Cuadernos técnicos 3 Funarte.pdf

Cuadernostécnicos

de conservaciónfotográfica

1 Una nueva disciplina: Ia conservación-restauración de Ia fotografíaAnne Cartier-Bresson

7 Conservación de fotografía - 10 esencialLuisPavão

Ministério da Cultura do BrasilFundação Nacional de Arte -FunarteRio de Janeiro, 1997

Presidente de Ia República

Fernando Henrique Cardoso

Ministro de Cultura

Francisco Weffort

Secretario de Intercâmbio e!rojetos Especiais

Eric Nepomuceno

Presidente de Ia FundaçãoNacional de Arte - Funarte

Márcio Souza

Directora dei Departamento de ArtesSolange Sette Garcia de Zúfliga

Centro de Conservação ePreservação Fotográfica

Eridan Leão

EdiciónEridan LeãoSandra Baruki

Revisión técnicaSandra BarukiVivian Spoliansky

Revisión de textoVivian SpolianskyFátima Pires dis Santos

ColaboraciónElizabeth Carvalho MacedoVera Medina Coe li

IDirecci6n

Funarte - Centro de Conservação ePreservação FotográficaRua Monte Alegre 255 Santa Teresa20240-190 Rio de Janeiro RJ Brasiltel. (5521) 297-6116 ramais 248 e 249.telefax (5521) 242-5429

ICuadarno. T6cnlco. deCon..rvacl6n Fotogr6flceEICentro de Conservação e PreservaçãoFotográfica, como único centro técnicode este género en América Latina, secaracteriza por ser un núcleo deinvestigación y, sobre todo, dedifusión de información acerca de losprocedimientos ideales de conservacióny preservación de los materialesfotográficos. Su vocación natural es Iade ser um centro de capacitación y sumeta principal es Ia amplia divulgación,enescala nacional y latinoamericana,dei conocimiento en su campo deactuación.

Dentro de esta perspectiva nacieron losCuadernos técnicos de conservaciónfotoaráfica. presentados bajo Ia formasimple y económica de fasclculos, parafacilitar Ia diversidad de Iaspublicaciones, 10cual serIa imposible sihubiésemos optado por los formatosmás caros - y de producción más lenta

- como libros o revistas. Para atenderinstituciones de palseslatinoamericanos vecinos, que realizanconsultas ai Centro o solicitan Iacapacitación de personal especializado,todos los textos en portugués de losCadernos técnicos de conservaçãofotoQráfica serán lanzadosparalelamente en espanol.

Nuestra intención es Ia de darcontinuidad a Ias publicaciones,divulgando siempre nuevos trabajos deprofesionales brasilenos y extranjeros,que actúan en el área de Iaconservación fotográfica, con Iaesperanza de poder contribuirefectivamente para mejorar Iascondiciones de los acervos fotográficoslatinoamericanos.

~u.v ~~Solange SeUe Gareia de ZúiiigaDirectora dei Departamento de Artes

Una nueva disciplina: Ia conservación-restauración de Ia fotografia

Publicado, originalmente, en francés enLa Recherche Photoaraohiaue, nll 3,diciembre de 1987, ParIs, MaisonEuropéene de Ia Photographie, bajo el titulo"Une nouvelle discioline: Ia conservation--,!3Iion das ohotooraohies".Agradecemosa Ia autora y a Ia Revista La RecherchePhotoaraohiaue el permiso para traducir ypublicar este artIculo.

Conservación de fotografIa - 10 esencial

Publicado originalmente en portuguêsen el Boletim nll3. de Ia "Associação paraDesenvolvimento da Conservação eRestauro", Usboa, Portugal, noviembre de1995, bajo el tItulo Conservação defotografia - o essencial. Agradecemos aiautor el permiso para traducir y publicareste artículo.

Cuadernos técnicos de conservación fotográfica, 31 Centro deConservação e Preservação Fotográfica da Funarte. 2. ed. -Rio de Janeiro: Funarte, 1997.

12 p.

Conteúdo: v. 3. Una nueva disciplina: Ia conservación-restauraciónde Ia fotografIa 1Anne Cartier-Bresson. - Conservación de fotogratra:10esenciall LuIs Pavão.

1. Fotografia. 2. Conservação fotográfica. 3. Preservaçãofotográfica. I.Funarte. Centro de Preservação Fotográfica~

Una nueva disciplina:Ia conservación-restauración de Ia fotografia'

I Anne Cartier-BressonLicenciada en Historia y Arqueologia, realizó estudios en conservación y restauración de obras de arte,especializándose en Ias técnicas de restauración de fotografias en Francia, Canadá y los Estados Unidos.Directora dei Atelier de Restauration de Photographies de Ia Ville de Paris, escribió Les caciers salés-altération et restauration des cremieres chotograchies sur cacier, editado en 1984 por Ia Direction desAffaires Culturelles de Ia Ville de Paris junto ai Paris Audiovisuel.

Traducción ai espanol Helena Ferreira

La historia de Ia conservación V de Iarestauración está vinculada a Ia de Ias formas deconsiderar Ias obras, V a los intentos deprolongarles Ias calidades a 10largo dei tiempo.Las concepciones V Ias prácticas de Iarestauración han evolucionado a 10largo de Iahistoria de Ia fotografía. La restauración no essolamente una operación técnica. Ella sueleorientar Ia mirada que se echa a Ias imágenes,dándoles un cierto estatuto V reconociéndoles unvalor concreto.

,. Los archivos de Ia memoriaMás aliá de Ias polémicas que rodean aios

comienzos de Ia fotografía, existe una perspectivaconsensual de que sólo a ella - preservándose así misma -Ie cabe prolongar Ia apariencia de Iascosas, difundir los conocimientos V conservar Iamemoria. Las excepcionales ventajas informativas

V didácticas de Ia fotografía dieron paso a Iasnuevas perspectivas documentales eiconográficas, va esbozadas por los fotógrafosque recorrieron el mundo frecuentemente conavuda de los poderes públicos2.

La fotografía, que logró conquistar rápida menteun espacio V recoger los rasgos de Ia historiaprivada V pública, no siempre estuvo encondiciones de conserva rios de manera segura V,por 10tanto, de dar una respuesta ai problema deIa durabilidad. Sin embargo, su utilidad orácticano tiene otro valor si no fuera por su inscripciónen el espacio V en el tiempo. Si el soportemetálico convirtió ai daguerrotipo en una imagenfrágil, aunque relativamente durable, suimposibilidad de reproducción limitó su difusión.

A partir de 1840, el sistema negativo-positivo,a Ia inversa, va a permitir Ia multiplicación de Iasimágenes sobre papel. Pero Ia inestabilidadquímica que amenaza con hacerlas desaparecerva a incapacitarias de preservar el instante3.

Sus inventores, en general químicos empíricos,sensibles ai descrédito que venía sufriendo Ia

fotografía4, procuraron mejorar Ia estabilidad deIas imágenes V darles un valor intrínsec05. En elsiglo XIX, Ias investigaciones se orientabansimultáneamente en dos direcciones: com prenderlos mecanismos V Ias causas de Ia alteración deIas copias en base de sales de plata, con miras amejorar su producción, así como buscar nuevosprocesos inalterables que no utilicen dichassales. A mediados de 1850, Ia Société Françaisede Photographie V Ia Roval Photographic Societvde Londres fomentaron esa labor. En los diezanos subsiguientes, los principales factores dedeterioro de Ias imágenes a base de sales deplata fueron correctamente identificados Vcircunscriptos6.

En ese contexto de experimentaciones técnicas,en que Ia durabilidad de los productos es unacondición dei desarrollo de Ia profesión, losfotógrafos hicieron intervenciones químicas ensus imágenes. Talbot refuerza sus calotiposdesvanecidos, mientras Humbert de Moladr, LeGravo Davanne divulgan oaliativos V métodos derevivificación de Ias tiradas alteradas7. Otrostantos tratamientos intentan esconder o atenuarIas imperfecciones que ellos mismos producen.

Si Ias sales de plata suscitaron dudas Vdesconfianzas, el carbón, fila más fija V Ia másinalterable de Ias materiasfl, fue presentado, apartir de 1855, como Ia solución ai problema de Iaconservación indefinida de Ias copiasB. Esa luchacontra 10efímero motivó Ia elaboración de otrosprocesos lIamados oermanentes - el platino o,más tarde, el paladi09 - V Ia implementación detécnicas fotomecánicas - el heliograbado, Iafototipia etc. -, los cuales, mediante un negativofotográfico, producen copias en tinta de imprenta.Fáciles de reproducir, indestructibles V baratas,esas copias lIamaron Ia atención dei jurado de IaExposición Universal de 1855, de Ernest Lacan eincluso de Charles Negre, a punto de hacerlosconsiderar a Ia fotografía propiamente dicha comoun proceso transitorio.

Las imperfecciones técnicas de Ia fotografíaobligaron, por 10tanto, a sus mismos autores aenfrentarse con el problema de Ia preservación desus imágenes, 10que permitió un considerablemejoramiento dei material de Ias copias. Esaactitud es contemporánea de una producción dealtísimo nivel estético.

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2. Frenos a Ia idea de conservaciónDesde 1880 en adelante, el impulso técnico de

esos procesos va a estimular el desarrollo de Iaindustria fotográfica, a marcar el fin de lospioneros Va abrir paso hacia una generación másnumerosa de practicantes. Por ser de manejo másfácil, Ia práctica fotográfica empieza aextenderse. Y en el registro de los géneros Iafotografía utilitaria logra un éxito sinprecedentes: Ia publicidad, Ia moda, Ias fotos defamilia etc.

Esa facilidad en cuanto ai manejo valamultiplicación consecutiva de Ias imágenescontribuveron para trivializar Ia fotografía, 10quele valió un poco de indiferencia o le trajo uncierto interés solamente volcado a sus aspectosdidácticos e informativos. Durante largo tiempo,Ias fotografías han sido consideradas simplesdocumentos, suplementos ilustrativos. Pero esetipo de desinterés - bastante evidente en Iascolecciones públicas francesas - rompe con elperíodo anterior Vcontrasta con algunasiniciativas privadas: Ia de Gabriel Cromer, porejemplo, cuva colección constituve hoV Ia riquezadei Museo George Eastman en Rochester1o.

La fotografía, siempre presente en innumerablesinstituciones desde fines dei siglo XIX, lIevarámucho tiempo hasta ser reconocida por losconservadores Vatraer su atención.

3. La restauración empiricaLa prioridad atribuída ai valor de uso de Ias

imágenes fotográficas incrementó el desarrollo deuna práctica empírica de Ia restauración VIapublicación, aún recientemente, de numerosasrecetas milagrosas no controladas. Ciertas obrasde historia de Ia fotografía, desde Ias más seriasbajo otros aspectos, no vacilan en divulgarfórmulas de restauración hoV rechazadas por sunocividad a largo plazo". Fotógrafos Vcoleccionistas utilizaron ampliamente esasfórmulas; muchos daguerrotipos oxidados hansido tratados en soluciones químicas, sindiscernimiento. Tales intervenciones, ai privilegiarel resultado estético inmediato o Ia simplerestitución de una información, engendraronproblemas de alteración específicos Vnuevos.

Si desde Ia década de 1920, los laboratorios deinvestigación de Ias industrias fotográficas vienen

Cuadernos técnicos de conservación fotográfica I

compitiendo de manera decisiva para Iacomprensión de los fenómenos complejos de Iaalteración12, fue con miras a resolver Iasdificultades de aplicación de los productos de Iasempresas a Ias cuales estaban vinculados13. Sustratamientos, concebidos para materialesmodernos, Vempleados imprudentemente enoriginales históricos, han producido, a veces,resultados catastróficos14.Lasexperimentacionessobre fotografías originales han sido realizadascon aún menos moderación, va que estas últimaseran más numerosas vtenían un bajo valorcomercial.

Se trata dei mismo desconocimiento denaturaleza histórica Vfísica de un original quelIeva a algunas personas a confundir, aún hoV,reproducción con restauración de los originales15.

4. Reinserción de Ia fotografia en el campohistórico

Los puntos de vista respecto ai papel cultural ehistórico de Ia fotografía empiezan a desarrollarseentre los alios '60 V'70, primero en los EstadosUnidos Vdespués en Francia. Pero muchasimágenes va habían desaparecido a causa denegligencia o alteración natural. Ese interésrenovado por Ias tiradas fotográficas antiguas, asícomo Ia conciencia de que su desaparición eraprogresiva, contribuveron para aumentar su valorsimbólico Vcomercial. Ese movimiento, que seextenderá a Ia fotografía moderna Vcontemporánea, dará origen a un mercadoespecializad016 Vcompetirá por definir Ias

distintas especies de copias (tirada original, tiradade época, reimpresión etc.), así como susrespectivas calidades (aspecto formal Vtécnico,estudio de conservación etc.).

Paralelamente a Ia evolución de ese mercado,Ias instituciones redescubrieron a los maestros deIa fotografía dei siglo XIX: se constituven17algunas colecciones especializadas, sereorganizan otras, cuva riqueza suele serimpresionante V,Ia mavoría de Ias veces, bajo Iapresión de Ias expectativas dei público.

Por su parte, los estudios VIas investigacionessobre Ia fotografía van desarrollándose: Ia historiasencilla de Ias técnicas se enriquece con Ia tomade conciencia de Ias dimensiones estética,cultural Vdidáctica de Ias imágenes18.

Se hace una reflexión sobre los vínculos entreIa materia histórica Vel contenido formal de Iasobras, sobre Ias metamorfosis a que se somete"Ia forma ai pasar de una determinada materia aotra"19, sobre Ias relaciones entre Ia eleccióntécnica V Ia estética particular de Ias imágenes2O.Esa toma de conciencia en cuanto a Ia materia deIa imagen V no simplemente a sus calidades

ICuadernos técnicos de conservación fotográfica

descriptivas, presupone una consulta constante aIas tiradas originales.

Desde esa perspectiva, Ia alteración de Iascopias se convierte en una cuestión esencial paralos investigadores y amateurs, que se enfrentancon un objeto cada vez más raramente visible ensu estado original, a punto de impedir suapreciación justa. Son Ias bases mismas de esamanera de reflexionar sobre Ia historia de Iafotografía Ias que son afectadas por Iastransformaciones progresivas o brutales de Iasimágenes dei siglo pasado. EIejemplo bienconocido dei amarillamiento de Ias copiasalbuminadas indica cómo, después de menos deun siglo, podemos tener una idea totalmente falsade su apariencia originaF'.

Pero Ia apreciación de Ias alteraciones esfrecuentemente subjetiva. Si algunas parecenafectar 10esencial de Ia imagen, otras seconsideran aceptables y hasta portadoras debelleza plástica. La forma y Ia naturaleza de esahuella dei tiempo van a determinar el juiciocrítico: desfiguración22 o Dátina dei tiemp023.

Desafortunadamente, el deterioro de Iasimágenes puede redundar en Ia pérdida total desu belleza e incluso de toda Ia información queellas conllevan. La toma de conciencia de esosproblemas y Ia atención prestada a Iapreservación de Ias colecciones públicas hicieronsurgir un nuevo concepto respecto de Iaconservación de Ias fotografías. Ella exige unaespecialización y se inscribe en un cuadro másabarcativo de Ia conservación de Ias obras y delos bienes culturales en general.

5. Una nueva concepción de restauraciónLa manera de conservar evolucionó, por 10

tanto, tras Ia aparición de un mercado de Iafotografía, con Ias reflexiones e investigacionessobre Ias imágenes y su historia, así comotambién con los cambios que afectaron Iasconcepciones mismas de Ia restauración.Después de Ia Segunda Guerra Mundial, empiezaa bosquejarse, en el ámbito de Ia restauración,una vertiente crítica que presta una nuevaatención a Ia historia dei arte y a Ia estética24.Desde esa perspectiva, el objetivo de Iarestauración no es más recuperar ni reformarobjetos para adaptarlos ai gusto dei momento, nitampoco restituirles un valor de uso; sino aicontrario, si Ia materia es inseparable de Iasignificación de Ia obra, se trata, de aquí enadelante, de respetar su integridad. Larestauración crítica ya no obedece sólo a criteriostécnicos, sino que tiene en cuenta Ia totalidad deiobjeto: su historia25, su contexto cultural, suestética y su evolución temporal26.

Hace casi veinte anos, otras consideraciones,esencialmente oriundas de los países anglo-sajones, plantearon una prioridad respecto a Iaconservación ai converti ria en uno de loscomponentes de Ia restauración27. Tener encuenta Ias evoluciones dei juicio crítico y evitarIas prácticas abusivas, o demasiado subjetivas,induce a limitar Ia restauración a Ia protección deIa entidad física de Ia obra, a su preservación alargo plaz028.Esas intervenciones mínimas-"cuanto menos mejor", que podría ser el nuevolema de Ia restauración - deben ser reversibles ycientíficamente controladas29.

Todo ello presupone un acercamientointerdisciplinario a los problemas, una utilizacióncircunstanciada de los instrumentos científicos yuna formación especializada en cada una de Iasáreas implicadas.

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6. De Ia estabilidad de los productos a Iaconservación de Ias obras

Esas nuevas concepciones de Ia restauración seextendieron progresivamente a Ia fotografía3O.

EI reconocimiento de Ia especificidad material ehistórica de Ias imágenes fotográficas esreciente: desde hace unos diez anos, y advienede un movimiento nacido en el ámbito deinstituciones públicas especializadas deNorteamérica antes de conquistar Europa3'.

Ese movimiento, animado por profesionales deIa conservación especializados en el tratamientode los materiales fotográficos, se apoya en unaestrecha colaboración entre industriales,científicos, restauradores y conservadores, quesuelen reunirse regularmente en congresos o enequipos de investigación, nacionales ointernacionales32.

Esos intercambios de informaciones yexperiencias son tanto más necesarios cuantomás diversificados son los materialesfotográficos, los cuales representan una fuentede riqueza plástica y, sin embargo, hacen que Iapráctica de Ia restauración resulteextremadamente más compleja. Además deiconocimiento de Ias reacciones propias de cadatipo de material, Ia restauración exige, también,una cultura fotográfica indispensable para Iaidentificación y Ia comprensión de Iasimágenes33. Si Ia restauración de Ias fotografíaspuede ejercerse, en general, a través de mediosordinarios de un centro de tratamiento, Ia verdades que, a veces, ella exige métodos másadelantados de análisis de laboratorio deinvestigación34.

Movidas por un principio científico y crítico, Iasintervenciones de restauración35 van a intentarrestablecer Ia integridad física y química de Ia

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imagen a través de diferentes tratamientos deconsolidación mecánica o de Ia eliminación de Iasmanchas químicas36. Se prefieren Iasintervenciones mínimas, en tanto Ias otras, queson más exhaustivas, sólo se realizarán conprudencia después de que a largo plazo sedetecten los efectos sobre Ia imagen y susoporte37. Ante los tratamientos demasiadocomplicados en una colección, será preferibleimplementar una política de conservación queelimine Ias causas de Ias alteraciones y actúedirectamente sobre Ia imagen y su ambiente38.

EItratamiento individual de los negativos o deIas tiradas de una colección no se practicará másque dentro de Ias normas generales depreservación ya definidas en función dei pasado,dei presente y de Ia utilización futura de Ias obras.Y como Ia manipulación es uno de los primerosfactores de alteración, los tratamientos y Iasinspecciones periódicas de los acervos deberáncomplementarse a través de medidas preventivas:Ia duplicación de los negativos y Ia reproducciónde Ias obras que proporcionarán aios contratiposlos recursos para Ia consulta usual39.

A pesar de Ias dificultades y los atrasos, Iaconservación-restauración de Ias fotografías logrógrandes adelantos a partir dei momento en queella pasó a ser reconocida como una especialidaden el campo de Ia conservación. No cabe ningunaduda de que ciertas prácticas empíricas seaplican aún aios originales de una manera cadavez más marginal, 10cual, sin embargo, hacerecordar con demasiada frecuencia ellugarsecunda rio reservado a Ia fotografía en Iajerarquía de los valores culturales. La situación deesa nueva disciplina todavía inconsistente enEuropa y su inexistencia en diversos países deimundo atestiguan los obstáculos que se oponenai pleno reconocimiento oficial de Ia fotografía.Sin embargo, el entusiasmo y Ia intensautilización de que hoy es objeto, Ia amenazantanto como Ia indiferencia o desinterés dei cualfue víctima ayer. Y eso es válido, en especial,para Ias copias dei siglo pasado. Satisfacer Ianueva pasión por Ia fotografía y proteger Iasobras contra sus efectos destructivos es Ia razónprimordial de Ia conservación y de Iarestauración.

Notas,Publicado originalmente en La Recherche

PhotograDhiaue. n23, diciembre de 1987, París, MaisonEuropéene de Ia Photographie. Esta traducción fuerealizada a partir dei texto en portugués, traducido deifrancés por José Laurenio de Meio, para 105Cadernostécnicos de conservação fotográfica de Ia Funarte.


Agradecemos a Ia autora ya Ia Revista La RecherchePhotoaraDhiaue el permiso para traducir y publicar esteartículo.

2 Pocos meses después de Ia divulgación deidaguerrotipo, el gobierno francés financia una expedición

'daguerriana' a Ias costas africanas. Véase E. Ostroff,"Hershel and Talbot: photographic research", The Journalof Photographic Science, vol. 27, 1979.

3 "Una de Ias aplicaciones más interesantes de Iafotografía es Ia reproducción fiel e incontestable de 105monumentos y documentos históricos o artísticos que eltiempo y Ias revoluciones siempre acaban por destruir lu.];para que Ia fotografía pueda realizar 105grandes deseosque tuvo respecto a eso, es necesario, ante todo, que se

esté seguro de Ia conservación indefinida de Ias copias"."Rapport relatif au prix fondé par M. le duc de Luynes",Bulletin de Ia Société Française de PhotograDhie, París,1856, pp. 214-218.

4 "Una de Ias críticas más frecuentes a Ia fotografía esIa inestabilidad de sus productos. Muchas veces lu.] esasbellas planchas 1m] se alteran poco a poco causa de 105efectos de Ia luz y acaban por desaparecer. Ese resultadodeplorable desacredita Ia fotografía y desagrada aipúblico". Acta dei jurado de Ia Exposición de 1855..Gustave le Gray, ~hotographie. traité nouveauthéoriaue et practiaue, París, 1852. Le Gray afirma que si

"una copia es bella, completa y durable, se convierte enun valor intrínseco".

. "Primer informe de Ia comisión indicada para estudiarIa cuestión dei desvanecimiento de Ia imágenesfotográficas positivas sobre papel", The Journal of thePhotograDhic Societv. 36, Londres, 28 de noviembre de1856; A. Davanne y J. Girard, "Note sur les causes quiamenent I'altération des images photographiques positiveset sur un moyen de les revivifier", Comptes rendushebdomadaires de I'Académie des Sciences. París, 22 deoctubre de 1855.

7 Véanse A. Davanne y J. Girard, op. cit.; Gustave LeGray, "Procédés nouveaux pour obtenir des épreuves

positives sur papier d'une coloration tres variée et d'unefixité plus complete que par les anciens procédés", LaLumiere, n2 8, París, 14 de febrero de 1852.."Rapport relatif au prix fondé par M. le duc deLuynes", op. cit.

o J. M. Eder, History of photoçnaDhv, Nueva York: Dover,1978, reed.

'0 G. Romer, "Some notes on the past, present andfuture of photographic conservation", Image, vol. 27, nQ4, Rochester, diciembre de 1984.

" R. Taft, Photoaraphy and the american scene, NuevaYork, Macmillan, 1938; C. B. Newhall, The daaerrotype inAmerica, 1961, Nueva York: Dover, 1976, reed.

'2EI primero, cronológicamente, el de Eastman Kodak, sehizo cargo dei "estudio de 105principios científicos de Iafotografía, dei desarrollo de 105materiales fotográficosnuevos y dei descubrimiento de nuevas aplicaciones a Iafotografía". K. Mess, "The Kodak Research Laboratories",The Photographic Society of America Journal, vol. 15,1949.

'3J. I. Crabtree, "Les tãches des clichés et des épreuvesphotographiques, leurs causes, comment les éviter,


comment les faire disparaitre", La Revue Française de

Photoaraphie, París, 12 de mayo de 1921.14 A. Swan, "Conservation of photographic print

collections", Library Trends, vol. 30, n2 2, 1981.,.

Se hallan aún en Ia imprenta anuncios relacionados

con "restauraciones" de fotografías que son en efecto

reproducciones, Ias cuales restituyen, a través de métodosópticos, informaciones falseadas en el original alterado.

,.G. Barriare, "Les photographies, que valent-elles?",

Connaissance des arts, n2 293, 1976.17 J. C. Lemagny, "Des années soixante aux années

soixante-dix: I'expansion de Ia culture photographique",

Histoire de Ia Dhotographie, París, Bordas, 1986.,. J. F.Chevrier, "La photographie dans les musées", Art

Press, París, noviembre de 1986.,.

H. Focillon, "Les formes dans Ia matiare", Vie des

formes. París, PUF, 1981, 7!l ed.20A. James y E. Parry Janis, The art of french calotype,

Princeton University Press, 1986. Ciertos libros

subrayaron recientemente ese aspecto de Ia historia de Ia

fotografía. AI evocar el estatuto superior que Ias primeras

imágenes sobre papel adquirieron en Francia, A. James y

E. Parry Janis serialan: "Nuestro interés por esas

fotografías proviene de una atracción por su belleza

definida, en cierta medida, por Ia manera cómo el mundodeja su huella en Ia química y en el material de queaquellas son hechas".

21 J. Reilly, N. Kennedy, D. Black y J. Van Dam, "Image

structure and deterioration in albumen prints",

PhotoQraphic Science and Enaineering, vol. 28, n2 4,

1984.22 H. Focillon, op. cit.23 J. Guillerme, l'atelier du temps: essais sur I'altération

des peintures, París, Herman, 1964.24 C. Brandi, Teoria dei restauro, Turín, Einaudi, 1977,

reed.; G. Carbonara, "Philosophie de Ia restauration",

Monuments historiaues, n2 149, enero-febrero de 1987.25 R. H. Marijnissen, Dégradation. conservation et

restauration de I'oeuvre d'art, Bruselas, Arcade, 1967.2. P.Philippot, "Historic preservation: philosophy, criteria,

guidelines", Preservation and conservation: DrinciDles

and Dractices, North American International Regional

Conference Williamsburg, septiembre de 1972.27 S. Walden, The ravished image or how to ruin

masterpieces by restoration, Londres, Weidenfeld and

Nicholson, 1985.2. "No se puede permitir que Ia conservación quede

sometida a Ia moda. Cualquier movimiento que se aparte

de los valores de preservación, de Ia evidencia de Ia

naturaleza original de los objetos históricos, implica

forzosamente Ia destrucción de aquella evidencia", J.

Ashley-Smith, "The ethics of conservation", The

Conservator, n2 6, Londres, 1982.2. "EI proceso y los productos empleados deben elegirse

en función de su mejor compatibilidad con el objeto y desu estabilidad en el tiempo. Acausa de Ia evolución de Ia

restauración y de los adelantos técnicos futuros, lostratamientos realizados obedecen 10más posible aiprincipio de Ia reversibilidad. Su acción deberá permitir los

tratamientos futuros y el acceso a Ia información a través

de estudios científicos", Charte française de Ia

restauration", publicada por el Sector francés dei

Internationallnstitute for Conservation (IIC).3. I. Moor, "The conservation and restoration of

photographic images", Institute for the Conservation of

Cultural Material Bulletin, vol. 10, n2 1, 1984.

3' K. Hendrix, D. Hess Norris y J. Reilly, "Photographconservation: the state of the art", A. I. C. PreDrints,Chicago, 21-25 de mayo de 1986.

32 Society of Photographic Scientists and Engineers(SPSE) International Symposium: "The stability and

preservation ofphotographic images", Ottawa, 1982,

1985: "Pioneers of photographic science and technology",

Rochester, 1986.33J. Reilly, Care and identification of 19th century

Drints, Eastman Kodak Company, 1986.34 A. Cartier-Bresson, "Techniques d'analyse appliquées

aux photographies d'Eugane Atget conservées dans les

collections de Ia Ville de Paris". Asamblea trienal dei

Comité dellCOM para Ia Conservación, Sidney, 1987.35 A. Cartier-Bresson, "Les divers niveaux d'intervention

en restauration des photographies", Conservation et

restauration du Datrimoine photoaraphique, Direction

des Affaires Culturelles de Ia Ville de Paris, París, Paris

Audiovisuel, 1985.3. S. Rempel, "The care of black and white photographic

collections: cleaning and stabilization", Canadian

Conservation Institute Technical Bulletin, n29, 1980; K.

Hendrix, B. Tom, C. Sergeant, C. Evans, J. Melnick, P.

Poitras y D. Nishimura, "Experiments on the restoration of

discoloured black and white photographs in chemical

solutions", Asamblea trienal dei Comité dellCOM para Ia

Conservación, Copenhague, 1984.37 A.Cartier-Bresson, "Les papiers salés: altération et

restauration des premiares photographies sur papier",

Conservation et restauration du Datrimoine

Dhotographiaue. Direction des Affaires Culturelles de Ia

Ville de Paris, París, Paris Audiovisuel, 1984.3. M. Gillet, C. Garnier y J. Flieder, "Influence de

I'environnement sur Ia conservation des documentsphotographiques modernes", Asamblea trienal dei Comité

dellCOM para Ia Conservación, Ottawa, 1981; A. Cartier-

Bresson, "La protection des photographies dans le cadre

d'une exposition ou d'un archivage de longue durée", Lamission DhotoaraDhiaue de Ia DATAR. pavsaaes-photoQraphies, París, Hazan, 1985. La publicación

periódica de normas nacionales, AFNOR, ANSI, DIN etc., o

internacionales, ISO, permite mantenerse ai día con Ias

recomendaciones en materia de archivamiento o de

tratamientos y Ia fabricación de fototipos. Véase

Association Française de Normalisation (AFNOR), Recueil

de normes françaises: optiaue. photoaraphie.

cinématoaraphie, París, AFNOR, 1980.3. M.L.Ritzenthaler, "Managing a photographic copy

service", Administration of photoaraDhic collections,Society of American Archivists, Chicago, 1984.

&

Conservación de fotografía - 10 esencial'

I Luis PavãoMaster en Fotografia, Museum Science, por el Rochester Institute of Technology, Estados Unidos.Conservador dei Arquivo Fotográfico da Câmara Municipal de Lisboa, Portugal. Colabora con Ia FundaçâoCalouste Gulbenkian en Ia conservación y duplicación de negativos dei Arquivo de Arte. Profesor deconservación y de procesos alternativos de fotografia.

Traducción ai espanol Chiara Mazzoni

1. IntroducciónPodemos decir que sólo recientemente surgió

en Portugal algún interés por Ia conservación deacervos fotográficos. Museos, archivos,bibliotecas y organismos regionales revelan unaactitud más dinámica e interesada en Iavalorización y preservación de sus colecciones.Algunas instituciones modernizan Iasinstalaciones de sus archivos, instalando Iascolecciones en salas climatizadas einfçrmatizando su consulta. Algunas escuelas deconservación de objetos de arte incluyen (aúntímidamente) una u otra mate ria sobreconservación de fotografía en sus programas.Podemos notar una participación creciente deportugueses en Ias acciones de capacitación,tanto en Portugal como en el extranjero. De unmodo general, los responsables por los acervosfotográficos muestran el deseo de preservar Iascolecciones a su cargo. Este deseo también seextiende aios coleccionistas de fotografías y alos fotógrafos que consideran que sus archivostienen un valor histórico.

A pesar de estos progresos, muchascolecciones son por el momento poco'utilizadas', y no tienen cuidados de preservación.Otras, en estado precario, se encuentrandesorganizadas y cerradas a Ia consulta, sin Iascondiciones necesarias para su preservación.Colecciones importantes, algunas que cuentantambién con equipamientos e instalacioneshistóricas, se encuentran hace muchos anosapartadas dei público sin promover su consulta,esperando una reorganización. Legados defotógrafos portugueses importantes permanecenolvidados. Este estado de marasmo dificulta Iaobtención de recursos financieros y no despiertael deseo de cambio. Para conservar una colecciónse necesitan recursos financieros. Para obtenerlosdebemos mostrary promocionar Ia colección. Nopodemos esperar que todo esté tratado yorganizado para comenzar a exponer. Algunasinstituciones, que organizaron y promovieron suscolecciones, pueden ver el reconocimiento de suesfuerzo por el público y por Ia utilización

creciente de sus imágenes en publicaciones. Si sediera más atención y divulgación a los acervosfotográficos portugueses, ellos ciertamentepodrían adquirir un valor histórico y artístico dedimensión europea.

La preservación de un acervo fotográfico no esuna tarea diabólica, realizable apenas por algunosiluminados, requiriendo equipamientossofisticados, recursos financieros astronómicos oayudas de peritos internacionales. Lapreservación de un acervo de pequena y medianadimensión está ai alcance de una pequenainstitución como un archivo, un museo o unmunicipio. Se necesita un orientador conexperiencia y un equipo pequeno de trabajo. Loesencial es contar con una sala y aparatos declimatización. La dedicación, sensibilidad einterés son necesarios. Si uno sabe 10que desea,con alguna tenacidad podremos conseguirrecursos financieros, materiales y colaboradorespara su ejecución.

Hay que romper con el aislamiento que existeentre los que tratan con acervos fotográficos:promover acciones de formación y el contactoentre los que tienen acervos fotográficos a sucargo, relatar experiencias y Ias solucionesencontradas para problemas específicos, mostrarlos progresos conseguidos y el camino quetodavía falta recorrer, éstas son Ias acciones másadecuadas para promover Ia preservación de Iafotografía portuguesa en este momento. Tenemosque intercambiar experiencias y mostrarabiertamente nuestras dificultades. Para todosnosotros Ias dudas son mucho más grandes queIas certidumbres.

2. lQué es Ia conservación fotográfica?lSerá posible resumir en un pequeno artículo 10

esencial de Ia conservación fotográfica?Vamos a intentarlo. Los ocho puntos básicos en Iaconservación de un acervo fotográfico son lossiguientes:

a. Observación y descripciónb. Control ambientalc. Organización

d. Acondicionamientoe. Control de Ias condiciones de usof. Reproducción y duplicacióng. Reparación de Ias piezas damnificadash. Capacitación de los técnicos

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a. Observación y descripciónLa observación y Ia descripción son los

primeros pasos cuando enfrentamos un acervofotográfico que debemos tratar. Queremosconocer su contenido, su forma física, sutemática, sus cantidades y sus carencias. EIprimer contacto debe limitarse a Ia observacióngeneral, sin intervención. De esta primeraobservación resulta un informe, el pre-inventario,en el cual apuntamos Ias cantidades, formatos yprocesos fotográficos existentes, fechasaproximadas, forma de organización original,temática general, recurrencia de piezas inestableso deterioradas, principales carencias en cuanto aiacondicionamiento, tratamientos que deben serrealizados, reproducción o duplicación necesarias.EI pre-inventario nos permite trazar un plan detrabajo y tratamiento; esto incluye Ia previsión delos plazos de Ia ejecución de los trabajos, númerode colaboradores necesarios, costos demateriales etc.

En una fase posterior a Ia observación, Iaspiezas son examinadas individual yminuciosamente. En Ia ficha de inventario Iaspiezas son descritas, individualmente o engrupos. Se debe indicarel.formato, procesofotográfico, embalaje existente, formas dedeterioro incluyendo extensión y localización,tratamientos necesarios, localización en elarchivo. Se atribuye un número a cada pieza. Sepuede hacer, en esta etapa, Ia limpieza,numeración e instalación en nuevos embalajes.

Para que Ia descripción sea sucinta hay quedefinir una lista de palabras claves de los procesosfotográficos y de Ias formas de deterioro. Esta listaincluye Ias formas de deterioro de Ia imagen deplata (amarillamiento, abrillantamiento de Ia plata,desvanecimiento), de Ia imagen en colores(alteración dei equilibrio cromático,desvanecimiento, mancha amarilla), dei medialigante (abrasión, adherencias, pérdidas) y deisoporte en papel (rasgones, suciedad, dobleces,fragilidad), en el vidrio (quebrado, astillado,deteriorado), y en Ia película (olor de vinagre,ondulación, amarillamiento). Deben ser apuntadasIas necesidades de reparaciones y Ia recurrenciade piezas inestables o inflamables para separarias.Vestigios de insectos o roedores justifican unainspección cuidadosa y una evaluación de Iaextensión de Ia infestación. En este caso sejustifica una intervención inmediata.


b. Control ambientalEIcontrol ambiental dei archivo es Ia primera y,

sin duda, Ia medida más importante depreservación. Si una pieza no es excesivamenteusada o manipulada, son Ias condicionesambientales dei archivo Ias que determinan sutiempo de vida. Las condiciones ambientalesafectan a todos los elementos de un acervosimultánea y permanentemente. Sus estragos songeneralmente irreversibles. En un archivo con unambiente saludable, todos los otros factores dedeterioro (inestabilidad de los materiales,embalajes incorrectos, presencia demicroorganismos) son atenuados.

EIcontrol de Ias condiciones ambientalesimplica el control de Ia humedad relativa, de Iatemperatura, de Ia exposición a Ia luz y de Iapolución. Las condiciones generalesrecomendadas para el archivo de colecciones defotografías en blanco y negro son una humedadrelativa de 35%, con fluctuaciones inferiores a5%, una temperatura de 18°C, con fluctuacionesinferiores a 1°C,y Ia filtración dei aire.

EIcontrol de Ia humedad relativa (HR) mereceuna doble atención. La humedad es causante delos mayores estragos. Una HR superior a 50%Ileva ai amarillamiento y abrillantamiento de Iaplata, ai amarillamiento yfragilidad dei papel,acidificación de Ias películas de acetato decelulosa, y hace que Ia gelatina se ablande y sepegue ai embalaje. Con más de 60% de HRproliferan los hongos. Una HR inferior a 20%provoca contracción y desprendimiento de Iagelatina y el arqueo de Ias fotografías en papel.Las fluctuaciones de Ia HR causan tensiones enlos materiales laminados, desprendimiento deemulsiones y rajaduras en Ia superficie. Dei día aIa noche y dei verano ai invierno pueden existirvariaciones grandes, dei orden dei 40%.

Otro factor que debe ser controlado es Iatemperatura dei archivo. EIcalor acelera todas Iasreacciones químicas. Las temperaturas elevadasafectan sobretodo a Ias imágenes en color y lossoportes plásticos inestables (películas de nitratoy acetato de celulosa).

EI control de estos dos factores debe serencarado simultáneamente. Controlar apenas unode éstos (por ejemplo, bajar Ia temperatura)acarrea necesariamente Ia degradación dei otro(aumento de Ia HR). En Ia sala de archivo debehaber un aparato para registrar temperatura yhumedad que funcione permanentemente(termohigrógrafo). En su ausencia, podemoshacer lecturas dia rias de estos factores. Sonestas lecturas Ias que nos dicen qué debemoshacer. Generalmente el mayor problema es Iahumedad relativa elevada, que puede ser reducida


mediante deshumectadores. EIaparatodeshumectador más eficiente funciona porabsorción química y remueve Ia humedad coneficacia, inclusive a bajas temperaturas. Es capazde alcanzar los niveles deseados durante todasIas estaciones dei ano. Un deshumectador porrefrigeración, aunque no sea eficiente, contribuyesignificativamente a Ia mejoría de Ias condicionesambientales, por un precio moderado. La inversiónen Ia climatización es Ia más rentable que puedehacerse para Ia preservación dei acervo. Laclimatización dei área de guarda es siemprenecesaria, y debe ser mantenida enfuncionamiento noche y día, y durante losferiados y fines de semana.

Las imágenes fotográficas en color, seanfotografías en papel, negativos o diapositivas,requieren de un archivo frío. Los colorantes queconstituyen Ia imagen son inestables, y suvelocidad de deterioro se debe a Ia temperaturaambiente. Un aumento de soC en Ia temperaturadei archivo reduce su vida a Ia mitad. Los grandesacervos fotográficos y de cine en todo el mundo,y algunos en Portugal (Gulbenkian, ArquivoFotográfico CML y ANIM), optaron por cofres defrío con humedad controlada para el depósito desus colecciones en color. Estos incluyen elaislamientotérmico, enfriamientoydeshumectación, equipamientos caros y demanutención dispendiosa, inaccesibles para unapequena institución. Existen otras soluciones máseconómicas, ai alcance de acervos de menordimensión. Una de ellas es Ia utilización de bolsasa prueba de humedad en un frigorífico o unrefrigerador doméstico. Otra solución económicaes el refrigerador no frost:su compartimientoinferior mantiene Ia temperatura próxima aiossoC y Ia humedad relativa cerca de los 30%.

Los gases contaminantes son un problemase rio, que tiende a empeorarse y que debemosenfrentar. Es en el centro de Ias grandesciudades, en Ias zonas más poluídas, en donde seencuentran Ia mayor parte de los acervos. Lapolución es fuente de acidificación en general,produce Ia reacción de Ia oxidación de Ia plata yIa destrucción de los colorantes. Su acción sedesarrolla inclusive en Ia presencia de ínfimascantidades de un contaminante. EIcontrol de Iapolución implica el aislamiento de Ia sala exterior,Ia instalación de filtros en los conductos de aireacondicionado. Los gases más perjudiciales son elozono, el dióxido de ázoe y los peróxidos, todosellos oxidantes de Ia plata.

Otras fuentes de polución son Ias propiaspiezas archivadas (películas en nitrato yacetatode celulosa que se descomponen) y materiales dearchivo incorrectos (papeles y cartones de mala

calidad, madera y algunos plásticos). En el prime rcaso, es esencialla renovación periódica dei aireen el área de guarda y Ia selección de embalajesno herméticos para Ias piezas inestables.

c. OrganizaciónLa forma de organización de un acervo puede

tener un papel importante en Ia preservación. Siel acervo está bien arreglado y numerado,reducimos ai mínimo Ia manipulación yevitamosdanos físicos en Ias piezas.

La forma de organización debe tomar en cuentaIas características físicas de Ias piezas. Eselemental separar Ias colecciones por tipos dematerial: los negativos deben constituir un grupo,Ias fotografías en papel otro, y Ias diapositivas ytransparencias otro. EIsistema de numeracióndebe permitir encontrar fácil mente el negativo deuna fotografía en papel y viceversa. Laorganización debe también separar los diversosmateriales, separar los negativos de vidrio de losnegativos flexibles, Ias fotografías en papelmontadas en cartón de Ias que no 10están.

La disposición por formatos es tambiénventajosa. Nos permite economizar espacioinstalar Ias piezas en cajas a medida. De estaforma, no corremos el riesgo de doblarlas oplegarlas con Ia manipulación. Organizando losnegativos de vidrio por formatos, evitamos Iarotura de los negativos más grandes por Iapresión de los más pequenos.

Un elemento fundamental en Ia organización esIa atribución de un número. Mediante el númeroIas piezas son ordenadas y se encuentranfácil mente. EInúmero de pieza puede indicarnos aqué grupo o colección pertenece cada imagen ysu disposición en el archivo, de que tipo de piezase trata etc.

d. AcondicionamientoOtro aspecto importante de Ia conservación es

escoger el material para confeccionar losembalajes y su diseno. Un embalaje debeadecuarse a Ia pieza que protege, ai tipo deutilización y a su estado físico. EIembalaje nopuede interferir con Ia pieza acondicionada ydebe ser de material químicamente neutro. Sumanipulación no puede provocar danos físicos odesgaste de Ia pieza.

Podemos distinguirtres niveles de protección:.Los embalajes individuales son el primer nivelde protección. Protegen dei polvo, de Iamanipulación y de Ias fluctuaciones ambientalesbruscas. Permiten uniformarformatos, numerar eindexar. Son el elemento más delicado debido asu contacto directo con Ias piezas. Pueden ser depapel, plástico o cartón.

. Las cajas, gavetas o ficheros son el nivel dos

de protección. Nos permiten mantener en grupo

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piezas semejantes, evitar exceso de peso y sonauxiliares en Ia organización y cuando buscamospiezas. Son de cartón o metal..Un tercer nivel de protección son los arma riosy estantes. Son de acero laqueado, aluminio oacero inoxidable. No se recomienda Ia madera.

EI papel de buena calidad es excelente paraembalajes. Permite el intercambio gaseoso con elexterior, funciona como filtro de polvo, no esabrasivo, no crea electricidad estática y su precioes moderado. EIpapel puede damnificarseriamente Ia pieza si no es de buena calidad. Lospapeles de pH neutro o próximos ai neutro, libresde lignina y sin colorantes son los únicosaceptables para el embalaje de fotografías. Sóloel papel de trapo o de pasta de madera purificadaresponde a estas características. Hay que evitarpapeles de pasta mecánica, texturados ofuertemente tenidos. Los sobres más adecuadosson confeccionados mediante dobleces, como losde 4 lados (en cruz), o 3 lados; éstos norequieren adhesivos.

Los plásticos tienen Ia ventaja de sertransparentes y permiten Ia consulta dei objetosin removerlo dei embalaje. Son adecuados parafotografías en papel y diapositivas. Son máscaros que el papel, atraen el polvo que esretenido en Ia superficie causando rayas, sobretodo cuando colocamos o retiramos Ias piezas.Entre los plásticos, citamos el poliéster(melinex), el de mejor calidad, con mástransparencia y estabilidad. Es importante evitarplásticos como PVC(cloreto de polivinil) de olorfuerte, que se descompone e interacciona con Iaspiezas. Embalajes de plástico en manga (abiertaen Ias dos puntas) y en cartucho (sellado en treslados) son adecuados para fotos en papel ydiapositivas, y se encuentran fácil mente en elmercado. Pueden ser reforzados con una hoja decartón en su interior, 10cual evita el arqueo de Iafotografía.

EIcartón nos permite confeccionar embalajesrígidos, que ofrecen protección a Ias piezasfísicamente frágiles o que sufrieron danos.Cuando escogemos, debemos considerar Iamateria prima de Ia fabricación dei cartón: sólo elde trapo o el de pasta de madera purificada sonadecuados. Es mejor optar por cartonesespecíficos para conservación y elegir los quetienen referencia explícita, que no tengan lignina,que tengan pH neutro o ligeramente alcalino,blancos y sin colas ácidas. Con dos hojas decartón confeccionamos los clásicos embalajespassepartoutpara archivo y exhibición. Otrosembalajes lIamados encapsulamiento son unacombinación de cartón y poliéster sellados concalor o con cinta adhesiva doble faz. Estos


ofrecen una excelente protección, soneconómicos y son confeccionados rápidamente.

e. Control de Ias condiciones de usoEIcontrol de Ia forma en que Ias fotografías son

usadas puede evitar muchos danos.Muchas fotografías se damnifican debido a Ia

acción de Ia luz durante Ias exposiciones.Diapositivas olvidadas sobre mesas con lucesencendidas o proyectadas frecuentemente sedesvanecen rápidamente. Las fotografías en papelexpuestas ai sol se desvanecen y se deformanfísicamente.

La exposición de imágenes frágiles o que sonfácilmente afectadas por Ia luz debe ser realizadasólo bajo ciertas condiciones, o evitada. Entre Iasmás sensibles, citamos Ias fotografías en papelde albúmina y los procesos contemporáneos encolor. Su utilización sólo debe ser realizada através de duplicados. Exponga una copia debuena calidad y preserve su original en un lugaroscuro. Ilumine Ias exposiciones apenas con luzincandescente de baja intensidad. Establezca 100lux como límite máximo para fotografías enblanco y negro actuales, y 50 lux para Iasfotografías dei siglo XIX o fotos que sufrierondanos. La luz de lámparas de cuarzo-halógeno estambién aceptable en tanto sea filtrada. Estaslámparas emitem radiaciones ultravioletas. La luzfluorescente y Ia luz dei sol (inclusive indirecta)son inadecuadas.

La manipulación descuidada da origen arasgones, dobleces, huellas digitales, manchas yrayas en fotografías en papel y negativosfotográficos. Inscripciones en tinta, marcas deióxido de los clips, sellos de museos sobre Iaimagen, huellas digitales, así como gotas desaliva son apenas algunos de los muchos yfrecuentes ejemplos de negligencia queencontramos. Las fotografías nos registran parasiempre. Todos los que Ias utilizan deben serinstruídos para evitar descuidos.

Las regias de manipulación para todos los queutilizan el archivo, incluyendo los técnicos, soncomo mínimo estas:

. Usar guantes siempre que se tocan Ias fotos enpapel o negativos.Tomar Ias fotografías con Ias dos manos,

especialmente Ias de gran formato y Ias montadasen cartones frágiles.No circular con negativos de vidrio en Ia mano;trabajar sobre una mesa.Usar una mesa de luz para Ia observación de

negativos de vidrio; no levantarlos para observarlos.No escribir en Ias fotografías; usar el embalaje

para enumerar e indexar. Cuando sea imprescindibleescribir en Iafotografía, hacerlo en el reverso, conlápiz y suavemente.


f. Reproducción y duolicaciónLa reproducción y duplicación fotográficas son

herramientas importantes en Ia conservación deIas fotog rafías. l Qué es reprod ucción yduplicación?

Una reproducción es Ia copia de un originalopaco, una fotografía o un diseno. Una fotografíaen papel sin negativo es reproducida para hacerel negativo de Ia copia. De él se imprimen copiasde segunda generación, de calidad inferior aioriginal.

Una duplicación es Ia reproducción de unoriginal transparente, un negativo o unadiapositiva. Un negativo es duplicado dandoprimero un interpositivo transparente, que esduplicado dando un negativo duplicado. Unadiapositiva es duplicada dando una diapositivaduplicada. En ambos casos, Ia calidad deiduplicado es muy próxima a Ia dei original.

Estas operaciones son muy practicadas en Iaconservación fotográfica por tres razones:.Para proteger los originales en caso de danospotenciales. Es el caso de diapositivas originalesque deben ser reproducidas en catálogos y queno queremos enviar a Ia imprenta. Es el caso defotografías frágiles a Ia luz que no deben incluirseen Ias exposiciones (exponemos unareproducción dei original)..Para salvar piezas inestables que estáncondenadas, tarde o temprano, a Iaautodestrucción. Es el caso de los negativos consoporte de nitrato de celulosa. Es el caso denegativos en acetato de celulosa cuandocomienzan a deteriorarse. Estos son duplicadosen soportes de poliéster, mucho más estable.

. Para recuperar piezas deterioradas,

manchadas o con rasgones. Una fotografíamanchada puede ser reproducida y Ia mancha sereliminada total o parcialmente en Ia reproducción.Es el caso dei abrillantamiento de plata de Iasfotografías en papel. Es el caso de diapositivascon el color ligeramente alterado, en que Iaduplicación permite corregir los desvíos de loscolores hasta cierto punto. Es el caso defotografías que perdieron el contraste y quepueden ser reproducidas haciendo una correccióndei mismo.

La duplicación de fotografías mediante el usode Ia computadora aumenta Ias posibilidades deIa corrección de Ia imagen a niveles hasta ahoraimprevistos (y en algunos casos niveles queasustan).

g. Reoaraciones de oiezas damnificadasLa restauración no tiene tanta importancia en Ia

fotografía como en otros sectores de Iaconservación. Las formas de deterioro queocurren en Ias fotografías son, en general,

irreversibles debido a Ias agresiones dei medioambiente. No podemos hacer retroceder elamarillamiento o desvanecimiento de Ia imagende plata, Ia alteración dei color, Ia formación deiabrillantamiento de plata (espejo de plata), amenos que se recurra a Ia duplicación ya Iareproducción. Los materiales que sufrieron maiostratos físicos deben ser reparados, y Ias marcasde éstos van a ser visibles. Encaramos estostratamientos como una forma de estabilización yno como operaciones cosméticas. Entre Iasposibilidades de reparaciones destacamos: pegarlos negativos de vidrio partidos, estabilizar losnegativos con Ia emulsión despegada, consolidarel soporte de papel rasgado y limpiar manchas decinta adhesiva. Los adhesivos utilizados deben serneutros y fácilmente reversibles. En Iasconsolidaciones de papel usamos colas dealmidón, y en Ias de vidrio usamos Ia gelatina.

Cuando resolvemos un problema generalmentecreamos otro. Por ejemplo, un soporte de papelconsolidado nos conduce a una estructura máscompleja que más tarde va a arquearse uondularse. Las colas son higroscópicas y en Iazona donde son aplicadas promueven Ia oxidaciónde Ia plata. Otro ejemplo: si pegamos un negativode vidrio se resuelve el problema de los pedazosde vidrio dispersos, que se pueden rayarmutuamente o perder, pero se crea unaestructura tan frágil que requiere más cuidadosdurante su manipulación. Si elegimos hacer unsandwich entre dos vidrios, creamos unaespesura complementaria, con un aumento depeso y volumen. La zona quebrada permanecevisible en Ia impresión dei negativo. No sólo noquiero estimular Ia realización sistemática deestas reparaciones, sino también mostrar que susefectos no son milagrosos. Nuestra intervencióndebe ser apenas Ia necesaria para Iaestabi lización.

h. La caoacitación de los técnicosLas personas que tienen a su cargo los trabajos

referidos deben tener una formación general en elcampo de Ia conservación y una específica en elcampo de Ia conservación fotográfica'lQué es 10que ellos necesitan saber?.En primer lugar, deben tener nociones decómo se realiza el proceso fotográfico en blancoy negro. Deben eventualmente tener algunapráctica en copiado de negativos yprocesamiento manual de papel y película..Deben tener una idea de Ia evolución técnica

de Ia fotografía a 10 largo de sus 150 anos, losprocesos iniciales, sus limitaciones y evoluciónhasta nuestros días.Después deben tomar contacto con piezasfotográficas de varios procesos y épocas,

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aprender a identifica rios visualmente y reconocerIas formas de deterioro más corrientes..Deben también tener nociones generales deicomportamiento de los diversos componentespresentes en Ias fotografias, sus formas dedeterioro y relacionarias con sus causas..Deben conocer bien Ias normas demanipulación de Ias piezas y sus cuidados. Lasacciones más elementales, como enumerarsobres de archivo, deben ser aprendidas conmétodo..Deben tener una noción exacta de Iascondiciones de archivo recomendadas y sercapaces de reconocer los desvios de Iascondiciones ambientales deseadas: Ia presenciade insectos y microorganismos, de agua yolorescontaminantes en Ia sala dei archivo. Entre otrascosas, deben saber leer un registrotermohigrométrico..Deben tener una idea clara de cómo estáorganizada Ia colección que trabajan, su forma denumeración y conocer su distribución en Ia saladei archivo..Deben practicar, bajo control, tratamientoselementales, como remoción de sobres originales,limpieza básica, separación de negativos ensoporte de nitrato, y detectar el deterioro de Iapelícula de seguridad (safetyfilm)..En caso de que Ia colección estéinformatizada, los técnicos deben conocer 10suficiente el software como para consultar eintroducir datos en Ia computadora..Deben saber sobre todo 10que nunca debenhacer, los productos que no deben serempleados, los tratamientos que no pueden serexperimentados y sus peligros.

Este aprendizaje es teórico y práctico. Laslecturas de textos tienen que sercomplementadas con ejercicios, utilizando piezassin valor, bajo el control dei orientador. Essaludable Ia realización frecuente de cursos deactualización.

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Nota,

Este texto fue publicado en portugués en el Boletim n2~, de Ia Associação para Desenvolvimento da Conservaçãoe Restauro, Lisboa, Portugal, en noviembre de 1995.Agradecemos ai autor el permiso para traducir y publicareste artículo.

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Un acuerdo de cooperación técnicafirmado entre Ia Fundação Nacional deArte - Funarte y Ia antigua FundaçãoPró-Memória creó, en 1985, el Centrode Conservação e PreservaçãoFotográfica, parte integrante deiPrograma Nacional de Preservação ePesquisa da Fotografia, con Ia finalidadde proporcionar apoyo técnico a Iasactividades dei programa. Este programaestaba orientado hacia Ia búsqueda desoluciones de los problemas depreservación y conservación de Iaimagen fotográfica antigua ocontemporánea en nuestro país.

Apoyado por agencias de financiaciónnacionales como Ia Finep, el CNPq, IaVitae, e internacionales dei porte de IaOEA y Unesco, el Centro cuenta con unequipo técnico compuesto porconservadores, fotógrafos, químicos ytécnicos de laboratorio, adoptando lossiguientes mecanismos de acción:.Desarrollo de técnicas, procesos ysistemas dirigidos a Ia creación deembalajes y mobilia rios adecuados paramateriales fotográficos; soluciones declimatización y control ambiental;reproducción y duplicación deoriginales; rutinas para el control decalidad necesario en el procesamientofotográfico para Ia máximapermanencia y para el tratamiento deconservación y restauración deoriginales; y también, el estudio detécnicas y procesos fotográficoshistóricos..Pefeccionamiento y formación derecursos humanos, a través de Iarealización ele cursos, pasantías,seminarios, encuentros, yasesoramientos técnicos a Iasinstituciones interesadas en eldesarrollo de proyectos orientados a Iaorganización y preservación fotográfica.Este asesoramiento incluye Ias diversasetapas dei proyecto: identificación deimaterial, selección dei lugar adecuadopara Ia guarda, instalación de talleres ylaboratorios, tratamiento de originales,acondicionamiento y acompaiiamientodei proyecto.

Los Cuadernos técnicos deconservación fotoaráfica son Iarespuesta a una propuesta dedivulgación de Ia información, que estambién un mecanismo de actuacióndei Centro, mediante Ia publicación demanuales, libros, textos, catálogos ovideos.

Impreso en Ia publlCadora digitalDocutech por Ia Imprlnta Express,con papel alcalino - tapa en FillsetVerger 180g y cuerpo em FiII8et 80g.Proyecto gr6flco de Quadretlm8(&&21)&37-13&7 (&&21)&38-0238

E".~~~Jef dei Centro de Conservação ePreservação fotográfica

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Entrenamiento parà Ia conservación fotográfica:Ia orientación dei Centro de Conservação e Preservação Fotográfica de Ia FunarteSandra Baruki yNazareth Coury

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Guión dei video ~egativos de vidrio -conservaciónSandra Baruki, Nazareth Coury y João Carlos Horta

nll2 Preservación fotográfica - métodos básicos para salvaguardar sus acervosPet,er Mustardo y, Norat<ennedy

Normas para Ia exposición de fotografíasNora Kennedy

La preservación de Ia fotografía en Ia era electrónicaPeter Mustardo

Reproducción fotográfica y preservaciónFrancisco Costa

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nll3 Una nueva disciplina: Ia conservación-restauración de Ia fotografEaAnne Cartier-Bresson

Conservación de fotografEa -10 esencialLuis Pavio

nll4 Almacenamiento y manipulación de materiales fotográficosKlau~.. Hendriks

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MINISTÉRIODA CULTURA

Esta publiçación fué realizada con el apoyo de.:(VITAE -Apoio à Cultura, Educação e Promoção Social

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