Associação Nacional de Pesquisa · escritas para instrumentos de metal de vários compositores...

Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música

DIRETORIA 2018-2019

Presidente Sonia Regina Albano de Lima (UNESP)

Primeiro secretárioMarcio Guedes Correa (UNESP/FMU)

Segundo secretárioAlexandre Zamith Almeida (UNICAMP)

TesoureiroMarcos Fernandes Pupo Nogueira (UNESP)

CONSELHO FISCALJosé Augusto Mannis (UNICAMP)Angela Elisabeth Lühning (UFBA)

Sonia Ray (UFG)Lucyanne de Melo Afonso (UFAM)

João Gustavo Kienen (UFAM)José Soares de Deus (UFU)

EDITOR DE PUBLICAÇÕES DA ANPPOM

Marcos Holler (UDESC)

Paulo RonquiAntonio Marcos Cardoso

Lélio AlvesAdalto Soares

Fernando Deddos(Organizadores)

ANPPOMAssociação Nacional de Pesquisa e

Pós-Graduação em Música2018

OrganizadoresPaulo Ronqui Antonio Marcos Cardoso Lélio AlvesAdalto Soares Fernando Deddos

Editoração das partituras:

Monitores de editoração: Wanderlei Junior Diogo dos Santos

Projeto Gráfico Bárbara Fontenelle

Revisão Sonia Albano de LimaMarcos Holler

As partituras e os textos dos compositores são de sua inteira responsabilidade e tiveram autorização expressa para a publicação.

Ficha catalográfica

COLETÂNEA DE COMPOSIÇÕES PARA INSTRUMENTOS DE METAL (EDIÇÃO COMEMORATIVA DA ANPPOM)

6

Prefácio Sonia R. Albano de Lima

ApresentaçãoPaulo Ronqui, Antonio Marcos Cardoso, Lélio Alves, Adalto Soares, Fernando Deddos

TrompetePar des Traits - Silvio Ferraz Suíte Brasileira para Trompete e Piano - Gilson Santos

TrompaPorto Velho, velho Porto - Claudia CaldeiraSonata para Trompa e Piano - Roberto Macedo

TromboneFantasia para Trombone Solo - Pedro Kröger Ecos - Wellington das MercêsConcertino para Tuba / Trombone Baixo - Sergio Di SabbatoConcertino para Trombone - José Ursicino da Silva (Duda) / Daniel Victor Silva de Freitas LimaMúsica para Metais nº 3 (Fantasia para Marquinhos) - José Ursicino da Silva (Duda) / Daniel Victor Silva de Freitas LimaSeresta - Domingos Raymundo

EufônioSolidões de Pedra - Marcos Cohen

TubaMomento Bujari - Beetholven Cunha

Quinteto de MetaisSuíte de Metais - Amaral Vieira

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sumário

7PREFÁCIO

prefácioA Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música

(ANPPOM), neste ano em que comemora 30 anos de existência, dá cum-primento a mais um de seus objetivos, qual seja o de promover e divulgar a nossa produção artística ao lado da produção científica, contribuindo para a sua manutenção e desenvolvimento.

Enquanto Associação que contempla as diversas subáreas da músi-ca, nós da Diretoria, não poderíamos nos esquivar de trazer a público as composições de nossos músicos para que elas sejam executadas tanto por intérpretes nacionais quanto internacionais.

A ideia de veicular essa produção para os associados e toda a classe musical surgiu durante a realização do XXVII Congresso da ANPPOM, em Campinas, em uma reunião da Presidente com o Prof. Dr. Paulo Ronqui e Prof. Dr. Alexandre Zamith, que se responsabilizaram em implantar e organizar a presente publicação.

Igualmente, priorizando a solicitação encaminhada pelo Prof. Dr. Mar-cos Nogueira, demos início a inserção de novas modalidades de comunica-ção nos Congressos da ANPPOM - as comunicações recitais e comunicação difusão, com o intuito de conferir maior visibilidade e prestigio a produção artística realizada pelos nossos compositores e intérpretes associados.

Acreditamos que essas iniciativas trarão a nossa categoria maior visibilidade e respeito junto aos órgãos representativos e a comuni-dade acadêmica.

Não poderíamos deixar de agradecer aos organizadores dessa coletâ-nea, ao nosso editor chefe, Prof. Dr. Marcos Holler, que tanto tem contri-buído para difundir publicações de mérito, com extrema competência e, também, a diretoria atual que tem trabalhado em sintonia plena para a realização e melhoria dos nossos objetivos.

Espero veementemente que essa iniciativa criada em nossa gestão se estenda ao longo dos anos e traga bons frutos para o cenário musical brasileiro e que novas iniciativas sejam tomadas em nossa caminhada.

São Paulo, 28 de maio de 2018Prof. Dr. Sonia Regina Albano de Lima

Presidente da ANPPOM (2017/2019)

9APRESENTAÇÃO

apresentaçãoCom esta publicação comemorativa dos 30 anos da ANPPOM, a Associa-

ção inicia um projeto inovador ao lançar esta coletânea que contém obras escritas para instrumentos de metal de vários compositores brasileiros.

A publicação possui, além das partituras editadas, uma breve bio-grafia do compositor e informações gerais sobre sua obra. Inicialmente foram selecionadas obras para trompete, trompa, trombone, eufônio e tuba, além de uma composição para quinteto de metais. Vale destacar que os compositores gentilmente cederam os direitos autorais das músi-cas publicadas, o que, desde já, agradecemos honrados a cortesia.

Importante relatar que ainda há um número significativo de obras brasileiras para diversos instrumentos que permanecem manuscritas, o que dificulta o fomento, a divulgação e a performance dessas obras, seja em território nacional, seja em países estrangeiros.

Diante deste fato, a iniciativa da ANPPOM na difusão deste acervo pa-rece-nos relevante, pois cobrirá parte da lacuna existente na publicação de partituras brasileiras.

Incluímos nesta coletânea 13 obras que ao longo de décadas perma-neceram nos arquivos pessoais dos compositores selecionados, o que di-ficultava o processo de divulgação e circulação desse material

As partituras aqui publicadas foram enviadas pelos próprios compo-sitores e configuradas pelos organizadores, com o auxílios de dois moni-tores alunos da classe de metais da Unicamp e UFG, sem alteração dos elementos musicais originais.

Esperamos que este projeto se estenda para os próximos anos, o que incrementará ainda mais as ações da ANPPOM em defesa de nosso patri-mônio musical.

Dos organizadores:Paulo Ronqui (UNICAMP)

Antonio Marcos Cardoso (UFG)Lélio Alves (UFBA)

Adalto Soares (UNIRIO)Fernando Deddos (UFRN)

10OBRAS PARA

trompete

1111PAR DES TRAITS

Par des traits(2012)

Silvio Ferraz(1959)

Obra composta em 2012. Foi escrita para os colegas Fernando Hashimoto, percussão, e Paulo Ronqui, trompete. A peça tem como ponto de partida o livro de poemas do po-eta e gráfico francês, Henry Michaux. Mi-chaux escreve seus poemas em uma língua inexistente, em um alfabeto inexistente, mas que todos conhecemos e entendemos mesmo sem saber o que dizem. Ora são tra-ços, ora pequenas manchas feitas em tinta preta, em sequências de ritmos claros. Os traços e manchas se repetem, variam de ta-manho, compondo linhas rítmicas. Michaux se propunha escrever um poema em uma língua nascente, aliás, toda obra de arte deveria ser pensada em língua nascente; uma língua que ainda não existe, mas que entendemos em sua intensidade rítmica; na variação de tamanho das manchas e linhas que operam como acentuações. É assim que pensei a pequena peça para percussão e trompete: manchas-gestos que se repe-tem, ora aumentam ou diminuem; compon-do uma estrutura rítmica, que ora acelera ora se estica; numa língua inexistente, em uma língua nascente, mas que a entende-mos. Aprendi um pouco desse modo de compor com Marisa Rezende, que em sua peça Ressonância, compõe uma obra que parece a cada momento contar sua própria história, mesmo com sons, gestos e figuras musicais, mas sempre claras e fáceis de se-rem seguidas; ainda que, na escrita de Par des traits, vez ou outra eu tenha me dado a liberdade de lançar o ouvinte em pequenos momentos de dúvida.

Silvio Ferraz

Professor de composição da Unicamp des-de 2002, ingressou em 2014 na USP na mes-ma cátedra, foi idealizador e fundador do grupo de música contemporânea Camerata Aberta e autor dos livros, Música e Repetição e Livro das Sonoridades. Atualmente traba-lha com a noção de cadeias de transdução, pensando a composição musical sempre em diálogo com a mecânica e o fluxo de energia presente na performance do instru-mento musical.

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Suíte Brasileira para Trompete e

Piano (2017)

Gilson Santos(1977)

Dedicada ao amigo e professor de trompe-te, Paulo Ronqui, a peça busca explorar de forma camerística a riqueza dos ritmos bra-sileiros. Dividida em três movimentos, o pri-meiro – Baque Virado, retrata ritmicamente as características marcante dos maracatus pernambucanos, essência do carnaval e dos festejos nordestinos. O segundo movi-mento – Aboio, representa um lamento ser-tanejo em busca da sobrevivência durante os períodos de seca, ao tentar salvar sua lavoura, seus animais e sua própria vida. Capoeira, expressão cultural brasileira mis-tura arte marcial, esporte, dança e música; o terceiro movimento leva este nome e traz nele de forma conceitual, os ritmos dessa nossa expressão cultura.

Gilson Santos

Trompetista, arranjador e compositor da Banda Sinfônica do Corpo de Fuzileiros Navais, além de atuar como professor de trompete da Escola de Música Villa – Lobos, na cidade do Rio de Janeiro. Como compo-sitor, venceu o Concurso de Composição e Arranjo Trombonanza 2016 e 2017, em San-ta Fé – Argentina, em quatro categorias dife-rentes. Tem várias obras para instrumentos de sopros sendo executadas e gravadas no Brasil e no exterior.

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Dedicado ao amigo Paulo Ronqui!

Suíte Brasileira para Trompete e Piano

Gilson Santos (1977)Rev. Rafael dos Santos Rio de Janeiro-RJ, 2017


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Gilson Santos29/06/2017

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57PORTO VELHO, VELHO PORTO

Porto Velho, velho Porto

(2018)

Claudia Caldeira(1974)

Obra para trompa e piano dedicada ao trompista Adalto Soares, e homenageia a cidade natal da compositora. O título faz re-ferência ao jeito mais afetivo de se referir a Porto Velho, capital da Rondônia - o velho Porto, o amigo Porto - servindo ao mesmo tempo de mote para a forma da peça que se se desenvolve inspirada no palíndromo.

Claudia Caldeira

Professora adjunta do Curso de Música da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO). Suas composições incluem peças para piano solo, canto e piano, trom-pete solo, trompete e piano, orquestra de cordas, quinteto de metais, grupo de trom-petes, trompete e orquestra. Um dos mais relevantes produtos de sua pesquisa acadê-mica foi a realização da Versão para dois pia-nos e barítono da Sinfonia nº10 “Amazonas”, de Cláudio Santoro e a composição Abertura Rondônia, para orquestra sinfônica.


Claudia Caldeira (1974) Rio de Janeiro-RJ, 2018

Trompa em F

Porto Velho, velho Portopara trompa e piano

ao amigo Adalto Soares

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Claudia Caldeira (1974) Rio de Janeiro-RJ, 2018

Porto Velho, velho Portopara trompa e piano

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77SONATA PARA TROMPA E PIANO

Sonata para Trompa e Piano

(2005-2008)

Roberto Macedo(1959)

Fruto de um pedido pessoal do trompista e docente da disciplina de Música de Câmara da Escola de Música da UFRJ, Prof. Antônio Augusto, a quem a obra é dedicada. O tra-balho desenvolveu-se em dois momentos, o inicial em 2005, quando foram estrutu-rados o primeiro e o segundo movimentose posteriormente, em 2008, ano em que oterceiro movimento foi composto.A macro-estrutura do primeiro movimento (Allegrodespretensioso) provém de uma concepçãoelástica da forma-sonata, com uma expan-são livre dos elementos herdados do clas-sicismo, sendo que a manipulação das ten-sões tonais foi substituída pelo confrontoentre outros parâmetros distintivos. Tantoa harmonia quanto a estruturação melódicadesse movimento estão assentadas sobre oemprego das potencialidades das escalasoctatônicas, o que também pode ser cons-tatado nas demais partes da obra. O segun-do movimento (Adagio) foi concebido comouma forma simétrica A-B-C-B’-A’ e coda. Aforma do último movimento (Allegro) apro-xima-se do esquema do rondó-sonata; con-tudo, semelhantemente ao primeiro movi-mento, a organização interna é trabalhadade forma livre. A coda retoma aqui o mate-rial temático presente no Adagio, ao qual sejustapõe a última célula do primeiro temado rondó. Sob o ponto de vista do trata-mento instrumental, observa-se a busca dodiálogo permanente e da equivalência entreos dois instrumentos. A peça foi estreada em 2015 no 2o Encontro Internacional de Trom-pas, no Teatro da UFF pelo trompista AntônioAugusto e pelo pianista Tallyson Rodrigues.

Roberto Macedo

Professor de harmonia, contraponto e or-questração na Escola de Música da Univer-sidade Federal do Rio, suas obras incluem música de câmara, principalmente com acompanhamento de piano, sinfônicas e peças sacras corais. Em 2005 conquistou o primeiro lugar no 4º Concurso Internacional Brasileiro de Composição de Contrabaixos e, em 2007, o terceiro prêmio do Concurso de Composição Sinfônica Camargo Guarnie-ri, em São Paulo.


Allegro despretensioso

7

espressivo

13

cresc.

3

19

3

25

3

3

3

31

3 3

3

3

3

3

3

3

3

37

3

3

3

3

3

3

42

3 3

3

3 3 3

47

3

rit.

a tempo

51

Ao amigo Antônio AugustoSonata para Trompa e Piano

ITrompa em F Roberto Macedo (1959) Niteroi-RJ, 2008


56

cresc.

61

espressivo

67

73

cresc.

79

85

91

espressivo cresc.

3

97

3

3

3

103

3

dim.

3

3

3

3

109

3 3

3

3

3

3



115

3 3 3

3 3 3

3 3

120

3

3

3 3

3

3

3

126

3

3 3

3

3 3 3

dim.

131

3

138

144



Adagio

5

9

3

3

3

33

dim.

33

3

12

3 3

3

Melancolico. Un poco più mosso

18

25

30

33

38

3 3

43

Tempo primo

49

II


55

60

Un poco più mosso

66

72

cresc.

3

75

78

dim.

84

89

95

101

111

Tempo primo

116

3

3



120

3

3 3

3

3 3

123

33

3

3 3

3 3

3 3

127

3

3

3

133



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Allegro q = 144

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III


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Allegro q = 144

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Molto vivace - com furor q = 160

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Piano

Allegro despretensioso

5

espressivo

9

13

cresc.

cresc.

Roberto Macedo (1959) Niteroi-RJ, 2008

Ao amigo Antônio Augusto


ITrompa

em F


17

3

3

3

21

3

3

3

cresc. molto

3 3

3

3

3 3

3

3 3

25

3 3

3

3

3

3

3 3

3

3

3

3 3

3 3

3

3

3

3

30

3

3 3

dim.

3

3 3

3

3 3

3 3

3 3 3

3 3 3



34

33

3 3 3

3 3 3

3

3

3 3

3 3

3

3

3

33 3

3 3 3

37

3

3

3

3 3 3

3 3

3

3

3

3

3 3

3 3 3

cresc. molto

3 3 3

3 3

40

3

3 3

3

3

3

3

subito

3 3

3 3

3 3

3

3

3

44

3 3 3

3 3 3

3 3 3

3 3

3 3

3 3

3 3

3

3 3

3 3



48

3 3 3

3 3 3

3

3

rit.

rit.

a tempo

a tempo

51

54

57

cresc.

cresc.



61

espressivo

65

3 3

espressivo

69

73



77

cresc.

cresc.

80

83

87



90

espressivo cresc.

cresc.

3

94

3

3

3

cresc. molto

99

3

3 3

3

3

3 3

3 3 3

3 3

3 3

102

3

3

3 3

3

3

3

dim.

dim.

3

3

3

3 3

3

3

3

3

3

3 3



107

3

3

3 3

3

3 3

33

3 3 3

3

3 3

111

3 3

3 3

3 3

33

3 3 3

3

3

3 3

3 3 3

3

3

3

3 3

115

3 3 3

3 3 3

3 3 3

3 3 3

3 3 3

3 3 3

33

3 3 3

118

3

3

3

3 3

3 3

3

3

3 3 3

3

3

3 3

3

3 3 3

3 3

3 3 3



122

33

3 3

3

3 3

3 3

3

3 3 3

3

3

33 3

3

33

125

3

3 3

3

3

3

3

3

3

3

3 3

3 3

3 3

3

3

3

129

3 3 3

3 3 3

3 3 3

dim.

dim.

3 3

3 3

3

3

3 3

3

3 3

3 3

133

3 3

3

3 3 3

3 3

3

3 3 3

rit. a tempo



136

140

144



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45

45

45

44

44

44

87

87

87

∑

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Adagio q = 40

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II

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Melancolico. Un poco più mosso q = 50

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Un poco più mosso q = 50

π

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88

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42

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∑

∑

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87

87

87

° * ° * ° *

111 œ œ# œb œ œ# œn œ œ# œb œ œ# œn

∑

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Tempo primo

F

π

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∑

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44

44

44

43

43

43° * °

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3

3

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&

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43

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44

44

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33

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π

∑

∑

ww attacca



Allegro

5

10

3

14

III

Piano

Trompa em F


18

23

27

subito

31

cresc.

3



34

37

3

39

42



45

48

51

56

cresc. poco a poco

cresc. poco a poco



61

66

72

76



81

85

88

92



96

100

dim.

rit.

104

a tempo

a tempo

subito

108

subito

subito



112

118

cresc.

122

126



130

cresc. poco a poco

135

141

147



153

159

164

3

170



174

178

182

185



189

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rall. molto

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Vivace

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Adagio

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FANTASIA PARA TROMBONE SOLO

trombone

122OBRAS PARA TROMBONE 122FANTASIA PARA TROMBONE SOLO

Fantasia para trombone solo

(2018)

Pedro Kröger(1974)

Obra dedicada ao trombonista Lélio Al-ves, na qual o compositor procura ex-plorar em uma forma mais livre diver-sas sonoridades do instrumento.

Pedro Kröger

Professor da Escola de Música da UFBA e doutor em composição pela Universidade Federal da Bahia e University of Texas at Austin. Tem conquistado diversos concur-sos de composição, como o primeiro lugar no II Concurso Nacional Cidade do Rio de Janeiro, primeiro lugar no VI Concurso Na-cional de Composição e segundo lugar no VII Concurso Nacional de Composição. Suas obras têm sido executadas em países da América Latina, Estados Unidos e Europa.

123FANTASIA PARA TROMBONE SOLO

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Pedro Kröger (1974) Salvador- BA, 2018

Fantasia para Trombone SoloDedicada a Lélio Alves

124FANTASIA PARA TROMBONE SOLO

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Fantasia

125ECOS

Ecos(2003)

Wellington das Mercês(1973)

Composta originalmente para trompete para homenagear o professor José Carlos Mecking, ex-primeiro trompete da Orques-tra Sinfônica da Bahia (OSBA). A peça foi composta com a ideia de evocar reminiscên-cias sertanejas através de uma rítmica mais acentuada, transmitindo a alegria do serta-nejo, em contraste com trechos cantabiles e melódicos, que lembram as dificuldades en-frentadas por eles. Para isso, foi utilizado, na Introdução, o modo mixolídio alternado com o lídio-mixolídio. Outro recurso empre-gado é o de pergunta e resposta - daí o títu-lo. Por se tratar de uma peça solo, houve o cuidado de impregnar o ouvinte com o mo-dalismo, sem abusar dos clichês. São utili-zadas técnicas de aumentação e diminuição de trechos melódicos e variações, buscando um novo colorido na peça.

Wellington das Mercês

Bacharel em trompete e licenciado em edu-cação musical pela Universidade Federal da Bahia. Possui também o curso de especia-lização em metodologia do ensino das ar-tes (UNINTER) e o mestrado em educação musical pela Universidade Federal da Bahia. Atualmente é professor de trompete no Co-légio Estadual Manoel Novaes.

126ECOS

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Wellington das Mercês (1973) Salvador-BA, 2003

Ecosao prof. J.C. Mecking

Trombone

127ECOS

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Trb.Ecos

128CONCERTINO PARA TUBA / TROMBONE BAIXO

Concertino para Tuba / Trombone

Baixo (1993)

Sergio di Sabbato(1955)

O Concertino nasceu da execução de um pequeno solo de tuba que está no 2º movi-mento - Ária – da minha 1ª Suíte para Orques-tra, de 1993, dedicada ao maestro Ernani Aguiar. Gostei tanto da execução deste pe-queno solo, executado pelo tubista Carlos Vega, que prometi a ele que faria um con-certo ou concertino, e cumpri a promessa nesse mesmo ano. Vislumbrei nesta produ-ção possibilidades melódicas interessantes tanto na região grave, sonora, mas com can-tabile muito interessante, bem como na re-gião aguda, extremamente pujante e doce. Outro aspecto levado em consideração foi mostrar as possibilidades virtuosísticas da tuba, que de modo geral passam desaper-cebidas. A obra foi estreada em 1994 pela Orquestra Sinfônica Nacional da UFF, sob a regência do Maestro Ernani Aguiar, tendo como solista o tubista Carlos Vega. Cabe ressaltar que a versão para trombone baixo foi estreada no meu recital de mestrado.

Sergio di Sabbato

Detentor de prêmios em composição como o 3º Prêmio Guerra-Peixe de Composição em 2000/2001 e o 3º prêmio na Categoria VI - Orquestra Sinfônica do Concurso Nacio-nal Funarte de Composição. Tem participa-ção efetiva em festivais e bienais de música contemporânea. Suas obras têm sido exe-cutadas e gravadas por renomados artistas e orquestras, tanto no Brasil como no exte-rior, em especial nos Estados Unidos e Itá-lia, com estreias mundiais.


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Sergio Di Sabbato (1955) Petrópolis-RJ, 1993

Concertino para Tuba / Trombone BaixoPara o Carlos Vega


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Concertino para Tuba / Trombone Baixo


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146CONCERTINO PARA TROMBONE

José Ursicino da Silva Maestro Duda (1935)

Daniel Victor Silva de

Freitas Lima (1990)

Em 1980 recebeu o título de melhor arranja-dor de música popular brasileira no Prêmio M.P.B Shell. Em 1998 foi homenageado pela Academia Pernambucana de Música, pas-sando a fazer parte dela. Entre as diversas homenagens recebidas, destacam-se as de 2007, pelo Carnaval da Bahia; em 2008, pelo Festival de Música MIMO de Olinda, em 2009 foi homenageado aos 64 anos do Conserva-tório de Tatuí; em 2010 recebeu o título de Patrimônio Vivo do Estado de Pernambuco; em 2011 foi homenageado no Carnaval de Recife. Em 2012 participou do lançamento do álbum Arranjadores, no Theatro Munici-pal de São Paulo. Em 2014 a Banda Sinfôni-ca do Estado de São Paulo homenageou-o e em 2015 novamente foi homenageado no Carnaval de Olinda.

É licenciado em música com habilitação em prática interpretativa da música po-pular pelo Instituto Federal de Pernambu-co (IFPE). Atualmente é professor efetivo de linguagens na Secretaria de Estado da Educação e da Cultura (SEEC) do Estado do Rio Grande do Norte, cidade de Caicó/RN. Concluiu, em 2017, o mestrado profissio-nal na Universidade Federal da Bahia com o trabalho intitulado “ Vinte e Cinco peças de José Ursicino da Silva (Maestro Duda)”, transcritas e adaptadas para trombone solo e piano.


Concertino para Trombone

(1997-1998)

Foi escrito em 3 movimentos, na tonalidade de Dó Maior, e dedicado ao trombonista Radegun-dis Feitosa. O primeiro movimento - Beguine e Maracatu, tem uma introdução breve com 4 compassos em sentido de cadência melódica acompanhada pelo piano, sendo que a partir do compasso 4, o ritmo do beguine tem iní-cio e se estende até o momento onde come-ça o ritmo do maracatu, seguindo até o final do movimento. O segundo movimento – Valsa, foi composto na tonalidade de Fá Maior, ten-do uma pequena mudança de andamento no compasso 25. No compasso 57 encontra-se o solo apresentado no início e que agora aparece escrito para solo do piano, enquanto o trom-bone faz pequenos contrapontos e retorna ao solo principal a partir do compasso 65, seguin-do assim até o final do movimento. O terceiro e último movimento é o Choro, composto na to-nalidade de Dó Maior. Neste movimento, os so-los são divididos por partes entre o trombone e o piano, sendo finalizado após uma cadência para trombone.

Daniel Victor Silva de Freitas Lima


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Concertino para TromboneJosé Ursicino da Silva - Duda (1935)

Adaptação: Daniel Victor LimaRecife-PE, 1997-1998

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Concertino para TromboneI - Beguine e Maracatu

José Ursicino da Silva - Duda (1935)Adaptação: Daniel Victor Lima

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159MÚSICA PARA METAIS Nº 3 (FANTASIA PARA MARQUINHOS)

Música para Metais nº 3 (Fantasia para Marquinhos)

(1990-1992)

Foi composta por Duda para a formatura de bacharelado do seu filho Marquinhos, daí o título “Fantasia para Marquinhos”. Algum tempo depois recebeu o título de “Música para Metais nº3”. Foi dividida em 4 movimentos, o primeiro - Andante, con-templa o tema principal, repetido no final da obra e construído na tonalidade de Fá Maior. O segundo movimento começa no compasso 25 com o maracatu na tonalidade de Fá menor, es-tendendo-se até o compasso 29. O terceiro movimento – Valsa, inicia-se no compasso 30 e finaliza no compasso nº 43. Aqui o movimento retoma a tonalidade de Fá Maior e permanece até o final. A partir do compasso 44, a partir da nota final da valsa, tem início a preparação para o frevo. O quarto movimento da peça é intitulado Philippe no Frevo, neto do maestro Duda. Este frevo foi composto dois anos após os demais movimentos. Depois do frevo, a obra retorna para o tema do primeiro movimento.

Daniel Victor Silva de Freitas Lima

160CONCERTINO PARA TROMBONEMÚSICA PARA METAIS Nº 3 (FANTASIA PARA MARQUINHOS)

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Trombone SoloJosé Ursicino da Silva (DUDA)

Adaptação: Daniel Victor LimaRecife-PE, 1990-1992

Música para Metais nº 3Fantasia para Marquinhos


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Música para Metais nº 3Fantasia para Marquinhos

José Ursicino da Silva (DUDA) Adaptação: Daniel Victor Lima

Recife-PE, 1990-1992


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166SERESTA

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Lélio Alves

Foi professor titular emérito da Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro, onde se diplomou em Flauta, Re-gência e Composição. Possui os títulos de Docente Livre de Harmonia Elementar, Harmonia Superior, Canto Coral e Cate-drático de Canto Orfeônico. Foi regente da Orquestra Sinfônica da Escola de Música da UFRJ, apresentando obras de sua autoria como concertos para piano e orquestra, po-emas sinfônicos, sinfonias e demais peças para orquestra.

167SERESTA

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168SERESTA

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169SERESTA

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Solidões de Pedra

(2017)

Marcos Cohen(1977)

A obra é uma sonata para eufônio e pia-no. O primeiro movimento – Perfeição Incólume, é diatônico em essência e or-ganizado em contrapontos. Ser Mineral, movimento lento da obra, é lírico e con-templativo. Solidão Perene, é uma espé-cie de jazz estilizado e conclui a obra.

Marcos Cohen

Foi professor de teoria e composição da Universidade Federal do Pará e do Con-servatório Carlos Gomes. Foi vencedor do Concurso Nacional de Composição Walde-mar Henrique (2005), do Concurso Nacional de Composição Clássica da Funarte (2016). Suas obras têm sido regularmente apresen-tadas e gravadas por artistas e grupos na-cionais como Wilthon Matos, Fernando De-ddos, Gustavo Koberstein, Quarteto Capital, Arcortrio, Quinteto Brasília, Orquestra Sin-fônica do Theatro da Paz e Orquestra Sin-fônica do Teatro Nacional Cláudio Santoro.


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Momento Bujari (2016)

Segundo o compositor, é uma obra fei-ta em homenagem a sua querida avó, Nancy. São recordações que possui dos momentos em que esteve com a avó e do caminho que ele percorria na Rua Bu-jari, em Goiana-PE, para chegar em sua casa. Esta rua, como conta o composi-tor, levou o nome da planta (bujari) que havia em abundância pela região. A avó Nancy, dividia seus conhecimentos de vida e sua arte (era artesã e confecciona-va bonecas, crochês e escrevia diários) com Beetholven. O primeiro movimento – Prelúdio Canção, traz o saudosismo eas boas lembranças deste tempo commelodias extremamente líricas e belas,explorando diferentes matizes da tuba,principalmente nos registros médio eagudo. O segundo movimento – Coisaspara Nancy, está dividido em duas ideiasprincipais, a primeira, extremamentecontrapontística e enérgica; a segunda,lírica e melancólica. Este segundo movi-mento trata das coisas dedicadas paraa avó e possui, no trecho lírico central,novamente as suas lembranças, com ca-rinho e saudosismo.

Albert-Khattar

Beetholven Cunha (1978)

É maestro titular do projeto Corais do Mar na Prefeitura de Parnaíba-PI, do Coral da Cidade de Parnaíba e dos Corais Infantil e Juvenil do Sesc Caixeiral. Também é criador e regente da Camerata Parnaibana. Pianista e escritor. Como compositor tem suas obras interpretadas no Brasil e exterior por intérpretes de extrema relevância no cenário musical.

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Beetholven Cunha (1978) Terezina-PI, 2016

Momento BujariI - Prelúdio Canção

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Momento Bujari

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Ao tubista Alexandre Lima

Momento BujariI - Prelúdio Canção Beetholven Cunha (1978)

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Momento Bujari

SUITE DE METAIS

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211OBRAS PARA QUINTETO DE METAIS210SUITE DE METAIS

Suite de Metais (1988)

Amaral Vieira (1952)

Obra dividida em quatro pequenos mo-vimentos- Preâmbulo,Toccata, Canzone e Finale. Ela explora um virtuosismo pe-culiar de cada um dos músicos da tradi-cional formação para quinteto de metais, uma vez que mostra com destreza as possibilidades técnicas de cada um dos instrumentos utilizados na composição. Em sua particular forma de escrita, Viei-ra indica em cada nota da partitura todas as articulações e intenções de dinâmica recomendadas, o que confere ao com-positor o zelo de sua escrita. Ademais, as frases musicais são extremamente bem delineadas e indicadas de forma explícita na partitura, o que proporciona ao intér-prete e ao ouvinte, clareza de execução e fácil codificação das linhas melódicas. Há de se ressaltar as alternâncias de for-ma de compasso e as súbitas diferenças de dinâmica que são exploradas, o que exige do grupo uma atenção extrema ao interpretá-la. Por essas qualidades, essa obra é uma das mais importantes compo-sições brasileiras para este gênero e teve seu primeiro registro em áudio no CD Da Renascença ao Jazz, do Grupo Art Metal Quinteto, lançado em 1995, pelo Selo Ve-las, seguido do CD Obras Paulistas para Metais, do Grupo Metallumfonia, pelo Selo Kalamata, lançado em 2012.

Paulo Ronqui

Compositor, pianista, pedagogo e musicó-logo; escreveu mais de 500 obras nos mais variados gêneros. Suas gravações, como compositor e intérprete, contam mais de 150 títulos. Suas obras foram gravadas, edi-tadas e distribuídas no Brasil, Europa, Esta-dos Unidos e Japão, país onde já fez mais de 300 concertos. Recebeu 17 Prêmios como compositor e mais de 60 distinções em reco-nhecimento ao seu trabalho.

211OBRAS PARA QUINTETO DE METAIS

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Suíte de MetaisFour Short Pieces for 2 trumpets (Bb), horn (F), trombone and tuba opus 100

1. PreâmbuloAmaral Vieira (1952)

São Paulo, 1988Trompete 1 em Sib

211SUITE DE METAIS

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19

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ritenendo - - - - - - -

23

,

un poco più lento

3

3

sub senza slentare

,

28

crescendo ed accelerando

al - - - - - -

Tempo primo

come prima

33

3

3

37

ancora più

ben a tempo

senza rit.

4. FinaleTrompete 1 em Sib

215SUITE DE METAIS

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1. Preâmbulo

Amaral Vieira (1952)São Paulo, 1988

Trompete 2 em Sib

216SUITE DE METAIS

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un poco più lento

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,

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al - - - - - -

come prima

33

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ancora più

ben a tempo

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Trompete 2 em Sib

4. Finale

219SUITE DE METAIS

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São Paulo, 1988Trompa em Fá

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Trompa em Fá

3. Canzone

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leggiero

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3

meno

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ritenendo - - - - - - -

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sub senza slentare

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sub staccato crescendo ed accelerando

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3

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ancora più

ben a tempo

senza rit.

Trompa em Fá

4. Finale

223SUITE DE METAIS

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1. Preâmbulo

São Paulo, 1988

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224SUITE DE METAIS

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poco rall.3

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226SUITE DE METAIS

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1. Preâmbulo

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Amaral Vieira (1952)São Paulo, 1988

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Suíte de MetaisFour Short Pieces for 2 trumpets (Bb), horn (F),

trombone and tuba opus 100

1. Preâmbulo São Paulo, 1988


234SUITE DE METAIS

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Ï

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senza slentare

senza slentare

senza slentare

senza slentare

senza slentare

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ß

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Suite de metais

235SUITE DE METAIS

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b

8

3

8

3

8

3

8

3

8

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1 Trump Bb

2 Trump Bb

Horn F

Tromb

Tuba

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Non troppo presto

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staccato

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molto cresc.

molto cresc.

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2. Toccata

236SUITE DE METAIS

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19

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molto cresc.

molto cresc.

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25

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ma marcato

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31

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F esp. cresc.

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Suite de metais

237SUITE DE METAIS

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37

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molto cresc.

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S

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Suite de metais

238SUITE DE METAIS

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2 Trump Bb

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Tromb

Tuba

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Molto lento, doloroso

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più

più

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poco rall.

poco rall.

poco rall.

poco rall.

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marcato, ma dolce

3. Canzone

239SUITE DE METAIS

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Tempo primo

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sub. più dolce

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17

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attacca

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attacca

attacca

Suite de metais

240SUITE DE METAIS

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1 Trump Bb

2 Trump Bb

Horn F

Tromb

Tuba

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Con spirito, mosso

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sempre staccato

sempre staccato

sempre staccato

sempre staccato

sempre staccato

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4. Finale

241SUITE DE METAIS

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14

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Suite de metais

A Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Musica (ANPPOM) inicia mais um projeto para divulgação da produção

musical científica e artística realizada em nosso país. Ao lado da Revista Opus e da coletânea Pesquisa em Música que se encontra na sua 6a edição, surge a presente publicação contemplando parte do repertório musical brasileiro composto nas últimas décadas.Diante desta iniciativa esperamos dar cumprimento a um dos objetivos desta Associação que é o de difundir e valorizar nossa produção musical.

Associação Nacional de Pesquisa · escritas para instrumentos de metal de vários compositores...

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