Como Escrever Se Tudo é Proíbido

ANAIS DO XV CONGRESSO NACIONAL DE LINGUSTICA E FILOLOGIA

p. 1379 Cadernos do CNLF, Vol. XV, N 5, t. 2. Rio de Janeiro: CiFEFiL, 2011

A POESIA NA DITADURA MILITAR: COMO ESCREVER QUANDO TUDO PROIBIDO?

Francisco Heraldo Bezrra Felipe [email protected]

1. Introduo

Durante os mais de 20 anos de ditadura militar no Brasil, a poesia tornou-se a voz de um povo oprimido, que tinha medo de sair s ruas e no mais retornar e que via com o passar dos dias seus direitos serem cassados por meio de atos institucionais. Era em torno desse clima tenso, de medo e incertezas, que poemas gritavam no escuro daqueles dias, o grito h muito preso na garganta do povo.

Nesse contexto, o objetivo desta pesquisa investigar os mtodos utilizados para produzir e divulgar a produo potica dos anos de dita-dura e a identificao das marcas que essa produo deixou nas obras de hoje.

2. Objetivos

Com base no levantamento de dados que possam contribuir com os estudos de nossa literatura, a pesquisa tem por objetivo resgatar os as-pectos da produo potica dos anos de ditadura militar no Brasil. Desta forma, traa-se um comparativo com outros perodos de modo que se possa buscar o entendimento da inteno dos poetas e respectivamente de seus poemas; investigam-se, ainda, as tcnicas utilizadas para escapar da censura imposta e as marcas deixadas na produo de hoje. Com o levan-tamento desses dados, tentar-se- abrir caminho para uma melhor abor-dagem da literatura brasileira posterior terceira gerao do modernismo brasileiro.

3. Metodologia

A metodologia consiste na investigao, em livros, revistas, v-deos e na internet, de dados histricos e literrios relacionados aos anos de ditadura militar brasileira. A partir desses dados contextuais da poca e em comparao com os textos, fruto da produo literria do perodo, ser realizada a anlise das poesias, buscando-se uma comparao do pe-


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rodo com outros perodos, tais como o Barroco e a primeira gerao do Modernismo brasileiro.

4. Desenvolvimento

4.1. A poesia antes do medo

O clima de esquerda visivelmente notado no Brasil mostrava um povo politizado, nacionalista e com olhos no futuro. A crescente mo-dernizao, marcada pela construo da nova capital do pas, gerava um clima de euforia. A industrializao iniciada no governo Vargas, ganhava fora ainda maior. Os sindicatos movimentavam as massas trabalhadoras em busca de melhorias e o movimento estudantil se fazia presente e atu-ante.

Refletindo no clima da poca, compreende-se que a arte e a cultu-ra no deixaram de avanar e retrataram os mesmos aspectos. Na literatu-ra, a busca pela modernidade j comeara na dcada passada com a cria-o da poesia concreta pelos irmos Haroldo e Augusto de Campos jun-tamente com Dcio Pignatari, poesia essa que buscava romper com o pa-dro j estabelecido, utilizando-se de todos os espaos em branco do pa-pel, na composio do poema. Agora, no inicio de 1960, ainda querendo romper com os padres, surge a poesia prxis, que se iniciou a partir de uma ruptura com o grupo concretista. O poeta prxis via na palavra sua matria-prima, j que seu sentido e dico mudam de acordo com sua po-sio no texto, e buscava dessa forma trabalh-la de todas as maneiras possveis.

J nos meados da dcada com a instaurao do regime militar, es-sa mesma poesia buscava algo mais, buscava conscientizar a populao de seu papel na sociedade, e nesse processo o movimento tropicalista te-ve grande contribuio. Composies como Alegria, Alegria e Do-mingo no Parque surgem com uma nova proposta, e a partir desse mo-mento versos rpidos, lembrando flashbacks, podem ser vistos com mais frequncia.

Candido diz, que A obra depende estritamente do artista e das condies sociais que determinam a sua posio (Candido, 2006, p. 40), considerando essa fala, percebe-se que durantes os anos de ditadura, tor-nou-se comum, versos ganharem contornos reais. Imagens secas, mas de um impacto profundo, ganhavam espao retratando a crueldade da poca, enquanto os olhos carrascos da censura procuravam deslizes para faze-



rem novas vtimas.

CHOQUE

Paulo Csar Fonteles de Lima

UM MAGNETO UM DNAMO DOIS FIOS.

ELETRICIDADE NA LNGUA NO PNIS NO NUS NA CABEA.

ALUCINADO O CORPO TREPIDA NO PAU DE ARARA ESCARRANDO SANGUE.

O SARGENTO, AQUELE QUE GIRA O DNAMO RI.

Nos versos de Paulo Csar Fonteles de Lima pode-se ver nitida-mente a realidade da poca estampada em cada verso. Assim, o poeta u-sava o seu texto para denunciar, para ir contra o sistema e todos os atos desumanos praticados no perodo. No entanto para que isso acontecesse, os escritores buscavam brechas e muitas vezes formavam grupos, j que a cada dia a censura ficava mais rgida.

4.2. Como escrever quando tudo proibido?

Heloisa Buarque de Holanda e Marcos A. Gonalves no livro Cultura e Participao nos Anos 60 fazem o seguinte comentrio:

A crescente articulao institucional da cultura, pela via da empresa ou das agncias estatais e o controle poltico imposto pela censura estimula a busca de novas alternativas, seja no nvel de produo ali onde seria acess-vel iniciativa marginal, como no caso da imprensa, da literatura e de certo teatro seja em relao linguagem. Aqui toda uma retrica de aluso atravs de truques e metforas desenvolvida, notadamente na musica popular,... (HOLLANDA; GONALVES, 1982)

E continuam:

A cultura passou a ficar de olho na fresta, procurando as brechas, o es-pao descuidado que permite a malandragem da critica metaforizada. (HOL-LANDA; GONALVES, 1982)



Com base no relato acima, pode-se perceber que os autores bus-cavam alternativas para irem contra o sistema. Chico Buarque de Holan-da, em depoimento dado emissora Bandeirantes de televiso, para a produo do documentrio em comemorao aos seus sessenta anos, re-lata que, na poca, a brecha que muitos autores utilizavam, para no se-rem censurados, era a de escreverem os textos e irem colocando informa-es com menor importncia, o que muitas vezes ludibriava o censor, que acabava por liberar a produo. Com essa liberao, o autor, antes de lanar o material oficialmente, retirava tudo o que era desnecessrio lanando apenas aquilo que ele realmente queria. Podemos, a partir deste relato, perceber o despreparo dos agentes da censura e as brechas que e-les deixavam. Francisco Alvim, alerta em seu poema AUTORIDADE, sobre este despreparo:

Onde a lei no cria obstculos

Coloco labirintos (WEINTRAUB, 2006, p. 58)

Se analisarmos os versos acima, o nico lugar que a lei no con-seguia colocar obstculos, ou seja, censurar, seria no ato de produzir o poema e justamente neste ato, o poeta acabava por construir seu labirinto com metforas, que por diversas vezes passavam despercebidas pelos o-lhos dos censores. Se observarmos tambm os termos obstculos e labi-rintos, que podem ser considerados, como termos essenciais do poema, e associarmos com os termos censura e poesia respectivamente, po-demos tambm ter o entendimento que, a inteno do autor era mostrar o quo importante foi o despreparo dos censores, pois, tudo aquilo que no fosse censurado se tornaria o labirinto, que poderia levar as pessoas a se perderem e nunca mais voltarem ao seu normal, o que na poca deveria ser o estado de inrcia.

certo que estes tipos de textos so vistos hoje pelos crticos co-mo textos temporais, sem imagens poticas, o poeta Paulo Leminski em entrevista concedida ao jornal Correio das Artes declarou:

A chamada poesia marginal dos anos 70 uma poesia, em grande parte ignorante, infanto-juvenil, tecnicamente inferior aos seus antecessores. (AN-JOS, 2008, ed.. 110)

Levando-se em considerao o momento vivenciado por aqueles jovens poetas, pode-se entender o significado e o porqu de seus textos no terem tais expresses consideradas poticas. Na poca o pas possua um enorme ndice de analfabetismo e em paralelo um baixo ndice de lei-tores, e estes poetas queriam fazer a poesia chegar ao maior nmero de



pessoas possvel, proporcionando, desta forma, um grande acesso a estes nmeros. No entanto, alm desse aumento, era necessrio fazer algo ain-da maior, algo que tambm fizesse o povo despertar para a realidade, e isso somente seria possvel se essa poesia pudesse chegar ao leitor no de forma esmiuada, mas de uma forma, em que o prprio leitor conse-guisse captar alguma coisa que acendesse o pavio da mudana. Com esse intuito, os poemas comearam a circular pelas cidades por meio de publi-caes alternativas: fanzines, arte postal, ou simples cpias de poemas mimeografados. Essa vontade de fazer a poesia chegar ao povo era to intensa, que como nos relata Helosa Buarque de Holanda, os principais jornais de So Paulo no dia 04/12/1979 noticiaram:

Chove Poesia no Centro de So Paulo; Alfredo Simonetti, Jorge Luiz de Souza, Ricardo Soares e Rinaldo Gama integrantes do grupo Poetasia e autores do livro Quinta Estao por volta de meio-dia lanaram, do alto do 43 andar do Edifcio Itlia, 40.000 folhetos com poemas promovendo um au-tentico dilvio de poesia sobre a cidade. (HOLANDA; PEREIRA, 1982, p. 8-10)

Com isso a poesia deixava de ser uma arte de elite, para conquis-tar as massas mais carentes da populao. Com base nesses fatos co-mum observarmos crticos e estudiosos da literatura dos anos da ditadura, com especial nfase nos anos 70, darem depoimentos como este retirado do artigo escrito por Elizangela Maria dos Anjos:

A melhor contribuio daqueles poetas depositou-se nas letras de msica popular e em roteiros para filmes ou programas de televiso, formas que esca-pam pequenez das edies mimeografadas, embora caiam no circuito outrora execrado. Waly Salomo exemplo de escritor que se adaptou bem s letras de msica, bastante superior sua prosa. (ANJOS, 2008, ed. 110)

Segundo Candido, tanto quanto os valores, as tcnicas de comu-nicao de que a sociedade dispe influenciam na obra, sobretudo na forma (CANDIDO, 2006, p. 42). Levando essa afirmao em conside-rao, percebe-se que uma caracterstica da poesia produzida durante a ditadura o uso da linguagem coloquial, que abraada de vez nos poe-mas remetendo-se ao mesmo coloquialismo propostos pelos poetas da primeira fase do modernismo. Assim como foram retomados os poemas-piada, que em muitos casos eram compostos por trs ou quatro versos e chegavam a lembrar algum slogan, como o caso do poema RECLA-ME do poeta Chacal:

Se o mundo no vai bem a seus olhos, use lentes... ou transforme o mundo tica olho vivo agradece a preferncia (WEINTRAUB, 2006, p. 62)



Observa-se, nesse poema, alm do toque irnico dado por sua forma de slogan, a existncia de um tom poltico de contestao, de no se acomodar com a situao. Aqui o autor utiliza-se do titulo Reclame, que possui um duplo sentido para burlar a censura, pois o termo utilizado possui o sentido tanto de propagando, ou anuncio quanto o sentido de protestar. Nota-se tambm que o autor utiliza-se do segundo verso para propor ao leitor duas possibilidades: ou mudar a maneira de ver o mundo vigorante, ou partir para a mudana, questionando, saindo s ruas, mos-trando sua insatisfao com as coisas. O mais interessante na construo deste poema encontra-se, no entanto, nos dois ltimos versos, nos quais o autor nos lana uma dualidade de entendimentos, pois o termo tica pode ser entendido como olhar, enquanto olho vivo nos faz pensar em ficar atentos; logo, teremos a interpretao de olhar atento, ou se for-mos um pouco mais longe poderemos interpretar o termo como perma-necer vivo, o que nos proporcionaria interpretar da seguinte forma: ter o olhar atento permanecer vivo, o que faz com que o ultimo verso do po-ema, volte a simbolizar o aspecto da possibilidade, apresentado no se-gundo verso, de ser grato tanto por aceitar a situao como por ir contra a ela.

4.3. Em tempos de represso a mulher busca liberdade

Durante o regime militar pde-se ver uma participao mais efeti-va da mulher, de modo que ao realizar-se uma comparao, percebe-se que durante este perodo o pas teve mais poetisas do que em qualquer outro momento. O mais interessante dessa produo, que ela se desvin-cula do paradoxo da poesia de donzela apaixonada, e se mostra madura o suficiente para retratar os aspectos da vida de uma mulher em pleno processo de libertao.

Lua Cheia

Iara Vieira

Assim que as luzes se apagaram acendeu-se a chama

Vspera

Lucia Melin

Guardo a gua na baia,



recolho a roupa do varal e sinto medo.

(HOLANDA; PEREIRA, 1982, p. 57 e 98)

Os dois poemas acima apresentam imagens distintas. No primeiro, embora de forma sutil, a autora transmite a imagem da mulher que sente desejo e brinca com a questo da chama que se acende, no revelando se a chama do desejo ou alguma luz que se acendeu. Dessa forma, fica em aberto o entendimento do poema. No segundo, podemos notar a imagem da mulher que tem vontade de se libertar, mas que desiste por medo das possveis consequncias e se mantm presa a seus afazeres domsticos. O interessante da anlise dos dois poemas que a figura feminina apre-sentada buscando a libertao, porm em nenhum deles se tem a certeza de que se pode conseguir. Mesmo no primeiro poema, em que a palavra chama, deixa a entender a questo do desejo feminino, a linguagem utilizada e o desfecho do poema acabam por mostrar a imagem da mulher ainda presa ao machismo prevalecente da poca.

Alm dessa luta pela libertao da mulher, outro tema que ganha notoriedade o da saudade, que o autor sente de sua terra, e a saudade que as pessoas sentem daqueles que esto distantes. Essa temtica mais frequente nas composies musicais. Como exemplo disso pode-se citar a musica Eu quero voltar pra Bahia de Paulo Diniz, em que o autor re-trata os dois momentos da saudade que sente:

De repente ficou frio Eu no vim aqui para ser feliz Cad o meu sol dourado? Cad as coisas do meu pas?

E o qual outros sentem:

Via Intelsat eu mando Notcias minhas para "O Pasquim" Beijos pra minha amada Que tem saudades e pensa em mim

(DINIZ, 1970)

4.4. Poemas proibidos

Nos longos anos de represso, houve uma intensa produo de poemas erticos, que devido ao momento de forte represso ganham a clandestinidade, e so divulgados por meio de fanzines feitos de forma



artesanais, em mimegrafo ou editados pela chamada imprensa nanica, que publicava estes materiais tidos como subversivos, deixando a distri-buio por conta dos prprios autores.

Muitos dos textos erticos dessa poca retomam as caractersticas dos poemas de Bocage, e alm de utilizarem imagens sensuais acabam por tambm utilizarem palavras de baixo calo. O Jornal Dobrabril, cri-ado pelo poeta Glauco Matoso e que circulou por quatro anos (1977/ 1981) foi um dos principais meios de divulgao dos poemas erticos.

A grande importncia dessa poesia vem do fato de que em um pe-rodo de total represso ela foi contra as barreiras do moralismo, e deixou para as geraes futuras a experincia de uma poesia sem preconceito e livre como deve ser toda manifestao artstica.

4.5. Divulgar preciso

As obras do perodo ditatorial brasileiro foram quase totalmente divulgadas por meio de revistas, que permitiram que uma enorme quanti-dade de obras perdurasse at os dias de hoje. Percebendo a importncia de tais revistas, Paulo Leminski faz o seguinte relato:

Consolem-se os candidatos. Os maiores poetas (escritos) dos anos 70 no so gente. So revistas. (HOLANDA; PEREIRA, 1982, p. 6)

(...) Pequenas revistas, atpicas, prototpicas, no tpicas, coletivas, anto-lgicas, representando um grupo ou tendncia (formalistas, porn, margi-nais), onde predominou a faixa etria dos vinte aos trinta anos. Em comum: a autoedio (samizdat), todo mundo juntando grana para comprar a droga da poesia. (HOLANDA; PEREIRA, 1982, p. 6)

Cabe aqui lembrarmos que, na dcada de 70, ocorreram os anos mais violentos da ditadura, o que nos permite ampliar a frase, seno para todos os poetas, os quais viveram sob o jugo da censura, ao menos para boa parte deles, pois a partir dos relatos de Paulo Leminski, nota-se que as revistas foram to fundamentais na divulgao da produo literria da poca, que se tornaram mais importantes que os prprios autores, pois, em virtude de sua produo se dar muitas vezes de forma artesanal, sua circulao tornava-se mais fcil, e o autor no corria o risco de ser perse-guido, j que poderia usar um pseudnimo, algo comum na poca.



4.6. Resultados

O principal resultado desta pesquisa foi detectar o quo importan-te foi produo potica dos anos de ditadura, j que por meio destes textos seus autores puderam ir contra a represso e instigaram no povo o hbito da leitura. Pode-se destacar tambm que por meio das anlises dos poemas encontra-se facilidade no contato com as formas de criao, o que possibilitou a compreenso sobre a produo literria quando tudo era proibido.

5. Consideraes Finais

De modo geral, a pesquisa proporcionou a identificao, por meio de anlises dos poemas produzidos durante a ditadura militar, diversas caractersticas j encontradas em obras de outras pocas. Percebe-se que o foco das produes feitas durante o perodo de represso voltava-se to-talmente questo da liberdade.

Com base na pesquisa realizada, percebe-se que o tema permite trabalhar cada um dos tipos de produo da poca de forma separada, permitindo ao pesquisador detalhar mais amplamente seus temas e obje-tivos.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

ANJOS, E. M. A poesia dos anos 70. K Plus, So Paulo, ed. 100, out. 2008. Disponvel em: http://www.kplus.com.br/ >. Acesso em 22 fev. 2010.

Candido, Antonio. Literatura e sociedade. Rio de Janeiro: Ouro Sobre Azul, 2006.

DINIZ, P. Eu quero voltar pra Bahia. So Paulo, 1970.

HOLLANDA, L. B.; PEREIRA, C. A. M.; HOLLANDA, H. B.; Poesia jovem (anos 70): seleo de textos, notas, estudos bibliogrfico, histrico e critico e exerccios. L. Miccolis; M. A. Melo (Con.). So Paulo: Abril Educao, 1982. (Col. Literatura comentada).

HOLLANDA, H. B; GONALVES, M. A. Cultura e participao nos anos 60. So Paulo. Brasiliense, 1982. (Col. Tudo Histria n 41).



WEINTRAUB, F. Poesia marginal: Ana Cristina Csar; Cacaso, Chacal, Francisco Alvim. (Orgs.). Ilustr. G. LACAZ Paulo Leminski. So Paulo: tica, 2006.

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