Catálogo agosto de 2014

LEILÃO AGOSTO DE 201426, 27 e 28 de agosto, 19h30min.

TERÇA, QUARTA E QUINTA-FEIRA

ATLÂNTICA BUSINESS CENTER

AV. ATLÂNTICA, 1.130, 3º ANDAR

COPACABANA – RIO DE JANEIRO

ESTACIONAMENTO PELA AV. PRINCESA ISABEL

EXPOSIÇÃO

DE 20 A 25 DE AGOSTO, DAS 12 ÀS 21 HORAS

QUARTA, QUINTA, SEXTA-FEIRA, SÁBADO, DOMINGO E SEGUNDA-FEIRA


ESTACIONAMENTO PELA AV. PRINCESA ISABEL

LANCES PRÉVIOS / ESTIMATIVAS

SORAIA CALS ESCRITÓRIO DE ARTE

[email protected]

TEL. (21) 2540 0688

EVANDRO CARNEIRO LEILOEIRO

TEL. (21) 2227 6894

[email protected]

LANCES POR TELEFONE NOS DIAS DE LEILÃO

EVANDRO CARNEIRO LEILOEIRO

TEL. (21) 2227 6894


TEL. (21) 3873 8623 / 3873 8624

3873 8625 / 3873 8931

2227 6894 / 2540 0688

CAPA

28

BURLE MARX, ROBERTO

1909 – 1994

SEM TÍTULO

acrílica s/ tela, ass., dat. 1981 inf. dir.

e com etiqueta da exposição Zeblin-

Haus-Stuttgart no verso

Reproduzido na p. 124 do livro Burle

Marx: uma poética da modernidade, com

apresentação de Lélia Coelho Frota,

ensaio crítico de Gastão de Hollanda

e fotografias de Haruyoshi Ono (Rio

de Janeiro: Itaminas, 1989)

125 x 153 cm

(detalhe)

QUARTA CAPA

344

PAPELEIRA

estrutura híbrida com elementos do século XVIII

jacarandá; caixa com estrutura de cômoda-arcaz, sobreposta por alçado com tampo

reclinável sem ornamentação ou fechadura, ocultando fábrica; duas gavetas sem

esbarro, sobrepostas, com par de puxadores flexíveis em ferro; fachada abaulada

contida entre o tampo e a moldura que contorna a linha de base, tampo e moldura

obedecendo à mesma movimentação, em desacordo com a simplicidade do espaço

ocupado pelas gavetas; sapatas de extensão retilínea e lados em ângulo reto, com

superfície abaulada; quinas com pilastras esculpidas em consoles retorcidos em volutas

e contravolutas, sobrepostos, em seu ápice, por folhagem de acanto que se ir=radia em

movimentação inversa; ilhargas planas com dupla moldura chanfrada e em sugestão

de accolades, tanto no nível da caixa quanto no do alçado; fábrica composta por seis

escaninhos separados três a três por divisórias recortadas, os quatro mais próximos do

centro sobrepostos, dois a dois, a uma gaveta movimentada e de superfície mistilínea;

escaninhos laterais com duas gavetas também igualmente superpostas, onduladas e

emolduradas; nicho central com porta emoldurada e arqueada

Minas Gerais

122 x 127,5 x 71 cm (fechada)

AGOSTO DE 2014

LEILÃO

26, 27 E 28 DE AGOSTO

terça, quarta e quinta-feira

19:30 HORAS

EXPOSIÇÃO

20 A 25 DE AGOSTO

quarta, quinta, sexta, sábado, domingo e segunda-feira

DAS 12 ÀS 21 HORAS

LOCAL

Atlântica Business Center

Av. Atlântica, 1.130, 3º andar

Copacabana - Rio de Janeiro

(Estacionamento pela Av. Princesa Isabel)

CATÁLOGO ONLINE A PARTIR DE 20 DE AGOSTO

LANCES PRÉVIOS E ESTIMATIVAS

LANCES POR TELEFONE NOS DIAS DE LEILÃO

ATÉ AS 18 HORAS

www.soraiacals.com.brwww.evandrocarneiroleiloes.com

ORGANIZAÇÃO

SORAIA CALS ESCRITÓRIO DE ARTE

(21) 2540 0688

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LEILOEIRO

EVANDRO CARNEIRO

(21) 2227 6894

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3873 8623 / 3873 8624

3873 8625 / 3873 8931

2227 6894 / 2540 0688

TEL. [21]

REGULAMENTO DO LEILÃO

E PROGRESSÃO DE LANCES

1. Os organizadores diligenciaram com esmero e cuidado

a confecção do catálogo e procuraram descrever, tanto

quanto possível, as peças a serem leiloadas.

2. O leilão obedecerá, rigorosamente, a ordem do catálogo.

3. Todos os lotes estão sujeitos a um preço mínimo, indicado

pelo proprietário e ratificado pelos organizadores.

4. A adjudicação será pela oferta mais alta do último

licitante. No caso de litígio, prevalecerá a palavra do

leiloeiro oficial.

5. Considerando que as peças apresentadas são de pro-

priedade de terceiros, entende-se a sua venda no estado

em que se encontram. Por essa razão, os organizadores

solicitam que os interessados procedam aos exames

que desejarem, durante a vigência da exposição que

antecede ao leilão, não sendo aceitas desistências após

o arremate.

6. A retirada das peças adquiridas no leilão será por

conta e risco do arrematante.

7. As peças foram cuidadosamente examinadas antes do

leilão, e os organizadores se responsabilizam por sua

autenticidade e descrição. Na hipótese de divergência

quanto à autenticidade das peças, desde que baseada

em laudo firmado por perito idôneo, o arrematante

poderá optar pela anulação da transação, no prazo

de 45 (quarenta e cinco) dias após a compra.

8. Para maior comodidade dos licitantes, serão colocadas, à

sua disposição, credenciais numeradas que deverão, em

todos os casos, ser preenchidas e firmadas pelos licitantes

antes do leilão ou depois da primeira arrematação.

9. Juntamente com este livro/catálogo, são oferecidas

listas com as indicações de preços-bases para o início

de leilão de cada lote, podendo o leiloeiro a seu exclu-

sivo critério modificá-los para mais ou para menos,

no momento do pregão.

10. O leiloeiro poderá receber ordens de compra, com

limites máximos indicados, por escrito, pelos inte-

ressados. Nesse caso, um funcionário, devidamente

credenciado, ficará incumbido de lançar, em nome

e lugar do interessado, até o limite autorizado.

11. Serão aceitos, ainda, lances por telefone durante o lei-

lão. Igualmente, o interessado em determinada peça

poderá solicitar, através de prévio contato telefônico, que

um funcionário devidamente credenciado lhe contate

também por telefone, no momento do leilão em que for

apregoada a peça de seu interesse. Nesses casos, um fun-

cionário, devidamente credenciado, ficará incumbido

de lançar, em nome e lugar do interessado, até o limite

verbal autorizado, conforme contato telefônico simul-

tâneo ao leilão. Em tais hipóteses, o licitante firmará a

credencial de que trata o item 7, na forma ali prevista

ou, antes, fornecerá os dados constantes da referida

credencial, pelos telefones divulgados para o evento.

12. No ato da arrematação, o interessado pagará o sinal

de 30% (trinta por cento) do preço mais 5% (cinco por

cento) referente à comissão do leiloeiro. Arrematada

a peça e assinada pelo arrematante a credencial

de compra, não mais serão admitidas desistências,

podendo o saldo do preço ser cobrado via execução

judicial.

Regulamento do leilão

Até R$1.000,00

Lance mínimo de R$100,00

De R$1.000,01 a R$5.000,00


De R$5.000,01 a R$20.000,00


Progressão de lances no leilão

13. O saldo deverá ser pago contra a entrega da peça, não

tendo os organizadores qualquer responsabilidade

pela eventual obtenção de crédito ou financiamento

para sua aquisição, entendendo-se que as medidas,

para tanto necessárias, são de responsabilidade ex-

clusiva dos adquirentes.

14. Após a licitação, as peças arrematadas estarão à

disposição dos adquirentes, correndo, a partir desse

momento, por conta exclusiva dos adquirentes, os cui-

dados para conservação das peças. As peças deverão

ser retiradas, no prazo máximo de 3 (três) dias úteis

após a data de licitação.

15. O leiloeiro, como mandatário dos vendedores e agin-

do em nome destes, reserva-se o direito de lançar por

eles, de não aceitar lances e de agrupar ou retirar

lotes, sem nenhuma obrigação de esclarecer os mo-

tivos de sua decisão.

16. Os interessados têm ciência das condições estabeleci-

das neste regulamento, através do catálogo do leilão,

na medida em que constitui parte deste impresso,

ou acessando o site mantido pelos organizadores

na internet (www.evandrocarneiroleiloes.com ou

www.soraiacals.com.br), pelo que não poderão alegar

qualquer desconhecimento dessas condições, ficando

eleito o foro central da Comarca do Estado do Rio

de Janeiro, com exclusão de qualquer outro, por mais

privilegiado que seja, para dirimir qualquer incidente

alusivo à arrematação ou ao leilão.

De R$20.000,01 a R$50.000,00

Lance mínimo de R$1.000,00

De R$50.000,01 a R$100.000,00


De R$100.000,01 a R$500.000,00


De R$500.000,01 a R$1.000.000,00


De R$1.000.000,01 a R$5.000.000,00


De R$5.000.000,01 em diante


ÍNDICE

ADELSON do Prado 501

ALDEMIR Martins 122, 123, 124, 167

ALMEIDA, José Maria de 506

AMÍLCAR de Castro 90, 100

ANA HORTA 72

ANTÔNIO MANUEL de Oliveira 99

AQUINO, Ângelo de 73

ARRUDA, Victor 49

BANDEIRA, Antônio 39, 125, 125a,

125b, 125c, 125d, 125e, 473

BECHARA, José 79

BEHRING, Edith 106

BENJAMIN Silva 47

BEUYS, Joseph 476 , 479

BIANCHETTI, Glênio 170

BIANCO, Enrico 67 , 68, 116, 118, 119,

146, 147, 148, 149, 150, 158, 171, 172,

173

BONADEI, Aldo 21, 130

BRACHER, Carlos 514

BURLE MARX, Roberto 26, 27, 28, 29,

335, 335a, 336, 337, 338

BUSTAMANTE SÁ, Rubens Fortes 507,

508

CALASANS Neto, José Júlio 55

CAMPOFIORITO, Quirino 12, 142

CAVALLEIRO, Henrique 20, 23

CESCHIATTI, Alfredo 70

CHICO CUNHA 74

CHILLIDA, Eduardo 484

CHINTREUIL, Antoine 513

CILDO Meireles 98

COELHO, Fernando 133, 516

CONDE DE CLARAC (Charles Othon

Fréderic Jean-Baptiste) 523

CRAVO NETO, Mário 128, 129

DACOSTA, Milton 69, 480, 482

DALL’ARA, Gustavo 6, 7

DE DOME, José 41

DEBRET, Jean Baptiste 538

DI CAVALCANTI, Emiliano 163, 467,

490, 491

DIAS DA CRUZ, José Maria 80, 81, 169

DIAS, Cícero 492

ELSAS, Harry 141

FACCHINETTI, Nicolau Antonio 18

FERREZ, Marc 545, 546, 547, 548

FERRIGNO, Antonio 3

FREIRE, Jadir 71

FREITAS, Ivan 82

FRIEDLAENDER, Johnny 114

FUKUSHIMA, Tikashi 35

GAGARIN, Paulo 9

GALENO 83, 84, 85

GARCEZ, Paulo Gomes 485

GARCIA BENTO, Antonio 10

GARRARD, J. 210

GARRARD, Robert 245

GEORGINA de Albuquerque 517

GERCHMAN, Rubens 56, 75

GOELDI, Oswaldo 104, 105

GONÇALO Ivo 36, 37, 38, 40, 42, 76

GOUDJI 270

GRAFF, Carl Anton (atribuído) 527

GRAUBEN do Monte Lima 496

GRUBER, Mário 477

GUIGNARD, Alberto da Veiga 483

GUINLE, Jorge 51

HARTUNG, Hans 474

HEITOR dos Prazeres 503

HENRIQUE Oswald 50

HILDEBRANDT, Eduard 512

INIMÁ de Paula 117, 140, 162, 475

INSLEY PACHECO,

Joaquim 15, 16, 17

J. CARLOS 493, 494

JENNER Augusto 44

JOSÉ BENTO 108

JOSÉ MARIA de Souza 134, 135

JOSÉ TARCÍSIO 58

KAMINAGAI, Tadashi 489

LALIQUE 303

LEAL, Paulo Roberto 101

LEBRUN 530

LECHOWSKY, Bruno 157

LESKOSCHEK, Axl 143

LEUZINGER, George 544, 546

LINDNER, Richard 57

LOUCO (Boaventura da Silva Filho)

500

MABE, Manabu 30, 31, 32, 33, 34, 469,

470, 471

MACKINTOSH 377

MAGALHÃES, Roberto 54

MAIA, Antônio 495

MANFREDO Souzaneto 77

MANUEL MESSIAS dos Santos 103,

103a, 103b, 103c, 103d, 103e

MARCIER, Emeric 159, 487

MARIA VASCO 11

MARQUETTI, Ivan 161

MARTINS, Cosme 43 , 45

MASUMI 486

MAURINO 181

MENDONÇA, Fernando 46

MILLÔR Fernandes 52

NADAR (Gaspard-Félix Tournachon) 524

NAVARRO DA COSTA, Mário 8

NIEMEYER, Oscar 126, 127

NIVOULIÈS DE PIERREFORT, Marie 2, 14,

25

PAEZ-VILARÓ, Carlos 53

PEREIRA, Arthur 504

PERSICO MARINO 136

PICASSO, Pablo 59

PINTO, Sylvio 505

PIZA, Arthur Luiz 94, 95, 97, 107, 110,

111, 112, 113, 115

PIZARRO, Luiz 66

QUAGLIA, João Garboggini 131

R. STRANGE / LONDINI 543

RAIMUNDO de Oliveira 472

RAYO, Omar 92, 93

REYNALDO Fonseca 137, 138, 139

REZENDE, Newton 60, 61, 120

RIZZO, Willy 370

RODRIGUES, Sérgio 379, 380, 381

RODRIGUEZ, Hugo 64, 65, 109

ROMANELLI, Armando 515

ROSINA Becker do Valle 497, 499

RUGENDAS, Johann Moritz 519, 520, 521

SANTA ROSA, Tomás 144, 145

SANTIAGO, Manoel 19, 518

SCHAEFFER, Frank 151, 152, 153, 154

SCHOUBOE, Pablo 4

SCLIAR, Carlos 160, 164, 165, 168, 481

SERPA, Ivan 48, 96, 102

SIGAUD, Eugênio 132, 488

SILVA, José Antônio da 502

SIRON Franco 121

SUZUKI, Shoko 166

TELLES JÚNIOR, Jerônimo José 5

TELLES, Sérgio 22, 24, 155, 156

TENREIRO, Joaquim 78, 86, 87, 88, 89

THOMAZ Ianelli 62 , 63

TIMÓTHEO DA COSTA, Arthur 1

VALENTIM, Rubem 91

VAN DIJK, Wim 509, 510, 511

VIEIRA DA SILVA, Maria Helena 478

VILLA NEMA BLANC 525

VIRGOLINO, Wellington 498

VISCONTI, Eliseu 13

VON MARTIUS, Carl / GEZERCHNET

VON F.W. LOUVEN 542

WEISER 535

WIED-NEUWIED, Prince Maximilian

Alexander Philipp 522

ZALSZUPIN, Jorge 378

PRIMEIRA NOITE

LOTES 1 A 173

1

TIMÓTHEO DA COSTA,

ARTHUR

1882 – 1923

PAISAGEM DO RIO

óleo s/ tela, ass., dat. 1920

e sit. Rio inf. esq.

41 x 41 cm

2

NIVOULIÈS DE PIERREFORT, MARIE

1879 – 1968

PALMEIRAS E BANANEIRAS

óleo s/ tela, ass. inf. esq. e com etiqueta do Museu

de Arte Moderna de Buenos Aires no verso

(c. 1939)

Reproduzida na p. 18 do livro Marie Nivouliès

(Buenos Aires: Imprenta Anzilotti, 1976),

de Sérgio Telles, Rafael Squirru, Mário Barata

e Raymond Cogniat

Participou da exposição retrospectiva da artista

no Museu de Are Moderna de Buenos Aires em

1974 e no Masp em 1977

102 x 73 cm

(página ao lado)

5

TELLES JÚNIOR,

JERÔNIMO JOSÉ

1851 – 1914

PAISAGEM

óleo s/ tela, ass. inf. esq.

e dat. 1882 inf. dir.

32 x 46 cm

(página ao lado)

3

FERRIGNO, ANTONIO

1863 – 1940

CANAL VENEZIANO

óleo s/ tela, ass. inf. dir.

(c. 1893)

81,5 x 37 cm

4

SCHOUBOE, PABLO

1874 – 1941

RIO DE JANEIRO VISTO DA ESTRADA PARA PETRÓPOLIS


(década de 1930)

62 x 84,5 cm

(página ao lado)

7

DALL’ARA, GUSTAVO

1865 – 1923

PAISAGEM COM FIGURA

óleo s/ cartão, ass. e dat.

1892 inf. esq.

40,5 x 28 cm

(página ao lado)

6

DALL’ARA, GUSTAVO

1865 – 1923

FAZENDA

óleo s/ madeira, ass. e dat.

1899 inf. dir.

29,5 x 38,5 cm

8

NAVARRO DA COSTA, MÁRIO

1883 – 1931

MARINHA

óleo s/ tela, ass. inf. esq., dat. 23

de julho de 1924, sit. Rio, com

dedicatória e etiqueta da Exposição

de Marinhas, realizada no Museu

Nacional de Belas-Artes em 1959, no

verso

50 x 60 cm

9

GAGARIN, PAULO

1885 – 1980

PAISAGEM MARÍTIMA

óleo s/ tela, ass. e dat. 1954

inf. esq.

29,5 x 62,5 cm

10

GARCIA BENTO,

ANTÔNIO

1897 – 1929

PESCA EM ALTO-MAR


inf. esq.

36 x 55 cm

9

10

12

CAMPOFIORITO, QUIRINO

1902 – 1993

MAR

óleo s/ chapa de madeira

industrializada, ass. inf. dir., ass., tit.

e sit. Niterói no verso

(década de 1950)

ex-coleção Anna Maria Niemeyer

11,7x 16 cm

11

MARIA VASCO

1879 – 1965

COPACABANA

aquarela s/ papel, ass., dat. 1907

e sit. copacabana inf. esq.

26,7 x 37 cm

13

VISCONTI, ELISEU

1866 – 1944

JARDIN DES TUILLERIES

aquarela s/ papel, ass., dat.

14/08/1904, tit. e sit. Paris inf. dir.

29 x 23 cm

11

12

13

14

NIVOULIÈS DE PIERREFORT,

MARIE

1879 – 1968

PÁTIO DA IGREJA DA GLÓRIA

óleo s/ papel colado em madeira,

ass. com carimbo do Museu de Arte

Moderna de Buenos Aires no verso

(década de 1940)

74 x 91,5 cm

15

INSLEY PACHECO, JOAQUIM

1830 – 1912

PEDRA DE ITAPUCA, ICARAÍ – NITERÓI

guache s/ papel, ass. inf. dir.

(c. 1900)

21,5 x 35,5 cm

16


1830 – 1912

BAÍA DE GUANABARA VISTA DE ICARAÍ – NITERÓI

guache s/ papel, ass. com iniciais e dat.

24/12/1890 inf. esq.

20,5 x 37,5 cm

17


1830 – 1912

PAISAGEM

aquarela s/ papel, ass. inf. dir.

(década de 1890)

22,6 x 26 cm

15

16

17

18

FACCHINETTI, NICOLAU ANTONIO

1824 – 1900

ILHA DA BOA VIAGEM

óleo s/ tela, ass. e dat. 1868 inf. esq.

54,5 x 80 cm

19

SANTIAGO, MANOEL

1897 – 1987

LENDAS AMAZÔNICAS


inf. esq.

113,5 x 163 cm

21

BONADEI, ALDO

1906 – 1974

MOEMA

óleo s/ tela, ass., dat. 1944 inf. esq., ass.

e dat. 1944 no verso

Reproduzido na p. 76 do livro Visconti

Bonadei (Art Editora)

ex-coleção Jenner Augusto

ex-coleção Paulo Kuczynski

53 x 68 cm

20

CAVALLEIRO, HENRIQUE

1892 – 1975

HOMENAGEM A YVONNE

óleo s/ tela, ass. inf. dir. e tit. com o

texto “Pintura inspirada em um quadro

de Yvonne” no verso

(década de 1960)

85 x 65 cm

(página ao lado)

22 23

24 25

26

BURLE MARX, ROBERTO

1909 – 1994

MORINGA E LEGUMES SOBRE MESA

óleo s/ tela, ass. e dat. 1938 inf. dir.

61 x 74 cm

22

TELLES, SÉRGIO

1936

VASO COM FLORES

óleo s/ tela, ass., dat. 2009 e sit. São

Paulo inf. esq.

80 x 60 cm

(página ao lado)

24

TELLES, SÉRGIO

1936

VASO COM FLORES


(década de 1990)

80 x 60 cm

(página ao lado)

25

NIVOULIÈS DE PIERREFORT,

MARIE

1879 – 1968

JARRO COM FLORES

óleo s/ tela colada em chapa de madeira

industrializada, ass. inf. dir.

(década de 1940)

53 x 45,5 cm

(página ao lado)

23

CAVALLEIRO, HENRIQUE

1892 – 1975

VASO DE FLORES

óleo s/ tela, ass. inf. esq., ass. e com

carimbo do Salão de Arte Moderna

de 1958 no verso

52 x 62 cm

(página ao lado)

27

BURLE MARX, ROBERTO

1909 – 1994

SEM TÍTULO

óleo s/ aglomerado de madeira, ass.


183 x 91 cm

28

BURLE MARX, ROBERTO

1909 – 1994

SEM TÍTULO

acrílica s/ tela, ass., dat. 1981 inf. dir. e com etiqueta

da exposição em Züblin-Haus-Stuttgart, no verso

Reproduzido na p. 124 do livro Burle Marx: uma

poética da modernidade, com apresentação de Lélia

Coelho Frota, ensaio crítico de Gastão de Hollanda

e fotografias de Haruyoshi Ono (Rio de Janeiro:

Itaminas, 1989)

125 x 153 cm

29

BURLE MARX, ROBERTO

1909 – 1994

SEM TÍTULO

acrílica s/ papel colado

em chapa de madeira

industrializada, ass. e dat. 1977

inf. dir.

ex-coleção Sulamita e Saul

Mareiness

56,5 x 76,5 cm

30

MABE, MANABU

1924 – 1997

SEM TÍTULO


inf. dir., ass. e dat. 1979 no

verso

51 x 51 cm

31

MABE, MANABU

1924 – 1997

ABSTRAÇÃO


inf. esq.

51 x 51 cm

32

MABE, MANABU

1924 – 1997

SEM TÍTULO



verso

51 x 51 cm

33

MABE, MANABU

1924 – 1997

SEM TÍTULO


inf. esq., ass. e dat. 1979 no

verso

51 x 51 cm

34

MABE, MANABU

1924 – 1997

SEM TÍTULO



verso

51 x 51 cm

35

FUKUSHIMA, TIKASHI

1920 – 2001

SEM TÍTULO


e com o n. 148 no verso

(década de 1970)

99 x 99 cm

36

37

37

GONÇALO IVO

1958

GAIA (Nº 2)

óleo s/ tela, ass., dat. nov/1992, tit., sit.

Vargem Grande e com o n. CG33 no

verso

100 x 130 cm

(página ao lado)

36

GONÇALO IVO

1958

CIDADE MAHÉ

óleo s/ tela, ass., dat. nov/1992, tit.


90 x 140 cm

(página ao lado)

38

GONÇALO IVO

1958

MESA DE BILHAR

óleo s/ tela, ass., dat. 1993, tit., sit.

Vargem Grande – Teresópolis e com

etiqueta da Dan Galeria de Arte no verso

151 x 151 cm

40

GONÇALO IVO

1958

SEM TÍTULO

aquarela s/ papel, ass. com

a inicial G. inf. esq., dat.

07/06/1986 inf. dir. e com

dedicatória no centro inf.

11 x 13 cm

39

BANDEIRA, ANTÔNIO

1922 – 1967

SEM TÍTULO

aquarela e nanquim s/ papel,

ass. e dat. fevereiro/1949 no

passepartout

18,5 x 23,5 cm

41

DE DOME, JOSÉ

1921 – 1982

SEM TÍTULO

aquarela s/ papel, ass. e dat.

6/66 e sit. Cabo Frio inf. dir.

35 x 50 cm

39

40

41

42

GONÇALO IVO

1958

NAVIO AFRICANO

óleo s/ tela, ass., dat.

dezembro/2004, tit. e sit.

Paris no verso

97 x 130 cm

43

MARTINS, COSME

1959

SEM TÍTULO

acrílica s/ tela, ass. inf.

esq., ass., dat. 2008 e sit.

Rio no verso

130,5 x 185 cm

44

JENNER AUGUSTO

1924 – 2003

PERIFERIA


inf. dir.

72 x 99 cm

43

44

45

MARTINS, COSME

1959

ROCINHA, RIO DE JANEIRO

acrílica s/ tela, ass. e dat.

1999 inf. esq.

126 x 146 cm

46

MENDONÇA, FERNANDO

1962

FIM DE FEIRA

acrílica s/ tela, ass., dat. 2005, tit.,

sit. Rio e com dedicatória no verso

55 x 93 cm

45

46

47

BENJAMIN SILVA

1927

FESTA NA ALDEIA


inf. dir., ass., dat. 1963

e tit. no verso

120 x 120 cm

48

SERPA, IVAN

1923 – 1973

DA SÉRIE BICHOS

óleo s/ tela, ass. e dat.

1962 sup. dir.

120 x 130 cm

49

ARRUDA, VICTOR

1947

SEM TÍTULO (PÃO DE AÇÚCAR)

guache e nanquim s/ papel,

ass. e dat. 1987 inf. esq.

ex-coleção Anna Maria

Niemeyer

30,5 x 21,7 cm

50

HENRIQUE OSWALD

1918 – 1965

SEM TÍTULO

tinta gráfica em monotipia

e aguada de nanquim s/

papel, ass. com dedicatória

dat. 26/10/1964 e sit.

Salvador inf. dir.

47,7 x 50,2 cm

51

GUINLE, JORGE

1947 – 1987

SEM TÍTULO



131 x 89,5 cm

(página ao lado)

49

50

52

MILLÔR FERNANDES

1923 – 2012

DIÁLOGO

guache s/ papel, ass. e dat.

1965 inf. dir.

36,5 x 51 cm

53

PAEZ-VILARÓ, CARLOS

1923 – 2013

DUAS MULHERES


industrializada, ass. e dat.

1990 inf. dir.

80 x 120 cm

52

53

54

MAGALHÃES, ROBERTO

1940

MULHER CAMINHANDO PARA O TEMPLO DO MUNDO CURVO


e tit. inf. dir.

65,5 x 54,5 cm

55

CALASANS NETO, JOSÉ

JÚLIO

1932 – 2006

PEIXE ALADO

acrílica s/ tela, ass., dat. 1997

inf. dir., ass., dat. 1997, tit.

e sit. Bahia no verso

60,5 x 60,5 cm

56

GERCHMAN, RUBENS

1942 – 2008

UM AMOR IMPOSSÍVEL – A BELA LINDONEIA DE 18 ANOS MORREU INSTANTANEAMENTE

serigrafia em cores impressa

s/ papel, ass., dat. 1966 e n.

37/200 inf. dir.

MI 50 x 50 cm

ME 67,5 x 67,5 cm

55

56

57

LINDNER, RICHARD

1901 – 1978

SEM TÍTULO

litografia em cores impressa

s/ papel, ass. inf. dir. e n.

130/150 inf. esq.

MI 18 x 15 cm

ME 42 x 30,7 cm

58

JOSÉ TARCÍSIO

1941

PARQUE DE DIVERSÃO


centro inf., ass., dat. 1969,

tit. e sit. Rio no verso

catalogado sob o n. BR3971

da Galeria Bonino

81 x 60 cm

57

58

59

PICASSO, PABLO

1881 – 1973

FAUNES ET FLORE

álbum com 11 litografias a cores

impressas s/ papel, ass. na prancha e n.

59; prefácio de Jaime Sabartés

New York Graphic Society - Greenwich,

Connecticut/Au Pont des Arts - Paris,

1960

65 x 50 cm (cada prancha)

60

REZENDE, NEWTON

1912 – 1994

CIDADE GRANDE

óleo s/ madeira, ass., dat. 1975

inf. dir., ass., dat. 1975 e tit.

no verso

Reproduzido nas p. 26 e 27

do livro Newton Rezende (Rio

de Janeiro: Aprazível Edições

de Arte, 2013)

60 x 120 cm

61

REZENDE, NEWTON

1912 – 1994

AS DUAS BARCAS E O PASSAGEIRO COTIDIANO

óleo s/ tela ass. dat. 1982 inf. esq. e tit.

no verso

Reproduzido na p. 60 do livro

Newton Rezende (Rio de Janeiro:

Aprazível Edições de Arte, 2013)

30 x 40 cm

62

THOMAZ IANELLI

1937 – 2002

ENSAIO MATUTINO

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass. e dat. 1989

no verso

Reproduzido na p. 32 do catálogo

da mostra “Thomaz Ianelli – de Muros e

de Nuvens”, realizada na Galeria de Arte

Soraia Cals, entre 12 de outubro e 26 de

novembro de 2006

Com atestado de autenticidade do

Instituto Cultural Thomaz Ianelli, com

data de 14 de setembro de 2006

99 x 128 cm

63

THOMAZ IANELLI

1937 – 2002

ASSEMBLEIA DOS ANJOS DA SÉRIE DO CIRCO

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat.

1982/1983 no verso e com etiqueta

da exposição “A Imaginária do

Aparente”, realizada na Pinacoteca do

Estado de São Paulo, entre setembro

e outubro de 1999 colada no chassi

Reproduzido no catálogo da mostra

e com certificado de autenticidade do

Instituto Cultural Thomaz Ianelli

Reproduzido na capa e na p. 12 do

catálogo da mostra “Thomaz Ianelli –

de Muros e de Nuvens”, realizada na

Galeria de Arte Soraia Cals, entre 12 de

outubro e 26 de novembro de 2006

140 x 104 cm

(página ao lado)

64

RODRIGUEZ, HUGO

1929

SEM TÍTULO

guache, lápis de cor e nanquim

s/ papel, s/ ass. e catalogada

com o n. BR1961 da Galeria

Bonino no verso

(década de 1960)

49,5 x 69,5 cm

65

RODRIGUEZ, HUGO

1929

SEM TÍTULO

guache e lápis de cor s/ papel,

s/ ass. e catalogada sob o n.

BR1963 da Galeria Bonino no

verso

(década de 1960)

50 x 69 cm

66

PIZARRO, LUIZ

1958

OCCY

óleo s/ tela, ass. e dat.

1986 no verso

200 x 144 cm

(página ao lado)

64

65

67

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

NU

óleo s/ madeira, ass., dat. 1984 inf. dir.,

ass. e dat. 1984 no verso

Com atestado de autenticidade

e catalogado sob o n. 01506 no Projeto

Bianco

44 x 34 cm

68

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

NU DE COSTAS

óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass.


Com atestado de autenticidade e catalogado

sob o n. 01422 no Projeto Bianco

45 x 35 cm

69

DACOSTA, MILTON

1915 – 1988

MENINA

aquarela s/ papel, ass. inf. dir.

(década de 1960)

ex-coleção Geraldo Longo

26 x 23 cm

70

CESCHIATTI, ALFREDO

1918 – 1989

CONTORCIONISTA

escultura em bronze, ass. no

pé direito

(década de 1960)

59 x 62 x 39 cm

73

AQUINO, ÂNGELO DE

1945 – 2007

REX AROUND THE WORLD

liquitex e colagem s/ tela,

ass., dat. julho/1992, sit. Rio


100 x 120 cm

(página ao lado)

72

ANA HORTA

1957 – 1987

VERMELHO

acrílica s/ tela, ass., dat. 1984

e tit. no verso

139 x 139,5 cm

71

FREIRE, JADIR

1957 – 1994

SEM TÍTULO

acrílica s/ tela, ass., com o

n. 91F e etiqueta da Galeria

Anna Maria Niemeyer

no verso

década de 1980

80 x 80 cm

74

CHICO CUNHA

1957

SEM TÍTULO

óleo s/tela, ass. e dat. 1989

no verso

141 x 160 cm

(página ao lado)

71

72

73

74

76

GONÇALO IVO

1958

ILUMINURA DO ZAIRE

óleo s/ tela com aplicações

de folha de ouro, ass., dat. 1997

e tit. no verso

35 x 25 cm

(página ao lado)

75

GERCHMAN, RUBENS

1942 – 2008

SEM TÍTULO

óleo e colagem s/ tela, ass. e dat.

1998/1999 no verso

60,5 x 120 cm

77

78

77

MANFREDO SOUZANETO

1947

29/91

óleo s/ juta, ass., tit. e sit. Rio de Janeiro

no verso

(década de 1980)

38,5 x 65,5 cm

(página ao lado)

78

TENREIRO, JOAQUIM

1906 – 1992

FITA PRETA

escultura em madeira pintada, s/ ass.

(década de 1970)

ex-coleção Flávio Dumortout

de Mendonça

23 x 48 x 2,5 cm

(página ao lado)

79

BECHARA, JOSÉ

1957

DA SÉRIE PELADA

oxidação s/ pele bovina, ass., dat. 2002,

tit. e com etiqueta da Sílvia Cintra Galeria

de Arte no chassi

100 x 100 cm

80

81

80

DIAS DA CRUZ, JOSÉ MARIA

1935

SEM TÍTULO

óleo s/ tela, ass. e dat. 2013 no verso

30 x 40 cm

(página ao lado)

81

DIAS DA CRUZ, JOSÉ MARIA

1935

MARIA SEM-VERGONHA

óleo s/ tela, ass., dat. 01/11/1993 e tit. no

verso

46,5 x 55 cm

(página ao lado)

82

FREITAS, IVAN

1931 – 2006

ALEPH

tinta acrílica espargida por aerógrafo s/

placa de madeira industrializada e com

esfera metálica em centro côncavo

recortado ao centro, ass., dat. 1976, tit.,

sit. Rio de Janeiro e catalogado sob o n.

BR6509 da Galeria Bonino no verso

80 x 80 cm

86

TENREIRO, JOAQUIM

1906 – 1992

GALO VERDE


s/ papel, ass., dat. 1977 inf.

dir., tit. e n. 5/15 inf. esq.


de Mendonça

MI 52,7 x 25,5 cm

ME 61,5 x 34,3 cm

85

GALENO

1957

TEAR

têmpera s/ madeira com

montagem de carretéis,

ass., dat. 1989, tit. e sit.

Brazilândia – DF no verso

100 x 54 cm

83

GALENO

1957

ENSAIO

acrílica s/ tela, ass., tit. e sit.

Brazilândia – DF no verso

(década de 1980)

53 x 31 cm

84

GALENO

1957

ENSAIO

acrílica s/ tela, ass., tit. e sit.

Brazilândia - DF no verso

(década de 1980)

53 x 31 cm

83 84 85

86 87 88

88

TENREIRO, JOAQUIM

1906 – 1992

GALO PRETO





de Mendonça

MI 52,7 x 25,5 cm

ME 61,5 x 34,3 cm

(página ao lado)

87

TENREIRO, JOAQUIM

1906 – 1992

GALO MARROM





de Mendonça

MI 52,7 x 25,5 cm

ME 61,5 x 34,3 cm

(página ao lado)

89

TENREIRO, JOAQUIM

1906 – 1992

GALO

guache s/ papel colado

em chapa de madeira

industrializada, s/ ass.


de Mendonça

(década de 1970)

63,5 x 47 cm

90

AMÍLCAR DE CASTRO

1920 – 2002

SEM TÍTULO

escultura de duas peças montadas

em aço SAC50, s/ ass.

(década de 1980)

Catalogada no Instituto

Amílcar de Castro sob o tombo

n. EC3P-047 e com atestado

de autenticidade n. CA 000.573

33,5 x 34,5 x 8 cm

91

VALENTIM, RUBEM

1922 – 1991

EMBLEMA 87

acrílica s/ tela, ass., dat. 1987,

tit. e sit. Brasília – DF no verso


de Mendonça

70 x 50,5 cm

(página ao lado)

93

RAYO, OMAR

1928

GOTTEI II

gravura em metal (água-forte

e relevo) impressa s/ papel, ass.,

tit. e com indicação AP inf. esq.

(década de 1970)

MI 65,5 x 51 cm

ME 77 x 56,5 cm

92

RAYO, OMAR

1928

GOTTEI IV


e relevo) impressa s/ papel, ass.,

tit. e com indicação AP inf. esq.

(década de 1970)

MI 56,5 x 31,5 cm

ME 76 x 56,5 cm

94

PIZA, ARTHUR LUIZ

1928

FIN DU COMMENCEMENT I, II, III

gravura em metal (água-tinta

e goiva) em cores impressa

s/ papel, ass. inf. dir. e com a

indicação EA inf. esq.

Catalogada sob o n. 27 do livro

Piza – catalogue general de l’oeuvre

gravé, de K. Masrour (França: Art

Moderne International, 1981)

MI 75 x 52,5 cm

ME 90 x 63 cm

92 93

94 95

95

PIZA, ARTHUR LUIZ

1928

SEM TÍTULO

gravura em metal (água-tinta e goiva)

em cores impressa s/ papel, ass. inf. dir.

e com a indicação EA inf. esq.

Catalogada sob o n. 133G do livro

Piza – catalogue general de l’oeuvre gravé,

de K. Masrour (França: Art Moderne

International, 1981)

35,5 x 25,3 cm)

(página ao lado)

97

PIZA, ARTHUR LUIZ

1928

SEM TÍTULO



e com a inscrição EA inf. esq.

déc. 1980

MI 16 x 16 cm

ME 45,5 x 31,3 cm

96

SERPA, IVAN

1923 – 1973

SEM TÍTULO

serigrafia em cores impressa s/ papel,

ass., dat. 1962 e n. 44/200 inf. dir.

44,7 x 44,7 cm

96

97

98

99

98

CILDO MEIRELES

1948

MESA – 1968

serigrafia em cores s/ papel, ass., dat. 1984

inf. dir., n. 32/50 inf. esq. e tit. centro inf.

MI 72 x 99 cm

ME 76,5 x 104 cm

(página ao lado)

99

ANTÔNIO MANUEL DE OLIVEIRA

1947

MINHAS CRIANÇAS

serigrafia em cores impressa s/ papel, ass.,

dat. 1989 inf. dir., n. 75/80 inf. esq. e tit.

no centro

MI 45,6 x 63,5 cm

ME 56,5 x 84 cm

(página ao lado)

100

AMÍLCAR DE CASTRO

1920 – 2002

SEM TÍTULO

óleo s/ tela, ass. e dat. 1996 no verso

Catalogado no Instituto Amílcar de Castro

e com atestado de autenticidade n. ID

ACV DES.927

100 x 200 cm

101

LEAL, PAULO ROBERTO

1946 – 1991

DA SÉRIE BATUQUE

óleo s/ tela, ass., dat. 1986 e tit. no

verso

Com atestado de autenticidade do

Projeto Concreto PRL

141 x 141 cm

102

SERPA, IVAN

1923 – 1973

SÉRIE MANGUEIRA 3

óleo s/ tela, ass., dat. 1969, tit.

e sit. Rio no verso

ex-coleção Andrea Sigaud

122 x 122 cm

103

MANUEL MESSIAS DOS

SANTOS

1945 – 2001

DA SÉRIE FOME

xilogravura impressa s/

entretela, s/ ass.

(década de 1980)

70,5 x 31 cm

103B

DA SÉRIE FOME


entretela, s/ ass.

(década de 1980)

71 x 31 cm

103C

DA SÉRIE FOME


entretela, s/ ass.

(década de 1980)

68 x 31 cm

103A

DA SÉRIE FOME

xilogravura impressa

s/ entretela, s/ ass.

(década de 1980)

71,5 x 31 cm

103E

DA SÉRIE FOME

xilogravura impressa s/ papel,

s/ ass.

(década de 1980)

71 x 31 cm

103D

DA SÉRIE FOME

xilogravura impressa

s/ entretela, s/ ass.

(década de 1980)

70,5 x 31,5 cm

103

103c

103a

103d

103b

103e

104

GOELDI, OSWALDO

1895 – 1961

RUA MOLHADA

xilogravura em cores

impressa s/ papel de arroz,

ass. Beatriz Reynal inf. dir.,

com inscrição Oswaldo

Goeldi – tiragem de Reis

Júnior, ass. Reis Júnior parte

inf., dat. 1975 e com a

indicação PA 8/10 inf. esq.,

catalogado com o n. BR9413

da Galeria Bonino no verso

MI 21 x 25 cm

ME 29,3 x 35,2 cm

105

GOELDI, OSWALDO

1895 – 1961

SEM TÍTULO

xilogravura em cores

impressa s/ papel de arroz,

ass. inf. dir., n. 12/12 inf.

esq. e com a seguinte

inscrição “primeira tiragem

de Oswaldo Goeldi por Reis

Júnior, dat. 1975” parte inf.

MI 25,5 x 30 cm

ME 34 x 39 cm

104

105

106 107

108

109

107

PIZA, ARTHUR LUIZ

1928

SEM TÍTULO



e com a indicação EA inf. esq.

Catalogada sob o n. 133E do livro

Piza – catalogue general de l’oeuvre gravé,

de K. Masrour (França: Art Moderne

International, 1981). Uma das sete

gravuras que ilustram livro de Bernard

Palissy (Paris: Le Cent-Une, 1969)

35,5 x 25,5 cm

(página ao lado)

109

RODRIGUEZ, HUGO

1929

SEM TÍTULO

escultura em bronze, ass. no verso

catalogada sob o n. BR9462 da Galeria

Bonino

(década de 1970)

34 x 19 x 10 cm

(página ao lado)

108

JOSÉ BENTO

1962

TOTEM

escultura em madeira, ass. e dat. 2012

na base

42 x 8 x 8 cm

(página ao lado)

106

BEHRING, EDITH

1916 – 1996

SEM TÍTULO

serigrafia em cores impressa s/ papel, ass.

e dat. 1971 inf. dir. e com a indicação

prova do artista I inf. esq.

MI 52 x 30 cm

ME 70,3 x 50 cm

(página ao lado)

110

PIZA, ARTHUR LUIZ

1928

SEM TÍTULO



e com a inscrição EA inf. esq.

Reproduzida na p. 100 do livro Da

colagem ao movimento, de Christine

Frérot (São Paulo: Cosac Naify, 2002),

e sob o n. 133A do livro Piza – catalogue

general de l’oeuvre gravé, de K. Masrour

(França: Art Moderne International,

1981) Uma das sete gravuras que

ilustram livro de Bernard Palissy (Paris:

Le Cent-Une, 1969)

82,2 x 36 cm

111

PIZA, ARTHUR LUIZ

1928

ASTROLABE – JAUNE ROUGE


e goiva) em cores impressa s/ papel,

ass. inf. dir. e n. 5/99 inf. esq.

Reproduzida com o n. 20 no livro




(c. 1984)

75,5 x 57 cm

113

PIZA, ARTHUR LUIZ

1928

MÉTÉORITES


e goiva) em cores impressa s/

papel, ass. inf. dir. e n. 2/85

inf. esq. Catalogada sob o n.

127 do livro Piza – catalogue

general de l’oeuvre gravé, de K.

Masrour (França: Art Moderne


MI 32 x 24 cm

ME 55 x 37,5 cm

112

PIZA, ARTHUR LUIZ

1928

FUGUE



papel, ass. inf. dir. e

n. 44/99 inf. esq. Catalogada sob

o n. 180 do livro Piza – catalogue

general de l’oeuvre gravé, de K.

Masrour (França: Art Moderne


MI 43 x 29,5 cm

ME 65 x 50 cm

111 112

113 114

115

PIZA, ARTHUR LUIZ

1928

ÉCLATS DU BLEU



papel, ass. inf. dir. e n. 31/99 inf.

esq.

Catalogada sob o n. 17 do livro




MI 58,5 x 39 cm

ME 76 x 56 cm

114

FRIEDLAENDER, JOHNNY

1912 – 1992

SEM TÍTULO



papel, ass. inf. dir. e n. 6/95 inf.

esq.

(década de 1970)

MI 19,5 x 14,5 cm

ME 50,2 x 33 cm

(página ao lado)

116

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

LAVADEIRAS

óleo s/ tela, ass. e dat. 2000 inf. esq.

com atestado de autenticidade


Bianco

81 x 100 cm

117

INIMÁ DE PAULA

1918 – 1999

SEM TÍTULO

aquarela s/ papel, s/ ass.

(década de 1960)

76 x 53,5 cm

(página ao lado)

119

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

GUERREIROS

óleo s/ tela, ass., dat. 1945 inf. dir.


e catalogado no Projeto Bianco sob

o n. 01507

Reproduzido na p. 90 do livro

A pintura brasileira do século XX,

de Olívio Tavares de Araújo (Rio

de Janeiro: Quatro Estações, 1998)

100 x 81 cm

118

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

CIRCO

óleo s/ tela, ass., dat. 2012 inf. dir.,



e catalogado sob o n. 01425 no

Projeto Bianco

59,8 x 59,8 cm

122

ALDEMIR MARTINS

1922 – 2006

GALO


ass. e dat. 1967 inf. dir.

51,5 x 35 cm

(página ao lado)

121

SIRON FRANCO

1947

POMBAL

óleo e têmpera s/

aglomerado, ass. inf. esq.

(década de 1970)

89,5 x 90 cm

120

REZENDE, NEWTON

1912 – 1994

BEIJA-FLOR


ass., dat. 1983 inf. esq. e tit.

inf. dir.

72 x 100 cm

120

121

123

ALDEMIR MARTINS

1922 – 2006

CAVALO

nanquim s/ papel, ass.

centro inf.

(década de 1970)

47 x 32 cm

124

ALDEMIR MARTINS

1922 – 2006

VAQUEIRO

nanquim s/ papel, ass.

centro inf.

(década de 1970)

47 x 32 cm

125

BANDEIRA, ANTÔNIO

1922 – 1967

GATO

nanquim s/ papel, ass. e dat.

1957 inf. dir.

22 x 31 cm

(página ao lado)

125A

BANDEIRA, ANTÔNIO

1922 – 1967

GATO


1957 inf. dir.

21,5 x 31 cm

(página ao lado)

123

124

125B

BANDEIRA, ANTÔNIO

1922 – 1967

GATO


1957 inf. dir.

22 x 31 cm

125D

BANDEIRA, ANTÔNIO

1922 – 1967

GATO


1957 inf. dir.

22 x 31 cm

125C

BANDEIRA, ANTÔNIO

1922 – 1967

GATO


1957 inf. dir.

22 x 31 cm

125E

BANDEIRA, ANTÔNIO

1922 – 1967

GATO


1957 inf. dir.

22 x 31 cm

125 125a

125b 125c

125d 125e

126

NIEMEYER, OSCAR

1907 – 2012

MULHER COM FLORES


ass. e n. 23/50 inf. esq.

(1988)

Reproduzida no livro Oscar Niemeyer

100, de Boglarka Kertesz (Europa:

Boglarka Kertesz, 2007) e no catálogo

Gravuras de arquitetos modernistas na

coleção Carlos Barroso (Rio de Janeiro:

Museus Castro Maya, 2010)

Participou da exposição comemorativa

dos 80 anos do arquiteto, na Galeria

Anna Maria Niemeyer, em dezembro

de 1987

55 x 55 cm

127

NIEMEYER, OSCAR

1907 – 2012

BRASÍLIA


ass. e n. 23/50 inf. esq.

(1988)

Reproduzida no livro Oscar Niemeyer

100, de Boglarka Kertesz (Europa:

Boglarka Kertesz, 2007) e no catálogo

Gravuras de arquitetos modernistas na

coleção Carlos Barroso (Rio de Janeiro:

Museus Castro Maya, 2010)

Participou da exposição comemorativa

dos 80 anos do arquiteto, na Galeria

Anna Maria Niemeyer, em dezembro

de 1987

55 x 55 cm

126

127

128

CRAVO NETO, MÁRIO

1947 – 2009

PORTRAIT OF THOMAS WITH SCAR AT HIS 17TH BIRTHDAY

fotografia impressa em papel

de algodão, ass. inf. dir., dat. 1994,

n. 1/25 inf. esq. e tit. no verso

MI 40 x 40 cm

ME 48 x 58 cm

129

CRAVO NETO, MÁRIO

1947 – 2009

ARIRA

fotografia impressa em papel de algodão,

ass. inf. dir., dat. 1992, n. 2/25 inf. esq.,

dat. 1992, tit. e n. 2/25 no verso

MI 40 x 40 cm

ME 48,5 x 58 cm

128

129

130

BONADEI, ALDO

1906 – 1974

RETRATO DE INÊS

óleo s/ madeira, ass. com

monograma sup. dir. e catalogado

com o n. B110 no verso

(década de 1920)

ex-coleção Waldyr Bonadei

20 x 13,5 cm

131

QUAGLIA, JOÃO

GARBOGGINI

1928

MULHER COM DEDOS ENTRELAÇADOS


46 x 38 cm

132

SIGAUD, EUGÊNIO

1899 – 1979

D. PETRONILHA

óleo s/ papel colado em chapa

de madeira industrializada, ass.,

dat. 1935 sup. dir., tit. sup. esq.,


59,5 x 42 cm

(página ao lado)

130

131

133

COELHO, FERNANDO

1939

O CARETA CARA DE BODE E SUA ALEGRE COMPANHEIRA


1973 inf. esq., ass., tit. no

verso e com o n. BR5988

da Galeria Bonino no chassi

39 x 100 cm

134

JOSÉ MARIA DE SOUZA

1935 – 1985

FLAUTISTA

óleo s/ tela, ass. sup. esq.,

ass., dat. 1967 e sit. Rio no

verso

73 x 60 cm

135

JOSÉ MARIA DE SOUZA

1935 – 1985

CASAL DE NAMORADOS

óleo s/ tela, ass. inf. dir. e ass.

no verso

Reproduzido na p. 77 do

livro José Maria de Souza, de J.

Cabicieri (Rio de Janeiro:

Arte Hoje Editora, 1988)

54 x 37,5 cm

136

PERSICO MARINO

1910 – 1976

MULHERES


inf. dir.

121 x 81 cm

(página ao lado)

133

134 135

137

REYNALDO FONSECA

1925

MENINA


46 x 38,3 cm

139

REYNALDO FONSECA

1925

MENINA

óleo s/ tela, ass., dat. 1983 sup. dir.

e etiqueta n. 184/602 da Galeria

Ipanema no chassi

46 x 38 cm

(página ao lado)

138

REYNALDO FONSECA

1925

MENINA COM MAÇÃS


industrializada, ass., dat. 1996 sup. dir.,

ass., dat. e com etiqueta da Contorno

Galeria de Arte no verso

46 x 38 cm

137

138

140

INIMÁ DE PAULA

1918 – 1999

AUTORRETRATO

óleo s/ tela, ass. inf. esq. e dat.

1989 inf. dir.

ex-coleção Delfim Neto

91,5 x 73 cm

141

ELSAS, HARRY

1925 – 1994

TRATADOR DE PÁSSAROS


75 x 75 cm

140

141

142

CAMPOFIORITO, QUIRINO

1902 – 1993

VENEZA, ILHA DE SAN GIORGGIO

óleo (preparado com cola

de caseína) s/ tela, ass., dat. 1932,

sit. Veneza inf. dir., ass. 3 vezes,

dat. 1932 e sit. Veneza no verso

46 x 55 cm

145

SANTA ROSA, TOMÁS

1909 – 1956

MÚSICOS COM TAÇA DE VINHO


inf. dir.

152 x 192 cm

(página ao lado)

144

SANTA ROSA, TOMÁS

1909 – 1956

MÚSICOS COM BANDOLIM

óleo s/ tela colada em

madeira, s/ ass. e com esboço

de pintura no verso

(c. 1945)

151 x 192 cm

(página ao lado)

143

LESKOSCHEK, AXL

1889 – 1975

SEM TÍTULO

guache s/ papel, ass.,

dat. 1947 inf. dir. e com

etiqueta da exposição “Axl

Leskoschek e seus Alunos”,

realizada na Galeria de Arte

Banerj em março de 1985,

no verso

25,5 x 16 cm

144

145

146

147

147

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

BUMBA-MEU-BOI


industrializada, ass. e dat.

1970 inf. dir.

Com atestado

de autenticidade

e catalogado sob o n. 01502

no Projeto Bianco

61 x 45 cm

146

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

MADONA



verso

Com atestado

de autenticidade


no Projeto Bianco

50 x 40,5 cm

148

149

150

148

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

COLHEITA


industrializada, sem ass.

Com atestado

de autenticidade


no Projeto Bianco

46 x 60 cm

150

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

JANGADEIROS

óleo s/ madeira, ass. e dat.

1974 inf. dir.

Com atestado

de autenticidade


no Projeto Bianco

39,5 x 34,5 cm

149

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

MENINO COM CARNEIROS


industrializada, ass., dat.

1977 inf. dir., ass., dat. 1977

e com dedicatória no verso

Com atestado

de autenticidade


no Projeto Bianco

34,4 x 59,5 cm

153

SCHAEFFER, FRANK

1917 – 2008

PAISAGEM COM MAR E MONTANHAS

guache s/ papel, ass. e dat. 1984

inf. esq.

50 x 70 cm

152

SCHAEFFER, FRANK

1917 – 2008

PAISAGEM COM MAR


1984 inf. esq.

50 x 70 cm

151

SCHAEFFER, FRANK

1917 – 2008

ANCORADOURO


1977 inf. dir.

50 x 70 cm

151

152

153

154

SCHAEFFER, FRANK

1917 – 2008

MAMBUCABA

óleo s/ chapa de madeira industrializada,

ass., dat. 1985 inf. dir., ass., tit. e n.

13/85 no verso

33 x 41 cm

155

156

155

TELLES, SÉRGIO

1936

RUA SACADURA CABRAL LARGO SÃO FRANCISCO DA PRAINHA

óleo s/ tela, ass. inf. esq., ass., dat.

1989 e sit. Largo São Francisco

Prainha no verso

65 x 92 cm

(página ao lado)

156

TELLES, SÉRGIO

1936

RUA DO CATETE

óleo s/ tela, ass. inf. dir. e com

etiqueta da exposição do artista no

Museu Nacional de Belas-Artes do

Rio no verso

(década de 1990)

73 x 116 cm

(página ao lado)

157

LECHOWSKY, BRUNO

1887 – 1941

GAMBOA

óleo s/ papel colado em madeira,

ass., dat. 1932 e sit. Rio inf. dir.

41,5 x 48 cm

159

MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

OURO PRETO

guache s/ papel, s/ ass.

(1967)

ex-coleção Elias Kaufman

18 x 48,5 cm

158

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

BARCOS

óleo s/ madeira, ass. e dat. 1961 inf. dir.

com atestado de autenticidade


Bianco

39,5 x 79,8 cm

158

159

160

SCLIAR, CARLOS

1920 – 2001

MARINHA VIII

vinavil s/ cartão, ass., dat.

22/09/1967, Com a numeração

do artista 63/CF/67 e etiqueta n.

371 de exposição retrospectiva do

artista no verso

56 x 37 cm

161

MARQUETTI, IVAN

1941 – 2004

INTERIOR I

óleo s/ tela, ass., dat. 1967 inf.

esq., ass., dat. 04/01/1967, tit. e sit.

Ouro Preto no verso

73,5 x 60 cm

160 161

162

INIMÁ DE PAULA

1918 – 1999

PAISAGEM DE BAIRRO – BELO HORIZONTE

óleo s/ tela, ass. inf. esq., ass., dat. 1989, tit. e sit. Belo

Horizonte no verso

Reproduzido na p. 211 do livro Inimá: obras catalogadas,

v. 2, introdução de José Roberto Teixeira Leite (Belo

Horizonte: Fundação Inimá de Paula, 2002)

60 x 81 cm

163

DI CAVALCANTI, EMILIANO

1897 – 1976

FAVELA


33 x 46 cm

164

SCLIAR, CARLOS

1920 – 2001

FLORES AMARELAS

vinil e colagem encerados s/ tela colada em chapa

de madeira industrializada, ass., dat. 1983 inf.

esq., ass., dat. 13/05/1983, tit., sit. Ouro Preto,

com a numeração do artista 141/OP/83 e etiqueta

da Cláudio Gil Estúdio de Arte no verso

75 x 55 cm

165

SCLIAR, CARLOS

1920 – 2001

FOLHAS E FOLHAGEM

vinil e colagem encerados s/ tela colada em

placa de madeira industrializada, ass., dat.

1975 inf. esq., ass., dat. 29/12/1975, tit.,

sit. Cabo Frio e com a numeração do artista

262/CF/75 no verso

75 x 55 cm

166

SUZUKI, SHOKO

1936

HIBISCUS ROSA


inf. dir. e catalogado com o n.

BR9189 da Galeria Bonino no

chassi

100 x 100 cm

169

DIAS DA CRUZ, JOSÉ

MARIA

1935

COMPOSIÇÃO


madeira, ass., dat. 1980 inf.

dir., ass., dat. nov/1980,

com o n. 69 e etiqueta

da Contorno Galeria de Arte

no verso

46 x 38 cm

168

SCLIAR, CARLOS

1920 – 2001

O CIFÃO

guache e colagem s/

cartão, ass. inf. esq., dat.

07/08/1963 inf. dir., ass., tit.,

sit. Cabo Frio, com a n. do

artista 50/CF/70 e etiqueta

da exposição retrospectiva

do pintor, realizada no MAM

– RJ, no verso

37 x 28 cm

167

ALDEMIR MARTINS

1922 – 2006

FLOR


ass., dat. 1965 e sit. São

Paulo inf. esq. e com o n.

BR2732 da Galeria Bonino

no verso

50,5 x 34,5 cm

166

167

168 169

170

BIANCHETTI, GLÊNIO

1928 – 2014

VASO COM FLORES


madeira, ass. e dat. 1981

inf. dir.

76 x 55 cm

173

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

VASO DE FLORES

óleo s/ tela, ass., dat. 2007 inf.

esq., ass. e dat. 2007 no verso



Projeto Bianco

70 x 49,5 cm

(página ao lado)

171

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

VASO DE FLORES




Projeto Bianco

80 x 60 cm

172

BIANCO, ENRICO

1918 – 2013

VASO COM FLORES

óleo s/ madeira, ass., dat. 1974

inf. dir.



Projeto Bianco

40 x 35 cm

171

172

SEGUNDA NOITE

LOTES 174 A 341

174

SANTA ANA CAMINHANTE

final do século XVIII

grupo estatuário com imagem dita de Santa

Ana Caminhante, entalhada

em cedro, encarnada, policromada e dourada;

Pernambuco;

imagem erudita de culto coletivo, procedente

de capela de engenho; este modelo de Santa

Ana, embora estruturado em congênere

português, transformou-se numa das mais

estimadas representações deste conjunto de

santas na capitania e depois província

de Pernambuco; Santa Ana está de pé, o

corpo suavemente inclinado para a direita do

observador, e traz em seu colo Nossa Senhora, a

qual estende sua mão direita sobre livro em que

está aprendendo a ler; as cabeças das imagens

inclinam-se em diagonal, e o

tratamento dado a ambas as cabeleiras é

análogo; as pernas de Nossa Senhora

são cruzadas, aparecendo apenas os dois

pezinhos sob a fimbria das vestes; Santa

Ana, nesta representação vista com mais

juventude do que ocorre habitualmente,

prende parte do manto que esvoaça

em direção a sua direita, parcimônia

neoclássica dentro dos últimos

momentos da tradição barroca, pintura

original, com esgrafiado; olhos de vidro

em ambas as figuras; base poligonal,

marmorizada

102 x 46 x 23 cm

175

NOSSA SENHORA COM

MENINO JESUS

século XVIII

ícone russo composto por

pintura representando Nossa

Senhora com o Menino

Jesus e oklad em prata de

Saint Petersbourg, repuxada

e cinzelada, e punção do ourives

Alexander Ilitj

Jaschinkov (1795-1826)

Nossa Senhora tem os olhos voltados para a esquerda,

onde está o Menino Jesus, de pé; o oklad apresenta faixa

com folhas de parreira alternadas com motivo ornamental

estilizado, ao longo das extremidades de seus quatro lados;

internamente a esta faixa, friso com astragales relevados;

contornando a fímbria do mango que cobre

a cabeça de Nossa Senhora, friso em ramagem floral

interrompida por flor; da pintura das imagens, apenas

permanecem visíveis os rostos de

Nossa Senhora e do Menino Jesus

35 x 30 cm

176

SANTA ANA E NOSSA SENHORA

segunda metade do século XVIII

grupo estatuário, possivelmente

Espanha ou América espanhola; este

conjunto, entalhado em madeira

e conservando ainda vestígios de

policromia, alia a atividade do escultor

a soluções recorrentes a partir do fim da

era barroca, em que a busca da plena

reprodução da condição humana levou

à utilização de cabelos humanos e de

roupagens em tecido sobre as imagens;

aqui, a gênese das chamadas imagens

de roca; o compromisso entre um saber

fazer tradicional e tais preocupações por

assim dizer mais realistas deram conta

desta representação, na qual se unem

uma grande movimentação barroca no

drapeado das vestes e a

utilização de perucas nas cabeças calvas

das personagens representadas, aqui já

desaparecidas, restando apenas o crânio

calvo que se destinava a cobrir

65 x 30 x 28 cm

177

IMAGEM DE SÃO MIGUEL

segunda metade do século XVIII

madeira (cedro) entalhada,

policromada com decoração

esgrafiada (sgrafitto) e dourada;

base trapezoidal de superfície

pintada de vermelho com

extremidades em frisos

de douradura fosca (base acoplada

a outra recente)

Brasil, capitania de Minas Gerais

78 cm (altura)

180

FRAGMENTO DE QUERUBIM

meados do século XVIII

talvez procedente de setor próximo ao

arco do cruzeiro de uma nave de igreja,

entalhado em madeira, encarnado e com

vestígios de policromia, douradura e

repintura; Brasil

elaborado em cedro de região tropical,

deixa entrever parte do panejamento

esculpido que envolvia seu corpo, onde

ainda permanecem os aludidos vestígios

de policromia; rosto de cariz barroco, a

testa bombeada, as bochechas dilatadas,

ausência de queixo, e boca e nariz de

volumetria reduzida

17 x 34 x 26 cm

(página ao lado)

179

CRUCIFIXO DE BANQUETA COM A

IMAGEM DE JESUS CRUCIFICADO

século XVIII

madeira entalhada, encarnada, pintada

e embora repintado, mantém sua estrutura

originária inalterada; base truncada em

três volutas centralizando coluna torneada

em carretéis, annelets e balaústre invertido,

cingida por estrutura bolboide recoberta

de folhagem de acanto; cruz emoldurada

e finalizada em ponteiras entalhadas

em madeira em aletas e volutas; cendal

entalhado com draperia solucionada em

quinas vivas; aplicação de pequenas pedras

vermelhas simulando sangue; resplendor

em prata. Brasil, Minas Gerais.

total: 131 x 48 x 22 cm

Cristo: 44 x 28,5 x 7,4 cm

178

CRUCIFIXO

século XVIII

estrutura em jacarandá e imagem

entalhada em marfim de tonalidade

cerosa; cruz com extremidades em rebaixo,

à guisa de moldura e guarnecida com três

ponteiras em prata repuxada; escudete

igualmente em prata repuxada e decorada

com três cravos; resplendor também

em prata repuxada; base possivelmente

posterior à fatura da imagem; duas

seções em madeira adicionadas a base

para ampliação da altura; Goa, Índia

portuguesa

total: 93,5 x 38,3 x 14,7 cm

Cristo: 31 x 21 x 4 cm

178 179

181

MAURINO

1943

CABEÇA DE CRISTO

escultura entalhada em madeira pintada,

ass. na parte inf.

ex-coleção Clarival do Prado Valladares

34 x 22 x 25 cm

183

SAGRADA FACE

século XVIII

entalhada em madeira, encarnada e

pintada

procede de imagem monumental de Nosso

Senhor Jesus Cristo, possivelmente de um

conjunto alusivo à descida da Cruz

17 x 34 x 26 cm

182

MENINO JESUS

século XVIII

imagem entalhada em madeira e

encarnada; Portugal

trata-se de representação do Menino Jesus

em pé, destinada a receber roupas de

tecido por ocasião de alguma efeméride

litúrgica; traz a mão direita erguida, em

posição de benção, e a esquerda em ângulo

reto, a palma voltada para baixo; lábios

entreabertos, presença de genitais

65 x 30 x 22 cm

180

181

182

183

184

SANTA ANA E NOSSA SENHORA

século XVIII

grupo estatuário entalhado em

madeira e com vestígios de douradura.

Possivelmente Goa, Índia portuguesa,

circa 1700

imagem erudita, que sofreu

interferência no fim do século XVIII

para receber olhos de vidro nas duas

faces; base poligonal com friso de

folhas de acanto relevadas em superfície

bolboide, curiosamente mais alta à

direita do observador, e guarnecidas

na contiguidade do solo em que as

santas estão pelo que aparentemente

seria um fio perolado, mas mercê da

grande distância que separa a fatura

desta imagem do neoclassicismo, é,

na realidade, um friso de godrões

simplificado; Santa Ana está sentada

numa cadeira de couro tacheado, ainda

de tradição filipina, com pernas e

montantes torneados à maneira de uma

coluna salomônica, amarrada em quadro

por intermédio de cubos, e traz sua

cabeça coberta por touca e véu; Nossa

Senhora, cuja cabeça está descoberta,

salvo pela presença de uma tiara

guarnecida pela representação do que

seria uma pedra preciosa em sua parte

central, traz as mãos sobre o livro em

que aprende a ler, mas dirige seu olhar

para o espectador

49 x 23 x 19 cm

186

NOSSA SENHORA COM MENINO

JESUS

primeira metade do século XIX

imagem entalhada em madeira e

vestida com tecidos; imagem de roca

possivelmente Espanha

diferentemente da imagem de roca

clássica, na qual o corpo se resume a

uma articulação de bastões de madeira

com pés e o torso, esta Nossa Senhora foi

esculpida integralmente, mas as partes

não visíveis, sob as vestes, não são mais

do que uma representação apressada

do corpo, na qual as pernas aparecem

separadas; os braços talvez sejam são

articulados; curiosamente a cabeça, com

aparência de biscuit, apresenta um rosto

com olhos de vidro e cabeleira entalhada

em sulcos de grande movimentação

85 x 40 x 25 cm

185

IMAGEM DE SANTA


de difícil identificação pela ausência

de atributos indicativos da devoção;

possivelmente Espanha

aqui há apenas o torso com dois braços

articulados à altura dos ombros e dos

cotovelos; a superfície pintada em azul

celeste destinava-se a receber os tecidos

que configurariam as vestes da devoção;

fisionomia de grande doçura, olhos de

vidro e cabeleira entalhada em sulcos de

movimentação não muito intensa

42 x 33 x 11 cm

185

186

188

IMAGEM DE NOSSA SENHORA DO

ROSÁRIO


madeira (cedro) entalhada e repintada;

túnica com drapeado de movimentação

naturalística; peanha elaborada em

nuvens espiraladas e quatro cabeças

de querubim sobre asas; base retangular

com segmento côncavo ao longo de suas

três extensões frontais; Brasil, Minas

Gerais

23 x 4 x 6,5 cm

187

NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO


imagem entalhada em madeira,

encarnada, policromada e dourada;

Portugal

esta Nossa Senhora da Conceição

apresenta manto azul envolvendo

túnica azul celeste recoberta de

bouquets de rosas de Malabar, ambas

as vestes decoradas com florões de

ouro brunido tratados com punções; a

escultura, de elaboração erudita, traz a

cabeça da Virgem coberta por discreto

véu, nela sendo visível semblante

jovial, com rosto lunar e queixo

fugidio; os cabelos foram tratados em

exuberante movimentação barroca;

a face, dotada de olhos de vidro, é

contornada por cabeleira repartida

ao meio, parcialmente aparente; um

cacho pende sobre seu ombro direito.

As mãos postas se voltam para a direita

da imagem, enquanto o rosto se dirige

ao alto, com uma suave inclinação para

a esquerda; a estrutura barroca desta

imagem fica visível, sobretudo, no

tratamento da flexão da perna direita,

seu joelho apontando em ângulo sob

as vestes, e na construção da peanha,

relevada em representação de nuvens,

das quais emergem quatro cabeças de

querubins, os olhos pintados na madeira

e dotadas de asas movimentadas de

forma assimétrica e desta vez entalhadas

in totum; sob a peanha, base trapezoidal

em segmentos de superfície convexa;

as pontas do crescente sobre o qual

pisa Nossa Senhora, indicativo de sua

condição de Rainha do Céu, aparecem

sob as fimbrias da túnica

95 x 35 x 29 cm (com coroa)

80 x 35 x 29 cm (sem coroa)187

188

189

IMAGEM DE NOSSA SENHORA DAS

MERCÊS


madeira entalhada e repintada;

Brasil, Minas Gerais

32 x 9 x 16 cm

192

IMAGEM DE SÃO SEBASTIÃO

século XIX

madeira entalhada e pintada;

olhos de vidro; resplendor em prata; Brasil,

Bahia

28 x 1,7 x 13 cm

191

IMAGEM DE SÃO BRÁS


madeira entalhada, policromada

e dourada; mitra e manto vermelhos,

cobrindo pluvial branca (já oxidada)

com estola vermelha, esgrafiada e com

elementos relevados dourados, franjas

e duas cruzes; olhos de vidro; encarnação

originária; base de procedência tardia

Norte do Brasil

35 x 14 x 10 cm

193

IMAGEM DE SÃO JOÃO BAPTISTA

segunda metade do século XIX

madeira entalhada e com vestígios

de douradura e policromia; túnica coberta

por um manto cor de rosa com vestígios

de florões em douradura brunida; olhos

de vidro. Brasil, Bahia

28 x 6 x 10 cm

190

IMAGEM DE NOSSA SENHORA

DA CONCEIÇÃO


madeira entalhada, policromada

e dourada; base com três cabeças

de querubim e pontas do crescente

de recorte tosco; resplendor em prata;


43 x 7,5 x 12 cm

194

IMAGEM DE SÃO FRANCISCO

DE ASSIS

século XIX

madeira entalhada e pintada; base

trapezoidal em madeira de clima

temperado;


16 x 3 x 6 cm

189

190 191

192 193194

195

ORATÓRIO DE CULTO DOMÉSTICO


caixa com duas portas emolduradas;

campo esverdeado com três almofadas

azuis em octógono irregular dispostas

em sequência longitudinal; parte

superior da caixa em arco; frontão

recortado em volutas e contravolutas;

parte central de coloração esverdeada,

estabelecendo contraste com o azul;

extremidade inferior da caixa sobre

moldura acoplada à linha de base;

ilhargas azuis com retângulos

esverdeados sem ressalto

Brasil, Minas Gerais.

92 x 29 x 54 cm (fechado)

92 x 41 x 88 cm (aberto)

196

ALTAR DE EMBUTIR

século XVIII

madeira entalhada e dourada;

estruturado a partir de duas colunas

laterais estruturadas em dois consoles

superpostos e retorcidos em volutas;

respectivos extradorsos guarnecidos

de padrão decorativo dito em chute

de fleurs, interrompidos entre si por

cabeça de querubim esculpida en ronde

bosse; consoles cingidos por capitéis

quadrangulares, sobrepostos, por sua

vez, por aletas centralizadas por arco

guarnecido de recorte crénelé; parte

central arqueada e ultrapassada por

duas volutas em formato de cartela;

acima das aletas, concheado de grande

movimentação


146 x 114,5 x 36 cm

195

196

197

PEQUENO ORATÓRIO MINEIRO

século XIX

policromado; com mísulas, flores internas

e divino

ex-coleção Professor Francisco Bruno Lobo

74 x 53,5 x 24 cm

199

PAR DE TOCHEIROS

século XVIII

madeira europeia

entalhada e com vestígios

de policromia; base trípode

com faces abauladas

de caráter vagamente

bolboide decoradas por flor

pendente em talha rasa

68 x 15 x 15 cm (cada)

198

CONJUNTO DE DOIS

TOCHEIROS ANÁLOGOS

segunda metade do século

XVIII

entalhados em cedro e com

superfície patinada; Rio de

Janeiro

elaborado em estilo

barroco, um dos exemplares

apresenta base de três faces

abauladas, recobertas de

folhagens retorcidas em

volutas, três das quais se

acoplam à linha de base;

faltam a panela de cera e o

capitel; em caligrafia antiga,

há, acoplado ao fundo

deste tocheiro, a inscrição

“Coração de Jesus”; o outro

exemplar, também destituído

da panela de cera é patinado

nas mesmas tonalidades,

diverge do primeiro nos

ornatos dispostos sobre a

face frontal da base trípode,

e na distância do segmento

que separa a base da coluna;

sobre o fundo deste último,

a designação “São José”

70 x 20 x 19 cm

198

199

201

PORTA MISSAL

madeira recortada com

superfície reticulada e janela

em seu espaldar contendo

crucifixo; sobre o pé dianteiro,

janela contendo as iniciais JHS

abaixo de crucifixo recortado

39,5 x 30 x 38,5 cm

200

PAR DE FLORÕES

possivelmente do fim do

século XVIII

madeira esculpida; arcos

geminados retorcidos em

volutas; pequeno vazado

central interrompido por duas

folhas e bouquet de flores;

acima, volutas que, por sua

vez, se estendem em direção à

linha de base retorcendo- se;

sobre os arcos geminados,

motivo plumário entre duas

aletas retorcidas em volutas

(artefatos dispostos de forma

de acoplar à parede)

71,5 x 10 x 33 cm

200

201

202

PAR DE CASTIÇAIS PARA TRÊS LUZES

século XIX

prata portuguesa apresentando punção do

Porto correspondente ao ensaiador José

Rodrigues Teixeira (1877-1881) (Moitinho:

P-97); base trípode sobre três pés de garra

em estilo Império francês; lados cercados

por volutas recobertas por folhagens;

campo fosco ocupado por rosácea em

relevo fundida e elementos florais; nó

de abas convexas, reviradas para baixo, sob

o fuste balaústre facetado e contornado

por annelet e volutas; dois braços laterais,

obtidos segundo a técnica da fundição, em

movimento de “S”, recobertos de folhagens,

desabrocham em wax pans em prata

repuxada; capitéis torneados, de superfície

lisa; capitel central sustentado por bulbo

de folhagens estilizadas; arandela circular

42 x 40,5 x 10,5 cm | 1.395 e 1.494 g

203


século XX

prata inglesa apresentando punção de Londres

de 1957 e marca de ourives não identificada;

estilo neoclássico; pé circular com o cilindro

de apoio à linha de base cingido por segmento

côncavo, a partir do qual se ergue figura

troncônica facetada; fuste igualmente facetado

e sobreposto pelo capitel inferior, com

pedestal e bojo facetados; arandela circular,

de extremidades convexas; capitéis superiores

destinados às três luzes; acima do cilindro

de encaixe se ergue um cone alongado sobre

o qual se equilibra o capitel superior central;

dois braços estriados longitudinalmente,

e movimentando-se em “S”, os quais são

interrompidos pelos wax pans de cada capitel

lateral; exemplares ditos loaded

(uma das arandelas em metal prateado)

42 x 11 x 42,5 cm | 1.390 g e 1.484 g

202

203

204


século XX

prata portuguesa apresentando punção do

Porto dito “águia” de teor 916 milésimos (usada

entre 1938 e 1984) e marca do ourives José

Ferreira de Azevedo (Moitinho: n. 2480); estilo

neoclássico inglês; pés elípticos com o cilindro

de apoio à linha de base de superfície lisa;

compoteira de estrutura oblonga, sobre a qual

se assenta, após segmento côncavo, o fuste em

formato de cone oblongo recoberto de caneluras

e, no terço superior, contornado por três annelets

superpostos; três capitéis superiores, destinados

às três luzes; capitel inferior com pé de superfície

lisa, alongado, e bojo em caneluras envolvidas

por quatro annelets; arandela de contorno

elíptico; braços facetados, de superfície lisa

interrompidos por wax pan de contorno elíptico;

exemplares ditos loaded

37 x 11 x 38,5 cm | 1.837 g (cada)

204

205

PAR DE CASTIÇAIS PARA TRÊS

LUZES

bronze dourado; base elaborada como

cabeça mefistofélica; duas pernas

flectidas reproduzem os respectivos pés

acoplados à linha de base; fuste cingido

por panela de cera encrespada decorado

por serpente cuja cabeça é ignota; capitel

arredondado; bocal circular e superfície

lisa; capitéis laterais, dispostos en

enfilage, em relação ao central,

e terminam finalizadas em cabeças com

folha entre mandíbulas de serpentes

antagônicas

21 x 8,5 x 17 cm

208

CASTIÇAL

século XIX

prata brasileira, sem punções

estilo neoclássico; base quadrangular

com lados emoldurados, elevada em

pirâmide truncada de faces suavemente

côncavas; fuste facetado e aberto à

medida que ascende, a partir de annelet,

e interrompido à altura de seus ombros

por tambor; segmento torneado em

carretel; arandela circular com moldura

em torno de suas extremidades

16 x 6,6 x 6,6 cm | 259 g

207

CASTIÇAL

prata alemã, apresentando punção

de Augsburg e marca de ourives

não identificada; base quadrangular

chanfrada, cingida por pirâmide

truncada, de quatro lados suavemente

côncavos, decorados com meias canas

em relevo, sobre a qual se ergue o fuste,

reprodução de uma coluna dórica,

com base e capitel torneados; arandela

quadrangular chanfrada

15,7 x 6,7 x 7 cm | 259 g

206

PAR DE CASTIÇAIS

século XIX

prata inglesa apresentando punção

de Sheffield de 1898 e marca de ourives

não identificada; estilo neoclássico

revitalizado; base quadrada inteiramente

lisa; acima destes, quatro faixas

decoradas com relevos em folhas

de acanto estilizadas; fuste em gomos

verticais amarrados por três annelets,

capitel em distante forma de urna,

elaborado como molho de folhagens

imbricadas que se estendem até o bocal

facetado; arandela também quadrada

com quatro faixas de ovas clássicas

reviradas para baixo e repuxadas sobre

superfície convexa

22 x 9,2 x 9,2 cm | 379 g (cada)

205

206

207 208

209

PAR DE ÂNFORAS E PALMAS

LITÚRGICAS

século XIX

ânforas em metal branco; palmas em

prata brasileira repuxada

não são dotadas de pescoço, terminando

em bocal circular ao qual se acopla

figura em formato de campana invertida;

bocal com ombros circundados por

estrias concêntricas, sobre pança

piriforme, relevada em cada um de seus

lados em par de volutas contendo

concheado e faixa em gomos sobre

campo fosco, com folhagem dimanada

da área mais próxima ao nó; duas

alças diametralmente opostas, cada

qual elaborada em voluta recoberta

de folhas de acanto e envolvida por

annelets e pequena contravoluta; palmas

decoradas por dois pares de laços

de fitas, gravados com volutas, ramagens

de flores, grande girassol central, folhas

e hastes encordoadas; pé em círculo

81 x 15 x 28 cm | 2.426 g (cada)

209

210

210

GARRARD, J.

século XIX

CONJUNTO DE ONZE SOUS-PLATS


de Londres de 1882 e marca do ourives

J. Garrard, com casa distribuidora em

Londres, na Panton Street;

estilo georgiano; bordas movimentadas

em seis accolades e extremidades

guarnecidas de friso de godrões; crest em

formato de cabeça de touro emergindo

de coronel de marquês

5 x ø13 cm | 161 g (cada)

212

PORTA CHARUTOS

E CIGARROS

século XX

prata portuguesa punção

da cidade de Lisboa dito

“águia” de teor 916 milésimos

correspondente a período

compreendido entre 1938

e 1984; e marca da casa

Mergulhão, acompanhada

da marca dos ourives Alcino

e Melos,

bandeja oblonga; gradinha

de extremidades reviradas

para fora e onduladas; faixa

central vazada em quadrifólios;

superfície plana; quatro pés

triangulares abertos para o

exterior e vazados; sobre a

superfície plana há, en enfilage,

duas urnas de bocal circular

211

ESCRIVANINHA

século XIX – XX

prata inglesa apresentando

punção de Londres de 1899

e marca de ourives não

identificada; reinado de Victoria

(1837-1901); estilo georgiano;

bandeja retangular com quinas

arredondadas, guarnecida em

suas extremidades elevadas

por friso de godrões, e disposta

sobre quatro pés de garra

e bola, obtidas segundo a

técnica da fundição; dois

rebaixos oblongos para

aposição de canetas; dois

aros emoldurados em suas

extremidades para conter

os tinteiros, e um recipiente

de estrutura elíptica e tampa

211

212

articulada, entre ambos; tinteiros

e em cristal lapidado; tampas

circulares articuladas delineadas

por friso de godrões, da mesma

maneira que a estrutura elíptica

central; gargalos com duas seções

de dois sulcos paralelos, cada;

indicação da casa comercial

Asprey, de Londres no verso

abridor de cartas:

1,7 x 0,3 x 22 cm

bandeja: 4 x 29 x 20,5 cm | 704 g

recipiente oval: 5 x 9 x 7 cm |

124 g

tinteiros: 6,8 x ø6,5 cm | 77 g

(sem o vidro)

e bojo em gomos, destinadas

a cigarro, interrompidas por

uma de maior dimensão e bocal

elipsoidal, destinada a charutos;

isqueiro de superfície quadrada

e bojo bolboide, também

recoberto de gomos.

Exemplar reproduzido no

livro Marcas de contrastes

e ourives portugueses, 4ª.

edição actualizada, de Manuel

Gonçalves Vidal e Fernando

Moitinho de Almeida, sob a

entrada nº 3163, registrada em

1952.

bandeja: 6,3 x 32 x 25 cm |

1.180 g

recipiente central:

9,5 x 10,5 x 8,2 cm | 222 g

recipientes da esquerda e direita:

8 x ø6,5 cm | 83 g (cada)

recipiente central frontal:

9,5 x 8 x 7,4 cm | 224 g

214

CESTA

século XIX

prata alemã apresentando

punção de teor 800 milésimos;

estrutura globular vazada com

extremidades movimentadas

sobre pé circular também

vazado; bojo com volutas

sobrepostas por guirlandas

florais pendentes e por

pequenos pássaros canoros; alça

flexível, articulada em pontos

diametralmente opostos do

bocal

12 x 7,7 x 8,7 cm | 104 g

216

PAR DE ABACAXIS

século XX

metal branco; dispostas em

cilindro próprio para aposição

sobre superfície plana

32 x 24 x 24 cm

213

PENCA DE BALANGANDÃS

prata brasileira de baixo

teor; nave recortada com par

de psitacídeos, em meio a

elementos florais e concheados.;

pendem da nave um cacho

de uvas, uma cabaça adornada

com prata, um coco de água,

uma figa de jacarandá e prata,

um peixe, duas romãs, um

pandeiro, uma caneca, um caju

e um abacaxi

Brasil, Bahia.

44 x 10,5 x 20 cm

215

PALITEIRO

século XIX

prata possivelmente brasileira

aparentemente sem punções;

obtido segundo a técnica do

repuxado representa porco

espinho; corpo com orifícios

destinados aos palitos ; quatro

patas sobre uma base retangular

cercada por declive guarnecido

de frisos de folhas de acanto;

base emoldurada e decorada

com frisos de fio perolado; pés

em formato de quatro pequenas

folhas de acanto dispostas sob as

quinas do retângulo

4,4 x 8 x 4,5 cm | 42 g

213

214

215

216

217

GOMIL E BACIA

século XX

prata portuguesa apresentando punção

da cidade de Lisboa dito “águia” de teor

916 milésimos correspondente a período

compreendido entre 1938 e 1984; marca

do ourives Octavio Gomes Teixeira,

registrada em 1961; estilo neoclássico;

gomil à maneira de uma enócoa clássica;

bocal emoldurado movimentado

revirado para baixo; alça curvilínea

dotada de extradorso liso e faces laterais

sulcadas longitudinalmente

; alça se apóiada sobre concheado

estilizado; o corpo apresenta caneluras

longitudinais, quebradas pelos ombros

e amarradas pelo nó em annelet; pé

com cilindro de apoio à linha de base,

circular e lisa; bacia de formato elíptico;

superfície plana e lisa; covo decorado

com as caneluras que guarnecem o

gomil; moldura e extremidades reviradas

em direção à linha de base.

Exemplar reproduzido no livro Marcas

de contrastes e ourives portugueses

de Manoel Gonçalves Vidal e de

Fernando Moitinho de Almeida sob

a entrada nº 3280. Marca da casa

comercial Mergulhão.

gomil: 31 x 12 x 20 cm | 1.700 g

bacia: 5 x 31 x 40 cm | 1.161 g

219

TAÇA COBERTA COM SEU

RESPECTIVO PRÉSENTOIR

século XX

prata portuguesa; punção do Porto

“javali” de teor 833 milésimos e marca

possivelmente do ourives Celestino

da Mota Mesquita (Moitinho: n. 1525)

estilo eclético; ornatos neoclássicos

contornando a tampa, o bojo, o pé

cônico e o présentoir circular; bojo

decorado por friso de coroa de louros,

relevada, e, cingindo o ápice da tampa,

pequena elevação truncada contornada

por friso de folhas d’água de gosto

Empire; pega em formato de pinha

representada naturalisticamente.

taça: 26,5 x ø15,5 cm | 708 g

(com a tampa)

présentoir: 2,5 x ø24 cm | 284 g

218

JARRA

prata brasileira repuxada apresentando

marca de ourives A.Costa e da firma Casa

das Pratas; estilo d. João V revitalizado;

profusa decoração de volutas

e concheados sobre estrutura balaústre;

pé circular de superfície convexa;

bocal de grande movimentação; alça

movimentada em voluta e contravoluta,

recoberta por folha de acanto estilizada;

reservas abauladas para emblema

de pertença

28,5 x 22 x 14 cm | 1.034 g

218

219

222

PAR DE SALEIROS

século XVIII – XIX

prata inglesa, um deles apresentando

punção de Londres de 1806; o outro data

ilegível; ambos com marca de ourives não

identificada;

estilo neoclássico; estrutura oblonga

sobre pedestal cintado com pé também

de contorno oblongo; friso de godrões em

torno do bocal; em torno do bojo, friso

de gomos, que se repete em torno do pé,

em menor dimensão; ditos loaded

maior: 10 x ø10 cm | 72 g

menor: 9,5 x ø6 cm | 69 g

220

PAR DE CASTERS

século XX


de Londres de 1954 e marca de ourives

não identificada; pé circular; pança

bolboide contornada à altura dos

ombros por friso de godrões; pescoço em

cilindro de superfície lisa e bocal circular

emoldurado; tampa de encaixar vazada

em orifícios de pulverizar inseridos em

espaços losângicos gravados; borda

da tampa apresentando friso encordoado;

finial torneado em formato de carrapeta,

sobre superfície arredondada, guarnecida

por filetes concêntricos

12,5 x ø4,3 cm | 91 g (cada)

221

PAR DE RECIPIENTES

metal branco da marca St. James;

estrutura poligonal; quatro de seus oito

lados retângulos que fazem as vezes

de chanfrado; moldura em torno de cada

bocal e do pé

6 x 5,2 x 4,3 cm (cada)

220

221

222

225

PALITEIRO

terceiro quartel do século XIX

prata brasileira apresentando pseudo-

contraste do Porto; estrutura de obelisco

truncado e vazado em quadrifólios

de superfície puncionada, inseridos em

losangos irregulares e disposto sobre

segmento também vazado, em lianas no

formato de um “S” e três flores; sobre o

obelisco, esfera de superfície lisa onde

se encontram os orifícios destinados aos

palitos, sob pequena figura bolboide

recoberta por folhagens estilizadas; salva

de gradinha de extremidades onduladas;

estruturada por meio de quadrifólios

em sucessão; decorada com cercaduras

guilhochadas concêntricas; três pés

de garra com folhagens e rosáceas

de inspiração Empire. Contraste

reproduzido em Inventário de marcas

de pratas portuguesas e brasileiras,

de Fernando Moitinho de Almeida, sob a

entrada BR-23, usado no Rio de Janeiro em

meados do século XIX; marca do ourives

Francisco Duarte Graça, reproduzida na

mesma obra sob a

entrada BR-94; Brasil, Segundo Reinado

16,5 x ø10 cm | 190 g

224

PALITEIRO

século XIX

prata apresentando punção da cidade

do Porto; base de extremidade circular;

estrutura troncônica com dois segmentos

circulares separados por quebra; três

pés equidistantes, em formato de vieira;

sobre a parte central se ergue vaso

guilhochado decorado por galhos

terminados em folhas, flores e e botão

de flor estilizado, cada uma destas dotada

dos orifícios destinados aos palitos.

Exemplar reproduzido em Inventário

de marcas de pratas portuguesas e brasileiras,

de Fernando Moitinho de Almeida, sob

a entrada P-81, do ensaiador do Porto

Guilherme Guedes Mancilha, datável

de período compreendido entre 1877

e 1881; marca do ourives do Porto

Antonio Gomes Mendes, reproduzida na

aludida obra sob a entrada P-117 e datável

do período compreendido entre 1861

e 1886; e burilada de ensaio. Isto permite

datar a produção deste paliteiro entre os

anos de 1877 e 1881; Reinado de D. Luís I

(1861-1889); Portugal

20,3 x ø11,5 cm | 157 g

223

PALITEIRO

início do século XX


da cidade do Porto e marca de ourives não

identificada; elaborado segundo a técnica

do repuxado; apresenta estrutura que os

palitos são alocados em recipiente em

formato de cálice de uma flor; seu caule

emerso de representação de colina com

relva, juntamente com dois outros caules,

um terminado em folha e o outro servindo

de base para um pequeno pássaro canoro;

base com elevação em domo e segmento

circular deixado sem ornamentação,

o qual, por sua vez, é envolvido por

faixa de superfície convexa cinzelada

com folhagens estilizadas; parte inferior

da base contornada por faixa circular

convexa de superfície lisa interrompida

por sucessão de punções elípticas; três pés

vazados, equidistantes, com decoração

vazada de volutas entrelaçadas cingidas

por uma flor

18 x 9 x 10 cm | 100 g

223

224

225

228

CAIXA DE CIGARROS

século XX


provavelmente de Birmingham; marca

de ourives ilegível; Reinado de George

V (1910-1936); formato convencional

de paralelepípedo; quinas de corte vivo;

tampa articulada e suavemente abaulada;

campo deixado inteiramente liso; recorte

semicircular para apoio do polegar

3,9 x 8,8 x 12,9 cm | 361 g

227

CAIXA DE CIGARROS

prata apresentando punções não

identificadas.; formato convencional

de paralelepípedo; quinas de corte vivo;


campo deixado inteiramente liso; recorte

semicircular para apoio do polegar; sob as

quinas da caixa, quatro faixas em ângulo

reto fazendo os pés do artefato

3 x 11,2 x 8,2 cm | 186 g (peso com a caixa

de madeira interna)

226

CONJUNTO DE DUAS CAIXAS

século XX


da cidade de Lisboa dito “águia” de teor

916 milésimos; punção correspondente

a período entre 1938 e 1984; marca do

ourives Octavio Gomes Teixeira, registrada

em 1961; marca da casa comercial

Mergulhão.

estrutura hexagonal; superfície

rigorosamente plana; dois frisos gravados

com elementos florais altamente

estilizados sobre campo riscado em bastões

verticais e cercados, acima e abaixo, por

sucessão de pequenos punções; a menor

apresenta tampa articulada; a maior

apresenta tampa de encaixe interior em

vermeil

Exemplar reproduzido no livro Marcas

de contrastes e ourives portugueses de Manoel

Gonçalves Vidal e de Fernando Moitinho

de Almeida sob a entrada nº 3280.

maior: 10,4 x 10,4 x 10,4 cm | 487 g

menor: 9,3 x 6,3 x 6,3 cm | 257 g

226

227

228

229

CAIXA DE CIGARROS

século XX


de Londres de 1907 e marca de ourives,

não identificada. Reinado de Edward VII

(1901-1910); formato de paralelepípedo,

convencional; quinas de corte doce;


campo liso; moldura em quatro faixas

guilhochadas sobre as quinas da tampa;

recorte retilíneo para apoio do polegar

5,4 x 19,6 x 9 cm | 519 g

231

CAIXA DE CIGARROS

século XX


de cidade sem qualquer visibilidade;

formato de paralelepípedo convencional;

quinas vivas; tampa com superfície

guilhochada centralizada por reserva

retangular deixada muda, cercada por

moldura e ornatos retangulares estilo

art déco; recorte retilíneo para apoio do

polegar

4,4 x 12,7 x 9,1 cm | 300 g

230

CAIXA DE CIGARROS

século XX

prata inglesa, apresentando punção

de Birmingham de 1959; quinas vivas;

tampa de superfície guilhochada; pés

de esteio de dupla superfície abaulada

e dobrados em ângulo reto; recorte

retilíneo para apoio do polegar

5,6 x 13,2 x 9,3 cm | 445 g

229

230

231

233

SALVA TRÍPODE DE GRADINHA

século XX

prata possivelmente brasileira, punção

não identificada com âncora entre

iniciais J e N e marca de ourives A.

Costa; gradinha vazada em semicírculos

retorcidos para fora, cingindo faixa

igualmente vazada em elementos florais

obtidos segundo a técnica da fundição;

três pés de garra rematados por folha

de acanto da qual dimanam folhagens

estilizadas; sobre a superfície plana, duas

cercaduras gravadas com elementos

florais

4 x ø36 cm | 1.125 g

234

SALVA TRÍPODE DE GRADINHA

século XIX

prata portuguesa, apresentando punção

do Porto e marcas do ensaiador José

Rodrigues Teixeira, datável de período

entre 1870 e 1877 (Moitinho: P-58); do

ourives Guilherme Guedes Mancilha,

datável do período entre 1853 e 1877

(Moitinho: P-289); gradinha em

folhagens estilizadas, amarradas por

laço, duas a duas, no interior de limites

retorcidos em volutas que se repetem

em torno de toda sua extremidade;

superfície plana com duas cercaduras

gravadas, a de faixa mais larga

circunscrevendo a central, destinada a

emblema de pertença, pés de formato

triangular, definidos por pares de voluta

e contravoluta, em suas extremidades,

e preenchidos por representação

estilizada de folhagens em torno

de figura central triangular

5 x ø31 cm | 914 g

232

SALVA CIRCULAR

século XIX

prata inglesa vitoriana, ornamentada

por frisos perolados e bordas em relevo

com volutas alternadas por folhagens

e estilizações; centro gravado com fitas

entrelaçadas sobre fundo guilhochado,

centralizando rosácea lisa; pés recurvos

rematados por volutas vazadas;

contrates de Londres de 1863 e marca

dos prateiros Edward & J. Barnard

ex-coleção Lily de Carvalho Marinho

4 x ø43 cm | 1.700 g

232

233

234

235

SALVA TRÍPODE

século XIX

prata portuguesa dita de gradinha apresentando

punção do Porto reproduzido em Inventário de marcas

de pratas portuguesas e brasileiras sob a entrada P-46,

correspondente ao ensaiador Caetano Rodrigues

de Araujo, ativo entre 1853 e 1861, e marca de ourives

desconhecido, reproduzida na mesma obra sob a

entrada P-254; burilada de ensaio

gradinha vazada em semicírculos retorcidos para

fora, cingindo faixa igualmente vazada em cachos

de uvas e folhas de parreira, obtidos segundo a

técnica da fundição; três pés de garra rematados

por folha de acanto da qual dimanam folhagens

estilizadas; superfície plana; duas cercaduras gravadas

com elementos florais e pequena cercadura interna

destinada a emblema de pertença

3,5 x ø20 cm | 351 g

236

SALVA

século XIX

prata portuguesa cinzelada, ornamentada por galeria

vazada com folhas de carvalho e bolotas; centro com

guirlandas gravadas e pés de garra;

contraste do Porto do ensaiador Pedro José Ferreira

usado entre 1836 e 1843 e marca de prateiro não

identificado, porém conhecida e datável de 1836 -

1861 (Moitinho, BR-28, p. 192 e BR-166, p. 219)


5 x ø35 cm | 1.500 g

235

236

238

RECIPIENTE

século XX

prata de teor 800 milésimos; quatro

lados movimentados e emoldurados,

de extensões diferindo duas a duas

0,6 x 12,5 x 10,5 cm | 95 g

237

RECIPIENTE

século XX

prata de teor 925 milésimos,

possivelmente hispano-americana;

formato retangular com quinas

arredondadas

1,2 x 10 x 12,5 cm | 84 g

239

BANDEJA

século XX

metal branco com marca de fabricação

brasileira (“Band’s Plate”); estrutura

oblonga; extremidade com friso

de godrões

2 x 50,5 x 37 cm

237

238

239

242

TABULEIRO

século XX

prata brasileira apresentando punção não

identificado, com âncora entre iniciais

ilegíveis e marca de ourives A. Costa;

superfície plana retangular, com gravação

de cercaduras em motivos florais; gradinha

delimitada por sucessão de semicírculos

com folhas de carvalho e bolotas; alças

recortadas, também decoradas com

folhas de carvalho e bolotas em relevo;

pés de garra dos quais dimanam volutas,

dispostos sob as quinas da superfície plana

4,5 x 46 x 26,7 cm | 1.366 g

240

TABULEIRO

século XX


“águia”, para toque de teor 833 milésimos

e marca do ourives do Porto Eduardo

Martins Carneiro (Moitinho: n. 1721);

superfície plana de estrutura octogonal,

em formato de retângulo chanfrado

delimitado por gradinha de inspiração

neoclássica; estrutura vazada em sucessão

de linhas curvas finalizadas por sequência

de semicírculos no nível das extremidades;

nas gradinhas correspondentes às duas

extensões médias, aberturas à guisa

de alças; pés triangulares, igualmente

vazados

5,2 x 33 x 46 cm | 2.426 g

241

PEQUENO TABULEIRO DE GRADINHA

século XIX

prata de baixo teor; fabricação brasileira,

sem marcas aparentes; gradinha

fundida em motivos florais, superfície

plana gravada com cercadura também

de ramagens florais cercada por filetes;

interno com representação esquemática

de pequenas folhas

5,6 x 30,5 x 18,2 cm | 767 g

240

241

242

243

244

243

SALVA TRÍPODE

metal branco de fabricação brasileira

(“Band’s Plate”); estrutura circular sobre

três pés globulares; em torno da borda,

friso encordoado

4 x ø39,5 cm

244

TRAVESSA

metal branco aparentemente

sem marcas; estrutura

elíptica; contorno dotado de

frisos em godrões

eixo maior 50 cm

eixo menor 33 cm

245

GARRARD, ROBERT

século XIX / XX

PAR DE SUPORTES PARA SOBREMESA

pedestal trípode; coluna torneada e

dotada de segmento central de estrutura

piriforme guarnecido por frisos de fio

perolado; desta coluna se irradia de figura

cilíndrica com extremidades projetadas,

suportada por três volutas de cunho

arquitetônico, sobre as quais se assenta

um putto músico fundido en ronde

bosse, trazendo, respectivamente, um cor

de chasse, um par de pratos e um par de

castanholas; tais volutas são unidas entre

si por guirlandas florais; sobre cada um

destes pedestais, prato vazado e cinzelado

com rinceaux e motivos conquiliformes,

de contorno movimentado e superfície

central deixada apenas com emblema

de pertença; não obstante a técnica

de repuxado e cinzelado que norteou

a confecção dos pratos, seus pedestais

foram obtidos por fundição e aplicação

contrastes do prateiro Robert Garrard


19 x ø24 cm

246

PAR DE PEQUENAS SALVAS TRÍPODES

DE GRADINHA

prata brasileira; punção apócrifa do Porto;

gradinha vazada em pequenas volutas

retorcidas em direção à superfície plana

dos artefatos interrompidas por folhagens

de acanto estilizadas; três pés de garra

obtidos segundo a técnica da fundição;

cercadura gravada ao centro, sobre as

superfícies planas

2,9 x ø10,5 cm | 230 g (peso das duas)

247

CONJUNTO

século XX

composto de:

a. Cesta em metal branco sem marcas

aparentes; estrutura oblonga; paredes

em lobos de superfície convexa

e vazada em ramagens florais estilizadas

3,8 x 25 x 18,5 cm

b. Pequena garrafa em metal branco;

estrutura circular e superfície lisa;

suavemente cintada na proximidade do

bocal

8,2 x ø6 cm

248

PAR DE RECIPIENTES PARA PÃO

século XX

metal branco, um deles com marca da casa

Eberle, no Rio Grande do Sul; estrutura

circular e abas carenadas

4 x ø22,5 cm

246

247

248

250

DOIS RECIPIENTES

século XX

prata com moedas ao centro;

uma delas do Segundo

Reinado e a outra com efígie

do xá da Pérsia

maior: 1,8 x ø7 cm | 28 g

menor: 1 x ø6,7 cm | 31 g

249

PAR DE RECIPIENTES

século XX



não identificada. Reinado de Edward VIII

(1936); borda emoldurada e movimentada,

com quatro chanfros em pontos

equidistantes, sugestivos de calha para

cigarros; sobre o centro, coroa real em

relevo

0,3 x ø8,9 cm | 45 g (cada)

249

250

252

TIGELA DE PINGOS

século XX

prata portuguesa; punção do Porto “águia”

de teor 833 milésimos e marca do ourives

Manuel Alcino de Carvalho Moutinho

(Moitinho: n. 2834);

estilo neoclássico; bojo em taça, de bocal

circular, com 2/3 de sua face externa

decorada com caneluras; pé circular,

contornado por friso de fio perolado

e faixa deixada sem ornamentação,

de superfície côncava; superfície sem

ornamentação, revirada para o exterior

e guarnecida de moldura em sua

extremidade

9,2 x ø17 cm| 394 g

251

TIGELA DE PINGOS

século XX


“águia” de teor 916 milésimos; marca

do ourives Manuel Alcino de Carvalho

Moutinho (Moitinho: n. 2834); estilo

neoclássico; bocal circular contornado em

sua extremidade por friso de fio perolado;

larga faixa de caneluras em torno dos dois

terços inferiores do bojo

9,5 x ø16,5 cm | 386 g

253

CONJUNTO DE 12 LAVANDAS

século XX

metal branco da marca Christofle;

estrutura compressed; superfície lisa

4,5 x ø10,5 cm (cada uma)

251 252

253

254

PAR DE SALEIROS EM ESTOJO

século XX

metal branco argentino; bojo em vidro

verde esmeralda adequado à estrutura

bolboide do bojo em metal, de bocal

circular; acompanham duas colheres

saleiro: 2,7 x ø4,5 cm

colher: 6,5 x 1,8 x 1 cm

256

PAR DE MOLHEIRAS

século XX



não identificada; reinado de Elizabeth II

(1952); estilo georgiano; estrutura helmet

shaped; bocal movimentado, contornado

por friso de godrões; bojo arredondado;

três pernas recurvadas; arranque em

folhagem estilizada; pés com terminação

dita em almofada; alça perdida em

voluta sobreposta por folha de acanto

e contravoluta de menor dimensão

10 x 8,5 x 17,5 cm | 269 g (cada)

255

CONJUNTO DE DOIS POTES

DE MOSTARDA

século XX

prata inglesa apresentando punções

de Birmingham, respectivamente de 1924

e de 1925, e marcas de ourives, não

identificadas; reinado de George V (1910-

1936)

estrutura cilíndrica, emoldurada junto

da linha de base e guarnecida com

friso de godrões em torno do bocal

circular; tampa articulada com recorte

em semicírculo para colher; segmento

destinado ao polegar em folha estilizada

retorcida em voluta; alça mistilínea;

interior em vidro azul-marinho

pote: 5,7 x 7,2 x 5,1 cm | 79 g (cada)

colher: 8,3 x 2 x 0,5 cm | 8 g (cada)

254255

256

260

FACA DE PONTA

século XX

cabo e bainha em prata

brasileira de teor 800

milésimos; bainha

de elaborado relevo obtido

segundo a técnica do

repuxado, com representação

de esfinges antagônicas

interrompidas por pelicano

em meio a ramagens florais

retorcidas em volutas;

segmento de prender a faca

a cinta em motivos florais

obtidos segundo a técnica

da fundição; cabo facetado

com superfície gravada em

lambrequins

3 x 1,8 x 31,5 cm | 182 g

(incluso peso da lâmina em

inox)

259

FACA DE PONTA

século XX


brasileira de teor 800

milésimos; bainha

decorada com elementos

florais e volutas repuxadas

e relevadas centralizados

por um escudete destinado

a emblema de pertença;

cabo quadrangular; sobre o

segmento de prender a faca

à cinta, os dizeres Marca

registrada ea.E. & Co.

1,4 x 2,3 x 23,5 cm | 94 g

(peso da bainha)

258

FACA DE PONTA

século XIX


brasileira; sem punções

aparentes; bainha

inteiramente lisa, com

barbatana delineada por friso

guilhochado, ornamentando

a extremidade final da ponta

1 x 1 x 20 cm | 17 g (peso

da bainha)

257

ADAGA

século XX

aço de Toledo; punho em

bronze dourado; bainha com

gravação de estrelas de seis

pontas

3 x 10,5 x 47 cm

261

SILENT BUTLER

século XX

metal branco de possível

procedência europeia,

aparentemente sem marcas;

bojo tetrápode de superfícies

tratadas em gomos e tampa

articulada com pequeno

ápice abaulado; cabo em

madeira torneada

7 x 15 x 27 cm

263

SILENT BUTLER

século XX

metal branco, sem marcas

aparentes; cabo e dispositivo

para abrir a tampa em

madeira recortada

6 x 14 x 24,5 cm

262

SILENT BUTLER

século XX

metal branco com marca

da empresa Meridional; bojo

trípode de estrutura circular;

tampa articulada sobreposta

por superfície abaulada;

cabo em metal, de contorno

emoldurado e extremidade

final guarnecida de friso

em gomos; dispositivo para

abrir a tampa igualmente em

metal

8,5 x 15,2 x 24 cm

257

258259

260

261

262

263

265

COPO

século XIX – XX


de Sheffield de 1894 e marca de ourives

não identificada; formato évasé, com

faixa de gomos nos dois terços inferiores

e bocal circular coroando extremidade

suavemente revirada para fora; moldura

em torno do bocal e do pé

20,5 x ø11 cm | 380 g

264

COPO

século XIX

prata brasileira sem punções; estilo

neoclássico; estrutura bolboide; bocal

circular e maior parte da face externa

decorada com caneluras em torçal;

pé troncônico de contorno circular,

emoldurado; moldura de sulcos paralelos

em torno do bocal

12,7 x ø9,8 cm | 230 g

269

COPO

século XX


de Birmingham de 1930 e marca

de ourives não identificada (C & S Ltd.);

formato évasé e superfície inteiramente lisa

9,7 x ø7,8 cm | 181 g

268

MUG

século XIX



não identificada; reinado de William

IV (1830-1837); bojo com estrutura

troncônica, emoldurada em torno

do bocal circular e em torno da parte

acoplada à linha de base; duas faixas

com conjuntos de sulcos superpostos

em torno da face externa; alça recortada

de movimentação mistilínea

8 x 6,5 x 10 cm | 158 g

266

VASO

século XX


de teor 833 milésimos e marca de ourives;

bojo seccionado longitudinalmente

em quatro lobos abaulados, alternados

por quatro faixas verticais também

abauladas, tais espaços separados entre

si por nervuras longitudinais; bocal

obedecendo a esta estrutura, apresentando

movimentação em quatro accolades

separadas pelos espaços correspondentes

as extremidades superiores das aludidas

faixas verticais, de movimentação

suavemente ondulada; pé circular, com

moldura em sulcos superpostos; pé e bocal

decorados com volutas, flores e folhagens

gravadas sobre campo fosco

18,5 x ø11 cm | 348 g

267

VASO

século XX


de teor 833 milésimos e marca de ourives;

bocal e linha de base em torno do pé

emoldurados em seis accolades; artefato

estruturado em seis faixas verticais

abauladas, separadas por profundo sulco

em cada faixa, em sentido longitudinal;

gravação de ramagens florais

19 x ø12,5 cm | 451

264 265

266 267

268 269

271

século XX

RECIPIENTE PARA SERVIR CAVIAR

estrutura em metal branco da marca St.

James; estrutura circular com recipiente

interno em vidro; alças ditas em bamboo

frame, possivelmente da oficina de Guy

Neves da Rocha

12,3 x 17,5 x 22,5 cm

272

PAR DE ENTRÉE-DISHES

século XIX

metal branco inglês; estilo georgiano;

retangular com movimentação

curvilínea; extremidade do prato

retangular com quinas arredondadas

guarnecida por friso de godrões;

tampa recebe friso idêntico em torno

da superfície plana abatida que a remata;

crest em formato de cabeça de lebreiro;

pega circular elaborada em ramagens

florais e concheado, emersa de base em

folhagens relevadas; pegas destacáveis,

permitindo assim a transformação

da tampa em outro prato de servir

15 x 22,5 x 30 cm | 2.046 g (cada)

270

GOUDJI

1941

BOWL

bacia de formato elipsoidal com pega

irradiada de uma de suas curvaturas

menores; apresenta caldeira rematada

em bocal de estrutura elíptica e contorno

arqueado; extradorso recoberto de lápis-

lázuli; este contorno arqueado se estende

em pega recortada em figura trapezoidal;

acoplada às paredes de tal espaço,

figura de rena estilizada en ronde bosse

inspirada em representação da antiga

joalheria dos povos citas, habitantes

das estepes asiáticas desde pelo menos o

primeiro milênio antes de Cristo; recorte

da pega em curvaturas interrompidas

bruscamente por uma linha reta; face

interna desta pega é recoberta de pedra

verde; superfície do artefato traços da

técnica do martelado

6 x 23 x 15,5 cm

270

271

272

273

APARELHO DE CHÁ

século XIX – XX

prata francesa apresentando punção dito de cabeça

de Mercúrio teor 950 milésimos e marca do ourives

não identificada; bojos e tampas lisas; de superfície

convexa, estruturadas em oito facetas de dois

tamanhos diferentes, separadas entre si por quinas

vivas longitudinais; tampas e pés ornados por friso

em gomos; tampas do bule de chá e da cafeteira,

articuladas; tampa do açucareiro, de encaixe; pega

em pinha em gomos sobre pequena estrutura

torneada em carretel; alças de madeira nos bules

e na leiteira

constando de:

bule de chá (19,5 x 11,5 x 24 cm | 813 g), cafeteira

de bico curto (23,5 x 10 x 19 cm | 706 g), açucareiro

(16 x 16 x 10 cm | 615 g), leiteira (12 x 6,5 x 11 cm |

201 g) e bandeja (4,3 x 34 x 54 cm | 2.470 g)

274

REMANESCENTE DE APARELHO DE CHÁ

século XX

metal branco da marca Bellini; fabricação

brasileira cafeteira de estrutura piriforme;

tampa articulada; alça e bico sinuosos

27,5 x 26,5 x 11 cm

açucareiro de bojo compressed; pé anelar;

tampa em pronunciado domo; duas alças

em linhas curvas

15,3 x 14,7 x 10,6 cm

275

CAFETEIRA

século XX

prata possivelmente portuguesa, aparentemente

sem punção de contrastaria e marca de ourives,

mas dotada de marca dita de cabeça de velho,

destinada a peças de expressivo valor artístico e

arqueológico; época indefinida; pança em cálice,

sobreposto a pé cônico de extremidade circular, esta

extremidade envolvida por friso de fio perolado e

discreta gravação de concheado; a pança é encimada

por friso em ziguezague ao qual se acoplam laços

de fitas que amarram guirlandas florais; destes

laços, pendem representação de passamanaria; as

guirlandas são, por sua vez, interrompidas por duas

reservas elipsoidais, diametralmente opostas, tão

caras à tradição neoclássica, cingidas por laços de

fitas de outra natureza, e delimitadas por molduras

com o mesmo motivo em ziguezague que guarnece

a pança em sua proximidade com os ombros do

artefato; sob cada reserva, gravação com duas

ramagens florais cruzadas sob pequeno círculo; em

torno dos ombros que rematam a pança, friso de fio

perolado, análogo ao que contorna o pé, e também

aos outros dois que irão, respectivamente, contornar

o bocal circular e a extremidade inferior da tampa

articulada imediatamente sobre os ombros, acima do

aludido friso de fio perolado, faixa em ziguezague,

metaforizando a que contorna a parte superior

da pança; dela partem e retornam semicírculos

guarnecidos de pequenas folhas gravadas; mais

duas vezes a faixa em ziguezague se faz presente: na

proximidade do bocal, e em cingindo o friso de fio

perolado que guarnece a extremidade inferior da

tampa;

este artefato por alguma razão apresenta uma

emenda em seu interior que indicia manipulação

de alguma forma desaparecida; possivelmente a

aposição da “cabeça de velho” é fraudulenta

26,5 x 11,5 x 25,5 cm | 770 g

273

274

275

277

BAIXELA

século XX

prata inglesa elaborada em estilo

georgiano, com bordas movimentadas em

seis accolades e extremidades guarnecidas

de friso de godrões, composta de:

a. Travessa apresentando punção


não identificada. Reinado de Elizabeth II

(1952)

Comprimento: 53,5 cm | 2.344 g

b. Travessa apresentando punção

de Londres de 1954 e idêntico ourives.


c. Travessa apresentando punção

de Londres de 1954


d. Travessa apresentando punção

de Londres de 1954


e. Travessa apresentando punção

de Londres de 1954

Comprimento: 38 cm | 1.120 g

f. Prato redondo de servir apresentando


ø41 cm | 1.716 g

g. Prato redondo de servir apresentando


ø36 cm | 1.278 g

h. Prato redondo de servir apresentando


ø36 cm | 1.263 g

i. Prato redondo de servir apresentando


ø41 cm | 1.805 g

j. e k. Duas travessas oblongas

apresentando punção de Londres de 1960.

Comprimento de cada uma: 30,5 cm |

1.416 g

276

BAIXELA

século XX

metal branco de marca Fracalanza com

decoração dita à rubans croisés.

Composta de:

a. Uma terrina circular com alças e pega

em pinha (terrina: 22 x 33 x 26,5 cm /

présentoir: 2,5 x ø25 cm)

b. Quatro travessas de tamanhos diferentes

(ø26 cm e ø31,7 cm);

c. Legumeira oblonga (6,7 x 31,2 x 24 cm);

d. Três pratos de servir de tamanhos

diferentes (ø25,2 cm, ø30,2 cm e ø35,8 cn)

e. 24 lavandas (5 x ø11,5 cm | 205 g, cada

uma)

276

277

278

REMASCENTE DE BAIXELA

século XX


da cidade de Lisboa dito “águia”,

para toque de teor 916 milésimos,

ou seja, de primeiro título, punção

correspondente a período compreendido

entre 1938 e 1984; e marca da casa

Mergulhão, também em Lisboa

elaborado em estilo Império francês,

este conjunto é composto de travessa

de contorno elíptico e dois pratos

redondos de servir, o menor deles

trazendo, no reverso, nove assinaturas

e a data 10. VI. 1967; cada uma das

peças apresenta extremidade guarnecida

com friso aplicado de folhas d’água

obtidas segundo a técnica da fundição

ø52,7 cm | 1.915 g

ø38,5 cm | 1.392 g

ø32 cm | 910 g

280

CONJUNTO DE DOZE SUPORTES

CIRCULARES

século XX

metal branco da casa Christofle,

de fabricação francesa; estrutura circular,

com bordas guarnecidas de friso em fio

perolado

0,6 x ø13 cm

279

CONJUNTO DE 9 SUPORTES

CIRCULARES

século XX

metal branco da casa Christofle,

de fabricação francesa; estrutura circular,

com bordas emolduradas

0,4 x ø13 cm

281

CONJUNTO DE DOZE PRATOS DE

PÃO

século XX

metal branco da casa Christofle, fabrica-

ção francesa; circular; bordas de formato

évasé

1,5 x ø14,5 cm

278

279

280

281

282

PAR DE TALHERES

TRINCHANTES

século XX

metal branco da empresa

Gerber; Estados Unidos

garfo: 28 x 3,7 x 2,5 cm

faca: 39 x 2,5 x 1 cm

283

CONJUNTO DE DOZE

GARFOS PARA OSTRA

século XX

metal branco da casa

Frionnet; França

estilo art déco

13 x 2,5 x 1 cm (cada)

284

TESOURA PARA CORTAR

CARNE

século XX

metal branco

27 x 5,3 x 1,5 cm

(fechada)

285

ARTEFATO DE PRESSÃO

PARA GELO

século XX

metal

12 x ø2,5 cm

286

CONJUNTO DE

CINCO ARTEFATOS

PERFURANTES

século XX

alpaca, ditos garfos de

manga

16,5 x ø2,5

287

PAR DE TALHERES

TRINCHANTES

século XX

metal branco de

fabricação brasileira

decorados com o padrão dito

à rubans croisés

faca 30,5 x 2,6 x 1,5 cm

garfo 26,3 x 2,5 x 2 cm

288

QUEBRA-NOZES

século XX

metal dourado;

acompanhado de seis estiletes

para recolher matéria

oleaginosa de seus invólucros;

da casa HMQ Finishing Group

LLC, em Syracuse, New York,

Estados Unidos

quebra nozes: 12,6 x 2,7 cm

estilete: 12 x ø0,4 cm

282

283

284

285

286

287

288

289

CONJUNTO DE SEIS

COLHERES DE CHÁ

século XX

prata apresentando

punções não identificadas

14 x 2,8 x 1,5 cm (cada)

137 g (peso total)

290

CONJUNTO DE TRÊS

TALHERES PARA SALADA

DE FRUTAS

século XX

metal branco de procedência

inglesa; Sheffield; decoradas

segundo o King’s pattern; sendo

uma colher ligeiramente denteada

(22,4 x 5,2 x 1,5 cm); uma colher

florida (22,5 x 5,2 x 2 cm) e uma

colher menor (16 x 5 x 2 cm)

291

COLHER E GARFO PARA

SERVIR SALADA

século XX

cabos desmesuradamente

alongados

27 x 5 x 2 cm (cada)

292

GARFO E COLHER PARA

SERVIR SALADA E

COLHER PARA PUDIM

século XX

metal branco, da casa

Christofle; estilo neoclássico,

com friso em fio perolado

colher para pudim: 24,4 x

7,5 x 1,8 cm

garfo: 24,5 x 5,8 x 2,5 cm

colher: 24,5 x 5,8 x 2,5 cm

293

COLHER

século XX

metal branco para retirar

azeitonas de pote;

vazada, com azeitonas e

folhas de louro relevadas;

cabo em porcelana decorada

com o chamado Zwiebelmuster;

criado por Meissen

26,5 x 6,5 x 2 cm

294

CONJUNTO DE SEIS

COLHERES DE CHÁ

século XX

prata apresentando

punções não identificados;

decoração floral gravada

sobre o cabo

14 x 2,5 x 1,5 cm (cada)

81 g (peso total)

291

289

290

292

293294

295

FAQUEIRO

século XX

metal branco (plate) da marca

Gorham, firma de Providence, Rhode

Island; Estados Unidos

composto de: a) uma colher de servir; b)

dois garfos de servir peixe; c) uma colher

de molheira; d) uma colher de

açucareiro; e) doze faquinhas para

manteiga; f) 14 garfos de peixe; g)

12 facas de peixe; h) 12 garfos de

sobremesa; i) 11 colheres de sobremesa;

j) 12 facas de sobremesa; k) 11 facas

de mesa; l) 12 garfos de mesa; m) 12

colheres de sopa; n) 11 colheres para

cafezinho; decoração barroca no cabo,

em folhagens

296

FAQUEIRO

século XX

metal branco da empresa Meridional,

de fabricação brasileira, composto de:

a) 12 facas de mesa; b) 12 garfos de

mesa; c) 12 colheres de sopa; d) 12

colheres de sobremesa; e) 12 facas de

sobremesa; f) 12 garfos de sobremesa;

g) 12 facas de peixe; h) 12 garfos de

peixe; i) 12 colheres de chá; j) 12

colheres de café; k) uma concha; l)

uma colher de servir; (m) e (n) faca e

trinchante; (o) e (p) garfo e faca de servir

peixe; (q) e (r) colher e garfo de servir

salada; (s) colher de

açucareiro; e (t) colher de molheira

297

FAQUEIRO

século XX

metal branco da empresa Meridional,

de fabricação brasileira; composto de:

a) 12 facas de mesa; (b) 12 garfos de

mesa; (c) 12 colheres de sopa; (d) 11

colheres de sobremesa; (e) 12 facas de

sobremesa; (f) 12 garfos de sobremesa;

(g) 12 facas de peixe; (h) 12 garfos de

peixe; (i) 12 colheres de chá; (j) 12 colheres

de café; (k) uma concha; (l) uma colher

de servir; (m) e (n) faca e trinchante; (o)

e (p) garfo e faca de servir peixe; (q) e (r)

colher e garfo de servir salada; (s) colher de

açucareiro e (t) colher de molheira (falta

uma colher de sobremesa)

(página ao lado)

295

296

298

FAQUEIRO

século XX

prata inglesa; desenho de época bastante

recuada, apresentando punções de Londres de

algumas datas diferentes, todas, à exceção de

uma, do reinado de Elizabeth II;

algumas peças pistol handled e outras de cabo

com linha carenada longitudinal dividindo-o

em duas águas; expressiva parcela das peças

possui marca da casa de C. J. Vander Ltd.

(Londres);

composto de: (a) duas conchas de sopa,

carenadas, de 1954 (495 g); (b) duas colheres

e dois garfos de servir salada, carenados (uma

colher de 1953, as demais peças de 1954) (615 g);

(c) dois garfos e duas facas de servir peixe,

pistol handled, de 1954 (595 g); (d) garfo

e faca trinchantes, carenados, de 1954 (243

g); (e) dois garfos e duas colheres de servir,

carenados, de 1954 (356 g); (f) 16 garfos com

três dentes, cada, carenados, de 1954 (1264

g); (g) doze garfos análogos. de 1960 (971

g); (h) garfo análogo, de 1949 (73 g); (i) um

garfo análogo. de 1952 (74 g); (j) seis garfos

análogos, de 1957 (486 g); (k) cinco facas de

mesa, pistol handled, de 1953 (189 g. + 129

g com lâmina); (l) 13 facas análogas, de 1954

(326 g. + 534 g); (m) seis facas análogas, de

1957 (281 g. + 137 g); (n) doze facas análogas,

de 1959 (361 g. + 504 g); (o) cinco colheres

de sopa, carenadas, de 1951 (391 g); (p) oito

colheres análogas, de 1953 (627 g); (q) seis

colheres análogas, de 1954 (463 g); (r) seis

colheres análogas, de 1957 (457 g); (s) uma

colher de sopa análoga, de 1959 (97 g); (t) dez

colheres de sopa análogas, de 1960 (789 g);

(u) 18 garfos de peixe, pistol handled, de 1954

(959 g); (v) seis garfos de peixe análogos, de

1957 (324 g); (w) 18 facas de peixe, análogas,

de 1954 (1086 g); (x) seis facas de peixe,

análogas, de 1957 (343 g); (y) cinco colheres

de sobremesa, carenadas, de 1951 (277 g); (z)

seis colheres análogas, de 1954 (307 g);

(aa) quatro colheres análogas, de 1957 (204

g); (bb) nove colheres análogas, de 1959 (452

g); (cc) doze colheres análogas, de 1960 (603

g); (dd) 18 garfos de sobremesa, carenados,

de 1954 (879 g); (ee) seis garfos análogos, de

1957 (310 g); (ff) doze garfos análogos, de

1960 (599 g); (gg) seis facas de sobremesa,

pistol handled, de 1953 (364 g); (hh) doze

facas análogas, de 1954 (717 g); (ii) seis facas

análogas, de 1957 (380 g) ; (jj) doze garfos de

frutas, pistol handled, de 1960 (393 g); (kk)

doze facas de frutas, análogas, de 1960 (385

g); (ll) duas pás pistol handled, de 1954 (176

g); (mm) doze colheres de sorvete, carenadas,

de 1960 (434 g); (nn) 18 faquinhas para

manteiga, carenadas, de 1954 (146 g); (oo) 18

garfos para ostras, carenadas, de 1954 (530

g); (pp) 18 colheres de chá, carenadas, de

1954 (598 g); (qq) 11 colheres de cafezinho,

carenadas, de 1953 (92 g); (rr) sete colheres

análogas, de 1954 (61 g); (ss) seis colheres de

cafezinho, de dimensão superior, carenadas,

de 1957 (82 g); (tt) duas colheres de saleiro,

carenadas, de 1954

297

298

300

CONJUNTO DE VIDROS

século XX

tradição vítrea

composto de:

a) Recipiente de contorno em formato

de folhas

13,5 x 19,5 x 28,5 cm

b) Cesta em vidro soprado

16,5 x 11 x 11,5 cm

c) Saladeira acompanhada apenas

do garfo (também em vidro), com

frutas e folhas gravadas a jato

de areia em disposição assimétrica

saladeira: 10,7 x ø25,5 cm / garfo:

1,8 x 4 x 24,5 cm

299

CONJUNTO DE ARTEFATOS

século XX

meio-cristal; composto de:

a) Recipiente de formato oblongo com

rosácea ao centro;

b) Recipiente para hors d’oeuvre:

estrutura em trifólio, contendo três

compartimentos isolados por paredes

de disposição simétrica; entre cada

folha do trifólio, coincidindo com o

início de cada parede, representação

estilizada de concha

7 x 13,5 x 18 cm

c) Recipiente de formato oblongo:

paredes retorcidas para cima, com

extremidades superiores em alças

vazadas retorcidas em folhagens

3 x ø16,5 cm

299

300

301

PÚCARO

século XIX

cristal da manufatura de Saint Louis

França; bojo de compoteira sem o

respectivo piédouche; decoração floristada

em linhas circulares e zigue-zague; pega

arredondada

14,5 x ø17 cm

302

RECIPIENTE

século XX

vidro de Steuben; Estados Unidos,

(década de 1940)

estruturada em forma de taça; disco

circular que serve de apoio à linha

de base sendo contornado por dois

relevos em movimento helicoidal

9 x ø17,5 cm

303

LALIQUE

século XX

VASO MÉANDRES

vidro branco, moldado e prensado, com

assinatura manuscrita Lalique/France;

bojo ovoide, contornado por meandros

de superfície lisa, separados entre si por

campo rugoso do próprio artefato; bocal

e pé circular, acoplado à linha de base

em superfície lisa

Reproduzido no catalogue raisonné

de Felix Marcilhac

(trincado infinitesimal sobre a base)

16,5 x ø14,5 cm

301

302

303

304

CONJUNTO COMPOSTO DE DOZE

XÍCARAS DE CAFÉ E SEUS

RESPECTIVOS PIRES

século XX

porcelana polonesa da manufatura

de Berlim KPM (Königliche Porzellan

Manufaktur) de tonalidade marfim;

pires de contornos movimentados

e delineados com filete dourado em

torno de suas extremidades, envolvendo,

sobre a borda, friso dourado com grega

em linha negra; friso geométrico em

negro em direção ao seu centro; filete

dourado em torno da superfície plana;

xícaras de estrutura de campainha, alças

em voluta e contravoluta de extradorso

dourado, e reproduzem em suas faces

internas a decoração de frisos dos pires

xícara: 4,5 x 8 x 9,2 cm

pires: 1,7 x ø10,5 cm

305

CONJUNTO COMPOSTO DE DOZE

XÍCARAS DE CAFÉ E SEUS

RESPECTIVOS PIRES

século XX

porcelana de Worcester, Bone china,

Inglaterra; formato cilíndrico dito

tasse litron; alças circulares elaboradas

à maneira de um bambu; os círculos

dos nós entre os segmentos realçados

de dourado; filete dourado em torno

do bocal circular; decoração de transfer

printing em lambrequins de azul pálido

sobre o fundo deixado em branco do

material, em padrão dito Aragon; marca

da manufatura de Worcester posterior a

1956 e designação do padrão decorativo

Aragon (uma xícara com trincado e fio

de cabelo)

xícara: 6 x 6 x 8 cm

pires: 1,5 x ø12,5 cm

306

CONJUNTO PARA CHÁ

século XX

composto de:

seis xícaras e seus respectivos pires em

porcelana portuguesa Vista Alegre;

formato cilíndrico dito tasses litrons;

faces externas contornadas por dois

frisos dourados, ramagem de loureiro

e guirlanda floral em verde delineado

de negro e dourado na extremidade

superior e por friso de astragales na

extremidade inferior de cada bojo; asas

sinuosas de extradorso dourado.

altura de cada xícara: 5 cm

pires: ø11,4 cm

304

305

306

311

CONJUNTO DE ARTEFATOS

século XX

meio-cristal; composto de:

a) Púcaro trípode com decoração floral

gravada a jato de areia

sobre a tampa.

14,5 x ø14 cm

b) Recipiente para hors d’oeuvre

estrutura circular, com três

compartimentos, um isolado por parede

em meia-lua, e os outros dois por parede

retilínea

3 x ø17 cm

307

VASO

século XX

cristal da Boêmia; borda movimentada;

superfície lapidada com duas reservas

ocupadas por motivos estelares,

separadas por faixas em sucessão

de linhas retas superpostas; pé circular,

com grande rosácea lapidada

27,4 x 23,4 x 16,7 cm

308

RECIPIENTE

século XX

cristal da Boêmia; lapidado em estrelas

e bico de jaca; formato oblongo,

vagamente em quadrifólio

2,5 x 23 x 32,5 cm

310

VASO

século XIX

vidro inteiramente translúcido e incolor

de Daum, Lorraine – França,

(década de 1960)

linha de base de contorno irregular;

parede em gomos; extremidades

de contorno assimétrico

12 x 21,5 x 21,5 cm

309

VASO

século XIX

vidro inteiramente translúcido e incolor

de Daum, Lorraine – França

(década de 1960)

linha de base em estrutura estelar;

parede em cinco gomos; extremidades

de contorno assimétrico

42,5 x ø30,5 cm

307

308

309 310

311

312

APARELHO DE CHÁ

século XX

porcelana japonesa Noritake;

decorados em transfer printing

policromado; ornatos em estilo

neorrococó interrompidos por bouquets

florais em suas cores naturais; peças

de fôrma de estrutura évasée, e alças

retilíneas, de direção alterada por

quebras angulares

constando de:

bule de chá (18,5 cm), açucareiro

(10 cm), leiteira (7,5 cm), manteigueira,

seis xícaras de chá (7 cm) com seus

respectivos pires (ø14,5 cm) e seis pratos

de doce (ø16,5 cm)

313

CONJUNTO DE 19 XÍCARAS

E RESPECTIVOS PIRES

século XX

porcelana francesa de Limoges;

xícaras de formato cilíndrico e bocal

circular, em torno do qual há friso

dourado com grega em negro; alça

sinuosa, inteiramente dourada; pires

acompanham a mesma decoração em

torno de suas extremidades circulares

e filete dourado separando o covo

da superfície plana

(um pires com fios de cabelo)

xícara: 5,2 x 8 x 10 cm

pires: 2,5 x ø14 cm

312

313

314

APARELHO DE JANTAR, CHÁ E CAFÉ

século XX

porcelana chinesa, adquirido em Hong Kong,

decorado com crustáceos em policromia

constando de:

a) 64 pratos rasos (ø26 cm)

b) 48 pratos de sopa (ø23 cm)

c) 40 pratos de sobremesa (ø23 cm)

d) 55 pratos redondos de menor diâmetro (ø21 cm)

e) 44 pratos redondos para pão (ø17,8 cm)

f) 50 xícaras de café e 41 respectivos pires.

(altura de cada xícara: 5,5 cm / pires ø11 cm)

g) Cinco terrinas de formato oblongo

(comprimento 34 cm)

h) Cinco molheiras (comprimento: entre 18,5 e 19 cm)

i) 53 taças de consommé com 48 respectivas tampas

(5 x 14 cm)

j) 85 pires utilizados indistintamente para as

taças de consommé e para as xícaras de chá (ø14 cm)

k) 32 xícaras de chá (5 x 9,5 cm)

l) Oito bowls com extremidades recortadas em cinco accolades

e face externa parcialmente relevada em caneluras (altura: 7 cm)

m) 2 travessas circulares (4,4 x ø29 cm) - restauradas

n) 2 travessas circulares (5 x ø28,7 cm) - restauradas

o) 1 travessa cicrcular (4,5 x ø32 cm)

p) Cinco raviers (3 x 21 x 12,5 cm)

315

316

316

APARELHO DE JANTAR

século XX

porcelana portuguesa Vista Alegre; pasta

de tonalidade marfim; decoração de pequenas

flores azuis com miolo em amarelo e folhas

cinzentas dispostas simetricamente; filetes

dourados em torno das extremidades e dos

extradorsos das asas; pratos de pão com bordas

gadrooned.

composto de:

a) Onze taças de consommé, uma restaurada,

e onze présentoirs (taça: 5,3 cm; présentoir:

ø16 cm)

b) Doze pratos rasos, dentre os quais cinco

restaurados (ø24,5 cm)

c) Doze pratos de sopa, dois deles com

esbeiçados (ø21,5 cm)

d) Doze pratos de sobremesa, sendo quatro

restaurados e um com esbeiçados (ø19 cm)

e) Onze pratos de pão (ø15 cm)

f) Molheira (6 cm)

(página ao lado)

317

APARELHO DE JANTAR

século XX

porcelana japonesa Noritake; decorado com

friso dourado relevado em elementos florais

estilizados; padrão Goldawn

constando de:

a) 19 pratos de sopa, sendo dois restaurados (ø

22,5 cm)

b) 58 pratos rasos, sendo três defeituosos (ø

25,3 cm)

c) 18 pratos de sobremesa (ø19 cm)

d) 20 pratos de pão (ø16 cm)

315

APARELHO DE JANTAR

século XX

porcelana francesa Legrand et Cie.;

decoração de Laurier em ouro de dois tons.

constando de:

a) 46 pratos rasos, sendo um com defeito

(ø24,5 cm)

b) 12 pratos de sopa (ø24,5 cm)

c) 33 pratos de sobremesa, com dois

defeituosos (ø22 cm)

d) Terrina com alças e pega sinuosas,

inteiramente douradas (comprimento:

34,5 cm)

e) Terrina análoga, de menor altura

(comprimento: 32 cm)

f) Par de soucoupes à pied (7,5 x ø 23,5 cm)

g) Duas travessas de extensões diferentes,

com extremidades mais distantes relevadas

e inteiramente recobertas de douradura

(respectivamente 41,5 cm e 35 cm

de comprimento)

h) Molheira fixada a seu présentoir


i) Molheira com tampa, em formato

de pequena terrina, fixada a seu présentoir


j) Três fruteiras (maior: 15 x ø24,7 cm;

menores: 14 x ø22,5 cm)

k) Quatro raviers (4 x 22,8 x 12,5 cm)

l) Saladeira (10,3 x ø26 cm)

m) Três pratos redondos de servir. (ø32 cm, o

maior, ø29 cm os dois menores)

n) Recipiente circular sem demarcação

de covo, restaurado (ø28,7 cm)

(página ao lado)

318

COMPOTEIRA E PRÉSENTOIR

século XIX

vidro moldado; tonalidade verde-

-folha; decorado com faixa em grega

relevada, cercada por friso com sucessão

de pequenas barras verticais em torno

da tampa, do bojo, do pé e do présentoir;

pega globular com superfície em gomos.

compoteira: 23 x ø16,2 cm (com tampa)

présentoir: 3 x ø19 cm

319

COMPOTEIRA E PRÉSENTOIR

século XIX

vidro moldado; tonalidade verde limão;

bojo com estrutura em taça, de caráter

troncônico; paredes, pé e présentoir

guarnecidas de faixa com losangos

contendo rosáceas, separados por feixes

de folhagens estilizadas; campo em bico

de jaca

compoteira: 24 x ø15,7 cm (com tampa)

présentoir: 3 x ø18 cm

322

RECIPIENTE

século XX

bocal circular em cristal europeu lapidado;

estrutura de taça lapidada em triângulos

que se alternam em triângulos incolores

voltados para baixo e triângulos doublés

de esmaltagem em verde musgo voltados

para cima; sobre o fundo, rosácea de 16

pontas.

12,3 x ø22,5 cm

321

GARRAFA

século XX

vidro soprado, possivelmente de Murano,

sem marcas aparentes;

estrutura circular; pescoço cilíndrico

que se abre em bocal circular revirado

para o exterior; vidro incolor com duas

faixas de contorno assimétrico em vidro

de tonalidade sanguínea; sobre o fundo,

dois crescentes em vidro da mesma

tonalidade

(três pequenos estalos sobre a parede do

bojo)

15,5 x ø18,7 cm

320

SOLIFLEUR

século XX

cristal produzido na Eslovênia e marcado a

jato de areia pela casa Christofle

formato de corneto; extremidade menos

dilatada servindo de bocal; superfície

lapidada com sulcos circulares que

sugerem uma única linha

25 x ø8 cm

318319

321 322

320

323

GARRAFA E 5 COPOS

século XX

cristal lapidado; garrafa com estrutura

oblonga e paredes verticais, com faixa

em vidro de superfície fosca e decoração

de motivos florais em cinza; copos

de estrutura hemisférica com faixa

fosca em seus respectivos bojos e tampa

lapidada em formato retangular

garrafa: 19,7 x 13 x 5,6 cm

copos: 4,2 x ø5,2 cm

324

CONJUNTO DE 13 COPOS

século XX

vidro europeu; representados à maneira

de canecas; destinados a bebida destilada

para acompanhar bebidas fermentadas

4,7 x ø4 cm

325

PAR DE GARRAFAS

século XIX – XX

cristal; gargalo e tampa em prata inglesa

apresentando punção de Birmingham

de 1892 e marca de ourives não

identificada; estrutura globular,

inteiramente lapidadas em padrão bico

de jaca; bojos sobrepostos por cilindros

em prata com rolha interna em cristal

esmerilhado; cilindros articulados a

tampas bolboides, obtidas segundo a

técnica do repuxado em ornatos em

torçal interrompidos por segmentos

relevados em folhagens

14 x ø11 cm (cada)

326

CAIXA

século XX

vidro e bronze dourado de procedência

francesa; fatura contemporânea; estilo

Restauration; decorada com estrutura

tubular comprimida, de superfície dita à

côtes-bambous, retas e rayonnantes; tampa

articulada e separada de seu bojo por

dois frisos em folhas d’água em bronze

dourado

11 x ø7 cm

327

TINTEIRO

final do século XIX

vidro prensado; bojo de estrutura

hexagonal, faces externas

perpendiculares à linha de base

e ombros em pirâmide truncada

por bocal de metal circular; tampa

articulada, de hemisfério circular e parte

superior em seis facetas truncadas em

seu ápice; base projetada

12 x ø11,5 cm

323

324

325

326 327

329

REMANESCENTE DE APARELHO DE

SERVIÇO DE MESA

século XX

vidro soprado azul e incolor; o

segmento azul é expresso pelos

respectivos bojos, e o incolor pelos pés

com coluna cilíndrica e pé em disco,

de contorno circular; composto de 23

copos em formato de copo de cognac, de

dimensões menores

12,5 x ø8 cm

331


SERVIÇO DE MESA

século XX


segmento azul é expresso pelos respectivos

bojos, e o incolor pelos pés com coluna

em gomos superpostos e pé em disco, de

contorno circular; composto de:

a) 27 copos de água (12 x ø7 cm); b) 27

copos de vinho tinto (10,5 x ø6 cm); c)

37 copos de vinho branco (9,5 x ø6 cm);

e d) 47 taças de champagne

(9,5 x ø8,5 cm)

330


SERVIÇO DE MESA

século XX


segmento azul é expresso pelos

respectivos bojos, e o incolor pelos pés

com coluna em com annelet central

e pé em disco, de contorno circular;

composto de:

a) 37 copinhos para licor (6,9 x ø4,5

cm);

b) 8 copos de água (13,2 x ø8,5 cm);

c) 11 copos para aperitivo (12 x ø5 cm);

d) 10 copos com pé para suco (16 x ø7

cm);

e) 11 tacinhas (8,5 x ø6,8 cm)

328


SERVIÇO DE MESA

século XX

vidro soprado azul; composto de:

2 copos para long drink

(14,5 x ø7,2 cm), 11 copos para cerveja

(11,5 x ø8,3 cm), 4 taças (10 x ø9 cm),

12 copinhos pretos para suco

de tomate (7,2 x ø6 cm) e 24 copinhos

arredondados para aperitivo

(5,5 x ø6 cm)

328

329

330

331

333

APARELHO DE COPOS

século XX

vidro moldado decorado em padrão dito

de bico de jaca; Portugal.

constando de

a) 60 copos de pé para vinho tinto

com bojo em campânula, de superfície

decorada em bico de jaca, cingido por

faixa lisa, tais copos dispostos sobre

fustes facetados e interrompidos por nós

poliédricos; pés circulares com rosácea

ao fundo (15 x ø7,5 cm)

b) 147 copos de pé com bojo alongado,

de superfície decorada em bico de jaca,

a extremidade do bojo cingida por

faixa lisa, os fustes e pés análogos aos

descritos acima (flûte)

(15 x ø6,7 cm)

c) 57 copos de pé para licor, com bojo

em campânula (altura 8 cm)

d) 60 taças de champagne (10,5 x ø9 cm)

e) 63 copos de pé para vinho branco

(12,5 x ø6,5 cm)

f) 60 copos de pé para água com bojo

em campânula, de superfície decorada

em bico de jaca, a extremidade do

bojo cingida por faixa lisa, tais copos

dispostos sobre fustes facetados

e interrompidos por nós poliédricos; pés

circulares com rosácea ao fundo

(16,5 x ø8 cm)

332

CONJUNTO DE PEÇAS

século XX

vidro; composto de:

a) 9 tulipas (17 x ø5,5 cm)

b) 7 copos com estrutura de copo

de cognac, mas de pequenas dimensões,

com pé em quadrilátero, lapidado

(8,5 x ø4,5 cm)

c) 4 copos com estrutura de copo

de cognac, mas de pequenas dimensões,

de elaboração convencional

(9 x ø4,5 cm)

332

333

334

APARELHO DE COPOS

século XX

cristal lapidado da manufatura de Baccarat; França

marca a jato de areia, sobre o reverso de cada pé

constando de:

a) 24 taças de champagne (12,6 x ø9,5 cm)

b) 31 copos de pé para vinho tinto perfeitos e 14

com esbeiçados (14,5 x ø6,4 cm)

c) 39 copos de licor (10,5 x ø4,5 cm)

d) 37 copos de pé para vinho branco, perfeitos, e 9

com esbeiçados. (12,7 x ø6 cm)

e) 34 copos para aperitivo, de estrutura sem fuste,

perfeitos, e 11 com esbeiçados (7,5 x ø5 cm)

f) 5 copos análogos, ligeiramente mais altos

(8,5 x ø5,2 cm)

g) 24 copos de pé, para vinho do Reno, com bojo

parcialmente esmaltado, sendo seis em verde claro,

seis em tom clarete, seis em violeta, dois em verde

esmeralda, dois em azul-marinho e dois em âmbar

(19 x ø7,3 cm)

h) 42 copos de água, perfeitos, e 6 com esbeiçados

(18 x ø8,2 cm)

i) 30 flûtes de champagne perfeitas, 18 com

esbeiçados e algumas relapidadas (total: 46 flûtes -

20 x ø8 cm)

j) 8 copos para long drink (12,5 x ø6,5 cm)

334A

REMANESCENTE DE APARELHO DE COPOS

século XX

cristal floristado da manufatura de Saint Louis, França

constando de:

a) 9 taças de champagne, uma com defeito (11,5 x ø11 cm)

b) 6 copos d’água (17,5 x ø9 cm)

c) 12 copos para vinho tinto, sendo dois com defeito

(14,4 x ø7,7 cm)

d) 19 copos para vinho branco, sendo um com defeito

(13,3 x ø6,8 cm)

e) 13 copos para vinho do Porto (11 x ø6 cm)

f) 9 copos de licor (9,5 x ø4,5 cm)

g) 11 copos para aperitivo (6,8 x ø4,6 cm)

h) 12 tigelas de formato évasé (4,8 x ø11,5 cm)

i) Garrafa maior (33,5 x ø11 cm)

j) Garrafa menor (31 x ø10 cm)

k) Jarra de servir (22 x 16 x 10,5 cm

336

BURLE MARX, ROBERTO

1909 – 1994

BROCHE

ouro escovado 18 quilates, com

pedra retangular moldada no

centro; ass. no verso

3 x 5 x 2 cm | 34 g

335

BURLE MARX, ROBERTO

1909 – 1994

ANEL

formato elíptico, com pedra

verde rajada; ass. no interior

2 x 1,5 x 2,5 cm | 12 g

335A

BURLE MARX, ROBERTO

1909 – 1994

ANEL

ouro 18 quilates, com pedra

azul esférica no centro; ass. na

parte inf.

2 x 2 x 2 cm | 11 g

338

BURLE MARX, ROBERTO

1909 – 1994

CONJUNTO DE PAR

DE BRINCOS E ANEL

ouro 750 e pedra azul

trabalhada, ass.

anel: 3,5 x 1,2 x 2,5 cm | 16 g

brincos: 3,5 x 2 x 0,5 cm | 24 g

(página ao lado)

337

BURLE MARX, ROBERTO

1909 – 1994

PENDANTIF/BROCHE

ouro escovado 18 quilates

2,6 x 6,5 x 0,5 cm | 30 g

335 335a

336

337

339

CONJUNTO DE TRÊS MAÇANETAS

início do século XX

vidro opalescente lapidado,

de procedência francesa; decoradas no

padrão bico de jaca

ø5,5 cm

340

CONJUNTO DE CINCO MAÇANETAS

século XIX

vidro de procedência francesa;

exemplares ditos em chuva de ouro, com

vidro incolor

ø4 cm

339

340

341

PAR DE MAÇANETAS

século XIX

vidro de procedência francesa;

exemplares ditos em chuva de ouro, com

vidro incolor

ø5,4 cm

341

TERCEIRA NOITE

LOTES 342 A 548

342

MESA

início do século XIX

madeira brasileira; caixa em formato

de paralelepípedo, com duas gavetas

flanqueadas, cada qual com esbarro

e moldura em rebaixo ao longo de suas

extremidades e um único puxador

flexível em latão; entre as duas

gavetas, pequeno modilhão vertical

de superfície abaulada que se repete em

suas extremidades laterais; barra frontal

da caixa apresenta moldura que se repete

sobre a barra posterior dividida em dois

espaços por relevo longitudinal;

tampo retangular emoldurado

e pronunciadamente projetado sobre as

ilhargas; fundo da caixa também exibe

moldura projetada, e se apoia sobre

quatro pernas onduladas e recortadas,

retorcidas em volutas sobre a linha

de base

86 x 251,5 x 103 cm

342

343

344

PAPELEIRA

estrutura híbrida com elemen-

tos do século XVIII

jacarandá; caixa com estrutura

de cômoda-arcaz, sobreposta

por alçado com tampo

reclinável sem ornamentação

ou fechadura, ocultando

fábrica; duas gavetas sem

esbarro, sobrepostas, com par

de puxadores flexíveis em

ferro; fachada abaulada contida

entre o tampo e a moldura

que contorna a linha de base,

tampo e moldura obedecendo

à mesma movimentação, em

desacordo com a simplicidade

do espaço ocupado pelas

gavetas; sapatas de extensão

retilínea e lados em ângulo

reto, com superfície abaulada;

quinas com pilastras esculpidas

em consoles retorcidos em

343

DAMENSKRETÄR

meados do século XIX

estilo Luis XVI; produzido

na Europa Central; caixa em

formato de paralelepípedo

com quinas discretamente

chanfradas, e extremidades

superior e inferior delimitadas

por moldura em friso de secção

semicircular; a fachada da caixa

apresenta três gavetas, duas de

menor comprimento e maior

altura cercando gaveta central

com menor altura e maior

extensão, as três emolduradas

em frisos superpostos; a caixa

repousa sobre quatro pernas

torneadas em bulbo, cada qual

assente sobre perna fusiforme

canelada de gosto neoclássico

sobreposta a pé de torneado

dito em carrapeta; ilhargas de

superfície lisa, sem qualquer

decoração; sobre a caixa,

tampo de superfície em dulcina

que se abre exibindo interior

guarnecido em rádica, esse

interior recoberto por retângulo

em couro gravado com

douradura, sob sequência de três

gavetas flanqueadas e de fachada

retangular, o conjunto também

recoberto por placas de rádica;

acima do tampo em dulcina,

alçado com três gavetas também

flanqueadas, emolduradas em

frisos superposto; todos os

puxadores, internos e externos,

torneados; a chave que dá acesso

ao tampo em dulcina tranca

todas as gavetas do móvel

103 x 114 x 58 cm

(página ao lado)

volutas e contravolutas,

sobrepostos, em seu ápice,

por folhagem de acanto que

se irradia em movimentação

inversa; ilhargas planas com

dupla moldura chanfrada e em

sugestão de accolades, tanto no

nível da caixa quanto no do

alçado; fábrica composta por

seis escaninhos separados três

a três por divisórias recortadas,

os quatro mais próximos do

centro sobrepostos, dois a dois,

a uma gaveta movimentada

e de superfície mistilínea;

escaninhos laterais com duas

gavetas também igualmente

superpostas, onduladas

e emolduradas; nicho central

com porta emoldurada

e arqueada;

Minas Gerais

122 x 127,5 x 71 cm (fechada)

122 x 127,5 x 105 cm (aberta)

345

346

347

346

PAR DE CONSOLES

segundo quartel do século XIX

estilo Império; jacarandá; apresentam

caixa com

fachada e ilhargas em dulcina,

delimitadas por friso ao qual se acopla

sucessão de recortes de formato

aproximadamente triangular; tampo

retangular com quinas dianteiras

arredondadas; pernas em voluta, de

extradorso suavemente abaulado;

plataforma recortada, com reentrância,

sobre pés dianteiros esculpidos em garra;

entre a caixa e a plataforma, as pernas

posteriores retangulares; entre tais

pernas, espaço fechado por madeira de

superfície plana


Brasil, Primeiro Reinado

84 x 110 x 47,5 cm (cada)

345

PAR DE CONSOLES


estilo Império tardio; tampo retangular

em mármore, disposto sobre caixa com

barra frontal e ilhargas em dulcina;

pernas dianteiras recortadas em voluta

de quatro lados e assentes sobre pés

esculpidos em garra; as duas pernas

dianteiras e a parte posterior – um

retângulo espelhado e delimitado por

duas travessas verticais sobre as quais se

acoplam colunas torneadas de apenas

uma face – se apoiam sobre plataforma

estruturada em caixa e tampo de recorte

vagamente cordiforme; plataforma

separada da linha de base por quatro pés

torneados em bolacha

88 x 120 x 45,5 cm

347

MESA DE CENTRO DE SALA

DE ESTAR

século XIX

estilo neorrococó; tampo em

madeira sobre caixa de contorno

e abas movimentadas; superfície

elaborada em jogo de ressaltos em

reservas oblongas; quatro pernas

pronunciadamente galbées, cada qual

cindida em voluta e contravoluta; as

inferiores terminadas em elemento

torneado circundado por aro em

metal; pernas unidas por amarração

em X; na interseção da amarração,

tambor sobreposto por estrutura em

socalcos, contornada por superfície

côncava, sobre a qual se assenta

compoteira de faces externas em

gomos, sobreposta por carrapeta

torneada

Brasil, c. 1860

72 x 143 x 91,5 cm

348

349

350

348

MESA REDONDA TRÍPODE


jacarandá; estilo Império tardio; barra

da caixa circular, em dulcina, com friso

de tremidos correndo em torno de sua

extremidade inferior, a caixa sobre

coluna em balaústre facetado emerso

de segmento de superfície abaulada,

da qual é separada por annelet, acoplado

sob sua extremidade circular inferior;

estrutura en enfilage da coluna repousa

sobre cilindro cuja extremidade

superior é contornada pelo annelet;

cilindro repousa sobre plataforma

recortada em três seções à maneira

de silhuetas de violões, de grande

espessura, cujas extremidades

repousam sobre pés esculpidos

em garra; do cilindro evoluem,

equidistantes, três volutas recortadas,

de quatro lados, cada, que se retorcem

ao tangenciarem a barra da caixa

Brasil, Primeiro Reinado

76 x ø108 cm

349

GUÉRIDON

século XIX

tampo circular, recortado e

discretamente projetado sobre a caixa

cilíndrica de pouca altura; sobre

sua superfície, friso marchetado

em madeira mais clara; coluna

inicialmente torneada em balaústre,

esse assente sobre figura torneada em

carretel, contornada por anéis em seus

pontos extremos, o carretel, por sua

vez, disposto sobre tambor cilíndrico

delimitado acima e abaixo por molduras

circulares; quatro pernas equidistantes,

acopladas a esse tambor, recobertas

de folhagens e finalizadas em pés de

sapata cujas joelheiras apresentam

folhagens relevadas sobre os respectivos

extradorsos

72 x ø160 cm

350

GUÉRIDON

metade do século XIX

jacarandá de fatura brasileira; tampo

circular com extremidades

arredondadas transcendendo a caixa

cilíndrica do móvel; extremidades

inferiores da caixa cilíndrica

contornadas por friso; coluna

sobreposta por figura cilíndrica disposta

sobre figura torneada em balaústre acima

de sucessão de anéis superpostos, assente

sobre plataforma trípode recortada em

formato de violino, cada uma de suas

pontas sobre pé esculpido em garra;

Bahia

72 x ø100 cm

351

MESA DE ENCOSTAR

século XIX

madeira tropical; estilo Sheraton dita

de estilo d. Maria I; caixa retangular

com duas gavetas dispostas uma

ao lado da outra, emolduradas por

ressalto retangular entalhado na

própria peça, e cada qual dotada de par

de espelhos de fechadura no formato

de escudete em material córneo; tampo

de estrutura retangular; pernas de corte

quadrangular, afinadas, separadas das

quinas da caixa por carretel torneado;

tanto a fachada da caixa, na qual as

gavetas são inseridas, quanto as ilhargas,

são dotadas de abas recortadas e de

extremidades emolduradas e apresentam

recorte mistilíneo, em que se conjugam

linhas curvas e retas, separadas por

quebras;

Brasil, possivelmente Minas Gerais

83 x 97 x 56 cm

352

MESA DE ENCOSTAR

século XIX

jacarandá; elaborada na interpretação

local do estilo Sheraton; tampo

retangular com caixa estruturada

de maneira análoga dotada de abas

recortadas; duas gavetas flanqueadas,

emolduradas com sulco ao longo de suas

extensões dotadas de par de puxadores

flexíveis de metal de formato elipsoidal,

em estilo neoclássico; ilhargas com

ressalto retangular; pernas de corte

quadrangular;


82 x 90 x 55 cm

353

MESA

século XIX

cedro, ditas em estilo D. Maria I; Brasil;

elaborada em estilo neoclássico,

apresenta caixa de fachada retangular

com gaveta dotada de pronunciado

esbarro; tampo projetado, com sulco

ao longo de suas extremidades, solução

também presente nas extremidades da

gaveta única; pernas afinadas de corte

quadrangular, ditas em secção de vela

81 x 108 x 51,5 cm

351

352

353

354

SECRETÁRIA E DUAS PEQUENAS

MESAS AUXILIARES

estilo Sheraton; pernas de corte

quadrangular, ditas em seção de vela,

sobre pés discretamente bolboides; caixa

retangular com três gavetas flanqueadas,

a central mais extensa; quinas com

retângulos marchetados em elementos

florais; gavetas laterais dotadas

de puxadores torneados; tampo com

couro pirogravado;

mesa auxiliar retangular marchetada

com elementos florais e filetes com

uma prateleira na proximidade da linha

de base

secretária: 77 x 110 x 54,5 cm

mesas auxiliares: 64,5 x 50 x 36 cm

355

PAR DE CREDÊNCIAS

estilo setecentista;

caixa retangular, suportada por pernas

com joelheiras de saída brusca, estas e a

fachada guarnecidas de ornatos em talha

rasa; pés de garra estilizados, cada garra

sugerida por um sulco

82,5 x 100 x 43,5 cm (cada)

354

355

356

MESA DE ABAS


jacarandá; caixa em formato de paralelepípedo,

com duas gavetas sem esbarro, cada uma com

par de puxadores torneados, e com espelhos

de fechadura no formato de escudetes realizados

em material córneo; duas pequenas abas de quinas

suavemente arredondadas, articuladas às ilhargas

da caixa, dão continuidade ao tampo; coluna

torneada em balaústre, carretéis, annelets e cilindro,

de compleição pujante; segmento inferior

constituído por tambor de extradorso abaulado,

ao qual se acoplam quatro pernas de quatro lados,

cada, recortadas em movimentos curvilíneos

Brasil

76,5 x 98 x 70 cm

357

MESA DE JOGO


jacarandá; em estilo Diretório; caixa de superfície

retangular com barra frontal e ilhargas em dulcina,

repousando sobre coluna única realizada à imagem

de uma cratera em cálice com bojo em gomos com

alças curvas, sob longo pescoço évasé elaborado a

partir de três hastes independentes, as duas laterais

retorcidas em direção ao que configuraria a abertura

do bocal, e a central, bífida, retorcendo-se em ambas

as direções; as terminações de tais hastes, idealizadas

como o limite do bocal da cratera, são sobrepostas

por retângulo ao qual se acopla a caixa desta mesa;

sob a cratera, por sua vez, estrutura oblonga em

cujas quinas se acoplam quatro pernas de quatro

lados, cada, e de movimentação curvilínea, suas

terminações apoiando-se sobre a linha de base;

Brasil

73 x 43 x 87 cm (fechada)

73 x 87 x 85,5 cm (aberta)

358

MÓVEL PARA LIVRO DE ESCRITAS

século XIX

pinho;

caixa retangular com tampo reclinável de

extremidades arredondadas; pernas torneadas

e amarração em “H”; o tampo reclinável está

articulado à parte mais elevada da caixa, de

superfície plana, sobre a qual se ergue alçado

para disposição de cadernos e livros; esse alçado é

estruturado em três pares de colunas torneadas sob

plataforma retangular também de extremidades

arredondadas; pés ditos de carrapeta

132 x 115 x 70 cm

(alguns defeitos causados por xilófagos)

356

357

358

361

MESA DE SALA DE JANTAR

estilo Regency; dita bi-pedestal; tampo

oblongo em tábua única com espessura

apresentando dois frisos de superfície

convexa, dispostos paralelamente;

tampo suportado por duas colunas

torneadas em estrutura troncônica,

tambor e annelets, com moldura em

placage; cada coluna é, por sua vez,

disposta sobre estrutura cilíndrica,

acoplando três pés recortados em quatro

lados e movimentados em curvatura

suave com extradorso emoldurado com

superfície lisa; pontas recobertas por

estruturas quadrangulares de metal

dourado, assentes sobre rodízios

75,5 x 299,7 x 109 cm

362

MESA DE SALA DE JANTAR estilo Regency, dita bipedestal; tampo

oblongo, com cabeceiras

semicirculares, sua superficie guarnecida

de friso marchetado contornando

as extremidades; dois conjuntos de

suportes trípodes, as pernas recurvadas,

assentes em terminais de metal dourado

(latão) e com os respectivos extradorsos

sulcados longitudinalmente, irradiadas

de colunas torneadas e unidas ao tampo

por intermédio de segmentos cilindricos

71 x 242 x 97 cm

359

PEQUENA MESA TILT-TOP D. JOSÉ madeira clara;

estes móveis, em estilo georgiano, eram

definidas pela peculiaridade de seu

tampo, disposto de forma a alterar-se

em 90º no que tange à sua posição

em relação à linha de base; foram

elaboradas em contexto de redução do

espaço doméstico, em que o tampo, ao

ser inclinado, facilitava a distribuição

do espaço; muitas vezes suas superfícies

tinham um valor ornamental, já que

só se transformavam verdadeiramente

em mesas quando acionadas para tal;

a coluna deste exemplar, esculpida en

torsade, repousa sobre coluna cilíndrica

à qual se acoplam três pés em volutas de

extradorso arredondado, terminados em

pad feet

ex-coleção Professor Francisco Bruno

Lobo

77,5 x ø60 cm

360

GUÉRIDON

século XIX

tampo de contorno elipsoidal,

de provável procedência inglesa; fuste

torneado em segmentos balaústre

e piriforme, separados por carretéis,

discos e annelets; assente sobre estrutura

trípode típica de mesas inglesas ditas

tilt-top

82,5 x 67 x 51 cm

359 360

361

362

364

ARCA

século XIX

madeira brasileira; formato

de paralelepípedo, com

molduras ao longo das extensões

de sua tampa emoldurada

e de seus limites inferiores,

assentados sobre cachorros

em madeira; quinas vivas, sem

ornamentação; interior com

compartimento em formato

de paralelepípedo à esquerda

de quem abre o móvel

68,5 x 154,5 x 64,5 cm

363

MÓVEL DE TOUCADOR


madeira clara, possivelmente

vinhático; Brasil;

composto de caixa de

fachada retangular com duas

gavetas sem esbarro, dotadas

de puxadores em metal em

formato de concha estilizada;

a caixa repousa sobre duas

pernas dianteiras torneadas em

segmento ovoide, segmento

troncônico e carretéis, ambas

apoiadas sobre pés torneados

em carretel e figura globular

dos quais são separadas por

estruturas em paralelepípedo;

pernas posteriores de corte

quadrangular; à altura dos

retângulos, unindo-se às

pernas posteriores, plataforma

com extensão frontal recortada

em linhas curvas; alçado em

ângulo reto, as extensões

dianteiras recortadas, e sobre a

extensão retangular posterior,

espelho bisotado retangular,

articulado a duas colunas

torneadas

143 x 94 x 52 cm

365

CARRINHO DE CHÁ madeira, latão e chapa

industrializada;

estruturado em duas

prateleiras (ou dois andares),

cada qual em espaço de

três lados retilíneos, os dois

mais extensos se unindo

por intermédio de arco;

grade vazada em padrão

simplificado de entrelaços;

colunas torneadas separadas

por carretéis em latão; alça

em madeira torneada e latão;

duas rodas em madeira com

seis raios, na proximidade

das extremidades arqueadas,

e duas rodas fechadas, de

pequeno diâmetro, na

extremidade oposta

75,5 x 84 x 51 cm

366

BANCO ORNITOMORFO

século XX

cedro.; arte dos indios alto

Xingu, Brasil;

este artefato foi elaborado à

maneira de uma ave bicéfala,

cujo dorso, suavemente

rebaixado e transformado

em assento, finaliza suas

extremidades, de um lado

recortada em cauda, e do

outro, em corte retilineo

sobre o qual se assentam

duas cabeças vulturídeas

esculpidas en ronde bosse;

esta superficie repousa sobre

duas placas retangulares

recortadas, as quais, na

contiguidade da linha de base,

se estendem além de ambas as

extremidades

(década de 1950/1960)

ex-coleção Professor Francisco

Bruno Lobo

42 x 87 x 43 cm

363

364

365

366

367

368

367

MESA DE CENTRO

estilo chinês; estrutura

retangular; moldura em

quatro sulcos demarcados

na proximidade de suas

extremidades; quatro barras

sob o tampo vazadas; pernas

em estrutura de paralelepípedo;

sobre as quinas, na contiguidade

da linha de base, florões

relevados em talha rasa

33 x 149 x 88,5 cm

(página ao lado)

368

MESA DE CENTRO

estilo chinês; tampo quadrado,

com moldura em quatro sulcos

demarcados na proximidade

de suas extremidades; quatro

barras sob o tampo são

vazadas; pernas em estrutura

de paralelepípedo, a parte

mais próxima da linha de base

ampliada em volumetria na

direção do interior do móvel,

quase à maneira de um cubo;

sobre as quinas, na contiguidade

da linha de base, florões

relevados em talha rasa

33,5 x 108 x 108 cm

(página ao lado)

369

CÔMODA

século XIX

marchetada procedente da

Europa Central, em estilo

Maria Teresa;

apresenta caixa de fachada

abaulada, composta de

três gavetas horizontais

superpostas, com discreto

esbarro; tampo ondulado,

em consistência com as

ondulações da caixa, assim

como projeção ao longo de

sua extremidade inferior;

quatro pés torneados

em bolacha; espelhos e

puxadores articulados,

flexíveis, em metal dourado,

possivelmente de fatura

posterior à do móvel

87 x 119 x 67 cm

370

RIZZO, WILLY

1918 – 2013

MESA BAIXA RETANGULAR

madeira e metal cromado

(década de 1970)

37 x 110 x 100 cm

369

370

371

372

371

PAR DE POLTRONAS ESTOFADAS

século XX

estilo neorrococó; estrutura visível

em madeira no enquadramento

apoiado sobre os pés, nestes, galbées

e emoldurados, e nas abas desse mesmo

enquadramento, de extremidades

curvilíneas e emolduradas por friso

que se estende aos quatro pés; braços,

de estrutura de bergère sans oreilles,

exibem seus apoios de braço também

em madeira, evoluindo em consoles

das joelheiras das pernas dianteiras;

barra frontal e joelheiras guarnecidas

de fleurettes relevadas

78 x 71 x 65 cm

372

PAR DE POLTRONAS ESTOFADAS

século XX

almofada única solta; revestidas em

tecido na cor azul-marinho

79 x 72 x 84 cm

373

374

375

376

374

século XX

PAR DE POLTRONAS

ESTOFADAS

almofada única solta;

revestido em tecido na cor

ocre com detalhes mais

claros

82,5 x 85,5 x 82 cm

373

PAR DE PUFES

século XX

formato assimétrico;

revestidos em tecido na cor

ocre; detalhe de franjas

nas barras

43 x 72 x 72 cm

376

século XX

SOFÁ para 3 lugares; almofada

única solta; revestido em

tecido na cor ocre com

detalhes mais claros

92 x 236 x 86 cm

375

PAR DE SOFÁS

século XX

para 3 lugares; almofadas

soltas; revestido em tecido

na cor ocre com detalhes

mais claros

81 x 232 x 81 cm (sem as

almofadas)

89 x 232 x 89 cm (com as

almofadas)

378

ZALSZUPIN, JORGE

1922

CARRINHO DE CHÁ

jacarandá

(década de 1950)

ex-coleção Professor Francisco Bruno

Lobo

78 x 86 x 51,5 cm

377

RIETVELD, GERRIT

1888 – 1964

RED BLUE CHAIR

madeira pintada

(c. 1923)

80 x 67 x 84 cm

379

RODRIGUES, SÉRGIO

1927

CONJUNTO DE SEIS CADEIRAS CANTÙ ALTA

estrutura em jacarandá maciço

e torneado, assento e encosto em couro

sintético na cor verde-garrafa

(1959)

Reproduzida nas p. 126 e 252 do livro

Sérgio Rodrigues, editado por Soraia Cals

(Rio de Janeiro: Icatu, 2000)

100 x 50 x 53 cm

377

378379

381

RODRIGUES, SÉRGIO

1927

SOFÁ

três lugares; estrtutura fixa com forração

em couro no encosto; assento e encosto em

almofadas soltas revestidas de tecido; colunas

de madeira e acabamento com botões de metal

67 x 200 x 97 cm

380

RODRIGUES, SÉRGIO

1927

SOFÁ – FAMÍLIA AJORGE

três lugares; estrutura em madeira de lei com

encosto com duas travas horizontais paralelas

e encosto para cabeça em couro preso por

percintas de couro; lateral com traves fixadas

com botões de metal; almofadas soltas no

assento e no encosto em forração marfim

(década de 1990)

114 x 200 x 86 cm

380

381

382

MESA DE JOGO E QUATRO

CADEIRAS DE BRAÇOS

estilo Luís XVI; caixa em quadrilátero;

barras emolduradas; tampo sobreposto

por veludo embutido; pernas afinadas

de inspiração neoclássica, decoradas

com caneluras sendo posteriores ditas

em sabre; pés torneados em carrapeta;

espaldar em quadrilátero estofados

em palhinha; braços de solução que já

preconiza as linhas do Diretório; barras

emolduradas

mesa: 73,5 x 81,5 x 81 cm

cadeiras: 92 x 55,5 x 46 cm

383

PAR DE TAMBORETES jacarandá; executados à maneira do

século XVIII; assento quadrilátero

em madeira; recoberto por tampo

de madeira, repousando sobre estrutura

de pernas torneadas em balaútres,

as chamadas tapées rectangulaires aux

angles abattus (paralelepípedos dispostos

verticalmente de arestas vivas com seus

ângulos abatidos) e sucessão de annelets

superpostos; amarração em quadro,

constituída de travessas torneadas

em balaústres, interrompidas por

sucessão de annelets em sequência; pés

de carrapeta, torneados;

Brasil

46 x 41,5 x 41,5 cm

384

CONJUNTO DE TRÊS CADEIRAS

DE BRAÇOS E DUAS SIMPLES

estilo Sheraton; assento em palhinha;

pernas de corte quadrangular afinadas

à medida que se aproximam da linha

de base, as da frente ditas em seção

de vela, e as pernas posteriores ditas

de sabre; ilhargas curvilíneas; espaldar

revirado para trás, com montantes

filetados e de extradorso recurvado;

travessa interrompida por retângulo,

filetada e marchetada com folha

de acanto, sobre o retângulo, e abaixo,

travessa vazada em reticulado também

filetado; barras frontais abauladas

e marchetadas com rosáceas, demais

elementos florais e filetes; braços

recortados, sobre apoios retorcidos

e quinados

80 x 50 x 43,5 cm (com braço)

80 x 44 x 39,5 cm (sem braço)

382

383

384

388

PAR DE CADEIRAS E BANCO

século XIX

jacarandá; marchetadas em

madeiras de outras tonalidades,

ditas de estilo D. Maria I. Brasil,

c. 1800;

elaboradas em estilo neoclássico, a

partir da interpretação colonial dos

modelos advindos da Inglaterra,

onde então avultavam os trabalhos

de Adam, Sheraton e Hepplewhite;

assento em palhinha, pernas dian-

teiras afinadas e de corte quadran-

gular, ditas em secção de vela, e

pernas posteriores ditas de sabre;

montantes com três travessas, todos

de corte quadrangular; marcheta-

ria em flor da qual dimanam duas

386

CANAPÉ

século XIX

jacarandá e madeira de tonalidade mais clara; estilo

Sheraton brasileiro; três espaldares unidos vazados;

cachaço em formato arqueado encimando mais

cinco travessas; prumadas retas, retorcidas em

voluta para o exterior; braços curvos interrompidos

por cada prumada; assento em palhinha; barra

frontal e ilhargas retilíneas; seis pernas de corte

quadrangular, afinadas à medida que se aproximam

da linha de base, as posteriores ditas de sabre; dupla

amarração em quadro;

Minas Gerais

90 x 180 x 56 cm

385

CANAPÉ

estilo neoclássico; interpretação regional do estilo

Sheraton; reprodução de móvel do início do

século XIX; assento em palhinha; seis pernas, três

dianteiras afinadas e de corte quadrangular e três

posteriores ditas em sabre; dupla amarração em H,

reta; quatro espaldares com montantes recurvados

levemente para trás e unidos por seis travessas

de corte quadrangular e em sua parte central há

a estilização de duas fitas entrelaçadas; exemplar

reproduzido no livro O móvel do século XIX no Brasil,

de Tilde Canti, e no livro Mobiliário do Brasil antigo,

de J. Wasth Rodrigues

Brasil

85 x 161 x 51 cm

387

CONJUNTO DE DOZE CADEIRAS

estilo Sheraton; assento em palhinha; pernas

dianteiras de corte quadrangular, ditas em

seção de vela, afinadas à medida que se

aproximam da linha de base; amarração em �H�

com travessas de corte quadrangular; pernas

posteriores ditas de sabre; espaldar retangular,

discretamente recurvado para trás, com

montantes e cachaço retilíneos e emoldurados;

travessa análoga aos montantes e ao cachaço

delimita a estrutura vazada de cada espaldar,

guarnecida com três tabelas vazadas e paralelas,

com superfície abaulada, que se abrem à

medida que ascendem, quando, a partir de duas

quebras se transformam em duas pequenas

linhas curvas amarradas por meio annelet, do

qual dimanam flores de lótus relevadas; cada

tabela emerge de plinto em socalcos

92 x 45 x 39,5 cm

385

386

387388

lianas finalizadas em pequenas folhas,

possivelmente nao contemporanea à

fatura dos móveis; amarração em “H”;

banco de procedência análoga; difere, no

entanto, do par descrito acima graças a sua

amarração em quadro na qual as travessas

se alternam duas a duas a partir de alturas

diversas


cadeira: 86 x 43 x 37 cm (cada)

banco: 47 x 31 x 31 cm

391

CONJUNTO DE 3 CADEIRAS


estilo eclético, de matriz francesa;

assento em palhinha, pernas

dianteiras torneadas e posteriores de

corte quadrangular, ditas em sabre;

sem amarração; dés de raccordement

em formato de paralelepípedo; aba

movimentada; espaldar vazado, com

montantes de corte quadrangular,

travessas internas separadas por círculo,

e cachaço em concha sobre travessa

arqueada; estes móveis, de pequenas

dimensões, eram próprios de salas de

conversação de senhoras durante a

belle époque

86 x 42 x 40 cm

392

CADEIRA BRASILEIRA

século XIX

estilo neoclássico de inspiração

inglesa, conhecido no universo

luso-brasileiro como de estilo D

Maria I; apresenta montantes

sobrepostos à travessa superior,

o que é fora do comum nesse

gênero de mobiliário, e travessa

central com rosácea ingênua em

marchetaria

85 x 45 x 40 cm

389

CONJUNTO DE 5 CADEIRAS

século XX

madeira de lei maciça; encosto

retangular curvo; assento

quadrado em palhinha; pés

quadrangulares com traves

transversais

80 x 44 x 44 cm

390

PAR DE CADEIRAS

BRASILEIRAS


ditas mineirinhas;

estilo neoclássico;

assento em palhinha, pernas

dianteiras afinadas e de

corte quadrangular, pernas

traseiras ditas em sabre, e

apresentando amarração em

H, reta; montantes levemente

recurvados para trás e unidos

por seis travessas de corte

quadrangular, separadas em dois

grupos de três; a segunda, de

cima para baixo, é o elemento

diferencial da estrutura desses

móveis, pois é mais larga e

vazada, e em sua parte central

há a estilização de duas fitas

entrelaçadas; com amarração

em “H”

85 x 43 x 40 cm

389 390 391

394392393

393

CONJUNTO DE TRÊS CADEIRAS


ditas de pé de cachimbo e, segundo pretende

Tilde Canti em O móvel do século XIX no

Brasil, em estilo híbrido; Brasil;

apresentam espaldar com cachaço em

travessa ondulada e recortada em arcos

análogos aos reproduzidos por J. Wasth

Rodrigues em sua obra Mobiliário do Brasil

antigo, na estampa 42, ilustrações 255 e 256;

esses cachaços interrompem montantes

recortados e superfície dianteira levemente

convexa; a curvatura produzida pelo recorte

faz com que tais montantes se estendam

com suavidade pelas laterais do assento,

as quais se abrem para o exterior à medida

que avançam em direção à barra frontal,

ondulada e emoldurada por friso em sua

extremidade inferior; dos montantes

irrompem braços em volutas, que

se retorcem sobre o assento; pés dianteiros

arqueados com quinas vivas, e os

posteriores, de sabre; são esses os fatores mais

marcantes do hibridismo desses móveis, nos

quais a estrutura do estilo Regency,

importado da Inglaterra, recebe elementos

arcaizantes que eclodirão, pouco mais

tarde, na esteira do revivalismo neorrococó;

sem amarração; apresentam diferenças no

tratamento das abas

87 x 46 x 53 cm

(página ao lado)

395

PAR DE CADEIRAS QUINADAS

final do século XIX ou início do século XX

exemplares de realização próxima da

que pontuou a dos móveis de estrutura

diminuta da virada do século XIX para o

XX, estas cadeiras quinadas têm assentos

quadriláteros, em palhinha, de cujas

três quinas acopladas à arquitetura

se irradiam três colunas torneadas, a

disposta no ângulo reto que centraliza

a quina entre as paredes, mais elevada,

todas as três sobrepostas por figuras em

paralelepípedo sobrepostas por

bolachas torneadas; cada um desses dois

lados é guarnecido, então, por um par de

volutas recortadas e sulcadas, definidas, ao

alto, por par de volutas (uma em cada um

dos lados) que estabelecem os limites do

espaldar em ângulo reto; pernas torneadas,

sem amarração

91 x 46 cm

394

CADEIRA

século XIX

estilo Diretório; Brasil, fatura

tardia;

assento em palhinha, pertence à produção de

móveis que ao longo do século XIX reproduz

certos cânones propostos pelo mobiliário

Diretório como feito na Europa do início daquele

século: a estrutura do móvel deriva de desenhos

obtidos em Pompeia e representados em

vasos gregos e, em consistência com tais linhas,

apresenta montantes recurvados para trás e

sulcados de estrias longitudinais, contendo as

travessas; a travessa superior,

aqui torneada em dois balaústres

com rolo de fumo e a travessa inferior, sulcada de

meias canas verticais; as estrias dos montantes se

estendem pelo extradorso das pernas dianteiras,

cada qual retorcida para dentro; pernas

posteriores de corte quadrangular, ditas em sabre

86 x 47 x 53 cm

(página ao lado)

395

396

CANAPÉ


madeira; estilo Beranger; assento

movimentado, com folhas de acanto

em talha rasa aplicada sobre a parte

mais dilatada da barra frontal, e com

rosáceas sobre retângulos dispostos nas

extremidades laterais da referida barra

que por sua vez apresenta friso de fio

perolado; pernas recortadas em volutas,

discretamente vazadas e definidas por

folhagens retorcidas em sua movimentação

superior externa; montantes recurvados

para fora, guarnecidos de folhagens

estilizadas em sua face frontal, e unidos

em seu ápice, ao espaldar (este terminado

por segmento de estrutura análoga à dos

montantes dianteiros), por travessa em

telha; travessa de recorte movimentado,

relevada com motivos florais estilizados

centralizando rosa representada

naturalisticamente; espaldar vazado

cingido por duas volutas centralizadas

por florão de grande movimentação, que

delimitam sua estrutura interna tripartite;

parte central desta estrutura, sob o aludido

florão, construída a partir de duas volutas

em formato de rim, uma voltada em

direção à outra, com extremidades em

folhagens e motivo de piastres, e superfície

interna em concheado estilizado; centro

apresentando ramagem pendente sobre

cujo miolo aparece rosa em relevo; volutas

em rim contidas por duas outras de maior

dimensão que dão às costas, em seu

movimento curvilíneo, aos ornatos das

duas outras partes da estrutura tripartite

do móvel; as laterais, a saber, duas grandes

volutas também em formato de rim,

que tangenciam o assento e se elevam

até extremidades das quais se irradiam,

em cada lado, outras pequenas volutas

que em sua movimentação tangenciam

os montantes internos, estruturantes do

espaldar; do ponto de tangência deste dar

as costas, dimanam folhagens esculpidas

que equilibram os espaços vazados em face

de movimentação tão conspícua; Brasil,

Pernambuco

104 x 221 x 58 cm

398

CONJUNTO DE QUATRO CADEIRAS

jacarandá; elaboradas em estilo rococó

também designado em Portugal como

pombalino; espaldar em forma de violão,

de contorno abaulado e marcada

influência francesa, delimitado por

moldura em friso; quatro pernas

movimentadas; espaldar centralizado por

tabela recortada, emoldurada e estofada,

estendida até o cachaço, definido por

sucessão de três pares de volutas voltadas

em direção à linha de base, com espaços

côncavos definidos por concheado

estilizado; assento trapezoidal, aberto para

frente, com aba recortada e sobreposta por

ornatos em talha rasa, dentre os quais se

destaca na parte central motivo plumário;

desse motivo dimanam volutas que se

estendem parcialmente como molduras

ao longo dos dois lados da própria aba, ao

longo das laterais dos assentos, da parte

correspondente de cada perna dianteira

e apenas ao longo do terço superior das

pernas posteriores; quatro pernas dotadas

de joelheiras recobertas por ornatos em

talha rasa; molduras que guarnecem as

pernas se retorcem em volutas, sobre

os pés, na contiguidade dos ornatos em

talha rasa a eles sobrepostos; as abas

dos respectivos assentos são igualmente

movimentadas e dotadas de frisos que

se interrompem; amarração em �X�

de superfície superior emoldurada e plana

106 x 56 x 47 cm

399

PAR DE CADEIRAS DE BRAÇO


jacarandá; estilo neorrococó; espaldar

e assento estofados em palhinha; assento

com barra frontal movimentada e aba

recortada e emoldurada por friso que se

estende pelo limite interno de cada uma

das pernas dianteiras, pronunciadamente

galbées, e ao longo do externo das ditas

pernas; frisos evoluem pelos apoios dos

braços em console e pelos espaldares;

assento recurvado em semicírculo na

parte posterior à barra frontal; pernas

posteriores tubulares e retorcidas; espaldar

com montantes suavemente retorcidos

para a dianteira, e o cachaço guarnecido

de folhagens em suas quinas, é sobreposto,

centralizando rosácea relevada; rosácea se

repete sobre a parte mais dilatada da barra

frontal;

Brasil, Segundo Reinado

114 x 61 x 52,5 cm

397

PAR DE CADEIRAS DE BRAÇOS

século XIX

estilo pombalino; assento suavemente

aberto para fora, com caixilho

de superfície côncava e barra frontal

e ilhargas emolduradas, definidas em

suas extremidades inferiores por frisos

retorcidos em voluta e contravoluta, o

ponto mais dilatado da barra frontal

centralizado por motivo plumário

em talha rasa do qual dimanam jogos

de volutas e contravolutas igualmente

em talha rasa; pernas dianteiras, curtas

e discretamente galbées, com joelheiras

de quinas vivas, repousam sobre pés em

garra e bola; pernas posteriores apresentam

movimentação análoga, mas seus pés

são os chamados pad feet; braços com

curvatura dita en os de mouton, com sua

superfície emoldurada e as extremidades

acopladas a cada um dos apoios dos

braços, retorcendo-se em direção à linha

de base também movimentados em

console; espaldar em estrutura de violino,

com montantes emoldurados, apresenta

tabela de recorte balaústre, vazada,

apresenta cachaço vazado e movimentado,

guarnecido de concheado e de sucessão

de volutas delimitando espaço concheado;

Brasil

140 x 71 x 50 cm

397399

398

401

CADEIRA DE BRAÇOS


estilo neorrococó, de influência Napoleão

III, em modalidade dita de medalhão.

Brasil, Segundo Reinado;

apresenta espaldar e assento estofados

em palhinha, o assento com barra frontal

movimentada e aba recortada e emoldu-

rada por friso que se estende pelo limite

interno de cada uma das pernas dianteiras,

pronunciadamente galbées, e é retomado

ao longo de cada limite externo

das ditas pernas; esses frisos evoluem

pelos appui bras em console e atingem os

montantes do espaldar, assim como deli-

mitam toda a madeira visível desse mesmo

espaldar; o assento é recurvado em semi-

círculo na parte posterior à barra frontal, e

aí não existe moldura em friso; as pernas

posteriores são tubulares, mas também

retorcidas; o espaldar é dito em medalhão

graças a seu contorno elíptico;


109 x 57 x 44,5 cm

400

PAR DE CADEIRAS LUÍS FELIPE

século XIX

jacarandá com forração em palhinha;

encostos com medalhões duplos apoiados

em assentos com frentes abauladas e saias

recortadas; pernas dianteiras curvilíneas

rematadas por pés de cachimbo

96 x 50 x 51 cm

402

CONJUNTO DE SEIS CADEIRAS DE

BRAÇO

estilo Luís XV, ditas à bois apparent, este

de madeira europeia; fatura recente;

cada qual apresenta espaldar e assento

estofados em palhinha, o espaldar, de

contorno movimentado, recurvado para

trás e plano, dito à la reine; e o assento

também movimentado, aberto para a

frente; cachaço em concheado contido

por duas volutas, cercadas, por sua vez,

de folhagens relevadas; extremidades

definidas por molduras retorcidas em

volutas; braços recurvados e recobertos por

folhagens; entretoise em “X”, emoldurada

nas extremidades de sua face superior,

com rosácea relevada na interseção; pernas

dianteiras e posteriores galbées, recobertas,

da proximidade do assento à joelheira, por

folhagem

98 x 66 x 54 cm

400

401

402

403

PAR DE CADEIRAS DOBRADIÇAS

século XIX

espaldar em formato de violão; montantes

emoldurados por frisos, externa

e internamente, ao longo de toda sua

extensão; cachaço vazado e relevado em

concheado estilizado, sobreposto por

duas volutas retorcidas para dentro, em

seu ponto de tangência, e, após quebra,

retorcidas para fora, em seu ponto

de maior distanciamento; espaços vazados,

triangulares; segmentos delineados por

frisos que retorcem em pequenas volutas;

tabela recortada, vazada e de contorno

balaústre; pernas de tesoura - as dianteiras

onduladas e, abaixo do cruzamento,

de superfície abaulada; pernas posteriores

de corte quadrangular; amarração por

travessas torneadas em balaústre; assento

de formato ondulado, em couro lavrado

sem pregaria;

Brasil

95 x 43,5 x 39,5 cm

404

CADEIRA DE BRAÇOS

primeiro quartel do século XIX

jacarandá em estilo híbrido com elementos

do estilo Diretório; assento estofado em

palhinha; barra frontal de superfície

convexa, contida entre sua estrutura,

de extradorso também arredondado; pernas,

tanto dianteiras quanto posteriores, ditas

de sabre; montantes interrompidos por

cachaço de quatro lados, discretamente

évasé e retorcido para frente; montantes

de corte quadrangular e de superfície

dianteira levemente abaulada, se estendem

até a linha de base, transformando-se nas

pernas posteriores ditas em sabre e também

de corte quadrangular; a meio caminho

do assento, a parte de cada montante com

superfície abaulada evolui em direção ao

assento, aberto para frente, retorcendo-se

em voluta cujas extremidades inferiores

repousam sobre esfera por sua vez disposta

sobre o próprio assento, braço dito em rabo

de macaco; espaldar vazado é definido,

abaixo, por travessa de corte quadrangular,

também levemente retorcida para frente;

entre o cachaço, representação de duas

serpentes com cabeça de cisne dotada

de bico, entrelaçadas, cada qual mordendo o

dorso da outra e rosácea em talha rasa; entre

a parte superior deste disco e o cachaço, e a

parte amarrada dos animais, e a travessa

inferior, irrupção de gomos abertos em leque,

o superior voltado para cima, o inferior, para

baixo; Brasil

90 x 55 x 43 cm

405

CADEIRA DE BRAÇOS

século XIX

decorada em estilo Diretório; espaldar

vazado, guarnecido de lira, apresenta

o cachaço contido entre os montantes;

estes, ondulados e retorcidos para trás,

são igualmente sulcados no sentido

longitudinal; duas travessas de face

dianteira sulcada definem espaço para

tabela em formato de lira relevada em

folhas de acanto, com as cordas em

metal; na travessa superior, par de feixes

(ou messe), amarrados, definidos acima

por três travessas ditas em rolo de fumo;

assento em palhinha sobre quatro pés

ditos de sabre, sendo os dianteiros

sulcados longitudinalmente; tratamento

em sulcos presente também sobre a barra

frontal do assento, cuja extremidade

superior é arredondada; ilhargas e parte

posterior do assento apresentam corte

quadrangular, assim como as quatro

pernas; amarração em�H com travessas

retilíneas também de corte quadrangular;

Brasil

119 x 56 x 52 cm

403

404

405

406

RELÓGIO DE CARRILHÃO


madeira; procedência inglesa; estrutura em

três caixas superpostas; as duas inferiores

em formato de paralelepípedo e de fachada

retangular, a superior, dotada do quadrante,

com três lados retilíneos e o superior

arqueado e recoberto por frontão em duas

aletas emolduradas e interrompidas em

seu recorte, dando azo a alocação de uma

carrapeta torneada; duas outras, análogas,

cingem as quinas desta caixa mais elevada;

caixa inferior sobre quatro pés recortados,

dispostos em suas quinas; abas igualmente

recortadas entre os pés da fachada; sobre

a caixa de base, molduras superpostas

marcando o ponto de partida da caixa

central disposta verticalmente e dotada

de ressalto em três linhas retas, e parte

superior ondulada; caixa, por sua vez,

encimada por outra sucessão de molduras

que se sobrepõem umas às outras, as

superiores de maior área; a caixa acima,

dotada de porta envidraçada, possui viseira

recortada em arco; quadrante em latão

dourado, com algarismos romanos, para

as horas, e algarismos arábicos, para os

segundos

264 x 67 x 25 cm

408

CAIXA DE RELÓGIO DE MESA

século XX

madeira coberto por folha em prata

apresentando punção do Porto “javali”, para

toque de teor 833 milésimos;

marca do ourives Inocêncio Recarei Leite

de Andrade (Moitinho: n. 1933);

elaborado como um frontão recortado

e de face dianteira recoberta por guarnição

de prata com ornatos repuxados; volutas,

duas delas unidas por faixa mistilínea,

concheados, vieira voltada para o alto

e discretas folhagens;

o relógio inserido não parece ser originário

do conjunto

com a base: 18 x 6,5 x 22 cm

sem a base: 16 x 5 x 22 cm

407

RELÓGIO DE PAREDE

madeira, dito �oito�, da casa Ansonia;

estruturado a partir de duas caixas

circulares;caixa superior, de maior diâmetro,

com o quadrante de algarismos romanos,

gravado em papel, sob porta com janela

envidraçada; caixa inferior apresentando

apenas o pêndulo, também sob porta com

janela envidraçada e decorada com rosáceas

estilizadas a jatos de areia; flanqueando o

ponto de tangência, dois ornatos circulares

torneados;

Nova York, Estados Unidos

54 x 10,5 x 33,5 cm

406

407

408

409

PAR DE CAMAS E MESAS

DE CABECEIRA

estilo Sheraton; camas apresentam

cabeceira de cimalha arqueada,

marchetada sobre toda sua superfície

com elementos florais em madeira

de tonalidade mais clara, centralizados

por urna em gomos; colunas de corte

quadrangular afinadas para cima; pernas

de estruturação análoga, afinadas à

medida que se aproximam da linha

de bas; filetes de madeira mais clara ao

longo de todas as suas extremidades;

mesas de cabeceira com caixa com

gaveta única com puxador torneado;

pernas de corte quadrangular, afinadas;

filetes ao longo de suas extremidades

171,5 x 108 x 3,5 cm (cada cabeceira)

410

ARMÁRIO

cedro pintado; caixa pintada de azul;

fachada retangular abrindo em duas

portas, cada uma dotada de par

de ressaltos dispostos verticalmente;

molduras de cada porta, assim como a

superfície de seus ressaltos, a cornija e a

gaveta horizontal são pintadas em cor

de goiaba; gaveta possui dois puxadores

torneados pintados de azul; ilhargas

retilíneas e de superfície plana que

atingem a linha de base como os pés do

móvel, que se evidenciam em recortes

ondulados além do limite inferior

da caixa;

Minas Gerais

206 x 116 x 37,5 cm

409

410

414

PAR DE APLIQUES

bronze dourado e madeira; decorados

por cabeça leonina que mordem argola

da qual pende o panejamento que se

amarra em nó e é limitado por franjas,

em sua extremidade inferior; deste,

dimanam cones em madeira laqueada

de verde e guarnecido de bronze

elaborados à maneira de uma tocha,

de onde sua condição lampadófora

45,6 x 27,5 x 12 cm

411

TOCHEIRO

século XVIII

entalhado em madeira e dourado;

estrutura assimétrica e talha em apenas

uma das faces; panela de cera circular

e capitel torneado; douração brunida;


79 x 16 x 16,5 cm

412

CONJUNTO

constando de

a. par de abat-jours em metal dourado

apresentando bojo piriforme com duas

cabeças de querubim à guisa de alças,

base quadrangular e pescoço torneado,

do qual emergem representação

de plumas

49 x 14 x 7,6 cm (sem a cúpula)

b. castiçal avulso em bronze dourado;

fuste representado como pé de ave

de rapina, de maneira naturalística,

assim como o fuste; este é cingido por

panela de cera invertida, representada

em motivos plumários, da qual emerge o

capitel, invertendo a solução da panela

de cera; arandela circular

20 x 8,5 x 13,5 cm

413

CONJUNTO DE DOIS PARES

DE APLIQUES

bronze dourado; estilo Luís XIV; para

duas luzes, cada; estrutura acoplada à

parede de contorno mistilíneo, cingida

por folhagens irradiadas para cada

lado, de cujo ápice, representado por

corpo vertical abaulado, emerge motivo

de plumas; estrutura dividida por

duas faixas em gomos que delimitam

o segmento central; dois braços

curvilíneos ditos en gaine; arandelas

circulares delineadas por frisos de gomos

e dispostas sobre curtos capitéis

torneados em carretéis; como terminal

inferior, representação de pinha;

adaptados para luz elétrica

40 x 24,5 x 47 cm

411

412

413

414

416

PAR DE PINHAS

estrutura globular e dimensões

qualificadas como pommes d’escalier;

lapidadas, tendo o seu corpo, de

tonalidade azul pervanche, doublé de

branco, portanto, recebido esmaltagem

neste tom, em técnica conhecida dita

de overlay

415

DOIS PARES DE APLIQUE

bronze dourado, vidro e madeira;

representando um par de duas mãos

esculpidas em madeira e saídas

de manga de roupagem em bronze

dourado, tais vestes irradiadas de placa

de contorno elíptico, acoplada à

parede; cada uma destas mãos porta

cornucópia também em bronze dourado,

rematada por bojo em vidro de formato

aproximadamente globular, opaco; um

par de bojos apresenta superfície fosca,

ao passo que o outro, brilhante, com

friso em metal dourado em torno de sua

extremidade superior

24,8 x 23,5 x 12,5 cm

415

416

417

LUSTRE

estilo Empire, para luz elétrica;

estruturado em aro coberto por pontas

de diamante, do qual pendem fios de

contas briolettes finalizadas em aro de

menor diâmetro guarnecido de dois

círculos concêntricos de pingentes

lapidados em gota; acima do aro

principal, contas briolettes fixadas a

um pequeno aro superior; de ambos se

irradiam hastes com pequena rosácea,

unidas entre si por fios de contas à

maneira de um festonné; motivo se

repete em torno do aro superior

(página ao lado)

418

LUSTRE

para dez luzes; brass, em estilo holandês;

estrutura dita en enfilage, com elementos

torneados em tambor, cálice, carretel

e grande esfera inferior terminada por

carretel, disco, elemento bolboide e

argola; de cada tambor presente ao

longo do fio estruturante emergem,

respectivamente, seis braços retorcidos

em volutas e finalizados em arandelas

circulares, e quatro braços análogos, de

menor dimensão

72 x 69 cm

422

GRANDE VASO

século XIX

porcelana chinesa; formato balaústre; decorado

em azul sob a coberta (underglaze blue); a pintura

envolvida por campo em amarelo imperial

e deixando à mostra poucos espaços no material

da porcelana; o material da porcelana aparece

basicamente em torno das extremidades do

bocal circular e da linha de base, e em torno do

pescoço; nestes dos últimos espaços, o material

da porcelana é decorado com faixa em grega,

da qual emergem folhas de tamanho irregular em

direção ao alto, todos estes elementos em azul sob

a coberta; entre as folhas que guarnecem o pé e a

pança do vaso, faixa deixada em branco, delineada

por dois filetes em azul sob a coberta, que se repete

entre a grega do pescoço e o círculo de folhas

imediatamente acima, e em torno do bocal, acima

de duplo filete (duplo anel) em azul sob a coberta;

o espaço resultante é inteiramente coberto por

amarelo imperial, interrompido por folhagens

esparsas, ramagens florais e alguns frutos, entre os

quais romãs, em azul sob a coberta; apresenta base

em madeira entalhada e vazada, possivelmente

contemporânea à peça

60 x ø22,5 cm

420

VASO

porcelana chinesa adaptados para abat-jour;

esmaltes da família verde

estrutura ovoide com campo em amarelo, sobre

o qual, em duas faces opostas, há representação

de vaso em aubergine, verde de cobre, azul sobre a

coberta e branco

72 x ø19 cm (sem a cúpula)

421

PAR DE VASOS

século XIX

louça chinesa decorada com coberta branca;

formato balaústre seccionado em quatro lobos

separados por sulcos longitudinais, que se

estendem da linha de base ao bocal, representando

em quatro lobos e delimitado por faixa em

relevo; flanqueando o pescoço, em pontos

diametralmente opostos, representação de falsas

alças em argolas pendentes de máscaras taotie,

aplicadas sobre dois lados alternados

31,5 x 12,5 x 15,5 cm

419

VASO

faiança silicosa do Iran, adaptado para abat-jour;

possivelmente do século XIX, final da dinastia

Qadjar;

formato balaústre e decoração em azul sobre

campo branco; na proximidade do pé circular e em

torno do possível bocal deste artefato, decoração

de faixa repartida em segmentos verticais

de limites ondulados; entre as duas faixas, dois

cavaleiros e personagem a pé em meio a intrincada

decoração floral; base torneada em madeira

73 x ø22 cm

419

420

421

422

423

PAR DE VASOS DE ALTAR

século XIX

porcelana chinesa

monocromática; decorada com

coberta azul cobalto e realces

dourados; bojo achatado

e construído em seis faces

de grande espessura, tendo

como ponto de partida pé

em polígono de seis lados:

das aludidas faces, duas,

análogas, compõem a frente

e o reverso, e se dividem em

pé, aberto para o exterior; e em

segmento cintado e decorado

com estrias verticais douradas,

imediatamente acima do pé;

estas figuras sobrepostas servem

de base para a pança do bojo,

cujas faces, dianteira e posterior,

têm sua superfície abaulada

e seus montantes arqueados;

sobre esta superfície abaulada,

pagode e jardins diante

de muralha, em douradura, na

face anterior, e com caracteres

em mandarim, sobre a face

dorsal; acima da pança, dois

segmentos superpostos,

realçados de ouro, se afinam,

e marcam a linha inferior

do pescoço; este apresenta

424

VASO


cristal possivelmente

da Boêmia, de coloração

verde esmeralda doublé

de esmaltagem branca; bojo

de estrutura aproximadamente

ovóide, lapidada em facetas

longitudinais sobre as quais

se ressaltam, também por

intermédio de lapidação, quatro

reservas de contorno elíptico

cobertas por esmaltagem branca,

onde foram pintadas, em uma,

duas meninas em meio a flores,

e nas outras três, bouquets

florais em suas cores naturais,

estas reservas contornadas por

friso dourado; o bojo é cingido

por ombros que se impõem

com uma certa brusquidão,

recobertos por ressalto análogo

ao dos espaços elípticos; este

ressalto é, contudo, recortado

em motivo de folhas estilizadas,

recobertas por douradura já se

extinguindo, as folhas de maior

extensão avançando sobre as

quinas que separam as faces

do aludido bojo; o pescoço é

também facetado, e em direção

ao bocal, circundado por duas

423

424

estrutura évasée, e é flanqueado

por duas silhuetas recortadas

e guarnecidas de douradura,

derivadas possivelmente

de silhuetas de chiens de Fo;

sobre sua superfície, suavemente

côncava, ramagens florais em

douradura, que não se repetem

sobre o reverso, onde há

alguns caracteres dourados em

mandarim; entre a frente e o

reverso, após ângulo de quinas

suavemente arredondadas,

quatro facetas, duas de cada

lado, formando ângulo

obtuso entre si, perpassando

toda a altura de cada um dos

vasos; bocal de seis lados,

pronunciadamente aberto,

fazendo como que um

contraponto com a pança,

em relação à parte afinada

do pescoço; é rematado em

moldura projetada para

o exterior, demonstrativa

da notável espessura de suas

paredes; o fundo de ambos os

exemplares é deixado no biscuit

um deles com fratura na

proximidade da base

39 x 10 x 17,5 cm

faixas esmaltadas em overlay

branco, a inferior crénelée; o

bocal é circular, uma discreta

camada de overlay subsumindo

as facetas evoluídas da parte

inferior deste artefato; sob o

bojo, nó em frisos dourados

acima de faixa esmaltada em

overlay; dos frisos emergem oito

ressaltos esmaltados em overlay

no formato de pétalas também

recobertas de realces dourados

em vias de desaparição; pé

circular, com esmaltagem em

overlay abrindo-se em oito

janelas deixadas no cristal

verde esmeralda; todo o cristal

é recoberto de folhagens

e rinceaux dourados

38 x ø14,5 cm

425

GARDEN SEAT

século XIX

porcelana chinesa; estrutura facetada

e decoração com dois segmentos em

celadon e faixa central em azul sob a coberta

(underglaze blue); estrutura backless mas com

bojo elaborado em seis faces que partem

de assento hexagonal para se apoiar à linha

de base em demarcação também hexagonal,

após se abrirem e fecharem em volume,

característica de seu corpo gonflé; ajourage

simples sobre o assento e imbricado em faces

opostas, no bojo; sobre o assento, decoração

de flores deixadas no material da porcelana

sobre campo em azul sob a coberta;

imediatamente abaixo, e na parte inferior,

na proximidade da linha de base, faixas

de tonalidade celadon com arabescos relevados

sob a coberta e simulação de pregaria graúda,

fazendo triângulo em cada face; entre tais

faixas, as seis faces com decoração floral

análoga à do assento

49,5 x ø30 cm

426

GARDEN SEAT

século XIX

porcelana chinesa, decorado com esmalte

azul sob a coberta (underglaze blue). Reinado

de Daoguang (1821-1850) ou imediatamente

posterior;

estrutura backless, com bojo dito barrel shaped,

o corpo comprimido, partindo de e remetido

a superfícies circulares planas, uma com a

função de assento, e a outra, abaixo, acoplada

à linha de base; a superfície circular que

serve de assento apresenta espaço circular,

ao centro, vazado em quatro aberturas

oblongas cercando uma abertura quadrada,

que aparece duas vezes também sobre o

bojo, cada vez em duplicata, um imbricado

sobre o outro, de modo que o ajourage se

confunde com o do outro contornando a

proximidade da extremidade do assento,

faixa deixada na cor do material e decorada

com friso de pregaria miúda, erguendo-

se intermitentemente em triângulo, sob

friso decorado com motivos florais; espaço

análogo tocando a linha de base, emoldurado,

contanto, com o mesmo friso descrito acima,

só que disposto de forma invertida, traz, entre

o dito friso e anel duplo na contigüidade

da linha de base, ramagens dimanadas

de quadrifólios; em contrapartida, todo o

campo restante que não vinculado a esses dois

espaços circulares, é decorado com profusão

de ramagens florais interrompidas por lianas

e grandes rosáceas

48 x ø32,5 cm

427

PAR DE COVILHETES porcelana chinesa com nien-hao do imperador

Xuande (1426-1435), mas não da época;

possivelmente reprodução oitocentista

apresentam formato circular, em caldeira,

sem determinação de covo, com superfície

em amarelo em torno de elementos florais em

azul sob a coberta; a decoração azul é visível

na parte central da face interna de cada uma

destas peças em ramagem floral amarrada por

laço de vaga inspiração neoclássica européia,

ramagem esta contida em duplo anel azul sob

a coberta; a caldeira é inteiramente amarela, o

duplo anel azul sob a coberta reaparecendo em

torno da extremidade; sobre a face externa,

no reverso de cada artefato, o fundo plano

exibe o nien-hao cercado pelo duplo anel, na

matéria deixada em branco da porcelana; a

parte de superfície convexa correspondente

à caldeira da face interna é inteiramente

colorida de amarelo, mas delineada por duplo

anel na proximidade de sua extremidade,

e por triplo no pequeno pé circular: sobre o

campo amarelo, ramagem de flores de lótus

e folhas, em azul sob a coberta

4 x ø20 cm

(página ao lado)

425 426

430

RECIPIENTE CIRCULAR

esmalte; possível procedência oriental

2,3 x ø13,3 cm

431

RECIPIENTE CIRCULAR

século XX

vidro de Murano, com interior em

caldeira; sem marcas

(década de 1980)

4 x ø11,5 cm

429

BOWL

compressed; esmalte cloisonné de

procedência oriental

3 x ø8,3 cm

428

RECIPIENTE

porcelana japonesa Noritake, decorado

com extremidades movimentadas em

três accolades e delineadas de dourado;

entre cada accolade, figura triangular

relevada; campo em verde maçã, com

decoração assimétrica de orquídeas, estas

desenhadas em douradura em abertura

sobre o campo do artefato, deixada em

branco; folhas em verde mais intenso

e lianas douradas e caule com botão,

ambos também dourados, sobre o

campo verde maçã

ø19,3 cm

427

428

429

430

431

434

PEQUENO VASO

século XIX

esmalte cloisonné de procedência

chinesa; ao fundo, gravado sobre

o metal dourado; bojo de formato

globular envolvido por representação

de par de dragões em busca da pérola

flamejante; pé cilíndrico sobre

moldura dourada acoplada à linha

de base; ombros em quebra, com

motivos geométricos; pescoço cônico,

decorado com flores e rinceaux florais

e contornado por annelet, além do qual

se abre em direção ao bocal, contido em

moldura

9,5 x ø5 cm

433

POTICHE

porcelana chinesa em esmaltes

da família rosa;

representação de personagens femininas

e crianças em contexto bucólico; tampa

e base em madeira

12,5 x ø14 cm (sem a base)

5 x ø13,5 cm (base)

432

BOWL

possivelmente século XIX


chinesa; ao fundo, nien-hao também em

esmalte cloisonné; base contemporânea

à fatura do bowl, em bois fer; bojo

acentuadamente bolboide, decorado,

sobre campo em negro, com dois

dragões amarelos perseguindo a pérola

flamejante; na proximidade do bocal,

em aro circular deixado no metal

aparente, friso de lingzhi em verde

com pontos em vermelho; sobre a face

interna deste artefato, um único dragão

representado de forma escorçada, busca

também a pérola flamejante; base

entalhada contemporânea à peça, com

cinco pés

6 x ø20 cm (sem a base)

432

433

434

435

CONJUNTO

composto de:

a. Par de recipientes circulares em


chinesa, com ramagens florais

policromas sobre campo azul turquesa;

extremidades deixando o metal aparente

1,5 x ø9,8 cm

b. Exemplares similares, com elementos

florais policromos sobre fundo brique;

festonné azul-turquesa na contigüidade

da extremidade circular, que deixa

aparente o metal

1,5 x ø9,8 cm

c. Recipiente em esmalte de Canton;

China, século XIX; apresenta borboleta

entre flores e botões de flores, simulando

os esmaltes da família rosa, sobre campo

amarelo; ao centro, borboleta também

em policromia

1,7 x ø8 cm

436

CONJUNTO DE CAIXA E BOWLS

constando de:

a. Caixa de base retangular chanfrada,

com tampa de encaixe; sobre a tampa,

dragão; sobre o fundo do artefato,

cegonhas em voo

(pequenos defeitos)

4,5 x 7,5 x 9 cm

b. Par de bowls em esmalte cloisonné,

de procedência chinesa; decorados com

dragões amarelos sobre campo azul-

-turquesa

5 x ø11 cm

435

436

438

PEQUENO VASO

século XIX

policromo em porcelana italiana

apresentando marca da manufatura

de Doccia; exemplar em pasta dura;

apresenta formato de corneto,

de inspiração diretório, com ampla faixa

de bassorelievo istoriato, com elementos

de uma thirse dionisíaca

13,5 x ø10,7 cm

437

CONJUNTO COMPOSTO DE 6 TUBOS


procedentes de luminária de bico de gás

em vidro opalinado; decoradas com

motivos florais em policromia e realces

de douradura

22 cm

439

CAIXA

século XIX

porcelana alemã apresentando marca

apócrifa da manufatura Doccia; formato

oblongo, de paredes perpendiculares à

linha de base e tampa de encaixe, todas

as suas superfícies decoradas com o

chamado bassorelievo istoriato

paredes exibem procissão dionisíaca;

sobre a tampa, de superfície abaulada,

representação das Três Graças em meio a

guirlandas de coroas, rosáceas e festonné

carmim

(pequeno fio de cabelo)

9,5 x 9 x 18,5 cm

440

PRATO

século XX

porcelana chinesa decorada em esmaltes

da família rosa;

borda circular delineada por friso

dourado; face interna sem delimitação

de covo ou superfície plana, decorada

com friso circular em verde com dois

frutos em policromia, um dos quais

uma romã; desse friso circular emergem

quatro troncos dos quais dimanam

ramagens florais em policromia; entre os

troncos, outras ramagens policromas

5 x ø29,5 cm

437

438

439

440

441

GARRAFA



japonesa; bojo pronunciadamente gonflé,

com ombros achatados, de cujo centro

emerge pescoço cilíndrico de grande

extensão, suavemente aberto para fora,

à altura do bocal circular; em torno

da quina dos ombros, friso em motivo

geométrico; grande faixa de elementos

em motivos florais em policromia, sobre

campo com aparência de aventurine;

flores esparsas sobre o pescoço; abaixo

dos ombros, reservas triangulares sobre

campo em negro, com decoração floral

alternada com pássaros, sobre fundos

policromos

14,5 x ø9,5 cm

442

GARRAFA GLOBULAR

século XX

vidro de Murano, da manufatura

de Venini; decorado em tonalidade rubi;

estrutura piriforme, com pescoço afinado

e suavemente évasé em direção ao bocal,

circular e emoldurado; pé também évasé,

de tonalidade mais escura

22 x ø11 cm

441

442

447

CASAL DE FAISÕES

metal dourado; olhos em

pedras verdes; possivelmente

de origem italiana

10 x 20 x 3,5 cm (cada)

448

PAR DE QUIMERAS

bronze dourado; mandíbulas

abertas e seus respectivos

peitos dotados de asas

15 x 15 x 9 cm (cada)

446

CAVALO AJAEZADO

possível procedência africana

15,5 x 5 x 11,5 cm

445

PAR DE OBELISCOS EM

MINIATURA

pedra dura de coloração

verde

52 x 12,5 x 12,5 cm (cada)

443

CHIEN DE FO


porcelana branca da região

de To-hua, na província

de Fu-kien, China;

pata esquerda apoiada sobre

bola vazada; em torno do

pescoço cordão do qual

pendem guizos; repousa

sobre plinto em forma

de paralelepípedo, com

platibanda projetada, em

sua parte superior, fachada

vazada com motivos florais

e friso em ressalto ao longo

dos quatro lados da linha

de base; quinas com motivos

ornamentais de cunho

geométrico; essa quimera

morde uma fita que segura

com uma das patas e que lhe

enrola a outra, disposta sobre

a esfera vazada expressiva

de sua condição de macho,

e que termina sobre o

aludido plinto, estendendo-

-se, sinuosamente, até a

proximidade do cilindro

para a vareta de incenso

com a base:

25,5 x 10,5 x 14 cm

sem a base:

21,5 x 8 x 11,5 cm

444

PAR DE CHIENS DE FO

século XX

porcelana branca da região

de To-hua, na província

de Fu-kien, China; dois

machos, graças às bolas que

trazem sob suas respectivas

patas; os plintos sobre

os quais se assentam não

apresentam ornamentação

específica; recipientes para

varetas de incenso de pouca

altura

12,5 x 4,5 x 5,5 cm (cada)

449

CAVALO

século XX

porcelana alemã

da manufatura

de Nymphenburg, na Baviera

8 x 3 x 11 cm

450

PÁSSARO

c. 1930

porcelana alemã de marca

não identificada;

policromada; realces em

verde de cromo

9,5 x 5,5 x 18 cm

451

PESCADOR


XIX

marfim de procedência

japonesa; base oblonga

13,5 x 4 x 4,5 cm

(página ao lado)

452

FUKUROKUDJU

(DIVINDADE

DA LONGEVIDADE)


XIX

marfim de procedência

japonesa; gravações sobre a

superfície do material

9,5 x 3 x 4 cm

(página ao lado)453

ANCIÃO


XIX

marfim japonês; base

de contorno oblongo

14 x 4,5 x 5,5 cm

(página ao lado)

443 444

445

446

447

448

449450

455

JOVEM TOCANDO BANDOLIM

século XIX

biscuit alemão da manufatura

de Rudolstadt-Volkstedt, na Turingia;

linha de base com elementos florais em

relevo; base troncônica definida por

volutas e contravolutas

(pequenos defeitos sobre as mãos direitas

da musicista e do querubim)

21 x 11 x 11 cm

456

PEQUENO PUTTOséculo XIX

bronze de possível procedência francesa

12,5 x 5 x 4,5 cm

457

CONJUNTO

composto de:

a. Recipiente tetrápode em porcelana

japonesa policromada e dourada, com

representação de personagens femininas

em meio a flores (9,5 x 20 x 17 cm)

b. Par de estatuetas de procedência

chinesa, elaboradas em material

próximo dos antigos biscuits policromos

produzidos no início da dinastia Qing;

os exemplares em questão representam

um blaireau (6,5 x 4,7 x 3,6 cm) e uma

ave fenghuang (7,2 x 4,8 x 4 cm), esta

com defeitos

454

FIGURA FEMININA (ABUNDÂNCIA)

século XIX

marfim de procedência europeia,

possivelmente alemã; representando

a abundância, vista à imagem

e semelhança de uma figura feminina

de tradição clássica; base circular em

ônix da Argélia

14 x 3 x 4 cm (sem a base)

458

SENHORA SENTADA EM

MERIDIENNE COM PEQUENO

CACHORRO

século XX

porcelana alemã da manufatura de

Müller & Co., em Rudolstadt; roupa

em lace-work; esta manufatura, fundada

em 1907, já não consta das listas de

indústria cerâmica na Alemanha a

partir da década de 1960; artigos como

este são erroneamente classificados

como procedentes da manufatura de

Capodimonte

(pequena restauração)

451 452453

454455

456

457

458

459

TAPETE KAZAK

CAZAQUISTÃO

século XX

(c. 1930)

286 x 133 cm

460

TAPETE KILIM KASHKAI

século XX

331 x 168 cm

459

460

461

TAPETE

século XX

428 x 183 cm

462

463

462

TAPETE KAZAK

século XX

(c. 1930)

193 x 140 cm

(página ao lado)

463

TAPETE IRAN SHIRAZ

ARABISTAN

século XX

(c. 1930)

235 x 160 cm

(página ao lado)

464

TAPETE SHIRVAN

século XX

(c. 1930)

152 x 116 cm

465

TAPETE KILIM TURCO

século XX

(c. 1930)

139 x 96 cm

466

TAPETE TURCO

DE ORAÇÃO

século XX

168 x 110 cm

464

465

466

468

PIZA, ARTHUR LUIZ /

FIORINI / BONI / DORNY /

LOUTRE

CINQ À SEXE

este livro, impresso s/ papel vélin

d’Arches pela gráfica moderna

e pela tipografia e impressora

Mário Boni para as gravuras

em talho-doce, foram tirados

105 exemplares dos quais: um

exemplar nº 1 que contém

uma série de gravuras e seus

estudos originais em portfólio;

nove exemplares numerados

de 2 a 10 contendo uma suíte

de gravuras em portifólio; 90

exemplares numerados de

11 a 100 e 05 exemplares de

colaboradores numerados de I a

V, Paris, Abril de 1974; exemplar

nº 2/100

27,3 x 38,1 cm

467

DI CAVALCANTI,

EMILIANO

1897 – 1976

A VIAGEM DA MINHA VIDA

livro com 196 páginas,

encadernado, com 21 ilustrações

do autor e desenho original

ass. com dedicatória na folha

de rosto

exemplar n. 2842

(Rio de Janeiro: Civilização

Brasileira, 1955)

22 x 16,5 x 3 cm

467

468

471

MABE, MANABU

1924 – 1997

ABSTRAÇÃO

litografia em cores impressa s/

papel, ass., dat. 1979, n. 9/100 inf.

dir. e com inscrições em japonês

centro inf.

MI 43,5 x 58 cm

ME 53,5 x 76 cm

470

MABE, MANABU

1924 – 1997

SEM TÍTULO

litografia em cores impressa s/

papel, ass., dat. 1984 inf. dir., n.

32/100 inf. esq. e ass. em japonês

no centro

MI 25,5 x 46 cm

ME 50 x 50 cm

469

MABE, MANABU

1924 – 1997

SEM TÍTULO

pochoir impresso s/ papel, ass., dat.

1995 inf. dir., com indicação PA

XV/XV inf. esq. e inscrição em

japonês no centro

MI 33,8 x 53,3 cm

ME 50 x 70 cm

469

470

471

472

RAIMUNDO DE OLIVEIRA

1930 – 1966

RAIMUNDO – 5 SERIGRAFIAS

álbum com cinco serigrafias em cores

impressas s/ papel

exemplar n. 170

texto de Jorge Amado (Rio de Janeiro:

Galeria Bonino, 30/11/1966)

48 x 35 cm

473

BANDEIRA, ANTÔNIO

1922 – 1967

5 POEMALHITOS

álbum com cinco litografias em cores

impressas s/ papel, todas ass., dat. 1960

inf. dir. e n. 73/75 inf. esq.

com poemas do autor

(Buenos Aires: Ediciones Galeria Bonino,

1961)

34,5 x 48 cm (cada litografia)

48 x 34 cm (livro)

476

BEUYS, JOSEPH

1921 – 1986

GRAFIK MULTIPLES

convite impresso em offset s/ papel, ass.

na parte sup. e com carimbo inf. esq.

20 x 21 cm

(página ao lado)

474

HARTUNG, HANS

1904 – 1989

SEM TÍTULO

litografia em cores impressa s/ papel,

ass. inf. dir., dat. 1973, n. 10/100 e com

inscrição H-23 inf. esq.

MI 6 x 69 cm

ME 56 x 76,5 cm

(página ao lado)

475

INIMÁ DE PAULA

1918 – 1999

NATUREZA-MORTA

xilogravura em cores impressa s/ papel,

ass., com marca do impressor Oficina

Goeldi inf. dir. e n. 7/250 inf. esq.

(década de 1950)

MI 29,5 x 39 cm

ME 47,5 x 66 cm

(página ao lado)

472

473

479

BEUYS, JOSEPH

1921 – 1986

SEM TÍTULO

litografia impressa s/ papel, ass.

e com indicação prova do artista

parte inf.

(década de 1960)

MI 66,5 x 49 cm

ME 86,5 x 61,5 cm

477

GRUBER, MÁRIO

1927 – 2012

SEM TÍTULO

gravura em metal impressa s/ papel,

ass., com indicação do impressor

Orlando da Silva inf. dir., ass. sup.

esq. e n. 52/110 inf. esq.

(década de 1960)

MI 16 x 19,7 cm

ME 30,8 x 49,5 cm

478

VIEIRA DA SILVA, MARIA

HELENA

1908 - 1992

SEM TÍTULO

litografia impressa s/ papel, ass.

inf. dir. e n. HCI-VIII inf. esq.

(década de 1960)

MI 43 x 51 cm

ME 55 x 75 cm

474

475

476

477

478 479

482

DACOSTA, MILTON

1915 – 1988

MULHER

gravura em metal (água-

forte) impressa s/ papel, ass.,

dat. 1963 inf. dir. e n. 3/100

inf. esq.

catalogada sob o n. BR5567

da Galeria Bonino

MI 14 x 10 cm

ME 50 x 35 cm

483

GUIGNARD, ALBERTO

DA VEIGA

1896 – 1962

GÓLGOTA

grafite s/ papel, ass. e dat.

1956 inf. dir.

29,5 x 20,5 cm

481

SCLIAR, CARLOS

1920 – 2001

RETRATO DE ZÉLIA

nanquim s/ papel, ass., dat.

01/07/1964 inf. dir. e sit.

Salvador inf. esq.

ex-coleção Jorge Amado

48 x 33 cm

480

DACOSTA, MILTON

1915 – 1988

MULHERES

grafite s/ papel, ass. e dat.

1963 inf. dir.

ex-coleção Valdemar

Szaniecki

20,2 x 26,5 cm

480

481

482 483

484

CHILLIDA, EDUARDO

1924 – 2002

PROJETO PARA ESCULTURA

litografia impressa s/ papel

vegetal, ass. inf. dir. e n.

10/150 inf. esq.

38 x 27,5 cm

487

MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

LUTA DE JACÓ E O ANJO

grafite e nanquim s/

papel, ass. inf. esq. e dat.

16/11/1975 inf. dir.

29,5 x 20,5 cm

485

GARCEZ, PAULO GOMES

1945 – 1991

SEM TÍTULO

litografia impressa s/ papel,

ass. e dat. 1974 inf. dir.

catalogada sob o n. BR9960

da Galeria Bonino

MI 98 x 65 cm

ME 102,5 x 68 cm

486

MASUMI

GUERREIRO

escultura em bronze, ass;

base em madeira

35 x 14 x 8 cm

484 485

486

487

488

489

488

SIGAUD, EUGÊNIO

1899 – 1979

ESTUDO PARA O MURAL

“OS TRABALHADORES”

aquarela, carvão e grafite s/ papel,

ass., dat. 1935 e com o seguinte

texto: “executado em encáustica s/

tela encerada para o Ministério do

Trabalho; retirado na reforma do

prédio em 1968” inf. dir.

44 x 53,5 cm

(página ao lado)

489

KAMINAGAI, TADASHI

1899 – 1982

ANCHOVA

monotipia s/ papel, ass. inf.

dir., dat. 23/06/1946, tit.

e sit. Gávea sup. dir.

27,5 x 85 cm

(página ao lado)

493

J. CARLOS

1884 – 1950

ESTRELA E ESTRELINHA


ass. inf. esq.


de Mendonça

década de 1930

38,5 x 32,5 cm

494

J. CARLOS

1884 – 1950

SÃO FRANCISCO

aquarela e nanquim s/ papel

colado em cartão, ass. inf.

dir. e com marcas de dobra

do papel

década de 1940

43,5 x 31 cm

491

DI CAVALCANTI,

EMILIANO

1897 – 1976

GAFIEIRA


s/ papel, ass., dat. 1965

na chapa, ass. inf. dir.

e catalogada sob o n. 6435


MI 54 x 36 cm

ME 60 x 40 cm

490

DI CAVALCANTI,

EMILIANO

1897 – 1976

MULATA SENTADA

serigrafia em cores s/ papel,

ass. na chapa inf. dir.

e catalogado sob o n. BR6434


(1969)

MI 53,5 x 36 cm

ME 59 x 39 cm

492

DIAS, CÍCERO

1907 – 2003

FIGURAS


s/ papel, ass. inf. dir., n.

7/200 e com carimbo do

serígrafo G. Lacerda inf. esq.

década de 1970

MI 28,5 x 22 cm

ME 49 x 35,3 cm

495

MAIA, ANTÔNIO

1928 – 2008

MULHER DO POVO

acrílica s/ tela colada

em chapa de madeira

industrializada, ass., dat.

1977 inf. esq., ass., dat.

1977, tit. e sit. Rio de Janeiro

no verso

27 x 19 cm

498

VIRGOLINO,

WELLINGTON

1929 – 1988

MOÇO COM MASTRO

óleo s/ tela colada em chapa

de madeira industrializada,

ass., dat. 1982 inf. esq., ass.,

dat. 1982, tit. e com o n. 61

no verso

16 x 22 cm

496

GRAUBEN DO MONTE

LIMA

1889 – 1972

PAISAGEM COM ÁRVORE

óleo s/ tela colada em chapa

de madeira industrializada,

ass., dat. 10/1961 e sit. Rio

inf. dir.

34 x 47 cm

497

ROSINA BECKER DO

VALLE

1914 – 2000

GALOS NA FLORESTA

óleo s/ tela, ass. centro inf.,

dat. 1968 inf. dir., tit. inf.

esq., ass., dat. 1968, tit. e sit.

Brasil no verso

55 x 33 cm

496

497 498

500

LOUCO (BOAVENTURA

DA SILVA FILHO)

1932 – 1992

DESCIDA DA CRUZ

escultura em madeira, ass.

na base

18 x 31,5 x 9 cm

502

SILVA, JOSÉ ANTÔNIO

DA

1909 – 1996

CRUCIFICAÇÃO

guache s/ papel, ass., dat.

1979 inf. dir., ass., dat. 1979

e catalogado sob o n. BR7669

do acervo da Galeria Bonino

no verso

38 x 28 cm

501

ADELSON DO PRADO

1944

CANDOMBLÉ


sup. esq., ass., dat. 1970, tit.

e sit. Rio no verso

46 x 55 cm

499

ROSINA BECKER DO

VALLE

1914 – 2000

O PIERROT

óleo s/ madeira, ass. inf. dir.,

dat. 1982 centro inf. e com

dedicatória no verso

25 x 17,5 x 2,5 cm

499500

501 502

503

HEITOR DOS

PRAZERES

1898 – 1966

RODA DE SAMBA


02/08/1952 e sit.

Rio inf. dir.

38 x 46 cm

504

PEREIRA, ARTHUR

1920 – 2003

COLUNA DE ANIMAIS

escultura entalhada em

madeira, ass. com as iniciais

na base

(década de 1970)

87 x 36 x 31 cm

505

PINTO, SYLVIO

1918 – 1997

MARINHA


65 x 81 cm

506

ALMEIDA, JOSÉ MARIA

DE

1906 – 1995

WEEK-END

óleo s/ tela, ass. inf. esq.,

ass., dat. 1973, tit. e sit.

Teresópolis no verso

41 x 33 cm

505

506

508

BUSTAMANTE SÁ,

RUBENS FORTES

1907 – 1988

PAISAGEM


e ass. no verso

(década de 1970)

27 x 41 cm

507

BUSTAMANTE SÁ,

RUBENS FORTES

1907 – 1988

PAISAGEM COM RIO


industrializada, ass. inf. esq.

e ass. no verso

(década de 1970)

15 x 40 cm

507

508

509 510

511

509

VAN DIJK, WIM

1915 – 1990

CENA RURAL EUROPEIA


41 x 33 cm

(página ao lado)

511

VAN DIJK, WIM

1915 – 1990

PAISAGEM EUROPEIA

óleo s/ tela colada em madeira, ass.

inf. dir.

17 x 26,3 cm

(página ao lado)

510

VAN DIJK, WIM

1915 – 1990

PAISAGEM RURAL EUROPEIA

óleo s/ cartão, ass. inf. esq.

36 x 30,5 cm

(página ao lado)

514

BRACHER, CARLOS

1940

PAISAGEM DE OURO PRETO

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat.

1990, tit. e sit. Ouro Preto no verso

32 x 61 cm

513

CHINTREUIL, ANTOINE

1816 – 1873

PAISAGEM

óleo s/ madeira, ass. inf. dir.;

etiqueta da Galeria M. Pontual, no

verso

15,5 x 30 cm

512

HILDEBRAND, EDUARD

1818 – 1869

PAISAGEM

aquarela s/ papel, ass. inf. esq. e

com a inscrição “Kayro” inf. dir.

(1844)

18 x 26 cm

512

513

514

515

ROMANELLI, ARMANDO

1945

PROCISSÃO

óleo s/ tela, ass. inf. esq.,

ass., dat. 1995 e tit. no verso

73 x 100 cm

518

SANTIAGO, MANOEL

1897 – 1987

CARNAVAL DE RUA

óleo s/ tela, ass., dat. 1948,

sit. Rio inf. dir. e ass. no

verso


de Mendonça

45,3 x 54,8 cm

(página ao lado)

516

COELHO, FERNANDO

1939

BLOCO DO AZUL


inf. esq., ass., tit., sit. Bahia

e com etiqueta da Galeria

de Arte Ipanema n. 101.172

no chassi

50 x 50 cm

517

GEORGINA

DE ALBUQUERQUE

1885 – 1962

A FORJA

óleo s/ madeira, ass. inf. dir.

déc. 1940

27 x 35 cm

(página ao lado)

515

516

517

518

520

RUGENDAS, JOHANN MORITZ

1802 – 1858

LAGOA DAS TRETTAS

litografia em cores impressa s/ papel Engelmann;

6 Rue de Montmartre, Paris, ind. inf. dir.; V. Adam

ind. inf. esq.; a partir de original de Rugendas ind.

centro inf., n. 3º Div. sup. esq. e com a indicação PL

15 sup. dir.

MI 24 x 34,3 cm

ME 33,5 x 46,5 cm

521


1802 – 1858

PORTO DA ESTRELLA, UP THE BAY OF RIO

litografia colorida na Inglaterra e realçada com

guache e albumina impressa s/ papel colado em

cartão, de Engelmann, executada por V. Adam, a

partir de original de Rugendas

MI 25 x 33,5 cm

ME 36 x 43,5 cm

519


1802 – 1858

VUE PRISE DEVANT L’ÉGLISE DE SAN BENTO

litografia em cores impressa s/ papel, de Engelmann

(ind. inf. dir.) e executada por V. Adam, a partir

de original de Rugendas (ind. inf. esq.)

MI 20,5 x 31,3 cm

ME 31 x 42,2 cm

522

WIED-NEUWIED, PRINCE MAXIMILIAN

ALEXANDER PHILIPP

século XIX

GROUPE DE CAMACANS

gravura em talho-doce realçada com aquarela

impressa s/ papel, tit. e com a inscrição “Voyage

de Prince Wied-Neuwied en Brasil, II Vol.” centro inf.

Reproduzida sob a prancha de n. 20 do atlas Voyage

au Brèsil, dans les années 1815, 1816 et 1817 (Paris:

Arthur Bertrand, 1821)

MI 23,5 x 30,5 cm

ME 29,5 x 35 cm

(página ao lado)

523

CONDE DE CLARAC (CHARLES OTHON

FRÉDERIC JEAN-BAPTISTE)

1777 – 1847

LA FORÊT VIERGE DU BRÉSIL

gravura em metal (buril) impressa s/ papel, com

indicação Le Comte de Clarac Del inf. esq., Fortier

sculp inf. dir. e tit. no centro inf.

(c. 1822)

Reproduzida na p. 141 e registrada sob o n. 0606 do

1º volume do livro Iconografia brasileira, de Gilberto

Ferrez (Rio de Janeiro: Casa Jorge Editorial, 2000)

MI 68 x 84 cm

ME 72 x 90,5 cm

(página ao lado)

519

520

521

522

523

525

VILLA NEMA BLANC

CONDE D’EU, PRINCESA ISABEL E FILHOS

fotografia (cabinet portrait)

impressa s/ papel, com

dedicatória a Duquesa

de Baden Baden na parte

sup.

assinada pela Família

Imperial em Baden Baden

e dat. 26 de setembro

de 1890 na parte inferior

24,9 x 17,2 cm

524

NADAR (GASPARD-

FÉLIX TOURNACHON)

1820 – 1910

RETRATO DE GEORGE SAND

fotografia (cabinet portrait)

impressa s/ cartão, realizada

pelo Estúdio Nadar

(1864)

16,5 x 10,9 cm

527

GRAFF, CARL ANTON

(atribuído)1744 – 1832

MINIATURA DE MULHER DE 1820

marfim; formato elipsoidal;

ass.; moldura também em

marfim; representando

mulher de aproximadamente

1820

3,5 x 2,5 cm

526

A.W.

MINIATURA (FIGURA FEMININA)


ass.; moldura quadrangular;

representando figura

feminina com cabelos

repartidos en bandeaux,

penteado característico do

primeiro terço do século XIX

13 x 11,5 cm (com moldura)

529

MINIATURA (FIGURA

FEMININA SENTADA)marfim; s/ ass.;

representando figura

feminina penteada à moda

do final do século XVIII

7,5 x 5 cm

528

MINIATURA

marfim, ass. Augustin inf.

dir; moldura quadrangular,

também em marfim,

representando senhora com

ramagem de rosas

ø6,4 cm

524 525

526 527 528

529 530

530

LEBRUN

MINIATURA DE MULHER DO SÉCULO XVII


ass.; moldura quadrangular

também em marfim,

representando mulher do

século XVII, possivelmente

uma das amantes de Luís

XIV

13,5 x 13,5 cm (com

moldura)

(página ao lado)

534

MINIATURA (BUSTO

DE MADONA) marfim; formato elipsoidal;

ass.; representando busto

de Madona tirado de original

de Boticelli

8 x 6,7 cm

535

WEISER

MINIATURA (MARIA ANTONIETA)


estrutura retangular com

placas de marfim e moldura

de madeira, marfim e metal

dourado; ass.; cópia

de original de Mme. Vigée-

Lebrun

15 x 13 cm

532

MINIATURA (SENHORA)marfim; formato elipsoidal;

s/ ass.; possivelmente retrato

de Maria Antonieta visto

de meio perfil, com rosas na

proximidade do busto e chapéu

com fita cor-de-rosa; moldura

neoclássica em metal dourado

cingida por laço de fitas

continuadas por ramagens

florais

9,5 x 6,5 cm (com moldura)

531

MINIATURA

CONTEMPORÂNEA

assinada no canto inferior

esquerdo por Daisy;

representa figura feminina

inglesa do final do

Setecentos; contrafação

Axe pivotal: ø5 cm

533

TERNO DE MINIATURAS

(RETRATOS DE FIGURAS

FEMININAS)marfim; medalhão de prata

de punções não identificados

3,5 x 2,5 cm

531

532

533

534

535

536

A MUITO LEAL E HEROICA CIDADE

DE SÃO SEBASTIÃO DO RIO DE

JANEIRO – QUATRO SÉCULOS DE

EXPANSÃO E EVOLUÇÃO INICIATIVA DE RAYMUNDO DE CASTRO MAYA EM COMEMORAÇÃO AO IV CENTENÁRIO DA FUNDAÇÃO DA CIDADE;textos e organização de Gilberto Ferrez;

1ª edição; executado em Paris, em

papel Montgolfier puro linho feito

especialmente com as armas da cidade

na marca d’água e ilustrações coloridas

ao pochoir; sob a direção de Marcel

Mouillot; exemplar n. 733; editado por

Raymundo de Castro Maya, Candido

Guinle de Paula Machado, Fernando

Machado Portella, Banco Boavista, 1965

46 x 36 cm

537

ABOU’LKASIM

FIRDOUSI

LE LIVRE DE ROIS

França

43 x 31 x 7,5 cm

536

537

538

DEBRET, JEAN BAPTISTE

1768 – 1848

VOYAGE PITTORESQUE ET HISTORIQUE AU BRESIL, SEJOUR D’UN ARTISTE FRANÇAIS AU BRESIL, DEPUIS 1816 JUSQU’EN 1831 INCLUSIVEMENT, EPOQUES DE L’AVENEMENT ET DE L’ABDICATION DE S. M.D. PEDRO 1ER, FONDATEUR DE L’EMPIRE BRESILIEN

fac-símile da edição monumental editada

por Firmin Didot Frères – Paris – 1834,

3 vols. in-fólio, para o 4º centenário

da fundação do Rio de Janeiro (Rio de

Janeiro/New York: Record/Continental

News, 1965)

57,5 x 39 cm

539 540

541 541

542

539

AMERICA MERIDIONALIS

gravura em metal aquarelada impressa s/

papel, desenhada por a.c. Seuter ind. inf.

esq.

MI 20 x 25,5 cm | ME 20,7 x 26,2 cm

(página ao lado)

540

AMÉRIQUE MERIDIONALE

gravura em metal aquarelada impressa s/

papel, gravada por Cordier, impressa por

Chez Le Sr. Defnos e sit. Paris inf. esq.

MI 46 x 65 cm | ME 52,5 x 70 cm

(página ao lado)

541

MAPA DO MÉXICO E DO BRASIL

litografia impressa s/ papel com as

inscrições “Mexique ou Nouvelle

Espagne” sup. esq. e “Le Brasil Nouvelles

Observations” inf. dir.

MI 52,3 x 38,5 cm | ME 56,5 x 43 cm

(página ao lado)

542

GEZERCHNET VON F. W. LOUVEN

SERRA DE ITAMBÉ

litografia impressa s/ papel, ass. na chapa

inf. dir., tit. e com indicação Ged. Von.

Pos. Selb. centro inf.

MI 30,3 x 44,5 cm | ME 45 x 55,3 cm

(página ao lado)

543

R. STRANGE / LONDINI

1769

VENUS CUPIDINI PRAELIGANS OCULOS

gravura em metal (ponta-seca) impressa s/

papel, com desenho de R. Strange a partir

do quadro “Venus Cegando Cupido”,

de Ticiano, que se encontra no Palácio

Baguese, em Roma, ass., tit. em inglês,

com inscrições “R. Strange Roma De

Lin a 1761” e “Atque 1769 Alre Incindit

Londini” inf. dir. e tit. em latim inf. esq.

MI 35 x 45,3 cm | ME 45,5 x 56,2 cm

544

LEUZINGER, GEORGE

1813 – 1892

VISTAS DE RIO DE JANEIRO

conjunto de 5 fotografias impressas s/

papel (sterioviews - esterioscópicas)

(c. 1860)

A) CATTETE E LARANJEIRAS

fotografia impressa s/ papel, tit. no

verso

8,6 x 17,4 cm

B) BOTAFOGO

fotografia impressa s/ papel, tit. no

verso

8,6 x 17,4 cm

C) PALMEIRAS

fotografia impressa s/ papel, tit.

no verso

8,6 x 17,5 cm

D) PÃO DE AÇÚCAR VISTO DE BOTAFOGO

fotografia impressa s/ papel, sit.

em inglês no verso

8,6 x 17,4 cm

E) BOTAFOGO

fotografia impressa s/ papel,

sit. no verso

8,6 x 17,4 cm

545

FERREZ, MARC

1843 – 1923

ENTRÉE EXTERIEURE DE RIO /

BOTAFOGO, ÉCOLE MILITAIRE

conjunto de duas fotografias impressas s/

papel, ass. inf. dir. e tit. centro inf.

(1880)

Entrée Exterieure de Rio: 20,4 x 26,6 cm

Botafogo, École Miltaire: 17,1 x 34,5 cm

546

LEUZINGER, GEORGE /

FERREZ, MARC

1813 – 1892 / 1843 – 1923

RIO DE JANEIRO

conjunto de 10 fotografias

pequenas impressas s/ papel

(página ao lado)

547

FERREZ, MARC

1843 – 1923

LA BAIE ET PRAIA GRANDE

fotografia impressa s/ papel

11,8 x 33,5 cm

548

FERREZ, MARC

1843 – 1923

BAIE DE RIO DE JANEIRO

fotografia impressa s/ papel, ass. inf. dir.

e tit. no centro inf.

rara foto com anotações do próprio autor

acompanha overlay de papel manteiga

sobre a foto

18,2 x 35,7 cm

547

Créditos e agradecimentos

Créditos

CATÁLOGO

Produção editorial e design

Soraia Cals

Evandro Carneiro

Design gráfico

Felipe Araújo

Editorial

Maria Fernanda Felippe Cals

Assistência

Marcella Felippe Cals

Fotografia digital

Felipe Araujo

Descrição das peças de antiquariato

Carlos Eduardo de Castro Leal

Doutor em Antropologia social pela Uni-

versidade de São Paulo (USP)

Revisão

Rosalina Gouveia

Manipulação e

tratamento de imagens

Kelly Polato

Impressão

Ipsis Gráfica e Editora

EXPOSIÇÃO

Montagem

Evandro Carneiro

Darcancy Teixeira Filho

Porphirio Lopes

Diana Lopes (assistente)

Produção

Francisco Roberto F. de Almeida

Felipe Rezende Alves

Victor da Silva

Colaborador

Luiz Carlos Franzão

ADMINISTRAÇÃO

Gerência executiva

Joseane Amorim

Cândido Carneiro

Secretaria

Regina Toscano

Sanzia Cristina Vieira Juvenal

Arquivo e organização

das obras

Elizabeth S. F. Oliveira

Site

Júlio Feferman

RESTAURO DAS OBRAS

Óleos

Cláudio Valério Teixeira

Laura Macedo

Papéis

Thânia Regina Teixeira

Antiquariato

Renan Chehuan

Molduras

Moldurax

AGRADECIMENTOS

Alexandre Negreiros Dias

Alexandre Campello

Alexandro Souza da Silva

Armando Mattos

Armando Romanelli

Atelier Goudji

Carlos Arthur Ortenblad

Flávio Szenkier

Francisco Alves da Silva

João Carlos Lemos Medeiros

Haruyoshi Ono

Ida Paskin

Manfredo Souzaneto

Mária Amália Manasfi

Max Paskin

Murilo Castro

Najad Khouri

Paulo Bianco

Projeto Paulo Roberto Leal

Projeto Visconti

Tânia Chehuan

© Soraia Cals Escritório de Arte

Todos direitos reservados desta edição,

de acordo com a legislação em vigor

Rio de Janeiro, agosto de 2014.

Catálogo agosto de 2014

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