pincel n°50 repetidas a intervalos regulares de 30 cm, 1966-96Óleo sobre tela

Sol Lewitt

Sol LewittQuatro cores básicas e suas combinações, 1971 (direita)

Sol LewittQuatro tipos básicos de linhas retas e suas combinações, 1969 (esquerda)

Daniel Buren

Daniel BurenÓpera, de Legend I, 1970

On Kawara

On KawaraEu ainda estou vivo e uma resposta de Sol Lewitt, 1970 Telegrama5 3/4 × 8 in; 14.6 × 20.3 cm

Leopoldo Gotuzzo - Almofada Amarela, 1923. MARGS, acervoUntitled', Robert Morris, 1967-8, remade 2008 | Tate

Lawrence Weiner

Lawrence WeinerUma remoção de 36 por 36 polegadas de uma parede até o ripado ou o tapume de sustentação de gesso ou a folha de revestimento, 1968

Douglas Huebler

Douglas HueblerProjeto escultura de locais, trecho de 50 milhas, Haverhill, Mass. – Putney, Vt. – Cidade de Nova York, 1968The Museum of Modern Art, New York, NY, U.S.A.

Joseph Kosuth

Joseph KosuthUma e três cadeiras, 1965Cadeira dobrável de madeira, fotografia de uma cadeira e ampliação fotográfica montada da definição do dicionário de "cadeira“MoMA

Um milhão de anos – passado e futuro

John Baldessari

John BaldessariTudo foi expurgado desta pintura, a não ser a arte; nenhuma ideia entrou nesta obra, 1966-68

Robert Barry

Robert BarryTodas as coisas que eu sei mas nas quais não estou pensando neste momento – 13:36, 15 de junho de 1969, 1969

Terry Atkinson e Michael Baldwin

Terry Atkinson e Michael BaldwinMapa para não indicar, 1967 (esquerda)

Art & Language, Índice 01, 1972 (direita)

Dan Graham

Dan GrahamEsquema, 1966

Graham usou páginas impressas em publicações para elaborar uma série de “poemas” que definem a composição e seu entorno contextual, dando forma a uma estrutura aberta e altamente definida. Como Graham descreveu Schema:

É completamente auto-referencial. Em vez de se relacionar com o cubo branco da galeria, o trabalho envolve a “materialidade” de sua própria informação auto-referente. Como a informação da revista é descartável, as páginas derrotaram a aura monetária da arte de galeria e também tiveram a virtude de posicionar a arte em um domínio popular e publicamente acessível. Colocar trabalhos no contexto da página da revista permitiu que ela fosse lida em justaposição à crítica de arte, revisões artísticas e reproduções em revistas de arte de objetos de arte instalados em espaços expositivos.

Marcel Broodthaers

Marcel BrooodthaersMusée – Museu Ex 73/100, 1972

Jannis Kounellis

Jannis KounellisCavalos, 1969

Jannis Kounellis, Cavalos. Installation view at GavinBrown's Enterprise, New York, 2015

Giuseppe Penone

Giuseppe PenoneÁrvore de doze metros, 1970

Mario Merz

Mario MerzIglu de Giap, 1968Centro Georges Pompidou

Giovanni Anselmo

Giovanni AnselmoSem título, 1968-86Pé de alface entre dois blocos de granito fixado por um fio de cobre

Michelangelo Pistoletto

Michalangelo PistolettoVênus dos trapos, 1967Tate

Richard Long

Richard LongCaminhando por uma linha no Peru, 1972

Robert Smithson

Robert SmithsonEspelho de cascalho com fendas e poeira, 1968

Robert SmithsonMolhe espiral, 1970

Bernhard e Hilla Becher

Bernhard e Hilla BecherTipologia de caixas-d’água, 1972Fotografia

Walter de Maria

Walter de MariaCampo relampejante, 1971-77

Alice Aycock

Alice AycockUma simples rede subterrânea de poços e túneis, 1975

Mary Miss

Mary MissSem título, 1973

Ian Hamilton Finlay com Alexander StoddartApollon terroriste, perto de Upper Pool, Little Sparta, 1988

Ian Hamilton Finlay com Alexander Stoddart

Bruce Nauman

Bruce NaumanAuto-retrato como fonte, 1966-70

Bruce Nauman. Corredor de luz verde, 1970-71

Dan Graham

Dan Graham. Passado(s) presente(s) contínuo(s), 1974

Dan Graham : Present Continuous Past(s), 1974. Collection duMusée national d’art moderne, Centre Pompidou, Paris © Photo : Andrés Lejona

Gilbert e George

Gilbert e GeorgePorre, 1972-73

Vito Acconci

Vito AcconciEnfeites, 14 de outubro de 1971

Marina Abramović

Marina AbramovićRitmo 0, 1974

Joseph Beuys

Joseph Beuys. Como explicar imagens a uma lebre morta, 1965

Marina Abramović performing Joseph Beuys' How toExplain Pictures to a Dead Hare (1965) at the SolomonR. Guggenheim Museum, Nov. 13, 2005

Joseph Beuys“Eu gosto da América e a América gosta de mim”, 1974