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CORESPRIMÁRIASSECUNDÁRIAS COMPLEMENTARES
TABELAS
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José Antonio Suarez Lodoño 2010
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RENASCIMENTO PERSPECTIVA
1413 Fillipo BrunelleschiNa arquitetura
1435 Leon Battista Alberti No tratado “Da Pintura”
ARTE MODERNAManetIMPRESSIONISMO COR E LUZ 1874 Salão dos Recusados Monet- “Impressão, sol nascente” 1872SeuratGauguin........FauvismoVan Gogh.....Expressionismo
Cézane.............Cubismo Tendências Geométricas
} Vertentes Expressivas
PICASSO CUBISMO “Demoiselles d’Avignon” 1907 COLAGEM 1912
ABSTRACIONISMO 1910 Wassily KandinskyAbstração
Geométrica Informal
1917 Mondrian- NeoplasticismoConstrutivismo Russo
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RENASCIMENTO Perspectiva
Visão monocularCores tonalizadas
X
IMPRESSIONISMOCor e luz
Contorno fragmentadoContrastes entre complementares
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Michelangelo Merisi da CARAVAGGIO- A vocação de S. Mateus, 1599-1600, óleo s/tela, Capela Contarelli, Roma.
CARAVAGGIO uso de um fundo sempre raso, muitas vezes totalmente negro e agrupava a cena em primeiro plano com focos intenso de luz sobre os detalhes, geralmente os rostos. Este uso da iluminação recebeu um nome de TENEBRISMO
BARROCO
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JEAN ANTOINE WATTEAU Embarque para a ilha de Citera, 1717, óleo s/tela, 129 x 194 cm,Museu do Louvre.
ROCOCÓ
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Ferdinand-Victor Eugène DELACROIX, A Liberdade guiando o povo,1830
Delacroix se interessou também pelos temas políticos do momento. Sentindo-se um pouco culpado pela sua pouca participação nos acontecimentos do país, pintou A Liberdade Guiando o Povo,um quadro que o estado adquiriu e que foi exibido poucas vezes, por ter sido considerado excessivamente panfletário. Depois de uma viagem ao Marrocos, o pintor renovou sua linguagem pictórica. A cor parece ter-se tornado independente da composição e mesmo quando beirava perigosamente os limites do decorativo ganhou uma força expressiva. A importância de Delacroix exprime-se na pesquisa de cores por ele desenvolvida: Eugène representava a sombra das suas figuras não mais seguindo o sfumato renascentista, mas aplicando a cor complementar à cor local. Desta forma, aplicava o verde para sombrear o vermelho, por exemplo.
Romantismo
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ÉDOUARD MANET Anuncia o impressionismo
Almoço na relva, 1863, óleo s/ tela, 81 x 101 cm, Musée d´Orsay, Paris.
Olympia 1863 óleo s/ tela 130 x 190 cm Musée d’Orsay Paris
O Pífaro, 1866, óleo sobre lienzo, 160 x 98 cm, Musée d´Orsay, París.
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IMPRESSIONISMO
influência de pesquisas científicas (física e ótica), fotografia, estudos da cor, pinceladas rápidas, uso do contorno múltiplo no desenho, manchas, início do processo rumo à abstração.
Degas e Renoir são dois outros artistas com trabalhos relevantes neste período.
CLAUDE MONET
“Impressão sol nascente”, 1872, óleo s/ tela, Musée Marmottan, París.
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CLAUDE MONET Montes de trigo no final do verão 1890-1891.
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CLAUDE MONET catedral de Rouen entre 1892 a 94
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PÓS IMPRESSIONISMO: PAUL GAUGUIN visão após o sermão 1888
Uso de contrastes entre cores complementares e isoladas em áreas definidas
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PAUL GAUGUIN Café em Arles, 1888
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PAUL GAUGUIN
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PAUL GAUGUIN"Vahine no te Vi" (1892) óleo sobre telaMuseu de Arte de Baltimore, EUA.
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VAN GOGH quarto em Arles 1889
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SEURAT Domingo na ilha grande jatte
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Georges Seurat
La Parade (1889) - detalhe
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PICASSO fase azul
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PICASSO fase azul
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PICASSO fase azulLa vie 1903
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PICASSOFase rosaFamília de Saltimbancos1905
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PICASSO Família do acrobata com um macaco 1905
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PABLO PICASSO, Guernica, 1937, 349 x 776 cm., óleo s/ tela, Museo Nacional Rainha Sofía, Madrid.
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NEOPLASTICISMO -Uso de ortogonais, cores primárias, preto e branco.A partir destes elementos podemos construir “tudo”.
PIET MONDRIAN Brodway Boogie Woogie1942-43
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Victor Vasarely Pintor e escultor húngaro de origem francesa, considerado o "pai da OP ART“. Estudou em Budapeste e depois foi para Paris, onde trabalhou como gráfico em várias empresas de publicidade. Entre 1946 e 1948, depois de um período de expressão figurativa, decidiu optar por uma arte construtivista e geométrica abstrata. Seus quadros combinam variações de círculos, quadrados e triângulos, por vezes com gradações de cores puras, para criar imagens abstratas e ondulantes.
OP ART
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HENRIMATISSE
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MATISSE, A dança, 1910, Óleo s/t The Hermitage, St. Petersburg.
FAUVISMO
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Henri MatisseMusica, 1910
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Henri Matisse, "Mesa posta (harmonia em vermelho)". Óleo sobre tela, 1908. 180x220 cm, Hernitage, São Petersburgo (Rússia).
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MATISSE
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Tristeza do rei
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O cavalo, o ginete e o palhaço. 1947
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MATISSE Estúdio vermelho 1911
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DAVID HOCKNEY
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DAVID HOCKNEY the 11th 1992
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FRANK STELLA
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FRANK STELLA kastura
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FRANK STELLA to prince Edward
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FRANK STELLA
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International Klein Blue
YVES KLEIN
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Box bólide 11 1964-65
HÉLIO OITICICA
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CILDO MEIRELLES desvio para o vermelho
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• PINTURA NO BRASIL
• ANOS 80
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Jorge GuinleNos confins da cidade(Homenagem a Man Ray).1984200x200
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BEATRIZ MILHAZES avenida brasil 2003 4 299x397
![Page 52: COR](https://reader036.fdocumentos.com/reader036/viewer/2022062406/558c9af6d8b42a7a018b469e/html5/thumbnails/52.jpg)
BEATRIZ MILHAZESo sonho de josé 2003 4 250x250
![Page 53: COR](https://reader036.fdocumentos.com/reader036/viewer/2022062406/558c9af6d8b42a7a018b469e/html5/thumbnails/53.jpg)
BEATRIZ MILHAZES panamericano 2004
![Page 54: COR](https://reader036.fdocumentos.com/reader036/viewer/2022062406/558c9af6d8b42a7a018b469e/html5/thumbnails/54.jpg)
LUCIA KOCHGalpão no cais- Bienal do Mercosul
HENRI MATISSECapela do Rosário, em Vence, França
http://www.snpcultura.org/tvb_capela_matisse.html
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BIBLIOGRAFIAARGAN, Giulio Carlo. Argan. Arte Moderna. São Paulo: Companhia das Letras, 1998.BECKETT, Wendy. História da Pintura. São Paulo: Ática, 1997CORONA, Marilice. Revista AS PARTES nº2- pg6- P.Alegre. Revista da Atelier Livre da Prefeitura de Porto Alegre: 2007.STANGOS, Nikos. Conceitos de Arte Moderna.Rio de Janeiro:Jorge Zahar Editor, 1991 WALTHER, Ingo F. (org.). Obras primas da pintura ocidental. Lisboa: Taschen, 2002.VIEIRA DA CUNHA, Susana Rangel. 5ª Bienal de Artes Visuais do Mercosul/ Ação Educativa. Encontro com professores/as. Faculdade de Educação – UFRGS, 2005.PROJETO PEDAGÓGICO DA 6ª EDIÇÃO DA BIENAL DO MERCOSUL, ENCONTRO DE FORMAÇÃO E CAPACITAÇÃO DE PROFESSORES, 2007.
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