INSTRUESPara a realizao das provas, voc recebeu este Caderno de Questes, uma Folha deRespostas para a Prova I e uma Folha de Resposta destinada Redao.1. Caderno de Questes Verifique se este Caderno de Questes contm as seguintes provas:

Prova I: LITERATURA E ESTRUTURAO MUSICAL Questes de 01 a 35Prova de REDAO

Qualquer irregularidade constatada neste Caderno de Questes deve ser imediatamentecomunicada ao fiscal de sala.

Na Prova I , voc encontra apenas um tipo de questo: objetiva de proposio simples. Identifiquea resposta correta, marcando na coluna correspondente da Folha de Respostas:

V, se a proposio verdadeira;F, se a proposio falsa.

2. Folha de Respostas A Folha de Respostas da Prova I e a Folha de Resposta da Redao so pr-identificadas.

Confira os dados registrados nos cabealhos e assine-os com caneta esferogrfica de TINTAPRETA, sem ultrapassar o espao prprio.

NO AMASSE, NO DOBRE, NO SUJE, NO RASURE ESSAS FOLHAS DE RESPOSTAS.

Na Folha de Respostas destinada Prova I, a marcao da resposta deve ser feita preenchendo-seo espao correspondente com caneta esferogrfica de TINTA PRETA. No ultrapasse o espaoreservado para esse fim.

O tempo disponvel para a realizao das provas e o preenchimento das Folhas de Respostas de 3 (trs) horas.

ATENO: Antes de fazer a marcao, avalie cuidadosamente sua resposta.

LEMBRE-SE:A resposta correta vale 1 (um), isto , voc ganha 1 (um) ponto.

A resposta errada vale 0,5 (menos meio ponto), isto , voc no ganha o ponto e aindatem descontada, em outra questo que voc acertou, essa frao do ponto.

A ausncia de marcao e a marcao dupla ou inadequada valem 0 (zero). Voc noganha nem perde nada.

ESTAS PROVAS DEVEM SER RESPONDIDAS PELOS CANDIDATOS AOS SEGUINTES CURSOS:

CANTO

COMPOSIO E REGNCIA

UFBA 2010 Vagas Residuais 1

UFBA 2010 Vagas Residuais Literatura e Estruturao Musical 2

PROVA I LITERATURA E ESTRUTURAO MUSICAL

QUESTES de 01 a 35INSTRUO:Para cada questo, de 01 a 35, marque na coluna correspondente da Folha deRespostas:

V, se a proposio verdadeira;F, se a proposio falsa.

A resposta correta vale 1 (um ponto); a resposta errada vale 0,5 (menos meioponto); a ausncia de marcao e a marcao dupla ou inadequada valem 0 (zero).

QUESTES de 01 a 04

Considerando-se o exemplo apresentado, pode-se concluir:

Questo 01Apesar de as frmulas de compasso estarem implcitas, pode-se afirmar, sobre o primeirocompasso, que se trata de 3/8.

Questo 02Todos os trs compassos escritos so do tipo simples, ou seja, nenhum dos trs retrata umcompasso composto.

Questo 03Sobre o compasso dois, pode-se afirmar que do tipo ternrio.

Questo 04O compasso trs tem como unidade de tempo a colcheia.

UFBA 2010 Vagas Residuaiss Literatura e Estruturao Musical 3

QUESTES de 05 a 08

Com base nesse exemplo, pode-se concluir:

Questo 05Na elaborao do Contraponto Estrito, a alterao ascendente colocada na ltimamnima do# pode ser apontada como um procedimento incorreto, por se tratar de modal.

Questo 06No Contraponto Estrito, quando as quatro espcies so usadas em um mesmo trecho,surge o que se chama de Contraponto Florido.

Questo 07O uso das duas colcheias do compasso oito possvel nas segunda e quarta espcies.

Questo 08No exemplo dado, pode-se tecer reprimenda ao Contraponto apresentado pelo fato de omesmo possuir apenas um Ponto Culminante.

Questo 09A Nota Meldica, conhecida como Retardo, origina-se no Contraponto de quarta espcie.

Questo 10A Fuga, a Inveno e o Cnone fazem parte da tcnica composicional, conhecida comoContraponto Imitativo.

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QUESTES de 11 a 21

BEETHOVEN. Sonata Op. 2, n. 1.

Os oito compassos espelham o incio da primeira Sonata para piano, escrita porBeethoven e dedicada a Joseph Haydn.

A partir da anlise dessa representao musical, correto afirmar:

Questo 11No trecho em destaque, o compositor altera o fluxo normal do andamento designado apenasuma vez.

Questo 12Beethoven, antecipando-se ao impressionismo, j se permitia fazer quintas paralelas,conforme pode ser visto na passagem do compasso dois para o trs, na mo esquerda dopiano.

Questo 13Levando-se em conta todo o trecho, possvel atestar que a escala menor usada porBeethoven a harmnica.

Questo 14As tonalidades vizinhas ao tom do trecho apresentado so L bemol Maior (tom relativo),D Maior (dominante) e seu relativo l menor, e si bemol menor (subdominante) e seurelativo R bemol Maior.

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Questo 15Esse trecho pode ser enquadrado como componente das Formas Homofnicas da Msica.

Questo 16Por duas vezes, no trecho apresentado da primeira Sonata, a sensvel no resolvida.

Questo 17A ttrade usada somente no acorde de dominante na segunda inverso.

Questo 18Os dois fragmentos meldicos escritos em semnimas existentes no anacruse e nocompasso um, e depois, no compasso trs, e que vo at seus apoios nas semnimaspontuadas arpejam trades na segunda inverso.

Questo 19Os tipos de Notas Meldicas mais incidentes no trecho da Sonata so passagens seguidasde uma bordadura.

Questo 20O trecho musical estabelece o que se conhece como Cadncia de Engano.

Questo 21O trtono existente no compasso quatro resolvido como de praxe.

Questo 22Se o acorde de primeiro grau de uma tonalidade maior ganhar uma stima menor, passa afuncionar como um acorde de sensvel secundria.

Questo 23Exemplos do uso de modos combinados so comuns na literatura, sendo uma possibilidadea fuso dos modos Mixoldio e Ldio.

Questo 24Sobre o segundo grau harmonizado da escala menor primitiva, costuma-se usar o modoLcrio.

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Questo 25A forma Sonata ultrapassou os perodos Barroco, Clssico e Romntico sem sofrer alteraesem sua estrutura.

Questo 26Um Preldio, como o prprio nome sugere, deve ser tocado, na maioria dos casos, no inciode uma pea musical que o inclui como parte, no entanto, existem inmeras peas musicaisisoladas denominadas de Preldio.

Questo 27Na Srie Harmnica, o quinto Parcial resulta um som que forma um Intervalo, se for reduzidoa simples, de tera maior, com o som fundamental.

Questo 28Nos perodos Barroco e Clssico, o cuidado com as dissonncias estava sempre presentee, por esse motivo, a Trade de stimo grau de uma tonalidade maior surgia, na maioria dasvezes, na primeira inverso.

Questo 29O Moteto, a Missa, a pera, o Oratrio, a Cantata e o Poema Sinfnico no fazem parte doque se conceitua como Msica Pura.

Questo 30O termo Sinfonia bastante amplo em seu significado, afirmao que encontra respaldono fato de Bach possuir sinfonias escritas para teclado.

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QUESTES de 31 a 35

CAYMMI, Dorival. Modinha de Gabriela.

Com base nesse trecho musical, pode-se afirmar:

Questo 31Apesar das repeties, trata-se, estruturalmente, de uma Forma Binria.

Questo 32O trecho em rubato exemplifica um Perodo Simples Paralelo.

Questo 33Dividindo-se o trecho rubato em quatro semifrases, apenas a conclusiva no repete o mesmortmo.

Questo 34Na cano de Caymmi, o trecho em rubato est em l menor, enquanto o trecho a

tempo est em L Maior.

Observando-se os dois trechos, pode-se afirmar que a cadncia do primeiro soa mais forteque a do segundo.

Questo 35A melodia da Modinha de Gabriela preenche um registro que sugere a sua execuo maisapropriada para as vozes Contralto e Bartono.

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PROVA DE REDAO

INSTRUES:

se afastar do tema proposto; for apresentada em forma de verso; for assinada fora do local apropriado; apresentar qualquer sinal que, de alguma forma, possibilite a identificao do candidato; for escrita a lpis, em parte ou na sua totalidade; apresentar texto incompreensvel ou letra ilegvel.

Os textos a seguir devem servir como ponto de partida para a sua Redao.

I.

[...] Todos os homens, em algum momento da vida, sentem-se sozinhos; e mais: todosos homens esto ss. Viver nos separarmos do que fomos para nos adentrarmos no quevamos ser, futuro sempre estranho. A solido a profundeza ltima da condio humana. Ohomem o nico ser que se sente s e o nico que busca de outro. Sua natureza se que podemos falar em natureza para nos referirmos ao homem, exatamente o ser que seinventou a si mesmo quando disse no natureza consiste num aspirar a se realizarem outro. O homem nostalgia e busca de comunho. Por isso, cada vez que se sente a simesmo, sente-se como carncia do outro, como solido.PAZ, Octavio. O labirinto da solido e post scriptum. Traduo de Eliane Zagury. 3. ed. Rio de Janeiro: Paz e Terra,1992. p. 175.

II.

Escreva sua Redao com caneta de tinta AZUL ou PRETA, de forma clara elegvel.

Caso utilize letra de imprensa, destaque as iniciais maisculas. O rascunho deve ser feito no local apropriado do Caderno de Questes. Na Folha de Resposta, utilize apenas o espao a ela destinado. Ser atribuda a pontuao ZERO Redao que

ANDRADE, Carlos Drummond de. Desperdcio; O boi. In: COUTINHO, Afrnio (Org.). Carlos Drummond de Andrade:obra completa: poesia. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964. p. 122.

O BOI

solido do boi no campo, solido do homem na rua!Entre carros, trens, telefones,entre gritos, o ermo profundo.

solido do boi no campo, milhes sofrendo sem praga!Se h noite ou sol, indiferente,a escurido rompe com o dia.

solido do boi no campo,homens torcendo-se calados!A cidade inexplicvele as casas no tm sentido algum.

UFBA 2010 Vagas Residuais Redao 9

III.

Nunca, em toda a histria, tivemos tantas concentraes urbanas com a inacreditveldensidade populacional como as que temos atualmente; esses exorbitantes adensamentoshumanos vm perdendo, pouco a pouco, os contornos de uma comunidade etransformando-se em meros agrupamentos. Assim, em inmeras regies no importandoo tamanho da cidade, e sim, a ruptura social estamos muito prximos do limite dasuportabilidade, dentro de uma forada convivncia, com contnuos confrontos de complexase difusas necessidades, carncias e ganncias.CORTELLA, Mario Sergio. No nascemos prontos! Provocaes filosficas. Petrpolis: Vozes, 2006. p. 71.

Considerando as idias contidas nesses textos e ainda as suas prprias vivncias, escrevaum texto dissertativo/argumentativo, enfocando o estado de solido do homemcontemporneo, mesmo vivendo em grandes concentraes urbanas.

Discuta a ausncia de objetivos coletivos comuns como um dos fatores que geram odistanciamento entre as pessoas.

Posicione-se criticamente sobre o fato de o homem sentir-se s, mesmo entre amigos,considerando o contexto em que voc est inserido.

R A S C U N H O

R A S C U N H O

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