Composição Musical

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By Rosana N. Moreira Todos os Direitos Reservados.

Rosana N.Moreira RealCursos@yahoo.com.br

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NDICE INTRODUO_______________________________02

TRADE ___________________________________02

- Trade extendida______________________________04 - Trade com nota adicionada_____________________04 - Acordes Derivados das Trades___________________ 05 HARMONIA QUARTAL _____________________________06 - Extenso da Harmonia Quartal_____________________ 07 - Harmonia Quartal com nota adicionada______________ 07 HARMONIA POR QUINTAS _________________________07 - Quinta com nota adicionada________________________ 08 HARMONIA POR SEGUNDAS E CLUSTERS_____________ 08 - Acorde de Emprstimo Modal________________________ 09 MODULAO______________________________________09 CADNCIAS________________________________________10 - Cadcias de engano Ampliada________________________10 MOVIMENTO HARMNICO____________________________11 - Preparao da Tnica_______________________________11 - Preparao dos demais graus________________________12 MELODIA___________________________________________14 - Consideraes sobre fraseado________________________14 - Elementos fraseolgicos_____________________________14 NOTAS ORNAMENTAIS_______________________________17 CONTRAPONTO_____________________________________19 TECNICAS DE VARIAO MOTVICA____________________21 VARIAO RITMICA________________________________24Rosana N.Moreira RealCursos@yahoo.com.br

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INTRODUO Harmonia a relao vertical das notas que so executadas num mesmo momento. A harmonia pode ser ternria (sons formados pelo intervalo de teras, ex. Do/Mi/Sol ou Do/Mi bemol/Sol), quaternria (formada por intervalos de quarta, ex. Fa/Si/Mi ou Fa/Si bemol/Mi), quinria (intervalo de quinta, inverso do de quarta, ex. Si/Fa/Do), intervalo de segunda (ex. Do/Re/Mi) e assim por diante. irrelevante se estes intervalos so maiores ou menores ou mesmo aumentados. bsico para o estudo da Harmonia e para a composio, que se tenha em mente a seguinte tabela de intervalos, que so os graus dos tons com relao a uma nota fundamental, neste exemplo (D).

Neste exemplo, Re# ou Mi bemol, forma com respeito Do, um intervalo de tera menor (3m).

TRADEA trade pode assumir 4 formas distintas: 1. Maior 2. menor 3. Diminuta 4. Alterada

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Trade Extendida

Na harmonia a quatro vozes habitual suprimir-se a 5a. na trade extendida. Neste tipo de acorde as notas principais so: 1. Fundamental - indica a tonalidade 2. Tera - Qualidade do acorde (maior, menor, etc.) 3. Stima - indicao da extenso 4. A dissonncia caracterstica

Trade com Nota Adicionada

A diferena entre a Trade Extendida e a Trade com Nota Adicionada que a segunda sempre ter uma: 1. Fundamental 2. Tera 3. Quinta 4. A adio

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Acordes Derivados das Trades

1. Acorde Diminuto: Qualquer nota do acorde diminuto pode ser a sensvel superior ou inferior do acorde de resoluo (seguinte). Na verdade, s so possveis trs acordes diminutos, j que invertidos cada um deles gerariam trs novos acordes diminutos diferentes. Ex.:

2. Acorde de sexta aumentada (sexta Italiana): O acorde de sexta Italiana nasce derivado do 6 grau da escala menor, da qual suprimida a quinta e substituda por uma sexta aumentada.

3. Acorde de sexta Alem:

Derivado do acorde de 6 Italiana, apenas acrescenta-se a 6 aumentada. Em termos de sonoridade este acorde no tem nada de novo pois soa enarmonicamente como uma 7a. de dominante. A peculiaridade deste acorde reside na possibilidade de umaRosana N.Moreira RealCursos@yahoo.com.br

RealCursos.Net nova resoluo de uma sonoridade tradicional. Quando se escreve F# ao invs de Gb a sensvel deixa de ser a tera.-6-

Obs.: Todo acorde do tipo de stima dominante pode se resolver em oito acordes diferentes, sendo que cada uma das notas que formam trtono pode ser uma sensvel superior ou inferior de um acorde menor ou maior. 4. Acorde de sexta Francesa: Nasce do acorde de 6 Alem, substitui-se a 5a. pela 4a. aumentada. Resolve como um acorde diminuto, isto , pode resolver para 16 novos acordes.

HARMONIA QUARTAL A harmonia quartal se caracteriza por manter a relao intervalar de 4a. entre as notas que compe um acorde. A harmonia quartal para acordes de trs sons pode assumir trs formas: 1. Duas quartas justas sobrepostas 2. Uma quarta justa e 1 quarta aumentada 3. Uma quarta aumentada e 1 quarta justa

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Extenso da Harmonia Quartal

Pode ser acrescentada tanto uma quarta justa como uma aumentada. Exs.:

Obs.: Por quarta justa se pode fazer um acorde com todas as notas da escala. Harmonia Quartal com Nota Adicionada

Duas quartas justas ou no, mais uma nota qualquer: o acorde mais comum por adio de quarta o que adiciona uma tera nota mais aguda. Ex:

HARMONIA POR QUINTAS A harmonia por quintas pode ser formada por intervalos de quinta justa, quinta diminuta ou quinta aumentada. Observe o exemplo:Rosana N.Moreira RealCursos@yahoo.com.br

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Quintas com Nota Adicionada

Possui a mesma regra da Harmonia Quartal Adicionada. Na verdade os acordes de quinta so inverses dos acordes de quarta.

HARMONIA POR SEGUNDAS (CLUSTERS) 1. Diatnico: Formada pelas notas de uma escala diatnica. mais comum que estas notas sejam formadas pela escala de D Maior, chamado de cluster branco porque tocado nas teclas brancas do piano. Escrita:

2. Cromtico: Usa a escala cromtica.

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Escrita:

ACORDES DE EMPRSTIMO MODAL (AEM) Acordes de emprstimo modal (AEM) so acordes do modo (tonalidade) menor usados no modo maior paralelo e vice-versa. Tonalidade homnima ou parelela quando temos tonalidades diferentes para a mesma tnica. Por exemplo, a tonalidade paralela de D maior D menor. A tabela abaixo representa os tipos de acordes que podem ser utilizados nos graus indicados em substituio ao modo homnimo ou paralelo.

MODULAO 1. Apresentao do tom inicial (com cadncia forte) 2. Criao de uma regio pivot (comum a ambos os tons) 3. Apresentao de um acorde diferencial, fixando o novo tom. 4. Cadncia no tom de chegada.Rosana N.Moreira RealCursos@yahoo.com.br

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CADNCIAS 1. Conclusiva: Perfeita - V-I Plagal - IV-I 2. Suspensiva: Meia-cadncia ( dominante) - II-V; I-V; IV-V Cad. Imperfeita - V-I3; V7-I3 Cad. de Engano (interrompida) - V-VI Cadncia de Engano Ampliada

A. Resoluo das notas atrativas. B. A nota de resoluo da sensvel pode ser a 5a., a 7a., a 9a., etc. do acorde de resoluo.

Obs.: Cada acorde de resoluo pode possuir uma ou mais alteraes. Isto implicar necessariamente numa harmonia cromtica.Rosana N.Moreira RealCursos@yahoo.com.br

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Obs.: Todos estes procedimentos podem ser aplicados tambm resoluo da 7a. da dominante na 3a. do acorde de tnica.

Obs.: Ao aplicarmos estes procedimentos em trechos intermedirios de frases , e no somente em cadncias, ser construda uma estrutura constantemente cambiante, em plena mutao de acordes que se movimentaro livremente para diversos pontos.

MOVIMENTO HARMNICO Neste tpico iremos estudar alguns tipos de preparao usuais para os acordes de uma determinada escala. A preparao amplia as possibilidades harmnicas e propicia o uso de uma harmonizao interessante para as notas de passagem cromticas, tanto no baixo quanto na melodia principal. Preparao da Tnica

a. Preparao V7 - I (Cadncia Perfeita):

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b. b) Preparao SubV7 - I (Substituto da Stima da Dominante): O SubV7 (substituto da stima da dominante) um acorde encontrado sobre o segundo grau abaixado um tom acima do acorde que ir resolver.

c. c) Preparao VII - I

Preparao dos demais graus

a. Dominante secundrio:Rosana N.Moreira RealCursos@yahoo.com.br

RealCursos.Net Os dominantes secundrios so os dominantes dos demais graus diatnicos.- 13 -

b. Dominante auxiliar: So os dominantes dos Acordes de Emprstimo Modal (AEM).

c. SubV7 secundrio: o substituto do quinto grau dos graus diatnicos. Resolve por movimento de meio tom para baixo.

d. Resoluo Deceptiva: quando os acordes preparatrios (V7 e SubV7) no resolvem no acorde esperado, causando um efeito de surpresa. NoRosana N.Moreira RealCursos@yahoo.com.br

RealCursos.Net exemplo seguinte a resoluo esperada de B7 seria Em; C no caso surpresa.- 14 -

MELODIA Consideraes sobre o fraseado Fraseologia o estudo da construo do discurso musical, suas articulaes e ligaes - enfim, o modo como se relacionam os diversos elementos de uma obra. A fraseologia estuda especialmente a construo meldica. 1. Elementos Fraseolgicos: a. Inciso: A menor unidade reconhecvel de uma determinada obra musical. O inciso incompleto em si mesmo, sendo utilizado como ponto de partida para construo de unidades mais extensas. O inciso tambm chamado de clula ou motivo. Ex.:

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b. Semi-frase: (ou membro de frase): A concatenao de diferentes incisos. Ex.:

c. Frase: A unidade bsica da sintaxe musical - uma idia musical completa que finaliza com uma cadncia. A frase resulta da conexo de duas ou mais semi-frases. A frase pode ser:

Conclusiva - quando termina com uma cadncia conclusiva.

Suspensiva - quando termina com uma cad