Centro Cultural de Itaberaba

UNIFACS UNIVERSIDADE SALVADOR DEAR DEPARTAMENTO DE ENGENHARIA E ARQUITETURA

CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO

ALAN RODRIGUES DE OLIVEIRA

CENTRO CULTURAL

Salvador

2011


CENTRO CULTURAL

Trabalho de Concluso de Curso apresentada ao

curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade

UNIFACS Universidade Salvador, como requisito

parcial para obteno do ttulo de Arquiteto

Urbanista.

Orientadora: Karla Andrade

Salvador

2011


CENTRO CULTURAL

Trabalho de Concluso de Curso, Arquitetura e Urbanismo da Universidade

UNIFACS Universidade Salvador, como requisito parcial para obteno do ttulo de

Arquiteto Urbanista.

Orientador:

Titulao:

Instituio:

Nota:

Avaliador 1:

Titulao:

Instituio:

Nota:

Avaliador 2:

Titulao:

Instituio:

Nota:

____, de ________________ de 2011.

Dedico este trabalho em memria a Elsia

Bezerra, pela dedicao maior nos

primeiros passos de formao da minha

educao e pelo amor incondicional que

nos une alm dos tempos.

AGRADECIMENTOS

Agradeo aos meus pais por todo o esforo e dedicao em me ofertar o privilgio

da educao, quando muitos ainda no a possuem, a minha esposa Karla Virgnia a

todo incentivo e participao em toda a trajetria da minha vida acadmica.

Agradeo a participao dos arquitetos que de forma direta ou indireta contriburam

com minha formao, trabalhando em equipe e buscando, sobretudo o prazer em

cursar arquitetura, Marcelo Frana, Amarildo Oliveira, Fernanda Mendes, Evanio

Miranda, John Lennon. Aos professores Erik Frot, Fajer, Nino Padilha e

especialmente a minha orientadora Karla Andrade por me mostrar o significador de

ser um arquiteto. Ao eterno amigo Cleon Matos por ser principal fonte inspiradora

em cursar arquitetura.

"Aqueles que olham para as leis da

Natureza como um apoio para os seus

novos trabalhos colaboram com o

Criador."

Antnio Gaud

SUMRIO

INTRODUO .......................................................................................................... 07

CAPTULO I ESPAOS CULTURAIS

1.1 Centro Cultural .................................................................................................. 11

1.2 Pesquisa de Campo Projetos Similares na Cidade ....................................... 13

1.3 Anlise de Correlatos ....................................................................................... 16

1.3.1 Centro Cultural So Paulo .............................................................................. 16

1.3.2 Georges Pompidou ......................................................................................... 20

1.3.3 Les Champs Libres ......................................................................................... 21

1.3.4 Centro Cultural Oscar Niemeyer ..................................................................... 25

CAPTULO II SUSTENTABILIDADE

2.1 Conceito............................................................................................................ 30

2.2 Princpios do Ecoedifcio................................................................................... 31

2.3 Tcnicas Sustentveis ...................................................................................... 31

CAPTULO III O LUGAR E O TERRENO

3.1 A Cidade escolhida Feira de Santana ........................................................... 32

3.2 O Terreno ......................................................................................................... 33

3.3 O Entorno ......................................................................................................... 35

3.4 Mapeamento Legal ........................................................................................... 39

3.5 Estudo Heliotrmico .......................................................................................... 42

3.6 Sistema Virio ................................................................................................... 43

CAPTULO IV CONCEPO PROJETUAL

4.1 Desenvolvimento do Conceito e Partido do Projeto .......................................... 44

4.2 Estudo de Massa .............................................................................................. 45

4.3 Programa Arquitetnico do Centro Cultural ...................................................... 46

Referncias Bibliogrficas ............................................................................................................ 51

Anexo - Projetos

7

INTRODUO

Com o passar do tempo a arquitetura vem se transformando e transformando no s

o espao fsico que ela ocupa, como tambm vem atingindo cada vez mais nveis

que abranjam conceitos educacionais e culturais. Sobretudo, so nestes dois ltimos

pontos, que a proposta de transformar o espao e oferecer cidade de Feira de

Santana um palco para resgate das potencialidades culturais do Municpio e criar

condies para insero desta potencialidade no desenvolvimento das geraes

vindouras, surge como porto para receber estas idias.

A cidade de Feira de Santana cresce com as condies favorveis da economia

nacional, porm o direcionamento deste crescimento ainda no abrangeu aspectos

sociais como lazer, educao e cultura, fazendo desta cidade uma refm do descaso

poltico no tocante do campo scio-cultural.

Com essas constataes e estudos sobre a necessidade do resgate cultural e

histrico da regio e do homem nordestino, para formao de uma sociedade

consciente e formadora de idias e valores s suas origens, tem-se como premissa

a elaborao de um projeto arquitetnico de um Centro Cultural e uma rea de lazer

que venha oferecer cidade de Feira de Santana e regio do recncavo baiano

entretenimento e cultura, resgatando todo valor do homem e cultura nordestina.

Destaca-se ainda dentre a diversidade cultural a que a regio nordeste acolhe

ressaltar algumas disciplinas das quais o projeto em questo daro nfase, tendo

em vista o desenvolvimento da cultura e a sua adaptao a contemporaneidade.

Como Objetivos a cumprir o desenvolvimento de um projeto que disponibilize a

prtica das idias propostas acima, prope-se a criao dos seguintes elementos:

Um teatro com capacidade para aproximadamente 1000 pessoas;

Uma biblioteca de mdio porte que contemple acervos multimeios e

audiovisuais;

Museu / Salo de exposies, voltado para trabalhos permanentes de artistas

consagrados da terra e tambm a trabalhos de exposies temporrias;

Atelis ou Oficinas voltados para a prtica e disseminao de trabalhos

artesanais e/ou manuais sobre a cultura da regio;

8

Sala de cinema, voltado para a exposio de cinema de artes e produes

independentes da regio;

Pequena arena (concha acstica) para pequenas apresentaes de

espetculos;

Criao de reas de convvio social como parques e praa de alimentao,

voltado ao pblico mais jovem como ponto de encontro para a nova gerao,

servindo como meio a introduzir a esse pblico a cultura da regio.

A elaborao deste projeto transcende muito alm da tcnica e prtica de

materializar idias em uma folha de papel, aqui ela se ergue em um estudo que

surge ao longo de anos, percebendo e compartilhando experincias do processo de

crescimento de uma cidade do porte de Feira de Santana, hbitos e necessidades

de uma sociedade que cresce frente a novas tecnologias, novas formas de consumo

e tambm de integrao social.

Percebe-se que com o passar dos anos a nova gerao da dcada de 90, tem uma

necessidade diferente de ocupar os espaos de se socializar em uma cidade de

constante crescimento como Feira de Santana, que vive hoje o pice da construo

civil, e quase nada se v de intervenes feitas nesta rea em prol do lazer, cultura

e educao da populao.

A falta destes equipamentos conduz a populao a ocupar reas como shopping e

bares, que s conduzem seus usurios a prtica comercial. Os valores sociais ou

mesmo cultural, ficam em segundo ou terceiro plano nesta tica.

Neste contexto em que o limite dos espaos sociais so limitados por espaos

comerciais, a necessidade de um equipamento em escala da cidade, que trabalhe e

absorva carncia desta sociedade em um espao de uma Centro Cultural, que

responda, absorva e desperte o prazer e a necessidade da apreciao cultura,

independente da classe social ou faixa etria que pertena.

Neste ponto se insere o resgate e valorizao do bem imaterial da cultura como

ncora para que esta nova sociedade, que se forma, absorva a cultura de uma

maneira menos formal e ecltica.

O resgate dos valores regionais do homem nordestino que se v oprimido pela

crescente tecnologia e valores muitas vezes deturpados, vem fazendo desta nova

juventude meros consumidores da imagem que o capitalismo e a moda vendem.

9

Aqui se insere a idia de que um novo centro multidisciplinar e, sobretudo, aberto a

todos que ali se disponham a acessar, o elemento principal para a prtica e

resgate da cultura.

Este elemento se faz necessrio no somente como o bero do resgate e

centralizao deste patrimnio imaterial, que somente pode ser salvo e estar vivo

pela mera prtica de se fazer e ser cultura. Contudo esta leitura deve ser implantada

para alm de paredes de uma edificao, espelhando para seu entorno a finalidade

a qual foi idealizado, fazer da cultura e relao social entre indivduos um

mecanismo multiplicador e revitalizador da diversidade cultural que h na sua

cidade, seu estado, sua regio, seu pas.

neste cenrio que o Centro Cultural Nordestino, objeto proposto, surge como

chave para a liberdade cultural da regio a tanto presa e esquecida na memria de

poucos e aqui resgatada pelo incentivo ao surgimento de espaos em que estas

manifestaes culturais possam ser semeadas e multiplicadas.

A Cidade de Feira de Santana, j presenteada com dois espaos culturais: o Centro

de Cultura e Arte Amlio Amorim e o Centro Universitrio de Cultura e Arte (CUCA);

elementos mesmo que marcantes na presena cultural da cidade, no atendem a

necessidade da populao tanto de Feira da Santana, quanto das cidades

circunvizinhas, que tm em Feira de Santana um grande plo comercial e de

servios da regio.

A metodologia do desenvolvimento deste trabalho consiste na realizao das

seguintes prticas:

1. Pesquisas e consultas bibliogrficas, onde estaro contemplados os estudos

dos processos contextuais, polticas de insero, legislaes, processos

projetuais e estudos de formas;

2. Visitas e estudos de campo, com levantamentos topogrficos, anlises do

entorno, estudo das condies geomorfolgicas e pesquisas de acervos

culturais, literrio e artstico;

3. Anlise documental, Estudo PDDU (Plano Diretor de Desenvolvimento

Urbano de Feira de Santana), legislao e normas;

4. Seleo e anlise do material obtido;

10

5. Confrontamento com a realidade e necessidades da populao que

frequentar o espao;

6. Elaborao e consolidao do programa arquitetnico;

7. Desenvolvimento de projeto acerca dos levantamentos e estudos

supracitados.

Por sua vez este trabalho est organizado em captulos, dos quais correspondem ao

desenvolvimento do trabalho:

CAPTULO I Abordagem sobre a o conceito de Centro Cultural, pesquisa de

projetos existentes na cidade e pesquisa de projetos similares desenvolvidos

por arquitetos;

CAPTULO II Este captulo trata o conceito de sustentabilidade aplicado

concepo de espaos que interajam frente nova realidade urbana em

busca do equilbrio entre cidade e natureza;

CAPTULO III Aqui desenvolvido todo o estudo sobre a cidade o terreno e

o entorno do terreno que ser concebido o projeto;

CAPTULO IV Neste captulo est contido todas as peas grficas (plantas,

vistas, perspectivas) desenvolvidas para o projeto do Centro Cultural, assim

como a conceitualizao do mesmo.

11

CAPTULO I ESPAOS CULTURAIS

1.1. CENTRO CULTURAL

De uma maneira mais concisa, pode-se estabelecer uma definio ao termo, como

sendo o espao arquitetnico contemporneo sua poca, destinado a abrigar

manifestaes culturais das mais diversas modalidades. Porm, a definir este

espao, deve-se aprofundar ao sentido da palavra que revoga a necessidade desta

edificao - Cultura, que vem do latim colere - significa cultivar, e sobre a definio

formulada por Edward B. Tylor1, responsvel pela primeira formulao de um

conceito de cultura (1871), em sua obra Cultura Primitiva, onde o este define que o

termo est associado a todo o complexo que inclui o conhecimento, as crenas, arte,

moral, leis, costumes e todos os outros hbitos e aptides adquiridos pelo homem

como membro da sociedade.

Hoje temos a definio de cultura associada ao conceito de civilizao, no tocante a

desenvolvimento, educao, bons costumes, etiqueta e comportamentos de elite, o

que aqui no refletem o sentido e prtica que o Centro Cultural, objeto proposto,

sugere.

Do ponto de vista das cincias sociais, a cultura significa determinada variante da

herana social, sendo debatido por estudiosos por esta agrupar caractersticas de

certo nmero de indivduos, onde alguns conceitos definem cultura por um conjunto

de aspectos e fatores biolgicos (dentre estes a idia) nas sociedades humanas, a

contrapartida de alguns grupos inclurem a cultura tambm a concepo material (L.

White)2, registros de criaes materiais da poca, tcnicas e conhecimentos e

prticas de uma poca, estando dentre este conceito os objetos, seja este a

produo de um sof ou uma mesa.

Segundo as abordagens de White2, a cultura deve ser vista no como

comportamento, mas em si mesma, ou seja, fora do organismo humano. Dentre as

diversas colocaes divergentes, ao longo do tempo, permitem apreender a cultura

como um todo.

1 Edward B. Tylor Antroplogo Britnico, considerado pai do conceito moderno de cultura.

2 Leslie White, O conceito de cultura (1957) Antroplogo Norte Americano, conhecido por seus estudos a

cerca de evoluo cultural.

12

A cultura, portanto, pode ser analisada, ao mesmo tempo, sob vrios enfoques:

idias (conhecimento e filosofia); crenas (religio e superstio); valores (ideologia

e moral); normas (costumes e leis); atitudes (preconceito e respeito ao prximo);

padres de conduta (monogamia, tabu); abstrao do comportamento (smbolos e

compromissos); instituies (famlia e sistemas econmicos); tcnicas (artes e

habilidades); e artefatos (machado de pedra e telefone).

Os artefatos decorrem da tcnica, mas a sua utilizao condicionada pela

abstrao do comportamento. As instituies ordenam os padres de conduta, que

decorrem de atitudes condicionadas em normas e baseadas em valores

determinados tanto pelas crenas quanto pelas idias.

Voltando ao campo arquitetnico, o espao do centro cultural tem uma origem

recente, tendo em vista que este tipo de edificao destinada a concentrar

manifestaes de artes das mais diversas possveis, surge aos poucos, primeiro

com a adaptaes de antigas construes, com a finalidade de promover exposies

de arte e em meados do sculo XIX que h a necessidade de concentrar em um

unico espao, manifestaes culturais que venham promover a continuidade e o

resgate da arte e costumes de uma sociedade.

Nos dias atuais essa conscincia e manuteno da cultura mais concreta, e o

surgimento desses espaos demonstram que cada povo com suas crenas e

costumes tem a necessidade de se expressar independente da regio ou pas em

que essa comunidade habite, a exemplo dos centros de cultura espanhola, japonesa

e judaica espalhados pelo mundo.

1.2. PESQUISA DE CAMPO PROJETOS SIMILARES NA CIDADE

13

Apesar de Feira de Santana ser uma das cidades do pas que mais se destacam no

requisito educacional, no campo cultural que a cidade necessita de incentivos,

valendo-se de poucos locais apropriados para que esse patrimnio imaterial seja

alimentado e se mantenha vivo. Destes espaos pode-se citar o Centro de Cultura e

Arte Amlio Amorim e o Centro Universitrio de Cultura e Arte (CUCA), ambos sobre

os cuidados da Universidade Estadual de Feira de Santana. Embora a cidade

possua outros espaos destinados prtica cultural, ressalta-se o Centro de Cultura

e Arte Amlio Amorim3, que dispe de uma sala de espetculos para 500 pessoas,

um teatro arena, uma galeria de exposies e seis salas de ensaio. O Complexo

Carro de Boi, nome dado ao Centro ao ser fundado em 1982, por possuir

caractersticas marcantes da regio que se encontra, funcionou durante seus 30

anos como um verdadeiro espao cultural em Feira de Santana, abrigando mostras

de artes, desfiles de moda, feiras de artesanato, alm de shows de artistas regionais

e nacionais.

3 Amlio Amorim Arquiteto Feirense responsvel pela criao e administrao do primeiro centro cultural de

Feira de Santana.

Figura 1 e 2- Centro de Cultura Amlio Amorim, Fachadas e Discoteca - Fonte: elaborada pelo autor a partir de buscas via web

14

O Centro Universitrio de Cultura e Arte (CUCA) fundado em 1995 surgiu da

organizao da comunidade acadmica, com o intuito de incitar a comunidade de

Feira de Santana a aes culturais que eram desenvolvidas de formas pontuais e

isoladas. Ocupando um dos antigos casares histricos da cidade, o CUCA

desenvolve diversos trabalhos e aes culturais nas mais diversas reas e

linguagens artsticas, a criao deste espao revoga a necessidade que a cidade

tem em fornecer a seus habitantes realizaes de eventos culturais, adaptando

antigas construes de modo que venha atender as necessidades que um

equipamento como este tem com a cidade.

Figura 4 e 5- Centro de Cultura e Arte - CUCA Vista interna do teatro a cu aberto e vista da Fachada- Fonte: http//google.com

Localizao dos Centros Culturais

Figura 3- Centro de Cultura Amlio Amorim, Vista da Av. Presidente Dultra - Fonte: elaborada pelo autor a partir de buscas via web

15

Figura 6 - Mapa de localizao dos centros culturais de Feira de Santana - Fonte: elaborada pelo autor.

Com a anlise do mapa acima, percebe-se a localizao dos centros culturais mais

antigos em reas distintas da cidade, porm estas no caracterizam pontos de

crescimento ou expanso da mesma. J que o CUCA situa-se no Centro Comercial

da Cidade, e o Amlio Amorim tem posio mais privilegiada por estar frente a

avenida mais importante da cidade e estar em um bairro predominantemente

residencial, isso faz com que a rea escolhida para implantao favorvel ao

crescimento que vive a cidade com a expanso dos bairros fora do anel virio. Com

isso, h uma abrangncia maior destes equipamentos no municpio, anulando

conglomerados de equipamentos similares.

Por sua vez, a nova localizao consolida o ponto de criao de uma nova

centralidade a cidade de Feira de Santana, sendo implantada em um ponto onde o

planejamento urbano se consolida em transformao de um novo plo comercial e

cultural para a cidade.

1.3. ANLISE DE CORRELATOS

16

1.3.1. CENTRO CULTURAL SO PAULO

Obra: Centro Cultural So Paulo

Arquiteto: Eurico Prado Lopes e Luiz Telles

Localizao: Rua Vergueiro, 1000, So Paulo,Brasil

Ano: 1982

Popularmente conhecido como Centro Cultural Vergueiro ou apenas Centro Cultural,

uma instituio pblica, subordinada a Secretaria Municipal de Cultura. Foi

idealizado na dcada de 70 pelos arquitetos Eurico Prado Lopes e Luiz Telles, que

venceram uma concorrncia pblica ao desenvolvimento do projeto. Inicialmente

pensado para abrigar uma biblioteca, teve seu projeto alterado em funo da grande

dimenso do terreno proposto, sendo ento adaptado para que tivesse um programa

semelhante ao centro Georges Pompidou. No Centro Cultural So Paulo esto

reunidos espaos destinados a pinacoteca, discoteca, coleo de pesquisas

Folclricas de Mrio de Andrade, um conjunto de bibliotecas, espaos expositivos,

espaos para atelis, teatros e cinema.

O Projeto foi concebido tendo como partido a acessibilidade na sua forma a

privilegiar o campo horizontal, meio grande avenida que d acesso ao centro, Rua

Vergueiro, por este possuir o privilgio de uma fluidez dos amplos espaos e

diversos acessos. A estrutura do prdio composta por uma soluo de mescla

entre concreto armado e ao, o que prope ao espao grandes reas e formas

inusitadas.

As propiedades do ao so aqui aproveitadas ao mximo, para conseguir grandes

vos e uma leveza da estrutura que s o ao pode propr. O concreto aparente

Figura 7 e 8 - Centro Cultural So Paulo, vista da Rua Vergueiro relao pedestre e acessos. Vista Interna das passarelas e espaos amplos bem iluminados naturalmente. Fonte:http://pt.wikipedia.org/wiki/Centro_Cultural

17

entra em sequencia fortalecendo a caracterstica de uma arquitetura moderna que

resurge, trazendo inovao e genialidade nos espaos aqui projetados.

A forma e as solues escolhidas para compr a cobertura do centro, fornece um

filtro de luz formado pelo movimento e disposio das peas metlicas que do ao

centro uma caracterstica prpria. Aqui temos mais do que nunca uma preocupao,

mesmo que nova, porm mais que necessria, do quesito sustentabilidade que

neste centro se deixa transparecer pela forma como utiliza a luz natural e a relao

com a vegetao como agente regulador da temperatura, assim como teto jardim e

ambientes internos como jardim de inverno.

Figura 9, 10, 11, 12 - Vista externa do Centro Cultural So Paulo, seguida de vistas internas - Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Centro_Cultural

18

Plantas

NVEL - BIBLIOTECA

5 Jardim Central; 13 Discoteca Oneyde Alvarena; 14 Biblioteca Srgio Milliet; 15 Biblioteca Alfredo Volpi; 16

Biblioteca Braille; 17 Arquivos Multimeios; 18 Exposio Mrio de Andrade; 19 Sala Adoniran Barbosa; 20

Sala Paulo Emlio Sales Gomes; 21 Sala Lima Barreto; 22 Sala Jardel Filho; 23 Gibiteca Henfil; 24 Gibiteca e

curadorias; 25 Diviso de administrao.

NVEL- CAIO GRACO

1 Acesso; 2 Exposies; 3 Sala Tarsila do Amaral; 4 Jardim de Esculturas; 5 Jardim Central.

NVEL - MEZANINO

1 Acessos; 2 Exposies; 5 Jardim Central; 6 Ptio Interno; 7 Exposies; 8 Restaurante; 9

Sala Adoniran Barbosa; 10 Foyer dos Teatros; 11 Jardim Eurico Prado Lopes; 12 Estao

Vergueiro do Metr.

Figura 7, 8, 9 - Plantas baixa do Centro Cultural So Paulo - Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Centro_Cultural

19

NVEL - SUBSOLO

25 Entrada da Avenida 23 de maio; 26 Espao Cnico Ademar Guerra.

Figura 10 - Planta baixa do subsolo - Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Centro_Cultural

As plantas se configuram no desenvolvimento da fluidez do acesso ao prdio, onde

o acesso principal pelo Nvel Caio Graco, priorizando a fluidez dos transeuntes ali

presentes, acessando jardim de esculturas e salo de exposies, fluindo para os

demais nveis que levou uma complexcidade maior dos espaos nos nveis

superiores em funo do seu uso, deixando o espao mais livre ao nvel do subsolo.

Em todas as plantas so integradas pela criao do elemento central do jardim

interno, que permeia todos os pavimentos e prope uma integrao do verde com a

edificao, alm de favorecer iluminao e ventilao a espaos mais inclusos.

Contudo, a mobilidade um elemento marcante no projeto, que se impe no

somente pelas passarelas comunicantes internas, como escadas e comunicaes

com o exterior, como o nvel do estacionamento e mezanino que comunicam-se com

a estao de metr Vergueiro.

notrio aqui a conscincia do projeto em incluir elementos sustentveis, como o

uso de teto jardim e jardins internos, minimizando zonas de calor e por consequente,

eliminando o uso de ar condicionado, ou mesmo da iluminao artificial. Estes

detalhes mostram uma conscincia projetual a frente das utilizadas na poca, onde

no projeto do Centro Cultural proposto, esse tipo de conscincia e tcnica sero

utilizados.

20

1.3.2. GEORGES POMPIDOU

Obra: Centre national dart et de culture Georges Pompidou

Arquiteto: Renzo Piano e Richard Rogers

Localizao: Paris, Frana

Ano: 1977

Nascido frente a uma crise da arquitetura moderna e grande centro de crticas, o

Centro Georges Pompidou, com sua inovadora concepo arquitetural surge como

um dos grandes marcos do incio da arquitetura ps-moderna. O Projeto que venceu

o concurso proposto pelo governo francs, foi desenvolvido pelos arquitetos Italianos

Renzo Piano e Richard Rogers, que propem neste novo projeto, um conceito de

arquitetura high-tech, inspirado na arquitetura industrial e novas tecnologias,

diferindo de toda a arquitetura utilizada na poca e ao mesmo tempo diferindo do

entorno a que est implantado o centro, no sendo, no entanto, desconexo ou

absorto dos prdios que compem sua implantao. O prdio tem caractersticas

marcantes por utilizar da tecnologia do uso do ao em benefcio e vantagem para

propor ao edifcio grande vos e inovar um conceito de acessibilidade diferenciado,

onde esses equipamentos encontram-se definidos por cor prpria (vermelho), assim

como as outras funes do edifcio possuem cores prprias.

primeira vista o centro assemelha-se com um grande complexo industrial, por

estarem expostas todas as suas tubulaes de ar-condicionado, gua, eltrica,

esgoto etc., porm, ao mesmo tempo, os arquitetos fazem uso da grande fachada de

vidro para que o efeito espelhado faa mimetismo com a arquitetura ao redor, dando

aluso a uma arquitetura congenial ao seu tempo.

Figura 13 - Vista externa do Centro Georges Pompidou - Fonte:

21

1.3.3. LES CHAMPS LIBRES

Obra: Complexo Cultural Les Champs Libres

Arquiteto: Chistian de Portzamparc

Localizao: Rennes, Frana

Ano: 2006

Inaugurado em maro de 2006, o grande centro idealizado pelo marroquino Chistian

de Portzamparc, faz uma aluso histria do homem, tendo a forma de um

gigantesco dlmen sobre pilotis, conjugado por mais dois edifcios de formas

distintas, tendo seu conjunto composto de um museu, o Museu da Bretanha, o

Espao das Cincias e uma Biblioteca.

Implantado em um novo centro projetado para a cidade, o projeto integra espaos

voltados cultura e a cincia, chamando ateno no somente pela importncia dos

instrumentos ali desenvolvidos, mas tambm pela concepo arquitetnica adotada

para cada um dos espaos.

Estimulado por desenvolver um projeto que unisse trs plos educativos, unindo

diferentes pblicos, culturas e saberes, Portzamparc temeu que um nico bloco

composto por esses plos se assemelhassem a um grande container, tendo ento a

concepo para estes espaos de forma individualizada. O museu da Bretanha

formado pela escultura horizontal, assemelhando-se em um grande dlmen que

possu um revestimento composto por concreto avermelhado, simulando um bloco

de granito esculpido, por sua vez este est incorporado aos demais espaos

formando um grande cone e um prisma piramidal.

Tambm na escolha dos materiais que Portzamparc faz transparecer a identidade

de cada prdio, apesar de todos formarem uma grande sinergia, para isso ele se fez

utilizar do concreto armado, com uso de pigmentaes e formas dando uma textura

diferenciada ao concreto, utilizou tambm do zinco propondo a forma cnica do

planetrio esfrico e por ltimo do metal e vidro para a biblioteca municipal.

Os trs programas dispostos neste projeto so facilmente acessados por trs

acessos diferentes, podendo estes ser facilmente comunicados por passarelas

internas.

22

Contudo, alm da maestria em escolher e utilizar materiais que inovassem e

diferenciassem os trs prdios, o centro mantm um dilogo importante com o stio

da interveno, por suas cores e materiais assemelharem aos das construes

brets, como a prpura que remete ao xisto, e o zinco escuro que lembra a ardsia.

Plantas

23

Na concepo do projeto, o arquiteto consegue fazer uma grande conexo entre as

formas, no se abstendo apenas ao padro retangular e montono, sendo quebrado

por formas elpticas dando movimento ao projeto, no somente no plano horizontal

da planta baixa, mas tambm nas elevaes do projeto, com a forma cnica da

biblioteca que se projeta, ganhando espao medida que ganha altura. Isso faz com

que o projeto tambm valorize o entorno, que pode ser notado pelo uso do vidro.

Figura 14 e 15 Vista Interna e externa do prdio que compe a Biblioteca do Centro - Fonte: http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/christian-de-portzamparc-complexo-cultural-28-11-2006.html

24

Figura 16, 17, 18 e 19 Vistas internas e externas do Les Champs Libres - Fonte: http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/christian-de-portzamparc-complexo-cultural-28-11-2006.html

25

1.3.4. CENTRO CULTURAL OSCAR NIEMEYER

Obra: Centro Cultural Oscar Niemeyer

Arquiteto: Oscar Niemeyer

Localizao: Goinia, Brasil

Ano: 2006

Implantado na zona sudoeste da cidade Goinia, o centro cultural inicialmente foi

idealizado como Monumento aos Direitos Humanos, onde posteriormente a idia

ganhou fora a se expandir em um centro cultural. Em sua concepo, leva-se a

idia de que os memoriais deveriam possuir uma estrutura dinmica e chamativa,

para que possa divulgar trabalhos de artes plsticas, o que leva a escolha do

trabalho de Niemeyer que conduz seus projetos por uma perspectiva no somente

arquitetnica, mas que em suas obras carreguem a essncia de uma escultura, uma

obra de arte.

O centro cultural ainda em fase de acabamento, j recebeu sua inaugurao, sendo

posteriormente aps dois eventos, fechado para concluso final de suas obras. Este

abriga espaos como teatro, museu, biblioteca e galeria de exposies, assim como

um monumento aos direitos humanos.

Apesar de levar referncia ao arquiteto idealizador, o centro cultural uma

homenagem aos artistas goianos e figuras importantes histria do pas, assim

como Juscelino Kubitschek.

O projeto conserva as caractersticas dos demais projetos do arquiteto, sendo o

concreto armado o destaque principal do elemento a dar forma e acabamentos aos

prdios que compem o centro, sendo o Palcio da Msica, prdio que leva uma

forma esfrica uma demonstrao dessa paixo e domnio sobre a utilizao deste

elemento.

O complexo formado por quatro formas geomtricas distintas, um semicrculo, um

tringulo, um cilindro e um paraleleppedo que servem de espaos respectivamente

para teatro, memorial, museu e biblioteca, dispostos de maneira independentes,

tendo funcionamentos isolados, contudo articulam-se de maneira a formarem uma

exposio artstica ao ar livre, tanto por sua escala, quanto pela forma e ousadia em

trabalh-las com um nico elemento, o concreto armado.

26

O prdio de forma piramidal, o Monumento aos Direitos Humanos, destaca-se dos

demais, tanto pela forma que se ergue, quanto a cor que leva, contrastando com a

cor branca das demais edificaes.

Plantas

Essa estrutura se divide em quatro nveis, sendo um voltado a uma parte mais

comercial e com programa extrovertido, por possibilitar ao usurio um maior contato

com o ambiente externo, enquanto os demais possuem uma concepo mais

introspectiva, formado por grandes pavilhes voltados para os estudos e pesquisas

do acervo da biblioteca.

27

Mesmo trabalhando no rigor das formas planas e duras, Niemeyer quebra esse ritmo

internamente ao propor a escada em curva, sendo este smbolo marcante nos

pavimentos da estrutura bibliotecria.

28

Se o volume anterior era regido pela formalidade da forma reta, o prdio que abriga

o museu transborda a sensualidade das formas curvas que tanto o Niemeyer adora.

As curvas so colocadas de vrias formas tanto pela totalidade da forma do prdio,

quanto pelo elemento da escada, que se curva sobre s mesma, ao nvel das

mostras temporrias que se limita com o grande espao vazio formado, que tambm

transmite uma forma intangvel e sinuosa, ao propor um p direito duplo.

29

Fotos

Figura 20 e 21 Vistas externas do Complexo Centro Cultural Oscar Niemeyer - Fonte: http://www.destinosdeviagem.com/wp-content/gallery/centro-cultural-internacional-oscar-niemeyer/cultural-oscar-niemeyer.jpg

30

CAPTULO II SUSTENTABILIDADE

2.1. CONCEITO

Ainda que o conceito sobre sustentabilidade tenha se fundado no princpio do qual o

uso dos recursos naturais devero satisfazer as necessidades das geraes atuais,

sem comprometimento das necessidades das geraes futuras, esta ideologia foi ao

longo do tempo a melhor orientao em resposta as aes do homem ao planeta.

Com o passar dos anos, o conceito de sustentabilidade vem se tornando uma marca

a ser seguida, longe disso o significado da palavra est alm de um conjunto de

aes, sendo intrnseca a racionalidade como o homem modifica e ocupa o seu

habitat, fazendo para isso de forma racional a suas aes de maneira que este se

sustente ao longo dos tempos.

Provindo do latim sustentare, seu significado a prpria definio do seu nome:

defender, favorecer, apoiar, conservar, cuidar, agindo de forma tal que as

necessidades das geraes presentes sejam supridas sem que afetem as

necessidades das geraes futuras, agindo em equilbrio com o meio em que ocupa.

Ao longo dos tempos, o homem vem modificando o meio em que vive desde os

primrdios a manuteno da espcie baseava-se em prticas de simples extrao

dos recursos e migrao para outras localidades onde essas prticas pudessem ser

mantidas. A fixao do homem ao lugar trouxe outra conscincia de vida em

coletividade e atuao sobre o meio em que ele ocupa, inicialmente adaptvel as

condies que a natureza proporcionava ao homem e ao longo do tempo portando

como mecanismo condicionador das mudanas que a natureza tem que oferecer,

alterando a topografia, mudando orientaes de rios, desmatando florestas,

densificando regies. Contudo essas prticas de ocupao do homem sobre o

globo, tem demonstrado o quo nociva tem sido feita a maneira com que o homem

traou essa ocupao, e esse reflexo tem se agravado nas ultimas dcadas,

refletindo diretamente nas condies climticas e at mesmo nas condies de vida

da sociedade em si.

A conscincia dessa aes do homem sobre a natureza um aspecto fundamental

de discusses e aes do urbanismo e arquitetura sobre as prximas geraes,

fazendo de tal forma que essa realidade seja abordada e estudada de tal forma que

31

a disparidade entre homem e natureza seja cada vez menor e essas aes so

representadas em projetos e arquiteturas que utilizem de recursos renovveis em

respeito a regio e local que est inserido gerando o maior conforto a populao e

sendo a esta, objeto exemplo de como a sociedade pode viver em equilbrio com o

meio.

2.2. PRINCPIOS DO ECOEDIFCIO

Com a pauta do estudo e aplicao da sustentabilidade, o ecoedifcio vem ressaltar

a importncia da humanizao dos espaos construdos e no construdos nas

cidades de hoje e como esses espaos integram-se com o meio ambiente.

O ecoedifcio tem a perspectiva de conciliar ecossistemas naturais e edifcio, de

forma dinmica e progressiva, permitindo a assimilao harmnica entre o homem,

espao construdo e meio ambiente. O objetivo, contudo tem em atuar essa

conscincia desde o projeto, agindo sobre os ciclos de recursos e energias nos

edifcios com o propsito de minimizar a ao do homem ao meio, seja na fase da

construo, consumo, reformas, ampliaes ou demolies.

2.3. TCNICAS SUSTENTVEIS

No projeto proposto, as solues adotadas tratando-se em conscincia sustentvel,

so levadas em primeira instncia o meio em que o projeto ser implantado, como o

clima, bitipo da vegetao correlacionada ao clima e recursos renovveis. Com

essas premissas e tomando pelos fatores ambientais da regio, so favorveis a

manuteno do projeto solues como aproveitamento da energia solar, pelo maior

favorecimento deste elemento na regio, reuso de guas cinza pela implantao de

um projeto de um bio-filtro, composto por plantas, assim como utilizao das guas

da chuva. Insero de reas verdes com espcies da regio e espcies adaptadas,

utilizando deste como elemento minimizador das intempries, reduzindo o efeito ilha

de calor pela ao da cobertura vegetal proposta. Avaliao de condicionantes para

implantao, favorecendo as aberturas das fachadas a posio de menor incidncia

de raios solares, como tambm o favorecimento do sentido das correntes de vento,

minimizao da ocupao da rea do terreno, favorecendo a permeabilidade do solo

e captura dessas guas para reuso. A reutilizao das guas processadas pelo

32

centro, deve tambm abastecer um lago artificial que dever servir como elemento

equacionador da temperatura do ambiente.

CAPTULO III O LUGAR E O TERRENO

3.1. A CIDADE ESCOLHIDA FEIRA DE SANTANA

Feira de Santana, encontra-se a 108Km da sede da Capital baiana, estando sua

localizao caracterizada como Zona de plancie entre o Recncavo e os tabuleiros

semi-ridos do nordeste baiano, sendo a segunda maior cidade do estado da Bahia.

Possuindo uma extenso territorial de 1.344Km o municpio abriga cerca de

556.756 habitantes, tendo como limites as cidades de Santa Brbara e Santanpolis

ao Norte, Antnio Cardoso e So Gonalo dos Campos ao Sul, Corao de Maria ao

Leste, Anguera e Serra Preta ao Oeste.

Alm de sua vasta extenso territorial, o municpio de Feira de Santana,

compreende os distritos de Bonfim de Feira, Governador Joo Durval Carneiro,

Humildes, Jaguara, Jaba, Maria Quitria, Matinha e Tiquaruu, sendo estas, reas

de predominncia rural.

A cidade tambm um dos maiores entroncamentos rodovirios do pas e ponto de

ligao do centro-sul ao nordeste, condio que junto historicidade e posio

geogrfica que concebe a cidade os ttulos Princesa do Serto e Portal do Serto.

Esse papel de ligar regies do pas confere cidade um formato circular, que a BR

116 concede a cidade em abra-la com um anel virio de 360, sendo ento a

cidade subdividida em bairros que ficam limitados por avenidas que cortam a cidade,

sendo a Av. Presidente Dutra a principal avenida que divide a cidade em dois eixos,

norte e sul.

Clima

A distncia do litoral e altitude de 234 metros acima do nvel do mar, proporciona a

cidade de Feira De Santana um clima quente e mido, tendo uma temperatura

mdia anual em torno de 24 com precipitao mdia anual de 848 mm. Dentre

estes dados a grande variao de temperatura entre a noite e o dia, uma das

33

caractersticas marcantes da cidade, preferencialmente nos meses de junho a

agosto.

Vegetao

A Vegetao caracterstica de predominncia da caatinga, possuindo uma

diversidade de vegetao de transio que vai de mata ao cerrado conforme a

relao com as chuvas de outono e inverno, dando cidade uma paisagem bastante

tpica a depender da estao do ano que se encontra. O centro da cidade possui

uma vegetao basicamente de cerrado, tendo ao norte e oeste uma vegetao

xenfila, com arbustos espinhosos e gramneas ralas.

Populao

A populao de Feira de Santana, que hoje atinge 556.756 pessoas, sendo desta,

292.725 mulheres, possui predominncia urbana. Segundo dados do IBGE, a rea

rural ocupada por 46.020 pessoas. Tendo uma formao bastante miscigenada,

desde sua origem formada por negros, ndios e brancos, hoje esta miscigenao

est mais que solidificada, frente ao grande nmero de novos moradores que

chegam a este grande entroncamento rodovirio de todas as regies do pas, o que

d cidade outra caracterstica por possuir uma populao de transio, que

formada por pessoas que habitam a cidade um curto perodo, devido as relaes

comerciais que a cidade exerce entre nordeste e sul do pas.

3.2. O TERRENO

A escolha do terreno para implantao do centro cultural teve como elemento

definidor a localizao privilegiada por estar entre um conjunto de obras propostas

pela Prefeitura de Feira de Santana, compreendidas pelo Museu Parque do Saber e

o novo projeto do Centro de Convenes, fazendo um conjunto com Shopping

Boulevard, desta regio da cidade, seu novo centro, em vista que o PDDU da cidade

direciona esta rea para tais elementos estruturantes, visando o mesmo como

centro de expanso centralizador da cidade. A proposta do Centro Cultural vem

formar com as edificaes ali existentes e propostas, um complexo Comercial-

Cultural, promovendo para a cidade um grande centro de comrcio e artes, que

venham ressaltar todo o potencial econmico e artstico da regio, convergindo

como centro mantenedor da cultura Feirense e Nordestina.

34

Figura 19 Figura 20

Figura 19 Figura 20

Figura 19, 20, 21 e 22 Vistas do terreno, onde se nota a amplitude do mesmo e enexistncia de construes ou algum tipo de massa vegetal significante a ser conservada Fonte: Acervo prprio (2011).

Figura 18 Vista area do terreno Fonte: Elaborado pelo autor a partir de imagem do Googleearth;

35

O terreno ocupa uma grande rea de aproximadamente 56.000m, que outrora fora

um grande abatedouro de gado, que vem a dar o nome do bairro Campo do Gado

Novo e que foi para a cidade e para a regio, concentrao do desenvolvimento

econmico da regio, centrado no comrcio de gado.

H muito destitudo da funo, que deu a origem ao nome do bairro, o terreno

encontra-se completamente sem uso, servindo como ponto de instalao de trupes

circenses e parques que desfrutam da extensa rea.

No se encontra no terreno nenhuma vegetao de significncia ambiental, onde

aqui sugerida a proposta de criao de um jardim que exalte a exuberncia de

espcies vegetais da regio e vegetao adaptada.

Em outros aspectos pautam-se alguns critrios que favorecem a escolha do terreno,

como:

Apresentar fcil acessibilidade provida por extensa rede de transporte pblico

coletivo e encontra-se prximo a Av. Governador Joo Durval Carneiro, uma

das principais avenidas de constituio da cidade, Via arterial 1;

Ter privilgio da abundncia dos recursos naturais, como ventilao e

iluminao.

A amplitude topogrfica plana possibilita a utilizao livre de toda a sua

extenso

A sua localizao possibilita a interveno do entorno como alargamento de

vias de acesso e criao de uma nova via, contribuindo com o melhor fluxo da

malha viria.

3.3. O ENTORNO

Por estar localizado em uma rea de crescente desenvolvimento urbano da cidade,

o entorno do terreno composto de uma diversidade de edificaes com usos e

tipologias variadas, tendo a implantao de novos equipamentos urbanos como

Centro de Convenes (ainda em construo), e o Museu Parque do Saber, bem

como diversas edificaes residncias e comerciais, sendo estas de pequeno porte

configuradas em residncias unifamiliar de 1 pavimento, um hospital, um centro

gastronmico e um shopping que se encontra em expanso em resposta ao

36

crescimento econmico e populacional da cidade. Este ltimo empreendimento

contempla uma nova torre empresarial que ficar frente a fachada sul do terreno.

Espao gastronmico Ville Gourmet,

composta de um conjunto de

edificaes que contemplam

variados restaurantes, boate e

espao para pequenos shows.

Figura 23 Vista de Elementos marcantes do entorno a partir da Av. Governador Joo Durval Carneiro - Fonte: Acervo prprio (2011).

37

Outro ponto marcante do entorno da

rea do terreno, a presena de um

hospital da rede Unimed, que j

caracteriza um elemento referencial

da regio.

No conjunto de obras propostas pela

prefeitura da cidade, temos o Museu

Parque do Saber, que forma junto ao

projeto proposto uma rede educao

e cultura de fcil acesso a sociedade

de Feira de Santana.

Em continuidade ao programa

proposto pela Prefeitura de Feira da

Santana, temos em fase de

construo o edifcio que ser o

Centro de Convenes da cidade,

implementando e fortalecendo o

potencial comercial da regio.


Figura 25 Vista de Elementos marcantes do entorno a partir da Rua dos Tupinambs - Fonte: Acervo prprio (2011).

Figura 25 Vista de Elementos marcantes do entorno a partir da Rua Intendente Abdon - Fonte: Acervo prprio (2011).

38

Vista do shopping Boulevard da torre

empresarial.

Vista do Shopping Boulevard,

fachada principal com acesso a Via

Arterial I, a Av. Governador Joo

Durval Carneiro.

Figura 26 Vista de Elementos marcantes do entorno a partir da Rua Newton Vieira Rique - Fonte: Acervo prprio (2011).


39

As edificaes que completam o entorno do terreno proposto so formada em sua

maioria por 87% de construes residenciais de classe mdia baixa, todas por sua

vez so habitaes simples, mescladas pelas poucas edificaes comerciais que

suprem o comrcio local, como pequenos bares, mercearias e farmcias. As

edificaes que compem o entorno formada por construes de 1 (um) nico

pavimento, totalizando cerca de 96% destas, o que confere uma rea no adensada

verticalmente, proporcionando uma vista favorvel a volumetria proposta ao Centro

Cultural.

3.4. MAPEAMENTO LEGAL

O Plano Diretor de Desenvolvimento Urbano de Feira de Santana, Captulo II, Artigo

13, prope um conjunto de medidas implementadas na estratgia de resgate da

potencialidade do municpio, inserindo planos como: Feira Cidad, que foca o

resgate da auto-estima da populao, Feira Competitiva, reforando o papel

comercial da cidade e Feira Saudvel, reordenando os espaos urbanos e

melhorando o processo de urbanizao. Destes planos previstos no PDDU, dois

40

deles enquadram-se na proposta de insero do equipamento, Centro Cultural, para

a regio ZT, Zona Comercial e de Servios, onde se encontra o terreno.

ATIVIDADES CATEGORIAS E SUBCATEGORIAS

EMPREENDIMENTOS DE EDIFICAO GRUPO E SUBGRUPO DE USO SUBCATEGORIAS PORTE (m)

Atividades de biblioteca e arquivos

Loja, escritrio, biblioteca Qualquer In-1

Gesto de museus, cinemateca, discoteca pblica, pinacoteca, planetrio, aqurio

Museu, loja, escritrio, salo de exposio (galeria),

cinema, planetrio, aqurio Qualquer In-2

Tabela 1 Uso do Solo Fonte: LOUOS de Feira de Santana

Desta zona, definido os Grupos In-1 e In-2 conforme tabela, fica previsto na LOUOS,

o uso para as atividades como biblioteca, cinemateca, discoteca pblica, pinacoteca,

planetrio e aqurio, tendo como subcategorias de uso para ocupao salo de

exposies e galerias, todas estas se enquadram na proposta de implantao do

Centro Cultural, salvo o Planetrio que j compes o conjunto de obras desenvolvido

pela Prefeitura Municipal e o Aqurio que aqui no surge como objeto de interesse

para o projeto.

Quanto ao gabarito de altura das edificaes, fica estabelecido no PDDU, que as

reas internas ao Anel de Contorno, usaro a seguinte frmula: H=1,2 L, onde H a

altura total da edificao e L a distncia entre os alinhamentos dos recuos.

LOCALIZAO

USOS PERMITIDOS

RESTRIOES DE OCUPAO

Iu Ip Io RECUOS MNIMOS LOTE MNIMO

FRONTAL

LATERAL FUNDO REA (m)

TESTADA

ZT

rea Intra Anel (Zona

de usos Comerciais e

Servios - ZT)

In (1;2;3;4;5;6;7;8;9;10)

2,5 0,2 0,6 4 1,5 1,5 250 10

41

Mapa do Zoneamento

Figura 29 Mapa de Zoneamento da Cidade Fonte: Elaborado pelo autor.

Siglas:

AOR : rea de Ocupao Restringida

AOP: rea de Ocupao Preferencial reas destinadas a empreendimento de

Urbanizao da cidade

ZT: rea Intra Anel (Zona de usos Comerciais e Servios - ZT

42

3.5. ESTUDO HELIOTRMICO

O terreno privilegiado nas coordenadas leste e sudeste por ser favorecida pela

baixa incidncia de sol e por ter ndices de vento que variam entre 20% e 50%,

permitindo que esta orientao seja favorvel a abertura de esquadrias e utilizao

de aberturas para captao destes ventos, o que tambm nos faz levar a ateno

para as orientaes sul e oeste que apesar de estarem voltadas para uma das vias

principais de acesso e comunicao com o shopping Boulevard, requer cuidados

pela incidncia da chuva e do sol no perodo vespertino, requerendo cuidados como

proteo vegetal de alto porte e uso de elementos construtivos fachada oeste e

sudoeste que sofrer maior incidncia de intempries.

Figura 30 Estudo Heliotrmico do terreno Fonte: Elaborado pelo autor.

43

3.6. SISTEMA VIRIO

O terreno proposto para a interveno favorecido pela malha viria que d acesso

ao terreno, seja este pela Via Coletora I, a Rua dos Tupinambs, que o principal

acesso dos moradores do bairro Feira V, pela Via arterial I a Av. Governador Joo

Durval Carneiro, uma das mais importantes avenidas da cidade, ou mesmo por ruas

secundrias que servem da prpria comunicao do bairro em que est inserido.

Fortalecendo a proposta do Centro Cultural, sugerido a criao de uma via local

que faa ligao entre as ruas Newton Vieira e a rua Intendente Abdon, passando

pelo limite leste do terreno.

Esta alternativa proporciona o desmembramento de grandes lotes que faziam limite

ao terreno e das alternativas de ocupao a empreendimentos residenciais, ou

mesmo comerciais rea. Porm, a este segundo fica o alerta de ter grandes reas

sem uso em determinados perodos do dia.

Figura 31 Mapa do sistema virio, entorno do terreno Fonte: Elaborado pelo autor.

44

CAPTULO IV CONCEPAO PROJETUAL

4.1. DESENVOLVIMENTO DO CONCEITO E PARTIDO DO PROJETO

O projeto trata-se de um Centro Cultural e espao de lazer na cidade de Feira de

Santana - Bahia, que tem como principal meta ser um polo de atrao de

manifestaes artsticas, sociais, culturais, de conhecimento e lazer, beneficiando a

populao e a cidade. Para tal, o Centro constitui-se de um conjunto de duas

edificaes Biblioteca que assume sua parte central da praa, ostentando forma

de uma grande caixa decomposta de maneira sinuosa a dar a edificao movimento

e um ar orgnico.

A segunda edificao - o Pavilho de Artes - incorpora os edifcios de escolas de

artes, teatro, galeria de artes, praa de esculturas, cinema e restaurante voltado

comida regional. As duas edificaes possuem volumetrias e funes distintas, mas

elas se mantm conexas atravs da grande praa que destinada para centro de

encontro de manifestaes artsticas e culturais que junto ao formato circular do

pavilho de artes, percorre um grande espiral de caminhos que formam a grande

praa em que o Centro Cultural est inserido.

Com esse contexto de centralidade que as duas edificaes formam, a praa

representa de modo figurativo a centralidade de energia e conhecimento, que

apoiado sobre a guarda do grande prdio da biblioteca e juntos por intermdio das

prticas artsticas e culturais expressas pela movimentao e irregularidade de

volumes do pavilho de artes, transmite por caminhos que so percorridos pela

populao que ir desfrutar desse conhecimento.

Fortalecendo essa centralidade do Centro Cultural, concebida uma nova rua em

sua extremidade leste, desconectando o grande terreno do grande quarteiro

outrora existente e dando ao Centro Cultural a possibilidade de ser experimentado

em sua totalidade por todos os lados.

45

4.2. ESTUDO DE MASSA

46

4.3. PROGRAMA ARQUITETNICO DO CENTRO CULTURAL

BIBLIOTECA

Hall de entrada;

Informaes / Guarda volumes;

Praa de Alimentao;

Peridicos;

Livraria;

Apoio servio / DML;

Sanitrios.

Biblioteca 1 Mezanino

Arquivo Peridico;

Estoque (livraria);

Sala de Mquinas (livraria);

Direo (livraria);

Copa (livraria);

Ponto (livraria);

Embalador (livraria).

Biblioteca 1 Pavimento

Leitura;

Acervo Biblioteca;

Acervo de Valor;

Apoio servio / DML;

Sanitrios.

Biblioteca 2 Pavimento

Estudos / Pesquisas Digitais;

Estudos em Grupo;

Recepo (ADM.);

Arquivo (ADM.);

Copa (ADM.);

47

Recepo de Livros / Restauros (ADM.);

Apoio servio / DML;

Sanitrios.

Biblioteca 2 Mezanino

CDP (ADM.);

Sala 1, 2 e 3 (ADM.);

Direo (ADM.).

PAVILHO DE ARTES

Escola de Artes Pav. Trreo

Hall de entrada;

Guarita;

Recepo;

Lavabo;

DML;

Copa;

Direo;

Camarim coletivo;

Camarim 1 e 2;

Camarim PNE;

Ensaio;

Aquecimento.

Escola de Artes Pav. Superior

Mezanino;

Diretoria;

ADM;

Recepo;

Salas de aula 1, 2, 3, 4 e 5;

Sanitrios;

48

Teatro Pav. Trreo

Foyer;

Tcnico luz / som;

Platia;

Palco;

Apoio tcnico;

Depsitos;

Oficina / marcenaria;

Sanitrios.

Teatro Pav. Superior

Mezanino / Foyer;

Balco;

Sanitrios.

Galeria de Artes Pav. Trreo

Hall;

Galeria.

Galeria de Artes Pav. Superior

Galeria / Mezanino;

Copa;

Sala 1 e 2;

Sanitrios.

RESTAURANTE

Pav. Trreo

Restaurante;

Lavabos;

Despensa;

Depsito de descartveis;

Higiene de louas;

Cmara frigorfica;

49

Preparo de sucos e sobremesas;

Preparo de legumes;

Preparo de carnes;

Coco;

Higiene de panelas;

Lavanderia;

Vestirio feminino;

Vestirio masculino;

Pr lavagem;

Acesso de servio;

Lixo;

Abrigo de gs.

Pav. Superior

Mezanino;

Administrao;

Apoio cozinha;

Ar condicionado;

Compressor.

CAF / BILHETERIA

Cozinha;

Caf;

Hall;

Bilheteria;

Sala de cofre / apoio;

Adm. Bilheteria.

CINEMA

Pav. Trreo

Lobby;

50

Depsito;

Bomboniere 1;

Bomboniere 2;

Funcionrios;

Despensa;

DML;

Sanitrio masculino;

Sanitrio feminino;

Sanitrio PNE;

Gerncia;

Administrao;

Cinema.

Pav. Superior

Anti sala;

Projeo;

Ar condicionado.

51

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

NOVAIS, Adriana Mascarenhas, Centro Cultural: Espao Arte e Saber Eurico Alves

Boaventura, Salvador, 2008. 68 f. Monografia (Graduao em Arquitetura e Urbanismo).

Curso de Arquitetura e Urbanismo. Universidade Salvador UNIFACS, Salvador, 2008.

MENDONA, Gismlia Marcelino, Manual de Normalizao para Apresentao de

Trabalhos Acadmicos / Gismlia Marcelino Mendona Salvador: Editora Unifacs, 2011.

80.p

ADAM, Roberto Sabatella. Princpios do ecoedifcio: interao entre ecologia, conscincia

e edifcio. So Paulo: Aquariana, 2001.

LESLIE WHITE, O conceito de cultura. Disponvel em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Cultura.

Acesso em: 27 de fev. 2011.

MUSEU PARQUE DO SABER, Disponvel em:

http://www.museuparquedosaber.ba.gov.br/index.asp. Acesso em: 27 de fev. 2011.

FEIRA DE SANTANA, Disponvel em: http://www.feiradesantana.ba.gov.br. Acesso em: 27

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CLIMA DE FEIRA DE SANTANA, Disponvel em:

http://www.uefs.br/estacaoclimatologica/climafeira.html. Acesso em: 06 de mar. 2011.

VEGETAO DE FEIRA DE SANTANA, Disponvel em:

http://pt.wikipedia.org/wiki/Feira_de_Santana. Acesso em: 06 de mar. 2011.

IBGE, Disponvel em: http://www.ibge.gov.br/cidadesat/topwindow.htm?1. Acesso em: 06

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AMLIO AMORIM, Disponvel em: http://amelioamorim.blogspot.com/p/historico.html.

Acesso em 06 de mar. 2011.

52

CENTRO CULTURAL SO PAULO, Disponvel em:

http://pt.wikipedia.org/wiki/Centro_Cultural_S%C3%A3o_Paulo#Hist.C3.B3ria. Acesso em 09

de mar. 2011

LESLIE WHITE, Disponvel em: http://serpensar.vilabol.uol.com.br/cultura.htm. Acesso em:

13 de mar. 2011

CENTRO GEORGES POMPIDOU, Disponvel em:

http://pt.wikipedia.org/wiki/Centro_Georges_Pompidou. Acesso em: 22 de mar. 2011

CENTRO DE CONVENES, Disponvel em:

http://www.centrodeconvencoes.al.gov.br/downloads/plantas/plantas-coreldraw/. Acesso em:

03 de abr. 2011.

COMPLEXO CULTURAL LES CHAMPS LIBRES, Disponvel em:

http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/christian-de-portzamparc-complexo-cultural-28-11-

2006.html. Acesso em: 03 de abr. 2011.

CENTRO CULTURAL OSCAR NIEMEYER, Disponvel em:

http://wikimapia.org/276224/pt/Centro-Cultural-Oscar-Niemeyer. Acesso em 06 de abr. 2011

CENTRO CULTURAL OSCAR NIEMEYER, Disponvel em:

http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/arquitetura763.asp. Acesso em: 06 de abr. 2011.

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