As Vanguardas Russas

Natália Gontcharova, interessou-se pela arte camponesa russa epela pintura de ícones religiosos. Desenvolveu nas obras desteperíodo um primitivismo cultivado

Natália Gontcharova

NATÁLIA GONCHAROVA “ Dança dos camponeses”.

Natália Gontcharova fez também cenários para os Ballets Russos

Goncharova também foi influenciada pelo cubismo e pelo futurismo de que é exemplo este quadro.

Ciclista, 1913

Auto retrato com lírios amarelosInfluências Fauves

.

Larionov

O Descanso do soldado, 1911

Hussardo a Galope, 1911

“ Le jeune Coq” , 1912

Obra raionista de Larionov. A sua influência será enorme quer na Europa quer na Rússia, onde servirá de fundamento ao Suprematismo e ao Construtivismo.

“ A Ceifa do Centeio”, 1912 Malevitch, insere-se no cubo-futurismorusso e reflecte as influências de Gontcharova e Larionov nas suas primeiras obras.

Malevitch

Malevich, “ Woodcutter” e “ Village”

Em 1913, o pintor Malevitch, o escritor Kruchenik e o compositor Matiushin fundam o Primeiro Congresso de Futuristas de Todas as Rússias, e anunciam num manifesto a realização da ópera futurista “Vitória Sobre o Sol “.

Segundo o ideário futurista, a música é composta por ruídos e gritos, e celebra o domínio da técnica sobre a natureza.

Kasimir Malevitch, faz os cenários e figurinos usando uma linguagem estritamente geométrica e abstracta, iniciando aqui as pesquisas que o vão levar à síntese plástica e pictórica a que deu o nome de Suprematismo.

Ópera Futurista Vitória sobre o Sol

Da ópera “ Vitória sobre o Sol”.

Em 1915, foi publicado em Moscovo, o Manifesto Suprematistaredigido por Malevitch em colaboração com o poeta VladimirMaiakovsky.

Neste manifesto Malevitch defende a ideia de uma arteautónoma que não tenha qualquer intenção de imitar oreal e se concentre nas suas potencialidades, afirmando assim a“ supremacia da sensibilidade pura nas artes figurativas”

Segundo as suas próprias palavras: “Os Suprematistasabandonaram deliberadamente a representação objectivados objectos que os circundam com o intuito de atingirem oponto máximo da arte «sem máscara» e de, a partir desse pontoprivilegiado, perceberem a vida através do prisma do purosentimento artístico”.

Ainda em 1915, na “Exposição 0.10” em Petrogrado , Malevitch

apresenta 39 obras, não objectivas, constituídas por figuras

geométricas, monocromáticas sobre fundos brancos

As pinturas suprematistas de Malévitch foram as obras abstractas mais

radicalmente puras.

Usava as formas geométricas puras – quadrado, rectângulo, círculo,

cruz e triângulo – construídas pelas cores primárias e secundárias,

além dos dois polos da não cor-- o branco e o negro.

Com elas compunha de forma ritmada o espaço da tela.

O conjunto inaugurador do Suprematismo de Malevitch

Malevitch, “ Quadrado Negro, 1915

Triangulo azul com

rectângulo preto”-

1915

Malevitch, “ Exposição 0,10” - 1915

Levando ao extremo as suas concepções através de figuras geométricas coloridas, acaba por criar o quadro monocromático “Quadrado Branco sobre Fundo Branco”.

Tal como outros movimentos de vanguarda , o Suprematismoreveste-se de intensa actividade teórica.

Malevitch publicou: “ O Manifesto Suprematista”,1915;“ Do Cubismo e do Futurismo ao Suprematismo”, 1916;

“ O Suprematismo ou o Mundo semObjecto”, 1920

Quadrado branco sobre quadrado branco, 1916

http://www.youtube.com/watch?v=t4YOmx

vLUDI – Malevitch e o Suprematismo

http://www.youtube.com/watch?v=UPHZOv

v3wt4

– O Suprematismo na nossa vida

http://www.youtube.com/watch?v=5usnWnl

Eskw- Rodchenko

Entretanto entre 1914 a 1918, dá-se a primeira guerra mundial o que

leva a Rússia a fechar-se sobre si própria.

Contrariamente ao que acontece nos países ocidentais , desenvolve-se

aí uma grande actividade artística.

Muitos artistas entre eles Kandinsky, Pevsner, Gabo entre outros,

regressam ao seu país.

Em Outubro de 1917, a Revolução Russa torna-se vitoriosa e a

maior parte destes artistas põe-se ao serviço da revolução, entre

eles Malevitch.

Os artistas participam activamente na reorganização artística do

país.

Em 1918 , Lenine propõe que se erijam monumentos aos heróis da

revolução e intensifica-se a propaganda política, de que são

exemplo as obras apresentadas.

Em 1918, Malevitch, partidário entusiasta da revolução , foi

nomeado professor da primeira escola nacional de artes aplicadas em Moscovo.

Em 1920 decreta a morte do suprematismo e abandona esta cidade.

Em 1927 viajou até à Alemanha onde contactou com os membros da Bauhaus de Dessau . Regressado à URSS vê a sua arte rejeitada pelo Realismo Social, chegando a ser detido por ordem de Estaline.

Em 1930 caiu de certo modo em desgraça perante o governo russo e parece ter abandonado o Suprematismo, dedicando-se à pintura de paisagens e de retratos.

Em 1935, Malevitch morre em São Petersburgo.

O Bolchevique, Boris Kustodiev

CARTAZES DE PROPAGANDA Á REVOLUÇÃO BOLCHEVIQUE

Cartaz do exército branco no qual Trotsky é representado como um diabo.Cartaz de propaganda ao exército vermelho

O CONSTRUTIVISMO

O Construtivismo é também uma das vanguardas russas, eao contrário do Suprematismo pretendia colocar a criaçãoartística ao serviço da sociedade.

Para os construtivistas , a arte devia-se apoiar na tecnologiae, ao contrário da prática artística tradicional , os artistasdeviam de empenhar-se em grandes projectos quevisassem introduzir a arte na vida, de acordo com as ideiasformuladas no Manifesto do Realismo de Naum Gabo e AntonPevsner.

Assim Vladimir Tatlin concebe em 1919, o Monumento à 3ªInternacional, projecto vanguardista que pretendia conjugar ,na ousadia da sua forma em espiral, a escultura e a arquitecturafuncional.

Aleksandr Rodtchenko, por seu turno, cria cartazes depropaganda, inserindo fotografias realistas em construçõesgeométricas de grande austeridade.

O Construtivismo definido por estes dois artistas apresenta-se como uma teoria “ tendente a fazer entrar a arte na vida”. A obra de arte é dessacralizada, os museus reduzidos a gabinetes de arquivos, o estilo substituído pela técnica, assente em três princípios: arquitectar, fazer e construir.

Em 1913, Tatlin apresentou os seus Contra-relevos

Antes de se desenvolver no ocidente, com Gabo e Pevsner, o construtivismo apenas encontrou a sua via , na União Soviética, no teatro e no desenho de cartazes de propaganda com El Lissitsky, que divulgará no estrangeiro as teorias Suprematistas e Construtivistas.

Tatlin, Contra – Relevos 1913Objectos em metal ou madeira, libertos de qualquer objectividade ou figuração, numa estratégia que conduziria ao Construtivismo, cerca de 1915.Esta vanguarda porém, acabou por defender uma arte de sentido útil e funcional, empenhada no progresso trazido pelas novas tecnologias e pela produção industrial.

Contra relevo de esquina, Tatlin

Contra-relevos de Tatlin

Vladimir Tatlin, maqueta para “ A Torre

da 3ª Internacional”, 1920.

Projectada para ter 400 metros de altura,

esta torre devia tornar-se o emblema da

União Soviética moderna e estava

destinada aos organismos da

Internacional Comunista.

Numa linguagem construtivista que englobava, arquitectura e escultura,

Outros Edifícios Construtivistas

Projecto para a tribuna de LenineMercado Sucharev ,

Moscovo

Clube Operário, Moscovo

O termo Construtivismo surge pelaprimeira vez em Janeiro de 1922, numcatálogo para uma exposição no Café

dos Poetas em Moscovo, onde seafirmava que “todos os artistas devemser operários, a fábrica é o local onde secria e constrói a verdadeira vida”. Oconceito tradicional de uma arteexaltante deveria ser abandonado, e emvez disso, a arte deveria estar ligadaá produção fabril, á industria e á

nova ordem social e política.

O “Artista novo” devia abandonar asBelas-Artes, meramente contemplativas,burguesas e reaccionárias e tornar-seum artista activo e interveniente nocontexto social e da produção industrialou produtivista (no sentido actual,designer industrial).