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  • 7/23/2019 cuadernos tecnicos 2 Funarte.pdf

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    Cuadernos

    tcnicos

    de conservacin

    fotogrfica

    1 Preservacin fotogrfica

    - mtodos bsicos

    para salvaguardar sus acervos

    15 Normas para Ia exposicin de fotografias

    23 La preservacin de Ia fotografia en Ia era electrnica

    Min istrio d a C uttu ra d o B rasil

    Fundao N acional de A rte

    -

    Funarte

    Rio de Janeiro, 1996

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    Presidente de Ia Repblica

    Fernando Henrique Cardoso

    M inistro de C ultura

    Francisco W effort

    Sec retario de Inte rcm bio

    e

    P ro je to s E sp ec ia is

    E ric N ep om ucen o

    Presidente de Ia Fundao

    N acional de A /T e . Funa/Te

    M rcio Souza

    D irectora deI D epa/Tam ento de

    Pesquisa

    e

    Documentao

    Solange Sette Garcia de Zniga

    C entro de C onserva o

    e

    P re se rv a o Fot og r fic a

    Eridan Leo

    Edicin

    Eridan Leo

    Sandra Baruki

    R evisin T cnica

    Sandra Baruki

    V iv ia n S po lia ns ky

    Revisin de Textos

    V iv ia n S po lia ns ky

    I

    Direccin

    Funarte - Centro de Conservao e

    Preservao Fotogrfica

    Rua Monte A legre 255 Santa Teresa

    20240.190 Rio de Janeiro RJ Brasil

    te . (5521) 297-6116 interno 248 y 249

    telefax. (5521) 242-5429

    I

    Cuadernos Tcnicos

    de

    Conservacin Fotogrfica

    EI Centro de Conservao e

    Preservao Fotogrfica, como nico

    centro tcnico de este gnero en

    Amrica Latina, se caracteriza por ser

    un ncleo de investigacin y,

    sobretodo, de difusin de

    informacin acerca de los

    procedim ientos ideales de

    conservacin y preservacin de los

    materiales fotogrficos. Su vocacin

    natural es Ia de ser un centro de

    capacitacin y

    su meta principal es Ia

    amplia divulgacin, en escala

    nacional y latinoamericana, dei

    conocim iento en su campo de

    actuacin.

    D entro de esta perspectiva nacieron

    los Cuadernos tcnicos de

    c on serv aci n fo to gr fica ,

    presentados bajo Ia forma simple y

    econm ica de fascculos,

    para facilitar Ia diversidad de Ias

    publicaciones, 10 cual sera imposible

    si hubisemos optado por los

    formatos ms caros -

    y

    de

    produccin ms lenta - como libros o

    revistas. Para atender instituciones

    de pases latinoamericanos vecinos,

    que realizan consultas ai Centro o

    solicitan Ia capacitacin de personal

    especializado. todos los textos en

    portugus de los Cadernos tcnicos

    de conservao fotogrfica sern

    lanzados paralelamente en espano .

    N uestra intencin es Ia de dar conti-

    nuidad a Ias publicaciones,

    divulgando siempre nuevos trabajos

    de profesio-nales brasilelos y

    extranjeros, que actan en et rea de

    Ia conservacin fotogrfica, con Ia

    esperanza de poder contribuir

    efectivamente para mejorar Ias

    condiciones de los acervos foto.

    g r fic os l at in oamer ic anos .

    ~u.v Z~

    Solange Sette Garcia de Ziiiga

    D ir ec to ra d ei D ep artame nto d e

    PesQui sa e Documen ta o

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    Preservacin Fotogrfica mtodos bsicos para

    salvaguardar sus acervos

    I

    P eter M U 8ta rd o

    G raduado dei C olum bia U niversity's A dvanced C ertificate Program in Preservation A dm inistration. el ha

    trabajado com o el A ssistant C onservator en ellnternational M useum of Photography at G eorge E astm an

    H ouse; com o el Head of Preservation Section en el N ew York C ity M unicipal Archives; y com o el regional

    Preservation C oordinator for the N ational A rchives in W ashington, D .C . E mpez su prctica privada en

    conservacin fotogrfica en N ueva Y ork en 1982, antes de co-fundar The Better Im age.

    Nora Kennedy

    M aster en C onservacin Fotogrfica de Ia U niversity of D elaw are's W interhur C onservation Program , es

    parte dei equipo de conservacin dei M etropolitan M useum of A rt de N ueva York, es profesora adjunta en

    ellnstitute for Fine A rts, N ew Y ork U niversity y

    en ellnstitut Franais de R estauration de O euvres d'A rt,

    Paris. E lla ha trabajado en el Atelier de R estauration de Photographies, Ville de Paris; el C entro de

    C onservao e Preservao Fotogrfica, R io de Janeiro; el C enter for C onservation of A rt and H istoric

    Artifacts, Philadelphia; el M useum of M odern A rt en N ueva York; y

    e l N atio na l G alery o f A rt e n W ash in gto n

    D C. Ella em pez su prctica privada de conservacin de fotografia en Nueva Y ork en 1988, antes de co-

    fundar T he B etter Im age.

    T raduccin ai espanol C hiara M azzoni

    1 . Int roduccin

    La preservacin de acervos fotogrficos es un

    elem ento im portante en Ia adm inistracin de

    cua lq uie r re po sito rio a rc hiv s tic o. M s s en sib le s

    que Ia mayor parte de los registros en papel, Ias

    fotografas poseen una qum ica com pleja que

    debe ser considerada si van a ser preservadas en

    el futuro. A unque Ia gam a de los procesos

    foto grfic os v ara much o, e xisten ciertos

    principios generales que pueden ser aplicados a

    todas Ias fotografas para garantizar una guarda

    segu ra . P resentamo s, a co ntinu aci n, alg un os

    m todos bsicos para salvaguardar acervos

    fo to grfico s, comen zan do co n un a in tro ducc in

    general sobre Ia estructura y com posicin de los

    m ismos. E n e ste fo lleto lo s princip io s g en erale s

    tendrn preferencia sobre los especficos. U n

    listad o bib lio grfico prov eer fu ente s p ara

    informaciones complementa ri as .

    2. La estructura de Ias fotografas

    l.Q u es exactam ente una fotografa? P ara

    responder a esta pregunta, que es sim ple en

    apariencia, se debe preguntar en prim er lugar

    cul es el tipo de fotografa que est siendo

    con side rad a. V ario s tip os d iferente s de proce so s

    fo to gr fico s fu ero n introd ucido s, se

    desarrollaron y luego pasaron, en Ia breve

    historia de 150 anos de esta tecnologa de

    fabricacin de im genes. La m ayor parte de Ias

    fo tog rafas, au nqu e p odemos enc on trar

    excepciones, tienen una estructura lam inada o en

    capas. Esa estructura puede dividirse en tres

    com ponentes. Estos son:

    . una caD a de soporte D rim ario

    . una capa adhesiva - ligante o aglutinante

    . el m aterial de Ia im agen final

    EI m aterial de Ia im agen final est,

    g eneralm ente , im pre gn ad o en Ia cap a adh esiv a,

    que reposa sobre el soporte prim a rio.

    U na gran variedad de m ateriales de SO Dorte

    prim ario ha sido usada histricam ente para Ia

    fotografa. Estos incluyen: m etal - placa de cobre

    banada en plata para daguerrotipos, y lm inas de

    h ie rro e sma ltada s para fe rro tipos ;v id rio

    -

    para

    amb ro tip os , n eg ativ os d e v id rio , d ia po sitiv as

    p ara lin te rn a d e p ro ye cc i n lantern slides); lli .llitl

    - copias positivas de todos los tipos y algunos

    de los prim eros negativos dei siglo X IX ; y

    Dlsticos - negativos de pelcula (acetato, nitrato,

    po lister, etc). H oy en d a, los P ap eles R esin ad os

    o RC son cada vez ms usados y estn entrando

    en Ias colecciones de los archivos. Estos papeles

    RC son recubiertos con plstico en am bos lados

    para facilitar el procesam iento y reducir el

    arq ueo de i p ap el.

    Las caD as adhesivas son Ias prxim as partes

    compon en tes e n much as im g en es fo tog r ficas.

    Estas capas, en realidad, contienen en s m ism as

    el m aterial que produce Ia im agen visual. A 10

    largo d e tod a Ia h istoria fo to grfica , Ias cap as

    adhesivas m s com unes fueron de albm ina,

    colodin o gelatina. La estabilidad de estos

    ligantes de proteccin es fundam ental para

    a se gu rar u na im agen du rad era y sin alteracio nes.

    Para Ias fotografas en papel, Ia albm ina fue Ia

    capa adhesiva de uso predominante durante Ia

    m ayor parte dei siglo X IX , m ientras que Ia

    gelatina predom in durante el siglo pasado,

    tanto para los m ateriales positivos com o

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    neg ativ os. M ucha s de Ias p rim eras fo tog rafas

    (p or e j., p ap el s ala do ) y fo to gra fa s 'a rts tic as '

    posteriores, com o platinotipos, no tienen un

    ligante propiam ente dicho. E n esas fotografas, el

    m ate rial de Ia im agen e st im pre gn ad o

    directam ente en Ias fibras dei papel dei soporte

    p rimario , s in u tiliz ar u n lig an te o tra ns po rta do r,

    carrier.

    La parte de Ia fotografa que se transforma en Ia

    im agen visible est form ada de partculas

    m etlicas divididas sutilm ente, o, en caso de

    foto grafas en co lor, d e colo ran tes o p igmen to s.

    Los m ateriales de Ia im agen pueden ser de

    plata m etlica, platino y hierro y de una gran

    variedad de colorantes y pigm entos. En m uchos

    casos se encuentra una combinacin de dos o

    m s m etales, tal com o en Ias fotografas en papel

    de albm ina y plata viradas en oro.

    L a preservacin de fotografas com prende Ia

    p re se rv acin de esas p artcula s de licad as

    de Ia imagen, delligante y dei soporte o

    m aterial d e b ase.

    La gran cantidad de com binaciones y

    variaciones en los procesos fotogrficos que

    podem os encontrar en una situacin de Ia vida

    real no son fcil m ente resum idos en e