Desenvolvimento de Luminária Decorativa Utilizando Vidro ...... aproveitamento do vidro por meio da...

Desenvolvimento de Luminária Decorativa Utilizando Vidro Reaproveitado Pelo Processo

De Vitrofusão Dezembro/2015

ISSN 2179-5568 – Revista Especialize On-line IPOG - Goiânia - Edição nº 10 Vol. 01/ 2015 dezembro/2015

Desenvolvimento de Luminária Decorativa Utilizando Vidro Reaproveitado Pelo

Processo de Vitrofusão

Luís Magno Viana dos Santos [email protected]

Curso de Design – São Luis - MA

RESUMO

Atualmente muito tem se falado sobre a interação entre o homem e meio ambiente. O

consumismo excessivo causado pelo aumento populacional intensificou o descarte

desordenado de resíduos sólidos, vindo a causar danos ambientais cada vez mais sérios.

Proporcionalmente cresceu a necessidade pela busca de alternativas para o

reaproveitamento desses resíduos, sobretudo o vidro. Junto a isso, o interesse de reforçar

a proposta da geração de produtos sustentáveis. Tendo isso em vista, este trabalho tem por

objetivo, reaproveitar peças de vidro plano por meio da técnica de vitrofusão e utiliza-las

na produção de uma luminária decorativa como forma de evidenciar a viabilidade e a

eficiência de tal processo como ferramenta para o desenvolvimento de produtos,

reforçando a ideia da busca pela sustentabilidade no Design. Vindo também a incentivar o

reaproveitamento de resíduos vítreos, visando a redução dos impactos ambientais,

causados pelo descarte inadequado dos mesmos. Neste cenário o designer tem papel

fundamental, utilizando as ferramentas necessárias para aliar sustentabilidade, qualidade

e usabilidade aos produtos desenvolvidos. Para o desenvolvimento da luminária

decorativa, escolheu-se utilizar o vidro plano como material. A metodologia projetual

adotada foi de Munari (2002) até a etapa de experimentação: (problema; definição do

problema; componentes do problema; recolhimento de dados; criatividade; materiais e

tecnologia; experimentação). Por meio dos resultados obtidos concluiu-se a viabilidade da

técnica de vitrofusão na aplicação em produtos de Design, uma vez que o vidro

reaproveitado por este processo apresenta as mesmas características de vidro novo, não

há perda de material durante processo, além de mostrar-se um meio de produção mais

econômico que o convencional.

Palavras-chave: Vitrofusão. Luminária decorativa. Vidro plano. Sustentabilidade.

Resíduos vítreos.

1. INTRODUÇÃO

O setor de vidraçaria é responsável por diversos impactos contra o meio

ambiente, tais como uso intenso de recursos naturais não renováveis e grande geração de

mailto:[email protected]




resíduos sólidos. A disposição irregular desses resíduos pode representar um problema de

sobrecarga dos sistemas de limpeza públicas municipais e até mesmo um risco para as

pessoas que os manipulam em lixões e aterros sanitários (PINTO, 2014).

O vidro não é biodegradável. Sua resistência é tão alta que se estima um

período mínimo de 4.000 anos para um recipiente de vidro se desintegrar pela erosão e

agentes químicos, já que não pode ser afetado por microrganismos por conta de sua

composição. Isso o torna um grande problema ambiental, já que ao ser descartado, pode vir

a ocorrer seu acumulo excessivo em lixões e aterros sanitários, impossibilitando que a

natureza o absorva (Eco-UNIFESP, 2014). Contudo, Lima, et al. (2013), afirma que o

vidro é 100% reciclável e possui as mesmas características do vidro produzido a partir de

matérias primas virgens. Não há perda de volume e nem qualidade no processo de

reciclagem, sendo uma atividade lucrativa, tendo também um forte caráter social. Os

benefícios obtidos são enormes para a sociedade, para a economia do país e para a

natureza.

Além da necessidade de reutilização dos resíduos vítreos, Coutinho (2013),

destaca a relevância da proposição de novos paradigmas para a arquitetura e o design.

Sendo esta, uma das propostas do evento Rio+20, ocorrido em junho de 2013, na cidade do

Rio de Janeiro, organizado pela Conferência das Nações Unidas sobre Meio Ambiente e

Desenvolvimento.

Para o Design essa questão vem a ser um fator de muita importância, pois a

proposta de se buscar alternativas que promova o baixo impacto ambiental, mantendo a

tecnologia pode ser o grande diferencial em um projeto de produto. Bons exemplos de

aproveitamento do vidro por meio da vitrofusão podem ser vistos em diversos artigos de

bijuterias, utilitários e principalmente de decoração, onde o valor agregado oriundo do seu

design, promove a abertura de novos mercados e valorização desse profissional inovador e

criativo (PINTO, 2014).

Os produtos feitos com materiais reaproveitados tornaram-se uma tendência

constante e sua procura é cada vez maior por parte do mercado mais consciente. Daí surge

a necessidade da adoção da vitrofusão no reaproveitamento de vidro e desenvolvimento de

produtos para evidenciar a eficiência da técnica na confecção de tais peças e

consequentemente reforçar sua utilização no cenário de Design de produto, minimizando

os danos ao meio ambiente causados pelos resíduos vítreos.

Tendo isso em mente, aproveitou-se estudos anteriores sobre o processo de

vitrofusão, dando-os continuidade e efetuando sua aplicação na confecção de uma

luminária decorativa. Para chegar ao produto final, realizou-se pesquisas e especificações

do vidro utilizado, ensaios com amostras do material e posteriormente o desenvolvimento

da luminária utilizando-se a metodologia projetual.




2. RESÍDUOS DE VIDRO E RECICLAGEM

Embora os resíduos vítreos não sejam tóxicos, representam perigo quando são

lançados de maneira desordenada na beira de estradas, terrenos e quando chegam a ocupar

um grande volume nos lixões das cidades, podendo provocar em diversas situações

ferimentos e doenças nas pessoas que os manipulam (PINTO 2014).

O Brasil produz em torno de 980 mil toneladas de embalagens de vidro por

ano, usando cerca de 45% de matéria-prima reciclada na forma de cacos. Parte deles foi

gerado a partir de sobras das fábricas e parte retornou por meio da coleta seletiva. No

Brasil, todos os produtos feitos com vidros correspondem em média a 3% dos resíduos

urbanos e somente as embalagens de vidro correspondem a 1%. Cerca de 47% das

embalagens de vidro foram recicladas em 2010 no Brasil, somando 470 mil ton/ano. Desse

total, 40% é proveniente da indústria de envaze, 40% do mercado difuso, 10% de

estabelecimentos como bares, restaurantes, hotéis etc e 10 % do refugo da indústria.

(CEMPRE, 2015)

A reciclagem de resíduos vítreos pode ser definida como uma forma de utilizar

vidros, que já foram descartados, como fonte de manufatura de novos produtos. A adoção

do sistema de reciclagem contribui para a preservação dos recursos naturais e a redução da

poluição. (ROCHA, 2002 apud QUIRINO et al, 2010)

Há como mostrar vantagens na reciclagem de resíduos vítreos, como destaca o

autor abaixo:

“A reciclagem do vidro ocorre sem perda de volume ou das propriedades. O

emprego de um terço de cacos de vidro na mistura resulta em 20% de economia

de energia, pois esse material recuperado necessita de menos calor para fundir

que os minerais in natura. Assim, a fabricação de novos vidros a partir dos cacos

economiza a energia gasta na extração, no beneficiamento, no transporte dos

minérios não utilizados e na própria transformação. A economia de energia é a

principal vantagem do processo de reciclagem do vidro.” (MANO et al., 2009

apud LIMA et al, 2013, grifos do autor)

A reciclagem aliada à metodologias projetuais de Design permite a elaboração

de produtos inovadores e com caráter sustentável. Para isso torna-se necessário a utilização

de parâmetros e ferramentas do ecodesign, buscando conciliar a eficiência do produto à

preservação ambiental. A utilização do eco design torna-se imprescindível para atingir a

sustentabilidade. (MANZINI e VEZZOLI, 2008)

3. VITROFUSÃO




O processo de Vitrofusão, também conhecido como fusing consiste em derreter

peças de vidro em fornos de alta temperatura, aplicando-lhe forma através de fôrmas de

gesso ou mais comumente de cerâmica. Ao se elevar a temperatura do vidro a

aproximadamente 790°C, ele começa a ficar gelatinoso e posteriormente líquido,

conformando-se à fôrma que o contiver (VILLELA, 2007).

Fernandes (2004 apud Lima et. al, 2013, grifos do autor) conceitua esta

técnica:

“fusing consiste no processo de fusão de uma ou mais chapas de vidro

acomodadas sobre um molde e fundidas, em média, a 800°C. Esta técnica é

muito utilizada em ateliês, por artistas e artesãos. Além dos variados formatos, os

produtos obtidos pelo fusing podem ter inúmeras variações decorrentes do uso de

chapas de vidro de diferentes espessuras, cores e acabamentos.”

O sistema de fusão de vidros (figura 01) consiste em fundir placas de vidro,

criando formas personalizadas aos objetos que podem servir como elementos decorativos

e/ou utilitários.

Fonte: Glass gift design (2014)

Figura 01 – Peça feita por vitrofusão ou fusing

Lundstrom (1991 apud OTTE;OLIVEIRA 2010) detalha a técnica:

“Dois ou mais pedaços de vidro são fundidos num único bloco dentro de um

molde pré- fabricado. Os moldes são feitos de diversos materiais como cerâmica,

gesso, fibra cerâmica, papel fibra, cordierita, concreto celular, porcelana, aço

inoxidável ou qualquer outro material que suporte altas temperaturas sem sofrer

deformação. Os moldes são isolados do vidro por uma camada de caulim e,

dependendo do material, podem ser reutilizados várias vezes.”




Com relação ao tipo de vidro ideal para ser usado na vitrofusão, Martins

(2006), afirma que o vidro plano é considerado a melhor opção, devido a sua facilidade de

amolecimento e moldagem. Os outros tipos de vidros trazem problemas tanto em relação à

fundição quanto à moldagem com outros tipos de vidros.

A grande possibilidade de combinações permite um vasto exercício de

criatividade e design, além de uma infinita variedade de resultados desse processo.

Resultados esses que podem ser controlados para a obtenção de diversos tipos de formas,

relevos, textura e coloração, o que implica um caráter artesanal e artístico ao vidro fundido.

(MOOR, 1997 apud OTTE; OLIVEIRA, 2010)

4. VITROFUSÃO E DESIGN

Em 2012 ocorreu no mês de outubro em São Paulo a segunda edição da Feira

Internacional do Vidro (Vitech) onde foram expostas peças feitas a partir da vitrofusão. A

amostra “Fusing – Um novo olhar sobre o vidro” reuniu trabalhos de artistas que utilizam a

técnica de vitrofusão para transformar o vidro comum em peças decorativas. A matéria

prima usada era originária de sucatas coletadas em vidraçarias e garrafas descartadas,

ressaltando assim a contribuição ambiental dada pelo uso desta técnica (SINCAVIDROS,

2012).

Na reciclagem do vidro são poupadas matérias-primas naturais, como a areia e

o calcário. Além de reduzir a emissão de co2 e o gasto de energia. Através da vitrofusão, é

possível produzir uma infinidade de objetos como: bijuterias, utilitários e principalmente

peças decorativas. Entre os produtos decorativos pode-se citar o castiçal de vidro feito pela

Glass Gift Design (figura 02) que utilizou uma peça fundida de vidro inteiro. E o relógio

de parede feito pela Vitavidros (figura 03), utilizando resíduos menores, dando uma

aparência diferenciada ao produto.




Fonte: Glass Gift Design (2015) Fonte: Vita vidros (2015)

Figura 02 – Castiçal de vidro Figura 03 - Relógio de parede

Vários ateliês perceberam a possibilidade de explorar as sobras de vidros e

começaram a investir no processo de vitrofusão para criar suas peças, em especial,

luminárias decorativas.

Entre as luminárias que se destacam, pode-se apontar as luminárias: cubo

aberto, arandela triângulo e a torre de filetos (figura 04). Ambas desenvolvidas pelos

arquitetos Kit Brandão e Ricardo Ligabue da Kiridesign.

Luminária cubo aberto Arandela triângulo Torre de filetos

Fonte: Kiridesign (2015)

Figura 04 – Luminárias Kiridesign

5. METODOLOGIA

Inicialmente foi realizada uma pesquisa bibliográfica, identificando e

abordando os principais temas relacionados a esta pesquisa. Montou-se uma tabela,

referente às atividades desenvolvidas por 4 vidraçarias em bairros diferentes da cidade de

São Luís, MA. Posteriormente identificou-se a média aritmética em porcentagem, para




cada etapa do fluxo de produção para desperdício mensal de resíduos de vidro por parte

das mesmas.

A seguir, junto às empresas vidraceiras da capital, coletou-se sobras de vidro

plano transparente de espessuras variadas que seriam descartados, os quais foram levados

ao Laboratório de Cerâmica da Universidade Federal do Maranhão – UFMA, no prédio

CCET, onde foram classificados e agrupados quanto ao tamanho, espessura e procedência

do processo.

Para os testes de vitrofusão para aproveitamento dos resíduos de vidros, foi

utilizada a técnica proposta por Pinto (2014), conforme gráfico (Figura 05), para a relação

de temperatura e tempo.

Fonte: Pinto (2014)

Figura 05 - Gráfico de temperatura x tempo

Pinto (2014) utilizou resíduos de tamanhos inteiro (cerca de 12cm de

diâmetro), tamanho médio (cacos com granulometria 4.76mm, peneira nº4 ABNT) e

resíduos em tamanho pequeno (cacos com granulometria 1,4mm, peneira nº14 ABNT).

Onde foram colocados no forno e submetidos a temperaturas de 800º, 900º e 1000ºC.

Para as análises das amostras utilizou os parâmetros de transparência, brilho,

textura e valor estético, classificados em uma escala de variação de 1 a 3, sendo 1-baixo, 2-

médio e 3-alto. Constatou-se então que os resíduos pequenos e médios levados a uma

temperatura de 1000ºC apresentaram os melhores resultados (figura 06).




Fonte: Pinto (2014)

Figura 06 – Tabela de resultado de amostras

A metodologia utilizada no desenvolvimento da luminária decorativa foi a de

Munari (2002), (Figura 07). Contudo, foi aplicada até a etapa de materiais e tecnologia.




Fonte: Munari (2002 apud DE MELLO, 2011)

Figura 07 – Metodologia de Munari (2002)

5.1 Problema

O problema está diretamente ligado à necessidade por algo, conforme explana

Archer (1967, apud Munari 2002, p. 29) “O problema do design resulta de uma

necessidade”. Tal problema pode ser proposto e solucionado pelo próprio designer e a

solução desse problema melhora a qualidade de vida das pessoas.

Atualmente há a necessidade pela busca de formas alternativas para o

reaproveitamento de resíduos de vidro e também a necessidade do desenvolvimento de

produtos sustentáveis. Baseado nessas necessidades, o problema definido para este trabalho

será: “O reaproveitamento do vidro, sem valor econômico para as empresas vidraceiras,

por meio da técnica de vitrofusão, para o uso na confecção de uma luminária decorativa.”

5.2 Definição do problema




De acordo com MUNARI (2002,p. 32), É preciso definir o problema a fim de

determinar os limites dentro dos quais o designer deverá trabalhar.

Neste trabalho define-se o problema da seguinte forma:

Desenvolver uma luminária de mesa para uso residencial, feita com cacos de vidro fundido

de tamanho pequeno e médio, que produza iluminação difusa e que tenha função

decorativa.

5.3 Componentes do problema

Com relação aos componentes do problema o autor é enfático:

“Qualquer que seja o problema, pode-se dividi-lo em seus componentes. Essa

operação facilita o projeto, pois tende a pôr em evidência os pequenos problemas

isolados que se ocultam nos subproblemas.” (MUNARI, 2002)

Os componentes do problema a ser trabalhado são:

- Número de peças de vidro utilizadas na luminária.

-Sistema de fixação dos componentes da luminária.

-Tipo de lâmpada a ser usada e potência da mesma.

-Tipo de bocal para fixação da lâmpada.

-Sistema de apoio na superfície (luminária de mesa).

-Modo de acionamento (ligar/desligar).

5.4 Recolhimento de dados

Foram recolhidos dados de modelos de luminárias de mesa e organizou-se a

analise estrutural e funcional de cada modelo.




Tabela 01 - Análise estrutural e funcional de modelos de luminárias de mesa feitas por vitrofusão

Modelos de luminárias de

mesa feitos por vitrofusão.

Análise estrutural Análise funcional

-Base de madeira araucária

envelhecida que comporta a

lâmpada.

-Cúpula de vidro com

abertura superior e superfície

de vidro pintada de várias

cores que causam um efeito

diferenciado ao acender a

lâmpada.

-Objeto decorativo.

-Reproduz iluminação

difusa.

-Base retangular e cúpula em

forma de arco integradas, sem

utilização de materiais

secundários.

-Parte da superfície da cúpula

é pintada.

-Objeto decorativo.


difusa.




-Base formada por duas

lâminas de vidro sobrepostas,

com cúpula formada por

quatro peças de vidro com

topo em formato irregular e

com abertura na parte

superior.

-Superfície da cúpula jateada

de verde.

-Objeto decorativo.


difusa.

5.5 Criatividade

O conceito adotado para o desenvolvimento dos produtos partiu das peças de

lego, onde uma peça maior é formada à partir da união de peças menores por encaixe

(Figura 08).

Figura 08 – Peças de lego




Escolheu-se utilizar uma peça em formato triangular. Onde seu desenho

permite o encaixe preciso de peças iguais para então montar ao produto pretendido (figura

09).

Figura 09 - Desenho desenvolvido para confecção de peças de vidro.

5.6 Materiais e tecnologias

Com base nos testes de Pinto (2014), escolheu-se utilizar as gramaturas

pequena e média para a produção de peças a partir dos cacos de vidro (figura 10), adotando

a queima a temperaturas de 1000ºC.




Fonte: Pinto (2014)

Figura 10 – Tamanho de resíduos vítreos usados

Os vidros recolhidos foram lavados, secos e quebrados em tamanhos menores.

Para a utilização de cacos de tamanho médio foram passados em uma peneira ABNT nº4,

com abertura de 4.76mm e cacos de tamanho pequeno em uma peneira ABNT nº 14 de

1,4mm (figura 11).

Figura 11 - Peneiras ABNT nº4 e nº 14

Foram produzidas oito fôrmas de cerâmica. Estas foram revestidas com caulim,

onde posteriormente os cacos foram comportados e levados ao forno de queima de

cerâmica (figura 12) a uma temperatura de 1000ºC.

Figura 12 - Forno de queima de cerâmica

6. RESULTADOS

6.1 Análise de desperdício




As empresas apresentam processos similares quanto às etapas de produção, de

acordo com o fluxograma a seguir (Figura 13):

1 2

Atendimento Pedido de Lapidação

material

Medição Transporte feito Limpeza

pelo fornecedor




Orçamento Recebimento Entrega

Vendas Armazenagem Montagem

Emissão de Corte

Notas fiscais

1 2

Figura 13 – Fluxograma de atividades de vidraçarias de São Luís-MA

Primeiramente as empresas realizam a etapa de vendas com o atendimento no

showroom da loja, onde os clientes podem escolher ou solicitar o produto desejado,

posteriormente é enviado um profissional responsável pela medição do local a ser instalado

o produto. Tendo essas medidas em mãos é feito o orçamento, que caso aprovado pelo

cliente ocorre a venda, que é concretizada pela emissão de notas fiscais. Em seguida a

vidraçaria solicita ao fornecedor a quantidade de vidro necessária para a execução do




trabalho. Após isso, iniciam-se as etapas de produção, onde o fornecedor encaminha o

vidro solicitado, que ao chegar na empresa ocorre o recebimento do material e em seguida

sua armazenagem. Com base nas medidas colhidas é feito o corte das peças de vidro e em

seguida a lapidação. Com o produto em fase de conclusão é feita a limpeza e o mesmo é

entregue no local solicitado pelo cliente para sua devida montagem.

Na análise do desperdício (Figura 14), verificou-se que não há perdas nas seis

primeiras atividades, as quais integram o setor de vendas. Já as demais atividades, que

compreendem o setor de produção, apresentam consideráveis níveis de perda de material.

Figura 14 – Resultados referentes ao desperdício de resíduos de vidros em vidraçarias de São Luís-MA

6.2 Modelo de luminária




Problema: Reaproveitamento do vidro, sem valor econômico para as empresas vidraceiras, por meio da técnica de vitrofusão. Definição do problema: Desenvolver uma luminária de mesa para uso residencial, feita com cacos de vidro, que produza iluminação difusa e que tenha função decorativa. O modelo final da luminária de mesa (Figura 15) e os componentes do problema solucionados (Tabela 02).

Figura 15- Modelo proposto de luminária de mesa




Tabela 02 – Componentes do problema referentes à luminária de mesa, solucionados.

Ilustração Componentes do

problema

Descrição Justificativa

Sistema de fixação das partes que compõe a luminária.

Peças de vidro unidas por

resina.

A resina fica imperceptível

aplicada ao vidro.

Material secundário que será

usado produção da

luminária.

Madeira cedro ou acrílico

para a base.

Materiais leves, que se juntam

harmonicamente ao vidro da

cúpula.

Tipo de lâmpada a ser

usada.

1 Lampada fluorescente compacta de

9w de potência e cor branca.

Lâmpada de baixa potência,

que dá ao ambiente um

clima aconchegante.




Tipo de bocal para fixação da lâmpada.

1 bocal E-27 (convencional)

.

Se adequa a diversos tipos de

lâmpada.

Sistema de apoio na

superfície.

Base de madeira cedro

ou acrílico, quadrada.

Tamanho e formato que

permite o encaixe perfeito da

cúpula.

Modo de acionamento

(ligar/desligar).

Interruptor na fiação

(interruptor pêra).

Maior facilidade de acionamento, por se tratar de uma luminária

móvel.

Número de peças de

vidro.

Cúpula com 12 peças de

vidro.

Quantidade de peças suficientes

para cobrir a lâmpada e permitir a

iluminação desejada.

7. CONCLUSÃO

Diante do que foi exposto, percebeu-se que é cada vez mais

importante a utilização de técnicas de reaproveitamento de resíduos vítreos no

desenvolvimento de produtos. Servindo principalmente como ferramentas para a

busca pela sustentabilidade.




A vitrofusão mostrou-se uma boa alternativa, uma vez que o vidro

reaproveitado por este processo apresenta as mesmas características de vidro

novo, não há perda de material durante processo, além de mostrar-se um meio de

produção mais econômico que o convencional.

Constatou-se que o uso da vitrofusão para a produção da luminária

decorativa evidencia portanto a viabilidade desta técnica na aplicação em

produtos de Design. Seu uso ainda permite o desenvolvimento de uma imensa

variedade de novos produtos com caráter sustentável, já que a sustentabilidade é

vista como valor agregado. Essa prática é capaz de provocar uma reflexão e

deflagrar a conscientização do uso sustentável dos recursos do planeta, vindo a

motivar a reutilização de resíduos de vidro, acarretando em considerável redução

de impactos ambientais.

É notória também a importância do designer no andamento desse

processo, através de participação efetiva no desenvolvimento de produtos,

levando em conta princípios que garantam o mínimo possível de degradação

ambiental, aliando esses princípios à busca pela inovação dos produtos e a

satisfação de seus usuários.

REFERÊNCIAS

CEMPRE. Disponível em <http://cempre.org.br/artigo-publicacao/ficha-

tecnica/id/6/vidro> Acesso em: 23 fev. 2015.

COUTINHO, Eloyse Cabral. Conceito sustentável na decoração de interiores. Revista

Especialize on-line IPOG, Goiania-Go, v. 1, n. 005, jul. 2013. Disponível em:

<http://www.ipog.edu.br/uploads/arquivos/9e00138e9e6fb005c7033d91ce577e07.pdf>.

Acesso em: 25 nov.2014.

Eco-UNIFESP. Tempo de decomposição. Disponível em:

<http://dgi.unifesp.br/ecounifesp/index.php?option=com_content&view=article&id=16&It

emid=11> Acesso em: 28 nov. 2014.




Elo7. Peças de fusing. Disponível em: < http://www.elo7.com.br/lista/fusing> Acesso em:

28 jan. 2015.

Kiridesign. Arte em vidro. Disponível em: < http://www.kiridesign.com.br/arte-em-

vidro.html> Acesso em 28 jan. 2015.

LIMA, N.M.O.; VELOSO, I.T.B.M.; MORAIS, C.R.S.; LIMA, L.M.R.

Reciclagem de embalagens de resíduos vítreos para confecção de artefatos de

decoração. In: Conferência Internacional de Gestão de Resíduos Sólidos, 3. São Paulo,

2013.

MANZINI, Ezio; VEZZOLI, Carlo. O desenvolvimento de produtos sustentáveis: Os

requisitos ambientais dos produtos industriais. Tradução de Astrid de Carvalho.-1. Ed. 2.

reimpr.- São Paulo, Editora da Universidade de São Paulo, 2008.

MARTINS, Leandro. Avaliação das possibilidades de fabricação de produtos de design

com reciclagem de vidro através do processo fusing na região da grande

Florianópolis. 81 f. Monografia (Design). Universidade do Estado de Santa Catarina,

Florianópolis, 2006.

MELO, Willyams Bezerra de. Proposta de um método aberto de projeto de produto –

Três alternativas de criação. 157 f. Dissertação (mestrado em engenharia) – Escola

Politécnica da Universidade de São Paulo. São Paulo. 2011.

MUNARI, Bruno. Das coisas nascem coisas. Tradução de José Manuel de Vasconcelos.

São Paulo, Martins Fontes, 2002.

OTTE, Marina; OLIVEIRA, Elza Aparecida de. O uso do vidro artesanal como material

decorativo e sustentável no design de interiores. In: Congresso Brasileiro de Pesquisa e

Desenvolvimento em Design, 9. São Paulo, 2010.

PINTO, Daizy Laudiana Silva. Reutilização de resíduos de vidro: Possibilidades de

aplicação em produtos de design. 50f. Monografia (Bacharel em Design). Universidade

Federal do Maranhão. São Luís, 2014.

QUIRINO, Louise; TORRES, Myrla; GUIMARÃES, Luiz; MORAIS, Crislene.

Reciclagem artesanal de resíduos vítreos: proposta de sustentabilidade para um

grupo de catadores. In: Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design,

9. São Paulo, 2010.




SINCAVIDROS, Arte em Fusing: Artistas reaproveitam sobras de vidro para criar peças

de decoração. São Paulo, 2012. Disponível em: <http://www.sincavidro.com.br/estilo/arte-

em-fusing/> Acesso em: 27 jan. 2015.

VILLELA, Adriana. Docie técnico. Vidro: propriedades do material e tecnologias de

produção. Serviço Brasileiro de Respostas Técnicas – SBRT, 2007

Desenvolvimento de Luminária Decorativa Utilizando Vidro ...... aproveitamento do vidro por meio da...

Documents

Transcript of Desenvolvimento de Luminária Decorativa Utilizando Vidro ...... aproveitamento do vidro por meio da...