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ARTE GÓTICOS. XIII,XIV y XV

Paloma Carcedo de Mufarech

Arte gótico es una denominación del estilo artístico que se desarrolló en Europaoccidental durante los últimos siglos de la Edad Media, desde mediados del sigloXII hasta la implantación del Renacimiento (siglo XV para Italia), y bien entrado elsiglo XVI en los lugares donde el Gótico pervivió más tiempo.

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El término gótico con el que se designa a este estilo artístico se acuñó enel s. XV con el objeto de dar nombre a las manifestaciones artísticas de laBaja Edad Media.

La utilización del vocablo se debe a Humanistas florentinos. Lo aplicóGiorgio Vasari (1511-1574) con un sentido peyorativo para referirse a todoel arte de la Edad Media.

Para Vasari todo el arte anterior al Renacimiento era “un reflejo del arte

inventado por los godos”. Consideraba todo el arte medieval anterior como

un arte bárbaro, entendiendo que el arte antiguo, el “verdadero”, habíadesaparecido con el Gótico y fue recuperado por el Renacimiento. 

Cronológicamente el arte gótico engloba las manifestaciones artísticas,producidas en el mundo occidental a lo largo de los siglos XIII, XIV y XV.Sin embargo no hubo un desarrollo uniforme (en unos sitios se implantó

con más fuerza que en otros), ni unos límites geográficos y cronológicosfijos.

Teniendo en cuenta la cronología, el gótico coexistió con el románico en lasegunda mitad del siglo XII y persistirá. Por otro lado, hasta el primer terciodel siglo XVI conviviendo con el Renacimiento.

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Desarrollo de las ciudades por:

1-Avances en agricultura

2- Aumento de la población

3- Desarrollo del comercio que tienecomo consecuencia auge de lasciudades (burgos) especialmente

dedicadas a esta actividad4-Desarrollo de la Banca

Miniatura pintada del Libro de Buenashoras del Duque de Berry. S.XV

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Órdenes mendicantes (que se dedican a vivir de las limosnas ), llevan a rajatablala obediencia, votos de pobreza y caridad dada por la Regla de san Benito. Actúan en la ciudad frente a la actividad apartada de los monasterios

Creación de las ordenes mendicantes

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Ruptura con monopolio cultural de monasteriosSurgimiento de las Universidades

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Protagonismo de obispado frente abadías. Construcción de una Catedral dentro

de la ciudad, no apartadas como eran las iglesias en los monasterios.

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Iglesia románica Catedral gótica

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Catedral de Milan

Catedral Notre Dame de Paris

Catedral de Burgos

Catedrales góticas:3 elementos importantes:

.arco apuntado

.bóveda de crucería

.soportes

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Catedral de Barcelona

Gablete(estructura triangularsuperpuesta)

Chapitelesy agujas(cuerpos cónicos querematan el conjunto)

Líneas de fuerzasascensionales

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Evolución.

S.XIII. Gòtico clásico

Catedral de Reims

Dividido en trespórticoscon arquivoltas

apuntadas yrosetones en elespacio del tímpano

Profusa decoraciónescultórica

Rosetón centralcon gablete

superior

Torre campanariomuy calada contracerías góticas

Tres cuerpos:nave lateralTriforio y

claristorio

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 Arbotantes

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Notre Dame de París

Nave CentralMás elevada

 Arbotantes

Contrafuertes

Pináculos

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Gárgolas

Dos teorías más aceptadas: A) símbolo del pecado en el exteriorB) Guardianes que evitan la entrada

del mal

Cuando seemplean paradrenar el agua

aparecen a laaltura de lacubierta

Se colocan por todas laszonas altas, en hileras oindividuales

Con el tiempo, el valor decorativo seimpuso sobre el simbólico, añadiendofiguras humanas y animales

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Catedral de BurgosSiglo XIII

Por desnivel, transeptoa diferentes alturas

Características generales: forma de H,portada triple abocinadas, rosetón, etc.

 Agujas caladas quecoronan las torres ycimborrio sonde época tardía

Cabecera con girola y capillaspoligonales transformadasen épocas posteriores

Triple arco apuntado abocinadomodificado en siglo XVIII

Planta de cruzlatina con tresnaves

Cuerpo con rosetón centralenmarcado por arcoapuntado

Vistosa galería de tracería góticacon friso de reyes en su base

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  Sainte Chapelle, Paris 1243-1248 (interior)

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Bóveda de crucería de la Sainte Chapelle, Paris.

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  Sainte Chapelle, Paris 1243-1248 (interior y exterior)

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  GOTICO EN ITALIA

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Catedral de Siena Catedral de Florencia

Mayor tendenciaa la horizontalidad

Vanos máspequeños (tendenciaa ser muy macizas)

con fuerte recorridode los muros

 Ausencia dearbotantes

El exterior e interior del templo aparecen decorados conun placado de mármol blanco y verdoso, formando unascaracterísticas rayas o bandas horizontales.

Blanco y negro son los colores simbólicos de Siena.Utiliza en la fachada gabletes triangulares

GOTICO EN ITALIA

 Basílica Catedral Metropolitana de Santa María del Fiore, o Catedral de Santa

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Basílica Catedral Metropolitana de Santa María del Fiore, o Catedral de SantaMaría de la Flor . Florencia (S.XIII-XIV)

Fachada de Santa Maria del Fiore

Las paredes están cubiertas porbandas alternadas en horizontal yvertical con mármoles multicolor:de Carrara (blanco), Prato (verde) ySiena (rojo). Estas bandas demármol tenían que repetir lasdecoraciones del baptisterio y delcampanario de Giotto.

L t d l f di ñ d b l b d

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Catedral de Siena La catedral fue diseñada sobre la base deuna estructura más antigua, y terminadaentre 1215 y 1263 por Giovanni Pisano.Pertenece, por tanto, a la fase plena delestilo Gótico. Presenta planta de cruzlatina con crucero, cúpula yun campanario. La base de la cúpula es

octogonal y sólo se hace circular porencima de las columnas de apoyo.

La linterna de la corona fue añadida por elfamoso arquitecto barroco Gian LorenzoBernini.

La fachada principal es una de las obrasmaestras del Gótico italiano. Se trata deuna fachada-pantalla, en la que el diseñogeométrico (gabletes triangulares inscritos encuadrados, circunferencias perfectas deóculos y arquivoltas) aparece enmascaradopor una fastuosa decoración en la queintervienen elementos arquitectónicos

(pináculos y cresterías de complicadodiseño), escultóricos y el toque de color queaportan los mosaicos, de excelente factura.

Es de destacarse el uso de figurasgeométricas frente a la preferente verticalidadde las catedrales del gótico francés.

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  Arquitectura civil

Lonjas AyuntamientosCastillos

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Palazzo (Ayuntamiento) del Commune.Siena

 Arcos apuntados,tracería gótica

Realce de la torre

como símbolo delpoder civil de la ciudad

Formas cúbicas con tendenciaa la horizontalidad sólo rota

por verticalidad de la torres

Planta superior conventanasespaciadas dearcos apuntados.

 Algunas contracería gótica

Palazzo Ducal Venecia

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Arquitectura civilPalacio del dux

Planta inferior con Arcos apuntados

Cuerpo

Cúbico

Remate enCrestería

Planta noble conarqueríasojivales y círculoscuadrilobulados

Sensación deligerezaal ser la parteinferior galeríasy la superior

maciza

Recubierto demármol rosado

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Ayuntamiento de Bruselas

Pórtico inferior sobre el cual

van varios pisos conprofusa decoraciónflanqueado en extremospor torres

Reflejo del poderde las ciudades, se crea congran monumentalidad enfrentedel palacio del emperador

Torre principal calada yrematada con aguja

Edificios con grandesarrollo de la fachada

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Portada Gótica

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Portada Gótica

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Esculturas románicas Esculturas góticas

Jambas de la catedral de Chartres

Mantienen la verticalidaddel románico

Se desarrollan en la primera fase las estatuas-columnas.Son concebidas como prolongación de las arquivoltas.

Para enfatizar las esculturas, se minimizan los resaltes que lasseparaban, retranqueándose o reduciéndose a finas columnas queno marcan claramente la zona en la que quedaba constreñidacada una. Además se consigue independizarlas del fondo de la pared

Dentro de su hieratismopresenta alguna manoo pie que trata de separarsedel bloque

Arquivoltas apuntadas Esculturas siguen dirección del arco

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Iglesia de la Virgen Blanca. León España)

División enFranjas.

ComunicaciónEntre figuras

 Arquivoltas apuntadas. Esculturas siguen dirección del arco(mientras en Románico eran arcos de medio punto y esculturas en sentido radial)

Ruptura de frontalidad, rostrosdiferenciados, pliegues curvosque acentúan corporeidad,diversidad de actitudes, etc.

Virgen con el niño:Rostro sonriente, contraposto,formas anatómicas insinuadas bajo

pliegues, niño con rostro amable,también risueño

La Virgen y el niñono establecencomunicaciónentre ellos

Dintel con bienaventuradosy condenados con San Miguelpesando las almas

Cristo mostrando las llagas(apela al sacrificio humano)

flanqueado por dos ángeles con losinstrumentos del martirio y la Virgeny San Juan arrodillados

Pisa undragón

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  Anunciación y Visitación.

Catedral de Reims (Francia)

Gran fuerzaexpresiva

Individualizaciónde los rostros

Liberación delmarco arquitectónico

(se convierte en bultoredondo adosado másque relieves)

Formación de grupos.actitudes dialogantes(se vuelven los rostros, sedirigen los brazos, etc.)

Gusto por lo secundarioY anecdótico

Naturalismo(ej.: Pliegues másprofundos, anatomía se

insinúa bajo vestido)

Comienzosdel Gótico

Sonrisaarcaica

Contrapposto, girode la cadera, rupturade frontalidad

Pliegues angulososy muy rectos

Son esculturas frente alas primeras esculturascolumnas

Canon de Policletode 7 cabezas

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Cristo crucificado

s. XIV

Gesto dedolor

Tres clavos(los dos pies juntos)

Formas angularesen brazos

Cabeza giraday caídaOjos cerrados

Cabellos largos

Cuerpo arqueado

Costillas marcadas

Paño de purezahasta las rodillascon plieguesnaturalistas

Barba se divideen ondas o bucles

Recreación en dolory sufrimiento

Cada vez surgen más manifestacionesescultóricas independientes de laarquitectura

En el interior de los templos los retablos, loscoros y trascoros, las cancelas, las capillas, lossepulcros, etc.

Aumenta la variedad tipológica: muchadiversidad de santos, retratos de personajes

importantes, motivosheráldicos, etc.

Estaba situada en el

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La Virgen Blanca.

Catedral de Toledo

Comunicación madre e hijo :

mano derecha de la virgen en pecho del niño,mano derecha del niño toca la barbilla de laVirgen. Miradas entrecruzadas

Formas anatómicasinsinuadas bajoropajes

Realizado en piedra (alabastro)policromada y dorada

Drapeados (pliegues)más naturales, se quiebrande forma menos brusca yse redondean sus aristas

El niño es más humano,se gira

Estaba situada en elcoro de la catedral

Ruptura del frontalismocon el contrapposto,reforzado con el girode los pliegues

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 PINTURA GÓTICA

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  Pintura románica Pintura en el Gótico

RELIGIOSABURGUESA

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En la pintura gótica se distinguen 4 fases:1-Estilo gótico-lineal o franco gótico

(mediados del XIII hasta mediados del XIV2-Italo-gótico o trecentista (segunda mitad

del XIV)3-Internacional (fines del XIV y principios del

XV) 4-Flamenco (Primitivos Flamencos) Mitad delXV y principios del XVI

Técnica mas usada:

Técnica de pintura el temple, en el que se utiliza el huevo comoaglutinante de colores, o cola obtenida de los huesos de animales.

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 1-Estilo gótico-lineal o franco gótico (S.XIII-XIV)

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 La línea del dibujo delimita las superficies coloreadas.

-Vidrieras de la Santa Capilla de Paris

-Miniaturas de libros como los salterios de la reina Blanca deCastilla.

-Frontales en tabla catalanes y aragoneses mezcla de románico

y gótico.

1-Estilo gótico-lineal o franco gótico (S.XIII-XIV)

Vidrieras de la iglesia Santa Capilla

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g pde Paris

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Miniaturas en los libroscomo los salterios de lareina Blanca de Castilla.

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Frontal de altar en la Iglesia de San Andrés de Baltarga,

(Barcelona)

Frontales en tabla catalanes y aragoneses mezcla de románico y gótico.

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2-Estilo italo-gótico en Italia en virtud de la influencia

bizantina. S. XIII y XIV (Ducento y Trecento).

Dos escuelas la de la ciudad de Florencia y la de Siena.

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-Cimabue (S. XIII). Escuela de FlorenciaTablas pintadas al temple de vírgenes y ángeles con terminación en

forma triangular.

-Giotto (1266-1337). Escuela de FlorenciaGran maestro de la escuela florentina. Rompe con la estilizaciónbizantina inspirándose en la naturaleza. Es el iniciador de la pintura

moderna, la orienta hacia el dominio de la representación espacial,de la anatomía en función de la expresión anímica y de la luz, entanto afecta a la composición y la tonalidad cromática.

- Simone Martini. S.XIV . Escuela de Siena

2-Estilo italo-gótico en Italia en virtud de la influenciabizantina. S. XIII y XIV (Ducento y Trecento).

Dos escuelas la de la ciudad de Florencia y la de Siena.

Cimabue

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  Cimabue(Escuela de Florencia. 1240-1302)

Tablas pintadas al temple de vírgenes y ángeles conterminación en forma triangular.

Tempera sobre tabla)

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▶ 11:12 www.youtube.com/watch?v=z3-XUT46FXE  

La pintura gótica italiana va a manifestarse, además de en las tablas,

http://www.youtube.com/watch?v=z3-XUT46FXEhttp://www.youtube.com/watch?v=z3-XUT46FXEhttp://www.youtube.com/watch?v=z3-XUT46FXEhttp://www.youtube.com/watch?v=z3-XUT46FXEhttp://www.youtube.com/watch?v=z3-XUT46FXE

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  Virgen con Niño del pintor Cimabue.

Escuela de Florencia S. XIV. Trecento italiano.

 Aunque mantiene muchos rasgos deinfluencia bizantina, poco a pocoevoluciona

en los muros pues sus catedrales no tenían tantos vanos como lasdel resto de Europa

 Abandona el hieratismo,dotando de expresionesnaturalistas sus rostros

 Aunque continúa perspectiva jerárquica, aplica principios deproporción anatómica másverosímiles

Dota de sombreados a losvolúmenes, reduciendo la

planitud

Ropajes más realescon pliegues abundantes yprofundos

Mayor variedad detonalidades cromáticas

Fondos dorados

Distribución de los personajes

en varios planos, dándole másprofundidad

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GIOTTO

Escuela de Florencia(1266-1337)

GIOTTO

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Gran maestro de la escuela florentina. Pintor, escultor y arquitecto

Rompe con la estilización bizantina inspirándose en la naturaleza.

Es el iniciador de la pintura moderna, la orienta hacia el dominio de larepresentación espacial, de la anatomía en función de la expresión anímicay de la luz, en tanto afecta a la composición y la tonalidad cromática.

La donación de la capa», fresco, 270 x230 cm, iglesia superior, basílica de SanFrancisco, Asís.

Maestà di Ognissanti  (c. 1310).Témpera sobre madera, 325 x 204cm.Galería Uffizi, Florencia.

La expulsión de los diablos de Arezzo 

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El Papa Inocencio III aprueba la Regla en el 1209.

Basílica de SanFrancisco de Asís en

 Asís, Italia

Tumba de San Francisco

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FRESCO

Escenas de la vidade San Francisco,en Asís:

La expulsión de los

diablos de Arezzo.

 Huida a Egipto del pintor Giotto. Escuela de FlorenciaS XIV Trecento italiano

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S. XIV. Trecento italiano

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  Huida a Egipto del pintor Giotto.Escuela de Florencia

S. XIV. Trecento italiano.

La arquitectura gótica italiana secaracteriza por abrirpocos vanos lo queposibilita tener ampliosmuros que decoran conpinturas al fresco

Intento de crear espaciounitario: luz natural,aparecen paisajes (aunque muy

esquematizados y sin guardarfielmente las proporciones) quesustituyen los fondos doradosde tradición bizantina

Gradación enlas tonalidades decolor

Mayor corporeidad de

volúmenes: cuerpos conamplias túnicas dotadosde cierta grandiosidad

Canon más natural,

con estudio anatómicoy abandono deestilizaciónbizantina

Diversidad de actitudesy gestos para expresarestados de ánimos

rostros ovalados, nimbosdorados, ojos almendrados

  La Anunciación.Pintor: Simone Martini S XIV Italo-gótico Escuela de Siena

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Pintor: Simone Martini. S.XIV Italo-gótico. Escuela de Siena

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Tabla con estructura gótica (finas columnas helicoidales, arcos apuntados,i l i á l t )

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La Anunciación. Simone Martini. S.XIV

Estilo Italo-gótico. Escuela de Siena

Figuras muy estilizadas(desproporción con marco

arquitectónico – personajes)

Influjos bizantinos

Predominio del dibujo: refinada

línea en tinta negra, de trazadocurvo y sinuoso

conopiales, pináculos, etc.)

Fondos dorados ( infinito),

Gusto por el decorativismoornamental (Ej.: alas y ropasdel ángel)

Tendencia a la planitud porel fondo neutro pero creaun espacio anterior mensurable.

Por primera vez serepresenta arcángelSan Gabriel arrodilladoanunciando el mensajecon la rama de olivo

División en tres espacios:central enmarcado pordelgadas columnas ycubierto por tres arcos

y laterales con un arco

Perspectiva jerárquica(Virgen más grande)

Ricos contrastes

cromáticos

Giro recatado de laVirgen mientras entrecierrala Biblia, con mano en pasaje deIsaías que predice la venida del Mesías

Cada arco contiene unamoldura circular conmedallóncon personajes con cartelamenos la central

En laterales santosprotectores de la ciudad

*

El ondulante movimientodel manto del ángel adviertede su aparición repentina

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