Arte del siglo XIX. 4º ESO

Tema 7 ARTE DEL SIGLO XIX

Introduccin07

*

ARTE ROCOC

CRONOLOGAA partir de la segunda dcada del siglo XVIII y concretamente en Francia, se advierten inicios de la aparicin del estilo rococ, derivado ciertamente del barroco, pero portador de una nueva esttica. As, puede decirse que en torno a 1715, durante la regencia de Luis XV.

CARACTERSITCAS

ArquitecturaLa decoracin de rocaille (rocalla) Importancia del pequeo palacete urbano (el Htel parisiense) Con decoracin en los interiores donde se muestra ostentacin y riqueza. Profusa ornamentacin basada en lneas ondulantes y en la asimetraMateriales sencillos y baratos

ARTE ROCOC

EsculturaFuncin decorativa en palacios, iglesias y jardinesUso de la porcelana en pequeas esculturas

PinturaReflejo del ambiente refinado y despreocupado (ambiente galante) de las clases privilegiadas.Gama cromtica de colores clarosPintura de carcter alegre, festivo, elegante, refinadaDel Rococ es el empleo, sobre todo en el retrato, de la tcnica del pastel, lpiz graso que permite calidades expresivas mucho ms sutiles y refinadas que el leo.

Temtica:Francia: lo amoroso y las fiestas aristocrticasItalia: paisajes urbanos y decorativismo exacerbado teatral Inglaterra: paisajes campestres y retratos de la nobleza

Jacques Gabriel

El pequeo TriannFRANCIA

Canaletto

ITALIA

Tipolo ITALIA

*

Tipolo ITALIA

J. A. WatteauFRANCIA

F.BoucherFRANCIA

J.H. Fragonard.FRANCIA

Thomas GainsboroughFRANCIA

W. HogarthINGLATERRA

Joshua Reynolds

INGLATERRA

SalcilloESPAA

*

SalcilloESPAA

Narciso Tom

ESPAA

Narciso TomESPAA

Lus Paret y Alcazar

ESPAA

FRANCISCO DE GOYA: DEL NEOCLASICISMO AL ROMANTICISMO

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GOYA ENTRE DOS POCAS HISTRICAS

EDAD MODERNAEDAD CONTEMPORNEA

ANTIGUO RGIMENRGIMEN LIBERAL

EL CONTEXTO SOCIAL DE LA POCA

REVOLUCIN INDUSTRIAL

REACCIN DE LA ARISTOCRACIA

PROTAGONISMO DE LA BURGUESA

FIESTAS POPULARES

Evolucin biogrfica y pictrica de Goya.

Formacin en Zaragoza

Formacin en Zaragoza

Jos Martnez Luzn

Lucas Jordn

Ciclo mural de la Cartuja del Aula Dei-1771-

Instalacin en la corte

Pintor de la Real Fbrica de Tapices de Santa Brbara

2.4. Instalacin en la corte

2.4.1. Pintor de la Real Fbrica de Tapices de Santa Brbara *

La vendimia

Pradera de San Isidro (1788)

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El quitasol (1776-78)

El invierno

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El albail herido y La boda

Pintor de Cmara y retratista de moda

2.4. Instalacin en la corte

2.4.1. Pintor de la Real Fbrica de Tapices de Santa Brbara *

El Conde de Floridablanca

*

La familia del conde de Osuna

Los efectos de la sordera

*

Los Caprichos*

La Guerra de la Independencia.

*

La Quinta del Sordoo

*

El exilio en Burdeos

*

ARTE NEOCLSICO

Cronologa 1750 y 1830, Centro Francia, se extiende a Europa y Amrica (influyen las distintas tradiciones artsticas) Arte de la ilustracin, de la Revolucin, del imperio napolenico y de la sociedad burguesa.Se descubre Pompeya y Hercualno

Contexto cultural IlustracinHistoria del Arte como disciplina (Historia del arte de la Antigedad (1764), J. J. Winckelmann Aparecen los museos y las Reales Academias de Bellas Artes. Cambia elconcepto del arte y del artista.

*

ARQUITECTURA

Caractersticas

Reaccin ante los excesos del BarrocoModelo ANTIGEDAD CLSICA, modelo esttico y tico.Se gesta un estilo basado en la razn y en la pureza de formas que tiende ms a la imitacin del arte clsico que a la innovacin.El estilo neoclsico se pone al servicio del pueblo por su valor educativo; es la poca en que se construyen los primeros museos y otros edificios de carcter civil, como bibliotecas, teatros, observatorios, etc.Se recuper el gusto por las columnas conmemorativas y arcos del triunfo, imitando a los romanos

Iglesia de la Madeleine, 1764Pierre Vignon

Panten de Pars, 1764J.G. Soufflot

Panten de Pars 07

*

Puerta de Brandenburgo, 1788-1791 Langhans

Propileos de MunichLeo von Klenze

Gliptoteca Leo von Klenze

ESCULTURACARACTERSITICAS Recupera el equilibrio y la armona de las formas clsicas, principalmente griegas, como abierta reaccin contra el barroco.

Los artistas alcanzan un perfecto dominio tcnico pero no logran superar el paradigma clsico ni consiguen encontrar un lenguaje que aporte soluciones innovadoras. El resultado es que se produce una escultura que imita a la Antigedad pero que carece de espontaneidad, naturalidad y originalidad.

El material casi generalizado es el mrmol, y en cuanto a temas, predominan los mitolgicos con el habitual recurso al desnudo, pero eliminndose la carga ertica. Tambin se cultiva el retrato y el monumento sepulcral.

*

Antonio Cnova, Eros y Psique, 1793

Antonio Cnova, Paulina Bonaparte, 1807

Antonio Cnova, Hrcules

Antonio Cnova, Las Tres Gracias, 1816

Thorvaldsen, Jasn, 1803

Thorvaldsen, Ganmedes

PINTURA CARACTERSTICASLos pintores no disponen de ejemplos antiguos para revivir el espritu clsico. Esto hace que se inspiren en la escultura y relieves, aprendiendo de ellos la anatoma y el modelado del cuerpo humano que luego trasladan al dibujo. Por esta razn el Neoclsico es un perodo de magnficos dibujantes, en los que el color ocupa un lugar secundario.(predominio del dibujo sobre el color)

Se concede gran importancia a la composicin geomtrica y a la simetra. Los temas favoritos son los clsicos, los histricos y los mitolgicos, con valores moralizantes.

Jacques-Louis David, El juramento de los Horacios, 1784

Jacques-Louis David, Muerte de Marat, 1793

Jacques-Louis David, El rapto de las Sabinas, 1799

Jacques-Louis David, Napolen cruzando los Alpes, 1799

Jacques-Louis David, La coronacin de Napolen, 1807

Baista de Valpincon Ingres

La Gran Odalisca Ingres

El bao Turco Ingres

Arquitectura siglo XIX

Caractersticas generales:Marco urbano de la arquitectura del siglo XIX

Desconexin entre arquitectura y restos de artes plsticas.

Nace la ingeniera (nuevos materiales, funcionalidad) frente a la arquitectura tradicional: convivirn en todas las ciudades de la poca. Oposicin entre ambas ms aparente que real

Nace el urbanismo moderno: aumento de la poblacin urbana, revolucin de los transportes

LOS HISTORICISMOSCaractersticas

Se desarrolla hasta mediados del s. XIX

Los ideales nacionalistas propiciaron la bsqueda en el pasado de las propias races

Se basa en la reivindicacin de la subjetividad, el individualismo y un sentimiento de huida en el espacio y en el tiempo, que se manifestar en el inters por los territorios exticos y en la Edad Media.

Gran parte de la arquitectura del XIX tiene su origen en este hallazgo, dando lugar a los revivals o historicismos (neorromnico, neogtico, neobarroco, neomudjar, etc..

Inters por la restauracin de los monumentos del pasado.

Pabelln Real de Brighton, 1815-1822 John Nash

Augustus Pugin el Parlamento, 1836-1845

pera de Pars 1875 Charles Garnier

La arquitectura de los nuevos materiales

Revolucin industrial: nuevos materiales: hierro (acero), hormign armado, cristal, cementonueva arquitectura con nuevas necesidades de la sociedad industrial, construir deprisa y a bajo costeLas exposiciones universales dan a conocer los avances tcnicos, comerciales y artsticos, idneo para el triunfo y difusin de la nueva arquitecturaarquitectura del hierro: puentes, estaciones de ferrocarril (amplias superficies cubiertas), sin necesidad de enmascararlohierro, cristal y hormign armado (ms barato, fabricacin en molde) 2 mitad s. XIX. Para mercados, museos, teatros, bibliotecas, invernaderos. Edifcios funcionales, prcticos, espaciosos y difonos.

El Puente de Coalbrookdale (1779)

33.pdf

LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

Anna Blasco Rovira. Dpto. de Geografa e Historia

Arquitectura del hierro En el siglo XIX, la Arquitectura incorpora los nuevos materiales y las nuevas tecnologas

aportados por la Revolucin Industrial: hierro fundido y colado, acero y hormign

Tuvo amplia difusin gracias a su versatilidad y a su adecuacin a las nuevas necesidadesde infraestructura (espacios amplios y difanos, grandes puentes, etc.)

Los nuevos edificios: mercados, estaciones de ferrocarril tuvieron al hierro como principalmaterial

El primer edificio construido enteramente con hierro y vidrio fue el Crystal Palace (1850-1851; reconstruido entre 1852 y 1854) en Londres, una gran nave preparada para acoger laprimera Exposicin Universal de Londres de 1851, que fue proyectada por Joseph Paxton.Este edificio fue el precursor de la arquitectura prefabricada, y con l se demostr laposibilidad de hacer edificios bellos en hierro.

En el continente destaca la obra de Henri Labrouste, autor de la biblioteca de SantaGenoveva (1843-1850) y de la Sala de Lectura de la Biblioteca Nacional de Pars

Los edificios de hierro ms impresionantes del siglo se construyeron para la ExposicinUniversal de Pars de 1889: la nave de Maquinaria y la Torre Eiffel (1887) del ingenieroAlexandre Gustave Eiffel.

En Espaa sobresalen el Palacio de Cristal del Parque del Retiro, en Madrid, y el Mercat delBorn de Barcelona

Henri Labrouste. 1801-1875

Bibliotecade

Santa Genoveva

1843-50

Henri Labrouste. 1801-1875Biblioteca de Santa Genoveva. 1843-50

Henri Labrouste. 1801-1875Sala de lectura. Biblioteca Nacional de Paris. 1862-68




Ferdinand Duter (1845-1906) y Victor Contamin (1840-1895)Galeria de las Mquina. Exposicion Universal de Pars. 1889


Gustave Eiffel. 1832-1923Puente de Mara Pa. Oporto. 1877


Gustave Eiffel. 1832-1923Viaducto de Garabit. 1884



Gustave Eiffel. 1832-1923Estructura de la Estatua de la libertad. 1875-86

Gustave Eiffel. 1832-1923Estacin Central de Santiago de Chile. 1884


Gustave Eiffel. 1832-1923Torre Eiffel. 1889



Joseph Paxton (1801-1865)Palacio de Cristal Exposicin Universal de Londres. 1851



Joseph Paxton

(1801-1865)Palacio de

Cristal. Exposicin Universal

de Londres.

1851

Ricardo Velzquez Bosco. 1843-1923Palacio de Cristal. Madrid. 1887





Josep Fontser i Mestre y Josep Cornet i MasMercat del Born. Barcelona (1873-6)




La Escuela de Chicago

Aparece en un contexto de crecimiento, econmico ydemogrfico, lo que supuso que el urbanismo adquiriera una

gran relevancia

En 1871 un gran incendio destruye la ciudad de Chicago. Lanecesidad de levantar nuevos edificios dar lugar al

surgimiento de la denominada Escuela de Chicago.

Con ella se desarrolla un nuevo modelo arquitectnico: elrascacielos. Que responde a la especulacin que se produce

sobre el suelo y a la demanda de construccin. La solucin

que se adopta es la construccin en vertical: muchos pisos

elevados sobre una planta reducida.Las primeras

edificaciones tenan entre los 10 y los 16 pisos de altura.

Paralelamente al surgimiento de los rascacielos, aparecernlos primeros ascensores elctricos.

Los arquitectos de la escuela proponen soluciones similaresentre ellos:

estructuras metlicas revestidas segn la funcin del edificio

ventanas que podan variar de tamao cuando se deseara

la eliminacin, en muchos casos, de los muros de carga

utilizacin de estructuras de hierro recubiertas

ventanas corridas que ocuparn la mayor parte de las fachadas de losedificios,lo que ms adelante se llamar muro cortina.

William Le

Baron Jenney

(1832-1907).

Home

Insurance

Building.

Chicago

1884-5

William Le Baron Jenney (1832-1907).

The Leiter Building. Chicago. 1889-90

Louis Sullivan. 1856-1924

Audotorium Building. 1887-9




Guaranty Building, Buffalo, N. York (1894-1895)






Almacenes Carson, Pirie & Scott (1899-1904)



El Modernismo Modernismo es el termino con el que se

designa a una corriente de renovacinartstica desarrollada a finales del sigloXIX y principios del XX. Segn los distintospases, recibi diversas denominaciones:Art Nouveau (en Blgica y Francia),Modern Style (en Inglaterra), Sezession (enAustria), Jugendstil (en Alemania y PasesNrdicos), Liberty (en Estados Unidos),Floreale (en Italia), y Modernismo (enEspaa y Latinoamerica).

Aunque en cada pas su desarrollo seexpres con distintas caractersticas, sedistingue por su creatividad y el gusto porlo refinado.

Se trata de crear una esttica nueva en laque predominan la inspiracin en lanaturaleza a la vez que se incorporannovedades derivadas de la revolucinindustrial.

Sus planteamientos estticos se basan enlas ideas de John Ruskin y William Morris,en el sentido de democratizar la belleza demodo que hasta los objetos ms cotidianostengan valor esttico y sean asequibles atoda la poblacin (socializacin del arte)

El Modernismo. Caractersticas distintivas

La inspiracin en la naturaleza y el usode elementos de origen natural,especialmente vegetales y.

El uso de la lnea curva y la asimetra,tanto en las plantas y alzados de losedificios como en la decoracin.

Tendencia a la estilizacin de los motivos,sin preocupacin por el realismo.

Representacin frecuente de imgenesfemeninas, en actitudes delicadas ygrciles, con un marcando las ondas enlos cabellos y los pliegues de lasvestimentas.

Una actitud tendente a la sensualidad y ala complacencia de los sentidos

La libertad en el uso de motivos de tipoextico, sean stos de pura fantasa o coninspiracin en distintas culturas

VICTOR HORTA (1861-1947)Casa Tassel. Bruselas. 1893-5

VICTOR HORTA (1861-1947)Casa Tassel. Bruselas. (1893-5) Entrada

VICTOR HORTA (1861-1947)Casa Tassel. Bruselas. Entrada

VICTOR HORTA (1861-1947)Casa Horta. Bruselas. 1898-1900


OTTO WAGNER (1841-1918)Estacin de Metro de Karlsplatz. 1898-9


OTTO WAGNER (1841-1918)Majolikahaus. 1898-9


OTTO WAGNER (1841-1918)Caja Postal (1904-5)


OTTO WAGNER. (1841-1918)Iglesia de

San Leopoldo. Steinhof.

1904-7

OTTO WAGNER. (1841-1918)Iglesia de San Leopoldo. Steinhof. 1904-7


JOSEPH MARIA OLBRICH (1869-1908)Edificio de la Sezession. 1898



HECTOR GUIMARD. (1867-1942)Metro de Pars


CHARLES RENNIE MACKINTOSH(1868 1928)Escuela de Bellas Artes de Glasgow (1899)

CHARLES RENNIE MACKINTOSH(1868

1928)Escuela de Bellas Artes de Glasgow

(1899)


ANTONIO GAUD (1852-1926)Casa Vicens (1883-8)

ANTONIO GAUD (1852-1926)Palacio del Capricho. Comillas. 1883-5


ANTONIO GAUD

(1852-1926)Palacio Gell.

1886-8

ANTONIO GAUD (1852-1926)Palacio Gell.1886-8



ANTONIO GAUD (1852-1926)Palacio episcopal de Astorga. 1887-93





ANTONIO GAUD

(1852-1926)Palacio

episcopal de Astorga.

1887-93

ANTONIO GAUD (1852-1926)Casa de los Botines. Len. 1891-2



ANTONIO GAUD (1852-1926)Casa de los

Botines. Len. 1891-2


ANTONIO GAUD (1852-1926)Casa Calvet. 1898-9

ANTONIO GAUD (1852-1926)

Casa Calvet. 1898-9



Fachada posterior Interior

ANTONIO GAUD (1852-1926)Parc Guell (1900-14)





ANTONIO GAUD (1852-

1926)Parc Guell(1900-14)


TRENCADS





Casa Batll.1904-6

ANTONIO GAUD (1852-1926)Casa Batll. 1904-6





ANTONIO GAUD (1852-

1926)Casa Batll.

1904-6



ANTONIO GAUD (1852-1926)Casa Mil. 1906-12





Casa Mil. 1906-12





Casa Mil. 1906-12



ANTONIO GAUD (1852-

1926)Templo

Expiatorio de la

Sagrada Familia

1883-1926

ANTONIO GAUD (1852-1926)Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. 1883-1926

ANTONIO GAUD (1852-1926)Templo Expiatorio de la Sagrada

Familia. 1883-1926

En 1883, Gaud toma la direccin de lasobras, y consagrar toda su vida a larealizacin de este monumento que va adejar inacabado en 1926, fecha de sumuerte.

La catedral es la sntesis de todo su saberarquitectnico, y de su conocimiento de lafe catlica, de la que fue fervorosopracticante: el conjunto del edificio es unaalegora de la religin cristiana

Las fachadas representan el nacimiento, lamuerte y la resurreccin de Cristo

Las 18 torres aluden a los doce apstoles,los cuatro evangelistas, la Virgen Mara yJess

Dej instrucciones precisas pera sufinalizacin, para la que, segn los mediosde su poca, faltara casi un siglo

Dibujo original de

Gaud

Modeloreconstruido

de laSagrada Familia a partir de los clculos

(muy certeros)realizados por

Gaud.Museo de la Sagrada Familia

Gaud explicando al Nuncio las obras de la Sagrada Familia. 1915

Obras de la Sagrada Familia en 1915


Templo Expiatorio de la Sagrada

Familia1883-1926.

Fachada del Nacimiento

ANTONIO GAUD (1852-

1926)Templo

Expiatorio de la Sagrada

Familia1883-1926.


ANTONIO GAUD (1852-1926)Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. 1883-1926.

Fachada del Nacimiento. Torres

GAUD. Sagrada Familia. Fachada del Nacimiento


Templo Expiatorio de la Sagrada Familia

1883-1926.Fachada de la

Pasin


Fachada de la Pasin


Fachada de la Pasin

Diseo original de Gaud


Templo Expiatorio de la Sagrada Familia.

1883-1926.Interior

ANTONIO GAUD (1852-1926)Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. 1883-1926. Interior


Llus Domnech i Montaner (1850 - 1923)Hospital de Sant Pau. Barcelona (1902-30)




Llus Domnech i Montaner (1850 - 1923)Palau de la Msica Catalana (1905-8)





Modernismo popular del Cabanyal. Valencia




Modernismo popular

del Cabanyal. Valencia

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Bibliotecade

Santa Genoveva

1843-50






















Joseph Paxton



de Londres.

1851












gran relevancia















William Le

Baron Jenney

(1832-1907).

Home

Insurance

Building.

Chicago

1884-5










































1904-7











(1899)





ANTONIO GAUD


1886-8









ANTONIO GAUD

(1852-1926)Palacio


1887-93









Casa Calvet. 1898-9









ANTONIO GAUD (1852-

1926)Parc Guell(1900-14)


TRENCADS





Casa Batll.1904-6






ANTONIO GAUD (1852-

1926)Casa Batll.

1904-6








Casa Mil. 1906-12





Casa Mil. 1906-12



ANTONIO GAUD (1852-

1926)Templo

Expiatorio de la

Sagrada Familia

1883-1926



Familia. 1883-1926






Dibujo original de

Gaud

Modeloreconstruido








Familia1883-1926.


ANTONIO GAUD (1852-

1926)Templo


Familia1883-1926.








Pasin


Fachada de la Pasin


Fachada de la Pasin




1883-1926.Interior
















Modernismo popular


Biblioteca de Sainte-Genevive Henri Labrouste

Biblioteca Nacional (Pars), Henri Labrouste

Les Halles Centrales de Pars de Victor Baltard (DERRUIDO EN 1972)

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Bibliotecade

Santa Genoveva

1843-50






















Joseph Paxton



de Londres.

1851












gran relevancia















William Le

Baron Jenney

(1832-1907).

Home

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Building.

Chicago

1884-5










































1904-7











(1899)





ANTONIO GAUD


1886-8









ANTONIO GAUD

(1852-1926)Palacio


1887-93









Casa Calvet. 1898-9









ANTONIO GAUD (1852-

1926)Parc Guell(1900-14)


TRENCADS





Casa Batll.1904-6






ANTONIO GAUD (1852-

1926)Casa Batll.

1904-6








Casa Mil. 1906-12





Casa Mil. 1906-12



ANTONIO GAUD (1852-

1926)Templo

Expiatorio de la

Sagrada Familia

1883-1926



Familia. 1883-1926






Dibujo original de

Gaud

Modeloreconstruido








Familia1883-1926.


ANTONIO GAUD (1852-

1926)Templo


Familia1883-1926.








Pasin


Fachada de la Pasin


Fachada de la Pasin




1883-1926.Interior
















Modernismo popular


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Santa Genoveva

1843-50






















Joseph Paxton



de Londres.

1851












gran relevancia















William Le

Baron Jenney

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1904-7











(1899)





ANTONIO GAUD


1886-8









ANTONIO GAUD

(1852-1926)Palacio


1887-93









Casa Calvet. 1898-9









ANTONIO GAUD (1852-

1926)Parc Guell(1900-14)


TRENCADS





Casa Batll.1904-6






ANTONIO GAUD (1852-

1926)Casa Batll.

1904-6








Casa Mil. 1906-12





Casa Mil. 1906-12



ANTONIO GAUD (1852-

1926)Templo

Expiatorio de la

Sagrada Familia

1883-1926



Familia. 1883-1926






Dibujo original de

Gaud

Modeloreconstruido








Familia1883-1926.


ANTONIO GAUD (1852-

1926)Templo


Familia1883-1926.








Pasin


Fachada de la Pasin


Fachada de la Pasin




1883-1926.Interior
















Modernismo popular


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Santa Genoveva

1843-50






















Joseph Paxton



de Londres.

1851












gran relevancia















William Le

Baron Jenney

(1832-1907).

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Building.

Chicago

1884-5










































1904-7











(1899)





ANTONIO GAUD


1886-8









ANTONIO GAUD

(1852-1926)Palacio


1887-93









Casa Calvet. 1898-9









ANTONIO GAUD (1852-

1926)Parc Guell(1900-14)


TRENCADS





Casa Batll.1904-6






ANTONIO GAUD (1852-

1926)Casa Batll.

1904-6








Casa Mil. 1906-12





Casa Mil. 1906-12



ANTONIO GAUD (1852-

1926)Templo

Expiatorio de la

Sagrada Familia

1883-1926



Familia. 1883-1926






Dibujo original de

Gaud

Modeloreconstruido








Familia1883-1926.


ANTONIO GAUD (1852-

1926)Templo


Familia1883-1926.








Pasin


Fachada de la Pasin


Fachada de la Pasin




1883-1926.Interior
















Modernismo popular


Torre Eiffel de Gustave Eiffel, exposicin universal de 1889 en Pars

La Estacin de Saint-Lazare, Henri Labrouste

Palacio de Cristal de Joseph Paxtn, edificio primera exposicin universal en Londres, 1851


Aparece en un contexto de crecimiento, econmico y demogrfico, lo que supuso que el urbanismo adquiriera una gran relevancia En 1871 un gran incendio destruye la ciudad de Chicago. La necesidad de levantar nuevos edificios dar lugar al surgimiento de la denominada Escuela de Chicago. Con ella se desarrolla un nuevo modelo arquitectnico: el rascacielos. Que responde a la especulacin que se produce sobre el suelo y a la demanda de construccin. La solucin que se adopta es la construccin en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta reducida. Las primeras edificaciones tenan entre los 10 y los 16 pisos de altura. Paralelamente al surgimiento de los rascacielos, aparecern los primeros ascensores elctricos.

Los arquitectos de la escuela proponen soluciones similares entre ellos: estructuras metlicas revestidas segn la funcin del edificio ventanas que podan variar de tamao cuando se deseara la eliminacin, en muchos casos, de los muros de carga utilizacin de estructuras de hierro recubiertas ventanas corridas que ocuparn la mayor parte de las fachadas de los edificios,lo que ms adelante se llamar muro cortina

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1843-50

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