CIRCO: UMA VISÃO EMPRESARIAL · Para compreender o fenômeno "circo" do século XXI, o presente...
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ANDERSON HENRIQUE MOREIRA FERRARI CIRCO: UMA VISÃO EMPRESARIAL Assis 2013
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ANDERSON HENRIQUE MOREIRA FERRARI
CIRCO UMA VISAtildeO EMPRESARIAL
Assis
2013
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CIRCO UMA VISAtildeO EMPRESARIAL
Trabalho de conclusatildeo de curso apresentado ao Instituto Municipal de Ensino Superior de Assis ndash IMESA FEMA como requisito para obtenccedilatildeo do tiacutetulo de Bacharel em Administraccedilatildeo Orientando(a)Anderson Henrique Moreira Ferrari Orientador(a) DrReynaldo Campanatti
Assis 2013
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AGRADECIMENTOS
Primeiramente a Deus por ter me dado sabedoria e forccedila para realizaccedilatildeo deste
trabalho
Ao professor DrReynaldo Campanatti pela orientaccedilatildeo e pelo constante estiacutemulo
transmitido durante o trabalho
Aos amigos Junior Proprietaacuterio Circo Fantaacutestico Marcos VieiraCirco Mundo
Maacutegico Antony Quintinoprodutor do SBT Roberto CassalyDiretor artiacutestico
Famiacutelia RodriguezRuanrdquoPalhaccedilo Manteguinhardquo Prof Edislane Barreiros colegas
de sala e todos que colaboraram diretamente ou indiretamente na execuccedilatildeo
deste trabalho
Aos familiares pelo incentivo e apoio direta ou indiretamentepara colabaroccedilatildeo de
realizar este trabalho
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S U M Aacute R I O
RESUMO05
ABSTRACT06
RESUMEN07
INTRODUCcedilAtildeO08
CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE10
1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco11
2 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do Palco agrave Escola16
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE GESTAtildeO30
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia30
11 - Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano34
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos39
2-Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil41
21 ndash Incentivo Fiscal ou Patrociacutenio Direto41
22-Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil44
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO Agrave TRADICcedilAtildeO46
1-Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento50
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX53
CONCLUSAtildeO 59
REFEREcircNCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS 60
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RESUMO
O trabalho apresenta alguns aspectos importantes em relaccedilatildeo a realidade da vida
circense em seu cotidianode modo a pesquisar os detalhes do ponto de vista
administrativo dessa organizaccedilatildeo
A importacircncia do trabalho estaacute no fato de que eacute interessante entender-mos a
atividade circense como uma forma de motivaccedilatildeo agrave mais no mercado nas
empresas e principalmente para os administradores que convivem com tantos
obstaacuteculos e enfrentam desafios constantes
O objetivo eacute mostrar as diferentes formas e estruturas dessa organizaccedilatildeo cultural
e de entretenimento
Trazer a realidade do cotidiano de uma empresa circense como eacute administrada
suas dificuldadeso ambiente interno e externo A visatildeo empresarial e a histoacuteria
desde a antiguidade em relaccedilatildeo aos circos tradicionais e a sua evoluccedilatildeo
recenteO circo tambeacutem eacute uma empresa formada por funcionaacuterios e gestores que
na grande maioria dos casos atuam de forma empiacuterica juntamente com
colaboradores e seus artistas
Gerou-se conhecimento sobre importante realidade dos circos bem como da
relaccedilatildeo entre poliacuteticas puacuteblicas de cultura e organizaccedilotildees circenses e a
constataccedilatildeo de como se daacute alguns aspectos gestatildeo administrativa e econocircmica
destas organizaccedilotildees
PALAVRAS CHAVES
1Economia empresarial 2Circos 3Gestatildeo
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ABSTRACT
The paper presents some important aspects regarding the reality of circus life in
their daily lives in order to search the details of the administrative point of view of
the organization
The importance of the work lies in the fact that it is interesting to understand terms
the circus activity as a form of motivation for more market businesses and
especially for administrators who live with so many obstacles and face constant
challenges
The goal is to show the different forms and structures of the organization culture
and entertainment Bringing the reality of daily life in a circus company as
administered their difficulties the internal and external environment The corporate
vision and history from antiquity in relation to traditional circuses and their evolution
recenteO circus is also a company formed by employees and managers in most
cases work empirically with employees and their artists
Was generated important knowledge about the reality of the circus and the
relationship between public policy and culture organizations circus and observe
how it gives some respects economic and administrative management of these
organizations
KEYWORDS
1Economia business 2Circus 3Management
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RESUMEN
El artiacuteculo presenta algunos aspectos importantes con respecto a la realidad de la
vida en el circo en la vida cotidiana con el fin de buscar los detalles del punto de
vista administrativo de la organizacioacuten
La importancia del trabajo radica en el hecho de que es interesante para entender
los teacuterminos de la actividad del circo como una forma de motivar a maacutes mercados
las empresas y especialmente para los administradores que viven con tantos
obstaacuteculos y se enfrentan a retos constantes El objetivo es mostrar las diferentes
formas y estructuras de la cultura y el entretenimiento organizacioacuten
Levar a la realidad de la vida cotidiana en una compantildeiacutea de circo como
administrados sus dificultades el medio ambiente interno y externo La visioacuten de
la empresa y de la historia de la antiguumledad en relacioacuten con los circos tradicionales
y su evolucioacuten recenteO circo tambieacuten es una empresa formada por empleados y
directivos de la mayoriacutea de los casos el trabajo empiacuterico con los empleados y sus
artistas
Se ha generado un importante conocimiento sobre la realidad del circo y la
relacioacuten entre las poliacuteticas puacuteblicas y las organizaciones de la cultura del circo y
observar coacutemo se da a ciertos aspectos de economiacutea y de gestioacuten administrativa
de estas organizaciones
PALABRAS CLAVE
1Economia negocio 2Circos 3Gestatildeo
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INTRODUCcedilAtildeO
A histoacuteria mostra que as organizaccedilotildees circenses tiveram que alterar suas
estruturas e seus espetaacuteculos para se manterem-se vivos e continuarem atraindo
uma plateacuteia cada vez mais heterogecircnea
Torres (1998) em seu livro ldquoO Circo no Brasilrdquo faz um breve relato histoacuterico do
surgimento do circo no mundo Segundo ele a arte circense surgiu na China haacute
quase 5000 anos Laacute foram descobertas pinturas em que aparecem acrobatas
contorcionistas e equilibristas
A evoluccedilatildeo dessa arte se deu em vaacuterios paiacuteses No Egito pinturas que remetiam a
esse tema estavam nas paredes Para muitos historiadores foi nesse periacuteodo que
surgiram os primeiros domadores Eles apareciam em desfiles militares aonde os
faraoacutes exibiam animais ferozes das terras conquistadas Haacute tambeacutem documentos
que comprovam que nesse periacuteodo na Iacutendia o contorcionismo fazia parte de
espetaacuteculos sagrados Jaacute na Greacutecia nuacutemeros de forccedila e equiliacutebrio faziam parte de
modalidades oliacutempicas Aleacutem disso foi laacute que surgiram os primeiros palhaccedilos
Depois iniciaram as apresentaccedilotildees do Circo Maacuteximo de Roma
Na Europa grupos saltimbancos percorriam a Inglaterra Franccedila e Espanha Em
Londres no ano de 1770 foi inaugurado por um oficial inglecircs da Cavalaria
Britacircnica o primeiro circo europeu o Astleyrsquos Amphitheatre
No Brasil ciganos que fugiram da Europa mostravam suas habilidades Nuacutemeros
de ilusionismo doma de ursos e exibiccedilatildeo de cavalos faziam parte do show
( AVANZI Roger e TAMAOKI Verocircnica Circo Nerino Satildeo Paulo 2004)
O circo com suas caracteriacutesticas tradicionais passou a ser apresentado no final do
seacuteculo XIX O circo brasileiro tropicalizou algumas atraccedilotildees Os nuacutemeros
perigosos e os palhaccedilos faziam mais sucesso neste paiacutes
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Para suprir a demanda de artistas surgiram as escolas de circo que passaram a
formar novos artistas agora natildeo apenas indiviacuteduos pertencentes agraves famiacutelias
circenses e com isso o modelo tradicional ou familiar de circo sofreu uma
ruptura abrindo espaccedilo para o que se conhece atualmente como Circo Novo ou
Circo Contemporacircneo (BARONI 2006) Mas para isso eacute preciso primeiramente
conhecer a natureza da estrutura organizacional dos circos e sua vida cotidiana
Neste sentido o trabalho estaacute dividido em trecircs capiacutetulos sendo que no capiacutetulo um
aborda-se a evoluccedilatildeo histoacuterica da atividade circense No capiacutetulo dois um
diagnoacutestico nas caracteriacutesticas de gestatildeo Por uacuteltimo no terceiro capiacutetulo o
distanciamento em relaccedilatildeo a tradiccedilatildeo
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CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE
Esta pesquisa reuniu informaccedilotildees que visam detalhar e esclarecer a evoluccedilatildeo
histoacuterica da atividade circense no Brasil e no mundo assim como a forma como
esta organizaccedilatildeo administra suas atividades O circo eacute uma das mais antigas e
completas manifestaccedilotildees populares e artiacutesticas pois durante o espetaacuteculo sob
uma lona colorida tem muacutesica teatro danccedila cenografia e figurino apropriados que
encantam a plateacuteia um espetaacuteculo de magia que faz ateacute hoje a alegria natildeo soacute das
crianccedilas como tambeacutem de muitos adultos No mundo do entretenimento o circo
ocupa uma posiccedilatildeo privilegiada entre todas as formas de diversatildeo existentes
Mesmo em tempos de raacutedio TV e internet essa antiga arte ainda atrai a atenccedilatildeo de
muitos espectadores Circulando por espaccedilos da cultura popular a arte circense
impressiona pela grande variabilidade de atraccedilotildees e o rico campo de referecircncias
culturais utilizado (httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml- acesso em
17 de Agosto de 2012)
ldquoO circo eacute antes de tudo um espetaacuteculo visual O palhaccedilo faz tudo
seriamente Ele natildeo precisa falar e sim fazer graciosos trejeitos Sua miacutemica
ingecircnua sempre consegue fazer rir(Leonid G Engibarov)
Durante muitos anos a arte circense exibe em seus espetaacuteculos
habilidades diversas de seus artistas como o contorcionismo equilibrismo
ilusionismo dentre outros Para compreender o fenocircmeno circo do seacuteculo XXI o
presente trabalho propotildee em um primeiro momento fazer uma breve revisatildeo
histoacuterica compreendendo suas diversas expressotildees como manifestaccedilatildeo cultural e
compreender o surgimento das escolas de circo no Brasil e seus significados no
acircmbito do lazer assim como a importacircncia que locais como esse tem para
vivecircncias de lazer na cidade
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1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco
O desenvolvimento do circo na forma sistematizada por noacutes hoje conhecida
levou muito tempo e somente no seacuteculo XVIII eacute que o picadeiro e as atraccedilotildees
circenses foram se consolidando Na China vaacuterios contorcionistas e equilibristas
apresentavam-se para as autoridades monaacuterquicas chinesas Em Romao
chamado ldquoCirco Maacuteximordquo era o local onde as massas plebeacuteias reuniam-se para
assistir agraves atraccedilotildees organizadas pelas autoridades imperiais Na Idade Meacutedia
vaacuterios artistas saltimbancos vagueavam pelas cidades demonstrando suas
habilidades ao ar livre em troca de algumas contribuiccedilotildees
O cavaleiro inglecircs Philip Astley considerado por alguns historiadores
circenses como o pai do circo moderno montou a primeira estrutura de circo com
picadeiro espaccedilo com tablado circular delimitado por lonas cercado por
arquibancadas proporcionando a visatildeo dos espetaacuteculos e do puacuteblico ao redor
Astley foi inovador quando comeccedilou a incorporar os saltimbancos acrobatas
cavaleiros e palhaccedilos em uma soacute apresentaccedilatildeo tornando-se esta a base do circo
moderno Em 1770 inicia a cobranccedila de ingressos do puacuteblico para assistir a esses
grandes espetaacuteculos(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 11 de fevereiro de 2013)
Com a expansatildeo de seu empreendimento Astley passou a contar com
vaacuterios outros artistas Dado o sucesso de suas atraccedilotildees sua companhia passou a
apresentar-se em Paris Nessa eacutepoca o domador Antoine Franconi ingressou na
companhia de Astley A instabilidade causada com os arroubos da Revoluccedilatildeo
Francesa em 1789 forccedilou Astley a abandonar a Franccedila Com isso Franconi se
tornou um dos maiores circenses da Franccedila Com o passar do tempo a tradiccedilatildeo
itinerante dos artistas circenses motivou a expansatildeo das companhias de circo
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
12
Apoacutes a estreacuteia desse tipo de espetaacuteculo Charles Hughes tambeacutem cavaleiro
criou uma das primeiras companhias de espetaacuteculos do mundo em1780 que se
chamou Royal Circus e pela primeira vez esse tipo de espetaacuteculo e espaccedilo
aparecia com o nome de circo O sucesso de sua companhia foi responsaacutevel por
esse nome ficar popular e ser conhecido ateacute os dias de hoje
No seacuteculo XIX o primeiro circo atravessou o oceano Atlacircntico e chegou aos
Estados Unidos O equilibrista britacircnico Thomas Taplin Cooke chegava com seu
conjunto de artistas na cidade de Nova Iorque e sua companhia transformou-se
em uma grande famiacutelia circense que ao longo de geraccedilotildees disseminou o circo
pelos Estados Unidos
Personagens que marcaram a histoacuteria do circo satildeo conhecidos como
nocircmades viajantes como os ciganos e os saltimbancos artistas que divertiam o
puacuteblico em feiras e praccedilas puacuteblicas durante a idade meacutedia em apresentaccedilotildees
realizadas de cidade em cidade Os nocircmades eram apontados como povos
vagabundos que deixavam sinais de destruiccedilatildeo e abandono por onde passavam
oferecendo caminhos e possibilidades imprevisiacuteveis e perigosas
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 09 de
fevereiro de 2013)
A partir do seacuteculo XVIIIo circo passou a ser considerado um espaccedilo
propicio a bagunccedila onde ocorria a ruptura de comportamentos civilizados
Instalava-se tambeacutem na sociedade o desejo de controlar o divertimento do povo
no tempo fora do trabalho Em 1727 o circo jaacute era considerado uma atividade
nacional gerando questotildees sobre como proceder com famiacutelias ciganas que
apresentavam espetaacuteculos considerados imorais comeacutedias e oacuteperas nas
cidades O movimento nocircmade natildeo representou apenas distuacuterbios sociais foi um
movimento que despertou diversas sensaccedilotildees gerou fasciacutenio mudanccedila de
cotidiano deslumbramento sensaccedilatildeo explosiva e alegre incontrolaacutevel e
prazerosa transformaccedilatildeo da cidade por onde passavam
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No final do seacuteculo XIX e meados do seacuteculo XX em toda a Europa o cavalo
ocupava um lugar central nas apresentaccedilotildees circenses sendo chamados entatildeo
circos de cavalinhos e em sua maioria os nuacutemeros hiacutepicos eacute que davam valia agrave
apresentaccedilatildeo da companhia circense
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
Atraccedilotildees como feras animais considerados amestrados ou domados como
leotildees ursos e serpentes foram introduzidos no circo no seacuteculo XIX como um
atrativo para o puacuteblico e na maioria das vezes apenas sua exibiccedilatildeo jaacute motivava o
puacuteblico curioso
A presenccedila de maacutegicos ilusionistas e malabaristas tambeacutem marcava os
nuacutemeros circenses da eacutepoca Os maacutegicos tinham como objetivo iludir o puacuteblico
atraveacutes de truques que criassem uma noite agradaacutevel e cheia de emoccedilotildees Os
nuacutemeros de ilusionismo geravam atenccedilatildeo como no nuacutemero em que a ajudante eacute
separada em pedaccedilos o corpo vivo e despedaccedilado O corpo acrobata impressiona
os espectadores atraveacutes da demonstraccedilatildeo de coragem e no desafio da gravidade
e da morte da inversatildeo da ordem das coisas como andar com as matildeos lanccedilar-se
no espaccedilo contorcer-se produzir sons com o corpo cuspir fogo Esta loacutegica
opunha-se aos ideais de corpo perfeito limpo e isolado que a ciecircncia das uacuteltimas
deacutecadas do seacuteculo XIX construiacutera e da nova ordem exigida da vida disciplinada
Artistas como trapezistas malabaristas e equilibristas fazem do circo um
lugar maacutegico povoado de seres fantasticamente humanos em suas companhias e
materialidade Ao contraacuterio que a ciecircncia apontava nos espetaacuteculos os corpos
deixam de ser um limite das potencialidades humanas para transformar-se em seu
ponto de partida O corpo passa a ser considerado como o centro do espetaacuteculo
de todas as variedades apresentadas pela atuaccedilatildeo de seus artistas Esse corpo
exibido em movimento constante despertava o riso o temor e sobretudo um
sentimento de liberdade
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(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
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especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
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2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
17
O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
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espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
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Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
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Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
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Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
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Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
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Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
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O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
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melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
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aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
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uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
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CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
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do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
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e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
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renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
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focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
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circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
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12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
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Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
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2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
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De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
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O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
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outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
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apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
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Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
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de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
2
CIRCO UMA VISAtildeO EMPRESARIAL
Trabalho de conclusatildeo de curso apresentado ao Instituto Municipal de Ensino Superior de Assis ndash IMESA FEMA como requisito para obtenccedilatildeo do tiacutetulo de Bacharel em Administraccedilatildeo Orientando(a)Anderson Henrique Moreira Ferrari Orientador(a) DrReynaldo Campanatti
Assis 2013
3
AGRADECIMENTOS
Primeiramente a Deus por ter me dado sabedoria e forccedila para realizaccedilatildeo deste
trabalho
Ao professor DrReynaldo Campanatti pela orientaccedilatildeo e pelo constante estiacutemulo
transmitido durante o trabalho
Aos amigos Junior Proprietaacuterio Circo Fantaacutestico Marcos VieiraCirco Mundo
Maacutegico Antony Quintinoprodutor do SBT Roberto CassalyDiretor artiacutestico
Famiacutelia RodriguezRuanrdquoPalhaccedilo Manteguinhardquo Prof Edislane Barreiros colegas
de sala e todos que colaboraram diretamente ou indiretamente na execuccedilatildeo
deste trabalho
Aos familiares pelo incentivo e apoio direta ou indiretamentepara colabaroccedilatildeo de
realizar este trabalho
4
S U M Aacute R I O
RESUMO05
ABSTRACT06
RESUMEN07
INTRODUCcedilAtildeO08
CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE10
1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco11
2 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do Palco agrave Escola16
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE GESTAtildeO30
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia30
11 - Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano34
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos39
2-Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil41
21 ndash Incentivo Fiscal ou Patrociacutenio Direto41
22-Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil44
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO Agrave TRADICcedilAtildeO46
1-Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento50
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX53
CONCLUSAtildeO 59
REFEREcircNCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS 60
5
RESUMO
O trabalho apresenta alguns aspectos importantes em relaccedilatildeo a realidade da vida
circense em seu cotidianode modo a pesquisar os detalhes do ponto de vista
administrativo dessa organizaccedilatildeo
A importacircncia do trabalho estaacute no fato de que eacute interessante entender-mos a
atividade circense como uma forma de motivaccedilatildeo agrave mais no mercado nas
empresas e principalmente para os administradores que convivem com tantos
obstaacuteculos e enfrentam desafios constantes
O objetivo eacute mostrar as diferentes formas e estruturas dessa organizaccedilatildeo cultural
e de entretenimento
Trazer a realidade do cotidiano de uma empresa circense como eacute administrada
suas dificuldadeso ambiente interno e externo A visatildeo empresarial e a histoacuteria
desde a antiguidade em relaccedilatildeo aos circos tradicionais e a sua evoluccedilatildeo
recenteO circo tambeacutem eacute uma empresa formada por funcionaacuterios e gestores que
na grande maioria dos casos atuam de forma empiacuterica juntamente com
colaboradores e seus artistas
Gerou-se conhecimento sobre importante realidade dos circos bem como da
relaccedilatildeo entre poliacuteticas puacuteblicas de cultura e organizaccedilotildees circenses e a
constataccedilatildeo de como se daacute alguns aspectos gestatildeo administrativa e econocircmica
destas organizaccedilotildees
PALAVRAS CHAVES
1Economia empresarial 2Circos 3Gestatildeo
6
ABSTRACT
The paper presents some important aspects regarding the reality of circus life in
their daily lives in order to search the details of the administrative point of view of
the organization
The importance of the work lies in the fact that it is interesting to understand terms
the circus activity as a form of motivation for more market businesses and
especially for administrators who live with so many obstacles and face constant
challenges
The goal is to show the different forms and structures of the organization culture
and entertainment Bringing the reality of daily life in a circus company as
administered their difficulties the internal and external environment The corporate
vision and history from antiquity in relation to traditional circuses and their evolution
recenteO circus is also a company formed by employees and managers in most
cases work empirically with employees and their artists
Was generated important knowledge about the reality of the circus and the
relationship between public policy and culture organizations circus and observe
how it gives some respects economic and administrative management of these
organizations
KEYWORDS
1Economia business 2Circus 3Management
7
RESUMEN
El artiacuteculo presenta algunos aspectos importantes con respecto a la realidad de la
vida en el circo en la vida cotidiana con el fin de buscar los detalles del punto de
vista administrativo de la organizacioacuten
La importancia del trabajo radica en el hecho de que es interesante para entender
los teacuterminos de la actividad del circo como una forma de motivar a maacutes mercados
las empresas y especialmente para los administradores que viven con tantos
obstaacuteculos y se enfrentan a retos constantes El objetivo es mostrar las diferentes
formas y estructuras de la cultura y el entretenimiento organizacioacuten
Levar a la realidad de la vida cotidiana en una compantildeiacutea de circo como
administrados sus dificultades el medio ambiente interno y externo La visioacuten de
la empresa y de la historia de la antiguumledad en relacioacuten con los circos tradicionales
y su evolucioacuten recenteO circo tambieacuten es una empresa formada por empleados y
directivos de la mayoriacutea de los casos el trabajo empiacuterico con los empleados y sus
artistas
Se ha generado un importante conocimiento sobre la realidad del circo y la
relacioacuten entre las poliacuteticas puacuteblicas y las organizaciones de la cultura del circo y
observar coacutemo se da a ciertos aspectos de economiacutea y de gestioacuten administrativa
de estas organizaciones
PALABRAS CLAVE
1Economia negocio 2Circos 3Gestatildeo
8
INTRODUCcedilAtildeO
A histoacuteria mostra que as organizaccedilotildees circenses tiveram que alterar suas
estruturas e seus espetaacuteculos para se manterem-se vivos e continuarem atraindo
uma plateacuteia cada vez mais heterogecircnea
Torres (1998) em seu livro ldquoO Circo no Brasilrdquo faz um breve relato histoacuterico do
surgimento do circo no mundo Segundo ele a arte circense surgiu na China haacute
quase 5000 anos Laacute foram descobertas pinturas em que aparecem acrobatas
contorcionistas e equilibristas
A evoluccedilatildeo dessa arte se deu em vaacuterios paiacuteses No Egito pinturas que remetiam a
esse tema estavam nas paredes Para muitos historiadores foi nesse periacuteodo que
surgiram os primeiros domadores Eles apareciam em desfiles militares aonde os
faraoacutes exibiam animais ferozes das terras conquistadas Haacute tambeacutem documentos
que comprovam que nesse periacuteodo na Iacutendia o contorcionismo fazia parte de
espetaacuteculos sagrados Jaacute na Greacutecia nuacutemeros de forccedila e equiliacutebrio faziam parte de
modalidades oliacutempicas Aleacutem disso foi laacute que surgiram os primeiros palhaccedilos
Depois iniciaram as apresentaccedilotildees do Circo Maacuteximo de Roma
Na Europa grupos saltimbancos percorriam a Inglaterra Franccedila e Espanha Em
Londres no ano de 1770 foi inaugurado por um oficial inglecircs da Cavalaria
Britacircnica o primeiro circo europeu o Astleyrsquos Amphitheatre
No Brasil ciganos que fugiram da Europa mostravam suas habilidades Nuacutemeros
de ilusionismo doma de ursos e exibiccedilatildeo de cavalos faziam parte do show
( AVANZI Roger e TAMAOKI Verocircnica Circo Nerino Satildeo Paulo 2004)
O circo com suas caracteriacutesticas tradicionais passou a ser apresentado no final do
seacuteculo XIX O circo brasileiro tropicalizou algumas atraccedilotildees Os nuacutemeros
perigosos e os palhaccedilos faziam mais sucesso neste paiacutes
9
Para suprir a demanda de artistas surgiram as escolas de circo que passaram a
formar novos artistas agora natildeo apenas indiviacuteduos pertencentes agraves famiacutelias
circenses e com isso o modelo tradicional ou familiar de circo sofreu uma
ruptura abrindo espaccedilo para o que se conhece atualmente como Circo Novo ou
Circo Contemporacircneo (BARONI 2006) Mas para isso eacute preciso primeiramente
conhecer a natureza da estrutura organizacional dos circos e sua vida cotidiana
Neste sentido o trabalho estaacute dividido em trecircs capiacutetulos sendo que no capiacutetulo um
aborda-se a evoluccedilatildeo histoacuterica da atividade circense No capiacutetulo dois um
diagnoacutestico nas caracteriacutesticas de gestatildeo Por uacuteltimo no terceiro capiacutetulo o
distanciamento em relaccedilatildeo a tradiccedilatildeo
10
CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE
Esta pesquisa reuniu informaccedilotildees que visam detalhar e esclarecer a evoluccedilatildeo
histoacuterica da atividade circense no Brasil e no mundo assim como a forma como
esta organizaccedilatildeo administra suas atividades O circo eacute uma das mais antigas e
completas manifestaccedilotildees populares e artiacutesticas pois durante o espetaacuteculo sob
uma lona colorida tem muacutesica teatro danccedila cenografia e figurino apropriados que
encantam a plateacuteia um espetaacuteculo de magia que faz ateacute hoje a alegria natildeo soacute das
crianccedilas como tambeacutem de muitos adultos No mundo do entretenimento o circo
ocupa uma posiccedilatildeo privilegiada entre todas as formas de diversatildeo existentes
Mesmo em tempos de raacutedio TV e internet essa antiga arte ainda atrai a atenccedilatildeo de
muitos espectadores Circulando por espaccedilos da cultura popular a arte circense
impressiona pela grande variabilidade de atraccedilotildees e o rico campo de referecircncias
culturais utilizado (httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml- acesso em
17 de Agosto de 2012)
ldquoO circo eacute antes de tudo um espetaacuteculo visual O palhaccedilo faz tudo
seriamente Ele natildeo precisa falar e sim fazer graciosos trejeitos Sua miacutemica
ingecircnua sempre consegue fazer rir(Leonid G Engibarov)
Durante muitos anos a arte circense exibe em seus espetaacuteculos
habilidades diversas de seus artistas como o contorcionismo equilibrismo
ilusionismo dentre outros Para compreender o fenocircmeno circo do seacuteculo XXI o
presente trabalho propotildee em um primeiro momento fazer uma breve revisatildeo
histoacuterica compreendendo suas diversas expressotildees como manifestaccedilatildeo cultural e
compreender o surgimento das escolas de circo no Brasil e seus significados no
acircmbito do lazer assim como a importacircncia que locais como esse tem para
vivecircncias de lazer na cidade
11
1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco
O desenvolvimento do circo na forma sistematizada por noacutes hoje conhecida
levou muito tempo e somente no seacuteculo XVIII eacute que o picadeiro e as atraccedilotildees
circenses foram se consolidando Na China vaacuterios contorcionistas e equilibristas
apresentavam-se para as autoridades monaacuterquicas chinesas Em Romao
chamado ldquoCirco Maacuteximordquo era o local onde as massas plebeacuteias reuniam-se para
assistir agraves atraccedilotildees organizadas pelas autoridades imperiais Na Idade Meacutedia
vaacuterios artistas saltimbancos vagueavam pelas cidades demonstrando suas
habilidades ao ar livre em troca de algumas contribuiccedilotildees
O cavaleiro inglecircs Philip Astley considerado por alguns historiadores
circenses como o pai do circo moderno montou a primeira estrutura de circo com
picadeiro espaccedilo com tablado circular delimitado por lonas cercado por
arquibancadas proporcionando a visatildeo dos espetaacuteculos e do puacuteblico ao redor
Astley foi inovador quando comeccedilou a incorporar os saltimbancos acrobatas
cavaleiros e palhaccedilos em uma soacute apresentaccedilatildeo tornando-se esta a base do circo
moderno Em 1770 inicia a cobranccedila de ingressos do puacuteblico para assistir a esses
grandes espetaacuteculos(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 11 de fevereiro de 2013)
Com a expansatildeo de seu empreendimento Astley passou a contar com
vaacuterios outros artistas Dado o sucesso de suas atraccedilotildees sua companhia passou a
apresentar-se em Paris Nessa eacutepoca o domador Antoine Franconi ingressou na
companhia de Astley A instabilidade causada com os arroubos da Revoluccedilatildeo
Francesa em 1789 forccedilou Astley a abandonar a Franccedila Com isso Franconi se
tornou um dos maiores circenses da Franccedila Com o passar do tempo a tradiccedilatildeo
itinerante dos artistas circenses motivou a expansatildeo das companhias de circo
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
12
Apoacutes a estreacuteia desse tipo de espetaacuteculo Charles Hughes tambeacutem cavaleiro
criou uma das primeiras companhias de espetaacuteculos do mundo em1780 que se
chamou Royal Circus e pela primeira vez esse tipo de espetaacuteculo e espaccedilo
aparecia com o nome de circo O sucesso de sua companhia foi responsaacutevel por
esse nome ficar popular e ser conhecido ateacute os dias de hoje
No seacuteculo XIX o primeiro circo atravessou o oceano Atlacircntico e chegou aos
Estados Unidos O equilibrista britacircnico Thomas Taplin Cooke chegava com seu
conjunto de artistas na cidade de Nova Iorque e sua companhia transformou-se
em uma grande famiacutelia circense que ao longo de geraccedilotildees disseminou o circo
pelos Estados Unidos
Personagens que marcaram a histoacuteria do circo satildeo conhecidos como
nocircmades viajantes como os ciganos e os saltimbancos artistas que divertiam o
puacuteblico em feiras e praccedilas puacuteblicas durante a idade meacutedia em apresentaccedilotildees
realizadas de cidade em cidade Os nocircmades eram apontados como povos
vagabundos que deixavam sinais de destruiccedilatildeo e abandono por onde passavam
oferecendo caminhos e possibilidades imprevisiacuteveis e perigosas
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 09 de
fevereiro de 2013)
A partir do seacuteculo XVIIIo circo passou a ser considerado um espaccedilo
propicio a bagunccedila onde ocorria a ruptura de comportamentos civilizados
Instalava-se tambeacutem na sociedade o desejo de controlar o divertimento do povo
no tempo fora do trabalho Em 1727 o circo jaacute era considerado uma atividade
nacional gerando questotildees sobre como proceder com famiacutelias ciganas que
apresentavam espetaacuteculos considerados imorais comeacutedias e oacuteperas nas
cidades O movimento nocircmade natildeo representou apenas distuacuterbios sociais foi um
movimento que despertou diversas sensaccedilotildees gerou fasciacutenio mudanccedila de
cotidiano deslumbramento sensaccedilatildeo explosiva e alegre incontrolaacutevel e
prazerosa transformaccedilatildeo da cidade por onde passavam
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No final do seacuteculo XIX e meados do seacuteculo XX em toda a Europa o cavalo
ocupava um lugar central nas apresentaccedilotildees circenses sendo chamados entatildeo
circos de cavalinhos e em sua maioria os nuacutemeros hiacutepicos eacute que davam valia agrave
apresentaccedilatildeo da companhia circense
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
Atraccedilotildees como feras animais considerados amestrados ou domados como
leotildees ursos e serpentes foram introduzidos no circo no seacuteculo XIX como um
atrativo para o puacuteblico e na maioria das vezes apenas sua exibiccedilatildeo jaacute motivava o
puacuteblico curioso
A presenccedila de maacutegicos ilusionistas e malabaristas tambeacutem marcava os
nuacutemeros circenses da eacutepoca Os maacutegicos tinham como objetivo iludir o puacuteblico
atraveacutes de truques que criassem uma noite agradaacutevel e cheia de emoccedilotildees Os
nuacutemeros de ilusionismo geravam atenccedilatildeo como no nuacutemero em que a ajudante eacute
separada em pedaccedilos o corpo vivo e despedaccedilado O corpo acrobata impressiona
os espectadores atraveacutes da demonstraccedilatildeo de coragem e no desafio da gravidade
e da morte da inversatildeo da ordem das coisas como andar com as matildeos lanccedilar-se
no espaccedilo contorcer-se produzir sons com o corpo cuspir fogo Esta loacutegica
opunha-se aos ideais de corpo perfeito limpo e isolado que a ciecircncia das uacuteltimas
deacutecadas do seacuteculo XIX construiacutera e da nova ordem exigida da vida disciplinada
Artistas como trapezistas malabaristas e equilibristas fazem do circo um
lugar maacutegico povoado de seres fantasticamente humanos em suas companhias e
materialidade Ao contraacuterio que a ciecircncia apontava nos espetaacuteculos os corpos
deixam de ser um limite das potencialidades humanas para transformar-se em seu
ponto de partida O corpo passa a ser considerado como o centro do espetaacuteculo
de todas as variedades apresentadas pela atuaccedilatildeo de seus artistas Esse corpo
exibido em movimento constante despertava o riso o temor e sobretudo um
sentimento de liberdade
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(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
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especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
16
2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
17
O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
20
espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
22
Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
25
Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
3
AGRADECIMENTOS
Primeiramente a Deus por ter me dado sabedoria e forccedila para realizaccedilatildeo deste
trabalho
Ao professor DrReynaldo Campanatti pela orientaccedilatildeo e pelo constante estiacutemulo
transmitido durante o trabalho
Aos amigos Junior Proprietaacuterio Circo Fantaacutestico Marcos VieiraCirco Mundo
Maacutegico Antony Quintinoprodutor do SBT Roberto CassalyDiretor artiacutestico
Famiacutelia RodriguezRuanrdquoPalhaccedilo Manteguinhardquo Prof Edislane Barreiros colegas
de sala e todos que colaboraram diretamente ou indiretamente na execuccedilatildeo
deste trabalho
Aos familiares pelo incentivo e apoio direta ou indiretamentepara colabaroccedilatildeo de
realizar este trabalho
4
S U M Aacute R I O
RESUMO05
ABSTRACT06
RESUMEN07
INTRODUCcedilAtildeO08
CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE10
1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco11
2 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do Palco agrave Escola16
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE GESTAtildeO30
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia30
11 - Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano34
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos39
2-Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil41
21 ndash Incentivo Fiscal ou Patrociacutenio Direto41
22-Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil44
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO Agrave TRADICcedilAtildeO46
1-Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento50
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX53
CONCLUSAtildeO 59
REFEREcircNCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS 60
5
RESUMO
O trabalho apresenta alguns aspectos importantes em relaccedilatildeo a realidade da vida
circense em seu cotidianode modo a pesquisar os detalhes do ponto de vista
administrativo dessa organizaccedilatildeo
A importacircncia do trabalho estaacute no fato de que eacute interessante entender-mos a
atividade circense como uma forma de motivaccedilatildeo agrave mais no mercado nas
empresas e principalmente para os administradores que convivem com tantos
obstaacuteculos e enfrentam desafios constantes
O objetivo eacute mostrar as diferentes formas e estruturas dessa organizaccedilatildeo cultural
e de entretenimento
Trazer a realidade do cotidiano de uma empresa circense como eacute administrada
suas dificuldadeso ambiente interno e externo A visatildeo empresarial e a histoacuteria
desde a antiguidade em relaccedilatildeo aos circos tradicionais e a sua evoluccedilatildeo
recenteO circo tambeacutem eacute uma empresa formada por funcionaacuterios e gestores que
na grande maioria dos casos atuam de forma empiacuterica juntamente com
colaboradores e seus artistas
Gerou-se conhecimento sobre importante realidade dos circos bem como da
relaccedilatildeo entre poliacuteticas puacuteblicas de cultura e organizaccedilotildees circenses e a
constataccedilatildeo de como se daacute alguns aspectos gestatildeo administrativa e econocircmica
destas organizaccedilotildees
PALAVRAS CHAVES
1Economia empresarial 2Circos 3Gestatildeo
6
ABSTRACT
The paper presents some important aspects regarding the reality of circus life in
their daily lives in order to search the details of the administrative point of view of
the organization
The importance of the work lies in the fact that it is interesting to understand terms
the circus activity as a form of motivation for more market businesses and
especially for administrators who live with so many obstacles and face constant
challenges
The goal is to show the different forms and structures of the organization culture
and entertainment Bringing the reality of daily life in a circus company as
administered their difficulties the internal and external environment The corporate
vision and history from antiquity in relation to traditional circuses and their evolution
recenteO circus is also a company formed by employees and managers in most
cases work empirically with employees and their artists
Was generated important knowledge about the reality of the circus and the
relationship between public policy and culture organizations circus and observe
how it gives some respects economic and administrative management of these
organizations
KEYWORDS
1Economia business 2Circus 3Management
7
RESUMEN
El artiacuteculo presenta algunos aspectos importantes con respecto a la realidad de la
vida en el circo en la vida cotidiana con el fin de buscar los detalles del punto de
vista administrativo de la organizacioacuten
La importancia del trabajo radica en el hecho de que es interesante para entender
los teacuterminos de la actividad del circo como una forma de motivar a maacutes mercados
las empresas y especialmente para los administradores que viven con tantos
obstaacuteculos y se enfrentan a retos constantes El objetivo es mostrar las diferentes
formas y estructuras de la cultura y el entretenimiento organizacioacuten
Levar a la realidad de la vida cotidiana en una compantildeiacutea de circo como
administrados sus dificultades el medio ambiente interno y externo La visioacuten de
la empresa y de la historia de la antiguumledad en relacioacuten con los circos tradicionales
y su evolucioacuten recenteO circo tambieacuten es una empresa formada por empleados y
directivos de la mayoriacutea de los casos el trabajo empiacuterico con los empleados y sus
artistas
Se ha generado un importante conocimiento sobre la realidad del circo y la
relacioacuten entre las poliacuteticas puacuteblicas y las organizaciones de la cultura del circo y
observar coacutemo se da a ciertos aspectos de economiacutea y de gestioacuten administrativa
de estas organizaciones
PALABRAS CLAVE
1Economia negocio 2Circos 3Gestatildeo
8
INTRODUCcedilAtildeO
A histoacuteria mostra que as organizaccedilotildees circenses tiveram que alterar suas
estruturas e seus espetaacuteculos para se manterem-se vivos e continuarem atraindo
uma plateacuteia cada vez mais heterogecircnea
Torres (1998) em seu livro ldquoO Circo no Brasilrdquo faz um breve relato histoacuterico do
surgimento do circo no mundo Segundo ele a arte circense surgiu na China haacute
quase 5000 anos Laacute foram descobertas pinturas em que aparecem acrobatas
contorcionistas e equilibristas
A evoluccedilatildeo dessa arte se deu em vaacuterios paiacuteses No Egito pinturas que remetiam a
esse tema estavam nas paredes Para muitos historiadores foi nesse periacuteodo que
surgiram os primeiros domadores Eles apareciam em desfiles militares aonde os
faraoacutes exibiam animais ferozes das terras conquistadas Haacute tambeacutem documentos
que comprovam que nesse periacuteodo na Iacutendia o contorcionismo fazia parte de
espetaacuteculos sagrados Jaacute na Greacutecia nuacutemeros de forccedila e equiliacutebrio faziam parte de
modalidades oliacutempicas Aleacutem disso foi laacute que surgiram os primeiros palhaccedilos
Depois iniciaram as apresentaccedilotildees do Circo Maacuteximo de Roma
Na Europa grupos saltimbancos percorriam a Inglaterra Franccedila e Espanha Em
Londres no ano de 1770 foi inaugurado por um oficial inglecircs da Cavalaria
Britacircnica o primeiro circo europeu o Astleyrsquos Amphitheatre
No Brasil ciganos que fugiram da Europa mostravam suas habilidades Nuacutemeros
de ilusionismo doma de ursos e exibiccedilatildeo de cavalos faziam parte do show
( AVANZI Roger e TAMAOKI Verocircnica Circo Nerino Satildeo Paulo 2004)
O circo com suas caracteriacutesticas tradicionais passou a ser apresentado no final do
seacuteculo XIX O circo brasileiro tropicalizou algumas atraccedilotildees Os nuacutemeros
perigosos e os palhaccedilos faziam mais sucesso neste paiacutes
9
Para suprir a demanda de artistas surgiram as escolas de circo que passaram a
formar novos artistas agora natildeo apenas indiviacuteduos pertencentes agraves famiacutelias
circenses e com isso o modelo tradicional ou familiar de circo sofreu uma
ruptura abrindo espaccedilo para o que se conhece atualmente como Circo Novo ou
Circo Contemporacircneo (BARONI 2006) Mas para isso eacute preciso primeiramente
conhecer a natureza da estrutura organizacional dos circos e sua vida cotidiana
Neste sentido o trabalho estaacute dividido em trecircs capiacutetulos sendo que no capiacutetulo um
aborda-se a evoluccedilatildeo histoacuterica da atividade circense No capiacutetulo dois um
diagnoacutestico nas caracteriacutesticas de gestatildeo Por uacuteltimo no terceiro capiacutetulo o
distanciamento em relaccedilatildeo a tradiccedilatildeo
10
CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE
Esta pesquisa reuniu informaccedilotildees que visam detalhar e esclarecer a evoluccedilatildeo
histoacuterica da atividade circense no Brasil e no mundo assim como a forma como
esta organizaccedilatildeo administra suas atividades O circo eacute uma das mais antigas e
completas manifestaccedilotildees populares e artiacutesticas pois durante o espetaacuteculo sob
uma lona colorida tem muacutesica teatro danccedila cenografia e figurino apropriados que
encantam a plateacuteia um espetaacuteculo de magia que faz ateacute hoje a alegria natildeo soacute das
crianccedilas como tambeacutem de muitos adultos No mundo do entretenimento o circo
ocupa uma posiccedilatildeo privilegiada entre todas as formas de diversatildeo existentes
Mesmo em tempos de raacutedio TV e internet essa antiga arte ainda atrai a atenccedilatildeo de
muitos espectadores Circulando por espaccedilos da cultura popular a arte circense
impressiona pela grande variabilidade de atraccedilotildees e o rico campo de referecircncias
culturais utilizado (httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml- acesso em
17 de Agosto de 2012)
ldquoO circo eacute antes de tudo um espetaacuteculo visual O palhaccedilo faz tudo
seriamente Ele natildeo precisa falar e sim fazer graciosos trejeitos Sua miacutemica
ingecircnua sempre consegue fazer rir(Leonid G Engibarov)
Durante muitos anos a arte circense exibe em seus espetaacuteculos
habilidades diversas de seus artistas como o contorcionismo equilibrismo
ilusionismo dentre outros Para compreender o fenocircmeno circo do seacuteculo XXI o
presente trabalho propotildee em um primeiro momento fazer uma breve revisatildeo
histoacuterica compreendendo suas diversas expressotildees como manifestaccedilatildeo cultural e
compreender o surgimento das escolas de circo no Brasil e seus significados no
acircmbito do lazer assim como a importacircncia que locais como esse tem para
vivecircncias de lazer na cidade
11
1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco
O desenvolvimento do circo na forma sistematizada por noacutes hoje conhecida
levou muito tempo e somente no seacuteculo XVIII eacute que o picadeiro e as atraccedilotildees
circenses foram se consolidando Na China vaacuterios contorcionistas e equilibristas
apresentavam-se para as autoridades monaacuterquicas chinesas Em Romao
chamado ldquoCirco Maacuteximordquo era o local onde as massas plebeacuteias reuniam-se para
assistir agraves atraccedilotildees organizadas pelas autoridades imperiais Na Idade Meacutedia
vaacuterios artistas saltimbancos vagueavam pelas cidades demonstrando suas
habilidades ao ar livre em troca de algumas contribuiccedilotildees
O cavaleiro inglecircs Philip Astley considerado por alguns historiadores
circenses como o pai do circo moderno montou a primeira estrutura de circo com
picadeiro espaccedilo com tablado circular delimitado por lonas cercado por
arquibancadas proporcionando a visatildeo dos espetaacuteculos e do puacuteblico ao redor
Astley foi inovador quando comeccedilou a incorporar os saltimbancos acrobatas
cavaleiros e palhaccedilos em uma soacute apresentaccedilatildeo tornando-se esta a base do circo
moderno Em 1770 inicia a cobranccedila de ingressos do puacuteblico para assistir a esses
grandes espetaacuteculos(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 11 de fevereiro de 2013)
Com a expansatildeo de seu empreendimento Astley passou a contar com
vaacuterios outros artistas Dado o sucesso de suas atraccedilotildees sua companhia passou a
apresentar-se em Paris Nessa eacutepoca o domador Antoine Franconi ingressou na
companhia de Astley A instabilidade causada com os arroubos da Revoluccedilatildeo
Francesa em 1789 forccedilou Astley a abandonar a Franccedila Com isso Franconi se
tornou um dos maiores circenses da Franccedila Com o passar do tempo a tradiccedilatildeo
itinerante dos artistas circenses motivou a expansatildeo das companhias de circo
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
12
Apoacutes a estreacuteia desse tipo de espetaacuteculo Charles Hughes tambeacutem cavaleiro
criou uma das primeiras companhias de espetaacuteculos do mundo em1780 que se
chamou Royal Circus e pela primeira vez esse tipo de espetaacuteculo e espaccedilo
aparecia com o nome de circo O sucesso de sua companhia foi responsaacutevel por
esse nome ficar popular e ser conhecido ateacute os dias de hoje
No seacuteculo XIX o primeiro circo atravessou o oceano Atlacircntico e chegou aos
Estados Unidos O equilibrista britacircnico Thomas Taplin Cooke chegava com seu
conjunto de artistas na cidade de Nova Iorque e sua companhia transformou-se
em uma grande famiacutelia circense que ao longo de geraccedilotildees disseminou o circo
pelos Estados Unidos
Personagens que marcaram a histoacuteria do circo satildeo conhecidos como
nocircmades viajantes como os ciganos e os saltimbancos artistas que divertiam o
puacuteblico em feiras e praccedilas puacuteblicas durante a idade meacutedia em apresentaccedilotildees
realizadas de cidade em cidade Os nocircmades eram apontados como povos
vagabundos que deixavam sinais de destruiccedilatildeo e abandono por onde passavam
oferecendo caminhos e possibilidades imprevisiacuteveis e perigosas
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 09 de
fevereiro de 2013)
A partir do seacuteculo XVIIIo circo passou a ser considerado um espaccedilo
propicio a bagunccedila onde ocorria a ruptura de comportamentos civilizados
Instalava-se tambeacutem na sociedade o desejo de controlar o divertimento do povo
no tempo fora do trabalho Em 1727 o circo jaacute era considerado uma atividade
nacional gerando questotildees sobre como proceder com famiacutelias ciganas que
apresentavam espetaacuteculos considerados imorais comeacutedias e oacuteperas nas
cidades O movimento nocircmade natildeo representou apenas distuacuterbios sociais foi um
movimento que despertou diversas sensaccedilotildees gerou fasciacutenio mudanccedila de
cotidiano deslumbramento sensaccedilatildeo explosiva e alegre incontrolaacutevel e
prazerosa transformaccedilatildeo da cidade por onde passavam
13
No final do seacuteculo XIX e meados do seacuteculo XX em toda a Europa o cavalo
ocupava um lugar central nas apresentaccedilotildees circenses sendo chamados entatildeo
circos de cavalinhos e em sua maioria os nuacutemeros hiacutepicos eacute que davam valia agrave
apresentaccedilatildeo da companhia circense
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
Atraccedilotildees como feras animais considerados amestrados ou domados como
leotildees ursos e serpentes foram introduzidos no circo no seacuteculo XIX como um
atrativo para o puacuteblico e na maioria das vezes apenas sua exibiccedilatildeo jaacute motivava o
puacuteblico curioso
A presenccedila de maacutegicos ilusionistas e malabaristas tambeacutem marcava os
nuacutemeros circenses da eacutepoca Os maacutegicos tinham como objetivo iludir o puacuteblico
atraveacutes de truques que criassem uma noite agradaacutevel e cheia de emoccedilotildees Os
nuacutemeros de ilusionismo geravam atenccedilatildeo como no nuacutemero em que a ajudante eacute
separada em pedaccedilos o corpo vivo e despedaccedilado O corpo acrobata impressiona
os espectadores atraveacutes da demonstraccedilatildeo de coragem e no desafio da gravidade
e da morte da inversatildeo da ordem das coisas como andar com as matildeos lanccedilar-se
no espaccedilo contorcer-se produzir sons com o corpo cuspir fogo Esta loacutegica
opunha-se aos ideais de corpo perfeito limpo e isolado que a ciecircncia das uacuteltimas
deacutecadas do seacuteculo XIX construiacutera e da nova ordem exigida da vida disciplinada
Artistas como trapezistas malabaristas e equilibristas fazem do circo um
lugar maacutegico povoado de seres fantasticamente humanos em suas companhias e
materialidade Ao contraacuterio que a ciecircncia apontava nos espetaacuteculos os corpos
deixam de ser um limite das potencialidades humanas para transformar-se em seu
ponto de partida O corpo passa a ser considerado como o centro do espetaacuteculo
de todas as variedades apresentadas pela atuaccedilatildeo de seus artistas Esse corpo
exibido em movimento constante despertava o riso o temor e sobretudo um
sentimento de liberdade
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(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
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especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
16
2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
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O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
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organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
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espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
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Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
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Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
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Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
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Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
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aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
4
S U M Aacute R I O
RESUMO05
ABSTRACT06
RESUMEN07
INTRODUCcedilAtildeO08
CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE10
1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco11
2 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do Palco agrave Escola16
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE GESTAtildeO30
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia30
11 - Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano34
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos39
2-Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil41
21 ndash Incentivo Fiscal ou Patrociacutenio Direto41
22-Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil44
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO Agrave TRADICcedilAtildeO46
1-Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento50
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX53
CONCLUSAtildeO 59
REFEREcircNCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS 60
5
RESUMO
O trabalho apresenta alguns aspectos importantes em relaccedilatildeo a realidade da vida
circense em seu cotidianode modo a pesquisar os detalhes do ponto de vista
administrativo dessa organizaccedilatildeo
A importacircncia do trabalho estaacute no fato de que eacute interessante entender-mos a
atividade circense como uma forma de motivaccedilatildeo agrave mais no mercado nas
empresas e principalmente para os administradores que convivem com tantos
obstaacuteculos e enfrentam desafios constantes
O objetivo eacute mostrar as diferentes formas e estruturas dessa organizaccedilatildeo cultural
e de entretenimento
Trazer a realidade do cotidiano de uma empresa circense como eacute administrada
suas dificuldadeso ambiente interno e externo A visatildeo empresarial e a histoacuteria
desde a antiguidade em relaccedilatildeo aos circos tradicionais e a sua evoluccedilatildeo
recenteO circo tambeacutem eacute uma empresa formada por funcionaacuterios e gestores que
na grande maioria dos casos atuam de forma empiacuterica juntamente com
colaboradores e seus artistas
Gerou-se conhecimento sobre importante realidade dos circos bem como da
relaccedilatildeo entre poliacuteticas puacuteblicas de cultura e organizaccedilotildees circenses e a
constataccedilatildeo de como se daacute alguns aspectos gestatildeo administrativa e econocircmica
destas organizaccedilotildees
PALAVRAS CHAVES
1Economia empresarial 2Circos 3Gestatildeo
6
ABSTRACT
The paper presents some important aspects regarding the reality of circus life in
their daily lives in order to search the details of the administrative point of view of
the organization
The importance of the work lies in the fact that it is interesting to understand terms
the circus activity as a form of motivation for more market businesses and
especially for administrators who live with so many obstacles and face constant
challenges
The goal is to show the different forms and structures of the organization culture
and entertainment Bringing the reality of daily life in a circus company as
administered their difficulties the internal and external environment The corporate
vision and history from antiquity in relation to traditional circuses and their evolution
recenteO circus is also a company formed by employees and managers in most
cases work empirically with employees and their artists
Was generated important knowledge about the reality of the circus and the
relationship between public policy and culture organizations circus and observe
how it gives some respects economic and administrative management of these
organizations
KEYWORDS
1Economia business 2Circus 3Management
7
RESUMEN
El artiacuteculo presenta algunos aspectos importantes con respecto a la realidad de la
vida en el circo en la vida cotidiana con el fin de buscar los detalles del punto de
vista administrativo de la organizacioacuten
La importancia del trabajo radica en el hecho de que es interesante para entender
los teacuterminos de la actividad del circo como una forma de motivar a maacutes mercados
las empresas y especialmente para los administradores que viven con tantos
obstaacuteculos y se enfrentan a retos constantes El objetivo es mostrar las diferentes
formas y estructuras de la cultura y el entretenimiento organizacioacuten
Levar a la realidad de la vida cotidiana en una compantildeiacutea de circo como
administrados sus dificultades el medio ambiente interno y externo La visioacuten de
la empresa y de la historia de la antiguumledad en relacioacuten con los circos tradicionales
y su evolucioacuten recenteO circo tambieacuten es una empresa formada por empleados y
directivos de la mayoriacutea de los casos el trabajo empiacuterico con los empleados y sus
artistas
Se ha generado un importante conocimiento sobre la realidad del circo y la
relacioacuten entre las poliacuteticas puacuteblicas y las organizaciones de la cultura del circo y
observar coacutemo se da a ciertos aspectos de economiacutea y de gestioacuten administrativa
de estas organizaciones
PALABRAS CLAVE
1Economia negocio 2Circos 3Gestatildeo
8
INTRODUCcedilAtildeO
A histoacuteria mostra que as organizaccedilotildees circenses tiveram que alterar suas
estruturas e seus espetaacuteculos para se manterem-se vivos e continuarem atraindo
uma plateacuteia cada vez mais heterogecircnea
Torres (1998) em seu livro ldquoO Circo no Brasilrdquo faz um breve relato histoacuterico do
surgimento do circo no mundo Segundo ele a arte circense surgiu na China haacute
quase 5000 anos Laacute foram descobertas pinturas em que aparecem acrobatas
contorcionistas e equilibristas
A evoluccedilatildeo dessa arte se deu em vaacuterios paiacuteses No Egito pinturas que remetiam a
esse tema estavam nas paredes Para muitos historiadores foi nesse periacuteodo que
surgiram os primeiros domadores Eles apareciam em desfiles militares aonde os
faraoacutes exibiam animais ferozes das terras conquistadas Haacute tambeacutem documentos
que comprovam que nesse periacuteodo na Iacutendia o contorcionismo fazia parte de
espetaacuteculos sagrados Jaacute na Greacutecia nuacutemeros de forccedila e equiliacutebrio faziam parte de
modalidades oliacutempicas Aleacutem disso foi laacute que surgiram os primeiros palhaccedilos
Depois iniciaram as apresentaccedilotildees do Circo Maacuteximo de Roma
Na Europa grupos saltimbancos percorriam a Inglaterra Franccedila e Espanha Em
Londres no ano de 1770 foi inaugurado por um oficial inglecircs da Cavalaria
Britacircnica o primeiro circo europeu o Astleyrsquos Amphitheatre
No Brasil ciganos que fugiram da Europa mostravam suas habilidades Nuacutemeros
de ilusionismo doma de ursos e exibiccedilatildeo de cavalos faziam parte do show
( AVANZI Roger e TAMAOKI Verocircnica Circo Nerino Satildeo Paulo 2004)
O circo com suas caracteriacutesticas tradicionais passou a ser apresentado no final do
seacuteculo XIX O circo brasileiro tropicalizou algumas atraccedilotildees Os nuacutemeros
perigosos e os palhaccedilos faziam mais sucesso neste paiacutes
9
Para suprir a demanda de artistas surgiram as escolas de circo que passaram a
formar novos artistas agora natildeo apenas indiviacuteduos pertencentes agraves famiacutelias
circenses e com isso o modelo tradicional ou familiar de circo sofreu uma
ruptura abrindo espaccedilo para o que se conhece atualmente como Circo Novo ou
Circo Contemporacircneo (BARONI 2006) Mas para isso eacute preciso primeiramente
conhecer a natureza da estrutura organizacional dos circos e sua vida cotidiana
Neste sentido o trabalho estaacute dividido em trecircs capiacutetulos sendo que no capiacutetulo um
aborda-se a evoluccedilatildeo histoacuterica da atividade circense No capiacutetulo dois um
diagnoacutestico nas caracteriacutesticas de gestatildeo Por uacuteltimo no terceiro capiacutetulo o
distanciamento em relaccedilatildeo a tradiccedilatildeo
10
CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE
Esta pesquisa reuniu informaccedilotildees que visam detalhar e esclarecer a evoluccedilatildeo
histoacuterica da atividade circense no Brasil e no mundo assim como a forma como
esta organizaccedilatildeo administra suas atividades O circo eacute uma das mais antigas e
completas manifestaccedilotildees populares e artiacutesticas pois durante o espetaacuteculo sob
uma lona colorida tem muacutesica teatro danccedila cenografia e figurino apropriados que
encantam a plateacuteia um espetaacuteculo de magia que faz ateacute hoje a alegria natildeo soacute das
crianccedilas como tambeacutem de muitos adultos No mundo do entretenimento o circo
ocupa uma posiccedilatildeo privilegiada entre todas as formas de diversatildeo existentes
Mesmo em tempos de raacutedio TV e internet essa antiga arte ainda atrai a atenccedilatildeo de
muitos espectadores Circulando por espaccedilos da cultura popular a arte circense
impressiona pela grande variabilidade de atraccedilotildees e o rico campo de referecircncias
culturais utilizado (httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml- acesso em
17 de Agosto de 2012)
ldquoO circo eacute antes de tudo um espetaacuteculo visual O palhaccedilo faz tudo
seriamente Ele natildeo precisa falar e sim fazer graciosos trejeitos Sua miacutemica
ingecircnua sempre consegue fazer rir(Leonid G Engibarov)
Durante muitos anos a arte circense exibe em seus espetaacuteculos
habilidades diversas de seus artistas como o contorcionismo equilibrismo
ilusionismo dentre outros Para compreender o fenocircmeno circo do seacuteculo XXI o
presente trabalho propotildee em um primeiro momento fazer uma breve revisatildeo
histoacuterica compreendendo suas diversas expressotildees como manifestaccedilatildeo cultural e
compreender o surgimento das escolas de circo no Brasil e seus significados no
acircmbito do lazer assim como a importacircncia que locais como esse tem para
vivecircncias de lazer na cidade
11
1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco
O desenvolvimento do circo na forma sistematizada por noacutes hoje conhecida
levou muito tempo e somente no seacuteculo XVIII eacute que o picadeiro e as atraccedilotildees
circenses foram se consolidando Na China vaacuterios contorcionistas e equilibristas
apresentavam-se para as autoridades monaacuterquicas chinesas Em Romao
chamado ldquoCirco Maacuteximordquo era o local onde as massas plebeacuteias reuniam-se para
assistir agraves atraccedilotildees organizadas pelas autoridades imperiais Na Idade Meacutedia
vaacuterios artistas saltimbancos vagueavam pelas cidades demonstrando suas
habilidades ao ar livre em troca de algumas contribuiccedilotildees
O cavaleiro inglecircs Philip Astley considerado por alguns historiadores
circenses como o pai do circo moderno montou a primeira estrutura de circo com
picadeiro espaccedilo com tablado circular delimitado por lonas cercado por
arquibancadas proporcionando a visatildeo dos espetaacuteculos e do puacuteblico ao redor
Astley foi inovador quando comeccedilou a incorporar os saltimbancos acrobatas
cavaleiros e palhaccedilos em uma soacute apresentaccedilatildeo tornando-se esta a base do circo
moderno Em 1770 inicia a cobranccedila de ingressos do puacuteblico para assistir a esses
grandes espetaacuteculos(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 11 de fevereiro de 2013)
Com a expansatildeo de seu empreendimento Astley passou a contar com
vaacuterios outros artistas Dado o sucesso de suas atraccedilotildees sua companhia passou a
apresentar-se em Paris Nessa eacutepoca o domador Antoine Franconi ingressou na
companhia de Astley A instabilidade causada com os arroubos da Revoluccedilatildeo
Francesa em 1789 forccedilou Astley a abandonar a Franccedila Com isso Franconi se
tornou um dos maiores circenses da Franccedila Com o passar do tempo a tradiccedilatildeo
itinerante dos artistas circenses motivou a expansatildeo das companhias de circo
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
12
Apoacutes a estreacuteia desse tipo de espetaacuteculo Charles Hughes tambeacutem cavaleiro
criou uma das primeiras companhias de espetaacuteculos do mundo em1780 que se
chamou Royal Circus e pela primeira vez esse tipo de espetaacuteculo e espaccedilo
aparecia com o nome de circo O sucesso de sua companhia foi responsaacutevel por
esse nome ficar popular e ser conhecido ateacute os dias de hoje
No seacuteculo XIX o primeiro circo atravessou o oceano Atlacircntico e chegou aos
Estados Unidos O equilibrista britacircnico Thomas Taplin Cooke chegava com seu
conjunto de artistas na cidade de Nova Iorque e sua companhia transformou-se
em uma grande famiacutelia circense que ao longo de geraccedilotildees disseminou o circo
pelos Estados Unidos
Personagens que marcaram a histoacuteria do circo satildeo conhecidos como
nocircmades viajantes como os ciganos e os saltimbancos artistas que divertiam o
puacuteblico em feiras e praccedilas puacuteblicas durante a idade meacutedia em apresentaccedilotildees
realizadas de cidade em cidade Os nocircmades eram apontados como povos
vagabundos que deixavam sinais de destruiccedilatildeo e abandono por onde passavam
oferecendo caminhos e possibilidades imprevisiacuteveis e perigosas
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 09 de
fevereiro de 2013)
A partir do seacuteculo XVIIIo circo passou a ser considerado um espaccedilo
propicio a bagunccedila onde ocorria a ruptura de comportamentos civilizados
Instalava-se tambeacutem na sociedade o desejo de controlar o divertimento do povo
no tempo fora do trabalho Em 1727 o circo jaacute era considerado uma atividade
nacional gerando questotildees sobre como proceder com famiacutelias ciganas que
apresentavam espetaacuteculos considerados imorais comeacutedias e oacuteperas nas
cidades O movimento nocircmade natildeo representou apenas distuacuterbios sociais foi um
movimento que despertou diversas sensaccedilotildees gerou fasciacutenio mudanccedila de
cotidiano deslumbramento sensaccedilatildeo explosiva e alegre incontrolaacutevel e
prazerosa transformaccedilatildeo da cidade por onde passavam
13
No final do seacuteculo XIX e meados do seacuteculo XX em toda a Europa o cavalo
ocupava um lugar central nas apresentaccedilotildees circenses sendo chamados entatildeo
circos de cavalinhos e em sua maioria os nuacutemeros hiacutepicos eacute que davam valia agrave
apresentaccedilatildeo da companhia circense
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
Atraccedilotildees como feras animais considerados amestrados ou domados como
leotildees ursos e serpentes foram introduzidos no circo no seacuteculo XIX como um
atrativo para o puacuteblico e na maioria das vezes apenas sua exibiccedilatildeo jaacute motivava o
puacuteblico curioso
A presenccedila de maacutegicos ilusionistas e malabaristas tambeacutem marcava os
nuacutemeros circenses da eacutepoca Os maacutegicos tinham como objetivo iludir o puacuteblico
atraveacutes de truques que criassem uma noite agradaacutevel e cheia de emoccedilotildees Os
nuacutemeros de ilusionismo geravam atenccedilatildeo como no nuacutemero em que a ajudante eacute
separada em pedaccedilos o corpo vivo e despedaccedilado O corpo acrobata impressiona
os espectadores atraveacutes da demonstraccedilatildeo de coragem e no desafio da gravidade
e da morte da inversatildeo da ordem das coisas como andar com as matildeos lanccedilar-se
no espaccedilo contorcer-se produzir sons com o corpo cuspir fogo Esta loacutegica
opunha-se aos ideais de corpo perfeito limpo e isolado que a ciecircncia das uacuteltimas
deacutecadas do seacuteculo XIX construiacutera e da nova ordem exigida da vida disciplinada
Artistas como trapezistas malabaristas e equilibristas fazem do circo um
lugar maacutegico povoado de seres fantasticamente humanos em suas companhias e
materialidade Ao contraacuterio que a ciecircncia apontava nos espetaacuteculos os corpos
deixam de ser um limite das potencialidades humanas para transformar-se em seu
ponto de partida O corpo passa a ser considerado como o centro do espetaacuteculo
de todas as variedades apresentadas pela atuaccedilatildeo de seus artistas Esse corpo
exibido em movimento constante despertava o riso o temor e sobretudo um
sentimento de liberdade
14
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
15
especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
16
2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
17
O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
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espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
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Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
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Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
25
Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
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apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
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Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
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de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
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Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
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artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
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No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
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COSTA MM O velho-novo circo um estudo de sobrevivecircncia organizacional
pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
ASSOCIACcedilAtildeO DE PESQUISA E POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ADMINISTRACcedilAtildeO 26
Florianoacutepolis Anais ANPAD 2000 16 f CD
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incentivo fiscal com o objetivo de estimular a realizaccedilatildeo de projetos culturais no
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Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
5
RESUMO
O trabalho apresenta alguns aspectos importantes em relaccedilatildeo a realidade da vida
circense em seu cotidianode modo a pesquisar os detalhes do ponto de vista
administrativo dessa organizaccedilatildeo
A importacircncia do trabalho estaacute no fato de que eacute interessante entender-mos a
atividade circense como uma forma de motivaccedilatildeo agrave mais no mercado nas
empresas e principalmente para os administradores que convivem com tantos
obstaacuteculos e enfrentam desafios constantes
O objetivo eacute mostrar as diferentes formas e estruturas dessa organizaccedilatildeo cultural
e de entretenimento
Trazer a realidade do cotidiano de uma empresa circense como eacute administrada
suas dificuldadeso ambiente interno e externo A visatildeo empresarial e a histoacuteria
desde a antiguidade em relaccedilatildeo aos circos tradicionais e a sua evoluccedilatildeo
recenteO circo tambeacutem eacute uma empresa formada por funcionaacuterios e gestores que
na grande maioria dos casos atuam de forma empiacuterica juntamente com
colaboradores e seus artistas
Gerou-se conhecimento sobre importante realidade dos circos bem como da
relaccedilatildeo entre poliacuteticas puacuteblicas de cultura e organizaccedilotildees circenses e a
constataccedilatildeo de como se daacute alguns aspectos gestatildeo administrativa e econocircmica
destas organizaccedilotildees
PALAVRAS CHAVES
1Economia empresarial 2Circos 3Gestatildeo
6
ABSTRACT
The paper presents some important aspects regarding the reality of circus life in
their daily lives in order to search the details of the administrative point of view of
the organization
The importance of the work lies in the fact that it is interesting to understand terms
the circus activity as a form of motivation for more market businesses and
especially for administrators who live with so many obstacles and face constant
challenges
The goal is to show the different forms and structures of the organization culture
and entertainment Bringing the reality of daily life in a circus company as
administered their difficulties the internal and external environment The corporate
vision and history from antiquity in relation to traditional circuses and their evolution
recenteO circus is also a company formed by employees and managers in most
cases work empirically with employees and their artists
Was generated important knowledge about the reality of the circus and the
relationship between public policy and culture organizations circus and observe
how it gives some respects economic and administrative management of these
organizations
KEYWORDS
1Economia business 2Circus 3Management
7
RESUMEN
El artiacuteculo presenta algunos aspectos importantes con respecto a la realidad de la
vida en el circo en la vida cotidiana con el fin de buscar los detalles del punto de
vista administrativo de la organizacioacuten
La importancia del trabajo radica en el hecho de que es interesante para entender
los teacuterminos de la actividad del circo como una forma de motivar a maacutes mercados
las empresas y especialmente para los administradores que viven con tantos
obstaacuteculos y se enfrentan a retos constantes El objetivo es mostrar las diferentes
formas y estructuras de la cultura y el entretenimiento organizacioacuten
Levar a la realidad de la vida cotidiana en una compantildeiacutea de circo como
administrados sus dificultades el medio ambiente interno y externo La visioacuten de
la empresa y de la historia de la antiguumledad en relacioacuten con los circos tradicionales
y su evolucioacuten recenteO circo tambieacuten es una empresa formada por empleados y
directivos de la mayoriacutea de los casos el trabajo empiacuterico con los empleados y sus
artistas
Se ha generado un importante conocimiento sobre la realidad del circo y la
relacioacuten entre las poliacuteticas puacuteblicas y las organizaciones de la cultura del circo y
observar coacutemo se da a ciertos aspectos de economiacutea y de gestioacuten administrativa
de estas organizaciones
PALABRAS CLAVE
1Economia negocio 2Circos 3Gestatildeo
8
INTRODUCcedilAtildeO
A histoacuteria mostra que as organizaccedilotildees circenses tiveram que alterar suas
estruturas e seus espetaacuteculos para se manterem-se vivos e continuarem atraindo
uma plateacuteia cada vez mais heterogecircnea
Torres (1998) em seu livro ldquoO Circo no Brasilrdquo faz um breve relato histoacuterico do
surgimento do circo no mundo Segundo ele a arte circense surgiu na China haacute
quase 5000 anos Laacute foram descobertas pinturas em que aparecem acrobatas
contorcionistas e equilibristas
A evoluccedilatildeo dessa arte se deu em vaacuterios paiacuteses No Egito pinturas que remetiam a
esse tema estavam nas paredes Para muitos historiadores foi nesse periacuteodo que
surgiram os primeiros domadores Eles apareciam em desfiles militares aonde os
faraoacutes exibiam animais ferozes das terras conquistadas Haacute tambeacutem documentos
que comprovam que nesse periacuteodo na Iacutendia o contorcionismo fazia parte de
espetaacuteculos sagrados Jaacute na Greacutecia nuacutemeros de forccedila e equiliacutebrio faziam parte de
modalidades oliacutempicas Aleacutem disso foi laacute que surgiram os primeiros palhaccedilos
Depois iniciaram as apresentaccedilotildees do Circo Maacuteximo de Roma
Na Europa grupos saltimbancos percorriam a Inglaterra Franccedila e Espanha Em
Londres no ano de 1770 foi inaugurado por um oficial inglecircs da Cavalaria
Britacircnica o primeiro circo europeu o Astleyrsquos Amphitheatre
No Brasil ciganos que fugiram da Europa mostravam suas habilidades Nuacutemeros
de ilusionismo doma de ursos e exibiccedilatildeo de cavalos faziam parte do show
( AVANZI Roger e TAMAOKI Verocircnica Circo Nerino Satildeo Paulo 2004)
O circo com suas caracteriacutesticas tradicionais passou a ser apresentado no final do
seacuteculo XIX O circo brasileiro tropicalizou algumas atraccedilotildees Os nuacutemeros
perigosos e os palhaccedilos faziam mais sucesso neste paiacutes
9
Para suprir a demanda de artistas surgiram as escolas de circo que passaram a
formar novos artistas agora natildeo apenas indiviacuteduos pertencentes agraves famiacutelias
circenses e com isso o modelo tradicional ou familiar de circo sofreu uma
ruptura abrindo espaccedilo para o que se conhece atualmente como Circo Novo ou
Circo Contemporacircneo (BARONI 2006) Mas para isso eacute preciso primeiramente
conhecer a natureza da estrutura organizacional dos circos e sua vida cotidiana
Neste sentido o trabalho estaacute dividido em trecircs capiacutetulos sendo que no capiacutetulo um
aborda-se a evoluccedilatildeo histoacuterica da atividade circense No capiacutetulo dois um
diagnoacutestico nas caracteriacutesticas de gestatildeo Por uacuteltimo no terceiro capiacutetulo o
distanciamento em relaccedilatildeo a tradiccedilatildeo
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CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE
Esta pesquisa reuniu informaccedilotildees que visam detalhar e esclarecer a evoluccedilatildeo
histoacuterica da atividade circense no Brasil e no mundo assim como a forma como
esta organizaccedilatildeo administra suas atividades O circo eacute uma das mais antigas e
completas manifestaccedilotildees populares e artiacutesticas pois durante o espetaacuteculo sob
uma lona colorida tem muacutesica teatro danccedila cenografia e figurino apropriados que
encantam a plateacuteia um espetaacuteculo de magia que faz ateacute hoje a alegria natildeo soacute das
crianccedilas como tambeacutem de muitos adultos No mundo do entretenimento o circo
ocupa uma posiccedilatildeo privilegiada entre todas as formas de diversatildeo existentes
Mesmo em tempos de raacutedio TV e internet essa antiga arte ainda atrai a atenccedilatildeo de
muitos espectadores Circulando por espaccedilos da cultura popular a arte circense
impressiona pela grande variabilidade de atraccedilotildees e o rico campo de referecircncias
culturais utilizado (httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml- acesso em
17 de Agosto de 2012)
ldquoO circo eacute antes de tudo um espetaacuteculo visual O palhaccedilo faz tudo
seriamente Ele natildeo precisa falar e sim fazer graciosos trejeitos Sua miacutemica
ingecircnua sempre consegue fazer rir(Leonid G Engibarov)
Durante muitos anos a arte circense exibe em seus espetaacuteculos
habilidades diversas de seus artistas como o contorcionismo equilibrismo
ilusionismo dentre outros Para compreender o fenocircmeno circo do seacuteculo XXI o
presente trabalho propotildee em um primeiro momento fazer uma breve revisatildeo
histoacuterica compreendendo suas diversas expressotildees como manifestaccedilatildeo cultural e
compreender o surgimento das escolas de circo no Brasil e seus significados no
acircmbito do lazer assim como a importacircncia que locais como esse tem para
vivecircncias de lazer na cidade
11
1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco
O desenvolvimento do circo na forma sistematizada por noacutes hoje conhecida
levou muito tempo e somente no seacuteculo XVIII eacute que o picadeiro e as atraccedilotildees
circenses foram se consolidando Na China vaacuterios contorcionistas e equilibristas
apresentavam-se para as autoridades monaacuterquicas chinesas Em Romao
chamado ldquoCirco Maacuteximordquo era o local onde as massas plebeacuteias reuniam-se para
assistir agraves atraccedilotildees organizadas pelas autoridades imperiais Na Idade Meacutedia
vaacuterios artistas saltimbancos vagueavam pelas cidades demonstrando suas
habilidades ao ar livre em troca de algumas contribuiccedilotildees
O cavaleiro inglecircs Philip Astley considerado por alguns historiadores
circenses como o pai do circo moderno montou a primeira estrutura de circo com
picadeiro espaccedilo com tablado circular delimitado por lonas cercado por
arquibancadas proporcionando a visatildeo dos espetaacuteculos e do puacuteblico ao redor
Astley foi inovador quando comeccedilou a incorporar os saltimbancos acrobatas
cavaleiros e palhaccedilos em uma soacute apresentaccedilatildeo tornando-se esta a base do circo
moderno Em 1770 inicia a cobranccedila de ingressos do puacuteblico para assistir a esses
grandes espetaacuteculos(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 11 de fevereiro de 2013)
Com a expansatildeo de seu empreendimento Astley passou a contar com
vaacuterios outros artistas Dado o sucesso de suas atraccedilotildees sua companhia passou a
apresentar-se em Paris Nessa eacutepoca o domador Antoine Franconi ingressou na
companhia de Astley A instabilidade causada com os arroubos da Revoluccedilatildeo
Francesa em 1789 forccedilou Astley a abandonar a Franccedila Com isso Franconi se
tornou um dos maiores circenses da Franccedila Com o passar do tempo a tradiccedilatildeo
itinerante dos artistas circenses motivou a expansatildeo das companhias de circo
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
12
Apoacutes a estreacuteia desse tipo de espetaacuteculo Charles Hughes tambeacutem cavaleiro
criou uma das primeiras companhias de espetaacuteculos do mundo em1780 que se
chamou Royal Circus e pela primeira vez esse tipo de espetaacuteculo e espaccedilo
aparecia com o nome de circo O sucesso de sua companhia foi responsaacutevel por
esse nome ficar popular e ser conhecido ateacute os dias de hoje
No seacuteculo XIX o primeiro circo atravessou o oceano Atlacircntico e chegou aos
Estados Unidos O equilibrista britacircnico Thomas Taplin Cooke chegava com seu
conjunto de artistas na cidade de Nova Iorque e sua companhia transformou-se
em uma grande famiacutelia circense que ao longo de geraccedilotildees disseminou o circo
pelos Estados Unidos
Personagens que marcaram a histoacuteria do circo satildeo conhecidos como
nocircmades viajantes como os ciganos e os saltimbancos artistas que divertiam o
puacuteblico em feiras e praccedilas puacuteblicas durante a idade meacutedia em apresentaccedilotildees
realizadas de cidade em cidade Os nocircmades eram apontados como povos
vagabundos que deixavam sinais de destruiccedilatildeo e abandono por onde passavam
oferecendo caminhos e possibilidades imprevisiacuteveis e perigosas
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 09 de
fevereiro de 2013)
A partir do seacuteculo XVIIIo circo passou a ser considerado um espaccedilo
propicio a bagunccedila onde ocorria a ruptura de comportamentos civilizados
Instalava-se tambeacutem na sociedade o desejo de controlar o divertimento do povo
no tempo fora do trabalho Em 1727 o circo jaacute era considerado uma atividade
nacional gerando questotildees sobre como proceder com famiacutelias ciganas que
apresentavam espetaacuteculos considerados imorais comeacutedias e oacuteperas nas
cidades O movimento nocircmade natildeo representou apenas distuacuterbios sociais foi um
movimento que despertou diversas sensaccedilotildees gerou fasciacutenio mudanccedila de
cotidiano deslumbramento sensaccedilatildeo explosiva e alegre incontrolaacutevel e
prazerosa transformaccedilatildeo da cidade por onde passavam
13
No final do seacuteculo XIX e meados do seacuteculo XX em toda a Europa o cavalo
ocupava um lugar central nas apresentaccedilotildees circenses sendo chamados entatildeo
circos de cavalinhos e em sua maioria os nuacutemeros hiacutepicos eacute que davam valia agrave
apresentaccedilatildeo da companhia circense
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
Atraccedilotildees como feras animais considerados amestrados ou domados como
leotildees ursos e serpentes foram introduzidos no circo no seacuteculo XIX como um
atrativo para o puacuteblico e na maioria das vezes apenas sua exibiccedilatildeo jaacute motivava o
puacuteblico curioso
A presenccedila de maacutegicos ilusionistas e malabaristas tambeacutem marcava os
nuacutemeros circenses da eacutepoca Os maacutegicos tinham como objetivo iludir o puacuteblico
atraveacutes de truques que criassem uma noite agradaacutevel e cheia de emoccedilotildees Os
nuacutemeros de ilusionismo geravam atenccedilatildeo como no nuacutemero em que a ajudante eacute
separada em pedaccedilos o corpo vivo e despedaccedilado O corpo acrobata impressiona
os espectadores atraveacutes da demonstraccedilatildeo de coragem e no desafio da gravidade
e da morte da inversatildeo da ordem das coisas como andar com as matildeos lanccedilar-se
no espaccedilo contorcer-se produzir sons com o corpo cuspir fogo Esta loacutegica
opunha-se aos ideais de corpo perfeito limpo e isolado que a ciecircncia das uacuteltimas
deacutecadas do seacuteculo XIX construiacutera e da nova ordem exigida da vida disciplinada
Artistas como trapezistas malabaristas e equilibristas fazem do circo um
lugar maacutegico povoado de seres fantasticamente humanos em suas companhias e
materialidade Ao contraacuterio que a ciecircncia apontava nos espetaacuteculos os corpos
deixam de ser um limite das potencialidades humanas para transformar-se em seu
ponto de partida O corpo passa a ser considerado como o centro do espetaacuteculo
de todas as variedades apresentadas pela atuaccedilatildeo de seus artistas Esse corpo
exibido em movimento constante despertava o riso o temor e sobretudo um
sentimento de liberdade
14
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
15
especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
16
2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
17
O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
20
espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
22
Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
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Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
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uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
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CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
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renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
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focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
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circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
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12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
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Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
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2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
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De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
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O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
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outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
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Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
6
ABSTRACT
The paper presents some important aspects regarding the reality of circus life in
their daily lives in order to search the details of the administrative point of view of
the organization
The importance of the work lies in the fact that it is interesting to understand terms
the circus activity as a form of motivation for more market businesses and
especially for administrators who live with so many obstacles and face constant
challenges
The goal is to show the different forms and structures of the organization culture
and entertainment Bringing the reality of daily life in a circus company as
administered their difficulties the internal and external environment The corporate
vision and history from antiquity in relation to traditional circuses and their evolution
recenteO circus is also a company formed by employees and managers in most
cases work empirically with employees and their artists
Was generated important knowledge about the reality of the circus and the
relationship between public policy and culture organizations circus and observe
how it gives some respects economic and administrative management of these
organizations
KEYWORDS
1Economia business 2Circus 3Management
7
RESUMEN
El artiacuteculo presenta algunos aspectos importantes con respecto a la realidad de la
vida en el circo en la vida cotidiana con el fin de buscar los detalles del punto de
vista administrativo de la organizacioacuten
La importancia del trabajo radica en el hecho de que es interesante para entender
los teacuterminos de la actividad del circo como una forma de motivar a maacutes mercados
las empresas y especialmente para los administradores que viven con tantos
obstaacuteculos y se enfrentan a retos constantes El objetivo es mostrar las diferentes
formas y estructuras de la cultura y el entretenimiento organizacioacuten
Levar a la realidad de la vida cotidiana en una compantildeiacutea de circo como
administrados sus dificultades el medio ambiente interno y externo La visioacuten de
la empresa y de la historia de la antiguumledad en relacioacuten con los circos tradicionales
y su evolucioacuten recenteO circo tambieacuten es una empresa formada por empleados y
directivos de la mayoriacutea de los casos el trabajo empiacuterico con los empleados y sus
artistas
Se ha generado un importante conocimiento sobre la realidad del circo y la
relacioacuten entre las poliacuteticas puacuteblicas y las organizaciones de la cultura del circo y
observar coacutemo se da a ciertos aspectos de economiacutea y de gestioacuten administrativa
de estas organizaciones
PALABRAS CLAVE
1Economia negocio 2Circos 3Gestatildeo
8
INTRODUCcedilAtildeO
A histoacuteria mostra que as organizaccedilotildees circenses tiveram que alterar suas
estruturas e seus espetaacuteculos para se manterem-se vivos e continuarem atraindo
uma plateacuteia cada vez mais heterogecircnea
Torres (1998) em seu livro ldquoO Circo no Brasilrdquo faz um breve relato histoacuterico do
surgimento do circo no mundo Segundo ele a arte circense surgiu na China haacute
quase 5000 anos Laacute foram descobertas pinturas em que aparecem acrobatas
contorcionistas e equilibristas
A evoluccedilatildeo dessa arte se deu em vaacuterios paiacuteses No Egito pinturas que remetiam a
esse tema estavam nas paredes Para muitos historiadores foi nesse periacuteodo que
surgiram os primeiros domadores Eles apareciam em desfiles militares aonde os
faraoacutes exibiam animais ferozes das terras conquistadas Haacute tambeacutem documentos
que comprovam que nesse periacuteodo na Iacutendia o contorcionismo fazia parte de
espetaacuteculos sagrados Jaacute na Greacutecia nuacutemeros de forccedila e equiliacutebrio faziam parte de
modalidades oliacutempicas Aleacutem disso foi laacute que surgiram os primeiros palhaccedilos
Depois iniciaram as apresentaccedilotildees do Circo Maacuteximo de Roma
Na Europa grupos saltimbancos percorriam a Inglaterra Franccedila e Espanha Em
Londres no ano de 1770 foi inaugurado por um oficial inglecircs da Cavalaria
Britacircnica o primeiro circo europeu o Astleyrsquos Amphitheatre
No Brasil ciganos que fugiram da Europa mostravam suas habilidades Nuacutemeros
de ilusionismo doma de ursos e exibiccedilatildeo de cavalos faziam parte do show
( AVANZI Roger e TAMAOKI Verocircnica Circo Nerino Satildeo Paulo 2004)
O circo com suas caracteriacutesticas tradicionais passou a ser apresentado no final do
seacuteculo XIX O circo brasileiro tropicalizou algumas atraccedilotildees Os nuacutemeros
perigosos e os palhaccedilos faziam mais sucesso neste paiacutes
9
Para suprir a demanda de artistas surgiram as escolas de circo que passaram a
formar novos artistas agora natildeo apenas indiviacuteduos pertencentes agraves famiacutelias
circenses e com isso o modelo tradicional ou familiar de circo sofreu uma
ruptura abrindo espaccedilo para o que se conhece atualmente como Circo Novo ou
Circo Contemporacircneo (BARONI 2006) Mas para isso eacute preciso primeiramente
conhecer a natureza da estrutura organizacional dos circos e sua vida cotidiana
Neste sentido o trabalho estaacute dividido em trecircs capiacutetulos sendo que no capiacutetulo um
aborda-se a evoluccedilatildeo histoacuterica da atividade circense No capiacutetulo dois um
diagnoacutestico nas caracteriacutesticas de gestatildeo Por uacuteltimo no terceiro capiacutetulo o
distanciamento em relaccedilatildeo a tradiccedilatildeo
10
CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE
Esta pesquisa reuniu informaccedilotildees que visam detalhar e esclarecer a evoluccedilatildeo
histoacuterica da atividade circense no Brasil e no mundo assim como a forma como
esta organizaccedilatildeo administra suas atividades O circo eacute uma das mais antigas e
completas manifestaccedilotildees populares e artiacutesticas pois durante o espetaacuteculo sob
uma lona colorida tem muacutesica teatro danccedila cenografia e figurino apropriados que
encantam a plateacuteia um espetaacuteculo de magia que faz ateacute hoje a alegria natildeo soacute das
crianccedilas como tambeacutem de muitos adultos No mundo do entretenimento o circo
ocupa uma posiccedilatildeo privilegiada entre todas as formas de diversatildeo existentes
Mesmo em tempos de raacutedio TV e internet essa antiga arte ainda atrai a atenccedilatildeo de
muitos espectadores Circulando por espaccedilos da cultura popular a arte circense
impressiona pela grande variabilidade de atraccedilotildees e o rico campo de referecircncias
culturais utilizado (httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml- acesso em
17 de Agosto de 2012)
ldquoO circo eacute antes de tudo um espetaacuteculo visual O palhaccedilo faz tudo
seriamente Ele natildeo precisa falar e sim fazer graciosos trejeitos Sua miacutemica
ingecircnua sempre consegue fazer rir(Leonid G Engibarov)
Durante muitos anos a arte circense exibe em seus espetaacuteculos
habilidades diversas de seus artistas como o contorcionismo equilibrismo
ilusionismo dentre outros Para compreender o fenocircmeno circo do seacuteculo XXI o
presente trabalho propotildee em um primeiro momento fazer uma breve revisatildeo
histoacuterica compreendendo suas diversas expressotildees como manifestaccedilatildeo cultural e
compreender o surgimento das escolas de circo no Brasil e seus significados no
acircmbito do lazer assim como a importacircncia que locais como esse tem para
vivecircncias de lazer na cidade
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1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco
O desenvolvimento do circo na forma sistematizada por noacutes hoje conhecida
levou muito tempo e somente no seacuteculo XVIII eacute que o picadeiro e as atraccedilotildees
circenses foram se consolidando Na China vaacuterios contorcionistas e equilibristas
apresentavam-se para as autoridades monaacuterquicas chinesas Em Romao
chamado ldquoCirco Maacuteximordquo era o local onde as massas plebeacuteias reuniam-se para
assistir agraves atraccedilotildees organizadas pelas autoridades imperiais Na Idade Meacutedia
vaacuterios artistas saltimbancos vagueavam pelas cidades demonstrando suas
habilidades ao ar livre em troca de algumas contribuiccedilotildees
O cavaleiro inglecircs Philip Astley considerado por alguns historiadores
circenses como o pai do circo moderno montou a primeira estrutura de circo com
picadeiro espaccedilo com tablado circular delimitado por lonas cercado por
arquibancadas proporcionando a visatildeo dos espetaacuteculos e do puacuteblico ao redor
Astley foi inovador quando comeccedilou a incorporar os saltimbancos acrobatas
cavaleiros e palhaccedilos em uma soacute apresentaccedilatildeo tornando-se esta a base do circo
moderno Em 1770 inicia a cobranccedila de ingressos do puacuteblico para assistir a esses
grandes espetaacuteculos(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 11 de fevereiro de 2013)
Com a expansatildeo de seu empreendimento Astley passou a contar com
vaacuterios outros artistas Dado o sucesso de suas atraccedilotildees sua companhia passou a
apresentar-se em Paris Nessa eacutepoca o domador Antoine Franconi ingressou na
companhia de Astley A instabilidade causada com os arroubos da Revoluccedilatildeo
Francesa em 1789 forccedilou Astley a abandonar a Franccedila Com isso Franconi se
tornou um dos maiores circenses da Franccedila Com o passar do tempo a tradiccedilatildeo
itinerante dos artistas circenses motivou a expansatildeo das companhias de circo
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
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Apoacutes a estreacuteia desse tipo de espetaacuteculo Charles Hughes tambeacutem cavaleiro
criou uma das primeiras companhias de espetaacuteculos do mundo em1780 que se
chamou Royal Circus e pela primeira vez esse tipo de espetaacuteculo e espaccedilo
aparecia com o nome de circo O sucesso de sua companhia foi responsaacutevel por
esse nome ficar popular e ser conhecido ateacute os dias de hoje
No seacuteculo XIX o primeiro circo atravessou o oceano Atlacircntico e chegou aos
Estados Unidos O equilibrista britacircnico Thomas Taplin Cooke chegava com seu
conjunto de artistas na cidade de Nova Iorque e sua companhia transformou-se
em uma grande famiacutelia circense que ao longo de geraccedilotildees disseminou o circo
pelos Estados Unidos
Personagens que marcaram a histoacuteria do circo satildeo conhecidos como
nocircmades viajantes como os ciganos e os saltimbancos artistas que divertiam o
puacuteblico em feiras e praccedilas puacuteblicas durante a idade meacutedia em apresentaccedilotildees
realizadas de cidade em cidade Os nocircmades eram apontados como povos
vagabundos que deixavam sinais de destruiccedilatildeo e abandono por onde passavam
oferecendo caminhos e possibilidades imprevisiacuteveis e perigosas
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 09 de
fevereiro de 2013)
A partir do seacuteculo XVIIIo circo passou a ser considerado um espaccedilo
propicio a bagunccedila onde ocorria a ruptura de comportamentos civilizados
Instalava-se tambeacutem na sociedade o desejo de controlar o divertimento do povo
no tempo fora do trabalho Em 1727 o circo jaacute era considerado uma atividade
nacional gerando questotildees sobre como proceder com famiacutelias ciganas que
apresentavam espetaacuteculos considerados imorais comeacutedias e oacuteperas nas
cidades O movimento nocircmade natildeo representou apenas distuacuterbios sociais foi um
movimento que despertou diversas sensaccedilotildees gerou fasciacutenio mudanccedila de
cotidiano deslumbramento sensaccedilatildeo explosiva e alegre incontrolaacutevel e
prazerosa transformaccedilatildeo da cidade por onde passavam
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No final do seacuteculo XIX e meados do seacuteculo XX em toda a Europa o cavalo
ocupava um lugar central nas apresentaccedilotildees circenses sendo chamados entatildeo
circos de cavalinhos e em sua maioria os nuacutemeros hiacutepicos eacute que davam valia agrave
apresentaccedilatildeo da companhia circense
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
Atraccedilotildees como feras animais considerados amestrados ou domados como
leotildees ursos e serpentes foram introduzidos no circo no seacuteculo XIX como um
atrativo para o puacuteblico e na maioria das vezes apenas sua exibiccedilatildeo jaacute motivava o
puacuteblico curioso
A presenccedila de maacutegicos ilusionistas e malabaristas tambeacutem marcava os
nuacutemeros circenses da eacutepoca Os maacutegicos tinham como objetivo iludir o puacuteblico
atraveacutes de truques que criassem uma noite agradaacutevel e cheia de emoccedilotildees Os
nuacutemeros de ilusionismo geravam atenccedilatildeo como no nuacutemero em que a ajudante eacute
separada em pedaccedilos o corpo vivo e despedaccedilado O corpo acrobata impressiona
os espectadores atraveacutes da demonstraccedilatildeo de coragem e no desafio da gravidade
e da morte da inversatildeo da ordem das coisas como andar com as matildeos lanccedilar-se
no espaccedilo contorcer-se produzir sons com o corpo cuspir fogo Esta loacutegica
opunha-se aos ideais de corpo perfeito limpo e isolado que a ciecircncia das uacuteltimas
deacutecadas do seacuteculo XIX construiacutera e da nova ordem exigida da vida disciplinada
Artistas como trapezistas malabaristas e equilibristas fazem do circo um
lugar maacutegico povoado de seres fantasticamente humanos em suas companhias e
materialidade Ao contraacuterio que a ciecircncia apontava nos espetaacuteculos os corpos
deixam de ser um limite das potencialidades humanas para transformar-se em seu
ponto de partida O corpo passa a ser considerado como o centro do espetaacuteculo
de todas as variedades apresentadas pela atuaccedilatildeo de seus artistas Esse corpo
exibido em movimento constante despertava o riso o temor e sobretudo um
sentimento de liberdade
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(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
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especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
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2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
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O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
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organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
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Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
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espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
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Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
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Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
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Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
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Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
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Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
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O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
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melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
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aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
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uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
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CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
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Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
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do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
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exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
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11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
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e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
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renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
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focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
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circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
7
RESUMEN
El artiacuteculo presenta algunos aspectos importantes con respecto a la realidad de la
vida en el circo en la vida cotidiana con el fin de buscar los detalles del punto de
vista administrativo de la organizacioacuten
La importancia del trabajo radica en el hecho de que es interesante para entender
los teacuterminos de la actividad del circo como una forma de motivar a maacutes mercados
las empresas y especialmente para los administradores que viven con tantos
obstaacuteculos y se enfrentan a retos constantes El objetivo es mostrar las diferentes
formas y estructuras de la cultura y el entretenimiento organizacioacuten
Levar a la realidad de la vida cotidiana en una compantildeiacutea de circo como
administrados sus dificultades el medio ambiente interno y externo La visioacuten de
la empresa y de la historia de la antiguumledad en relacioacuten con los circos tradicionales
y su evolucioacuten recenteO circo tambieacuten es una empresa formada por empleados y
directivos de la mayoriacutea de los casos el trabajo empiacuterico con los empleados y sus
artistas
Se ha generado un importante conocimiento sobre la realidad del circo y la
relacioacuten entre las poliacuteticas puacuteblicas y las organizaciones de la cultura del circo y
observar coacutemo se da a ciertos aspectos de economiacutea y de gestioacuten administrativa
de estas organizaciones
PALABRAS CLAVE
1Economia negocio 2Circos 3Gestatildeo
8
INTRODUCcedilAtildeO
A histoacuteria mostra que as organizaccedilotildees circenses tiveram que alterar suas
estruturas e seus espetaacuteculos para se manterem-se vivos e continuarem atraindo
uma plateacuteia cada vez mais heterogecircnea
Torres (1998) em seu livro ldquoO Circo no Brasilrdquo faz um breve relato histoacuterico do
surgimento do circo no mundo Segundo ele a arte circense surgiu na China haacute
quase 5000 anos Laacute foram descobertas pinturas em que aparecem acrobatas
contorcionistas e equilibristas
A evoluccedilatildeo dessa arte se deu em vaacuterios paiacuteses No Egito pinturas que remetiam a
esse tema estavam nas paredes Para muitos historiadores foi nesse periacuteodo que
surgiram os primeiros domadores Eles apareciam em desfiles militares aonde os
faraoacutes exibiam animais ferozes das terras conquistadas Haacute tambeacutem documentos
que comprovam que nesse periacuteodo na Iacutendia o contorcionismo fazia parte de
espetaacuteculos sagrados Jaacute na Greacutecia nuacutemeros de forccedila e equiliacutebrio faziam parte de
modalidades oliacutempicas Aleacutem disso foi laacute que surgiram os primeiros palhaccedilos
Depois iniciaram as apresentaccedilotildees do Circo Maacuteximo de Roma
Na Europa grupos saltimbancos percorriam a Inglaterra Franccedila e Espanha Em
Londres no ano de 1770 foi inaugurado por um oficial inglecircs da Cavalaria
Britacircnica o primeiro circo europeu o Astleyrsquos Amphitheatre
No Brasil ciganos que fugiram da Europa mostravam suas habilidades Nuacutemeros
de ilusionismo doma de ursos e exibiccedilatildeo de cavalos faziam parte do show
( AVANZI Roger e TAMAOKI Verocircnica Circo Nerino Satildeo Paulo 2004)
O circo com suas caracteriacutesticas tradicionais passou a ser apresentado no final do
seacuteculo XIX O circo brasileiro tropicalizou algumas atraccedilotildees Os nuacutemeros
perigosos e os palhaccedilos faziam mais sucesso neste paiacutes
9
Para suprir a demanda de artistas surgiram as escolas de circo que passaram a
formar novos artistas agora natildeo apenas indiviacuteduos pertencentes agraves famiacutelias
circenses e com isso o modelo tradicional ou familiar de circo sofreu uma
ruptura abrindo espaccedilo para o que se conhece atualmente como Circo Novo ou
Circo Contemporacircneo (BARONI 2006) Mas para isso eacute preciso primeiramente
conhecer a natureza da estrutura organizacional dos circos e sua vida cotidiana
Neste sentido o trabalho estaacute dividido em trecircs capiacutetulos sendo que no capiacutetulo um
aborda-se a evoluccedilatildeo histoacuterica da atividade circense No capiacutetulo dois um
diagnoacutestico nas caracteriacutesticas de gestatildeo Por uacuteltimo no terceiro capiacutetulo o
distanciamento em relaccedilatildeo a tradiccedilatildeo
10
CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE
Esta pesquisa reuniu informaccedilotildees que visam detalhar e esclarecer a evoluccedilatildeo
histoacuterica da atividade circense no Brasil e no mundo assim como a forma como
esta organizaccedilatildeo administra suas atividades O circo eacute uma das mais antigas e
completas manifestaccedilotildees populares e artiacutesticas pois durante o espetaacuteculo sob
uma lona colorida tem muacutesica teatro danccedila cenografia e figurino apropriados que
encantam a plateacuteia um espetaacuteculo de magia que faz ateacute hoje a alegria natildeo soacute das
crianccedilas como tambeacutem de muitos adultos No mundo do entretenimento o circo
ocupa uma posiccedilatildeo privilegiada entre todas as formas de diversatildeo existentes
Mesmo em tempos de raacutedio TV e internet essa antiga arte ainda atrai a atenccedilatildeo de
muitos espectadores Circulando por espaccedilos da cultura popular a arte circense
impressiona pela grande variabilidade de atraccedilotildees e o rico campo de referecircncias
culturais utilizado (httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml- acesso em
17 de Agosto de 2012)
ldquoO circo eacute antes de tudo um espetaacuteculo visual O palhaccedilo faz tudo
seriamente Ele natildeo precisa falar e sim fazer graciosos trejeitos Sua miacutemica
ingecircnua sempre consegue fazer rir(Leonid G Engibarov)
Durante muitos anos a arte circense exibe em seus espetaacuteculos
habilidades diversas de seus artistas como o contorcionismo equilibrismo
ilusionismo dentre outros Para compreender o fenocircmeno circo do seacuteculo XXI o
presente trabalho propotildee em um primeiro momento fazer uma breve revisatildeo
histoacuterica compreendendo suas diversas expressotildees como manifestaccedilatildeo cultural e
compreender o surgimento das escolas de circo no Brasil e seus significados no
acircmbito do lazer assim como a importacircncia que locais como esse tem para
vivecircncias de lazer na cidade
11
1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco
O desenvolvimento do circo na forma sistematizada por noacutes hoje conhecida
levou muito tempo e somente no seacuteculo XVIII eacute que o picadeiro e as atraccedilotildees
circenses foram se consolidando Na China vaacuterios contorcionistas e equilibristas
apresentavam-se para as autoridades monaacuterquicas chinesas Em Romao
chamado ldquoCirco Maacuteximordquo era o local onde as massas plebeacuteias reuniam-se para
assistir agraves atraccedilotildees organizadas pelas autoridades imperiais Na Idade Meacutedia
vaacuterios artistas saltimbancos vagueavam pelas cidades demonstrando suas
habilidades ao ar livre em troca de algumas contribuiccedilotildees
O cavaleiro inglecircs Philip Astley considerado por alguns historiadores
circenses como o pai do circo moderno montou a primeira estrutura de circo com
picadeiro espaccedilo com tablado circular delimitado por lonas cercado por
arquibancadas proporcionando a visatildeo dos espetaacuteculos e do puacuteblico ao redor
Astley foi inovador quando comeccedilou a incorporar os saltimbancos acrobatas
cavaleiros e palhaccedilos em uma soacute apresentaccedilatildeo tornando-se esta a base do circo
moderno Em 1770 inicia a cobranccedila de ingressos do puacuteblico para assistir a esses
grandes espetaacuteculos(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 11 de fevereiro de 2013)
Com a expansatildeo de seu empreendimento Astley passou a contar com
vaacuterios outros artistas Dado o sucesso de suas atraccedilotildees sua companhia passou a
apresentar-se em Paris Nessa eacutepoca o domador Antoine Franconi ingressou na
companhia de Astley A instabilidade causada com os arroubos da Revoluccedilatildeo
Francesa em 1789 forccedilou Astley a abandonar a Franccedila Com isso Franconi se
tornou um dos maiores circenses da Franccedila Com o passar do tempo a tradiccedilatildeo
itinerante dos artistas circenses motivou a expansatildeo das companhias de circo
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
12
Apoacutes a estreacuteia desse tipo de espetaacuteculo Charles Hughes tambeacutem cavaleiro
criou uma das primeiras companhias de espetaacuteculos do mundo em1780 que se
chamou Royal Circus e pela primeira vez esse tipo de espetaacuteculo e espaccedilo
aparecia com o nome de circo O sucesso de sua companhia foi responsaacutevel por
esse nome ficar popular e ser conhecido ateacute os dias de hoje
No seacuteculo XIX o primeiro circo atravessou o oceano Atlacircntico e chegou aos
Estados Unidos O equilibrista britacircnico Thomas Taplin Cooke chegava com seu
conjunto de artistas na cidade de Nova Iorque e sua companhia transformou-se
em uma grande famiacutelia circense que ao longo de geraccedilotildees disseminou o circo
pelos Estados Unidos
Personagens que marcaram a histoacuteria do circo satildeo conhecidos como
nocircmades viajantes como os ciganos e os saltimbancos artistas que divertiam o
puacuteblico em feiras e praccedilas puacuteblicas durante a idade meacutedia em apresentaccedilotildees
realizadas de cidade em cidade Os nocircmades eram apontados como povos
vagabundos que deixavam sinais de destruiccedilatildeo e abandono por onde passavam
oferecendo caminhos e possibilidades imprevisiacuteveis e perigosas
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 09 de
fevereiro de 2013)
A partir do seacuteculo XVIIIo circo passou a ser considerado um espaccedilo
propicio a bagunccedila onde ocorria a ruptura de comportamentos civilizados
Instalava-se tambeacutem na sociedade o desejo de controlar o divertimento do povo
no tempo fora do trabalho Em 1727 o circo jaacute era considerado uma atividade
nacional gerando questotildees sobre como proceder com famiacutelias ciganas que
apresentavam espetaacuteculos considerados imorais comeacutedias e oacuteperas nas
cidades O movimento nocircmade natildeo representou apenas distuacuterbios sociais foi um
movimento que despertou diversas sensaccedilotildees gerou fasciacutenio mudanccedila de
cotidiano deslumbramento sensaccedilatildeo explosiva e alegre incontrolaacutevel e
prazerosa transformaccedilatildeo da cidade por onde passavam
13
No final do seacuteculo XIX e meados do seacuteculo XX em toda a Europa o cavalo
ocupava um lugar central nas apresentaccedilotildees circenses sendo chamados entatildeo
circos de cavalinhos e em sua maioria os nuacutemeros hiacutepicos eacute que davam valia agrave
apresentaccedilatildeo da companhia circense
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
Atraccedilotildees como feras animais considerados amestrados ou domados como
leotildees ursos e serpentes foram introduzidos no circo no seacuteculo XIX como um
atrativo para o puacuteblico e na maioria das vezes apenas sua exibiccedilatildeo jaacute motivava o
puacuteblico curioso
A presenccedila de maacutegicos ilusionistas e malabaristas tambeacutem marcava os
nuacutemeros circenses da eacutepoca Os maacutegicos tinham como objetivo iludir o puacuteblico
atraveacutes de truques que criassem uma noite agradaacutevel e cheia de emoccedilotildees Os
nuacutemeros de ilusionismo geravam atenccedilatildeo como no nuacutemero em que a ajudante eacute
separada em pedaccedilos o corpo vivo e despedaccedilado O corpo acrobata impressiona
os espectadores atraveacutes da demonstraccedilatildeo de coragem e no desafio da gravidade
e da morte da inversatildeo da ordem das coisas como andar com as matildeos lanccedilar-se
no espaccedilo contorcer-se produzir sons com o corpo cuspir fogo Esta loacutegica
opunha-se aos ideais de corpo perfeito limpo e isolado que a ciecircncia das uacuteltimas
deacutecadas do seacuteculo XIX construiacutera e da nova ordem exigida da vida disciplinada
Artistas como trapezistas malabaristas e equilibristas fazem do circo um
lugar maacutegico povoado de seres fantasticamente humanos em suas companhias e
materialidade Ao contraacuterio que a ciecircncia apontava nos espetaacuteculos os corpos
deixam de ser um limite das potencialidades humanas para transformar-se em seu
ponto de partida O corpo passa a ser considerado como o centro do espetaacuteculo
de todas as variedades apresentadas pela atuaccedilatildeo de seus artistas Esse corpo
exibido em movimento constante despertava o riso o temor e sobretudo um
sentimento de liberdade
14
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
15
especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
16
2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
17
O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
20
espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
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Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
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Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
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Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
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CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
ASSOCIACcedilAtildeO DE PESQUISA E POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ADMINISTRACcedilAtildeO 26
Florianoacutepolis Anais ANPAD 2000 16 f CD
FUNARTELei nordm 17615 de 4 de julho de 2008 Dispotildee sobre a concessatildeo de
incentivo fiscal com o objetivo de estimular a realizaccedilatildeo de projetos culturais no
Estado Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013
Histoacuteria do circo httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013) e httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 16 fevereiro de 2013
Sindicato dos Artistas e Teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees Rede de
Apoio ao Circo Disponiacutevel em lthttpwwwsatedcombrgt Acessado em 12 ago
2012
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS Cena Minas -
Precircmio Estado de Minas Gerais de Artes Cecircnicas Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
2013
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
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INTRODUCcedilAtildeO
A histoacuteria mostra que as organizaccedilotildees circenses tiveram que alterar suas
estruturas e seus espetaacuteculos para se manterem-se vivos e continuarem atraindo
uma plateacuteia cada vez mais heterogecircnea
Torres (1998) em seu livro ldquoO Circo no Brasilrdquo faz um breve relato histoacuterico do
surgimento do circo no mundo Segundo ele a arte circense surgiu na China haacute
quase 5000 anos Laacute foram descobertas pinturas em que aparecem acrobatas
contorcionistas e equilibristas
A evoluccedilatildeo dessa arte se deu em vaacuterios paiacuteses No Egito pinturas que remetiam a
esse tema estavam nas paredes Para muitos historiadores foi nesse periacuteodo que
surgiram os primeiros domadores Eles apareciam em desfiles militares aonde os
faraoacutes exibiam animais ferozes das terras conquistadas Haacute tambeacutem documentos
que comprovam que nesse periacuteodo na Iacutendia o contorcionismo fazia parte de
espetaacuteculos sagrados Jaacute na Greacutecia nuacutemeros de forccedila e equiliacutebrio faziam parte de
modalidades oliacutempicas Aleacutem disso foi laacute que surgiram os primeiros palhaccedilos
Depois iniciaram as apresentaccedilotildees do Circo Maacuteximo de Roma
Na Europa grupos saltimbancos percorriam a Inglaterra Franccedila e Espanha Em
Londres no ano de 1770 foi inaugurado por um oficial inglecircs da Cavalaria
Britacircnica o primeiro circo europeu o Astleyrsquos Amphitheatre
No Brasil ciganos que fugiram da Europa mostravam suas habilidades Nuacutemeros
de ilusionismo doma de ursos e exibiccedilatildeo de cavalos faziam parte do show
( AVANZI Roger e TAMAOKI Verocircnica Circo Nerino Satildeo Paulo 2004)
O circo com suas caracteriacutesticas tradicionais passou a ser apresentado no final do
seacuteculo XIX O circo brasileiro tropicalizou algumas atraccedilotildees Os nuacutemeros
perigosos e os palhaccedilos faziam mais sucesso neste paiacutes
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Para suprir a demanda de artistas surgiram as escolas de circo que passaram a
formar novos artistas agora natildeo apenas indiviacuteduos pertencentes agraves famiacutelias
circenses e com isso o modelo tradicional ou familiar de circo sofreu uma
ruptura abrindo espaccedilo para o que se conhece atualmente como Circo Novo ou
Circo Contemporacircneo (BARONI 2006) Mas para isso eacute preciso primeiramente
conhecer a natureza da estrutura organizacional dos circos e sua vida cotidiana
Neste sentido o trabalho estaacute dividido em trecircs capiacutetulos sendo que no capiacutetulo um
aborda-se a evoluccedilatildeo histoacuterica da atividade circense No capiacutetulo dois um
diagnoacutestico nas caracteriacutesticas de gestatildeo Por uacuteltimo no terceiro capiacutetulo o
distanciamento em relaccedilatildeo a tradiccedilatildeo
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CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE
Esta pesquisa reuniu informaccedilotildees que visam detalhar e esclarecer a evoluccedilatildeo
histoacuterica da atividade circense no Brasil e no mundo assim como a forma como
esta organizaccedilatildeo administra suas atividades O circo eacute uma das mais antigas e
completas manifestaccedilotildees populares e artiacutesticas pois durante o espetaacuteculo sob
uma lona colorida tem muacutesica teatro danccedila cenografia e figurino apropriados que
encantam a plateacuteia um espetaacuteculo de magia que faz ateacute hoje a alegria natildeo soacute das
crianccedilas como tambeacutem de muitos adultos No mundo do entretenimento o circo
ocupa uma posiccedilatildeo privilegiada entre todas as formas de diversatildeo existentes
Mesmo em tempos de raacutedio TV e internet essa antiga arte ainda atrai a atenccedilatildeo de
muitos espectadores Circulando por espaccedilos da cultura popular a arte circense
impressiona pela grande variabilidade de atraccedilotildees e o rico campo de referecircncias
culturais utilizado (httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml- acesso em
17 de Agosto de 2012)
ldquoO circo eacute antes de tudo um espetaacuteculo visual O palhaccedilo faz tudo
seriamente Ele natildeo precisa falar e sim fazer graciosos trejeitos Sua miacutemica
ingecircnua sempre consegue fazer rir(Leonid G Engibarov)
Durante muitos anos a arte circense exibe em seus espetaacuteculos
habilidades diversas de seus artistas como o contorcionismo equilibrismo
ilusionismo dentre outros Para compreender o fenocircmeno circo do seacuteculo XXI o
presente trabalho propotildee em um primeiro momento fazer uma breve revisatildeo
histoacuterica compreendendo suas diversas expressotildees como manifestaccedilatildeo cultural e
compreender o surgimento das escolas de circo no Brasil e seus significados no
acircmbito do lazer assim como a importacircncia que locais como esse tem para
vivecircncias de lazer na cidade
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1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco
O desenvolvimento do circo na forma sistematizada por noacutes hoje conhecida
levou muito tempo e somente no seacuteculo XVIII eacute que o picadeiro e as atraccedilotildees
circenses foram se consolidando Na China vaacuterios contorcionistas e equilibristas
apresentavam-se para as autoridades monaacuterquicas chinesas Em Romao
chamado ldquoCirco Maacuteximordquo era o local onde as massas plebeacuteias reuniam-se para
assistir agraves atraccedilotildees organizadas pelas autoridades imperiais Na Idade Meacutedia
vaacuterios artistas saltimbancos vagueavam pelas cidades demonstrando suas
habilidades ao ar livre em troca de algumas contribuiccedilotildees
O cavaleiro inglecircs Philip Astley considerado por alguns historiadores
circenses como o pai do circo moderno montou a primeira estrutura de circo com
picadeiro espaccedilo com tablado circular delimitado por lonas cercado por
arquibancadas proporcionando a visatildeo dos espetaacuteculos e do puacuteblico ao redor
Astley foi inovador quando comeccedilou a incorporar os saltimbancos acrobatas
cavaleiros e palhaccedilos em uma soacute apresentaccedilatildeo tornando-se esta a base do circo
moderno Em 1770 inicia a cobranccedila de ingressos do puacuteblico para assistir a esses
grandes espetaacuteculos(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 11 de fevereiro de 2013)
Com a expansatildeo de seu empreendimento Astley passou a contar com
vaacuterios outros artistas Dado o sucesso de suas atraccedilotildees sua companhia passou a
apresentar-se em Paris Nessa eacutepoca o domador Antoine Franconi ingressou na
companhia de Astley A instabilidade causada com os arroubos da Revoluccedilatildeo
Francesa em 1789 forccedilou Astley a abandonar a Franccedila Com isso Franconi se
tornou um dos maiores circenses da Franccedila Com o passar do tempo a tradiccedilatildeo
itinerante dos artistas circenses motivou a expansatildeo das companhias de circo
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
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Apoacutes a estreacuteia desse tipo de espetaacuteculo Charles Hughes tambeacutem cavaleiro
criou uma das primeiras companhias de espetaacuteculos do mundo em1780 que se
chamou Royal Circus e pela primeira vez esse tipo de espetaacuteculo e espaccedilo
aparecia com o nome de circo O sucesso de sua companhia foi responsaacutevel por
esse nome ficar popular e ser conhecido ateacute os dias de hoje
No seacuteculo XIX o primeiro circo atravessou o oceano Atlacircntico e chegou aos
Estados Unidos O equilibrista britacircnico Thomas Taplin Cooke chegava com seu
conjunto de artistas na cidade de Nova Iorque e sua companhia transformou-se
em uma grande famiacutelia circense que ao longo de geraccedilotildees disseminou o circo
pelos Estados Unidos
Personagens que marcaram a histoacuteria do circo satildeo conhecidos como
nocircmades viajantes como os ciganos e os saltimbancos artistas que divertiam o
puacuteblico em feiras e praccedilas puacuteblicas durante a idade meacutedia em apresentaccedilotildees
realizadas de cidade em cidade Os nocircmades eram apontados como povos
vagabundos que deixavam sinais de destruiccedilatildeo e abandono por onde passavam
oferecendo caminhos e possibilidades imprevisiacuteveis e perigosas
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 09 de
fevereiro de 2013)
A partir do seacuteculo XVIIIo circo passou a ser considerado um espaccedilo
propicio a bagunccedila onde ocorria a ruptura de comportamentos civilizados
Instalava-se tambeacutem na sociedade o desejo de controlar o divertimento do povo
no tempo fora do trabalho Em 1727 o circo jaacute era considerado uma atividade
nacional gerando questotildees sobre como proceder com famiacutelias ciganas que
apresentavam espetaacuteculos considerados imorais comeacutedias e oacuteperas nas
cidades O movimento nocircmade natildeo representou apenas distuacuterbios sociais foi um
movimento que despertou diversas sensaccedilotildees gerou fasciacutenio mudanccedila de
cotidiano deslumbramento sensaccedilatildeo explosiva e alegre incontrolaacutevel e
prazerosa transformaccedilatildeo da cidade por onde passavam
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No final do seacuteculo XIX e meados do seacuteculo XX em toda a Europa o cavalo
ocupava um lugar central nas apresentaccedilotildees circenses sendo chamados entatildeo
circos de cavalinhos e em sua maioria os nuacutemeros hiacutepicos eacute que davam valia agrave
apresentaccedilatildeo da companhia circense
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
Atraccedilotildees como feras animais considerados amestrados ou domados como
leotildees ursos e serpentes foram introduzidos no circo no seacuteculo XIX como um
atrativo para o puacuteblico e na maioria das vezes apenas sua exibiccedilatildeo jaacute motivava o
puacuteblico curioso
A presenccedila de maacutegicos ilusionistas e malabaristas tambeacutem marcava os
nuacutemeros circenses da eacutepoca Os maacutegicos tinham como objetivo iludir o puacuteblico
atraveacutes de truques que criassem uma noite agradaacutevel e cheia de emoccedilotildees Os
nuacutemeros de ilusionismo geravam atenccedilatildeo como no nuacutemero em que a ajudante eacute
separada em pedaccedilos o corpo vivo e despedaccedilado O corpo acrobata impressiona
os espectadores atraveacutes da demonstraccedilatildeo de coragem e no desafio da gravidade
e da morte da inversatildeo da ordem das coisas como andar com as matildeos lanccedilar-se
no espaccedilo contorcer-se produzir sons com o corpo cuspir fogo Esta loacutegica
opunha-se aos ideais de corpo perfeito limpo e isolado que a ciecircncia das uacuteltimas
deacutecadas do seacuteculo XIX construiacutera e da nova ordem exigida da vida disciplinada
Artistas como trapezistas malabaristas e equilibristas fazem do circo um
lugar maacutegico povoado de seres fantasticamente humanos em suas companhias e
materialidade Ao contraacuterio que a ciecircncia apontava nos espetaacuteculos os corpos
deixam de ser um limite das potencialidades humanas para transformar-se em seu
ponto de partida O corpo passa a ser considerado como o centro do espetaacuteculo
de todas as variedades apresentadas pela atuaccedilatildeo de seus artistas Esse corpo
exibido em movimento constante despertava o riso o temor e sobretudo um
sentimento de liberdade
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(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
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especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
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2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
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O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
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organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
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espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
22
Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
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Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
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aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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Editora Ciacuterculo)
9
Para suprir a demanda de artistas surgiram as escolas de circo que passaram a
formar novos artistas agora natildeo apenas indiviacuteduos pertencentes agraves famiacutelias
circenses e com isso o modelo tradicional ou familiar de circo sofreu uma
ruptura abrindo espaccedilo para o que se conhece atualmente como Circo Novo ou
Circo Contemporacircneo (BARONI 2006) Mas para isso eacute preciso primeiramente
conhecer a natureza da estrutura organizacional dos circos e sua vida cotidiana
Neste sentido o trabalho estaacute dividido em trecircs capiacutetulos sendo que no capiacutetulo um
aborda-se a evoluccedilatildeo histoacuterica da atividade circense No capiacutetulo dois um
diagnoacutestico nas caracteriacutesticas de gestatildeo Por uacuteltimo no terceiro capiacutetulo o
distanciamento em relaccedilatildeo a tradiccedilatildeo
10
CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE
Esta pesquisa reuniu informaccedilotildees que visam detalhar e esclarecer a evoluccedilatildeo
histoacuterica da atividade circense no Brasil e no mundo assim como a forma como
esta organizaccedilatildeo administra suas atividades O circo eacute uma das mais antigas e
completas manifestaccedilotildees populares e artiacutesticas pois durante o espetaacuteculo sob
uma lona colorida tem muacutesica teatro danccedila cenografia e figurino apropriados que
encantam a plateacuteia um espetaacuteculo de magia que faz ateacute hoje a alegria natildeo soacute das
crianccedilas como tambeacutem de muitos adultos No mundo do entretenimento o circo
ocupa uma posiccedilatildeo privilegiada entre todas as formas de diversatildeo existentes
Mesmo em tempos de raacutedio TV e internet essa antiga arte ainda atrai a atenccedilatildeo de
muitos espectadores Circulando por espaccedilos da cultura popular a arte circense
impressiona pela grande variabilidade de atraccedilotildees e o rico campo de referecircncias
culturais utilizado (httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml- acesso em
17 de Agosto de 2012)
ldquoO circo eacute antes de tudo um espetaacuteculo visual O palhaccedilo faz tudo
seriamente Ele natildeo precisa falar e sim fazer graciosos trejeitos Sua miacutemica
ingecircnua sempre consegue fazer rir(Leonid G Engibarov)
Durante muitos anos a arte circense exibe em seus espetaacuteculos
habilidades diversas de seus artistas como o contorcionismo equilibrismo
ilusionismo dentre outros Para compreender o fenocircmeno circo do seacuteculo XXI o
presente trabalho propotildee em um primeiro momento fazer uma breve revisatildeo
histoacuterica compreendendo suas diversas expressotildees como manifestaccedilatildeo cultural e
compreender o surgimento das escolas de circo no Brasil e seus significados no
acircmbito do lazer assim como a importacircncia que locais como esse tem para
vivecircncias de lazer na cidade
11
1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco
O desenvolvimento do circo na forma sistematizada por noacutes hoje conhecida
levou muito tempo e somente no seacuteculo XVIII eacute que o picadeiro e as atraccedilotildees
circenses foram se consolidando Na China vaacuterios contorcionistas e equilibristas
apresentavam-se para as autoridades monaacuterquicas chinesas Em Romao
chamado ldquoCirco Maacuteximordquo era o local onde as massas plebeacuteias reuniam-se para
assistir agraves atraccedilotildees organizadas pelas autoridades imperiais Na Idade Meacutedia
vaacuterios artistas saltimbancos vagueavam pelas cidades demonstrando suas
habilidades ao ar livre em troca de algumas contribuiccedilotildees
O cavaleiro inglecircs Philip Astley considerado por alguns historiadores
circenses como o pai do circo moderno montou a primeira estrutura de circo com
picadeiro espaccedilo com tablado circular delimitado por lonas cercado por
arquibancadas proporcionando a visatildeo dos espetaacuteculos e do puacuteblico ao redor
Astley foi inovador quando comeccedilou a incorporar os saltimbancos acrobatas
cavaleiros e palhaccedilos em uma soacute apresentaccedilatildeo tornando-se esta a base do circo
moderno Em 1770 inicia a cobranccedila de ingressos do puacuteblico para assistir a esses
grandes espetaacuteculos(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 11 de fevereiro de 2013)
Com a expansatildeo de seu empreendimento Astley passou a contar com
vaacuterios outros artistas Dado o sucesso de suas atraccedilotildees sua companhia passou a
apresentar-se em Paris Nessa eacutepoca o domador Antoine Franconi ingressou na
companhia de Astley A instabilidade causada com os arroubos da Revoluccedilatildeo
Francesa em 1789 forccedilou Astley a abandonar a Franccedila Com isso Franconi se
tornou um dos maiores circenses da Franccedila Com o passar do tempo a tradiccedilatildeo
itinerante dos artistas circenses motivou a expansatildeo das companhias de circo
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
12
Apoacutes a estreacuteia desse tipo de espetaacuteculo Charles Hughes tambeacutem cavaleiro
criou uma das primeiras companhias de espetaacuteculos do mundo em1780 que se
chamou Royal Circus e pela primeira vez esse tipo de espetaacuteculo e espaccedilo
aparecia com o nome de circo O sucesso de sua companhia foi responsaacutevel por
esse nome ficar popular e ser conhecido ateacute os dias de hoje
No seacuteculo XIX o primeiro circo atravessou o oceano Atlacircntico e chegou aos
Estados Unidos O equilibrista britacircnico Thomas Taplin Cooke chegava com seu
conjunto de artistas na cidade de Nova Iorque e sua companhia transformou-se
em uma grande famiacutelia circense que ao longo de geraccedilotildees disseminou o circo
pelos Estados Unidos
Personagens que marcaram a histoacuteria do circo satildeo conhecidos como
nocircmades viajantes como os ciganos e os saltimbancos artistas que divertiam o
puacuteblico em feiras e praccedilas puacuteblicas durante a idade meacutedia em apresentaccedilotildees
realizadas de cidade em cidade Os nocircmades eram apontados como povos
vagabundos que deixavam sinais de destruiccedilatildeo e abandono por onde passavam
oferecendo caminhos e possibilidades imprevisiacuteveis e perigosas
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 09 de
fevereiro de 2013)
A partir do seacuteculo XVIIIo circo passou a ser considerado um espaccedilo
propicio a bagunccedila onde ocorria a ruptura de comportamentos civilizados
Instalava-se tambeacutem na sociedade o desejo de controlar o divertimento do povo
no tempo fora do trabalho Em 1727 o circo jaacute era considerado uma atividade
nacional gerando questotildees sobre como proceder com famiacutelias ciganas que
apresentavam espetaacuteculos considerados imorais comeacutedias e oacuteperas nas
cidades O movimento nocircmade natildeo representou apenas distuacuterbios sociais foi um
movimento que despertou diversas sensaccedilotildees gerou fasciacutenio mudanccedila de
cotidiano deslumbramento sensaccedilatildeo explosiva e alegre incontrolaacutevel e
prazerosa transformaccedilatildeo da cidade por onde passavam
13
No final do seacuteculo XIX e meados do seacuteculo XX em toda a Europa o cavalo
ocupava um lugar central nas apresentaccedilotildees circenses sendo chamados entatildeo
circos de cavalinhos e em sua maioria os nuacutemeros hiacutepicos eacute que davam valia agrave
apresentaccedilatildeo da companhia circense
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
Atraccedilotildees como feras animais considerados amestrados ou domados como
leotildees ursos e serpentes foram introduzidos no circo no seacuteculo XIX como um
atrativo para o puacuteblico e na maioria das vezes apenas sua exibiccedilatildeo jaacute motivava o
puacuteblico curioso
A presenccedila de maacutegicos ilusionistas e malabaristas tambeacutem marcava os
nuacutemeros circenses da eacutepoca Os maacutegicos tinham como objetivo iludir o puacuteblico
atraveacutes de truques que criassem uma noite agradaacutevel e cheia de emoccedilotildees Os
nuacutemeros de ilusionismo geravam atenccedilatildeo como no nuacutemero em que a ajudante eacute
separada em pedaccedilos o corpo vivo e despedaccedilado O corpo acrobata impressiona
os espectadores atraveacutes da demonstraccedilatildeo de coragem e no desafio da gravidade
e da morte da inversatildeo da ordem das coisas como andar com as matildeos lanccedilar-se
no espaccedilo contorcer-se produzir sons com o corpo cuspir fogo Esta loacutegica
opunha-se aos ideais de corpo perfeito limpo e isolado que a ciecircncia das uacuteltimas
deacutecadas do seacuteculo XIX construiacutera e da nova ordem exigida da vida disciplinada
Artistas como trapezistas malabaristas e equilibristas fazem do circo um
lugar maacutegico povoado de seres fantasticamente humanos em suas companhias e
materialidade Ao contraacuterio que a ciecircncia apontava nos espetaacuteculos os corpos
deixam de ser um limite das potencialidades humanas para transformar-se em seu
ponto de partida O corpo passa a ser considerado como o centro do espetaacuteculo
de todas as variedades apresentadas pela atuaccedilatildeo de seus artistas Esse corpo
exibido em movimento constante despertava o riso o temor e sobretudo um
sentimento de liberdade
14
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
15
especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
16
2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
17
O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
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organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
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espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
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Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
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Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
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Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
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Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
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fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
lthttpwwwrevistasufgbrindexphpfefarticleview126121gt Acesso em 24 fev
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BELO HORIZONTE (Minas Gerais) Lei n 9845 de 8 de abril de 2010
Altera a Lei ndeg 8616 que conteacutem o Coacutedigo de Posturas do Municiacutepio de Belo
Horizontee daacute outras providecircncias
Disponiacutevelhttpcmbhapwebcmbhmggovbr8080silinternetconsultaNormasdet
Acesso em 28 jan 2013
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Editora Ciacuterculo)
10
CAPIacuteTULO 1 EVOLUCcedilAtildeO HISTOacuteRICA DA ATIVIDADE CIRCENSE
Esta pesquisa reuniu informaccedilotildees que visam detalhar e esclarecer a evoluccedilatildeo
histoacuterica da atividade circense no Brasil e no mundo assim como a forma como
esta organizaccedilatildeo administra suas atividades O circo eacute uma das mais antigas e
completas manifestaccedilotildees populares e artiacutesticas pois durante o espetaacuteculo sob
uma lona colorida tem muacutesica teatro danccedila cenografia e figurino apropriados que
encantam a plateacuteia um espetaacuteculo de magia que faz ateacute hoje a alegria natildeo soacute das
crianccedilas como tambeacutem de muitos adultos No mundo do entretenimento o circo
ocupa uma posiccedilatildeo privilegiada entre todas as formas de diversatildeo existentes
Mesmo em tempos de raacutedio TV e internet essa antiga arte ainda atrai a atenccedilatildeo de
muitos espectadores Circulando por espaccedilos da cultura popular a arte circense
impressiona pela grande variabilidade de atraccedilotildees e o rico campo de referecircncias
culturais utilizado (httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml- acesso em
17 de Agosto de 2012)
ldquoO circo eacute antes de tudo um espetaacuteculo visual O palhaccedilo faz tudo
seriamente Ele natildeo precisa falar e sim fazer graciosos trejeitos Sua miacutemica
ingecircnua sempre consegue fazer rir(Leonid G Engibarov)
Durante muitos anos a arte circense exibe em seus espetaacuteculos
habilidades diversas de seus artistas como o contorcionismo equilibrismo
ilusionismo dentre outros Para compreender o fenocircmeno circo do seacuteculo XXI o
presente trabalho propotildee em um primeiro momento fazer uma breve revisatildeo
histoacuterica compreendendo suas diversas expressotildees como manifestaccedilatildeo cultural e
compreender o surgimento das escolas de circo no Brasil e seus significados no
acircmbito do lazer assim como a importacircncia que locais como esse tem para
vivecircncias de lazer na cidade
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1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco
O desenvolvimento do circo na forma sistematizada por noacutes hoje conhecida
levou muito tempo e somente no seacuteculo XVIII eacute que o picadeiro e as atraccedilotildees
circenses foram se consolidando Na China vaacuterios contorcionistas e equilibristas
apresentavam-se para as autoridades monaacuterquicas chinesas Em Romao
chamado ldquoCirco Maacuteximordquo era o local onde as massas plebeacuteias reuniam-se para
assistir agraves atraccedilotildees organizadas pelas autoridades imperiais Na Idade Meacutedia
vaacuterios artistas saltimbancos vagueavam pelas cidades demonstrando suas
habilidades ao ar livre em troca de algumas contribuiccedilotildees
O cavaleiro inglecircs Philip Astley considerado por alguns historiadores
circenses como o pai do circo moderno montou a primeira estrutura de circo com
picadeiro espaccedilo com tablado circular delimitado por lonas cercado por
arquibancadas proporcionando a visatildeo dos espetaacuteculos e do puacuteblico ao redor
Astley foi inovador quando comeccedilou a incorporar os saltimbancos acrobatas
cavaleiros e palhaccedilos em uma soacute apresentaccedilatildeo tornando-se esta a base do circo
moderno Em 1770 inicia a cobranccedila de ingressos do puacuteblico para assistir a esses
grandes espetaacuteculos(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 11 de fevereiro de 2013)
Com a expansatildeo de seu empreendimento Astley passou a contar com
vaacuterios outros artistas Dado o sucesso de suas atraccedilotildees sua companhia passou a
apresentar-se em Paris Nessa eacutepoca o domador Antoine Franconi ingressou na
companhia de Astley A instabilidade causada com os arroubos da Revoluccedilatildeo
Francesa em 1789 forccedilou Astley a abandonar a Franccedila Com isso Franconi se
tornou um dos maiores circenses da Franccedila Com o passar do tempo a tradiccedilatildeo
itinerante dos artistas circenses motivou a expansatildeo das companhias de circo
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
12
Apoacutes a estreacuteia desse tipo de espetaacuteculo Charles Hughes tambeacutem cavaleiro
criou uma das primeiras companhias de espetaacuteculos do mundo em1780 que se
chamou Royal Circus e pela primeira vez esse tipo de espetaacuteculo e espaccedilo
aparecia com o nome de circo O sucesso de sua companhia foi responsaacutevel por
esse nome ficar popular e ser conhecido ateacute os dias de hoje
No seacuteculo XIX o primeiro circo atravessou o oceano Atlacircntico e chegou aos
Estados Unidos O equilibrista britacircnico Thomas Taplin Cooke chegava com seu
conjunto de artistas na cidade de Nova Iorque e sua companhia transformou-se
em uma grande famiacutelia circense que ao longo de geraccedilotildees disseminou o circo
pelos Estados Unidos
Personagens que marcaram a histoacuteria do circo satildeo conhecidos como
nocircmades viajantes como os ciganos e os saltimbancos artistas que divertiam o
puacuteblico em feiras e praccedilas puacuteblicas durante a idade meacutedia em apresentaccedilotildees
realizadas de cidade em cidade Os nocircmades eram apontados como povos
vagabundos que deixavam sinais de destruiccedilatildeo e abandono por onde passavam
oferecendo caminhos e possibilidades imprevisiacuteveis e perigosas
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 09 de
fevereiro de 2013)
A partir do seacuteculo XVIIIo circo passou a ser considerado um espaccedilo
propicio a bagunccedila onde ocorria a ruptura de comportamentos civilizados
Instalava-se tambeacutem na sociedade o desejo de controlar o divertimento do povo
no tempo fora do trabalho Em 1727 o circo jaacute era considerado uma atividade
nacional gerando questotildees sobre como proceder com famiacutelias ciganas que
apresentavam espetaacuteculos considerados imorais comeacutedias e oacuteperas nas
cidades O movimento nocircmade natildeo representou apenas distuacuterbios sociais foi um
movimento que despertou diversas sensaccedilotildees gerou fasciacutenio mudanccedila de
cotidiano deslumbramento sensaccedilatildeo explosiva e alegre incontrolaacutevel e
prazerosa transformaccedilatildeo da cidade por onde passavam
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No final do seacuteculo XIX e meados do seacuteculo XX em toda a Europa o cavalo
ocupava um lugar central nas apresentaccedilotildees circenses sendo chamados entatildeo
circos de cavalinhos e em sua maioria os nuacutemeros hiacutepicos eacute que davam valia agrave
apresentaccedilatildeo da companhia circense
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
Atraccedilotildees como feras animais considerados amestrados ou domados como
leotildees ursos e serpentes foram introduzidos no circo no seacuteculo XIX como um
atrativo para o puacuteblico e na maioria das vezes apenas sua exibiccedilatildeo jaacute motivava o
puacuteblico curioso
A presenccedila de maacutegicos ilusionistas e malabaristas tambeacutem marcava os
nuacutemeros circenses da eacutepoca Os maacutegicos tinham como objetivo iludir o puacuteblico
atraveacutes de truques que criassem uma noite agradaacutevel e cheia de emoccedilotildees Os
nuacutemeros de ilusionismo geravam atenccedilatildeo como no nuacutemero em que a ajudante eacute
separada em pedaccedilos o corpo vivo e despedaccedilado O corpo acrobata impressiona
os espectadores atraveacutes da demonstraccedilatildeo de coragem e no desafio da gravidade
e da morte da inversatildeo da ordem das coisas como andar com as matildeos lanccedilar-se
no espaccedilo contorcer-se produzir sons com o corpo cuspir fogo Esta loacutegica
opunha-se aos ideais de corpo perfeito limpo e isolado que a ciecircncia das uacuteltimas
deacutecadas do seacuteculo XIX construiacutera e da nova ordem exigida da vida disciplinada
Artistas como trapezistas malabaristas e equilibristas fazem do circo um
lugar maacutegico povoado de seres fantasticamente humanos em suas companhias e
materialidade Ao contraacuterio que a ciecircncia apontava nos espetaacuteculos os corpos
deixam de ser um limite das potencialidades humanas para transformar-se em seu
ponto de partida O corpo passa a ser considerado como o centro do espetaacuteculo
de todas as variedades apresentadas pela atuaccedilatildeo de seus artistas Esse corpo
exibido em movimento constante despertava o riso o temor e sobretudo um
sentimento de liberdade
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(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
15
especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
16
2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
17
O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
20
espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
22
Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
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Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
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aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
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uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
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CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
11
1 - Um olhar histoacuterico sobre circo - Do picadeiro ao palco
O desenvolvimento do circo na forma sistematizada por noacutes hoje conhecida
levou muito tempo e somente no seacuteculo XVIII eacute que o picadeiro e as atraccedilotildees
circenses foram se consolidando Na China vaacuterios contorcionistas e equilibristas
apresentavam-se para as autoridades monaacuterquicas chinesas Em Romao
chamado ldquoCirco Maacuteximordquo era o local onde as massas plebeacuteias reuniam-se para
assistir agraves atraccedilotildees organizadas pelas autoridades imperiais Na Idade Meacutedia
vaacuterios artistas saltimbancos vagueavam pelas cidades demonstrando suas
habilidades ao ar livre em troca de algumas contribuiccedilotildees
O cavaleiro inglecircs Philip Astley considerado por alguns historiadores
circenses como o pai do circo moderno montou a primeira estrutura de circo com
picadeiro espaccedilo com tablado circular delimitado por lonas cercado por
arquibancadas proporcionando a visatildeo dos espetaacuteculos e do puacuteblico ao redor
Astley foi inovador quando comeccedilou a incorporar os saltimbancos acrobatas
cavaleiros e palhaccedilos em uma soacute apresentaccedilatildeo tornando-se esta a base do circo
moderno Em 1770 inicia a cobranccedila de ingressos do puacuteblico para assistir a esses
grandes espetaacuteculos(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 11 de fevereiro de 2013)
Com a expansatildeo de seu empreendimento Astley passou a contar com
vaacuterios outros artistas Dado o sucesso de suas atraccedilotildees sua companhia passou a
apresentar-se em Paris Nessa eacutepoca o domador Antoine Franconi ingressou na
companhia de Astley A instabilidade causada com os arroubos da Revoluccedilatildeo
Francesa em 1789 forccedilou Astley a abandonar a Franccedila Com isso Franconi se
tornou um dos maiores circenses da Franccedila Com o passar do tempo a tradiccedilatildeo
itinerante dos artistas circenses motivou a expansatildeo das companhias de circo
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
12
Apoacutes a estreacuteia desse tipo de espetaacuteculo Charles Hughes tambeacutem cavaleiro
criou uma das primeiras companhias de espetaacuteculos do mundo em1780 que se
chamou Royal Circus e pela primeira vez esse tipo de espetaacuteculo e espaccedilo
aparecia com o nome de circo O sucesso de sua companhia foi responsaacutevel por
esse nome ficar popular e ser conhecido ateacute os dias de hoje
No seacuteculo XIX o primeiro circo atravessou o oceano Atlacircntico e chegou aos
Estados Unidos O equilibrista britacircnico Thomas Taplin Cooke chegava com seu
conjunto de artistas na cidade de Nova Iorque e sua companhia transformou-se
em uma grande famiacutelia circense que ao longo de geraccedilotildees disseminou o circo
pelos Estados Unidos
Personagens que marcaram a histoacuteria do circo satildeo conhecidos como
nocircmades viajantes como os ciganos e os saltimbancos artistas que divertiam o
puacuteblico em feiras e praccedilas puacuteblicas durante a idade meacutedia em apresentaccedilotildees
realizadas de cidade em cidade Os nocircmades eram apontados como povos
vagabundos que deixavam sinais de destruiccedilatildeo e abandono por onde passavam
oferecendo caminhos e possibilidades imprevisiacuteveis e perigosas
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 09 de
fevereiro de 2013)
A partir do seacuteculo XVIIIo circo passou a ser considerado um espaccedilo
propicio a bagunccedila onde ocorria a ruptura de comportamentos civilizados
Instalava-se tambeacutem na sociedade o desejo de controlar o divertimento do povo
no tempo fora do trabalho Em 1727 o circo jaacute era considerado uma atividade
nacional gerando questotildees sobre como proceder com famiacutelias ciganas que
apresentavam espetaacuteculos considerados imorais comeacutedias e oacuteperas nas
cidades O movimento nocircmade natildeo representou apenas distuacuterbios sociais foi um
movimento que despertou diversas sensaccedilotildees gerou fasciacutenio mudanccedila de
cotidiano deslumbramento sensaccedilatildeo explosiva e alegre incontrolaacutevel e
prazerosa transformaccedilatildeo da cidade por onde passavam
13
No final do seacuteculo XIX e meados do seacuteculo XX em toda a Europa o cavalo
ocupava um lugar central nas apresentaccedilotildees circenses sendo chamados entatildeo
circos de cavalinhos e em sua maioria os nuacutemeros hiacutepicos eacute que davam valia agrave
apresentaccedilatildeo da companhia circense
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
Atraccedilotildees como feras animais considerados amestrados ou domados como
leotildees ursos e serpentes foram introduzidos no circo no seacuteculo XIX como um
atrativo para o puacuteblico e na maioria das vezes apenas sua exibiccedilatildeo jaacute motivava o
puacuteblico curioso
A presenccedila de maacutegicos ilusionistas e malabaristas tambeacutem marcava os
nuacutemeros circenses da eacutepoca Os maacutegicos tinham como objetivo iludir o puacuteblico
atraveacutes de truques que criassem uma noite agradaacutevel e cheia de emoccedilotildees Os
nuacutemeros de ilusionismo geravam atenccedilatildeo como no nuacutemero em que a ajudante eacute
separada em pedaccedilos o corpo vivo e despedaccedilado O corpo acrobata impressiona
os espectadores atraveacutes da demonstraccedilatildeo de coragem e no desafio da gravidade
e da morte da inversatildeo da ordem das coisas como andar com as matildeos lanccedilar-se
no espaccedilo contorcer-se produzir sons com o corpo cuspir fogo Esta loacutegica
opunha-se aos ideais de corpo perfeito limpo e isolado que a ciecircncia das uacuteltimas
deacutecadas do seacuteculo XIX construiacutera e da nova ordem exigida da vida disciplinada
Artistas como trapezistas malabaristas e equilibristas fazem do circo um
lugar maacutegico povoado de seres fantasticamente humanos em suas companhias e
materialidade Ao contraacuterio que a ciecircncia apontava nos espetaacuteculos os corpos
deixam de ser um limite das potencialidades humanas para transformar-se em seu
ponto de partida O corpo passa a ser considerado como o centro do espetaacuteculo
de todas as variedades apresentadas pela atuaccedilatildeo de seus artistas Esse corpo
exibido em movimento constante despertava o riso o temor e sobretudo um
sentimento de liberdade
14
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
15
especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
16
2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
17
O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
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espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
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Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
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Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
25
Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
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apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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62
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
12
Apoacutes a estreacuteia desse tipo de espetaacuteculo Charles Hughes tambeacutem cavaleiro
criou uma das primeiras companhias de espetaacuteculos do mundo em1780 que se
chamou Royal Circus e pela primeira vez esse tipo de espetaacuteculo e espaccedilo
aparecia com o nome de circo O sucesso de sua companhia foi responsaacutevel por
esse nome ficar popular e ser conhecido ateacute os dias de hoje
No seacuteculo XIX o primeiro circo atravessou o oceano Atlacircntico e chegou aos
Estados Unidos O equilibrista britacircnico Thomas Taplin Cooke chegava com seu
conjunto de artistas na cidade de Nova Iorque e sua companhia transformou-se
em uma grande famiacutelia circense que ao longo de geraccedilotildees disseminou o circo
pelos Estados Unidos
Personagens que marcaram a histoacuteria do circo satildeo conhecidos como
nocircmades viajantes como os ciganos e os saltimbancos artistas que divertiam o
puacuteblico em feiras e praccedilas puacuteblicas durante a idade meacutedia em apresentaccedilotildees
realizadas de cidade em cidade Os nocircmades eram apontados como povos
vagabundos que deixavam sinais de destruiccedilatildeo e abandono por onde passavam
oferecendo caminhos e possibilidades imprevisiacuteveis e perigosas
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 09 de
fevereiro de 2013)
A partir do seacuteculo XVIIIo circo passou a ser considerado um espaccedilo
propicio a bagunccedila onde ocorria a ruptura de comportamentos civilizados
Instalava-se tambeacutem na sociedade o desejo de controlar o divertimento do povo
no tempo fora do trabalho Em 1727 o circo jaacute era considerado uma atividade
nacional gerando questotildees sobre como proceder com famiacutelias ciganas que
apresentavam espetaacuteculos considerados imorais comeacutedias e oacuteperas nas
cidades O movimento nocircmade natildeo representou apenas distuacuterbios sociais foi um
movimento que despertou diversas sensaccedilotildees gerou fasciacutenio mudanccedila de
cotidiano deslumbramento sensaccedilatildeo explosiva e alegre incontrolaacutevel e
prazerosa transformaccedilatildeo da cidade por onde passavam
13
No final do seacuteculo XIX e meados do seacuteculo XX em toda a Europa o cavalo
ocupava um lugar central nas apresentaccedilotildees circenses sendo chamados entatildeo
circos de cavalinhos e em sua maioria os nuacutemeros hiacutepicos eacute que davam valia agrave
apresentaccedilatildeo da companhia circense
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
Atraccedilotildees como feras animais considerados amestrados ou domados como
leotildees ursos e serpentes foram introduzidos no circo no seacuteculo XIX como um
atrativo para o puacuteblico e na maioria das vezes apenas sua exibiccedilatildeo jaacute motivava o
puacuteblico curioso
A presenccedila de maacutegicos ilusionistas e malabaristas tambeacutem marcava os
nuacutemeros circenses da eacutepoca Os maacutegicos tinham como objetivo iludir o puacuteblico
atraveacutes de truques que criassem uma noite agradaacutevel e cheia de emoccedilotildees Os
nuacutemeros de ilusionismo geravam atenccedilatildeo como no nuacutemero em que a ajudante eacute
separada em pedaccedilos o corpo vivo e despedaccedilado O corpo acrobata impressiona
os espectadores atraveacutes da demonstraccedilatildeo de coragem e no desafio da gravidade
e da morte da inversatildeo da ordem das coisas como andar com as matildeos lanccedilar-se
no espaccedilo contorcer-se produzir sons com o corpo cuspir fogo Esta loacutegica
opunha-se aos ideais de corpo perfeito limpo e isolado que a ciecircncia das uacuteltimas
deacutecadas do seacuteculo XIX construiacutera e da nova ordem exigida da vida disciplinada
Artistas como trapezistas malabaristas e equilibristas fazem do circo um
lugar maacutegico povoado de seres fantasticamente humanos em suas companhias e
materialidade Ao contraacuterio que a ciecircncia apontava nos espetaacuteculos os corpos
deixam de ser um limite das potencialidades humanas para transformar-se em seu
ponto de partida O corpo passa a ser considerado como o centro do espetaacuteculo
de todas as variedades apresentadas pela atuaccedilatildeo de seus artistas Esse corpo
exibido em movimento constante despertava o riso o temor e sobretudo um
sentimento de liberdade
14
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
15
especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
16
2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
17
O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
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espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
22
Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
25
Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
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De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
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O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
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outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
13
No final do seacuteculo XIX e meados do seacuteculo XX em toda a Europa o cavalo
ocupava um lugar central nas apresentaccedilotildees circenses sendo chamados entatildeo
circos de cavalinhos e em sua maioria os nuacutemeros hiacutepicos eacute que davam valia agrave
apresentaccedilatildeo da companhia circense
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 06 de
fevereiro de 2013)
Atraccedilotildees como feras animais considerados amestrados ou domados como
leotildees ursos e serpentes foram introduzidos no circo no seacuteculo XIX como um
atrativo para o puacuteblico e na maioria das vezes apenas sua exibiccedilatildeo jaacute motivava o
puacuteblico curioso
A presenccedila de maacutegicos ilusionistas e malabaristas tambeacutem marcava os
nuacutemeros circenses da eacutepoca Os maacutegicos tinham como objetivo iludir o puacuteblico
atraveacutes de truques que criassem uma noite agradaacutevel e cheia de emoccedilotildees Os
nuacutemeros de ilusionismo geravam atenccedilatildeo como no nuacutemero em que a ajudante eacute
separada em pedaccedilos o corpo vivo e despedaccedilado O corpo acrobata impressiona
os espectadores atraveacutes da demonstraccedilatildeo de coragem e no desafio da gravidade
e da morte da inversatildeo da ordem das coisas como andar com as matildeos lanccedilar-se
no espaccedilo contorcer-se produzir sons com o corpo cuspir fogo Esta loacutegica
opunha-se aos ideais de corpo perfeito limpo e isolado que a ciecircncia das uacuteltimas
deacutecadas do seacuteculo XIX construiacutera e da nova ordem exigida da vida disciplinada
Artistas como trapezistas malabaristas e equilibristas fazem do circo um
lugar maacutegico povoado de seres fantasticamente humanos em suas companhias e
materialidade Ao contraacuterio que a ciecircncia apontava nos espetaacuteculos os corpos
deixam de ser um limite das potencialidades humanas para transformar-se em seu
ponto de partida O corpo passa a ser considerado como o centro do espetaacuteculo
de todas as variedades apresentadas pela atuaccedilatildeo de seus artistas Esse corpo
exibido em movimento constante despertava o riso o temor e sobretudo um
sentimento de liberdade
14
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
15
especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
16
2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
17
O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
20
espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
22
Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
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Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
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CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
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focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
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12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
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Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
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De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
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O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
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Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
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artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
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No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
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Editora Ciacuterculo)
14
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso em 11 de
fevereiro de 2013)
Considerando o movimento circo como uma especialidade das artes onde
os artistas se expressam atraveacutes de suas accedilotildees e gestos ensaiados eacute possiacutevel
considerar que a expressatildeo humana ali representada antecede os proacuteprios
conceitos de circo
A gargalhada deu vida a um dos principais personagens que sustentam a
alegria circense o palhaccedilo esse fazedor de graccedila que eacute tatildeo antigo quanto o
tempo e quanto agrave proacutepria arte circense Os primeiros palhaccedilos italianos se
vestiam de espantalhos utilizando palha dentro da roupa para amortecer as
quedas O palhaccedilo foi considerado siacutembolo do circo do seacuteculo XIX pois atraveacutes de
suas roupas espalhafatosas das atitudes atrapalhadas da inversatildeo de coisas e
partes do corpo ele fazia a plateacuteia rir assumindo assim o riso um caraacuteter festivo
A grande estrutura envolvendo o espetaacuteculo circense trouxe o
desenvolvimento de novas tecnologias ao mundo do circo As constantes
mudanccedilas de cidade em cidade incentivaram a criaccedilatildeo de teacutecnicas logiacutesticas que
facilitavam o deslocamento dos espetaacuteculosTais teacutecnicasdevido sua grande
eficaacutecia chegaram a despertar o interesse dos altos escalotildees militares que se
preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial Na Europa ateacute metade
do seacuteculo XX o circo sofreu um periacuteodo de grande retraccedilatildeo As guerras mundiais
ambas protagonizadas em solo europeu e as crises econocircmicas da eacutepoca
impuseram uma grande barreira agraves artes circenses Ao mesmo tempo o
aparecimento do raacutedio e da televisatildeo tambeacutem inseriu uma nova concorrecircncia no
campo do entretenimento
De qualquer forma o circo foi-se aguentando principalmente graccedilas agraves
companhias itinerantes que vatildeo acampando com as suas tendas em qualquer
terra grande ou pequena lutando inclusive contra os defensores dos direitos dos
animais que as acusam de maus tratos No Brasil antes da chegada do Circo
famiacutelias de ciganos e saltimbancos que vieram da Europa tinham como
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especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
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2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
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O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
20
espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
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Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
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Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
25
Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
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de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
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Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
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artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
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No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
15
especialidades a doma de ursos o ilusionismo e as exibiccedilotildees com cavalos
Viajavam de cidade em cidade e adaptavam seus espetaacuteculos ao gosto da
populaccedilatildeo local e agrave medida que viajavam agregavam novos artistas isso fez com
que o circo se apropriasse da cultura de cada regiatildeo visitada e nuacutemeros que natildeo
faziam sucesso na cidade eram retirados da programaccedilatildeo Instalando-se na
periferia das grandes cidades e voltado para as classes populares os nocircmades
usavam tendas e nas festas sacras havia bagunccedila bebedeira e exibiccedilotildees
artiacutesticas incluindo teatro de bonecos A modernizaccedilatildeo do circo natildeo se deu
apenas em termos de espaccedilos e equipamentos mas sim no elemento humano
valorizando suas habilidades e criatividade
Alguns historiadores como Silva alegam que o circo chegou ao Brasil antes
de 1800 e para outros foi entre 1820-1830 mas foi somente em 1834 que temos o
registro da chegada de um circo formalmente organizado o de Giuseppe Chiarini
Este circo pode ser considerado um ponto de referecircncia para se compreender o
encontro do circense europeu com os artistas e as experiecircncias locais
assimilaccedilatildeo e mistura de novos elementos vivenciados
(httpwwwhistoriadetudocomcircohtml- acessado em 17 de Outubro de 2013)
ldquoMesmo com o advento das novas tecnologias o circo ainda preserva a
atenccedilatildeo de multidotildees Reinventando antigas tradiccedilotildees e criando novos
nuacutemeros os picadeiros espalhados pelo mundo provam que a criatividade
artiacutestica do homem nunca estaraacute subordinada ao fasciacutenio exercido pelas
maacutequinasTalvez por isso podemos dizer que ldquoo show deve
continuarrdquo(SEYSSEL1975)
Em 1974 o priacutencipe Rainier do Moacutenaco instituiu o Festival Anual do Circo
de Monte Carlo que junta durante alguns dias no inverno os melhores artistas
circenses do Mundo Estes exibem-se perante um juacuteri que atribui aos melhores
em cada especialidade o preacutemio Palhaccedilo de Ouro Depois os melhores momentos
satildeo transmitidos internacionalmente pela televisatildeo (httpwwwinfopediacirco-
acesso em 28 de janeiro de 2013)
16
2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
17
O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
20
espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
22
Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
25
Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
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Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
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do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
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exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
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11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
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e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
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renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
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focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
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circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
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12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
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Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
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2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
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De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
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O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
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62
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
16
2 ndash Um olhar histoacuterico sobre circo - Do palco agrave escola
A partir de 1910 o circense instala junto com o picadeiro um palco para
encenar dramas eacute o teatro no circo Ateacute entatildeo os circenses encenavam sketchs e
comeacutedias A aprendizagem dos textos destas encenaccedilotildees era feita por meio da
transmissatildeo oral de seus proacuteprios familiares ou pela imitaccedilatildeo do teatro e do
cinema ou mesmo por meio de trocas dentro do proacuteprio mundo circense Mas o
teatro no circo introduz definitivamente a linguagem escrita no circo-famiacutelia
O processo de trabalho no teatro pressupunha conhecimento da leitura e
da escrita aleacutem da criatividade gerada por um conjunto de saberes e praacuteticas
presentes no circo garantiam ao circense a capacidade de encenar peccedilas mesmo
antes da entrada do palco de teatro no circo Embora a transmissatildeo dos saberes
continuasse a ser oral a escrita e a leitura foram definitivamente incorporadas agrave
qualificaccedilatildeo verdadeira O teatro significou um aperfeiccediloamento da linguagem
escrita e falada bem como reforccedilou a ideacuteia de que a aprendizagem qualquer que
fosse era incorporada para reproduzir o circo-famiacutelia
De acordo com (Silva 1996) a arte circense eacute muitas vezes considerada
como o espetaacuteculo mais antigo do mundo
O circo-teatro comeccedilou a aparecer em Minas Gerais no inicio do seacuteculo XX
atraveacutes da iniciativa de um palhaccedilo que enfrentava dificuldades financeiras em seu
circo A apresentaccedilatildeo de comeacutedias e dramalhotildees foi um recurso para tentar atrair
o puacuteblico que se encontrava escasso devido ao iniacutecio da Primeira Grande Guerra
do surgimento da televisatildeo e do cinema que se fizeram concorrentes das
apresentaccedilotildees circenses
17
O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
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espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
22
Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
25
Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
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uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
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e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
BARONI Joseacute Francisco Arte circense a magia e o encantamento dentro e
fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
lthttpwwwrevistasufgbrindexphpfefarticleview126121gt Acesso em 24 fev
2013
BELO HORIZONTE (Minas Gerais) Lei n 9845 de 8 de abril de 2010
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17
O circo eacute o uacuteltimo vestiacutegio de um saber antigo e existencial Esse saber
essa arte ancestral e uacutenica que eacute o circo soacute se perpetua graccedilas a dois
mecanismos a transmissatildeo do saber de pai para filho e o ensino
proporcionado por uma escola (Ziegler J1980)
A transmissatildeo do saber de geraccedilatildeo a geraccedilatildeo eacute uma caracteriacutestica que o
circo herdou dos artistas ambulantes e saltimbancos Desde 1770 formaram-se
dinastias circenses que saiacuteram da Europa Ocidental transmitindo a arte circense
de pai para filho No Brasil a partir de 1830 registra-se a presenccedila de vaacuterias
famiacutelias circenses europeacuteias muitas chegaram como saltimbancos trazendo a
tradiccedilatildeo da transmissatildeo oral dos seus saberes
A estes circos formados por grupos familiares foi dado o nome de circo
tradicional Esta organizaccedilatildeo familiar era a base de sustentaccedilatildeo do circo A
transmissatildeo do saber circense fazia deste mundo particular uma escola uacutenica e
permanente O que se aprendia era suficiente para ensinar a armar e desarmar o
circo a preparar os nuacutemeros ou peccedilas de teatro aleacutem de treinar as crianccedilas e
adultos para executaacute-los Este conteuacutedo tratava tambeacutem de ensinar sobre a vida
nas cidades as primeiras letras as teacutecnicas de locomoccedilatildeo do circo A transmissatildeo
coletiva deste saber agraves geraccedilotildees seguintes garantiu a continuidade de um modo
particular de trabalhar e de montar o espetaacuteculo
(httpwwwhistoriadomundocombrcuriosidadeshistoria-do-circohtm-acessado
em 18 de outubro de 2013)
De 1930-1940 comeccedilam a aparecer agraves primeiras escolas especializadas na
formaccedilatildeo de artistas e consequentemente o modelo claacutessico de circo sofre
mudanccedilas A descentralizaccedilatildeo do conhecimento marca a mudanccedila jaacute que ateacute
esse momento o conhecimento era mantido no interior da lona em posse da
famiacutelia transmitido de geraccedilatildeo em geraccedilatildeo O aparecimento da escola
proporciona mais conhecimentos uma diversificaccedilatildeo das modalidades dos
estilos e fundamentalmente concretiza um conhecimento mais sistemaacutetico
18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
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espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
22
Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
25
Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
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outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
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apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
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Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
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de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
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Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
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artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
BARONI Joseacute Francisco Arte circense a magia e o encantamento dentro e
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18
organizado e talvez cientiacutefico As escolas foram se transformando em centros de
intercacircmbio da cultura circense e a modernidade facilitou a disseminaccedilatildeo do
conhecimento mais rapidamente (httpwwwartesdocircocombrObservacoes-
historicas-sobre-o-circohtml -acessado em 21 de janeiro de 2013)
Esse processo de transformaccedilotildees a que o circo como forma de
entretenimento popular estaacute sujeito levou a uma diferenciaccedilatildeo na estrutura e
espetaacuteculo circenses Todos esses acontecimentos fizeram nascer novos artistas
e os circos foram se espalhando e disseminando a cultura circense pelo mundo
A linguagem do circo foi se adaptando aos novos valores da sociedade agraves
expectativas teacutecnicas e principalmente visuais deste momento histoacuterico mas isso
natildeo foi suficiente para eliminar o modelo tradicional de circo o qual ainda eacute
presente na maioria dos Circos do Brasil Europa e mundo
O circo contemporacircneo como alguns historiadores o chamam apresentam
um modelo que prospera atualmente sendo chamado de circo do homem por
envolver somente a figura humana nas performances excluindo a participaccedilatildeo de
animais Seu formato que ainda estaacute em desenvolvimento representa uma
tentativa de incluir as artes do circo agraves exigecircncias do mercado artiacutestico
contemporacircneo de fazecirc-lo acessiacutevel a todos os puacuteblicos respeitando os valores
sociais sem deixar de cumprir os objetivos primordiais do circo a alegria a ilusatildeo
a fantasia em nome do entretenimento
(httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm- acessado em 25 de
Fevereiro de 2013)
A linguagem oral e transmissatildeo de saberes atraveacutes de uma escola eacute uma
representaccedilatildeo das transformaccedilotildees que o circo vem vivendo Uma escola de circo
que se torna cenaacuterio da realidade de muitos alunos eacute considerado como uma
possibilidade de lazer que educa para a cultura e para a independecircncia na escolha
de atividades de lazer(httpwwwefdeportescom Revista Digital - Buenos Aires -
Antildeo 11 - Ndeg 101 - Octubre de 2006- acesso em 25 de Janeiro de 2013)
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Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
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espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
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Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
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Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
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Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
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O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
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melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
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apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
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Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
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Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
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artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
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fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
lthttpwwwrevistasufgbrindexphpfefarticleview126121gt Acesso em 24 fev
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BELO HORIZONTE (Minas Gerais) Lei n 9845 de 8 de abril de 2010
Altera a Lei ndeg 8616 que conteacutem o Coacutedigo de Posturas do Municiacutepio de Belo
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
19
Do ponto de vista dos estudos culturais eacute possiacutevel dizer que o lazer eacute uma
dimensatildeo da cultura entendida em seu sentido mais amplo englobando os
diversos interesses humanos suas diversas linguagens e manifestaccedilotildees O lazer
pode ser efetuado no tempo livre das obrigaccedilotildees profissionais domeacutesticas
religiosas e das necessidades fiacutesicas Aleacutem disso eacute preciso considerar a busca
pelo prazer que as vivecircncias possibilitam embora nem sempre isso ocorra e
embora o prazer natildeo deva ser compreendido como exclusivamente de tais
atividades conforme destacam Melo Alves Juacutenior (2003)
Com todas as evoluccedilotildees do circo com o passar do tempohoje temos no
Brasil grandes companhias como exemplo dessas evoluccedilotildees
Marcos Frota Circo Show
Natildeo haacute registro na histoacuteria da humanidade de algo com maior capacidade de
fasciacutenio e permanecircncia do que o circo Nas crianccedilas estimula o espiacuterito luacutedico o
sonho a fantasia o encantamento Nos adultos reanima emoccedilotildees adormecidas e
resgata a paixatildeo pela vida A todos o circo apaixonaHaacute vinte e um anos na
estrada o Grande Circo Popular do Brasil criado pelo ator Marcos Frota percorre
o paiacutes levando autecircntica alegria que extrapola o picadeiro e se ramifica nas
comunidades atraveacutes de programas sociais e educacionais Um novo olhar
atravessa o picadeiro e recoloca o circo ao lado dos outros segmentos artiacutesticos
discutindo a cultura e a arte brasileira atraveacutes de diversas proposiccedilotildees e
realizaccedilotildees como a formaccedilatildeo de um novo puacuteblico de circo revitalizado e de uma
geraccedilatildeo de artistas A conquista de novos e nobres espaccedilos para o circo Criaccedilatildeo
e implantaccedilatildeo de primeira Universidade Livre do Circo no Brasil com o apoio da
UNESCO UNICEF e em parceria com o Ministeacuterio do Esporte e do Turismo
Norteando-se pela Eacutetica Espiritualidade e o Exerciacutecio da Cidadania a UNICIRCO
foi concebida como centro de excelecircncia para o desenvolvimento teacutecnico e
artiacutestico das atividades circenses Um puacuteblico estimado em 16 milhotildees de
espectadores tem aplaudido o brilhantismo de nossos colaboradores que juntos
somam cerca de 150 profissionais responsaacuteveis pela feitura integral do
20
espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
21
Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
22
Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
25
Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
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espetaacuteculo (httpwwwartesdocircocombrMarcos-Frota-Circo-Show-1html-
acesso em 22 de dezembro de 2012)
Circo Tihany
Haacute 90 anos na pitoresca e encantadora cidade de Tihany norte da Hungria
nascia Franz Czeisler O menino que queria desde pequeno ser mago viajou pelo
mundo e ganhou mais quatro nacionalidades huacutengaro romano brasileiro
argentino e norte-americano Tambeacutem aprendeu oito idiomas e tornou-se
especialista na arte de entreter as pessoas Franz cresceu estudou
minuciosamente a arte da magia e logo ficou conhecido como ldquoTihany o Mago
dos Magosrdquo Sua proposta sempre foi levar sonhos e alegria agraves pessoas
Foi em 1955 em Campinas (SP) que Franz criou o Circo Tihany Na eacutepoca
apenas 20 artistas encenavam a arte circense Hoje apoacutes 54 anos o Tihany
tornou-se uma das companhias mais aclamadas do mundo
No time de 156 pessoas de 25 nacionalidades diferentes os 76 artistas viajam
com suas famiacutelias e levam alegria por onde passam Ensaiam 14 horas semanais
e se apresentam quase todos os dias exceto quando estatildeo viajando de uma
cidade a outra O Tihany Spetacular internacionalizou-se e agora eacute comandado
por Richard Tihany o herdeiro de Franz e novo ldquoMago dos Magosrdquo
Ele encanta a plateacuteia com nuacutemeros surpreendentes desaparece um helicoacuteptero
em trecircs segundos e faz sumir misteriosamente 40 bailarinas num piscar de olhos
Seu magnetismo eacute impressionante (httpwwwartesdocircocombrCirco-
Tihanyhtml- acesso em 10 de dezembro de 2012)
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Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
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Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
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Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
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Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
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Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
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O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
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melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
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aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
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uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
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CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
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Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
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do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
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exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
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focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
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circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
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12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
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Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
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De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
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O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
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Circo Stankowich
De origem romena o Circo Stankowich manteacutem uma tradiccedilatildeo de mais de um
seacuteculo na qual a arte circense vem transmitida de geraccedilatildeo para geraccedilatildeo
No ano de 1850 Pedro Stankowich e sua famiacutelia chegam na Ameacuterica do sul
fugindo da primeira guerra que acontecia naquele momento na Europa Em 1856
Pedro Stankowich chega ao Brasil apenas com animais amestrados apoacutes perder
o circo que naquela eacutepoca ja existia na Romecircnia Juntamente com vaacuterias famiacutelias
circenses vieram para Satildeo Paulo Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul No estado
de Minas Gerais a famiacutelia ficou numerosa e teve que se dividir porque era difiacutecil
todos trabalharem juntos Ao chegarem em Soledade uma pequena cidade do
Rio Grande do Sul Constantino Stankowich filho de Pedro Stankowich conheceu
Aurora que era professora na sua cidade
Ela tinha 21 anos quando o circo passou por ali se casaram e seguiu com o circo
Antocircnio Stankowich um dos filhos de Constantino e Aurora Stankowich nasce em
1935 na cidade de Guaiacuteba Rio Grande do Sul faz parte da quarta geraccedilatildeo da
famiacutelia Stankowich Foi acrobata malabarista trapezista equilibrista e palhaccedilo
com o nome de Lamparina nome esse herdado de avos e tios Aos 23 anos teve
o privileacutegio de ser diretor e proprietaacuterio do circo imcubido de ser responsaacutevel pela
famiacutelia e pelos funcionaacuterios Com o tempoo circo teve que contratar outros artistas
para incorporar outros nuacutemeros circenses aleacutem de grandes shows de raacutedio e
televisatildeo Nessa eacutepoca tratava-se de um circo de meacutedio tamanho Hoje Antonio
Stankowich juntamente com a esposa Miriam e os filhos Adriana Maacutercio e
Marlom construiacuteram a grande companhia considerada pelos grandes criacuteticos e
empresaacuterios circenses como sendo um dos maiores circos da Ameacuterica Latina
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Stankowichhtml- acesso em 20 de fevereiro
de 2013)
22
Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
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Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
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O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
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aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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Editora Ciacuterculo)
22
Circo Roda Brasil
Da uniatildeo dos grupos teatrais Parlapatotildees e Pia Fraus surgiu no iniacutecio de 2006 o
Circo Roda Brasil com o objetivo de renovar o conceito da atividade circense A
junccedilatildeo das companhias aproveita as caracteriacutesticas de suas linguagens
especiacuteficas compondo uma unidade no que diz respeito agrave comunicaccedilatildeo direta
com a plateacuteia agrave utilizaccedilatildeo de recursos de picadeiro a uma constante pesquisa
cecircnica e agrave manutenccedilatildeo de seus respectivos repertoacuterios
O Circo Roda Brasil responde aos anseios de artistas que sempre sonharam em
seguir pelas estradas levando agraves cidades brasileiras suas variadas linguagens
cecircnicas teatro circo e teatro de bonecos A trupe mostra uma tendecircncia
contemporacircnea de profissionalizaccedilatildeo do circo e dessa forma busca propor uma
discussatildeo sobre os novos rumos para as artes circenses tanto no que diz respeito
agrave parte artiacutestica como no que se refere agrave administraccedilatildeo empresarial de um grupo
aliada a condiccedilotildees favoraacuteveis de geraccedilatildeo de trabalho e renda
Assim abre-se espaccedilo para uma gestatildeo moderna valorizando artistas de
qualidade e o treinamento constante para uma melhor qualificaccedilatildeo teacutecnica e
esteacutetica Num contraponto ao circo tradicional o Circo Roda Brasil procura romper
com o pensamento estigmatizado de que circo seja um mero entretenimento
superficial pretendendo erguer a linguagem do picadeiro ao mesmo grau e
visibilidade que as outras artes cecircnicas do paiacutes
Com lona de 32m de diacircmetro e capacidade para 700 pessoas o Circo Roda
Brasil visa proporcionar um novo ambiente com conforto ao espectador sem que
isto signifique ingressos de alto valor A linguagem visual diferenciada do Circo
Roda Brasil e a proximidade com o teatro trazem uma nova vitalidade agrave arte
circense levando ao puacuteblico espetaacuteculos modernos e diferenciados
(httpwwwartesdocircocombrCirco-Roda-Brasil-2html- acessado em 01 de
dezembro de 2013)
23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
25
Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
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outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
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apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
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Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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23
Circo Zanni
O veratildeo de 2003-2004 foi o momento inaugural da concretizaccedilatildeo deste sonho na
Praccedila Pocircr do Sol em Boissucanga no Litoral Norte de Satildeo Paulo estreou o Circo
ZANNI um grupo de artistas oriundos de diversas geraccedilotildees de escolas de circo
seguidores de seus mestres e de sua arte
A partir de recursos proacuteprios lona e equipamentos alugados e contando com o
apoio da Prefeitura de Satildeo Sebastiatildeo de comerciantes locais e da ajuda e do
incentivo dos amigos em 3 semanas realizamos 15 apresentaccedilotildees para quase
5000 pessoas
Esta experiecircncia foi definitiva para o passo adiante Em 2004 nosso principal
objetivo foi a conquista do espaccedilo proacuteprio Foram dez meses de preparaccedilatildeo e
busca de recursos que culminaram numa sociedade de nove artistas dividindo a
responsabilidade desta conquista Finalmente em 20 de novembro de 2004 o
Circo ZANNI fez sua temporada inaugural com lona proacutepria em Satildeo Paulo
Desde entatildeo o ZANNI cumpre com seu compromisso de natildeo ser mais um projeto
eventual e sim um estilo de vida uma forma peculiar de ver e fazer arte
realizando sessotildees para um puacuteblico encantado natildeo soacute pelo espetaacuteculo mas
tambeacutem por ver que o Circo continua vivo e seguindo seu caminho
O Circo Zanni com direccedilatildeo artiacutestica do ator Domingos Montagner (o guia de
turismo na novela Salve Jorge) apresenta um show ineacutedito com muacutesicas ao vivo
cenaacuterio figurino roteiro e repertoacuterio totalmente criados para esta temporada O
humor irreverente os nuacutemeros de malabarismo com muacutesica equiliacutebrio de cartas
nas matildeos e com cadeiras e trapeacutezio triplo satildeo os pontos fortes do espetaacuteculo Os
nuacutemeros com palhaccedilos satildeo o carro chefe do espetaacuteculo A temaacutetica trabalha o
ldquoexcecircntrico musicalrdquo que explora a comicidade claacutessica de palhaccedilos de picadeiro
(httpwwwartesdocircocombrcirco-zanni-html-acessado 12 de janeiro de 2013)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
25
Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
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Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
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artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
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No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
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Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
24
Circo di Napoli
O Circo di Napoli ja tem uma historia de 35 anos de funcionamento O seu diretor
Beto Pinheiro comeccedilou muito novo aos 12 anos como palhaccedilo acompanhando o
seu irmatildeo mais velho Carlos Pinheiro e depois de alguns anos se tornou
proprietaacuterio do seu proacuteprio circo chamado Circo Tuza um circo bem pequeno de
bairro que com passar do anos cresceu ao ponto de ser um dos maiores e mais
luxuosos do Brasil com duas unidades
A famiacutelia Pinheiro por sua vez e muito grande com uma tradiccedilatildeo que comeccedilou por
acaso Um belo dia um circo passou por sua cidade e o irmatildeo mais velho da
famiacutelia (Carlos Pinheiro) fez amizade e gostou muito de participar e se transformar
em palhaccedilo e com os seus dotes conseguiu ser um dos melhores palhaccedilos do
Brasil (O palhaccedilo Capotatildeo)
O seu irmatildeo mais novo (Beto) entre outros 9 irmatildeos por sua vez quis seguir os
passos do irmatildeo e com muita dedicaccedilatildeo e amor conseguiu montar um circo que
antigamente contratava duplas sertanejas que hoje satildeo muito famosas Aleacutem do
espetaacuteculo do circo atores comediantes e cantores como Mazzaropi Milionaacuterio
e Zeacute Rico Tocircnico e Tinoco Leo Canhoto e Robertinho Eliana Mara Maravilha
Teodoro e Sampaio Chitatildeozinho e Chororoacute Mato Grosso e Matias e muitos outros
que o circo recebeu com muito orgulho
Depois os tempos mudaram e o circo tambeacutem foi mudando tendo condiccedilotildees de
contratar artistas dos melhores niacuteveis e ateacute estrangeiros Assim o circo se
transformou em uma grande empresa que roda pelo Brasil inteiro e que
orgulhosamente eacute um circo Brasileiro (httpwwwartesdocircocombrCirco-di-
Napolihtml- acessado em 30 de janeiro de 2013)
O circo vem buscando parcerias com empresas na atualidadebuscando inseriri
este mundo de sintonia dentro das organizaccedilotildeesnatildeo se esquecendo do marketing
que eacute consideraacutevel dentre as parcerias
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Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
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aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
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uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
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CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
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do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
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renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
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outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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25
Parcerias como estaacute fazendo o CIRCO DOS SONHOS que desde de 2004 iniciou
seus trabalhos na capital de Satildeo Paulo fundando a Academia Brasileira de Circos
proacuteximo ao metro pompeacuteiapermanecendo um certo tempo no mesmo local o circo
se tornou aleacutem de escola durante a semanauma casa de espetaacuteculos fixa nos
finais de semana e que hoje tem mais 2 unidades itinerantes que estatildeo rodando o
Brasil Esse avanccedilo eacute em funccedilatildeo de parceiras de negoacutecios em que a empresa
CIRCO DOS SONHOS fez com PATATIacute PATATAacute e com a TURMA DA MONICA
por meio da Mauricio de Souza produccedilotildees que investiram R$2 milhotildees para
apresentar o maior espetaacuteculo circense brasileiro A Turma da Mocircnica no Mundo
do Circo Nos primeiros meses em cartaz em Satildeo Paulo recebeu mais de 350 mil
expectadores em um show fabuloso que surpreende todas as famiacutelias
Parcerias como estas com o meio organizacional corporativofaz com que o
profissional desenvolva suas criatividades e motiva sua auto-estima atraveacutes da
realizaccedilatildeo de eventos e treinamentos
Aleacutem da empresa CIRCO DOS SONHOS o empresaacuterio do Brasil Eike Batisa
acaba de dar iniacutecio a um novo projeto de eventos sociais voltado a arte Nesta
semana em 25092012 a empresa IMX Arts que eacute administrada por Eike assinou
uma proposta para no proacuteximo ano trazer para o Brasil um novo espetaacuteculo da
companhia Cirque Du Soleil
A IMX Arts que teraacute sede no Rio de Janeiro pretende explorar as vertentes de
negoacutecios do Cirque du Soleil como eventos especiais e conteuacutedos criativos disse
o CEO da IMX Alan Adler ao anunciar a criaccedilatildeo da IMX Arts ldquoEstamos criando a
nova empresa com a ideacuteia de desenvolver novos projetos para a Ameacuterica do
Sulrdquoressaltou
O Cirque du Soleil eacute reconhecido pela beleza dos espetaacuteculos pelo
empreendedorismo e compromisso social Temos em comum a disciplina a
paixatildeo e a vontade de inovar Tenho orgulho dessa parceria que traraacute excelecircncia
em entretenimento para o Brasil e para toda a Ameacuterica do Sulrdquo agrave partir de 2013
disse Eike Batista (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-
acesso em 21 de agosto de 2012)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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62
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Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
26
O Cirque du Soleil teve origem a partir de um grupo de 20 artistas de rua em 1984
em Quebec no Canadaacute e hoje tem cinco mil colaboradores incluindo mais de
1300 artistas performaacuteticos de cerca de 50 paiacuteses Mas de cem milhotildees de
espectadores em 300 cidades de 40 paiacuteses jaacute assistiram ao espetaacuteculo do grupo
O primeiro espetaacuteculo da nova empresa no Brasil seraacute levado aos palcos em
2013 ainda sem data programada com bailarinos brasileiros disse Alan
Segundo Daniel Lamarre presidente e CEO da companhia o ldquoCirco du Soleil
acredita no Brasilrdquo Ele explicou que o grupo Cirque Du Soleil tem mais um
espetaacuteculo a ser realizado sob o contrato com a Time For Fun Esse contrato
termina no final de 2013 mas a IMX Arts poderaacute realizar outros projetos nesse
periacuteodo (httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso em 21
de agosto de 2012)
Como um grupo francocanadense noacutes nos consideramos nativos e nos
sentimos em casa no Brasil onde contamos com plateacuteias incriacuteveis Hoje
tenho a sensaccedilatildeo que nos tornamos cidadatildeos brasileiros
Estamos totalmente comprometidos com o Brasil e espero que para
sempre E quando se trabalha com Eike sabemos que teremos que ser
audaciososrdquo(LAMARRE2012)
ldquoEacute um sonhordquo (BATISTAEike2012) animado com o novo projeto do braccedilo
de cultura e entretenimento de seu grupo Ele mencionou que o siacutembolo das
duas empresas eacute um sol e ressaltou que o dele era mais ldquocoisa de
engenheiroldquoO deles eacute mais elaborado mas enfim engenheiros tambeacutem
fazem arterdquo brincou afirmando que a IMX tem ldquouma vontade infinita de
trazer eventos uacutenicos para o Riordquo
O presidente da companhia Daniel Lamarre ressaltou que a nova empresa
vai investir na assistecircncia social no Brasil como o Cirque du Soleil faz repassando
1 do faturamento bruto a projetos sociais para jovens em situaccedilatildeo de risco e para
27
melhoria de fornecimento de aacutegua no mundo
(httpg1globocomeconomianegociosnoticia-acessado em26setembro de
2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
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outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
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apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
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Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
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de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
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Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
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artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
BARONI Joseacute Francisco Arte circense a magia e o encantamento dentro e
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27
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2012)
Uma das mais antigas artes de espetaacuteculo no mundocomo jaacute dito o circo jaacute
teve os seus dias de esplendor e tambeacutem passou por fases de crise e
decadecircncia Atualmente algumas experiecircncias buscam o resgate dessa
expressatildeo cultural apresentando inclusive alternativas tecnoloacutegicas Para
aqueles que acompanham e vivem o circo a renovaccedilatildeo eacute a uacutenica medida possiacutevel
para a continuidade dele mas eacute preciso conservar a magia e as figuras
caracteriacutesticas da atuaccedilatildeo como o palhaccedilo Hoje eacute comemorado o Dia do Circo
27 de marccedilo - e tambeacutem o Dia Mundial do Teatro A data presta homenagem ao
palhaccedilo brasileiro Piolin que nasceu neste dia no ano de 1897 em Ribeiratildeo
Preto Satildeo Paulo Considerado por todos que o assistiram como um grande
palhaccedilo se destacava pela criatividade cocircmica e pela habilidade como ginasta e
equilibrista Ele foi considerado o pai de todos os que sabiam fazer o povo rir
Natildeo existe sensaccedilatildeo melhor do que despertar o sorriso de uma crianccedila a reaccedilatildeo
feliz de um jovem ou adulto comenta o professor Nilton Silvandir Bandeca 38
anos que atua como chefe de eventos e divulgaccedilatildeo da Secretaria de Cultura de
Araccedilatuba mas exerce atividades circenses desde a adolescecircncia O professor de
arte faz as vezes de palhaccedilo em eventos culturais e em picadeiros da regiatildeo eacute
quando se transforma no palhaccedilo Alegria A motivaccedilatildeo em fazer rir e a paixatildeo
pela comeacutedia tiveram iniacutecio com apresentaccedilotildees escolares e eventuais e hoje eacute
uma alternativa que garante satisfaccedilatildeo e bem-estar Causar uma gargalhada com
uma coisa ingecircnua e simples eacute um dom mas eacute algo que faz bem para quem
recebe e para quem promove O circo eacute um meio contra o sequumlestro da felicidade
diaacuteria(BANDECA2012)
Segundo BANDECA 2012 o puacuteblico ainda se maravilha diante de um bom
espetaacuteculo O encantamento do circo natildeo acabou mas a sua evoluccedilatildeo eacute
necessaacuteria A empresa circense passa por uma fase de transiccedilatildeo Considera
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aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
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uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
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CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
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Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
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do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
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exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
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e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
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focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
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Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
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2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
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De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
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O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
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outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
28
aindaque a decadecircncia do circo se deu porque as pessoas que desenvolviam a
praacutetica natildeo acompanharam as inovaccedilotildees da sociedade Natildeo houve uma
preocupaccedilatildeo com o investimento na estrutura fiacutesica com som iluminaccedilatildeo e na
qualificaccedilatildeo dos artistas
A profissionalizaccedilatildeo eacute destacada pelo artista que pesquisa o assunto e
acompanha o desenvolvimento da praacutetica no Brasil e no mundo Ele lembra da
estrutura da trupe do Cirque du Soleil criado em 1984 em Quebec no Canadaacute
Premiado e reconhecido no mundo o elenco dessa companhia eacute formado por
especialistas em atividades circenses e teatrais Eacute claro que se trata de uma
realidade diferente um outro tipo de espetaacuteculo mas serve de estiacutemulo para
aquilo que se deve ser apresentado nos circos pelo Paiacutes Muitos administradores
de circo nunca assistiram a uma apresentaccedilatildeo desse grupo que pode ser
considerado paracircmetro
Muitas famiacutelias que exercem atividades circenses natildeo se
atentaram para as inovaccedilotildees culturais e tecnoloacutegicas e
apresentam espetaacuteculos ultrapassados Para ele o estigma que
envolve a atividade atualmente eacute uma barreira a ser superada por
aqueles que querem dar continuidade ao trabalho circense
(Bandeca2012)rdquo
Segundo Nilton o puacuteblico contemporacircneo eacute exigente e avalia o que
lhe eacute apresentado de acordo com o que pode ter acompanhado por
meio de veiacuteculos de comunicaccedilatildeo modernos As pessoas tecircm
uma expectativa antes de entrar num picadeiro e o ideal eacute que ela
seja superada O bom resultado eacute fundamental para a lotaccedilatildeo da
proacutexima sessatildeo(Bandeca2012)
Existem muitas pessoas que nunca se envolveram com circo e agora
passaram a olhar para este campo Satildeo indiviacuteduos que entendem o circo como
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
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Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
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artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
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No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
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Editora Ciacuterculo)
29
uma empresa e buscam profissionalismo Alguns promotores desse tipo de
atividade basearam as suas apresentaccedilotildees em nuacutemeros que usavam animais
principalmente bichos exoacuteticos Mas com o tempo e as leis que protegem os
animais isso foi acabando e perdendo o sentido Sou contra o uso de animais
Muitas vezes a plateacuteia se mostra tensa e preocupada com a apresentaccedilatildeo de um
bicho circo natildeo eacute para isso eacute justamente para a descontraccedilatildeo Muitos donos de
circos investiram nos animais e natildeo no ser humano e agora passam por
dificuldades e precisam buscar pela profissionalizaccedilatildeo a capacitaccedilatildeo dos
artistas
(httpwwwfolhadaregiaocombrMateriaphpid=87865-acesso em 7 de julho de
2012)
O puacuteblico brasileiro aprecia as atraccedilotildees perigosas como os malabares em
trapeacutezios e domadores de animais ferozes O uso de animais em circo eacute um
assunto polecircmico pois muitas vezes esses animais sofrem de maus tratos
Atualmente as atraccedilotildees circenses satildeo mais modernas e trazem muitas novidades
tecnoloacutegicas exemplo disso eacute o Cirque du Soleil
Circo Contemporacircneo
Hoje o circo tambeacutem tem uma ramificaccedilatildeo que eacute o circo contemporacircneo
que eacute aprendido em escolas natildeo soacute de pai para filho como antigamenteNo Rio de
Janeiro surgiu agrave vaacuterios anos a chamada Escola Nacional de Circo Nesta
escola jovens aprendem as teacutecnicas circenses e quando formados criam grupos
e passam a se apresentar ao puacuteblico (httpwwwinfoescolacomartes-
cenicashistoria-do-circo- acesso em fevereiro de 2013)
Hoje a Nau de Iacutecaros o Teatro de Anocircnimo o Circo Escola Picadeiro o
Linhas Aeacutereas a Intreacutepida Trupe os Parlapatotildees o Circo Miacutenimo os Acrobaacuteticos
Fratelli Patifes e Paspalhotildees fazem parte do Circo Contemporacircneo Brasileiro
(httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-acesso fevereiro2013)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
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No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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Editora Ciacuterculo)
30
CAPIacuteTULO 02 DIAGNOacuteSTICO DAS CARACTERIacuteSTICAS DE
GESTAtildeO
1 - Organizaccedilotildees circenses no contexto da economia
Este estudo exploratoacuterio buscou analisar a configuraccedilatildeo e a dinacircmica de
organizaccedilotildees circensescomo diagnoacutestico das caracteriacutesticas de gestotildees nos
circos Foram usados documentos governamentais de domiacutenio puacuteblico e
entrevistas com profissionais envolvidos com a realidade dos circos Como
resultadosforam identificadas caracteriacutesticas da estrutura organizacional dos
circos da sua forma de gestatildeo e da sua relaccedilatildeo com a sociedade e o mercado por
meio das poliacuteticas puacuteblicas de cultura Nesta relaccedilatildeo foram observadas limitaccedilotildees
levando a questionaacute-las e a considerar possibilidades de novas accedilotildees que
atendam as necessidades dos circos Conclui-se que a preservaccedilatildeo do capital
cultural circense no Brasil eacute algo conduzido principalmente pelo agrupamento
familiar nos circos e pela rede de profissionais circenses com o apoio ainda
escasso das autoridades o que limita o desenvolvimento deste segmento na
economia brasileira
Neste capituloo objetivo foi descrever o sistema de gestatildeo de uma
organizaccedilatildeo circense e diagnosticar as caracteriacutesticas de gestatildeo de um circo a
outro no qual por meio depesquisasaplicaccedilatildeo de questionaacuterios e entrevistas
com os diversos profissionais foram analisados o modo de vida e a gestatildeo dos
circos aleacutem de obtermos relatos de problemas relacionados agrave inadequaccedilatildeo entre
as poliacuteticas puacuteblicas existentes e as necessidades apresentadas pela organizaccedilatildeo
circense estudada
O interesse em realizar esta pesquisa surgiu do pressuposto da possiacutevel
desconsideraccedilatildeo da praacutetica circense como atividade da economia e patrimocircnio
cultural brasileiro pelas organizaccedilotildees puacuteblicas
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
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Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
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artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
ASSOCIACcedilAtildeO DE PESQUISA E POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ADMINISTRACcedilAtildeO 26
Florianoacutepolis Anais ANPAD 2000 16 f CD
FUNARTELei nordm 17615 de 4 de julho de 2008 Dispotildee sobre a concessatildeo de
incentivo fiscal com o objetivo de estimular a realizaccedilatildeo de projetos culturais no
Estado Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013
Histoacuteria do circo httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013) e httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 16 fevereiro de 2013
Sindicato dos Artistas e Teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees Rede de
Apoio ao Circo Disponiacutevel em lthttpwwwsatedcombrgt Acessado em 12 ago
2012
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS Cena Minas -
Precircmio Estado de Minas Gerais de Artes Cecircnicas Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
2013
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
31
Assim os objetivos foram tratados principalmente sobre as organizaccedilotildees
circenses e seu cotidiano sendo tratadas a estrutura organizacional e as formas
de gestatildeo observadas nos circos estudados Satildeo comuns as diferenccedilas em
caracteriacutesticas de gestatildeo dos circosdesde a empresa circense familiar ldquoCirco
Famiacuteliardquo ao circo moderno ou ldquoCirco Contemporacircneordquo
Com a modernizaccedilatildeo tecnoloacutegica e a evoluccedilatildeo histoacuterica do circo as
caracteriacutesticas de gestatildeo dessas empresas mudaram na maioria das companhias
circenses pode-se dizer que com o avanccedilo tecnoloacutegico e as novas formas de
entretenimentofez com que naturalmente os gerentes de circos ajustassem de
alguma forma inovadora e por um certo lado ousado o modo de gestatildeo e exibiccedilatildeo
de atraccedilotildees de suas companhias
Outro fator importante e decisivo mais recentefoi a proibiccedilatildeo da exibiccedilatildeo de
animais nos espetaacuteculos circensesA gestatildeo dos circos tiveram que literalmente
reinventar seus trabalhos artiacutesticos devido a falta dos animais grandes atraccedilotildees
que chamavam a atenccedilatildeo da populaccedilatildeoprincipalmente quando o circo chegava
nas cidades exibindo suas carretasjaulas e cercados cheio de animais exoacuteticos
Em 2009 quando a lei da proibiccedilatildeo de animais em circos foi
aprovadamuitas casas de espetaacuteculoassim chamado o circo pelos circenses
pensaram em fechar as portasalguns soacute pensaram outros infelizmente natildeo
acharam outra opccedilatildeo para pagar suas diacutevidas ocasionadas pela fraca renda de
bilheterias que decaiu-se muito neste periacuteodoagrave natildeo ser em baixar sua lonacomo
dizia os circenses
Foi um periacuteodo marcante para o universo circenserelata o diretor de
espetaacuteculosex-domador e ex-palhaccedilo Bozo Roberto Cassalyem
entrevista em Assis-SP em 15 de Novembro de 2011(CASSALY2011)
CASSALY (2011) relata que de modo geral os circos foram prejudicados por
esta lei pois os animais eram um dos pontos mais fortes na atraccedilatildeo e divulgaccedilatildeo
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do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
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exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
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11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
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e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
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renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
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focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
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circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
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12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
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Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
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2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
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De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
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fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
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61
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62
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Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
32
do circo na cidade para o puacuteblico pois poucos tem acesso aos zooloacutegicos e esta
era uma oportunidade de conhecer animais selvagens ou exoacuteticos
Agrave partir da proibiccedilatildeo a populaccedilatildeo se viu desmotivada com o circo sem
animaisComo uma uacutenica decisatildeo foi suficiente para influenciar tanto a
sociedade e abranger tanta discussatildeogerando uma enorme crise no
cenaacuterio circensecomentou o ex-domadorFaltou apoio das autoridades e
da populaccedilatildeo pela falta da atraccedilatildeo de animais(CASSALY 2011)
A maioria dos circenses perceberam que teria que mudar seu modo de
gestatildeo e apresentaccedilotildees para evitar seacuterios riscos de acabar a atividade circense
O famoso palhaccedilo Arrelia em seu livro Arrelia e o circo disse ldquoO Circo natildeo pode
pararrdquo o que impulsionou e fortaleceu a ideia de mudanccedilas no cenaacuterio dos
espetaacuteculos de circo O artista passou a ser o centro das atenccedilotildees mais
valorizado e adaptaccedilotildees tiveram que ser realizadas para garantir o emprego
daqueles que natildeo mas atuariam com animais como os domadores e tratadores de
animais
Os circos inovaram em suas apresentaccedilotildees com novas atraccedilotildees
modernizando e partindo para a ideacuteia de apresentaccedilotildees de circo contemporacircneo
os circos foram investindo em propagandas e em contrataccedilotildees de shows de TV
com artistas e personagens famososcomo PATATIacute e PATATAacute Patrulha -Maluca
com BananinhaComandante Duratildeo e Rapadura artistas de programas
humoriacutesticos da TV e personagens infantis BACKARDIGANS Bem 10 A Galinha
Pintadinha Homem-Aranha e Batman entre outros Assim o circo foi se
fortalecendo aos poucos processo este que ainda esta em plena evoluccedilatildeo para
assegurar o seu lugar no meio do entretenimento
Foram utilizadas entrevistas em alguns circos visitados Estas se deram
por meio da elaboraccedilatildeo de dois conjuntos de perguntas um para ser utilizado com
os profissionais envolvidos com a gestatildeo outro para os profissionais que natildeo
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
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focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
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fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
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61
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pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
33
exerciam atividades de gerenciamento devendo-se levar em consideraccedilatildeo que no
primeiro circo visitado ao qual denominamos ldquoCirco Ardquo os membros responsaacuteveis
pela gestatildeo tambeacutem desempenhavam outras funccedilotildees na organizaccedilatildeo entatildeo
optamos por utilizar ambos os grupos de perguntas para esses membros
No primeiro circo visitado (Circo A) foram entrevistados trecircs profissionais
responsaacuteveis pela gestatildeo e como esclarecido responsaacuteveis tambeacutem por outras
atividades e trecircs funcionaacuterios que natildeo atuam na gestatildeo
As principais perguntas elaboradas para a primeira fase do trabalho
envolviam na aacuterea da gestatildeo e o planejamento das viagenslogiacutestica levando em
consideraccedilatildeo que o circo eacute uma organizaccedilatildeo itinerante e que permanecia nos
municiacutepios de uma a quatro semanas dependendo da demanda Somado a isso
foram feitos questionamentos sobre a montagem dos espetaacuteculos e atraccedilotildees as
caracteriacutesticas do trabalho em um circoinformaccedilotildees gerais sobre os contratados
como origem (se de escolas de circo ou de outros circos ou ateacute mesmo sem
experiecircncia com a atividade circense) e escolaridadeinformaccedilotildees sobre o
processo criativo Outros dados sobre a gestatildeo e por fim sobre poliacuteticas puacuteblicas
voltadas para a organizaccedilatildeo circense
Tambeacutem foram utilizadas entrevistas com profissionais que possuem
contatos constante com diversos circose satildeo conhecedores da realidade circense
Assim foi elaborado um segundo conjunto de perguntas as quais objetivavam
conhecer accedilotildees voltadas para a preservaccedilatildeo do capital cultural circense e um
outro grupo de perguntas objetivando conhecer melhor a realidade dos circos e
as possiacuteveis deficiecircncias das poliacuteticas voltadas para as organizaccedilotildees circenses
aleacutem de discutir as informaccedilotildees obtidas nos circos visitados anteriormente Aleacutem
disso as informaccedilotildees obtidas foram confrontadas com as leis e poliacuteticas federal e
estadual que abrangem os circos
34
11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
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focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
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No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS Cena Minas -
Precircmio Estado de Minas Gerais de Artes Cecircnicas Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
2013
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
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11 Organizaccedilotildees circenses e seu cotidiano
O circo eacute uma empresa antiga e tradicional
ldquoTrata-se de uma instituiccedilatildeo capaz de sobreviver por seacuteculos sem
grandes alteraccedilotildees em sua estrutura possuindo ainda capacidade
de se adaptar constantemente agraves mudanccedilas devido agraves
habilidades e conhecimentos dos indiviacuteduos principal patrimocircnio
da organizaccedilatildeo circense responsaacuteveis pela sobrevivecircncia desta ao
longo dos anos (COSTA 2000)rdquo
Os circenses discordam de Baroni (2006) quando esse afirma que os circos
tradicionais viviam isolados do mundo exterior ao circo sem se relacionar outras
comunidades ou atividades culturais das cidades por onde se instalavam o que
provocou a ideia de que os circos soacute usufruem das instalaccedilotildees de uma cidade
com o objetivo de ganhar o seu dinheiro sem outros envolvimentos Os relatos dos
entrevistados circenses apontam outra realidade a de que existe interaccedilatildeo dos
artistas de circo com as cidades por onde transitam desde os gastos com
produtos baacutesicos ( alimentaccedilatildeo e vestuaacuterio ) ateacute educaccedilatildeo e outras formas de
entretenimento como cinema teatro festas entre outras atividades culturais da
regiatildeo
ldquoPoreacutem Baroni destaca como caracteriacutestica importante das
organizaccedilotildees circenses tradicionais o nomadismo ou itineracircncia
adotada como uma forma de sobrevivecircncia agraves diversas
dificuldades e sendo ainda uma contribuiccedilatildeo cultural dos
saltimbancos e ciganos(BARONI2006)rdquo
Assim foram entrevistados profissionais de dois circos que estavam em
temporada na cidade de Assis-SP nos anos de 2012 e 2013Circo Mundo Maacutegico
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e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
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renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
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focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
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circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
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12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
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Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
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2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
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De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
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O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
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outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
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apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
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Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
35
e Circo Fantaacutestico o que permitiu elaborar uma siacutentese que revelam a natureza
estrutural e a forma de gestatildeo dos circos considerando uma comparaccedilatildeo entre
eles sendo denominados como Circos A e B
Caracteriacutesticas de gestatildeo dos circos A e B em perspectiva comparada
O primeiro circo estudado Circo A possui como principais caracteriacutesticas a
itineracircncia e a gestatildeo familiar exercida pelo proprietaacuterio sua esposa e filho que
cuidam da parte gerencial como um todo com especializaccedilotildees e
departamentalizaccedilotildees claramente definidas O filho aleacutem de exercer papeacuteis
gerenciais tambeacutem participa de apresentaccedilotildees no espetaacuteculo juntamente com os
filhossua irmatilde e cunhado e sobrinhos tornando-se da mesma forma como
outros profissionais do circo responsaacuteveis por outras atividades
Aleacutem da famiacutelia proprietaacuteria do circo outras tambeacutem vivem e trabalham na
organizaccedilatildeo geralmente vindas de outros circos ou parentes indicados pelos
indiviacuteduos que jaacute fazem parte da organizaccedilatildeo Eacute permitido aos integrantes da
famiacutelia do Circo A continuarem ou natildeo trabalhando dentro do circo no futuro e
apesar da relutacircncia em deixar a organizaccedilatildeo ocorre investimento na educaccedilatildeo
das crianccedilas para que elas tenham oportunidade de seguir carreira em outras
aacutereas
Foi afirmado por todos os entrevistados que natildeo haacute problemas no circoem
termos teacutecnicos profissionais Observa-se uma flexibilidade e rapidez para resolver
os problemas Os gerentes do Circo A natildeo contratam profissionais de escolas de
circo justificando que estes natildeo possuem formaccedilatildeo voltada para os circos
tradicionais sendo contratados entatildeo em outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do
nuacutemero do profissional e posterior proposta de emprego Afirmou-se ainda que
essa troca eacute comum entre essas organizaccedilotildees
Esta empresa circensevisa o empreendedorismo eles investem muito em
sua estrutura luxuosa e moderna e em seus espetaacuteculoscontratando artistas
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
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Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
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2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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62
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
36
renomados e grandes atraccedilotildees do circo nacional e internacionalEste modo de
gestatildeo atrai o puacuteblico de todas as classes facilmente pela boa aparecircncia que o
circo aparenta ao chegar nas cidades com suas estruturas marcantes
comocarretas personalizadastraillers modernosvaacuterios ocircnibus para moradiaaleacutem
dos luxuosos e personalizados carros de propagandas como camionetes e vatildes
que fazem a divulgaccedilatildeo sonora do circo levando os artistas maquiados para
panfletagem de divulgaccedilatildeo do circo na cidade
Eacute de regra dessa empresa que os colaboradoressejam artistas ou
funcionaacuteriostrabalhem uniformizados com suas vestimentas personalizadase se
dediquem ao puacuteblico com extrema cordialidade e simpatiaRecepcionamos o
puacuteblico como gostariacuteamos de ser recepcionadossem duacutevida este modo de exercer
nosso trabalho faz toda a diferenccedila do nosso circo comparado agrave outros que
percorrem o Brasilrelata o gerente do circo Mario JuniorAssis-SP 10 fevde 2013
(JUNIOR empresaacuterio Proprietaacuterio Fantaacutestico circo2013)
O Circo B assim como o circo A tem como destaque a itinerancia e a
presenccedila de famiacutelias tradicionais trabalhando na organizaccedilatildeo a contrataccedilatildeo de
artistas de outros circos por meio da avaliaccedilatildeo do nuacutemero e posterior proposta de
emprego Este circo B tambeacutem investe em suas propagandas como o circo A
divulgam seus espetaacuteculos em toda a miacutedia local e regional das cidades No
entanto enquanto o circo A investe em seus espetaacuteculos com artistas e
apresentaccedilotildees e em suas grandes estruturas luxuosas e personalizadas o Circo
B prefere investir mais em Markenting e propagandas sonoras contratando
shows da TV que possam atrair principalmente as crianccedilas Assim mantem uma
estrutura menor mas faacutecil e raacutepida de montar e desmontar e com isso percorrer
vaacuterias cidades em um curto periacuteodo de tempo (de 5 a 10 dias) quando comparado
ao Circo A ( de 2 a 3 semanas)
As informaccedilotildees obtidas com as entrevistas realizadas permitiu observar a
existecircncia de duas ecircnfases de atuaccedilatildeo para com as praacuteticas circenses uma
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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62
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
37
focada na execuccedilatildeoou na qualidade do espetaacuteculo e empreendedorismo e outra
na formaccedilatildeo e propagandas insistentes para atrair o puacuteblico A ecircnfase na
execuccedilatildeo acontece no palcopicadeiro ou local de realizaccedilatildeo das atividades
circenses com finalidade comercial ou natildeo denominado como ldquocasa de
espetaacuteculordquo onde a estruturaccedilatildeo do circo eacute o principal elemento de distinccedilatildeo
Para que um circo seja considerado tradicional ele deve ser itinerante o
que diz respeito ao caraacuteter nocircmade dos circos aspecto fundamental para a sua
sobrevivecircncia e responsaacutevel pelo constante aprendizado da organizaccedilatildeo circense
e sua capacidade de adaptaccedilatildeo e ainda possuir tradiccedilatildeo familiar Isso diz respeito
agrave convivecircncia do profissional circense dentro da organizaccedilatildeo itinerante ao longo
de sua vida o que torna os profissionais com conhecimentos gerais sobre cada
processo da organizaccedilatildeo e a especializaccedilatildeo em determinada aacuterea mas com
possibilidade de cobrir os outros profissionais caso esses natildeo possam contribuir
com sua parte
A tradiccedilatildeo envolve tambeacutem o fato de os grupos familiares residirem no circo
e a constante mudanccedila delas em conjunto com toda a estrutura da organizaccedilatildeo
Mesmo que essa natildeo seja formada somente por famiacutelias tradicionais o trabalho e
o conviacutevio entre os membros se datildeo de forma contiacutenua ou seja natildeo termina com
o fim do espetaacuteculo fator determinado pela itineracircncia
Assim a partir de observaccedilotildees e dados obtidos por meio das entrevistas
identificou-se que haacute circos na contemporaneidade que podem ser considerados
como natildeo tradicionais por natildeo possuiacuterem membros de famiacutelias tradicionais na sua
gestatildeo e natildeo serem itinerantes possuindo estrutura fixa para os seus espetaacuteculos
Nessas organizaccedilotildees geralmente a maioria dos indiviacuteduos natildeo residem no
interior do circo Comparecem no local somente durante o tempo em que
trabalham e apoacutes o teacutermino retornam agraves suas residecircncias No caso do Circo B
apesar de natildeo ser composto estritamente de profissionais de famiacutelias tradicionais
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
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Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
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artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
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No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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Histoacuteria do circo httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013) e httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 16 fevereiro de 2013
Sindicato dos Artistas e Teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees Rede de
Apoio ao Circo Disponiacutevel em lthttpwwwsatedcombrgt Acessado em 12 ago
2012
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS Cena Minas -
Precircmio Estado de Minas Gerais de Artes Cecircnicas Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
2013
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
38
circenses a organizaccedilatildeo preserva as caracteriacutesticas de um circo tradicional como
a itinerancia e conjunto de conhecimentos habilidades e comportamentos
mantidos e transmitidos pelas famiacutelias tradicionais que fazem parte da
organizaccedilatildeo Assim os circos natildeo tradicionais satildeo aqueles que natildeo atendem a
esses requisitos satildeo outras atividades ou grupos de atividades que utilizam a
linguagem e praacuteticas circenses em suas encenaccedilotildees como grupos de danccedila
grupos de teatro profissionais de educaccedilatildeo fiacutesica que trabalhem com aacuterea
artiacutestica etc Eacute importante destacar que natildeo ser tradicional natildeo quer dizer que natildeo
possa ser considerado circo Esta distinccedilatildeo natildeo eacute riacutegida em alguns circos
podendo ocorrer a presenccedila de algumas caracteriacutesticas tanto em circos
tradicionais ou natildeo
A ecircnfase na formaccedilatildeo acontece nas escolas de circo externas ao circo ou
ainda no interior destes Esses espaccedilos de aprendizado satildeo chamados de
ldquoespaccedilos de especializaccedilatildeordquo de pessoas interessadas em competecircncias
circenses Deve-se lembrar que os profissionais dos circos visitados apesar de se
especializarem em algumas atividades podem possuir conhecimentos de outros
processos da organizaccedilatildeo do espetaacuteculo e natildeo estritamente da teacutecnica circense
Isso possibilita substituir outros profissionais quando estes natildeo podem exercer o
seu trabalho bem como permite ao circense ter conhecimentos sobre as
interdependecircncias existentes nas atividades do circo importantes para a sua
sustentabilidade financeira como a comercializaccedilatildeo de bens alimentiacutecios e
produtos recreativos infantis (como balotildees e brinquedos portaacuteteis)
As teacutecnicas circenses podem ainda ser utilizadas em programas
sociais que visam agrave inclusatildeo de jovens da periferia os chamados
Circos Sociais O circo social pode contribuir para afastamento dos
jovens da pobreza e da violecircncia(LOBO e CASSOLI2006)
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12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
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Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
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2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
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De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
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O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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62
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
39
12 - Principais processos e objetivos observados na dinacircmica dos circos
Considerando as caracteriacutesticas das organizaccedilotildees circenses no contexto da
economia criativa eacute importante compreender as possiacuteveis relaccedilotildees que os circos
possuem na qualidade de formas organizadas que se relacionam com o Estado
Brasileiro e suas poliacuteticas puacuteblicas
O Estado Brasileiro pode atuar com suas poliacuteticas puacuteblicas de cultura nos
acircmbitos Federal Estadual e Municipal O Ministeacuterio da Cultura foi criado por meio
de sua separaccedilatildeo do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo e Cultura prevista no Decreto nordm
91144 de 15 de marccedilo de 1985
(lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
Lei nordm 6533 de 24 e maio de 1978
Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo das profissotildees de artista e de teacutecnico em
espetaacuteculos de diversatildeo
O Art 29 garante aos filhos dos profissionais dos quais trata a lei cuja atividade
seja itinerante a transferecircncia da matriacutecula e vaga nas escolas puacuteblicas locais de
1ordm e 2ordm Graus e autorizada nas escolas particulares desses niacuteveis mediante
apresentaccedilatildeo de certificado da escola de origem
Lei nordm 8313 de 23 dezembro de1991
Institui Programa Nacional de Apoio agrave Cultura ndash PRONACcujo objetivo eacute apoiar e
direcionar recursos para investimentos em projetos culturais O PRONAC eacute
composto de trecircs mecanismos de financiamento o Fundo Nacional de Cultura
FNC a modalidade Mecenato e o Fundo de Investimento Cultural e Artiacutestico ndash
FICART
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
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outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
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CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
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apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
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Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
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Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
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fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
lthttpwwwrevistasufgbrindexphpfefarticleview126121gt Acesso em 24 fev
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Altera a Lei ndeg 8616 que conteacutem o Coacutedigo de Posturas do Municiacutepio de Belo
Horizontee daacute outras providecircncias
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62
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
40
Lei ndeg 17615 de 4 julho de 2008ou Lei Estadual de incentivo
Permite agraves pessoas juriacutedicas incentivarem a cultura com abatimento no ICMS
com contrapartida de 3 7 e 10 de acordo com o faturamento da empresa
segundo consta no corpo da lei
Quanto aos mecanismos do PRONAC o FNC eacute proveniente da arrecadaccedilatildeo
de outros fundos puacuteblicos que permite investimento direto do Ministeacuterio da Cultura
em projetos culturais financiando 80 do valor do projeto e exigindo 20 de
contrapartida em recursos ou em bens e serviccedilos a modalidade Mecenato faculta
agraves pessoas fiacutesicas ou juriacutedicas incentivarem a cultura abatendo no imposto de
renda com contrapartida para pessoas fiacutesicas de 20 na categoria doaccedilotildees e
40 na categoria patrociacutenios como pessoas juriacutedicas 40 na categoria doaccedilotildees
e 30 na categoria patrociacutenios o FICART que permitiria aplicaccedilatildeo em projetos
culturais de caraacuteter comercial por meio de fundos de investimentos criados por
instituiccedilotildees financeiras poreacutem esse mecanismo natildeo foi ativado
(httpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 17 fev 2013)
O problema que surge com as leis de incentivo eacute que as empresas
escolhem patrocinar os grandes eventos e nomes jaacute consagrados entatildeo o
incentivo passa a ter o objetivo de fazer publicidade da marca em vez de
realmente fomentar a cultura Assim os circos tradicionais principalmente os
menores satildeo excluiacutedos do processo o que pode acontecer tambeacutem com outras
organizaccedilotildees das diversas aacutereas da cultura
(httpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
41
2 - Poliacuteticas de incentivo agrave cultura que abrangem os circos no Brasil
21 - INCENTIVO FISCAL ou PATROCIacuteNIO DIRETO
Trata-se de uma oportunidade para lanccedilamentos de produtos espetaacuteculos
personalizados aleacutem de elaboraccedilatildeo de vantagens para seus clientes funcionaacuterios
ou fornecedores utilizando o circo como ferramenta de promoccedilatildeo eficaz como por
exemplo sua marca estampada em embalagens de alimentos (pipocas hot-dog
copos guardanapos) brindes e diversos outros formatos
(httpwwwcircodossonhoscompatrocinio -acessado em15 de setembro de
2012)
Toda accedilatildeo de marketing que usa a cultura como veiacuteculo de comunicaccedilatildeo para
se difundir o nome produto ou fixar imagem de uma empresa patrocinadora eacute
chamada de marketing cultural Para se fazer marketing cultural natildeo haacute foacutermula
fechada pois haacute variaacuteveis que conforme combinadas podem resultar numa
excelente accedilatildeo de marketing O que manda eacute a criatividade para atingir o puacuteblico
alvo de forma a atender os objetivos de comunicaccedilatildeo da empresa com os recursos
disponiacuteveis (httpwwwcircodossonhoscom-acessado em15 de setembro de
2012)
Ao patrocinar um espetaacuteculo circense por exemplo a empresa pode natildeo soacute
associar sua marca agravequele tipo de muacutesica e puacuteblico como pode tambeacutem oferecer
amostras de produto (promoccedilatildeo) distribuir ingressos para os seus funcionaacuterios
(endomarketing) eleger um dia exclusivo para convidados especiais (marketing de
relacionamento)enviar mala-direta aos consumidoresclientes informando que o
show estaacute acontecendo e eacute patrocinado pela empresa (marketing direto) mostrar o
artista consumindo o produto durante o show (merchandising) levantar
informaccedilotildees gerais sobre o consumidor por meio de pesquisas feitas no local
(database marketing) fazer uma publicaccedilatildeo sobre o evento (marketing editorial)
realizar uma campanha especiacutefica destacando a importacircncia do patrociacutenio
(publicidade) e muitas outras accedilotildees paralelas que tem o poder de ampliar a accedilatildeo
de marketing cultural
42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
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42
De todas as opccedilotildees de bens culturais agrave disposiccedilatildeo dos consumidores sem
duacutevida o circo eacute o que mais propicia proximidade com o puacuteblico jaacute que seus
artistas se apresentam em um picadeiro proacuteximo aos espectadores e sempre existe
grande interaccedilatildeo entre eles Esta interaccedilatildeo traz os consumidores para dentro deste
universo fantasioso todos sentem-se como parte integrante do circo
Eacute neste contexto que um produto pode ser anunciado o circo oferece um universo
muito amplo de possibilidades de divulgaccedilatildeo de produtos Desde logos em caixas
de pipoca a grandes cartazes stands publicidade audiovisual exibida em telotildees no
picadeiro publicidade apenas com aacuteudio na abertura intervalo e encerramento e
tantas outras formas (httpwwwcircodossonhoscom -acessado em 14 de julho
de 2012)
Precircmio Funarte - Carequinha de Estiacutemulo ao Circo
O objetivo eacute apoiar circos companhias trupes ou grupos circenses destinando
recursos para viabilizaccedilatildeo de projetos e premiaccedilatildeo de artistas circenses por sua
contribuiccedilatildeo para o desenvolvimento e divulgaccedilatildeo dessa arte (FUNARTE2010)
Precircmio Cena Minas
Eacute realizado pelo Governo de Minas Gerais por meio da Secretaria de Estado de
Cultura e da Companhia de Saneamento de Minas Gerais (Copasa) em parceria
com o Instituto Cultural Seacutergio Magnani atraveacutes de recursos da
Lei Rouanet objetiva incentivar as aacutereas de teatro danccedila e circo (SECRETARIA
DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011)
Fundo Estadual de Cultura
Eacute um instrumento de apoio complementar agrave Lei Estadual de Incentivo e outros
mecanismos de fomento do Estadovoltado aos projetos que encontram maiores
dificuldades para captar recursos do mercado Para concorrer ao
incentivo pessoas juriacutedicas com ou sem fins lucrativos devem submeter um
projeto de acordo com sua aacuterea para serem avaliados por uma comissatildeo
(SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS 2011b)
43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
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membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
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outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
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apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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43
O Precircmio Cena Minas se utiliza da diferenciaccedilatildeo de circos tradicionais e natildeo
tradicionais visando proteger os circenses tradicionais evitando que outras
atividades que se utilizam da linguagem circense como teatro danccedila entre outros
considerados circos natildeo-tradicionais concorram pelos mesmos precircmios ou
incentivos do governo na mesma aacuterea o que natildeo ocorre com as demais formas de
incentivo financeiro citados
O circo A natildeo direciona suas atividades para a formataccedilatildeo de projetos
visando pleitear incentivos financeiros tanto financiamentos diretos de empresas
quanto indiretos por meio de Leis de Incentivo mas sempre procuram por
patrociacutenio nas cidades em que se instalam
Observou-se nas reuniotildees com os artistas a inclinaccedilatildeo dos gestores de
empresas por outras atividades culturais como grupos de danccedila e de teatro que
demonstram aplicaccedilatildeo e organizaccedilatildeo no uso de recursos comuns da linguagem
gerencial na comunicaccedilatildeo de propostas Todavia segundo relatos dos circenses
ainda se desconsidera o circo no meio empresarial como uma atividade
financiaacutevel o que pode estar intensificando a possiacutevel marginalizaccedilatildeo desta
atividade no campo da cultura
O circo B possui parcerias com outras organizaccedilotildees para execuccedilatildeo de
projetos socioculturais que envolvem incentivos financeiros Esse circo se
diferencia de outros menores por jaacute ser uma organizaccedilatildeo bem conhecida
possuindo uma ldquomarcardquo que a torna atrativo para o puacuteblico podendo facilitar
parcerias com empresas para a captaccedilatildeo de recursos
Observou-se nesta pesquisa que os circos passam por grandes dificuldades
mas mantecircm suas praacuteticas em funcionamento para garantirem a sobrevivecircncia
dos seus profissionais Os circos natildeo se afastam do conteuacutedo artiacutestico para
conseguir maior domiacutenio na aacuterea administrativa pois no caso dos circos A e B os
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
44
membros da famiacutelia exercem funccedilotildees administrativas Natildeo mudar sua estrutura
organizacional e dinacircmica para se adaptar a essas formas de incentivo financeiro
pode contribuir para a dificuldade de se adaptar ao mercado
A configuraccedilatildeo e dinacircmica dos circos se diferenciam e o que existe de
semelhanccedilas pode ser causado por sua itinerancia que define um modo comum
de vida a infraestrutura do circo como picadeiro arquibancadas lona entre outros
elementos iguala-se por ser uma caracteriacutestica que define e torna reconheciacutevel
esse tipo de organizaccedilatildeo artiacutestica como circo
22 - Fatores Criacuteticos na Relaccedilatildeo entre Circos e o Estado no Brasil
O presente trabalho aponta uma inadequaccedilatildeo entre as poliacuteticas puacuteblicas
existentes e o modo de vida itinerante dos circosocorrendo a necessidade de
novas poliacuteticas especiacuteficas para minimizar ou resolver o problema Aleacutem disso
foram identificados problemas originados do desconhecimento por parte do
puacuteblico mercado imprensa e governo da realidade do circo e de suas
necessidades o que tambeacutem dificulta a criaccedilatildeo de leis especiacuteficas conforme
observaccedilotildees e informaccedilotildees obtidas com circenses
(httpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt Acesso em 18 fev
2013)
Um problema derivado da itinerancia dos circos eacute a falta de representaccedilatildeo
poliacutetica da classe profissional circense por natildeo haver indiviacuteduos que possam
participar do cotidiano poliacutetico de um determinado local sendo que essa
mobilidade tambeacutem gera outros problemas relacionados agrave falta de endereccedilo fixo
como a impossibilidade de conseguir financiamentos e possuir conta bancaacuteria os
circenses natildeo possuem acesso a programas sociais o direito de voto soacute pode ser
exercido caso o circense compareccedila na cidade onde obteve o seu tiacutetulo de eleitor
o que eacute inviaacutevel jaacute que esse pode estar trabalhando junto com o seu circo em
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
45
outro local sendo impedido de participar na poliacutetica privando-osnovamente de
representantes poliacuteticos
Os altos custos para a instalaccedilatildeo da estrutura dos circos nas cidades pelo
excesso de documentaccedilatildeo exigida e pela falta de espaccedilos puacuteblicos sendo
necessaacuterio alugar terrenos privados ao contraacuterio de outras atividades da aacuterea de
cultura e lazer que possuem espaccedilos cedidos pelo poder puacuteblico como palcos de
teatro galerias museus e praccedilas de esporte Aleacutem disto a dificuldade para se
obter um Alvaraacute de Licenccedila em cada cidade por que passam pois cada municiacutepio
estabelece os requisitos necessaacuterios para as apresentaccedilotildees circenses o que
demanda para cada municiacutepio reunir documentaccedilatildeo a cada estadia em cada
municiacutepio O natildeo cumprimento da lei por parte dos representantes do poder
puacuteblico e de membros da sociedade tambeacutem tornou ndash se um seacuterio problema para
as apresentaccedilotildees circenses nas escolas o que contraria o Art 29 da Lei
65331978 e isso tem impedido os circenses de se instalarem nas cidades e por
consequecircncia que eles exerccedilam seu trabalho o que priva tambeacutem os moradores
da cidade do acesso agrave cultura
(httpprofgegeblogspotcombr200803circohtml-acesso em 05 outubro de
2012)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
46
CAPIacuteTULO 03 O DISTANCIAMENTO EM RELACcedilAtildeO A TRADICcedilAtildeO
Neste capiacutetulo o foco estaacute centrado na anaacutelise das mudanccedilas ocorridas no
espaccedilo cecircnico do circo ao longo do tempo O despertar do Seacuteculo XVI daacute-nos a
oportunidade de pensar na chegada do circo ao Brasil logo apoacutes ter sido
descoberto por Cabral Mudanccedilas surgem na primeira deacutecada do Seacuteculo XIX com
a chegada da Famiacutelia real portuguesa fugindo das tropas napoleocircnicas A partir
desse momento vamos receber a visita de muitos grupos familiares circenses
vindos da Europa para mostrar seu trabalho nas novas terras
No final do Seacuteculo XIX como referecircncia quando muitas dessas famiacutelias
decidiram ficar por aqui foi possiacutevel separar os espetaacuteculos apresentados em
quatro tipos diferentes 1) Circo de Variedade ndash O circo tradicional apresentando
habilidades fiacutesicas animais exoacuteticos e acrobacias 2) Circo de Pantomimas ndash
Quando natildeo se tem mais animais e a pantomima passa a ocupar a arena 3) Circo
Teatro ndash O picadeiro torna-se ainda menor e surgiraacute um palco para a
apresentaccedilatildeo de espetaacuteculos teatrais 4) Circo Pavilhatildeo ndash O palco aumenta ainda
mais saindo para fora da tenda Natildeo havia nuacutemeros de variedade e o puacuteblico
procura o circo apenas em busca de apresentaccedilotildees de teatro
(httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
A itineracircncia das companhias circenses assim como a escassez de
recursos acabam por exigir que a cenografia circense seja extremamente
compacta e ao mesmo tempo reduzida a um miacutenimo de elementos concretos
Esse conjunto cenograacutefico tem como funccedilatildeo primordial apenas servir de
instrumento para que a plateacuteia possa localizar o espaccedilo projetado e ordenado que
representa um meio fiacutesico e um meio psicoloacutegico especialmente concebido para
abrigar accedilotildees humanas reais vividas por personagens ficcionais
O aproveitamento da matildeo de obra disponiacutevel para a execuccedilatildeo dessas
47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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47
apresentaccedilotildees prescindindo quase sempre de um profissional habituado com os
princiacutepios teatrais acaba por impor uma linguagem proacutepria caracterizada na
maioria das vezes por um tom primitivo no tratamento das imagens O resultado
que se vecirc sobre o pequeno palco eacute bastante rico e harmoniza-se com a
ingenuidade dos textos encenados assim como vai ao encontro das expectativas
quase infantis da plateacuteia
A limitaccedilatildeo imposta pela carecircncia de verbas destinadas especialmente agrave
produccedilatildeo desses espetaacuteculos exige que a mesma seja o mais econocircmica
possiacutevel valendo-se de um miacutenimo de elementos que diante dos olhos da plateacuteia
adquirem um aspecto essencialmente representativo O que se constata eacute que
nesse tipo de composiccedilatildeo cecircnica a grande maioria dos elementos eacute dotada de um
caraacuteter funcional e temporaacuterio jaacute que devido a essa mesma insuficiecircncia
financeira deveraacute servir a outros propoacutesitos na proacutexima montagem
Neste capiacutetulo a anaacutelise e reflexatildeo que se destina aos interesses nas
ramificaccedilotildees do ldquocircordquo considerando-se que a cenografia eacute uma de suas mais
significativas colunas de sustentaccedilatildeo Aleacutem de descrever um trajeto percorrendo 4
fases distintas pelas quais passou o circo no Brasil desde o espetaacuteculo de
variedades ateacute o pavilhatildeo tendo entre os dois extremos as pantomimas e o circo-
teatro examinaremos a formulaccedilatildeo das apresentaccedilotildees teatraistradicionais e
contemporanea e suas mudanccedilas em relaccedilatildeo ao distanciamento da tradiccedilatildeo para
o espetaacuteculo moderno da era atual
Ao falar em espaccedilo cecircnico circense compreende-se de iniacutecio uma aacuterea
determinada abrangendo dois setores especiacuteficos um para os que se apresentam
e outro para os que assistem Importante assinalar que tomando como ponto de
partida a estrutura circular ou oval da lona ambos os setores organizam-se e
ajustam-se buscando otimizar da melhor forma possiacutevel a ocupaccedilatildeo do terreno
onde o circo se instala
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
49
artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
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No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
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SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
48
Chama-se o territoacuterio destinado aos que se apresentam de aacuterea de espetaacuteculo dividida em outros dois espaccedilos distintos palco e
picadeiro(CASSALY2011)
A representaccedilatildeo teatral os rdquoshowsrdquo de cantores as apresentaccedilotildees de
artistas convidados aconteciam na maioria das vezes na regiatildeo mais nobre do
espaccedilo o palco Dentre os circenses a palavra palco indica apenas um piso
retangular elevado situado junto a uma das bordas da tenda com um rompimento
para entradas e saiacutedas junto ao fundo rdquordquo (TORRES 1998)
Segundo Torres (1998) todos os demais nuacutemeros incluiacutedos na variada
programaccedilatildeo que apresentava desde exibiccedilatildeo de luta- livre e cantores ateacute
adestramento de animais passando pelos indispensaacuteveis palhaccedilos devem se
utilizar do picadeiro para a apresentaccedilatildeo de suas habilidades Entenda-se por
picadeiro uma aacuterea circular ao niacutevel do chatildeo de terra batida recoberta de
serragem ocupando o centro da lona funcionando justamente como uma arena
em relaccedilatildeo frontal com o palco
Os espectadores acomodam-se em dois tipos de lugares com valores de
ingresso diferentes O preccedilo mais econocircmico geralmente daacute direito a um espaccedilo
indeterminado sem encosto na arquibancada ou geral que mais se assemelha a
uma grande escadaria armada de forma a acompanhar toda a borda da tenda
interrompendo-se em dois pontos especiacuteficos lateral e central um para a entrada
do puacuteblico e outro para o palco comunicando-se com o exterior da lonaJaacute os
circos modernos utilizam arquibancadas de alumiacutenio ou ferroque satildeo chamados
no circo de ldquopraticadordquoe subdivididos em 2 setoressendolateral com um preccedilo
mais econocircmico e central com visualizaccedilatildeo central para o palco ou picadeiro com
um valor um pouco acima da lateral Aleacutem das acomodaccedilatildeo denominadas como
aacuterea vip e camarotes formado por cadeiras com divisoacuterias ao praticado defronte ao
palco ou picadeiro proporcionando melhor visibilidade e contato com o
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artistasendo em preccedilos diferenciados e mais elevadosrdquo(CASTRO 2005)
Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
ele crianccedila ou adulto eacute a ideia de liberdade fazendo do homem circense um
cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
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de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
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Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
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artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
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concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
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No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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Certamente a itineracircncia eacute um dos aspectos que mais cativa o puacuteblico seja
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cidadatildeo do mundo senhor de seu destino desligado de qualquer tipo de amarras
e convenccedilotildees ainda que fazendo parte integrante delas e dependendo das
mesmas para sua sobrevivecircncia Situaccedilatildeo essa da itineracircncia que prevalece ateacute
hoje nas empresas circenses Este aspecto nocircmade do circo que o leva a
deslocar-se de uma regiatildeo para outra sem aspirar por uma base fixa em lugar
algum eacute bastante atraente para todos aqueles que de alguma forma sentem-se
prisioneiros de um cotidiano
Existe um consenso levando todo tipo de espectador a entender o circo
como um espaccedilo onde tudo eacute possiacutevel e o ser humano destaca-se diante da
populaccedilatildeo A ilusatildeo do belo traduzido por lindas mulheres com maquiagens
fascinantes e roupas luxuosas criam um efeito maacutegico onde o puacuteblico traduz
como o tempo parou em uma eacutepoca natildeo haacute envelhecimento ou tristezas a
imagem do belo e permanente As Crianccedilas satildeo alegres risonhas e simpaacuteticas
portadoras de caracteriacutesticas super-dotadas sem nenhum tipo de problema
doenccedila ou desanimo bem vestidas e um exemplo a ser seguido por outras
crianccedilas Estas crianccedilas desafiam as leis da gravidade voando no espaccedilo
balanccedilando-se no trapeacutezio com total liberdade como os passaacuteros
No centro do picadeiro feras satildeo submetidas ao comando do homem que
de posse desse dom o domiacutenio de animais ferozes eacute um espetaacuteculo que gera
sentimentos de reproduccedilatildeo da imagem do Criador Eacute como se toda a natureza e
suas forccedilas estivessem sob seu controle sem que isso lhe custe algum esforccedilo jaacute
que tudo eacute feito com um sorriso
Durante as apresentaccedilotildees o palhaccedilo transfere para uma plateia a sensaccedilatildeo
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
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Acesso em 15 fev 2013
61
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ndeg 7505 de 2 de julho de 1986 institui o Programa Nacional de Apoio agrave Cultura
(Pronac) e daacute outras providecircnciasDiaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil
Brasiacutelia DF 24 dez 1991 Disponiacutevel em
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2013
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da Presidecircncia da Repuacuteblica e dos Ministeacuterios e daacute outras providecircncias Diaacuterio
Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 19 nov 1992 Disponiacutevel
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Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
50
de otimismo esperanccedila e simplicidade Por mais difiacuteceis que tenham sido as
experiecircncias por ele vividas tudo converge para uma absoluta convicccedilatildeo de que
tudo seraacute na maior perfeita apresentaccedilatildeo A figura do palhaccedilo assemelha-se a
uma entidade superior e pelo inesperado de suas reaccedilotildees diante das
adversidades
Mas haacute algo que contagia toda esta gente que se exibe debaixo das lonas e
que vai muito mais aleacutem do exerciacutecio da forccedila dos atributos da beleza do talento
para despertar o riso ou de qualquer outra habilidade a coragem No picadeiro os
artistas circenses datildeo a impressatildeo de desconhecer o sentido do medo e a prova
disso satildeo os novos desafios aos quais se lanccedilam a todo instante conscientes de
que isso faz parte da profissatildeo de risco que abraccedilaram rdquo(CASTRO 2005)
Os aspectos caracteriacutesticos apontados na composiccedilatildeo do artista circense
estatildeo presentes desde o iniacutecio da humanidade e atravessaram diversas
civilizaccedilotildees exercendo o mesmo poder de atraccedilatildeo sobre os indiviacuteduos
independentemente do sexo da classe social que ocupam da faixa de idade a
que pertenccedilam ou do grau de conhecimento que possuam
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Em qualquer eacutepoca e em qualquer lugar o picadeiro foi o centro das
atenccedilotildees na expectativa de que alguma coisa muito diferente sempre vai
acontecer diante dos espectadores testemunha do espetaacuteculo
1 - Da Antiguidade greco-romana agrave Idade Meacutedia e Renascimento
Os saacutetiros figuras indispensaacuteveis nos rituais dionisiacuteacos na antiguidade
greco-romana invadiram outras aacutereas com seus falsos falos pendurados entre as
pernas suas maacutescaras disformes e grotescas fazendo rir o povo e dando origem
a uma linhagem de artistas do picadeiro que mais tarde viriam a se tornar
parentes proacuteximos dos palhaccedilos httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt
Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
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fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
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Altera a Lei ndeg 8616 que conteacutem o Coacutedigo de Posturas do Municiacutepio de Belo
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Disponiacutevelhttpcmbhapwebcmbhmggovbr8080silinternetconsultaNormasdet
Acesso em 28 jan 2013
BOLOGNESI Maacuterio Fernando
O corpo como princiacutepio TransFormAccedilatildeo Mariacutelia v 24 n 12001 Disponiacutevel
em lthttpwwwscielobrscielophpscript=sci_arttextamppid=S0101-
31732001000100007amplng=enampnrm=isogt Acesso em 12 dez 2012
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e dispotildee sobre a estrutura transferindo-lhe os oacutergatildeos que menciona e daacute outras
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mar 1985 Disponiacutevel em
lthttpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
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BRASIL Lei nordm 6533 de 24 de maio de 1978 Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo
das profissotildees de Artistas e de teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 26
maio 1978 Disponiacutevel em lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL6533htmgt
Acesso em 15 fev 2013
61
BRASIL Lei nordm 8313 de 23 de dezembro de 1991 Restabelece princiacutepios da Lei
ndeg 7505 de 2 de julho de 1986 institui o Programa Nacional de Apoio agrave Cultura
(Pronac) e daacute outras providecircnciasDiaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil
Brasiacutelia DF 24 dez 1991 Disponiacutevel em
lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL8313conshtmgt Acesso em 13 fev
2013
BRASIL Lei nordm 8490 de 19 de novembro de 1992 Dispotildee sobre a organizaccedilatildeo
da Presidecircncia da Repuacuteblica e dos Ministeacuterios e daacute outras providecircncias Diaacuterio
Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 19 nov 1992 Disponiacutevel
emlthttpwwwplanaltogovbrccivil_03leisL8490htmgt Acesso em 15 fev
2013
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ldquoBOZOrdquoRoberto Cassaly
CASTRO2005 rdquo(CASTRO VIVEIROSAlice O Elogio da bobagem Satildeo Paulo-SP p34)
Circo dos Sonhos httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07
de Fevereiro de 2013)
Cirque Du Soleil httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso
em 23 fevereiro 2013
COSTA MM O velho-novo circo um estudo de sobrevivecircncia organizacional
pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
ASSOCIACcedilAtildeO DE PESQUISA E POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ADMINISTRACcedilAtildeO 26
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FUNARTELei nordm 17615 de 4 de julho de 2008 Dispotildee sobre a concessatildeo de
incentivo fiscal com o objetivo de estimular a realizaccedilatildeo de projetos culturais no
Estado Disponiacutevel em
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acesso em 16 fevereiro de 2013
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Apoio ao Circo Disponiacutevel em lthttpwwwsatedcombrgt Acessado em 12 ago
2012
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS Cena Minas -
Precircmio Estado de Minas Gerais de Artes Cecircnicas Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
2013
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
51
Na Idade Meacutedia e Renascimento buscando escapar agraves possiacuteveis
perseguiccedilotildees da Igreja zelosa da moral e dos bons costumes os artistas
circenses tornaram-se itinerantes andando de uma cidade para outra em busca
do puacuteblico que natildeo sabia onde encontraacute-los Caminhar em grupos sempre foi mais
faacutecil do que empreender a uma jornada solitaacuteria Com base nesse princiacutepio
saltimbancos de todas as categorias reuniam-se em caravanas entendendo que a
uniatildeo faz a forccedila Desse encontro surgiram famiacutelias ou nuacutecleos de trabalho
ligados por laccedilos sanguumliacuteneos ou apenas por afinidades que percorriam estradas
e rotas descrevendo longos trajetos que terminavam temporariamente em
encruzilhadas becos vielas praccedilas e mercados (httpwwwcircushistoryorguk
Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O tempo de permanecircncia era invariavelmente muito curto o necessaacuterio para
que os poucos habitantes das vizinhanccedilas tomassem conhecimento das atraccedilotildees
apresentadas e contribuiacutessem com algumas moedas que permitiriam agrave companhia
ir um pouco mais adiante
Aleacutem das demonstraccedilotildees de forccedila fiacutesica equiliacutebrio agilidade e leveza
encaixaram-se agora os nuacutemeros cocircmicos vividos pelos velhos integrantes que jaacute
natildeo possuiacuteam a mesma vitalidade de antes ou crianccedilas ainda em fase de
preparaccedilatildeo Os pequenos desde muito cedo eram submetidos a treinamentos
diversos para que pudessem encontrar suas verdadeiras aptidotildees Tatildeo logo
tivessem se apropriado desses conhecimentos eram expostos aos olhos das
multidotildees que se admiravam com a flexibilidade infantil
Surgem ainda na idade meacutedia os nuacutemeros musicais nos quais os homens
tocavam instrumentos diversos e um conjunto de mulheres executava algum tipo
de danccedila atendendo especificamente aos interesses e agrave curiosidade da
populaccedilatildeo masculina local
Da mesma forma durante a Idade Meacutedia o circo vai abrigar um outro tipo de
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
BARONI Joseacute Francisco Arte circense a magia e o encantamento dentro e
fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
lthttpwwwrevistasufgbrindexphpfefarticleview126121gt Acesso em 24 fev
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BELO HORIZONTE (Minas Gerais) Lei n 9845 de 8 de abril de 2010
Altera a Lei ndeg 8616 que conteacutem o Coacutedigo de Posturas do Municiacutepio de Belo
Horizontee daacute outras providecircncias
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Acesso em 28 jan 2013
BOLOGNESI Maacuterio Fernando
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BRASIL Decreto nordm 91144 de 15 de marccedilo de 1985 Cria o Ministeacuterio da Cultura
e dispotildee sobre a estrutura transferindo-lhe os oacutergatildeos que menciona e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 15
mar 1985 Disponiacutevel em
lthttpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 16 fev 2013
BRASIL Lei nordm 6533 de 24 de maio de 1978 Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo
das profissotildees de Artistas e de teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 26
maio 1978 Disponiacutevel em lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL6533htmgt
Acesso em 15 fev 2013
61
BRASIL Lei nordm 8313 de 23 de dezembro de 1991 Restabelece princiacutepios da Lei
ndeg 7505 de 2 de julho de 1986 institui o Programa Nacional de Apoio agrave Cultura
(Pronac) e daacute outras providecircnciasDiaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil
Brasiacutelia DF 24 dez 1991 Disponiacutevel em
lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL8313conshtmgt Acesso em 13 fev
2013
BRASIL Lei nordm 8490 de 19 de novembro de 1992 Dispotildee sobre a organizaccedilatildeo
da Presidecircncia da Repuacuteblica e dos Ministeacuterios e daacute outras providecircncias Diaacuterio
Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 19 nov 1992 Disponiacutevel
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2013
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Cassaly(2011)Entrevista 20-11-2011 Diretor de espetaacuteculos e ex-palhaccedilo
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CASTRO2005 rdquo(CASTRO VIVEIROSAlice O Elogio da bobagem Satildeo Paulo-SP p34)
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COSTA MM O velho-novo circo um estudo de sobrevivecircncia organizacional
pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
ASSOCIACcedilAtildeO DE PESQUISA E POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ADMINISTRACcedilAtildeO 26
Florianoacutepolis Anais ANPAD 2000 16 f CD
FUNARTELei nordm 17615 de 4 de julho de 2008 Dispotildee sobre a concessatildeo de
incentivo fiscal com o objetivo de estimular a realizaccedilatildeo de projetos culturais no
Estado Disponiacutevel em
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2012
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS Cena Minas -
Precircmio Estado de Minas Gerais de Artes Cecircnicas Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
2013
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
52
artista Nuacutemeros primaacuterios de maacutegica conquistam o puacuteblico que natildeo conseguia
entender como eacute que matildeos tatildeo aacutegeis faziam desaparecer moedas diante de seus
olhos e de dentro de seus bolsos
Malabarismo com objetos diversos era presenccedila em uma representaccedilatildeo
circense Bolas arcos garrafas e frutas jaacute haviam sido incorporados agrave tradiccedilatildeo
das apresentaccedilotildees Com o passar do tempo novos elementos foram sendo
acrescentados a esta atraccedilatildeo em particular tochas incandescentes armas
afiadas botas e chapeacuteus
Eacute tambeacutem nesse periacuteodo que essas companhias ambulantes iratildeo somar aos
seus elencos algumas aberraccedilotildees da natureza atraindo a curiosidade do puacuteblico
que se mostrava muito interessado em ver de perto anotildees de estatura miacutenima
portadores de deficiecircncias diversas e moleacutestias ainda desconhecidas Esses seres
exoacuteticos por forccedila das circunstacircncias faziam de suas anomalias no meio das
praccedilas ou em cima de carros uma forma de sobrevivecircncia Eacute sabido que
frequumlentemente eram os proacuteprios familiares daquela criatura os primeiros a
procurar as companhias circenses para em troca de alguns tostotildees vender-lhes
uma nova atraccedilatildeo e livrar-se de um velho problema
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
Animais entram nesse programa desempenhando diversos papeacuteis Cavalos
exibem-se em nuacutemeros de adestramento Catildees danccedilavam equilibrando-se sobre
duas patas e pequenos macacos vindos de terras distantes provocavam muito
mais riso quanto maior fosse sua semelhanccedila com ares e gestos humanos
Partindo das sobras de uma memoacuteria ancestral que remonta aos tempos do
circo romano os artistas do picadeiro no momento em que optaram por procurar
um ponto para fincar suas bases vatildeo levantar uma grande tenda coberta
Obedece-se ao mesmo modelo latino com a aacuterea de representaccedilatildeo no centro do
espaccedilo que traz de volta a imagem da praccedila e cadeiras dispostas de forma
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
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comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
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shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
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CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
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fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
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2013
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Altera a Lei ndeg 8616 que conteacutem o Coacutedigo de Posturas do Municiacutepio de Belo
Horizontee daacute outras providecircncias
Disponiacutevelhttpcmbhapwebcmbhmggovbr8080silinternetconsultaNormasdet
Acesso em 28 jan 2013
BOLOGNESI Maacuterio Fernando
O corpo como princiacutepio TransFormAccedilatildeo Mariacutelia v 24 n 12001 Disponiacutevel
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31732001000100007amplng=enampnrm=isogt Acesso em 12 dez 2012
BRASIL Decreto nordm 91144 de 15 de marccedilo de 1985 Cria o Ministeacuterio da Cultura
e dispotildee sobre a estrutura transferindo-lhe os oacutergatildeos que menciona e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 15
mar 1985 Disponiacutevel em
lthttpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 16 fev 2013
BRASIL Lei nordm 6533 de 24 de maio de 1978 Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo
das profissotildees de Artistas e de teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees e daacute outras
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maio 1978 Disponiacutevel em lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL6533htmgt
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ndeg 7505 de 2 de julho de 1986 institui o Programa Nacional de Apoio agrave Cultura
(Pronac) e daacute outras providecircnciasDiaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil
Brasiacutelia DF 24 dez 1991 Disponiacutevel em
lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL8313conshtmgt Acesso em 13 fev
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Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 19 nov 1992 Disponiacutevel
emlthttpwwwplanaltogovbrccivil_03leisL8490htmgt Acesso em 15 fev
2013
BRASIL Ministeacuterio da Cultura Disponiacutevel em lthttpwwwculturagovbrgt Acesso
em 12 ago2012
Cassaly(2011)Entrevista 20-11-2011 Diretor de espetaacuteculos e ex-palhaccedilo
ldquoBOZOrdquoRoberto Cassaly
CASTRO2005 rdquo(CASTRO VIVEIROSAlice O Elogio da bobagem Satildeo Paulo-SP p34)
Circo dos Sonhos httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07
de Fevereiro de 2013)
Cirque Du Soleil httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso
em 23 fevereiro 2013
COSTA MM O velho-novo circo um estudo de sobrevivecircncia organizacional
pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
ASSOCIACcedilAtildeO DE PESQUISA E POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ADMINISTRACcedilAtildeO 26
Florianoacutepolis Anais ANPAD 2000 16 f CD
FUNARTELei nordm 17615 de 4 de julho de 2008 Dispotildee sobre a concessatildeo de
incentivo fiscal com o objetivo de estimular a realizaccedilatildeo de projetos culturais no
Estado Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013
Histoacuteria do circo httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013) e httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 16 fevereiro de 2013
Sindicato dos Artistas e Teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees Rede de
Apoio ao Circo Disponiacutevel em lthttpwwwsatedcombrgt Acessado em 12 ago
2012
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS Cena Minas -
Precircmio Estado de Minas Gerais de Artes Cecircnicas Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
2013
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
53
concecircntrica compondo um anel em torno da arena A doma de cavalos
selvagense a praacutetica da montaria sempre estiveram desde tempos imemoriais
associadas aos haacutebitos da aristocracia Alguns cavalos de linhagem selecionada
vindos de muito longe valiam verdadeiras fortunas e poder exibi-los diante dos
olhos alheios era uma forma de demonstrar poder autoridade riqueza elegacircncia
e bom gosto httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013)
2 ndash No Seacuteculo XVII e Seacuteculo XIX
No seacuteculo XVII com todas essas idas e vindas eacute natural que as
companhias se encontrem nas encruzilhadas das estradas e trocassem entre si
experiecircncias relatassem fatos ocorridos alertassem para possiacuteveis perigos e
dividissem conhecimentos
O intercacircmbio de matildeo de obra artiacutestica entre os componentes dessas
companhias tambeacutem era digno de registro e novos integrantes eram admitidos
nos grupos jaacute solidamente estabelecidos assim como aceitava-se a partida de
velhos companheiros
Seja qual for o idioma natal da maioria dos membros de uma trupe a liacutengua
natildeo representa nenhum tipo de obstaacuteculo para que ocorra a comunicaccedilatildeo plena
internamente ou entre o artista e seu puacuteblico
Natildeo havia a preocupaccedilatildeo da companhia em se ter uma unidade monetaacuteria
para equacionar seus negoacutecios nas diferentes praccedilas visitadas A coleta era
sempre feita com valores locais e o mecanismo de troca prevalecia em grande
parte das vezes Para contornar tempos de pouco puacuteblico artistas circenses
desenvolviam atividades manuais produzindo artefatos diversos que variavam
de utensiacutelios metaacutelicos para uso domeacutestico ateacute artigos de couro cuidadosamente
54
manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
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fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
lthttpwwwrevistasufgbrindexphpfefarticleview126121gt Acesso em 24 fev
2013
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Altera a Lei ndeg 8616 que conteacutem o Coacutedigo de Posturas do Municiacutepio de Belo
Horizontee daacute outras providecircncias
Disponiacutevelhttpcmbhapwebcmbhmggovbr8080silinternetconsultaNormasdet
Acesso em 28 jan 2013
BOLOGNESI Maacuterio Fernando
O corpo como princiacutepio TransFormAccedilatildeo Mariacutelia v 24 n 12001 Disponiacutevel
em lthttpwwwscielobrscielophpscript=sci_arttextamppid=S0101-
31732001000100007amplng=enampnrm=isogt Acesso em 12 dez 2012
BRASIL Decreto nordm 91144 de 15 de marccedilo de 1985 Cria o Ministeacuterio da Cultura
e dispotildee sobre a estrutura transferindo-lhe os oacutergatildeos que menciona e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 15
mar 1985 Disponiacutevel em
lthttpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 16 fev 2013
BRASIL Lei nordm 6533 de 24 de maio de 1978 Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo
das profissotildees de Artistas e de teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 26
maio 1978 Disponiacutevel em lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL6533htmgt
Acesso em 15 fev 2013
61
BRASIL Lei nordm 8313 de 23 de dezembro de 1991 Restabelece princiacutepios da Lei
ndeg 7505 de 2 de julho de 1986 institui o Programa Nacional de Apoio agrave Cultura
(Pronac) e daacute outras providecircnciasDiaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil
Brasiacutelia DF 24 dez 1991 Disponiacutevel em
lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL8313conshtmgt Acesso em 13 fev
2013
BRASIL Lei nordm 8490 de 19 de novembro de 1992 Dispotildee sobre a organizaccedilatildeo
da Presidecircncia da Repuacuteblica e dos Ministeacuterios e daacute outras providecircncias Diaacuterio
Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 19 nov 1992 Disponiacutevel
emlthttpwwwplanaltogovbrccivil_03leisL8490htmgt Acesso em 15 fev
2013
BRASIL Ministeacuterio da Cultura Disponiacutevel em lthttpwwwculturagovbrgt Acesso
em 12 ago2012
Cassaly(2011)Entrevista 20-11-2011 Diretor de espetaacuteculos e ex-palhaccedilo
ldquoBOZOrdquoRoberto Cassaly
CASTRO2005 rdquo(CASTRO VIVEIROSAlice O Elogio da bobagem Satildeo Paulo-SP p34)
Circo dos Sonhos httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07
de Fevereiro de 2013)
Cirque Du Soleil httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso
em 23 fevereiro 2013
COSTA MM O velho-novo circo um estudo de sobrevivecircncia organizacional
pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
ASSOCIACcedilAtildeO DE PESQUISA E POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ADMINISTRACcedilAtildeO 26
Florianoacutepolis Anais ANPAD 2000 16 f CD
FUNARTELei nordm 17615 de 4 de julho de 2008 Dispotildee sobre a concessatildeo de
incentivo fiscal com o objetivo de estimular a realizaccedilatildeo de projetos culturais no
Estado Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013
Histoacuteria do circo httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013) e httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 16 fevereiro de 2013
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2012
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS Cena Minas -
Precircmio Estado de Minas Gerais de Artes Cecircnicas Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
2013
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
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manufaturadosEacute possiacutevel entender que Philip Astley como foi buscar no circo
romano a inspiraccedilatildeo para implantar as fundaccedilotildees do circo contemporacircneo O circo
coberto de (ASTLEY 1780)
No seacuteculo XIX destaca ndashse a grande forccedila exercida pela transmissatildeo
verbal dos conhecimentos preservados ateacute os dias de hoje Pontos fundamentais
das caracteriacutesticas notadamente teatrais associadas agrave destreza corporal
permaneceram presentes no vocabulaacuterio do mundo circense
O circo Norte- americano introduz animais exoacuteticos na arena circense
sendo o primeiro a exibir um elefante o que deixou a plateia deslumbrada O
baixo investimento deste espetaacuteculo rendeu um grande retorno financeiro (
httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de marccedilo de 2013)
O circo no Brasil tem como tradiccedilatildeo ligar os ciganos agraves praacuteticas circenses
Muitos anos antes dos grandes descobrimentos representantes dessa etnia eram
figuras de destaque nas apresentaccedilotildees de feiras nas praccedilas e nas vielas
demonstrando suas mais diversas habilidades Entre essas especialidades
atribuiacutedas aos ciganos incluem-se a doma de animais ilusionismo e exibiccedilotildees de
destreza com animais Alguns relatos dizem que a presenccedila de ciganos era
obrigatoacuteria nas festas populares pois eles traziam a muacutesica a descontraccedilatildeo a
danccedila e a alegria Muitas vezes erguiam suas tendas utilizadas como habitaccedilatildeo
para servir de abrigo agraves representaccedilotildees que tinham no seu programa ateacute mesmo
nuacutemeros de teatro de bonecos Adeptos do nomadismo as tribos ciganas
deslocavam-se de uma cidade para outra Esses bandos adaptavam seus
espetaacuteculos ao gosto dos habitantes do local e muitas vezes aceitavam sugestotildees
desses O resultado era a criaccedilatildeo de novos nuacutemeros Lombos de burros eram o
meio de transporte mais utilizado e as apresentaccedilotildees mais bem sucedidas
coincidiam com os dias de festas apontados no calendaacuterio religioso
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
BARONI Joseacute Francisco Arte circense a magia e o encantamento dentro e
fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
lthttpwwwrevistasufgbrindexphpfefarticleview126121gt Acesso em 24 fev
2013
BELO HORIZONTE (Minas Gerais) Lei n 9845 de 8 de abril de 2010
Altera a Lei ndeg 8616 que conteacutem o Coacutedigo de Posturas do Municiacutepio de Belo
Horizontee daacute outras providecircncias
Disponiacutevelhttpcmbhapwebcmbhmggovbr8080silinternetconsultaNormasdet
Acesso em 28 jan 2013
BOLOGNESI Maacuterio Fernando
O corpo como princiacutepio TransFormAccedilatildeo Mariacutelia v 24 n 12001 Disponiacutevel
em lthttpwwwscielobrscielophpscript=sci_arttextamppid=S0101-
31732001000100007amplng=enampnrm=isogt Acesso em 12 dez 2012
BRASIL Decreto nordm 91144 de 15 de marccedilo de 1985 Cria o Ministeacuterio da Cultura
e dispotildee sobre a estrutura transferindo-lhe os oacutergatildeos que menciona e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 15
mar 1985 Disponiacutevel em
lthttpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 16 fev 2013
BRASIL Lei nordm 6533 de 24 de maio de 1978 Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo
das profissotildees de Artistas e de teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 26
maio 1978 Disponiacutevel em lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL6533htmgt
Acesso em 15 fev 2013
61
BRASIL Lei nordm 8313 de 23 de dezembro de 1991 Restabelece princiacutepios da Lei
ndeg 7505 de 2 de julho de 1986 institui o Programa Nacional de Apoio agrave Cultura
(Pronac) e daacute outras providecircnciasDiaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil
Brasiacutelia DF 24 dez 1991 Disponiacutevel em
lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL8313conshtmgt Acesso em 13 fev
2013
BRASIL Lei nordm 8490 de 19 de novembro de 1992 Dispotildee sobre a organizaccedilatildeo
da Presidecircncia da Repuacuteblica e dos Ministeacuterios e daacute outras providecircncias Diaacuterio
Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 19 nov 1992 Disponiacutevel
emlthttpwwwplanaltogovbrccivil_03leisL8490htmgt Acesso em 15 fev
2013
BRASIL Ministeacuterio da Cultura Disponiacutevel em lthttpwwwculturagovbrgt Acesso
em 12 ago2012
Cassaly(2011)Entrevista 20-11-2011 Diretor de espetaacuteculos e ex-palhaccedilo
ldquoBOZOrdquoRoberto Cassaly
CASTRO2005 rdquo(CASTRO VIVEIROSAlice O Elogio da bobagem Satildeo Paulo-SP p34)
Circo dos Sonhos httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07
de Fevereiro de 2013)
Cirque Du Soleil httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso
em 23 fevereiro 2013
COSTA MM O velho-novo circo um estudo de sobrevivecircncia organizacional
pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
ASSOCIACcedilAtildeO DE PESQUISA E POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ADMINISTRACcedilAtildeO 26
Florianoacutepolis Anais ANPAD 2000 16 f CD
FUNARTELei nordm 17615 de 4 de julho de 2008 Dispotildee sobre a concessatildeo de
incentivo fiscal com o objetivo de estimular a realizaccedilatildeo de projetos culturais no
Estado Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013
Histoacuteria do circo httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013) e httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 16 fevereiro de 2013
Sindicato dos Artistas e Teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees Rede de
Apoio ao Circo Disponiacutevel em lthttpwwwsatedcombrgt Acessado em 12 ago
2012
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS Cena Minas -
Precircmio Estado de Minas Gerais de Artes Cecircnicas Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
2013
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
55
Affonso Aacutevila em seu livro O teatro em Minas Gerais aponta diversas
manifestaccedilotildees circenses ocorridas nesse estado na segunda metade do seacuteculo
XVIII e seacuteculo XIX Eram representaccedilotildees teatrais mescladas com nuacutemeros de
danccedilas palhaccedilos e pantomimas completas comandadas por Joseacute Chiarini Este
representante da famiacutelia italiana Chiarini tinha em seu curriacuteculo mais de 200 anos
de tradiccedilotildees circenses em feiras ruas praccedilas e mercados da Europa O traacutefico de
escravos comum nessa eacutepoca tambeacutem servia para enriquecer as companhias
itinerantes que viram no negro um potencial novo para a exibiccedilatildeo de forccedila fiacutesica e
talento musical Os espetaacuteculos desse periacuteodo se eacute que podem ser chamados
assim caracterizavam-se por uma sucessatildeo de nuacutemeros desconexos entre si
onde cada um dos componentes da trupe mostrava ao puacuteblico o que era capaz de
fazer Essas trupes vivendo ainda dentro de um espiacuterito medieval reuniam em
suas fileiras trecircs espeacutecies distintas de circenses os ciganos os europeus de
origens diversas e os negros vindos do continente africano
O circo brasileiro por tradiccedilatildeo valoriza e investe no elemento humano
pondo em evidecircncia suas destrezas habilidades e acima de tudo a
inquestionaacutevel criatividade nacional
No espiacuterito de adequaccedilatildeo que o circo adotou para ajustar-se agraves muitas
variantes da realidade brasileira reservou-se um lugar especial para os palhaccedilos
que aqui ganharam destaque e notoriedade tornando-se figuras exponenciais das
quais depende substancialmente o sucesso de uma companhia
O circo que se estabeleceu em nosso paiacutes moldou algumas de suas
atraccedilotildees ao gosto das multidotildees que quase sempre deixavam-se encantar logo agrave
primeira vista pela figura do palhaccedilo que graccedilas agrave sua participaccedilatildeo fazia por
alguns instantes com que aquela gente se esquecesse das dificuldades da vida
O palhaccedilo brasileiro natildeo faz uso do silecircncio como instrumento de
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
BARONI Joseacute Francisco Arte circense a magia e o encantamento dentro e
fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
lthttpwwwrevistasufgbrindexphpfefarticleview126121gt Acesso em 24 fev
2013
BELO HORIZONTE (Minas Gerais) Lei n 9845 de 8 de abril de 2010
Altera a Lei ndeg 8616 que conteacutem o Coacutedigo de Posturas do Municiacutepio de Belo
Horizontee daacute outras providecircncias
Disponiacutevelhttpcmbhapwebcmbhmggovbr8080silinternetconsultaNormasdet
Acesso em 28 jan 2013
BOLOGNESI Maacuterio Fernando
O corpo como princiacutepio TransFormAccedilatildeo Mariacutelia v 24 n 12001 Disponiacutevel
em lthttpwwwscielobrscielophpscript=sci_arttextamppid=S0101-
31732001000100007amplng=enampnrm=isogt Acesso em 12 dez 2012
BRASIL Decreto nordm 91144 de 15 de marccedilo de 1985 Cria o Ministeacuterio da Cultura
e dispotildee sobre a estrutura transferindo-lhe os oacutergatildeos que menciona e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 15
mar 1985 Disponiacutevel em
lthttpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 16 fev 2013
BRASIL Lei nordm 6533 de 24 de maio de 1978 Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo
das profissotildees de Artistas e de teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 26
maio 1978 Disponiacutevel em lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL6533htmgt
Acesso em 15 fev 2013
61
BRASIL Lei nordm 8313 de 23 de dezembro de 1991 Restabelece princiacutepios da Lei
ndeg 7505 de 2 de julho de 1986 institui o Programa Nacional de Apoio agrave Cultura
(Pronac) e daacute outras providecircnciasDiaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil
Brasiacutelia DF 24 dez 1991 Disponiacutevel em
lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL8313conshtmgt Acesso em 13 fev
2013
BRASIL Lei nordm 8490 de 19 de novembro de 1992 Dispotildee sobre a organizaccedilatildeo
da Presidecircncia da Repuacuteblica e dos Ministeacuterios e daacute outras providecircncias Diaacuterio
Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 19 nov 1992 Disponiacutevel
emlthttpwwwplanaltogovbrccivil_03leisL8490htmgt Acesso em 15 fev
2013
BRASIL Ministeacuterio da Cultura Disponiacutevel em lthttpwwwculturagovbrgt Acesso
em 12 ago2012
Cassaly(2011)Entrevista 20-11-2011 Diretor de espetaacuteculos e ex-palhaccedilo
ldquoBOZOrdquoRoberto Cassaly
CASTRO2005 rdquo(CASTRO VIVEIROSAlice O Elogio da bobagem Satildeo Paulo-SP p34)
Circo dos Sonhos httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07
de Fevereiro de 2013)
Cirque Du Soleil httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso
em 23 fevereiro 2013
COSTA MM O velho-novo circo um estudo de sobrevivecircncia organizacional
pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
ASSOCIACcedilAtildeO DE PESQUISA E POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ADMINISTRACcedilAtildeO 26
Florianoacutepolis Anais ANPAD 2000 16 f CD
FUNARTELei nordm 17615 de 4 de julho de 2008 Dispotildee sobre a concessatildeo de
incentivo fiscal com o objetivo de estimular a realizaccedilatildeo de projetos culturais no
Estado Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013
Histoacuteria do circo httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013) e httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 16 fevereiro de 2013
Sindicato dos Artistas e Teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees Rede de
Apoio ao Circo Disponiacutevel em lthttpwwwsatedcombrgt Acessado em 12 ago
2012
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS Cena Minas -
Precircmio Estado de Minas Gerais de Artes Cecircnicas Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
2013
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
56
comunicaccedilatildeo tal como os europeus que empregam a miacutemica como linguagem O
nosso palhaccedilo pelo contraacuterio sintetizou de maneira exemplar o aspecto cultural
da comunicaccedilatildeo brasileira
O palhaccedilo que melhor atende agraves expectativas das plateacuteias brasileiras eacute
aquele que soube adicionar uma certa sensualidade comedida que transparece
em ares de conquistador A maliacutecia eacute permitida porque nunca extrapola os limites
do duplo sentido Algumas vezes a verdade e a sinceridade natildeo satildeo seus maiores
atributos mas em sua boca a mentira eacute sedutora e atraente e por forccedila de sua
graccedila qualquer infraccedilatildeo cometida pode ser facilmente perdoada
O palhaccedilo brasileiro canta toca instrumentos executa passos de danccedila eacute
reacuteu e viacutetima ao mesmo tempo ingecircnuo lanccedilando matildeo de todos os recursos ao
seu alcance para conscientemente vir a se tornar a grande atraccedilatildeo do circo
httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07 de Fevereiro de
2013)
O puacuteblico que aqui habitava era o resultado de uma fusatildeo de raccedilas haacutebitos
e costumes apresentando ateacute os dias de hoje caracteriacutesticas distintas das
plateacuteias europeacuteias ou americanas Enquanto essas apreciam a teacutecnica circense
como um veiacuteculo de expressatildeo artiacutestica no Brasil o que mais chama a atenccedilatildeo e
emociona a audiecircncia satildeo os nuacutemeros perigosos transformando em grandes
atraccedilotildees o trapeacutezio os animais ferozes e os palhaccedilos
A paixatildeo da plateacuteia brasileira pelos animais selvagens obrigou as
companhias a adquirir espeacutecies oriundos principalmente da fauna africana As
longas viagens de travessia do oceano acomodadas em jaulas improvisadas
associadas agraves peacutessimas condiccedilotildees de higiene dessas embarcaccedilotildees faziam com
que as feras desembarcassem em nossas terras portando algumas enfermidades
que devido agrave inadequaccedilatildeo ao clima demoravam muito mais para serem tratadas
e combatidas
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
BARONI Joseacute Francisco Arte circense a magia e o encantamento dentro e
fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
lthttpwwwrevistasufgbrindexphpfefarticleview126121gt Acesso em 24 fev
2013
BELO HORIZONTE (Minas Gerais) Lei n 9845 de 8 de abril de 2010
Altera a Lei ndeg 8616 que conteacutem o Coacutedigo de Posturas do Municiacutepio de Belo
Horizontee daacute outras providecircncias
Disponiacutevelhttpcmbhapwebcmbhmggovbr8080silinternetconsultaNormasdet
Acesso em 28 jan 2013
BOLOGNESI Maacuterio Fernando
O corpo como princiacutepio TransFormAccedilatildeo Mariacutelia v 24 n 12001 Disponiacutevel
em lthttpwwwscielobrscielophpscript=sci_arttextamppid=S0101-
31732001000100007amplng=enampnrm=isogt Acesso em 12 dez 2012
BRASIL Decreto nordm 91144 de 15 de marccedilo de 1985 Cria o Ministeacuterio da Cultura
e dispotildee sobre a estrutura transferindo-lhe os oacutergatildeos que menciona e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 15
mar 1985 Disponiacutevel em
lthttpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 16 fev 2013
BRASIL Lei nordm 6533 de 24 de maio de 1978 Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo
das profissotildees de Artistas e de teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 26
maio 1978 Disponiacutevel em lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL6533htmgt
Acesso em 15 fev 2013
61
BRASIL Lei nordm 8313 de 23 de dezembro de 1991 Restabelece princiacutepios da Lei
ndeg 7505 de 2 de julho de 1986 institui o Programa Nacional de Apoio agrave Cultura
(Pronac) e daacute outras providecircnciasDiaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil
Brasiacutelia DF 24 dez 1991 Disponiacutevel em
lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL8313conshtmgt Acesso em 13 fev
2013
BRASIL Lei nordm 8490 de 19 de novembro de 1992 Dispotildee sobre a organizaccedilatildeo
da Presidecircncia da Repuacuteblica e dos Ministeacuterios e daacute outras providecircncias Diaacuterio
Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 19 nov 1992 Disponiacutevel
emlthttpwwwplanaltogovbrccivil_03leisL8490htmgt Acesso em 15 fev
2013
BRASIL Ministeacuterio da Cultura Disponiacutevel em lthttpwwwculturagovbrgt Acesso
em 12 ago2012
Cassaly(2011)Entrevista 20-11-2011 Diretor de espetaacuteculos e ex-palhaccedilo
ldquoBOZOrdquoRoberto Cassaly
CASTRO2005 rdquo(CASTRO VIVEIROSAlice O Elogio da bobagem Satildeo Paulo-SP p34)
Circo dos Sonhos httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07
de Fevereiro de 2013)
Cirque Du Soleil httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso
em 23 fevereiro 2013
COSTA MM O velho-novo circo um estudo de sobrevivecircncia organizacional
pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
ASSOCIACcedilAtildeO DE PESQUISA E POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ADMINISTRACcedilAtildeO 26
Florianoacutepolis Anais ANPAD 2000 16 f CD
FUNARTELei nordm 17615 de 4 de julho de 2008 Dispotildee sobre a concessatildeo de
incentivo fiscal com o objetivo de estimular a realizaccedilatildeo de projetos culturais no
Estado Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013
Histoacuteria do circo httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013) e httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 16 fevereiro de 2013
Sindicato dos Artistas e Teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees Rede de
Apoio ao Circo Disponiacutevel em lthttpwwwsatedcombrgt Acessado em 12 ago
2012
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS Cena Minas -
Precircmio Estado de Minas Gerais de Artes Cecircnicas Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
2013
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
57
No momento em que pressionadas pelas constantes crises econocircmicas e
mudanccedilas no sistema de governo que imprudentemente sem dar nenhuma
chance pelo menos aos grandes circenses que cuidavam e tratavam corretamente
de seus animaiscriaram uma lei na qual proibisse qualquer tipo de animais para
exibiccedilotildees em seus espetaacuteculossendo que o cachorrogatopaacutessaros e outrossatildeo
animais domeacutesticos e podemos ter em casaaleacutem dos rodeios que se fortalecem a
cada ano com exibiccedilotildees de touros ferozes e belos cavalos As companhias natildeo
tiveram mais condiccedilotildees de continuar importando animais para encher os olhos dos
espectadores foi preciso pensar em uma soluccedilatildeo raacutepida que substituiacutesse as
atraccedilotildees em extinccedilatildeo e mantivesse o puacuteblico interessado no espetaacuteculo circense
Eacute nesse instante que nasce o ldquocirco moderno ou contecircmporaneo encontrando no
Brasil o solo mais feacutertil para a multiplicaccedilatildeo de sua arte (CASSALY2011)
Para abrigar o espetaacuteculo moderno contemporaneo e de teatro os artistas
circenses reproduziram o modelo criado por Franconi em Paris aproveitando uma
parte da plateacuteia em frente ao picadeiro onde se instalou um palco italiano por
excelecircncia
O espaccedilo do circo brasileiro eacute uma reacuteplica do europeu fazendo do picadeiro
central o ponto de convergecircncia das atenccedilotildees em torno do qual distribuem-se as
cadeiras Ateacute mesmo os circos mais pobres reproduzem esse modelo convictos
de que essa eacute a melhor maneira de apresentar suas atraccedilotildees aos olhos do
puacuteblico rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo Ciacuterculo
1998 p 33)
Apesar de todas mudanccedilas e distanciamento dos circos atuais em relaccedilatildeo a
tradiccedilatildeoeacute notoacuterio que a grande maioria apresenta de alguma forma algo da
tradiccedilatildeo circense ateacute os dias de hojeseja em apresentaccedilotildees ou estruturaAleacutem da
baixa dos circos pela perda dos animais em seus espetaacuteculosa proacutepria sociedade
se distanciou e deixou de valorizar a arte circenseateacute mesmo pelas inovaccedilotildees em
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
BARONI Joseacute Francisco Arte circense a magia e o encantamento dentro e
fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
lthttpwwwrevistasufgbrindexphpfefarticleview126121gt Acesso em 24 fev
2013
BELO HORIZONTE (Minas Gerais) Lei n 9845 de 8 de abril de 2010
Altera a Lei ndeg 8616 que conteacutem o Coacutedigo de Posturas do Municiacutepio de Belo
Horizontee daacute outras providecircncias
Disponiacutevelhttpcmbhapwebcmbhmggovbr8080silinternetconsultaNormasdet
Acesso em 28 jan 2013
BOLOGNESI Maacuterio Fernando
O corpo como princiacutepio TransFormAccedilatildeo Mariacutelia v 24 n 12001 Disponiacutevel
em lthttpwwwscielobrscielophpscript=sci_arttextamppid=S0101-
31732001000100007amplng=enampnrm=isogt Acesso em 12 dez 2012
BRASIL Decreto nordm 91144 de 15 de marccedilo de 1985 Cria o Ministeacuterio da Cultura
e dispotildee sobre a estrutura transferindo-lhe os oacutergatildeos que menciona e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 15
mar 1985 Disponiacutevel em
lthttpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 16 fev 2013
BRASIL Lei nordm 6533 de 24 de maio de 1978 Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo
das profissotildees de Artistas e de teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 26
maio 1978 Disponiacutevel em lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL6533htmgt
Acesso em 15 fev 2013
61
BRASIL Lei nordm 8313 de 23 de dezembro de 1991 Restabelece princiacutepios da Lei
ndeg 7505 de 2 de julho de 1986 institui o Programa Nacional de Apoio agrave Cultura
(Pronac) e daacute outras providecircnciasDiaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil
Brasiacutelia DF 24 dez 1991 Disponiacutevel em
lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL8313conshtmgt Acesso em 13 fev
2013
BRASIL Lei nordm 8490 de 19 de novembro de 1992 Dispotildee sobre a organizaccedilatildeo
da Presidecircncia da Repuacuteblica e dos Ministeacuterios e daacute outras providecircncias Diaacuterio
Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 19 nov 1992 Disponiacutevel
emlthttpwwwplanaltogovbrccivil_03leisL8490htmgt Acesso em 15 fev
2013
BRASIL Ministeacuterio da Cultura Disponiacutevel em lthttpwwwculturagovbrgt Acesso
em 12 ago2012
Cassaly(2011)Entrevista 20-11-2011 Diretor de espetaacuteculos e ex-palhaccedilo
ldquoBOZOrdquoRoberto Cassaly
CASTRO2005 rdquo(CASTRO VIVEIROSAlice O Elogio da bobagem Satildeo Paulo-SP p34)
Circo dos Sonhos httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07
de Fevereiro de 2013)
Cirque Du Soleil httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso
em 23 fevereiro 2013
COSTA MM O velho-novo circo um estudo de sobrevivecircncia organizacional
pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
ASSOCIACcedilAtildeO DE PESQUISA E POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ADMINISTRACcedilAtildeO 26
Florianoacutepolis Anais ANPAD 2000 16 f CD
FUNARTELei nordm 17615 de 4 de julho de 2008 Dispotildee sobre a concessatildeo de
incentivo fiscal com o objetivo de estimular a realizaccedilatildeo de projetos culturais no
Estado Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013
Histoacuteria do circo httpwwwcircushistoryorguk Circushtml ) gt Acesso em 04 de
marccedilo de 2013) e httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 16 fevereiro de 2013
Sindicato dos Artistas e Teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees Rede de
Apoio ao Circo Disponiacutevel em lthttpwwwsatedcombrgt Acessado em 12 ago
2012
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS Cena Minas -
Precircmio Estado de Minas Gerais de Artes Cecircnicas Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
2013
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
58
shows modernos que atraem os jovens De qualquer formavivemos uma era de
inovaccedilatildeo na qual os grandes circos estatildeo retornando com novas propostas e de
interesse geral da sociedadeindependentemente da faixa de idade ou classe
social O circo novo vem para todos (ORFEIOrlando2010)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
BARONI Joseacute Francisco Arte circense a magia e o encantamento dentro e
fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
lthttpwwwrevistasufgbrindexphpfefarticleview126121gt Acesso em 24 fev
2013
BELO HORIZONTE (Minas Gerais) Lei n 9845 de 8 de abril de 2010
Altera a Lei ndeg 8616 que conteacutem o Coacutedigo de Posturas do Municiacutepio de Belo
Horizontee daacute outras providecircncias
Disponiacutevelhttpcmbhapwebcmbhmggovbr8080silinternetconsultaNormasdet
Acesso em 28 jan 2013
BOLOGNESI Maacuterio Fernando
O corpo como princiacutepio TransFormAccedilatildeo Mariacutelia v 24 n 12001 Disponiacutevel
em lthttpwwwscielobrscielophpscript=sci_arttextamppid=S0101-
31732001000100007amplng=enampnrm=isogt Acesso em 12 dez 2012
BRASIL Decreto nordm 91144 de 15 de marccedilo de 1985 Cria o Ministeacuterio da Cultura
e dispotildee sobre a estrutura transferindo-lhe os oacutergatildeos que menciona e daacute outras
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mar 1985 Disponiacutevel em
lthttpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 16 fev 2013
BRASIL Lei nordm 6533 de 24 de maio de 1978 Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo
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providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 26
maio 1978 Disponiacutevel em lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL6533htmgt
Acesso em 15 fev 2013
61
BRASIL Lei nordm 8313 de 23 de dezembro de 1991 Restabelece princiacutepios da Lei
ndeg 7505 de 2 de julho de 1986 institui o Programa Nacional de Apoio agrave Cultura
(Pronac) e daacute outras providecircnciasDiaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil
Brasiacutelia DF 24 dez 1991 Disponiacutevel em
lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL8313conshtmgt Acesso em 13 fev
2013
BRASIL Lei nordm 8490 de 19 de novembro de 1992 Dispotildee sobre a organizaccedilatildeo
da Presidecircncia da Repuacuteblica e dos Ministeacuterios e daacute outras providecircncias Diaacuterio
Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 19 nov 1992 Disponiacutevel
emlthttpwwwplanaltogovbrccivil_03leisL8490htmgt Acesso em 15 fev
2013
BRASIL Ministeacuterio da Cultura Disponiacutevel em lthttpwwwculturagovbrgt Acesso
em 12 ago2012
Cassaly(2011)Entrevista 20-11-2011 Diretor de espetaacuteculos e ex-palhaccedilo
ldquoBOZOrdquoRoberto Cassaly
CASTRO2005 rdquo(CASTRO VIVEIROSAlice O Elogio da bobagem Satildeo Paulo-SP p34)
Circo dos Sonhos httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07
de Fevereiro de 2013)
Cirque Du Soleil httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso
em 23 fevereiro 2013
COSTA MM O velho-novo circo um estudo de sobrevivecircncia organizacional
pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
ASSOCIACcedilAtildeO DE PESQUISA E POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ADMINISTRACcedilAtildeO 26
Florianoacutepolis Anais ANPAD 2000 16 f CD
FUNARTELei nordm 17615 de 4 de julho de 2008 Dispotildee sobre a concessatildeo de
incentivo fiscal com o objetivo de estimular a realizaccedilatildeo de projetos culturais no
Estado Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrarquivosFomentoeIncentivoFilelei-17615-de-04-
07-2008pdfgt Acessado em 28 jan 2013
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marccedilo de 2013) e httpwwwpindoramacircusarqbrescolasroteiescolashtm-
acesso em 16 fevereiro de 2013
Sindicato dos Artistas e Teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees Rede de
Apoio ao Circo Disponiacutevel em lthttpwwwsatedcombrgt Acessado em 12 ago
2012
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS Cena Minas -
Precircmio Estado de Minas Gerais de Artes Cecircnicas Disponiacutevel em
lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=74gt Acesso em 18 fev
2013
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA Fundo Estadual de Cultura
Disponiacutevel em lthttpwwwculturamggovbrtask=internaampsec=9ampcat=60gt
Acesso em 18 fev 2013
TORRES1998 rdquo (TORRES Antocircnio O Circo no Brasil Satildeo Paulo Satildeo Paulo
Editora Ciacuterculo)
59
CONCLUSAtildeO
Procurou-se desenvolver uma contribuiccedilatildeo cientiacutefica somada aos esforccedilos
empreendidos pelos artistas e profissionais do circo que tentam propagar e
preservar o capital cultural circense O trabalho demonstrou que eacute possiacutevel
contribuir com a produccedilatildeo de conhecimento sobre a realidade dos circos mesmo
com a escassez de informaccedilotildees bibliograacuteficas disponiacuteveis sobre as organizaccedilotildees
circenses sobretudo relacionadas agraves aacutereas de administraccedilatildeo e da economia
Verificou-se a dificuldade em se manter contato com os profissionais circenses
devido agrave itineracircncia movimentaccedilatildeo dos circos pelos diversos municiacutepios e a
concentraccedilatildeo de oacutergatildeos representativos em outras cidades
Constatou-se que a preservaccedilatildeo do capital cultural e da tradiccedilatildeo circense eacute
algo conduzido principalmente pelo agrupamento familiar e pela rede de
organizaccedilotildees circenses que demonstrou ser necessaacuteria com o apoio ainda
discreto do Estado para que o circo sobreviva e mantenha ldquovivordquo o seu capital
cultural
Vale acrescentar que as escolas de circo apresentam-se como um potencial
espaccedilo para contribuir com a preservaccedilatildeo e disseminaccedilatildeo das praacuteticas circenses
Foram identificadas limitaccedilotildees e restriccedilotildees no que diz respeito agraves praacuteticas e
agraves leis que afetam a organizaccedilatildeo circense ocorrendo possibilidade e
necessidade de melhorias legais que atendam agraves necessidades das organizaccedilotildees
circenses Haacute necessidade de organizar uma rede que possa representar
politicamente o circo nos municiacutepios com a criaccedilatildeo de nuacutecleos interligados com
as organizaccedilotildees representativas da classe circense melhorando a comunicaccedilatildeo
dos circos entre a sociedade e os representantes puacuteblicos Tais aspectos
relacionados agraves relaccedilotildees dos circos com os governos federal estadual e municipal
tecircm indicado com base em evidecircncias da pesquisa a existecircncia de dificuldades
de articulaccedilatildeo sociopoliacutetica em prol do desenvolvimento sistematizado deste
segmento da economia no Brasil
60
REFERENCIAS BIBLIOGRAacuteFICAS
BARONI Joseacute Francisco Arte circense a magia e o encantamento dentro e
fora das lonas Pensar a Praacutetica v 9 n 1 janjun 2006 Disponiacutevel em
lthttpwwwrevistasufgbrindexphpfefarticleview126121gt Acesso em 24 fev
2013
BELO HORIZONTE (Minas Gerais) Lei n 9845 de 8 de abril de 2010
Altera a Lei ndeg 8616 que conteacutem o Coacutedigo de Posturas do Municiacutepio de Belo
Horizontee daacute outras providecircncias
Disponiacutevelhttpcmbhapwebcmbhmggovbr8080silinternetconsultaNormasdet
Acesso em 28 jan 2013
BOLOGNESI Maacuterio Fernando
O corpo como princiacutepio TransFormAccedilatildeo Mariacutelia v 24 n 12001 Disponiacutevel
em lthttpwwwscielobrscielophpscript=sci_arttextamppid=S0101-
31732001000100007amplng=enampnrm=isogt Acesso em 12 dez 2012
BRASIL Decreto nordm 91144 de 15 de marccedilo de 1985 Cria o Ministeacuterio da Cultura
e dispotildee sobre a estrutura transferindo-lhe os oacutergatildeos que menciona e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 15
mar 1985 Disponiacutevel em
lthttpwwwculturagovbrsitewp-contentuploads200709decreto-criacao-
mincpdfgt Acesso em 16 fev 2013
BRASIL Lei nordm 6533 de 24 de maio de 1978 Dispotildee sobre a regulamentaccedilatildeo
das profissotildees de Artistas e de teacutecnicos em Espetaacuteculos de Diversotildees e daacute outras
providecircncias Diaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 26
maio 1978 Disponiacutevel em lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL6533htmgt
Acesso em 15 fev 2013
61
BRASIL Lei nordm 8313 de 23 de dezembro de 1991 Restabelece princiacutepios da Lei
ndeg 7505 de 2 de julho de 1986 institui o Programa Nacional de Apoio agrave Cultura
(Pronac) e daacute outras providecircnciasDiaacuterio Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil
Brasiacutelia DF 24 dez 1991 Disponiacutevel em
lthttpwwwplanaltogovbrccivil_03LeisL8313conshtmgt Acesso em 13 fev
2013
BRASIL Lei nordm 8490 de 19 de novembro de 1992 Dispotildee sobre a organizaccedilatildeo
da Presidecircncia da Repuacuteblica e dos Ministeacuterios e daacute outras providecircncias Diaacuterio
Oficial da Repuacuteblica Federativa do Brasil Brasiacutelia DF 19 nov 1992 Disponiacutevel
emlthttpwwwplanaltogovbrccivil_03leisL8490htmgt Acesso em 15 fev
2013
BRASIL Ministeacuterio da Cultura Disponiacutevel em lthttpwwwculturagovbrgt Acesso
em 12 ago2012
Cassaly(2011)Entrevista 20-11-2011 Diretor de espetaacuteculos e ex-palhaccedilo
ldquoBOZOrdquoRoberto Cassaly
CASTRO2005 rdquo(CASTRO VIVEIROSAlice O Elogio da bobagem Satildeo Paulo-SP p34)
Circo dos Sonhos httpwwwcircoshistoriasorgbr Circoshtml ) gt Acesso em 07
de Fevereiro de 2013)
Cirque Du Soleil httpwwwcirquedusoleilcomcirquedusoleildefaulthtm-acesso
em 23 fevereiro 2013
COSTA MM O velho-novo circo um estudo de sobrevivecircncia organizacional
pela preservaccedilatildeo dos valores institucionais In ENCONTRO NACIONAL DA
62
ASSOCIACcedilAtildeO DE PESQUISA E POacuteS-GRADUACcedilAtildeO EM ADMINISTRACcedilAtildeO 26
Florianoacutepolis Anais ANPAD 2000 16 f CD
FUNARTELei nordm 17615 de 4 de julho de 2008 Dispotildee sobre a concessatildeo de
incentivo fiscal com o objetivo de estimular a realizaccedilatildeo de projetos culturais no
Estado Disponiacutevel em
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