Críticos Decretam o Fim Da Poesia Americana — CartaCapital

15/03/15 12:23Crticos decretam o fim da poesia americana CartaCapital

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Crticos decretam o fim da poesia americanaOs culpados seriam workshops de escrita criativa e uma gerao mais interessada no cultivo do ego que nasquestes universais

Arte: CartaCapital

De tempos em tempos, algum anuncia o declnio ou o

fim da poesia nos Estados Unidos. Segundo o poeta

David Lehman, uma pergunta sempre surge: E o que

esto fazendo com o cadver? Na atual edio da Poets

& Writers, revista bimensal com mais de 60 mil

assinantes, Donald Hall, de 86 anos, rememorou com

nostalgia geraes anteriores e colegas como Frank

OHara e Robert Bly. Hall costuma lamentar a

incapacidade dos autores contemporneos de produzirem

obras to relevantes quanto no passado. No existiria

mais, ele sugere, um autor com talento suficiente para

influenciar a imaginao dos americanos como certa vez

o fizeram Walt Whitman, Edgar Allan Poe, Ezra Pound,

Robert Frost, T.S. Eliot ou Allen Ginsberg.

No manifesto Poetry and Ambition, Hall atribui a suposta decadncia da poesia do pas falta de uma ambio sria, a de criar

palavras que permanecem no tempo. Somos a primeira gerao de poetas que no estuda latim e no l Dante em italiano. Da a

insignificncia da nossa sintaxe sofrvel e do nosso vocabulrio limitado, escreve Hall, poeta laureado entre 2006 e 2007. Embora

declare que a publicao de obras poticas na Amrica aumentou dez vezes entre 1975 e 2005, ele percebe a repetio de uma

frmula. Muitos desses poemas so com frequncia legveis, charmosos, engraados, comoventes, at inteligentes. Mas, breves,

assemelham-se uns aos outros, no transcendem a si mesmos, no fazem grandes reivindicaes, eles associam coisas pequenas a

coisas pequenas.

Professor da University of Virginia, Mark Edmundson compartilha o ponto de vista de Hall. Em artigo polmico, Poetry slam or the

decline of american verse, Edmundson tachou de narcisistas, dissimulados, tmidos, triviais e alienados poetas como Sharon

Olds, Mary Oliver, Charles Simic, Frank Bidart, Robert Hass e Robert Pinsky. Eles no matam a sede dos leitores por sentidos que

ultrapassem a experincia individual do autor e iluminem o mundo que temos em comum, sentenciou Edmundson. Apesar da

recorrncia de guerras, colapsos econmicos e destruio ambiental, eles escrevem como se as grandes crises pblicas houvessem

desaparecido e o negcio mais urgente fosse o cultivo do ego e o afastamento do tdio. Tudo o que importa a criao de uma voz

singular. Eles contrariam o que T.S. Eliot pronunciou no ensaio Tradition and individual talent (1920): Quanto mais perfeito o artista,

mais completamente separado ele ser do homem que sofre e da mente que cria.

por Francisco Quinteiro Pires publicado 12/01/2015 06:36



Hall e Edmundson responsabilizam os mestrados de escrita criativa pelas caractersticas repetitivas da poesia contempornea.

Fenmeno consolidado depois da Segunda Guerra Mundial, a escrita criativa tem como o centro da sua prtica os workshops, oficinas

em que os aspirantes a poeta expem s crticas dos colegas versos redigidos em um curto prazo. Autor de The Program Era: Postwar

fiction and the rise of creative writing (Harvard University Press), Mark McGurl classifica esse tipo de curso de o evento mais

importante da histria da literatura norte-americana do ps-Guerra. A lista de orientadores extensa e inclui estilos diversos: John

Cheever, Raymond Carver, Kurt Vonnegut, Philip Roth, Donald Barthelme, Joyce Carol Oates, John Ashbery, William Kennedy,

Jonathan Franzen, Zadie Smith. Dezessete prmios Pulitzer foram concedidos a escritores que ensinaram ou estudaram no Iowa

Writers Workshop, o mais antigo e consagrador dos EUA.

Por consider-los massificados, Hall deu aos versos concebidos nas universidades o ttulo de McPoems, poemas to instantneos

quanto um p de caf ou uma mistura de sopa de cebola. De acordo com Seth Abramson, poeta formado pelo Iowa Writers

Workshop, ao menos 250 programas de ps-graduao em escrita criativa formam perto de 22 mil poetas a cada dcada. Nos anos

1980, apesar da popularidade crescente, eram apenas 25 programas. Um grupo reduzido de poetas e crticos na academia coordena

hoje a nossa cena bomia e vanguardista, diz Abramson, editor do recm-lanado Best American Experimental Writing (Omnidawn).

Os mais jovens no sero nacionalmente reconhecidos sem receber primeiro o carimbo desses professores. Boa parte da energia

criativa, segundo Abramson, gasta com os relacionamentos profissionais e no a busca de novidades. O aumento da comunidade

de poetas no reflete o seu ecletismo. Em vez de florescer um novo perodo de dinamismo, vemos obras avessas ao risco

contempladas por premiaes cobiadas como o Pulitzer e o National Book Awards.

A poeta Mary Jo Salter apresenta o investimento decrescente nas cincias humanas como a principal explicao para o estudo

reduzido das obras poticas do passado. Recentemente, a University of California, Los Angeles (Ucla), encerrou um curso dedicado

aos poemas de Chaucer, Shakespeare e Milton para oferecer uma ps-graduao sobre gnero, sexualidade, raa e classe. A

filosofia, a literatura e a histria tm perdido importncia diante da nfase em disciplinas mais teis para conseguir um emprego, diz

Salter, professora de escrita criativa na Johns Hopkins University e editora da prestigiosa The Norton Anthology of Poetry.

Salter afirma que a poesia da identidade, de carter confessional e autorreferencial, extremamente comum nos EUA. Hoje em dia,

os poemas tendem mais a abordar raa, etnia e gnero do que em meados do sculo XX, quando os poetas confessionalistas Robert

Lowell, John Berryman, W.D. Snodgrass, Anne Sexton e Sylvia Plath escreveram sobre as suas lutas pessoais com a sexualidade, o

divrcio ou a loucura, opina. A poesia lrica sempre teve a ver com a vida interior, mas triste perceber que os poemas se tornaram

previsveis por flertarem com a mesmice. Contudo, onde Salter v homogeneidade, David Lehman enxerga diversidade: A

demografia dos Estados Unidos mudou. Muito mais mulheres, alm de pessoas de diferentes cores, com ascendncias diversas

(africana, hispnica, indgena, asitica), esto atualmente voltadas para a produo e publicao de poesia.

Se a escrita criativa cortou os laos com o passado, deu voz a setores silenciados. Temas considerados proibidos, como as

experincias sexual e social desses poetas, so tratados com uma franqueza indita e em formas experimentais antes desprezadas,

como o poema em prosa, afirma Lehman, o criador da srie The Best American Poetry (Scribner) e professor de escrita criativa da The

New School (Nova York). Nada mais um tabu. Os autores tm agora um canal imediato de divulgao. Um poema postado em um

blog pode se tornar viral e estimular grande reao em mdias sociais como o Twitter.

Tanto Salter quanto Abramson veem na internet a possibilidade de propagar um poema sujeito rejeio dos editores ou universitrios.

Mas Abramson acredita que as mdias sociais tm envenenado a potica dos EUA. Ele diz que, como prescrio para o sucesso,

muitos poetas se viciaram em trs elementos das comunidades literrias virtuais: A associao de capital cultural a indivduos com

personalidade carismtica, apesar da qualidade da sua escrita, o isolamento de poetas cuja obra pode surpreender ou ofender demais

os leitores e a celebrao da conquista de prmios, bolsas de estudo e cargos de professor. O crtico entende que hora de desafiar

a poesia institucional com o engajamento da arte ao cotidiano. Chegamos ao momento em que os poetas vo reivindicar a sua



relevncia social, histrica e cultural, ainda que essa atitude signifique um afastamento dos seus pares, afirma. O primeiro passo

sair das mdias sociais. Elas aniquilam a iconoclastia.

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