Contracanto Ativo

8/18/2019 Contracanto Ativo

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Paulinho Tapajós, Edmundo Souto e Danilo Caymn

G/B

O

etc.

At !uem sa"e

■ Cont#acanto ati$o

0 cont#acanto no#malmente li$#e, com idias #%tmicas independentes do canto, podendo se mo$imenta# !uando o can est&

pa#ado ou passi$o, ou #e'o#(a# os ata!ues do canto ou, ainda, #e'o#(a# ata!ues #%tmicos onde o canto n)o o 'a*. +

cont#acantos !ue, na memó#ia popula#, se to#nam pa#te

insepa#&$el da melodia p#incipal.

àFTTTTTTlf -fuwrrrjf

m cont#acanto li$#e ou ati$o, !uando n)o nasce espontaneamente, pode se# desen$ol$ido a pa#ti# de um

cont#acanto passi$o. O e-emplo a"ai-o t#a* dois cont#acantos passi$os di'e#entes pa#a a mesma msica,

sendo o ltimo desen$ol$ida ou ati$ado do seundo, #esultando num te#cei#o cont#acanto. As an&lises

melódicas #e$elam as l,'o#(as,l ha#m0nicas.

1o)o Donato e 2ysias Enio.

- K 33333333333333333334333333333 5+3654 7 8 39 # t# 3333333333333333333333333333333333333333333333333333:;3 .3". ? 3i# @.3.3 3'l

Andança lai-a +

$iol)o C

sa-

teno#

D/C

'luellia#n/'lauta

melodia o

cont#acanto

;passi$oo

T"

+1Til

co#ne3inlFs o

H, -il I

piano GJK LJ;jll EM; EJ;lN AmJ

9#Tllc# #n K iamã m +

'ai-a +6 t#ompaQp 5

'ai-a +I

I

T

XX

T

fra ~j|;

'ai-a +R+ co#ne3inlFs


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3/11

E J;+,+

+ S6 I

L mR

I

Am;JK AmJ D 4;9 DJlN GJK;I

T" T+,J

6

T

Ti

N

J

TUI

T;; j

T +,J

SR+,Jli SR

H, +33 S6 J

......t

d

L| L ^ — &33333333333 — $

D/CCJK B mJGJ;+c# + c# c# c# + S6 I

+,TV7 WSWK. 3X


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D J;+8

+ S6 I

TT TC

Za A J;+ A J;"l D +; DJ;" GR lNJ + tJ I S6 T

L3o3

9X3

6 Kelodia em "loco a dois■ Kelodia em "loco

[uando dois ou mais inst#umentos tocam simultaneamente melodias di'e#entes em #itmo iual, est)o tocando em bloco. Soli

o te#mo co##espondente uni$e#sal nas pa#titu#as, plu#al de 4solo4 em italiano.

■ Em "loco a dois

[uando dois inst#umentos tocam em "loco, a Z a $o* n)o dei-a de se# um cont#acanto ajustado \ a e tam"m \ ha#monia !ue a

acompanha. A iualdade #%tmica 'a* as duas melodias, de altu#as e tim"#es di'e#entes, 'undi#em3se numa no$a te-tu#a mais

ampla do !ue a simples melodia acompanhada. A tcnica em "loco a dois, em"o#a possa se# usada 4& capela4 ;semacompanhamento ha#m0nico3#%tmico, no#malmente p#e$F o acompanhamento, como acontece ei a##anjos pa#a conjuntos ou

o#!uest#as.

■ Ao compo# a Za $o*

en'#enta3se a ta#e'a de c#ia# um canto "onito e melodioso !ue, alm de soa# "em com a a $o*, se ajuste \ ha#monia o#iinal e,

de p#e'e#Fncia, inclua notas !ue 'o#mem inte#$alos #icos com os "ai-os dos aco#des ;notas de tens)o ou notas ca#acte#%sticas

dos aco#des. Esses o"jeti$os sue#em um p#ocesso c#iati$o em !ue a inspi#a()o e o #acioc%nio ae#ii simultaneamente, $isando

a p#odu*i# #i!ue*a melódica e ha#m0nica.

■ Pontos ha#m0nicos e pontos de linha

]os pontos harmônicos ;P^ a conside#a()o vertical te#& p#io#idade_ nestes pontos, ha$e#& inte#esse em #i!ue*a ;ou cla#e*a

ha#m0nica? dada a nota melódica e a nota do "ai-o do aco#de, escolhe3se a nota da Z a $o* de modo a complementa# o som do

aco#de, ou seja, ca#acte#i*&3lo ou en#i!uecF3lo. Os P^s se#)o $e#dadei#os 4pila#es4, liados poi 4pontes4 melódicas onde cada

uma das notas chamada ponto de linha ;P2, com a p#io#idade e$idente da condu()o horizontal ;melódica. De um modo

e#al, onde a a $o* usa# notas de ap#o-ima()o ;notas diatónicas ou c#om&ticas 'o#a

T'll

T +

E

^K `TH,+ T^

I

T"

T"

T

T

T" +T +

f i#j t#?T + T"+T" T"T


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do som do aco#de ou de tens)o, a Z a $o* tam"m usa#& notas de ap#o-ima()o, o"$iamente em P2s, As notas impo#tantes 4de

cheada4 tam"m i#)o coincidi# nas duas $o*es, p#o$a$elmente locali*adas em P^s de maio# ou meno# impacto.

Ao c#ia# a Za $o*, til a escolha p#elimina# de notas melódicas impo#tantes na a $o* pa#a esta"elece# os P^s, com pelo menos

uma das seuintes ca#acte#%sticas?

1 du#a()o lona ;um tempo ou mais locali*a()o em tempo 'o#te

% atacada na mudan(a do aco#de

& seuida po# salto ou pausa

■ Ko$imento #elati$o das $o*es

]o e-emplo acima, as duas $o*es e-ecutam mo$imentos pa#alelos o tempo todo, e-ceto ent#e a a e 6a notas do 4 compasso,

onde se mo$imentam em sentido cont#io. mo$imento #elati$o das $o*es pode se#?

1 pa#alelo ;sentido iual? ascendente ou descendente

cont#io ;sentido oposto? con$e#ente ou di$e#ente% o"l%!uo ;nota #epetida numa $o*, mo$imento em out#a

]uma te-tu#a de "loco a dois, as duas $o*es no#malmente n)o ult#apassam a distbncia de uma oita$a, com e$entuais incu#ses

na Za oita$a.A distbncia, de semitom e$itada po# p#ejudica# a nitide* da linha melodica.

Os t#Fs tipos de mo$imento #elati$o se encont#am mesclados, sendo "astante e$itada a #epeti()o de notas em am"as a% $o*es,

p#incipalmente em P2s.

O paralelismo completo ;uso consecuti$o do mesmo inte#$alo du#ante um t#echo maio# pode domina# ce#tas passaens, o

!ue i#& ce#tamente #essalta# a linha melódica, em p#eju%*o da #i!ue*a ha#m0nica e inte#$ala#, !ue dei-a de se# pe#ce"ida como

tal, pois o ou$ido se acostuma com a #ela()o inte#$ala# pe#sistente.

Ent#e todos os inte#$alos, o uso pa#alelo de oita$as e !uintas #esulta na maio# po"#e*a ha#m0nica, j& !ue a nota in'e#io# inclui a

supe#io# em sua emiss)o po# se t#ata# de nota 'o#temente p#esente na s#ie ha#m0nica.

A T $o* pode e$entualmente soa# acima da a $o*, mas o c#u*amento e$itado po#!ue enco"#e a idia melódica p#incipal.

133......^-=4 FJ 333333333?333333333 3 .

lh i!"333333333333333#h!" .... m


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$ei%e vivo 'ai-a .+

■ Pa#alelismo

&paralelismo em 'a( o mais comum, pois as duas melodias condu*idas em as pa#alelas conciliam mais 'acilmente a mesma

ha#monia, j& !ue a ha#monia tam"m tem a est#utu#a de Y supe#postas?

^en#i!ue Almeida e 0mulo Paes

&paralelismo em 'as

combinado com ) as

. uso e-clusi$o das Y pa#alelas '#e!fentemente #esulta em notas indesej&$eis na Za

$o* ;como \s $e*es acontece com msica se#taneja imp#o$isada.

ejamos?

Sapo3ju#u#ti

A su"stitui()o de as pa#alelas po# Ras pa#alelas pode elimina# as notas indesej&$eis, mas p#odu*i#& out#as indesej&$eis?

$iol)o de a(o ; L

I aco#deon39g94j

Gm C J Am

S6 , *+, T S6


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Al$a#o Sandin

A alte#nbncia de Y com RY pode #esol$e# o p#o"lema das notas indesej&$eis numa linuaem simples e diminui# a

monotonia da mesmice dos inte#$alos?

GJ

PP©o a#pejo do aco#de GJ pela Za

$o* !ue"#a a se!fFncia de as e

Ras

Linalmente, a int#odu()o de alumas passaens em mo$imento cont#io e o"l%!uo d& mais sentido melódico \ T $o* c mais

$a#iedade ao t#a"alho em "loco?'ai-a +

'r)í)i +0 La(a a an&lise melódica da I e da $o*?

Llo# do a"acate + 'ai-a?

$iol)o dea(o C GJ

-#

laco#deon

I i

S6 TJ c# Tc#


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A mo#te de um deus de sal

/- e (m paralelas emp#estam um som e-ótico ou suspensi$o \ linuaem de ja** e #oc@ em pa#ticula#, mas as m paralelas

tam"m ma#cam a int#odu()o inst#umental de Samba cio avião ;Tom 1o"im?

;n)o h& ha#moni*a()o

As I+S pa#alelas, com pouco en$ol$imento com a ha#monia, se destinam a en#ossa# o tim"#e.

o"e#to Kenescal e onaldo B0scoli

'ai-a ZZ

Essa passaem pode#ia se# tocada po# uma uita##a em co#das duplas, ou uita##a e cont#a"ai-o, ou teclado, ou sa- "a#%tono e

t#om"one, po# e-emplo.

'ai-a Z+

#l a J - 21.566■ 0! #

'aote

\v ) =d 1- 1#

*+

2,

3333333 3

-#33333333m

& 4

+ S 3333333333333333333333333333333 +ô

t#"ne"ai-o* 8 1 3 6 m m m ñ * * 0

NN ? $ j 3 !2333333333333333333g-----------------------4J-33333

. * *

-------0

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-------------

0

Y m - --------------# =

"ai-o G ml

uita##a

C J GmJCl

m . .3 < i j _

GmJ


9/11

9

a"

e 5

as

paralelas s)o os mais dissonantes. Em S:r0boarcl , Tom 1o"im usa ZY e as

pa#a mante# as $o*es p#ó-imas,acomodando o inte#$alo ao som do aco#de desejado?

■ A mistu#a do pa#alelismo com os mo$imentos cont#io e o"l%!uo

li"e#ta a mente c#iati$a de !ual!ue# $%nculo inte#$ala# ent#e as duas $o*es e pe#mite a composi()o li$#e de uma seunda $o*

"onita e 'uncional, com o nico comp#omisso de mante# a identidade do #itmo ent#e am"as. Os t#Fs e-emplos a seui#

ap#esentam t#a"alhos a duas $o*es em "loco, em msicas de Fne#os "em di'e#entes? um count#y no#te3ame#icano, um '#e$o

"#asilei#o e um ja** t#adicional com muita ati$idade ha#m0nica e dissonbncia, #especti$amente.


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E-emplos

]4+

The "o-e# 'ai-a Z6 Paul Simon

Z 'lautas 1 r t/ — t' 5 t'lt' 5t' 5*4d : 1m*#14

lo t''


11/11

D J G C R

]4

'r)í)i +1 La(a a an&lise melódica completa das duas $o*es?

m 0P "Nq

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DJ/ACmR G/BD J

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PP#elude to a @iss 'ai-a ZR

#$in Go#don, #$in Kills e Du@e Ellinton B J;+8

E J A J DmJ

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