Conclusões

Modo

Peça construida sobre o modo de Dó (jónio) e com a sensível de Dó (Si). Existe também a nota Si b várias vezes, por todas as vozes da peça:- c.7 T e B; c. 14 e 15 B; c. 15 T ; c. 64 S, T e B ; c. 69 B

Proporções

A peça tem 71 compassos, e tem a primeira cadência 5/8 (Ia) no compasso 9, após retardo, antecipação consonante, ornato inferior e resolução. Existem 5ªs paralelas entre a voz S e A no ½ tactus antes da primeira cadência – 4/5, 3/6 ( Ré – La; Mi – Si). Após desta cadência o tactus muda de semibreve+mínima (tempo 3/2) para a semibreve (tempo 4/4). Há uma segunda cadência cadência 3/5/8 (Va) no compasso 50, onde no compasso 51 o tactus volta a ser semibreve+mínima (3/2), até ao final que a acaba com a terceira cadencia 5/8 no compasso 71, o que revela uma assimetria na peça.

Textura

A peça é na sua maioria polifónica, e usa logo de inicio o contraponto imitativo; existe homofonia e homorritmia nos c.11 e 12, e homorritmia entre T e B do c.13 ao 15. Existe também homofonia e homorritmia entre as vozes S e B do c.63 ao 67, enquanto estas vozes fazem sequenciação; sequenciação por G.C descendentes no caso da voz S, e por m.t.c e 5ªP na voz B. As sílabas melismadas são abertas – A, E, I, O.

Orgânica

O cantus firmus (L'homme armé) é o material predominante de construção da peça e extensível a todas as vozes, a qual os vários motivos do CF aparecem várias vezes em todas as vozes, nas secções A e B.Existem várias transformações ritmicas nos motivos da peça, como o valor de cada nota dos motivos do CF duplicar na peça: a1 (T c.1-4), a2 (A c.8-10) e a3 (A c.11-14) mínima -> semibreve; seminima -> minima. Na início da secção A da peça, o motivo a1 do CF é utilizado em imitação (contraponto imitativo), começando pela voz T, seguidamente da voz S, voz B e voz A, pela respectiva ordem, do c.1 até ao c.7. O motivo a3 (c.12-14 e c.44-45) é orgânico com o motivo a2 (c.8-10; c.28-31; c.38-39; c.57-58) e a4 ( c.28-31; c.38-39; c.57-58). De notar que o motivo b3 que começa no início da secção B (c.18) e acaba numa primeira instância no c.30, contém o motivo b2 que começa no c.24 e acaba no c.30 também.

Harmonia

A peça apresenta os príncípios de contraponto do séc. XVI, tendo excepções como o c.8 em que o retardo resolve em 1/4 de tactus, e no mesmo compasso o retardo 4/5 resolve em 3/6, onde existem 5ªs paralelas. Também existe uma excepção no c.12 na voz S, em que no retardo a nota com menor valor liga à de maior valor (semíníma-mínima), acontecendo o mesmo no c.28 em que a minima do T liga a semibreve do c.29. Existem igualmente várias notas notas de igual valor, neste caso a semibreve, a ligar a outra no compasso seguinte, uma situação que aparece várias vezes como do c.18 ao 23 nas vozes A, T e B, edo c.47 ao 50 nas vozes S e B. Aparecem dissonancias como a 4ªP e 5ªd no c.39 da voz T.