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8/12/2019 Cinema-som

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A insero do som no cinema:

percalos na passagem de um me o v sual paraaudiovisual

Fernando Morais da Costa - [email protected] FEDERA FUMINENSE

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s pontos que pretendemos ressaltar nesta rpida reviso da passagem do cinema

mudo para o cinema sonoro so: primeiro, desde o nascimento do cinema

pretendeu-se que o som estivesse unido s imagens. Essa unio s no existiu

desde o incio por conta de limitaes tcnicas, e no por !alta de tentativas ou de interesse.

" importante !risar este argumento, uma ve# que quando se di# que o c$amado perodo

mudo durou cerca de trinta anos, isso pode levar a crer que o advento do som no era

dese%ado, quando, na verdade, se veri!ica o oposto& o que nos leva questo: por que

existiam essas limitaes em relao gravao e reproduo do som, enquanto a imagem

% passava por esses processos de !orma satis!atria' E ainda: por que o advento do cinemasonoro, quando !inalmente aconteceu, cun$ou um modo de unir os sons e as imagens que

deu margem ao argumento de que o som seria um mero acompan$amento daquelas' (u

se%a, como se !or%ou uma $ierarqui#ao entre os dois elementos, onde a imagem, na teoria

e na anlise dos !ilmes, via de regra, prepondera so)re o som'

(

*ara comearmos a pensar a construo dessa preponder+ncia da imagem: o cinema

pode ser entendido, e demonstraremos como realmente o , como sendo um %ovem re)ento,

nascido na virada do sculo para o , de uma longa tradio de aparatos tecnolgicosvisuais. radio essa que, por sua ve#, uma !aceta da prima#ia da viso que caracteri#a a

sociedade ocidental desde, pelo menos, o sculo /.

( que queremos di#er com prima#ia da viso' 0a o)ra de 1ars$all 1c2u$an

encontramos uma anlise dessa preponder+ncia da viso nos processos comunicacionais da

sociedade ocidental, em sua relao dialtica com outro dos sentidos, a audio. 1c2u$an

a!irma que em um primeiro momento da civili#ao, quando a cultura oral era a !orma vigente

de transmisso de con$ecimento, a audio tin$a um papel preponderante nesses

processos, uma ve# que a in!ormao era sempre ouvida e assimilada para sua posterior

retransmisso. 1c2u$an analisa ento os meios pelos quais a cultura ocidental deixou esse

reinado da audio, e camin$ou rumo a um novo primado, o da viso.

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desse salto visual, 1c2u$an lem)ra que, em um momento prximo, no princpio do sculo

/, $ouve a instaurao da perspectiva na pintura, atri)uda a /an EFcG, na olanda, e a

1eraccio, na tlia. ( relevo na pintura era uma complexi!icao da viso, uma acentuao

do visual.

Esses dois !atores so usados por 1c2u$an para concluir que a partir da dade 1dia,

3o som perde muito em import+ncia na Europa (cidental8 5idem, p.;;6. 4 partir da, para o

europeu, 3ver acreditar8, enquanto em outras culturas o ouvido continuava a ser o principal

rgo de recepo. 1c2u$an contrape, para dar um exemplo, o europeu ocidental, 3que

vive no mundo da viso8 com a populao rural a!ricana, 3que vive no mundo dossons.85idem, p.>A6.@

4inda citada por 1c2u$an, como um dos dispositivos visuais da Henascena, a

c+mera escura, sendo um exemplo do interesse pelas experi7ncias com a viso que

proli!eraram na poca. al exemplo nos importante, pois como o prprio 1c2u$an cita

rapidamente, a c+mera escura pode ser tomada, e e!etivamente o , por uma gama extensa

de tericos, como um parente ancestral do cinema, o que nos !a# retomar o ponto onde nos

encontrvamos, a insero do cinema nessas pesquisas de aparatos visuais.

( pesquisador om Cunning quem !a# tal genealogia, recon$ecendo um parentesco

que remonta lanterna mgica, datada do sculo /, passando pela c+mera escura, pela

!otogra!ia % no sculo , e, nos Iltimos anos daquele sculo, c$egando ao cinema.

5C9000C, ;


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que vin$a, de certa !orma, a suprir a !alta real de som 51400(0, op.cit. p.AL>-L6. (

phonoscopede MemenF uma prova de que, como de!endemos, apesar da unio do som s

imagens s se concreti#ar no !im da dcada de ;


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estamos citando em nossa rpida genealogia. Em contraposio longa pesquisa

relacionada aos processos !otogr!icos, o incio da gravao de sons est situado no Iltimo

quarto do sculo , mais precisamente no ano de ;Q==, data da inveno do !ongra!o

5DB4PEH, ;


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e sua irm, 4ntonia MicGson, seu dese%o ao inventar o kinetoscopeera conce)er um aparato

que pro%etasse a imagem e o somdos eventos previamente gravados, como con!irma um

manuscrito do prprio Edison, do qual citamos o incio:

0o ano de ;QQ=, me ocorreu a idia de que era possvel desenvolver um instrumento que!i#esse para o ol$o o que o !ongra!o !a# para o ouvido, e que isso se daria pelacom)inao dos dois. 4m)os, movimento e som, poderiam ser gravados e reprodu#idossimultaneamente 5apud MBUD(0, ;Q


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anos mais tarde, em ;, tra#endo para o Trasil essas primeiras tentativas de sincroni#ao

entre sons e imagens. 4ssim, estreava no Hio de Oaneiro o 3cinematgra!o !alante8, em @ de

novem)ro de ;, segundo dados coletados por /icente de *aula 4raI%o. 4 Gazeta de

Notciasin!orma que !oram exi)idos !ilmetes !ranceses onde 3as !iguras animadas !alam e

cantam com uma verdade assom)rosa8 5apud 4H4XO(, ;


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!sico, da imagem pelo som. Em !evereiro de ;


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cinema estadunidense, e da esttica naturalista de se unir imagens e sons. HicG 4ltman

di#ia, em ;


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apenas em alguns momentos, e com rudos que no se aproximavam do padro sonoro mais

realista, % demonstrado pelo cinema norte-americano8 5/EH4, ;


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passos para a, at $o%e claudicante, camin$ada em )usca de uma indIstria cinematogr!ica

)rasileira.

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!ib"io#rafia

42140, HicG 5org.6. Sound theor 8 Sound practice%0eN WorG: Houtledge, ;


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1B2940, 1ars$all. * gal12ia de Gutem0erg. Do *aulo: Bompan$ia Editora 0acional,

;

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