cuadernos tecnicos 2 Funarte.pdf

7/23/2019 cuadernos tecnicos 2 Funarte.pdf

1/28

Cuadernos

tcnicos

de conservacin

fotogrfica

1 Preservacin fotogrfica

- mtodos bsicos

para salvaguardar sus acervos

15 Normas para Ia exposicin de fotografias

23 La preservacin de Ia fotografia en Ia era electrnica

Min istrio d a C uttu ra d o B rasil

Fundao N acional de A rte

-

Funarte

Rio de Janeiro, 1996


2/28

Presidente de Ia Repblica

Fernando Henrique Cardoso

M inistro de C ultura

Francisco W effort

Sec retario de Inte rcm bio

e

P ro je to s E sp ec ia is

E ric N ep om ucen o

Presidente de Ia Fundao

N acional de A /T e . Funa/Te

M rcio Souza

D irectora deI D epa/Tam ento de

Pesquisa

e

Documentao

Solange Sette Garcia de Zniga

C entro de C onserva o

e

P re se rv a o Fot og r fic a

Eridan Leo

Edicin

Eridan Leo

Sandra Baruki

R evisin T cnica

Sandra Baruki

V iv ia n S po lia ns ky

Revisin de Textos

V iv ia n S po lia ns ky

I

Direccin

Funarte - Centro de Conservao e

Preservao Fotogrfica

Rua Monte A legre 255 Santa Teresa

20240.190 Rio de Janeiro RJ Brasil

te . (5521) 297-6116 interno 248 y 249

telefax. (5521) 242-5429

I

Cuadernos Tcnicos

de

Conservacin Fotogrfica

EI Centro de Conservao e

Preservao Fotogrfica, como nico

centro tcnico de este gnero en

Amrica Latina, se caracteriza por ser

un ncleo de investigacin y,

sobretodo, de difusin de

informacin acerca de los

procedim ientos ideales de

conservacin y preservacin de los

materiales fotogrficos. Su vocacin

natural es Ia de ser un centro de

capacitacin y

su meta principal es Ia

amplia divulgacin, en escala

nacional y latinoamericana, dei

conocim iento en su campo de

actuacin.

D entro de esta perspectiva nacieron

los Cuadernos tcnicos de

c on serv aci n fo to gr fica ,

presentados bajo Ia forma simple y

econm ica de fascculos,

para facilitar Ia diversidad de Ias

publicaciones, 10 cual sera imposible

si hubisemos optado por los

formatos ms caros -

y

de

produccin ms lenta - como libros o

revistas. Para atender instituciones

de pases latinoamericanos vecinos,

que realizan consultas ai Centro o

solicitan Ia capacitacin de personal

especializado. todos los textos en

portugus de los Cadernos tcnicos

de conservao fotogrfica sern

lanzados paralelamente en espano .

N uestra intencin es Ia de dar conti-

nuidad a Ias publicaciones,

divulgando siempre nuevos trabajos

de profesio-nales brasilelos y

extranjeros, que actan en et rea de

Ia conservacin fotogrfica, con Ia

esperanza de poder contribuir

efectivamente para mejorar Ias

condiciones de los acervos foto.

g r fic os l at in oamer ic anos .

~u.v Z~

Solange Sette Garcia de Ziiiga

D ir ec to ra d ei D ep artame nto d e

PesQui sa e Documen ta o


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Preservacin Fotogrfica mtodos bsicos para

salvaguardar sus acervos

I

P eter M U 8ta rd o

G raduado dei C olum bia U niversity's A dvanced C ertificate Program in Preservation A dm inistration. el ha

trabajado com o el A ssistant C onservator en ellnternational M useum of Photography at G eorge E astm an

H ouse; com o el Head of Preservation Section en el N ew York C ity M unicipal Archives; y com o el regional

Preservation C oordinator for the N ational A rchives in W ashington, D .C . E mpez su prctica privada en

conservacin fotogrfica en N ueva Y ork en 1982, antes de co-fundar The Better Im age.

Nora Kennedy

M aster en C onservacin Fotogrfica de Ia U niversity of D elaw are's W interhur C onservation Program , es

parte dei equipo de conservacin dei M etropolitan M useum of A rt de N ueva York, es profesora adjunta en

ellnstitute for Fine A rts, N ew Y ork U niversity y

en ellnstitut Franais de R estauration de O euvres d'A rt,

Paris. E lla ha trabajado en el Atelier de R estauration de Photographies, Ville de Paris; el C entro de

C onservao e Preservao Fotogrfica, R io de Janeiro; el C enter for C onservation of A rt and H istoric

Artifacts, Philadelphia; el M useum of M odern A rt en N ueva York; y

e l N atio na l G alery o f A rt e n W ash in gto n

D C. Ella em pez su prctica privada de conservacin de fotografia en Nueva Y ork en 1988, antes de co-

fundar T he B etter Im age.

T raduccin ai espanol C hiara M azzoni

1 . Int roduccin

La preservacin de acervos fotogrficos es un

elem ento im portante en Ia adm inistracin de

cua lq uie r re po sito rio a rc hiv s tic o. M s s en sib le s

que Ia mayor parte de los registros en papel, Ias

fotografas poseen una qum ica com pleja que

debe ser considerada si van a ser preservadas en

el futuro. A unque Ia gam a de los procesos

foto grfic os v ara much o, e xisten ciertos

principios generales que pueden ser aplicados a

todas Ias fotografas para garantizar una guarda

segu ra . P resentamo s, a co ntinu aci n, alg un os

m todos bsicos para salvaguardar acervos

fo to grfico s, comen zan do co n un a in tro ducc in

general sobre Ia estructura y com posicin de los

m ismos. E n e ste fo lleto lo s princip io s g en erale s

tendrn preferencia sobre los especficos. U n

listad o bib lio grfico prov eer fu ente s p ara

informaciones complementa ri as .

2. La estructura de Ias fotografas

l.Q u es exactam ente una fotografa? P ara

responder a esta pregunta, que es sim ple en

apariencia, se debe preguntar en prim er lugar

cul es el tipo de fotografa que est siendo

con side rad a. V ario s tip os d iferente s de proce so s

fo to gr fico s fu ero n introd ucido s, se

desarrollaron y luego pasaron, en Ia breve

historia de 150 anos de esta tecnologa de

fabricacin de im genes. La m ayor parte de Ias

fo tog rafas, au nqu e p odemos enc on trar

excepciones, tienen una estructura lam inada o en

capas. Esa estructura puede dividirse en tres

com ponentes. Estos son:

. una caD a de soporte D rim ario

. una capa adhesiva - ligante o aglutinante

. el m aterial de Ia im agen final

EI m aterial de Ia im agen final est,

g eneralm ente , im pre gn ad o en Ia cap a adh esiv a,

que reposa sobre el soporte prim a rio.

U na gran variedad de m ateriales de SO Dorte

prim ario ha sido usada histricam ente para Ia

fotografa. Estos incluyen: m etal - placa de cobre

banada en plata para daguerrotipos, y lm inas de

h ie rro e sma ltada s para fe rro tipos ;v id rio

-

para

amb ro tip os , n eg ativ os d e v id rio , d ia po sitiv as

p ara lin te rn a d e p ro ye cc i n lantern slides); lli .llitl

- copias positivas de todos los tipos y algunos

de los prim eros negativos dei siglo X IX ; y

Dlsticos - negativos de pelcula (acetato, nitrato,

po lister, etc). H oy en d a, los P ap eles R esin ad os

o RC son cada vez ms usados y estn entrando

en Ias colecciones de los archivos. Estos papeles

RC son recubiertos con plstico en am bos lados

para facilitar el procesam iento y reducir el

arq ueo de i p ap el.

Las caD as adhesivas son Ias prxim as partes

compon en tes e n much as im g en es fo tog r ficas.

Estas capas, en realidad, contienen en s m ism as

el m aterial que produce Ia im agen visual. A 10

largo d e tod a Ia h istoria fo to grfica , Ias cap as

adhesivas m s com unes fueron de albm ina,

colodin o gelatina. La estabilidad de estos

ligantes de proteccin es fundam ental para

a se gu rar u na im agen du rad era y sin alteracio nes.

Para Ias fotografas en papel, Ia albm ina fue Ia

capa adhesiva de uso predominante durante Ia

m ayor parte dei siglo X IX , m ientras que Ia

gelatina predom in durante el siglo pasado,

tanto para los m ateriales positivos com o


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2

neg ativ os. M ucha s de Ias p rim eras fo tog rafas

(p or e j., p ap el s ala do ) y fo to gra fa s 'a rts tic as '

posteriores, com o platinotipos, no tienen un

ligante propiam ente dicho. E n esas fotografas, el

m ate rial de Ia im agen e st im pre gn ad o

directam ente en Ias fibras dei papel dei soporte

p rimario , s in u tiliz ar u n lig an te o tra ns po rta do r,

carrier.

La parte de Ia fotografa que se transforma en Ia

im agen visible est form ada de partculas

m etlicas divididas sutilm ente, o, en caso de

foto grafas en co lor, d e colo ran tes o p igmen to s.

Los m ateriales de Ia im agen pueden ser de

plata m etlica, platino y hierro y de una gran

variedad de colorantes y pigm entos. En m uchos

casos se encuentra una combinacin de dos o

m s m etales, tal com o en Ias fotografas en papel

de albm ina y plata viradas en oro.

L a preservacin de fotografas com prende Ia

p re se rv acin de esas p artcula s de licad as

de Ia imagen, delligante y dei soporte o

m aterial d e b ase.

La gran cantidad de com binaciones y

variaciones en los procesos fotogrficos que

podem os encontrar en una situacin de Ia vida

real no son fcil m ente resum idos en este breve

panorama general y, en verdad, pueden ser m uy

com plejos. Sin em bargo, algunas de Ias

consideraciones bsicas que deben ser tom adas

en cuenta son que, en cualquier proceso, una

fotografa ser un com puesto de m ateriales,

generalm ente en una configuracin lam inada o

en capas, con todas Ias posibilida-des qum icas

y fsicas correspondientes que resultan de Ias

mismas.

3 P rincipales factores que contribuyen para

el deterioro de Ias fotografas

Amb ien tes d e d eo sito in adec uad os.

m ateriales de acondicionam iento de baia calidad

y orcticas de m anipulacin incorrectas estn

entre los p rin cip ales facto res qu e c on trib uy en

p ara el d eterioro de Ias foto grafas. E sto s facto res

pueden ser com batidos de varias m aneras.

Algunas de ellas son de ejecucin m s fcil, sin

em bargo, otras necesitan grandes gastos de

tiem po, dinero y energa. Cualquiera que sea el

nivel de especializacin dei personal y su

com prom iso, siempre se pueden hacer

esfuerzos para mejorar el area de guarda, los

m ateriale s d e aco nd icio nam ien to y Ias prcticas

de m anipulacin en cualquier institucin. O tros

factores que contribuyen para el deterioro de Ia

foto grafa , tales como el a taaue bio l gico ,

errores de orocesam iento, causas intrnsecas de

de terio ro y ex po sici n se rn tambin

C uad ern os t cn ic os d e c ons er va cin fo to grfic a

I

considerados.

C uando hablam os de am biente de deosito

debem os tener en cuenta ciertas

consideraciones. La prim era y principal es Ia

hume dad re lativa (HR). S in embargo , Ia h umed ad

relativa no puede ser considerada sin su

compane ra c on sta nte e in te gra l, la temoera tu ra .

Las dos deben ser consideradas juntas, puesto

que Ia propia definicin de H R gira alrededor de

Ia t emperatu ra: H umed ad R elativa es Ia ca ntid ad

de humedad de un volumen dado de aire,

expresada como un porcentaje de Ia cantidad de

humedad que ese aire puede contener a una

tempera tu ra d ad a.

Los niveles de hum edad relativa de un

am biente de depsito son im portantes, porque Ia

hum edad es necesaria para Ia m ayor parte de Ias

reacciones qum icas que causan el deterioro de

Ia s fo to gra fa s. N iv ele s a lto s d e HR p rovo ca r n

reacciones qum icas de deterioro en general y,

sin duda, en los m ateriales fotogrficos. A

niveles por encim a de 60% existe tam bin una

m ayo r p ro bab ilid ad d e proliferacin d e h ong os.

N iv ele s d e humed ad re la tiv a in ad ecuado s

tienen tam bin un efecto devastador en Ia

fotografa com o objeto fsico. N iveles de H R

e le vado s c au sa n Ia d ila ta ci n y ab la nd am ie nto

d e algu nos liga ntes. L as foto grafas d e gelatina

son pa rticu larm en te su scep tibles a Ia dila tacin

y, en su estado de ablandam iento, se pueden

adherir a cualquier superficie con Ia cual entren

en contacto. U na vez que Ias fotografas se

encuentran adheridas a fibras de papel,

envoltorios de plstico, vidrios de proteccin, u

otras emulsio ne s foto grficas, aumen ta el riesgo

de danos fsicos. Frecuentem ente este tipo de

dano es irreversible. N iveles m uy bajos de H R,

aunque en teora puedan dism inuir Ias

reacciones qum icas, deben ser evitados, debido

a Ia capacidad de causar deform aciones fsicas

en Ia fotografa. Cuando los niveles de H R son

muy bajos, por debajo de 30%, los ligantes y Ias

capas dei soporte se pueden resecar provocando

rajaduras, separacin de lm inas y un estado

quebradizo genera li zado .

M ientras que existen lim ites m xim os y

m nim os para los niveles recom endados de HR,

Ias tem peraturas pueden ser bajadas casi

in de fin id amen te p ara d ismin uir re ac cio ne s

qum icas sin causar efectos nocivos, en tanto

que Ia HR sea bien monitoreada. A unque sea

'alta tecnologa' y, en general, m s ali de Ias

po sibilid ad es d e Ia m ayo ra de los p resu pu esto s

in stitu cio na le s, re as d e gua rd a fre sc as /fra s

cool/cold) pueden ser usadas con xito para

p re se rv ar mate ria le s fo to gr fic os v alio so s. C ad a


5/28

I

C uad ern os tc nico s d e co nse rv ac i n f oto gr fic a

vez m s dichas instalaciones clim atizadas

(frescas/fras) estn siendo implantadas, y vale Ia

pena el esfuerzo de buscar posibilidades para

com partirias entre institucione s interesadas,

como media para proveer ese tipo de

alm acenam iento para fotografas especialm ente

vulnerab les2. En instituciones con presupuestos

modestos, el depsito fro puede ser

sum inistrado para un nmero lim itado de

fotografas, por media de una unidad autnoma,

es decir una heladera que tenga una humedad

controlada. Es necesario observar que todos

estos sistemas requieren monitoreo y

mantenim iento y , por 10 tanto, pueden ser

necesarias tomar precauciones especiales ai

rem orver Ias fotografas de esos depsitos

frescos/fros, para evitar Ia formacin de

condensacin.

Las recomendaciones exactas sobre Ias

condiciones ptim as para procesos especficos

pueden variar ligeramente, dependiendo dei

origen de Ia fotografa. Asim ismo, puede resultar

poco prctico proveer condiciones ptimas para

un acervo de m ateriales fotogrficos variados.

Sin embargo, deben realizarse esfuerzos para

mantener los niveles de temperatura dentro de

un padrn moderado 68 F + / - 3

F, 20 C + / - 2

C Y los niveles de humedad relativa entre los 35 -

45 + / - 5

.

En el campo de Ia conservacin fotogrfica existe

un consenso general de que el contro l estricto de

los niveles de humedad relativa es el mtodo ms

efectivo para dism inuir el deterioro de Ias

fotografas. La fluctuacin diaria, sem anal o

mensual de Ia humedad relativa y de Ia

tem peratura debe ser evitada a toda costa.

La mejorforma de comenzar una evaluacin

dei ambiente de depsito es saber cuales son Ias

condiciones que prevalecen generalmente. Eso

puede ser realizado por media dei control de

dichas condiciones, usando el registro de un

term ohigrgrafo o haciendo lecturas regulares

con un termmetro de bulbo seco y un

sicrmetro de molinete. Los datos recogidos

durante un cierto tiem po con estos instrum entos

sern Ias bases que determ inarn el mejor rea

de guarda y servirn para formular medidas

preventivas para controlar el am biente.

Entre los factores que causan el deterioro de

Ias fotografas que no deben ser pasados por alto

se encuentra Ia categora abarcativa dei a taaue

biolgico. La gama de agentes biolgicos que

deterioran Ias fotografas, va desde sim ples

hongos pasando por los insectos, hasta lIegar a

los roedores. La naturaleza orgnica de los

materiales delligante y de los soportes de papel

ofrece nutritivos sufic ientes que perm iten el

desarrollo de los organismos vivos, dadas Ias

condiciones para que eso ocurra. Tales

condiciones incluyen una fuente de humedad,

(niveles de HR por encima de 60 pueden ser

suficientes para generar esporas de hongos

potenciales) el aire estancado y el calor. Las

acumulaciones de polvo y partculas tambin

suelen atraer insectos y otras plagas pequenas.

EI tipo de deterioro que puede ocurrir en Ias

fotografas, si Ias condiciones estn dadas,

incluyen manchas y deterioro por desarrollo de

hongos y Ia prdida real cuando los soportes

fotogrficos son rodos por insectos y

especialm ente roedores, lIevndose consigo

partes importantes dei material de Ia imagen. Las

manchas pueden tambin ser causadas por Ia

defecacin de Ia mate ria digerida que los

insectos dejan frecuentemente cuando pasan por

u na c ole cc i n.

Estos problem as, as com o otros relacionados

con ellos, pueden ser evitados por media dei

examen cuidadoso, item por item , de los

materiales nuevos que entran en un acervo.

Cualquier evidencia de hongos o infestacin por

insectos, pasada o presente, debe ser observada

y, en caso de sospecha, deben ser lIevados a un

lugar con condiciones ms secas e

inmediatamente aislados dentro de bolsas

cerradas de polietileno, hasta que puedan ser

estudiados por un conservador o una persona

con el conocim iento apropiado sobre estos

asuntos. E I uso de una lmpara ultravioleta

puede ayudar a determ inar si Ias colonias de

hongos son activas o latentes3.

Los siguientes pasos preventivos pueden ser

seguidos para dism inuir el riesgo de activ idad

biolgica en un acervo:

.

revis in inicial de Ias colecciones a colocar en

un deps it o

.

mantenim iento riguroso dei rea de guarda y el

lugar de trabajo libres de cualquier alimento o

bebida, incluyendo embalajes y latas de bebida

vacas

.

revisin peridica de Ias condiciones dei rea

d e g ua rd a

.

prcticas correctas de lim pieza y m anutencin

.

exterm inacin programada y supervisada, si

fu era n ec es ar io

Debe recordarse que el deterioro causado por

Ia actividad biolgica es, en general, irreversible.

Una responsabilidad que debe ser enfrentada es

Ia de estar alerta ante Ia posibilidad de

problemas en un acervo.

Otra consideracin sobre Ia preservacin que

debe ser tenida en cuenta es Ia calidad dei aire.

3


6/28

4

Las fo to gra fa s s on p artic ula rmen te s us ce ptib le s

a una serie de com ponentes qum icos

su sp endid os e n e l a ire , fre cu en temente

encontrados en el m edioam biente urbano. La

incineracin de com bustible fsil de petrleo y

especialm ente de gas y carbn son responsables

p or su presen cia. E sto s comp on en tes

suspendidos en el aire incluyen gases oxidantes

tales com o dixidos de nitrgeno y sulfricos,

ozono y perixidos. M uchos de estos

com ponentes qum icos se mezclan con Ia

h umed ad atmosf rica y g en era n compon en tes

que causan el deterioro en los m ateriales

fotog rf icos.

O tras fuentes de com ponentes qum icos

nocivos pueden ser encontradas en Ias pinturas

con base de leo, productos de madera y sus

derivados, m uebles para oficinas, colas de

alfom bras, solventes de lim pieza variados e

inclusive fotocopiadoras. E stas ltim as se sabe

que producen cantidades de ozono que pueden

cau sar dete rio ro a Ias fo to grafas. Q uiz Ia fu en te

de gases contaminantes m s nociva provenga de

Ia descomposicin de Ias bases de pelculas de

nitrato y acetato. E stos m ateriales com unes para

negativos, producidos desde com ienzos de este

siglo hasta 1960 y 1970, son encontrados ahora

en un estado de deterioro avanzado. En ese

estado pueden liberar grandes cantidades de

cido ac tico y n tr ico, re spec tiv amente ,

f cilm ente pe rcib ibles. E I olo r de vin ag re tp ico

de los primeros es muy comn en acervos

in stitucio nales, y lo s p ro blem as co n n eg ativo s

de n itrato h an sid o muy do cumen tad os4 .

Adem s de los com ponentes qum icos, Ias

D artculas son otra form a de contam inacin dei

aire que causan deterioro. EI p olvo com n u

holln puede causar Ia abrasin de Ias capas

adhesivas blandas y traer suciedad que altera el

aspecto dei rea visual. Esas partculas tam bin

atraen com ponentes qum icos para s cuando

cruzan el aire y pueden poner a esos

contam inantes en contacto directo con Ia

foto grafa. U na v ez in stalad os en u na sup erficie

fotogrfica stos pueden actuar com o campo de

fu tu ra s in te ra cc io ne s q um ic as .

F iltro s de aire disen ad os y m anten id os

adecuadamente en un sistema de entrada y

distribucin dei aire pueden reducir m ucho Ia

cantidad de partculas en el rea de guarda. La

posicin correcta de los canales para Ia entrada

dei aire, as com o el uso de 'depuradores' dentro

dei sistem a de ventilacin pueden ser cam inos

pa ra el co ntro l de los co ntam in ante s

a tmos f ric os . R ec ie ntemente , fu ero n

de sa rro llad os y comercializa do s pu rificad ores de

C ua dern os tc nico s de c ons er va cin fo to gr fica

I

aire de pequeno porte. Estos aparatos, de precio

m dico, pueden ser tiles para controlar Ia

calidad dei aire en reas de guarda cerradas de

in stitu cio ne s qu e n o p oseen c on dic ion es

fina ncie ras o in clu sive p ersp ectiv as de co nta r

con un sistem a com pleto de calefaccin,

ven tila cin y a ir e acond ic ionado H.\l.A.C.

system).

In fe lizmente , e l c on tro l d e g as es

contam inantes es difcil y los m edios de

m onitorear su presencia estn casi siem pre fuera

dei alcance de m uchos repositorios. A travs de

Ia provisin sim pie y de bajo costo de buenos

em balajes de acondicionam iento, se puede

resguardar a Ia coleccin de Ia m ala calidad dei

aire.

P uede p are cer ir nico qu e el elem en to

fundam ental en Ia creacin de Ia f otografa pueda

tam bin funcionar como su peor enem igo. La

exp osic in a Ia lu z p ue de con trib uir

s ign if ica tivamente a i desvanecimiento

y dete rio ro d e va rio s tip os de fo tog rafas.

A lgunos procesos fotogrficos son m s susce-

p tible s q ue o tro s ai deterio ro po r ex po sici n,

dependiendo de sus partes com ponentes. Las

im ge nes d e pla ta proc esada s ad ecu ad am ente

no sufren desvanecimiento por s m ismas en Ia

luz, m ientras que los colorantes utilizados en

otros procesos son susceptibles ai

desvanecim iento, tanto en Ia luz com o en Ia

o scurida d. E ntre lo s liga ntes m s sensib les

tenem os Ia albm ina, seguida por Ia gelatina.

Ambas tiene n u na te nd en cia a Ia dec olo rac in

por exposicin prolongada. Los soportes de

papel tam bin son propensos ai deterioro si son

expuestos a Ia luz. La mayor parte de los

procesos dei siglo X X utilizan un papel

recu bie rto c on b arita, q ue sirv e como prote cci n

co ntra Ia rad iaci n. L os p rim ero s p ape les

resinados suelen resquebrajarse cuando son

expue sto s. L os p ap ele s p os te rio re s re cu bie rto s

de resina poseen estabilizadores adicionales que

reducen e sta tendencia .

P or cie rto ex iste amplia do cumen taci n sob re

los problem as de algunos procesos en color5.

P ro bablemen te Ia m ay ora d e no sotros te nemos

fotografas personales de Ia f am ilia que se han

d esvan ecid o ba sta nte d urante nu estras v idas.

L os m ateria les en colo r, co n po cas ex cep cion es,

se encuentran generalm ente entre los m s

sensibles a Ia luz en nuestras colecciones. La

colo ra ci n h echa a mano, fre cu en temente

aplicada en tiem pos pasados en Ias im genes

m onocrom ticas es m uy fugaz, inclusive cuando

es expuesta por perodos breves. Para que sean

prese rv ado s a larg o pla zo esto s m ateriales

necesi tan precauciones espec ia les para su


7/28

I

C ua dern os t cn ic os d e co nse rv ac i n f oto gr fic a

gua rd a V /Osu expos ic i n.

L a lu z a Ia cu al no s referim os co rrientem en te

es, en verdad, slo Ia parte visible dei espectro

electrom agntico. Ese espectro va m s ali de Ia

parte visible, extendindose hasta longitudes de

onda m s largas, hacia el infrarrojo, y hacia

longitudes de onda m s cortas, de frecuencia

m s alta, m s nocivas, en direccin a Ia regin

u lt rav io le ta (UV).

A unque Ia exposicin a cualquier radiacin es

nociva para Ias fotografas, Ias longitudes de

onda m s cortas que se encuentran en Ia parte

ultravioleta son Ias m s perjudiciales. L a luz dei

da es una fuente rica en radiaciones

u ltrav io letas, 10 qu e ex plica Ia recomend aci n de

sentido com n de evitar Ia exposicin de

fotografas valiosas a Ia luz directa dei sol. Sin

em bargo, Ias luces fluorescentes tam bin son

u na fue nte de rad iaci n UV.V entan as,

c la ra boya s, in clu siv e Ia s p ue rta s a bie rta s,

pueden ser el origen de Ia exposicin a Ia

radiacin de U V. Es im portante recordar que

aunque se aconseja Ia proteccin contra Ia

radiacin U V por m edio de luces de tungsteno,

filtros en Ias fuentes de luz y en los vidrios, esto

no evitar otros rayos nocivos dei resto dei

espectro.

Cuando pensam os en los problem as

potenciales de una exposicin, tenem os que

tom ar en cuenta Ia siguiente ecuacin:

EXDosicin

=

dura ci n x in te ns id ad

En nuestros esfuerzos para lim itar Ia

exposicin total, podem os dism inuir su duracin

o bajar Ia intensidad de Ia ilum inacin, o m ejor,

hacer Ias dos cosas ai m ismo tiempo. Los

m todos para esto pueden ir desde decisiones

adm inistrativas relativas a Ia exposicin o no de

Ias foto grafas origin ales, y , si so n e xp ue sta s,

por cuanto tiem po, hasta el sum inistro de filtros

de UV para Ias lm paras fluorescentes en Ias

reas donde Ias fotografas estn colgadas. Por

cierto, Ias instituciones com prenden ahora m s

que nunca, que Ias exposiciones permanentes de

m ateriales originales ya no son m s adecuadas.

EI u so de facsmiles o de reproducciones de

buena calidad son consideradas, cada vez m s,

com o un m todo eficaz de exhibir im genes

fotogrficas, sin exponer los originales a un

dar io posible.

La im portancia de los m ateriales de

acon dicio nam ien to n o p uede se r exce siv am en te

enfatizad a. T anto n ega tivo s como po sitivo s, Ia

m ayor parte de Ias fotografas pasan casi toda su

existencia en contacto con sobres, fundas,

carp etas, ca rto nes u o tro s embalajes fabricad os

de papel o plstico. Teniendo com o objetivo Ia

preservacin, esos m ateriales que estn en

contacto directo con Ias fotografas deben ser de

m uy buena calidad, si se intenta evitar el

deterioro a 10 largo dei tiem po. Los em balajes de

m ala ca lidad V /o embalajes m al diseriad os

pueden causar un serio dario, m ientras que un

em balaje bien diseriado, bien fabricado y

seleccionado con cuidado puede ariadir arios de

vida a un acervo fotogrfico, ya que sirve de

p ro te cc i n con tra h ue lla s d ig ita le s, d ob le ce s,

a brasion es y o tro s prob lem as.

L os t rm in os lib re cid o acid f ree I o para

archivo

archival)

usado frecuentemente

por los vendedores puede conducir a errores.

C on trariamen te a Ia op inin p op ular, Ia

designacin 'Iibre de cido' no es todo 10 que

d eb e ser espec ificad o si se q uieren c on segu ir

m ateriales de alm acen am iento ad ecua do s para

fo tog ra fas. L os p apeles cido s p ued en ser

n oc iv os , p ero Ia s fo to gra fa s s on tamb i n

s en sib le s a i d ete rio ro por p er xid os, lig nin a,

c olo ra nte s, a ditiv os y o tra s impu re za s

e nco ntrad as mucha s ve ces en prod uc tos

in du stria le s. C omo re gia g en era l, lo s p ro du cto s

e n con ta cto d ire cto c on cua lq uie r mate ria l

fo to gr fic o d eb en somete rs e a i T est d e Activ id ad

Fotog rf ica Pho tographic Activ ity Tes t - P.A.T.)6.

E sta d esig na ci n s er c ita da por c ua lq uie r

vendedor que som eti a sus m ateriales a ese test

y que fueron aprobados. Preste atencin aios

factores tcnicos tales com o cantidad de fibra y

busque papeles hechos con altas tasas de 'trapo'

o de alfa celulosa. O bserve si el papel tiene

reserva alcalin a o n o bu ff eredo unbu ff ered

papers).

Respecto de los plsticos, pregunte si

tienen recubrim iento o no y especifique los que

no 10tienen. Si el vendedor no responde

r pid amen te c on re sp ue sta s e sp ec fic as , 1 0mejo r

s er b us ca r o tro v endedo r.

U na de cisin importante, c uan do se trata d e los

em balaies, es si debem os utilizar plstico o ~

c omo mate ria le s d e a cond ic io nam ie nto . Ambo s

tien en v en tajas y desv en tajas qu e d eb en ser

sopesadas cuidadosam ente antes de com enzar el

p ro ye cto d e re ac ondic io namie nto a gra n e sc ala .

L os plsticos ofrecen sobres translcidos que

pueden m inim izar darios de uso y rasgones

causados ai retirar una fotografa de un

en vo ltorio op aco p ara iden tific aria. L a im ag en es

inm ed iatam ente v isible sin n ecesid ad d e e ntrar

en co ntacto directo c on ella. C omo d esvan tajas

ellos son generalm ente m s caros, m s pesados

y pueden crear una carga esttica capaz de atraer

polvo y partculas. A dem s, los plsticos no

pueden ser rotulados con lpiz. Los plsticos

recom endados generalm ente son polister (Ias

5


8/28

6

m arcas son M vlar V Melinex), polipropileno V

p olietile no . T odo s so n cla ro s, d e d im ensio nes

e stable s, in erte s V fcilm ente disponibles en una

variedad de form atos por los proveedores de

mate ria le s d e a rc hiv o.

Fundas de papel de buena calidad, carpetas,

so bres e in terio liad ores pu ed en ser en co ntrad os

en papel con o sin reserva alcalina. Estn

disponibles en el m ercado varios disenos V en

una variedad de form atos; todos ellos pueden ser

ro tu la do s c on l piz f cilmen te ; V su costo es

relativam ente bajo, especialm ente cuando son

adquiridos en grandes cantidades. Com o

desvantaja, Ias fundas de papel son opacas, V

por tanto, Ia fotografa debe ser extrada de su

envoltorio para ser observada, 10 que resulta en

un aum ento de los problem as de m anipulacin.

M uchos conservadores recom iendan que

ciertos procesos sean acondicionados slo en

papeles con pH neutro o sin reserva alcalina,

v ersu s p apele s co n reserv a a lcalin a. L a diferen cia

entre estos dos tipos de papel es que el material

con reserva alcalina posee un com puesto,

generalm ente carbonato de calcio o m agnesio,

anadido durante Ia f abricacin para com batir Ia

degradacin cida de Ias fibras de papel. Los

papeles sin reserva alcalina no poseen esos

aditivos V tienen tpicamente un pH de cerca de

7.0, o aproxim adam ente neutros, m ientras que

los papeles con reserva alcalina van desde 7.5

hasta aproxim adam ente 8.5 en Ia escala de pH.

Entre los procesos que requieren em balajes sin

reserva a lcalin a se enc uen tra n los cian otip os

(copias azules - b lue p rin ts )

V Ia s fo tog rafas e n

color dye t ransfer7 . Otro s ma te ria le s f otogr ficos

que liberan activam ente gases cidos, tales

com o negativos de acetato

V

de nitrato en

proceso de deterioro, o m ateriales que son

m ontados en soportes secundarios de cartones

muv cidos, o docum entos almacenados en

am bientes poco adecuados, sern m ejor

acondicionados en envoltorios con reserva

a lc alin a. A lgunos conse rvadore s V responsables

de acervos usan siem pre em balajes con reserva

alcalina, m ientras que otros prefieren una

com binacin de em balajes de papel,

dependiendo dei proceso que ser

acondicionado. Para acervos en archivos, cuvos

provectos de reacondicionam iento ocurren, con

suerte cada 50 anos, V en que existen cuidados

respecto dei am biente, los em balajes con reserva

alcalina sern Ia m ejor opcin general.

EI diseno dei em balaje es tam bin algo

im portante a considerar. Existen ejem plos en que

Ia parte donde va el adhesivo de los sobres de

papel, casi siempre pasando por el centro de los

C uad ern os t cn ico s d e co nse rv ac i n f oto gr fic a

I

m ism os, caus deterioro en Ia im agen de plata

V

elligante directam ente debajo de Ia lnea dei

adhesivo. De Ia m isma m anera, cortes tpicos de

aberturas hechas con los pulgares en Ias fundas

de proteccin invitan ai usuario a tom ar el

contenido entre el dedo pulgar

V

e l nd ice,

haciendo posible Ia im presin de huellas

dig itales grasosas en Ia f otog ra fa co nten id a

ade ntro. L os emba lajes bien disen ad os evita rn

Ia posibilidad de dano, ofreciendo una m ejor

proteccin.

La estimacin de uso, Ia necesidad de

rotulacin, Ia evaluacin de presupuestos, son

fa ctores q ue d eterm in arn finalm en te Ia d ecisi n

de una institucin en relacin ai uso de

embalajes de plstico o papel, o una

com binacin de ambos. Cualquiera que sea Ia

sele cci n de m ateriale s, un p ro gram a

cuidadosam ente estudiado de

reacondicionam iento de Ias fotografas es un

media ex celen te d e m ejo ra r su p reserv aci n.

Se puede hacer muv poco por los errores de

p ro cesam iento o currid os d uran te Ia prod uc cin

in icial d e Ias foto grafas. E n g ene ral, los efec tos

de un procesam iento inadecuado causados por

Ias etapas de fijado V/o l avados incompletos ,

o el uso de banos qum icos agotados, se

ev ide ncia n en man cha s amoria s am arillen tas

o marrones en Ia imagen. Este dano, una vez

hecho , re su lta p rctic amente irreve rs ib le .

A unq ue alg un os profesion ales ac ostumb ran

refijar Ias fotografas sospechosas de un

procesam iento incorrecto, ese es un tipo de

tratamiento muv radical, potencialmente

peligroso V no debe ser emprendido a menos

que sea considerado absolutam ente necesario, e

inclusive en ese caso, solam ente por un

con serv ad or p ro fesio na lB . R esp ecto d e Ias

fotografas que entran en un archivo o Ias que

son producidas como parte de un programa de

duplicacin, es necesario un control de calidad

cuidadoso para asegurar que todas Ias

fotografas que ingresan sean conform es a Ias

n orm as p ertin en tes d e p ro cesam iento p ublica das

por el Amer ic an Natio na l S ta ndards In stitu t-

ANSI.

A lgunas fotografas parecen tener en s m ism as

Ias semillas de su propia destruccin. Por su

fa bric ac i n, c ie rto s mate ria le s e st n d estin ad os

ai deterioro, a m enos que sean tom adas m edidas

ex trao rd in arias. E ste p ro blem a qu e lIam amos

causas intrnsecas de deterioro es difcil de

com batir. Q uiz el ejem plo m s evidente de

causas intrnsecas de deterioro sea el problem a

bien conocido de los negativos de nitrato. Los

negativos de nitrato fueron usados desde

1880


9/28

I

C uad ern os tc nico s d e co nse rv ac i n fo tog r fic a

hasta 1920 com o el prim er soporte prctico de

p lstico flex ib le p ara im ge nes foto grfic as. E I

n itrato , como material d e sop orte prim ario ,

c on tinu en Ia ind ustria cinemato grfica h asta

com ienzos de 1950. Poco tiem po despus de su

insercin, sin em bargo, fue notado un problem a

p articula r: era altam en te inflam able. D adas Ias

altas tem peraturas generadas por Ias prim eras

lm paras de proveccin V los lugares

inadecuados de alm acenam iento aios cuales Ias

pelculas eran som etidas, hubo grandes prdidas

de pelculas de nitrato causadas por el fuego. Es

necesario observar que, una vez iniciado el

fuego, es casi im posible apagar Ia pelcula de

nitrato, pues genera su propio oxgeno,

provocando una autocom bustin. D e f orm a

m enos dram tica V en condiciones no

exactam ente ideales, los negativos de nitrato se

d eterio ran lenta e irre versiblem en te, en fases

g rad ua les h asta su comp leta de strucc in .

La respuesta de Ia industria fotogrfica ai

problem a dei nitrato fue Ia introduccin dei

acetato com o m aterial de base para sus pelculas

negativas. A unque fue considerado un progreso

com parndose con el peligro potencial dei

n itrato , el acetato , o lo s m ateria les comnmente

lIamado s 'p elc ula d e s egurid ad ' sa fe ty film )

tam bin se transform aron en una cuestin

problem tica. N um erosos acervos de todo el

pas tienen am plias evidencias de 10 que se

lIam el'Sndrom e dei V inagre', que recibi ese

nom bre por el olor dei cido actico (tpico dei

vinagre) que rodea los negativos en su proceso

de deterioro. D ichas pelculas de acetato, cuando

envejecen, pasan por un deterioro qum ico V por

una distorcin fsica. Las distintas capas en estas

pelculas se expanden V contraen en

proporciones diferentes a m edida que los

com ponentes utilizados en su m anufactura son

liberados. EI d ario provocado por este tipo de

envejecim iento es, m uchas veces, devastador e

irre versible. T ale s m ateriales so n in estab les d e

form a inherente, V slo el fro a largo plazo, un

depsito seco o un programa riguroso de

duplicacin puede dism inuir el proceso de

deterioro, o preservar Ias im genes antes de que

p ie rd an s u u tilid ad 9. L as t cn ic as d e tra nsfe re nc ia

de soporte

stripping),

aunque son caras, pueden

ser em prendidas para separar Ias capas

adhesivas de gelatina de los soportes

deteriorados. D e esta m anera incluso los

negativos incapaces de producir copias, pueden

ser copiados. Es por eso que los negativos

originales, inclusive deteriorados, no deben ser

descartados. Estos deben ser guardados de

form a adecuada hasta que surja Ia necesidad V/o

de que existan recursos para tratar Ias im genes

seleccionadas.

Sin duda, Ia mavor parte de los darios en Ias

fotografas son provocados por los seres

h uman os. P od emos en con trar ejemplos

incontables de darios causados por Ia

man ip ula ci n, fa lta d e c uid ado, n eg lig en cia ,

a cc id en te s e vita ble s, te nta tiv as d e c on se rv ac i n

desinform adas o excesivam ente entusiastas, e

inclu sive d ario s d elib era do s. A esto s ejemp los

pueden ser ariadidos casos de exceso de

expos ic i n en exh ib ic io ne s in de fin id as , p rd id as

catastrficas por m alas condiciones de guarda V

desastres que ocurren debido a Ia insuficiencia

de un plan de em ergencia.

AI mismo tiempo que los humanos son los

m avores culpables dei deterioro de Ias

foto grafas, e llos tamb in o fre cen Ia nic a

esperanza para su preservacin. Con una

capacitacin adecuada, el conocim iento de Ias

c omple jidad es Vd ei valo r h istrico d e n ue stros

acervos fotogrficos, V e l respeto que esas

im genes deben provocar, tenem os que asegurar

Ia fu tura p reservac in de esas im g en es

fo tog r ficas, alg un as v eces hist rica s, otras

p ro sa ic as , p ero s iemp re a tra ve nte s.

V er cuadro en Ia pgina 8: Mary L yn n

R itz en th ale r, Gera ld J . Muno ff, y Ma rg er y S.

Long. A rc hiv es a nd manus cr ip ts : a dm in is tr atio n

of pho to gr aphic c ol/e ctio ns. B asic Manua l

Ser ie s. Ch icago: Soc ie ty

of

American

Archivists,1984. Reim preso con perm iso de Ia

Society of American Arch iv is ts .

7

4 A lgunos elem entos fundam entales de un

program a de preservacin de fotografas

1. Examen dei acervo. Un examen dei acervo,

conducido por un administrador de

preservacin o conservador de fotografas

calificado, debe ser Ia base para todas Ias

acciones futuras concernientes a Ia

conservacin/preservacin. Los tpicos

siguientes deben estar includos en un

examen:

.Evaluacin dei rea de guarda. Sern

fun dam entale s lo s in strumen to s de M on itoreo

pa ra estim ar ap ro pia dam en te Ias co ndicio nes

presentes. D eben ser provistas, segn Ias

necesidades, Ia evaluacin de los resultados V

Ias recom endaciones para m ejorar Ias

condiciones.

.

InsD eccin de todas Ias bases de Ias pelculas

negativ as . Da ra iden tifi ca r negativos

d ete rio ra do s d e a ce ta to Vn itra to Que re qu ie ra n

dUD lic ac i n o un d eDs ito fro .

.R ecom endaciones para el alm acenam iento


10/28

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Daauerratioo

P a oe le s n o r ec ub ie rt os

calotipo

p ap el s al ad o s im pl e

platinotipo

cianotipo

E mul si on e s e n c o lo d i n

ambrotipo

ferrotipo

n eg ativ o d e p la ca h m ed a d e c olo di n

p o si ti vo d e c ol od i n

E mu ls io n es d e a lb mi na

n eg a ti vo s d e a lb mi na

p o si ti vo s e n a lb mi na

'crystoleum'

E mul si on es d e a el at in a

n eg ativ o d e p la ca s ec a d e g ela tin a

p el ic ul a d e g el at in a E as tm an

n eg at iv o d e p ap el E as tm an

p elc ula d e n itra to d e ce lu lo sa

p el cu la d e d ia ce ta to d e c el ul os a

p el cu la d e t ri ac et at o d e c el ul os a

p e l cu la d e p o li s te r

p ap el d e r ev el ac i n d e g el at in a

y

plata d e ve lo pi ng -o ut p ap er , d op )

p apel p or im presin d irecta d e g elatina o

colodin

y p l at a

p ri nt in g- ou t p ap er , p op )

polaroid

-

land

p ap el r es in ad o d e g el at in a

y p la ta -

RC

t ra ns pa re nc ia p os it iv a d e g el ati na

Fo t oa raf as oe rmanent e s

g um p ri nt

p ro ces o a i

c ar b n c ar bo n p ri nt i

fotograbado

fotogliptia woodburytype)

colotipo

P ro ce so s e n c olo r

s cr een p late c olo r

a ut ho cr om e, d uf ay , f in la y)

t ri c ol or c ar br o

t ra ns fe re nc ia d e

c ol or an te s d y e t ra ns fe rI

P ro ce so d e r ev el ac i n c ro m og n ic a

fo tog rafas en p ap el en co lo r

m at er ia l d e b la nq ue am ie nt o d e

c ol or an te s o d e c ol or an te s i nte gr ad os

dye b leach mater i al )

d if u si n d e c o lo ra n te s d y e d i fu s io n )

1840

1850

1870

1880 1890

1900

1910

1920

1940

1950

1960

93 0

860

T

I

I

I

I

i

F ig ura 1 : C ronologa de uso de 105 p rocesos fotogrficos. L as fechas representan Ias fechas aproxim adas de uso en 105 E stados U nidos, antes que Ia

invencin o descubrim iento. Las fechas son aproxim adas y variarn por rea geogrfica y fotgrafo. La espesura de Ia lnea indica su uso

correspondiente. Los procesos enumerados son general mente los m s encontrados en 105 repositorios, con excepcin de calotipos, crystoleum y

algunos de los procesos en color.

CIO

1970

1980


11/28

I

C uad ern os tc nico s d e c on serv aci n fo to gr fic a

el acondicionam iento de fotografas en D aD el.

lbum es. negativos. lbum es de recortes y

obie to s e n e stu ch es .

. Id en tific ac i n d e fo to gra fa s eSDec fic as a ue

necesitan un tratam iento de conservacin. D ebe

ser elaborada una lista de prioridades para el

tratam iento, a 10 largo de un examen general o a

partir de Ias demandas de exposiciones o de los

inv estig ado re s. C ualq uier foto grafa q ue est en

riesgo debe ser retirada de circulacin y

colocada en un lugar seguro para su atencin

futura.

2. Plan de preD aracin para em ergencias y

rescate. N inguna institucin, sea sta grande o

pequena, debe quedarse sin Ia preparacin de un

plan escrito y adecuado para em ergencias y

rescate. Por cierto, no todos los episodios

resultan en desastres totales, y un plan bien

escrito puede evitar que esas pequenas

em ergencias se transform en en desastres no

inte ncio nales. D ich as institu cio nes d eben ten er

tam bin un plan concreto y lgico para ser

ejecutado sin dudas ni discusiones, en caso de

presenta rse el prob lem a. E xiste u na b ib liog rafa

extensa en este cam po para ofrecer guas bsicas

para el com ienzo dei trabajo y Ia elaboracin de

un plan in stitu cio na I1 . A dap tar un p lan y a

existente a Ias necesidades especficas de una

institucin puede econom izar m ucho tiem po y

ene rg a d ei e qu ip o.

A I m enos una lista actualizada de los telfonos

(telfon os de resid enc ia y o fic ina) d ei person al

entero, seguido de proveedores cercanos de los

m ateriales necesarios debe ser colocada en un

lu ga r v isible y d istrib ud a po r to do e l rep ositorio.

Ide alm en te, lo s m ateriales p ara Ia em erg en cia

deben ser alm acenados con antelacin en un

gabinete, y estar listos para su uso en caso de

em ergencia. Todo el equipo debe conocer el plan

y su ejec uci n.

3. Program a de dU Dlicacin D ara negativos

d eteriorado s. E n acervo s d e n eg ativo s

fotogrficos es fundam ental un program a de

dup lic ac i n p la nific ad o ade cu ad amen te , ta nto

para salvaguardar los negativos de su uso

excesivo, com o para asegurar que Ias im genes

sean disponibles ai pblico. Los negativos

delicados de placa de vidrio no pueden ser

m anipulados repetidam ente sin riesgo de dano, y

los negativos de nitrato y acetato en estado de

deterioro pueden necesitar su duplicacin, antes

de que los procesos de degradacin alcancen el

punto en que el material de Ia imagen se pierda o

que sea difcil o im posible hacer copias.

U n p ro gram a d e du plic aci n co nsecu en te

comie nza c on Ia ela bo raci n d e esp ecificacio nes

rigu ro sas escritas, an tes d e p resen tar prop uestas

de contrato, estableciendo clusulas para el

con tro l d e c alida d, y p ara Ia ca talog aci n,

a co nd ic io namie nto y a lmac en am ie nto a de cu ados

para Ias im genes originales y Ias duplicadas. En

Ia seleccin de servicios de duplicacin se debe

prestar atencin para asegurar Ia capacidad de

los prestadores dei servicio V /o v erificar con los

c ole ga s p ro fe sio na le s q ue tu vie ro n exp erie nc ia s

con proyectos sim ilares. La seleccin dei uso de

pelculas de 35mm , 70m m o 4 x 5, para Ia captura

de Ia im agen original depender de Ia condicin,

nm ero y form ato de Ias fotografas a duplicar y

de los recursos disponibles. M ientras que los

negativos de form ato m s grande ofrecern m s

detalles y aum entarn Ias posibilidades de

am pliaciones m s ntidas, deben ser sopesados

lo s co sto s m s c on ve nien tes.

Para acervos m uy grandes, o para aquellos en

condiciones precarias, debe ser analizada Ia

posibilibilidad dei uso dei m icrofilm de tono

contnuo . Aunque eso no sea ideal para hacer

am pliaciones de im genes individuales, Ias

ventajas de costo y acceso visual m erecen una

consideracin.

L os b en eficio s finales de cu alq uier prog rama

de duplicacin son el aumento de acceso ai

pblico y Ia posibilidad de investigacin y

p ub licaci n de im g en es q ue se ran in acce sib les

de otra m anera. EI beneficio doble de un

program a de duplicacin bien conducido es que

ese aum ento de acceso puede venir acom panado

de una m ejora en Ia preservacin de los

materi al es fotogrfi cos origina les.

4. Educacin dei equipo y los usuarios. Son

fun dam entale s Ias gu as e sc ritas p ara co dificar

prcticas de m anipulacin y uso, para dism inuir

el m alentendido entre el equipo y los

inv estig ado re s. T ale s no rm as d eb en a companar

Ia capacitacin de todo el equipo y los usuarios.

EI a cceso a m ateriales de valor, frgiles o raros

debe ser lim itado, proporcionando facsm iles o

fotocopias para Ia consulta, siem pre que sea

po sible. E I a cceso a Ias fo to grafas origin ales

debe ser cuidadosam ente filtrado y su uso muy

controlado. D eben ser ofrecidos guantes de

algodn y quirrgicos para Ia m anipulacin

adecuada.

5. Esfuerzos de prom ocin. C om o el dinero

siem pre es poco, cualquier persona responsable

p or Ia p re se rv aci n d e un acervo fo tog rfico

deb e n aturalm ente b usc ar recu rso s finan cieros.

A fo rtu nadam en te, Ias foto grafa s atraen m s

inters y entusiasm o de los donantes potenciales

y o rg an izacio nes patrocin ad oras, q ue much os

acervos en papel. E so debe ser aprovechado para

9


12/28

10

Ia p romo ci n d e Ia co nse rva cin V preserv aci n

de los acervos fotogrficos. Frecuentem ente, se

pueden interesar a fuentes de recursos locales

para preservar acervos de negativos delicados e

inaccesibles de otra form a, generando negativos

duplicados o produciendo m atrices de copias.

O tros provectos pueden incluir el

reacondicionam iento de im genes, o recursos

p ara tra tam ie nto s de co nserva cin in div idu ales

de fotografas dam nificadas. M uchas fuentes de

recursos locales, de los estados V federales estn

disponibles tam bin para auxiliar el exam en, Ia

dupl icacin , e l r eacond ic ionamien to V/o Ia s

posibilidades de acceso a los acervos

fot og rf icos

12 .

A unque Ia prom ocin de los acervos

fotogrficos debe ser estim ulada, es necesario

recordar que los originales deben ser

considerados sagrados V n o pueden sufrir

abusos en ese proceso.

5 Imagen e le trn ica

Considerando Ia velocidad dei desarrollo de Ia

tecnologa de Ia im agen electrnica V Ia probable

incorporacin de esa tecnologa en el cam po de

Ia preserv aci n d e foto grafa s, e s nece sa rio

m encionar Ias cuestiones bsicas im plicadas en

ella.

Las imgenes electrnicas para los fines de Ia

preservacin com prenden Ia captura de

im g en es foto grficas con venc ion ales de to no

contnuo para Ia guarda o exposicin, com o

im genes electrnicas o m agnticas. U na vez

que son digitalizadas, Ias im genes pueden ser

m anipuladas, consultadas V c opiadas m ucho

m s rpida V fcilm ente de 10 que sera posible

utilizando m edios tradicionales tales com o el

m icrofilm . Cuando se aliade Ia capacidad de

m ezcla r inform ac in textu al de casi cu alq uier

tam alio, con un audio de alta calidad V una

presentacin visual de, tanto im genes fijas

com o en m ovim iento, tal como ofrecen los

sistem as de CD -RO M, Ias ventajas sobre Ia

te cn olo ga fo to gr fic a c onvenc io na l s e mue stra n

a n mavore s.

La m avor desventaja de esas tecnologas es su

desarrollo rpido. Los cam bios frecuentes en Ia

fabricacin de los equipos de hardw are pueden

tornar inaccesibles los registros digitalizados en

un corto plazo, a menos que ellos sean

constantem ente transferidos a m ateriales de

registro ms modernos para estar ai da con Ia

tecnologa V p ara evitar Ia prdida de

in fo rmacin por dete rio ro .

En respuesta a Ias crecientes demandas de

fondos de varias instituciones pblicas para

C ua der no s tc nico s d e c ons er va cin fo to grf ica

I

p osib ilitar q ue Ias im gen es fo tog r ficas sean

accesibles ai pblico e investigadores, por

m edio de com putadoras interactivas, Ias

p rin cip ale s o rg an iz ac io ne s d e don ac i n,

in clu vendo Ia s Natio na l H isto ric P ub lic atio ns a nd

R ecords C ommission, N ational Endowment for

th e Human itie s, Natio na l S cie nc e Foundatio n, V

el

V.S . Depar tmen t

of

Education,

d e lo s E stado s

Unid os , p ub lic aro n un in fo rme e sp ec ia lllamado

G u id an ce issue d fo r gra nts to conve rt r esea rch

materiaIs to e lect ron ic Forms , (ver bibliografa) .

C onsiderando el flujo en este cam po, esta

publicacin intent form ular una gua V n o una

prescripcin para un cam ino. En lugar de adoptar

V poner en vigor norm as para tecnologas V

prcticas que estn en un estado rpido de

ev olu ci n, el o bje tivo fue ap ov ar Ia creaci n V

adm in is tra ci n d e mate ria le s d ig ita le s, d e man era

d e a nticip ar Ia n ecesid ad d e a ctua lizaci n V

conve rs in tecnolgica peridica . Cua lquie r

in stitu cin in te re sada en exp lo ra r I a pos ib ilid ad

d e conve rs i n d ig ita l d e re gis tro s fo to gr fic os

debera obtener una copia de ese inform e com o

a sis te nc ia p ara d es arro lla r s u p ro pio p ro grama '3 .

C omo p ro fesio nale s en carga do s de Ia

p re se rv ac i n, d eb emos re co rd ar s iemp re que

cu alqu iera q ue sea el b en eficio inmed iato de Ia

imagen e lectrnica,I a segurid ad VI a p re se rvac in

a la rg o p la zo d e Ia s f oto gra fa s o rig in ale s d eb e

m antenerse com o de suprem a im portancia. Sin Ia

p re se rv ac i n a la rg o p la zo d e lo s mate ria le s

originales, no habr nada m s a 10cual recurrir, si

Ia te cn olo ga d ig ita l d e hoV en d a p re se nta

d esv enta jas n o esp erad as en el fu turo.

6 Conclusin

En ese breve folleto no hubo espacio para

investigar en profundidad cuestiones m uv

com plejas que rodean a Ia preservacin de

acervos fotogrficos. N osotros aconsejam os el

uso de Ias publicaciones includas en Ia

biblio grafa adju nta, V e l in terc ambio con

expertos en el cam po de Ia conservacin V

preservacin en caso de dudas. Esperam os que

Ia exposicin precedente tenga un efecto

estim ulante, en quienes deben lIevar adelante Ia

c au sa d e Ia p re se rv ac i n fo to gr fic a.

7. Fuentes seleccionadas

F ue nte s d e fin an cia ci n

Institute of M useum Services -IM S

1100 Pennsvlvania Avenue NW , Suite 510

W ashington D C 20506

202 - 606 - 8536

The G etty G rant Program

401 W ilshire Boulevard, Suite 1000


13/28

I

C uad er no s t cn ico s d e c on serv aci n fo tog r fic a

San ta Monica, Califo rn ia 9 04 01 - 1 45 5

301 - 393 - 4244

National Endowment fot the Arts - NEA

M useum P rogram s

1100 Pennsylvania Avenue NW , Suite 624

W ashington, D C 20506

202 - 682 - 5442

National Endowmentforthe Humanities- NEH

1100 Pennsylvania A venue N W, Suite 503


202 - 606 - 8400

N ational H istoric Publications and Records

Commission - NHPRC

Na tio na l A rc hiv es


202 - 501 - 5610

Various state and local sources also available

I nf or m ac i n g en er al

A merican Institute for C onservation

1717

K Street, Suite 301

W ashington DC 20006

202 - 452 - 9545

Image Permanence Institute

Frank

Ganne tt Memo ria l B uild in g

P.O . B ox 9887

R och ester, N ew York 1 46 23

- 0887

716 - 475 - 5199

The International Museum of Photography at

George Eastman House

C on se rv atio n D ep artm en t

900 E ast A venue

R och ester, N ew York 14607

716 - 271 - 3361

Nationa l Archives & Record Admin is tr ation

Documen t Con se rv atio n B ra nch

S ev enth an d P en nsy lvan ia Aven ue

Wash ing to n, DC 2 040 8

202 -

501 -

5360

10

r 301 - 713 - 6700

S ervicios d e

duplicacin

Chicago Albumen W orks

Front

Street

Housatonic, Massachuset ts

01236

413 - 274 - 6901

Museum Pho togr aphic s

11Centre

Park

R ochester, N ew York 14620

716 - 232 - 3980

Photo

Preservat ion Services

1001

Price S tr ee t

A le xa nd ria , V irg in ia

22314

703 - 739 - 6091

Preservation

Resources.

(antes M APS)

9 South Commerce Way

Bethlehem, Pennsylvania 18017

61 O - 758 - 8700

Tratamiento d e c on s er va cin e x am e n es

A merican Institute fo r Conservation

1717 K Street, NW Suite 30 1

Washington, D C 2 00 06

202 - 452 - 9545

( se rv ic io d e r efe re nc ia )

The Better Im age

Post O ffice Box 164

Pittstown,

New Jersey 08867

908 - 730 - 9105

C on se rv atio n C en te rfo r A rt and H istoric Artifacts

26 4 South 23rd Street

P hila de lp hia, P en nsy lv an ia

19103

215 - 545 - 0613

Northea st Documen t Conservation

Center

100 B rickstone S quare

Andove r, Mass achu se tt s

01810 - 1494

508 - 470 -1010

11

P ro ve ed ore s p ara c on se rv ac i n

Lista seleccionada, no es Ia intencin garantizar

cualquiera

de Ias

s ig uie nte s fu en te s

Archivart

A Division of Heller & Usdan,

Inc.

7 Ceasar Place

M oo nachie, N ew Jersey 070 74

201 - 804 - 8986 o 212 - 226 - 5200

Fax: 201 - 935 - 5964

(productos

en general )

Conse rvation Resou rces

8000-H

F orb es P la ce

Spr in gf ie ld , V ir gin ia

22151

703 - 321 - 7730 o 800 -634 - 6932

Fax: 703 - 321 - 0629

(productos

en genera l)

Cus tom Manu fa ctu rin g

Inc.

P.O . Box 1215

E mm itsburg, M aryland 21727

717 - 642 - 6304

Fax:717-642-6596

(cajas a m edida)

G aylord B rothers

P.O . Box 4901

Syracuse, NewYork 13221

315 - 457 - 5070

Fax:315-457-8387

(productos en general)

Hollinger COrDoration

P.O . Box 8360

F re de ric ksb urg , V irg in ia 22404

800 - 634 - 0491

(productos en

general)

La b

Safety Supply Com pany

P.O . Box 1368


14/28

12

Janesville, W iscosin 53547 - 1368

800 - 356 0783

(m ate ria le s d e se gu rid ad )

L ig ht ImD re ss io ns

439 M onroe Avenue

Rochester, New York 14607 - 3717

716 - 271 - 8960 o 800 - 828 - 9859

Fax:716-442-7318

(productos en genera l)

Talas

5 68 B ro adwa y

NewYork, NewYork

10012

212 - 219 - 0770

Fax: 212 - 219 - 0735


Taylor M ade Com pany

P.O . Box 406

Lim a, Pennsylvan ia 19037

215 - 459 - 3099

Fax:215-459-3867

(em balajes de polister a m edida)

U nive rsity P ro du cts

P.O. Box 101,517 Main Street

Holyoke, M assachusetts 01041 - 0101

800-762-1165

Fax: 413 - 532 - 9281


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controlo W ashington, D C: F.A.I.C ., 1988.

Notas

1

E ste texto fue publicado originalm ente en ingls

com o Photograph preservation: basic m ethods of

sa fe gu ard in g y ou r c ollec tio ns , e n lo s T ec hn ic allea fle t

se rie s, n umbe r 9 . M id -A tla ntic R eg io na l A rch iv es

Con fe re nc e, 1 99 4.

2

W allace, Jim . T he planning, construction and

operation of a cold room for photographic storage .

A merican In stitute for C on serv atio n: B oo k and P aper

G ro up Ann ua l, 1 98 5. p .1 08 -1 15 ; R empe l, S ie gf rie d. C old

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and care of color D hotograD hs : D hotographic and diaital

co lor D rints. co lor neq ativ es. slides and m otion D icture.

G rin ne ll, lo wa : P res er va tio n P ub lis hin g C o., 1 99 3.

3

R em pel, S ieg fried. T he C are of D ho tog raD hs. N ew

Vo rk : N ic k Lyons , 1 98 7. p .1 17 .

4

H orv ath, D av id G . T he A cetate n e lative survey : final

r ep or to Lou is vi ll e: Un iv er si ty o f Lou is vi ll e, P ho to gr ap hi c

A r ch iv es , 1 98 7; P ho to gr ap h c on se rv at io n F 4 0. Rochester

Eastm an Kodak Co., 1985.

5

W ilhelm , H enry. T he Perm anence and care of color

D hoto araD hs: D ho tog raph ic and d iaital color D rints. colo r

colo r neaativ es. slid es and m otion D ictu re. G rinnell, low a:

P re se rv atio n P ub lish in g C o., 1 99 3.

5

V er Im age P erm an ence In stitute en Inform acin

general.

7

K ennedy, N ora, and Peter M ustardo, C urrent issues

in th e p re se rv atio n o f ph oto grap hs A .B . B ook ma n's

Week ly . 8 3,1 7 (Apr iI 24 , 1989 ); 1773 -1783.

8

Sturman, She ll y G. e t a I. Gu id elin es f or s ele ctin a a

co nservator. W ashingto n, D C: A IC , 1991.

9

H ovarth, D avid G . The A cetate neaative survev: final

r ep or to Lou is vi ll e: Un iv er si ty o f Lou is vi ll e, P ho to gr ap hi c

A r ch iv es , 1 98 7.


15/28

I

C ua dern os tc nico s d e c on se rv ac i n fo to gr fic a

10

B oh em , H ilda. D isaster p rev en tion and disaster

p re Da re dn es s. B er ke le y: U niv . o f C alifo rn ia , O ff ic e o f

L ibrary P lan s an d P olicies, 1 978 .

11

V er P reserv atio n R esou rces, (form erly M A PS ), 9

South C om merce W ay, B ethlehem , PA 18017.

12

V er en L ista de F uen tes de F inanciacin.

13

Fed er al F un de rs G ro up . Gu id an ce is su ed f or g ra nts

to convert research m ateriais to electron ic form s.

W ashin gto n, D C: N HP RC , 19 93.

13


16/28

Normas para Ia exposicin de fotografias

I

N or a K en ne dy

M aster en Conservacin Fotogrfica de Ia University of Delaw are's W interhur Conservation Program , es

parte dei equipo de conservacin dei M etropolitan M useum of Art de Nueva Vork, es profesora adjunta en

el Institute for Fine Arts, N ew V ork U niversity y ellnstitut Franais de R estauration de O euvres d'Art,

Paris. Ella ha trabajado en el A telier de Restauration de Photographies, Ville de Paris; el Centro de

C onservao e Preservao Fotogrfica, R io de Janeiro; el Center for Conservation of A rt and H istoric

A rtifacts, Philadelphia; el M useum of M odern Art en Nueva V ork; y

el N ational G alery of A rt en

W ashington DC. Ella empez su prctica privada de conservacin de fotografia en Nueva Vork en 1988,

antes de co-fundar The Better Im age.

T raduccin ai espanol Chiara M azzoni

, . Int roduccin

T odos tienen fotografas: instantneas y

diap ositivas, d e g ran fo rm ato y m iniatu ra s,

retratos y paisajes, en blanco y negro y en colar.

E xisten colecciones de fotografas en todas Ias

grandes instituciones dei m undo y en los

h og ares. E stas pu ed en serfoto grafa s a rtsticas

guardadas individualm ente, cuidadosam ente y

con respeto, o archivos de fotografas guardadas

en grupos y clasificadas para uso m s frecuente,

casi todos Ias personas tienen afinidad con Ias

fo to grafas. S in co nsid erar Ia c alida d y c antid ad

de Ias imgenes, desde los trabajos raros de un

artista o aquellas utilizadas con una funcin

prctica, de trabajo, o sim plem ente Ia

conservacin de registros fam iliares y de seres

queridos a travs de los anos, estas imgenes

form an parte de nuestra vida cotidiana. La

profusin de fotografas en todos los aspectos de

nuestro m undo hace que tengamos una cierta

fam iliaridad con ellas, que no siem pre conlleva

una actitud respetuosa en su cuidado. N uestro

g ra n inte rs p or lo s reg istro s foto grficos

frecuentem ente resulta en danos debidos ai

exceso y m ala m anipulacin. Pero existe,

adem s, otra form a de abuso potencial, y los

m edios necesarios para el control de los danos

que surgen dei m ismo, y que es el principal

objetivo de este texto: Ia exposicin de

fotografas.

Las fotografas, com o m edio de exhibicin son

cada da ms populares. Se hace urgente un

acuerdo de padrones internacionales para Ia

ex po sici n seg ura d e lo s m ate riales fo tog rfico s.

Por el mom ento, los datos existentes son

insuficientes para Ia articulacin de Ias bases de

estos padrones, que deberan incluir niveles

seguros de exposicin (intensidad por tiem po

por ano), definidos por el tipo de proceso,

condicin y otras tantas variables. Las

recom endaciones disponibles para los

m ateriales fotogrficos se basan en una variedad

d e facto res qu e in clu yen n orm as estab lecid as

para artes y artefactos en papel; datos recogidos

a partir de proyectos de m onitoreo

d en sitom trico; un a inv estig aci n realizad a p or

H enry W ilhelm sobre Ia estabilidad de Ia luz en

los m ateriales en color; as com o datos

em pricos basados en Ia observacin recogida

por profesionales en este cam po. Las decisiones

para Ias exposiciones todava tienden a ser

re alizad as ind iv idu alm en te, e stu diada s caso po r

c as o, p ro ce dim ie nto que con tie ne , in fe lizmente ,

u n re la tiv amen te a lto c oe fic ie nte d e su bje tiv id ad .

EI objetivo de este artculo no es el de presentar

padrones, sino delinear algunas norm as tiles

para Ias personas responsables por el cuidado y

p re se rvac in de colecc ione s fo togr fic as .

2. La decisin para exponer

La dec is in par a exponer cua lquie rfo togr afa

im plica Ia consideracin cuidadosa de varios

facto res, comen zan do p or Ia ide ntificaci n d ei

tipo de proceso, as com o el entendim iento de Ia

condicin de cada pieza individual. Lo ideal sera

tom ar una decisin basada en Ias condiciones

disponibles para Ia exposicin, junto con Ia

habilidad de controlarias o adaptarias en Ia

med id a d e Ia s n ec esid ad es .

Las condiciones para Ia exposicin incluyen no

solam ente el tipo de luz, niveles de ilum inacin y

duracin de Ia exposicin, sino tam bin los

facto res amb ien tales de tempe ratu ra, h um ed ad

re la tiv a y c alid ad d ei a ire s iemp re impo rta nte s.

Estos ltim os factores son de gran im portancia

para Ia preservacin de una pieza cuando est

alm acenada y contina siendo crtica durante Ia

e xpos ic i n. O tra s c on sid era cio ne s in clu yen

mate riales y m tod os d e p re se ntac in u tilizad os

en el montaje y el enm arcado. M uchos de estos

tpicos son demasiado com plejos para ser

abordados en este breve a rtculo , r azn por Ia


17/28

16

cua l presen tamos u na b iblio grafa e xten sa

despus de Ia conclusin.

Si por algn m otivo el proceso fotogrfico, Ia

condicin de Ia pieza o cualquier otro factor

presentan dudas, se deben buscar otras

alternativas para Ia exposicin de dicha pieza.

lEs posible exhibir otra imagen en su lugar? lSe

puede utilizar un facsm ile o una copia?

lE s posible reducir Ia duracin de Ia exposicin

as como disminuir los niveles de luz para

proteger Ia im agen? En el caso de un prstam o,

lP ued e ser rehu sad o?

Todas estas son decisiones im portantes y

algunas veces son tam bin difciles. L os

c on serv ad ores de foto grafa s en lo s E stad os

U nidos vienen trabajando hace m uchos anos para

establecer criterios y padrones para Ias

ex posicio ne s, en el sentid o de facilitar el cam ino

de Ia tom a de decisin. Lo que sigue son algunas

norm as que resultaron de este trabajo.

3. Partes componentes: material de Ia

imagen final, capa adhesiva y soporte.

EI p rimer paso para Ia decisin sobre Ia

viabilidad de Ia exposicin es el reconocim iento

ex acto de i caso : Ia id en tifica cin d ei p ro ceso

fotogrfico utilizado en Ia creacin de Ia im agen

disponible. La identificacin es un tem a m uy

complejo que no puede ser abordado en su

totalidad en este artculo. Esta es una habilidad

que continuar desarrollndose despus de anos

de estudio. M uchas fuentes sobre este tpico

estn citadas en Ia seccin titulada Lecturas

complementarias. La propuesta de este artculo y

el tpico sobre exposiciones se lim ita a Ia

discusin sobre Ias partes que com ponen todos

los m ateriales fotogrficos que corresponden ai

m aterial de Ia imagen final, Ia capa adhesiva y el

soporte. La sensibilidad de cualquierfotografa a

Ia luz ser determ inada por Ia sensibilidad de los

com ponentes individuales, as como de Ia

in te ra cc i n entre e llo s.

A continuacin darem os ejem plos de los tres

com ponentes de una serie de procesos

fotogrficos, junto con orientaciones sobre el

elemento ms sensible en cada caso.

EI m aterial fotogrfico de Ia im agen final es 10

que efectivam ente se ve como imagen. En Ias

fotografas en blanco y negro consiste en

partculas de plata sutilm ente divididas, que

form an Ia im agen. En Ias fotografas dei siglo

X IX estas partculas se pueden presentar en

tonos de m arrn m orado a m arrn am arillento.

E n lo s m ateriales en co lor co ntemporneo s

crom ognicos se utilizan colorantes para Ia

imagen fin al.

C ua de rn os t cnic os d e co nse rv aci n fo to grfic a

I

E Imate ria l d e Ia imag en fin al se s usp ende

frecuentem ente por encim a dei soporte en un

med ia tra nsp are nte lIamado c ap a adh esiv a

(a glu tin an te o lig an te ), q ue man tie ne y p ro te ge Ia s

p artc ula s d e Ia imag en . L os a glu tin an te s ms

comnmente u tilizad os en el siglo X IX in clu yen Ia

alb m in a y el co lo di n, m ien tras qu e Ia g elatin a es

e l a glu tin an te p re domin an te d ei s ig lo XX .En

algunos casos no existe Ia presencia de Ia cam ada

adh esiv a y Ia imag en e st d ire ctamente

im pregn ad a e n Ias fib ras d ei p ape l. M s a delan te

dam os ejem plos de estos casos.

F in alm en te te nemos el so po rte . E Iso po rte

fotogrfico puede ser cualquier objeto que pueda

ser recubierto de un m edia fotosensible, o

emu ls io nado . L os so po rte s p re domin an te s

u tiliz ad os h is t ric amen te p ara img en es

po sitiva s son p ape l, m etal y vid rio . U n fot grafo

contem porneo de N ueva Y ork ha estado

experim entando con hojas de vegetales com o

soporte.

4 . E jemp lo s

Esta seccin cubre ejem plos de com o los

diferen tes p ro cesos fo tog rfico s pu ed en se r

divididos en sus partes componentes para el

anlisis de su sensibilidad a Ia luz. La lista es

apr ox imadamen te c rono lgica.

1.daguerrotiDos

EI d aguerrotipo es uno de los prim eros

p ro ce so s fo to gr fic os q ue fu ero n in venta do s.

Consiste en un placa de cobre (el soporte)

revestida de plata con una im agen final de una

amalgam a de m ercurio y plata. N o posee capa

adhesiva. Com o todos los com ponentes de este

tipo de fotografa son de m etal deberan ser poco

afectados cuando son expuestos a Ia luz. Sin

em bargo, esta situacin cam bia cuando son

adicionados otros elem entos, tales com o,

pigm entos aplicados a mano y estuches o

m arcos. Elem entos dei estuche com o panos, que

son frecuentem ente colocados en ellado

opuesto de Ia placa dei daguerrotipo, se

transform an en compon en tes sen sibles,

de bien do se r pro teg id os dei de terio ro causad o

por Ia luz.

2 . p aDele s s ala do s

Los papeles salados, junto con los

daguerrotipos, son de los procesos m s

antiguos, pero son muy distintos en su

form acin. En este caso el m aterial de Ia im agen

final est com puesto de partculas de plata

s utilmen te d iv id id as imp re gn ad as d ire ctamente

en Ia superficie superior dei soporte de papel sin

lig ante. C uand o estn d eb idam en te proce sa do s,

Ia imagen de plata no ser susceptible

ai


18/28

I

C ua de rn os t cn ic os d e c on se rv ac in fo to gr fic a

deterioro causado por Ia luz. La decoloracin o

desvanecim iento que frecuentem ente se nota en

Ias imgenes en blanco y negro se deben a Ias

reaccio nes d e Ia ox id aci n-red ucc in , qu e

ocurren en una im agen bien procesada, en

condiciones atm osfricas inadecuadas de

tem peratura, hum edad relativa y calidad dei aire.

Cualquier mancha en Ia imagen se debe a una

fijacin inadecuada o a un lavado insuficiente.

Com o no existe ligante, el soporte es el

componente m s sensible a Ia luz dei papel

salado. La ventaja que Ias fotografas tienen en

relacin aios artefactos de papel es que el papel

fotogrfico es generalm ente de m uy buena

calidad. Esto es indispensable para Ia funcin de

inercia qum ica que el papel debe ejecutar

durante Ia creacin de Ia im agen.

3. fo to grafas de p ap el albuminad o

La f orm acin de Ias fotografas de albm ina se

asem eja a Ias de papel salado, con excepcin dei

ligante anadido a Ias partes componentes de Ia

imagen de plata y ai soporte de papel. EI

albumen o clara de huevo se decolora cuando es

expuesto a Ia luz. La im agen de plata, cuando

est d ebid am ente p ro cesad a d eb er m ante nerse

relativam ente bien, pero el soporte de papel

continuar sensible a Ia exposicin a Ia luz. La

capa adhesiva se transform a en el elem ento ms

sensible a Ia luz porque es ms propensa a Ia

decoloracin, que otros adhesivos tales com o Ia

gelatina y espe cialm ente el c olo di n.

Se hace necesario Ia inclusin de algunas

precauciones acerca de los papeles con

colorantes tint ed papers). Sergio Surgi, de Ia

A rchives localizada en Rio de Janeiro, es el autor

de una investigacin original en este rea. Los

colorantes fueron introducidos ai aglutinante y

posteriorm ente a Ias capas de barita para

contrarrestar Ia decoloracin de Ias capas de

a lb m in a u tiliz ad as in ic ia lmen te . L os c olo ra nte s

em pleados son extrem am ente sensibles a Ia luz,

de tal m anera que se desvanecern

com pletam ente despus de perodos de

exposicin relativam ente cortos o m edianos. La

fotosensibilidad de los colorantes depender de

si fueron anadidos alligante o a una capa en un

proceso fotogrfico posterior, Ilam ada capa de

barita. Cuando consideram os para una

exposicin una fotografa con colorantes en Ias

reas de altas luces, y existen dudas sobre Ia

localizacin dei colorante, es m ejor no

exponerla.

4. fotografas coloreadas a m ano

Cuando se trata de Ias imgenes coloreadas a

m ano debem os tener cuidado con los medios

que fueron aplicados, cuya susceptilidad a Ia luz

pueden variar. Siem pre debem os recordar que

los danos causados por Ia luz son acum ulativos

e irreversibles.

5. platinotipos

Los platinotipos son bien conocidos por su

estabilidad debida a Ia im agen de platino.

En los ltim os diez anos, esta nocin ha sido

cuestionada debido a Ia evidencia de que aunque

Ia im agen perm anezca original despus de una

exposicin prolongada, el soporte en papel

sobre el cual reposa Ia im agen final en muchos

casos suele parecer susceptible a danos.

Probablem ente esto se deba, en parte,

ai potencial de Ias sales m etlicas y cidos

residuales que perm anecen en el papel despus

dei procesam iento. Estos pueden producir un

soporte de papelligeramente cido que es m s

susceptible ai deterioro ocasionado por Ia luz

que Ias de papel salado, por ejem plo. Los danos

ocasionados por Ia luz resultan en soportes de

p ap el d es co lo rid os , man ch ados V /o quebra diz os .

6 . cianotipos

Los cianotipos parecen ser nicos en su

respuesta ai deterioro ocasionado por Ia luz,

m ie ntra s q ue s e d es vane cen s ig nific ativ amen te

durante Ia exposicin, Ia im agen se regenera

cuando es colocada en reas de guarda oscuras

con presencia de hum edad. D ebemos notar que

Ia regeneracin es solam ente parcial, de m anera

que Ia prdida gradual de Ia imagen ocurrir en

p ero do s suce siv os d e ex po sici n.

7. papel revelado de gelatina y plata silver

g ela tin d evelo ped ou t p ap ers - D.O.P.)

EI prxim o tem que encontram os en este

listado es el proceso contem porneo de gelatina y

plata D.O.P.) o el blanco y n eg ro co nven cio na l.

E sta s fo togra fa s, s i fu eron deb idamente

procesadas, tendrn una im agen de plata

resistente, que adem s de ser relativam ente poco

sen sible s a Ia lu z, to leran m ejor el d eterioro

ocasionado por los ataques de Ia oxidacin -

reduccin, que Ias im genes de plata por

impres in d ir ec ta pr in ting out paper s - P.O.P.)

p rec eden tes. E I ag lutin an te de g elatin a, en e l c ual

Ias partculas de plata estn suspendidas, es

m enos susceptible ai am arillam iento que Ia

albmina, y el soporte de papel no es ms un

'sim ple papel', sino que est revestido con una

capa de gelatina pigm entada o 'barita' que provee

alguna proteccin ai soporte de papel de los

dan os ca usad os p or Ia rad iaci n. R esum ien do ,

e sta s fo to gra fa s so bre p ap el s on extremamente

resistentes a Ia m ayor parte de Ias form as de

dete rio ro, inclu yend o a qu ellas ca usad as p or Ia

luz.

Desde los anos '60 se viene utilizando un tipo

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de papel fotogrfico que es com nm ente lIam ado

papel resinado o papel RC. E stos consisten de

un 'papel de fibra' que fue modificado con

revestim ientos plsticos de polietileno en el

a nv erso V reverso. E stos p ape les plastificad os

fueron introducidos para acelerar Ias etapas dei

p ro cesam ien to Vp ara red ucir Ia on du laci n.

A lgunos de los prim eros papeles RC t enan

problem as de rajaduras debido a Ia generacin

de xidos causados por el pigm ento blanco

(dixido de titanio) en Ia capa de barita. Estos

xidos atacaban Ia capa de polietileno (RC)

causando un fino padrn de rajaduras sobre toda

Ia superficie. L os xidos tam bin pueden atacar

Ia im agen de plata. Este problem a va se corrigi

ariad iend o e sta biliza do res. P ero deb emos ten er

en cuenta que Ias superficies de Ias prim eras

fotografas en blanco V n egro V en color de

papeles RC e stn sujetas a rajaduras cuando son

expuestas a Ia luz.

8. m ateriales en color

Con respecto aios m ateriales en color, no

te nemos b uen as n oticias. E xiste n much as

v arie dad es e n el proceso en c olo r, V d eb eramos

utiliz ar ellib ro de H en ry W ilh elm V C aro l B rower

de 1993 com o referencia para obtener m s

inform ac ion es sob re Ia fo tosen sibilid ad p ara lo s

proce so s esp ecfico s e n colo r. E n los m ateriales

crom ognicos, que es el proceso utilizado en los

labo ra to rio s f otogr ficos s tandard , lo s colo rante s

utilizados se desvanecen cuando son expuestos a

Ia luz, desvanecindose tam bin cuando son

alm acen ado s en lug ares o sc uroS .

Des afo rtu nadamente e ir nic amen te , lo s

m ateriales en color son m s visibles con altos

niveles de luz para que se destaquen mejor los

colores.

5 E valu aci n d e Ias co nd icio nes

A hora que Ia identificacin dei proceso ha sido

h ech a, deb emos co ntin uar rec og ien do

evidencias sobre Ia pieza para lIegar a una

decisin de cm o exponer esta fotografa vel

plazo perm itido para su exposicin. A lgunas

evidencias de deterioro va pueden haber sido

u tiliz ad as c omo in dc io s p ara Ia id en tific ac i n.

Lo que nos debem os preguntar es: lLa fotografa

est en sus condiciones originales o va sufri un

de te rioro s ign if ica tivo? Invest igaciones

anteriores m uestran que Ias im genes originales

pueden sufrir un deterioro m avor que Ias va

deterioradas si son exhibidas en Ias m ism as

con dicion es (S eve rson , 19 86). S e d eb e o bserv ar

tam bin Ia estabilidad fsica de Ia pieza: lia capa

adh es iv a su fri ra ja du ra s, e xiste n

desprendim ientos de Ia em ulsin o est tan frgil

C ua dern os tc nico s d e c ons er va cin fo to grfic a

I

que no podr soportar Ias condiciones causadas

por Ia exposicin sin sufrir m s darios? Estos

son f ac to re s impor tante s, p articula rmente

cuando est im plicado el traslado a otro lugar.

lL a im agen de plata fue debidam ente procesada

(algunas veces encontram os dificultades para Ia

determinacin de este problem a a menos que Ia

presencia de manchas o decoloracin sea

obvia)? U na im agen de plata m al procesada

estar m s predispuesta aios darios

fotoqum icos que una im agen de plata

deb idamente p roce sada .

Si el proceso es relativam ente estable V I a

im agen in div idu al est en b uena s con dicio nes,

podem os proceder a Ia prxima etapa de Ias

normas: o tr as consideracione s.

6 O tr as c on sid er ac io ne s: m a nip ula ci n

adicional

L as fo tog ra fas esco gid as para un a exh ib icin

estarn expuestas a un stress adicional

ocasionado por el aum ento inevitable de Ia

man ip ula ci n implic ad a. E sta man ip ula ci n

adicional surge durante el proceso de seleccin,

durante el acondicionam iento V enm arcado V

durante el posible transporte, en caso de

prstam o de Ias fotografas. Inclusive se deben

tomar en consideracin los riesgos de un

po sible tratamien to d e con serv aci n. E I p rop io

tratam iento, aunque sea bien intencionado V

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