ARTES

1Leia a letra da cano, o texto e analise a imagem a seguir.

Bienal

Desmaterializando a obra de arte do fim do milnioFao um quadro com molculas de hidrognioFios de pentelho de um velho armnioCuspe de mosca, po dormido, asa de barata tortaMeu conceito parece, primeira vista,Um barrococ figurativo neo-expressionistaCom pitadas de arte nouveau ps-surrealistaCalcado da revalorizao da natureza morta [...]

(Zeca Baleiro / Z Ramalho. V Imbol. MZA, CD, 1999.)(FRAGA, R. Desfile Athos Bulco Do incio ao fim.

Coleo inverno 2011. Disponvel em:. Acesso em: 17 ago. 2012.)

Sobre a coleo Athos Bulco Do incio ao fim, o estilista Ronaldo Fraga diz: Mais que um artista mo-dernista, muito mais que o azulejista de Braslia ou o colaborador de Oscar Niemeyer: ao longo de 70 anos decarreira, as mos de Athos Bulco nos ofereceram pinturas, mscaras, gravuras e fotomontagens. Originale mltiplo, desenhou atravs de sua obra um Brasil moderno, contemporneo e independente das tendn-cias internacionais. Por onde passou, deixou sua marca elegante e requintada, corada de uma simplicidadedesconcertante. Com sensibilidade e talento, construiu uma linguagem potica de extrema universalidade,realizando, com sabedoria, uma integrao entre arte e arquitetura.(Adaptado de: FRAGA, R. Disponvel em: . Acesso em: 17 ago. 2012.)

A msica Bienal traz importantes caractersticas da Arte Contempornea. O texto do estilista Ronaldo Fraga, aodiscorrer sobre a coleo Athos Bulco Do incio ao fim, aborda a importncia de Athos Bulco para a culturabrasileira. Tanto a coleo quanto a cano so ocorrncias ps-modernas no campo da cultura. A partir disso,aponte trs caractersticas da ps-modernidade que so identificveis nessas produes culturais.

QUESTO 1 EXPECTATIVA DE RESPOSTA

Contedo: A Arte da Pr-Histria Contemporaneidade; Ps-Modernismo.

Resposta esperada

No que diz respeito a ps-modernidade, pode-se identificar, nas referidas produes culturais, as seguintes caracters-ticas:

retomada e reinterpretao de tendncias estticas do passado;

ironia;

ecletismo (mistura de vrias tendncias e estilos);

relao direta com o cotidiano: apropriao, insero, interveno;

intertextualidade (para ler o discurso atual, necessrio conhecer outras referncias);

pluralismo;

participao do pblico;

fragmentao de informaes.

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2Leia o texto e analise a charge a seguir.

Em maio de 1913, sete meses aps a primeira execuo de Pierrot Lunaire de Schoenberg, os Ballets Russesde Sergei Diaghilev promoveram em Paris as estreias mundiais de Jeux, de Debussy, e A Sagrao da Prima-vera, de Stravinsky. Com estas obras completavam-se os alicerces da msica moderna. Na noite de estreia deA Sagrao da Primavera, como recordaria Stravinsky, j os primeiros compassos do preldio provocaramrisos de escrnio. Eu fiquei revoltado. Essas manifestaes, a princpio isoladas, logo se generalizaram,levando por sua vez a reaes contrrias e se transformando rapidamente em um tumulto indescritvel. Aplateia reagia provavelmente tanto partitura quanto coreografia de Nijinsky.(Adaptado de: GRIFFITHS, P. A msica moderna: uma histria concisa e ilustrada de Debussy a Boulez. Rio de Janeiro: Jorge Zahar,

1987, p.38.)

(Adaptado de: Tone Deaf Comics, More Toe Point. Disponvel em: . Acesso em: 14

ago. 2012.)

a) O texto faz meno a trs peas musicais do incio do sculo XX que completam, segundo o autor, osalicerces da msica moderna: Pierrot Lunaire, de Schoenberg; Jeux, de Debussy; e A Sagrao da Prima-vera, de Stravinsky.Cite quatro caractersticas da msica moderna de concerto que a diferenciam da msica produzida nosperodos anteriores.

b) A charge ironiza mudanas ocorridas a partir do incio do sculo XX na dana.Com relao a essas mudanas, justifique a fala da personagem 4 da charge.

QUESTO 2 EXPECTATIVA DE RESPOSTA

Contedo: A Arte da Pr-Histria Contemporaneidade; Arte Moderna.

Resposta esperada

a) O candidato dever citar quatro caractersticas dentre as seguintes:atonalismo (msica no tonal); polirritmia (sobreposio de rtmicas diversas); politonalidade (sobreposio de to-nalidades diversas); pantonalismo; mtricas irregulares; polimetria (sobreposio de mtricas diversas); ruidismo;microtonalidade (diviso da oitava em mais do que doze semitons); multiplicidade de correntes artsticas; neonacio-nalismo (uso de melodias folclricas); uso de escalas no tonais (escalas hexatnica, pentatnica, octatnica, tonsinteiros, modos); modalismo (uso de modos); liberdade formal (construo formal alicerada na discusso dos seusprprios elementos formais); novas formas; atematismo (ausncia de temas, de melodias); neoclassicismo (voltaa procedimentos estruturais, formais, anteriores ao tonalismo); multitemporalidade (sobreposio de vrios anda-mentos distintos); incorporao de novos instrumentos musicais (tais como Ondes Martenot e Theremin); maioruso da percusso; uso de sons gravados sobre suporte (msica concreta, msica eletrnica, msica mista, m-sica acusmtica, msica eletroacstica); abertura ao acaso; abertura aleatoriedade; grafismos na escrita musical(acompanhados ou no de bulas); busca de novos timbres quer seja atravs de sons no usuais aos instrumen-tos (tcnicas estendidas), quer seja atravs de combinaes inusitadas entre dois ou mais instrumentos; uso doSprechgesang (fala cantada ou canto falado); emancipao da dissonncia; paralelismo harmnico; novas harmo-nias; novos ritmos; construo mais livre (ou seja, no alicerada em grades rtmicas e construes meldicasequilibradas/padronizadas segundo preceitos clssicos).

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b) Assim como na msica h profundas modificaes na produo artstica do incio do sculo XX, na dana ocorreo mesmo. Vrios grupos atuantes no perodo promoveram modificaes profundas no fazer artstico da dana.Dentre eles, destacam-se os Bals Russos com sede em Paris, sob direo de Diaghilev e com coreografias deNijinsky. Uma das modificaes suscitada pelos artistas da poca dana est a no mais soberania dos passosde pontas-de-p fortemente presentes na dana dos perodos anteriores. O bal A Sagrao da Primavera foiestreado conforme o prprio compositor Stravinsky relata, com um tumulto indescritvel provocado tanto pelamsica quanto pela dana. O mais provvel que o personagem 4 da charge tenha se envolvido neste tumultodevido ao fato de ele querer mais passos parecidos com os trabalhados na dana dos perodos anteriores, aspontas de p por ele desejadas, passos esses que no estavam presentes na coreografia de Nijinsky e, por isso,foi parar na priso. Os indcios dessa hiptese so:

eles esto em uma cadeia (percebe-se isso pela fala dos demais personagens);

a cena da charge ocorre apenas 2 horas aps a estreia de A Sagrao da Primavera;

o personagem 4 encontra-se com uma vestimenta de gala rasgada e com um dos olhos inchado, dois indciosde que ele tenha se envolvido no tumulto descrito por Stravinsky.

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3Leia a tirinha a seguir.

(Disponvel em: . Acesso em: 27 abr. 2012.)

a) Com base na tirinha e nos conhecimentos sobre Arte Abstrata, caracterize essa tendncia no campo dasArtes Visuais.

b) Tomando como base a Histria da Arte, cite um artista que trabalha com o Abstracionismo. Discorra sobreo carter abstrato na produo do artista citado.

QUESTO 3 EXPECTATIVA DE RESPOSTA

Contedo: A Arte da Pr-Histria Contemporaneidade; Arte Abstrata.

Resposta esperada

a) Em sua acepo mais ampla, o termo abstrato pode ser aplicado a qualquer arte que no represente objetosreconhecveis. Termo usado para designar formas de arte que despontaram no sculo XX e que abandonarama tradicional concepo europeia de arte como imitao da natureza. Assim, na arte abstrata, o artista se valepuramente dos elementos plsticos-formais (cor, linha, textura, forma, volume, espao etc.) para construir a sua obrae estabelecer uma comunicao com o espectador. Uma parte significativa de artistas chegam ao abstracionismopor meio da reduo das aparncias naturais a formas radicalmente simplificadas; e por meio da construo comformas bsicas (geomtricas ou orgnicas) no figurativas.

b) Nesse item, espera-se que o candidato cite um artista (significativo para a histria da arte) que trabalha com a arteabstrata e discorra sobre aspectos de sua produo. Nesse sentido, h uma grande quantidade de artistas quepodem ser citados, e a comisso de correo avaliar a pertinncia. Segue a abordagem de trs exemplos:

Exemplo 1.O pintor russo Wassily Kandinsky foi o primeiro a abandonar toda e qualquer referncia realidade reconhecvelem sua obra e chegou a essa descoberta revolucionria por acaso.Em 1910, quando estava em seu estdio, deparou-se com seu prprio quadro virado de lado no cavalete. O qua-dro no tinha tema, no representava qualquer objeto identificvel, era totalmente composto de manchas coloridas.Mas, mesmo descartando todo realismo, para Kandinsky, as formas coloridas pareciam despertar emoo indepen-dente do contedo.(GOMBRICH, 1993, p.143.)

Exemplo 2.Jackson Pollock. Pollock tirou a tela da parede ou do cavalete, colocando-a no cho, caminhando sobre ela ou aoseu redor enquanto pintava. O artista espremia a sua bisnaga de tintas sob a tela sem qualquer inteno figurativa,ou mesmo geomtrica. Essa forma de pintar conhecida como pintura de ao ou expressionismo abstrato. Nessetipo de pintura, destacam-se a energia, a ao, o movimento do artista. A arte, nesse caso, no s o produto dacriao artstica, mas tambm de um processo ativo da criao, no qual o artista faz parte da obra.

Exemplo 3.Piet Mondrian, pintor holands que empregava a simplificao dos meios de expresso a suas formas mais essen-ciais. Pintura geomtrica com a utilizao das cores primrias, mais o branco, o cinza e o preto. Limitava-se aformas retangulares com a explorao dos eixos horizontais e verticais.

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4Leia o texto a seguir.

Jos Mau