Desnudando a Miguel Gomez

8/19/2019 Desnudando a Miguel Gomez

http://slidepdf.com/reader/full/desnudando-a-miguel-gomez 1/6

Miguel Gómez742

En Portada

F o t o g r a f í a

d e A n a

S á n c h e z



743

Minutos después de ponerme a es-

cribir este artículo acerca de la

trayectoria mágica de Miguel

Gómez, he tirado la toalla. Traté de hacerlo

enumerando algunos de los galardones

obtenidos por el artista, como por ejemplo,

el Premio Ascanio al Mejor Mago del Año

en 1987, y recibirlo por segunda vez diez

años después pero, francamente, aunqueel dato sea importante no creo que los pre-

mios sean esenciales para explicar la

trayectoria de un mago. Un premio es, más

bien, un adorno que se recoge en el

camino, nada más.

Después me ha venido a la cabeza aportar

como dato su participación en las exclusi-

vas reuniones cartomágicas que se cele-

bran en el mundo, como el FFFF de Búfalo,

las de Nueva York, el Escorial, La Bar-ranca. He pensado también que podría ser

interesante hablar de sus apariciones en

los programas de televisión más populares

como Magia Potagia, Chan-Ta-Ta-Chan, o

Nada X Aquí pero, pensándolo mejor,

¿acaso todo esto puede explicarnos la ex-

celencia que ha alcanzado Miguel Gómez

en el Arte de la Magia? No lo creo en ab-

soluto puesto que, todas estas cosas, son

consecuencia lógica de ser el mago que

es, no nos dice nada respecto a la trayec-toria seguida para serlo.

La responsabilidad es grande y, por si

fuera poco, existe una persona que es

capaz de contarlo mucho mejor que yo.

Así que, perdón por el descaro, pero yo

me salgo por peteneras.

Al toque, Pepe el Habichuela, canta Car-

men Linares. Aquella tarde en Vallecas, la

cantaora, entre un tema y otro, hablaba

con pasión de sus maestros, de la

grandeza de compartir con ellos una vidaentregada a expresar los sentimientos a

través del flamenco. Miguel Gómez la es-

cuchaba absorto sentado junto a Gabriel

Moreno, el mago que lo había enredado

para estar allí. Gracias a Carmen Linares,

a sus relatos de personajes, grandes artis-

tas que para él eran unos desconocidos,

Miguel Gómez aprendió a valorar y a dis-

frutar del flamenco. Aunque ese día ocur-

rió algo más.

La emociones vividas aquella tarde, se

convirtieron en fuente de inspiración para

la creación de su espectáculo “Antología

de la Cartomagia Española”. En él, igual

que hiciera Carmen Linares, nos transmite

la emoción y el orgullo de ser mago. A la

vez que nos deleita con sus milagros, se

desnuda contándonos, con todo lujo de

detalles, su vida mágica. No encuentro

mejor manera de conocer a Miguel Gómez

y su trayectoria mágica que disfrutar de lacontemplación de esta magnífica obra de

arte, su autorretrato. Que sea él quien nos

lo cuente.

Desnudando a Miguel Gómez

por Pepe Monfort

Fotografía izquierda: Miguel con Herb Zarrow.Fotografía derecha: Ricky Jay (izq) Miguel (centro) y Juan Tamariz(derecha).



744

Señoras y señores, comienza el espectáculo.

Casi cerrada la década de los sesenta, mien-

tras el pequeño Miguel miraba con los ojos

abiertos como aros chinos Las Manos Mági-

cas, un programa con el que TVE rellenaba los

frecuentes cortes en sus emisiones, magos de

todo el mundo trabajaban incansables depu-

rando técnicas y construyendo preciosas ruti-

nas con cartas. Entre todos consiguieron crear

unos cimientos de inestimable valor para los

cartómagos de futuras generaciones. Sobre

ellos arranca la magia de Miguel Gómez y em-

pieza también este espectáculo de la “An-

tología de la Cartomagia Española”.

Comenzamos con La Carta General, su ver-

sión del juego de las tres cartas de Pablo

Domenech. Con este efecto, puro y bello, se

siente unido a ese punto de partida, toda esa

tradición de magos clásicos a los que tanto haestudiado y a los que tanto debe el Arte de la

Magia.

Tras La Carta General, la influencia de la car-

tomagia española se hace patente, comienza

el Sueño de 7 Años, su versión particular del

Rito de Iniciación de Luis García. En este es-

pectacular efecto se reflejan con claridad al-

gunas de las características de la cartomagia

española de la que Miguel Gómez es uno de

los más claros exponentes. Construccionescuidadas hasta el más mínimo de los detalles,

utilización de nuevas visiones sin renunciar a

la esencia de lo clásico, la concepción sim-

bólica..., toda esta lluvia de ideas y conceptos

marcó en él un camino claro por el que evolu-

cionar.

Miguel comienza el efecto del Sueño de 7

Años como quien inicia un ritual: desprecinta

el estuche, dentro se esconde su inseparable

505 de Fournier, la del Pavo Real, todo un sím-bolo para él. Saca la baraja nueva de la que

desconoce su estado, humedad, rigidez..., y

la estudia, igual que un matador cuando el

toro aparece por la puerta de los toriles. Ello

supone un riesgo, que no sólo asume, sino

que redobla, optando por mezclas Riffle per-

fectas, nada de Faros automáticas. No se trata

de un riesgo inútil, lo necesita para provocar

una ligera dilatación de sus pupilas, un cam-

bio en su respiración, lo justo para que los es-

pectadores capten un subidón de adrenalina

real que contribuirá a darle más emoción al

espectáculo. Con estas sensaciones, con-

sigue revivir el sabor de largas horas sentado

con otros magos como Pepe Carroll, Juan

T a m a r i z ,

G a b r i e l

M o r e n o ,

Arturo de

Ascanio, y

otros cole-

gas, en las

que se de-

safiaban a

los retos téc-

nicos más au-

daces. Aquellos encuentros, caldeados por

un hervor mágico incontrolable, dejaron una

huella imborrable en la magia de Miguel

Gómez

En su magia se aprecia con claridad la im-

pronta maestra de la escuela que creó uno de

los magos que animaba aquellas reuniones,Arturo de Ascanio. Como dice Miguel, una

magia que entra por los ojos y la cabeza para

llegar a nuestro corazón. Miguel nunca se

cansa de decir que “la belleza exterior de la

magia solo existe cuando hay una gran

belleza interior” y, en la magia de Arturo de

Ascanio, esto se cumple al máximo. Arturo de

Ascanio influyó mucho en la magia de los

magos de su generación, ordenó ideas y con-

ceptos, llevó el manejo a otra dimensión, y a

Miguel Gómez le hizo ver que la magia era unarte profundo y maravilloso. Arturo aparece en

el espectáculo de la Antología justo al terminar

el Sueño de 7 Años con el efecto de el Em-

palme Invisible, su versión del Open Traveller

de Larry Jennings. Miguel está seguro de que

este juego, por su construcción, belleza y

manejo, hubiera hecho las delicias de Arturo.

Lo hace con la agradable sensación de que

si Arturo de Ascanio lo viera le encantaría.

A principios de la década de los noventa, an-imado por Juan Tamariz, viaja a EEUU. Ha-

ciendo magia en los pasillos de un congreso,

Miguel advierte que los magos se le acercan

para observar cada uno de sus movimientos

con especial atención. Percibe, con sorpresa

y satisfacción, que todo aquello que los

magos españoles están trabajando con tanta

pasión, ha trascendido. Nuestros colegas de

otros países entienden que un mago español,

con una baraja en las manos, es garantía de

que van presenciar algo exquisito. Se siente

orgulloso al darse cuenta, de una forma tan

directa, que la cartomagia española ha alcan-

zado prestigio internacional.

M iguel con Roger Klause



745

Poco después, Bill Kalush orga-

niza unas jornadas en el hotel

Babizon de Nueva York. Su obje-

tivo es reunir a una selecta repre-

sentación de los magos más

destacados de la cartomagia

mundial. Desde España, Miguel

Gómez viajará con Juan Tamariz.

En esta reunión presenta el efecto

de Viaje a Nueva York, su versión

de Cards Across. En el espec-

táculo de la Antología de la Car-

tomagia Española, lo realizará tras

el Empalme Invisible. En él expone

la aplicación práctica de concep-

tos como la naturalidad de la téc-

nica y de cómo lograr un gran

efecto con apariencia externa sen-

cilla gracias a una compleja vida

interior.

Miguel Gómez se siente afortu-

nado de pertenecer a un mundoen el que, con la sola ayuda de

una baraja, se provocan tantos

momentos inolvidables. Este sen-

timiento está detrás del efecto que

viene a contin-

uación, Los

Reyes Cazadores, un juego que le

enseñó su hermano en magia, Ar-

mando Gómez, con quien tantos

de estos momentos ha compar-

tido. Los Reyes Cazadores le

evoca el ambiente de asocia-

ciones mágicas, la ilusión de que

llegue la hora de desconectar de

todo, juntarse con los aficionados

para hablar sólo de magia com-

partiendo lo que se ha aprendido

desde la última reunión.

Tras Los Reyes Cazadores, aten-

ción, Miguel toma la baraja y se

dispone a hacer su versión de Suit

Aparition, Aparición del Palo. Con

ella rendirá homenaje a la magia

de quien, según sus propias pal-

abras es el “creador de las más

hermosas composiciones mági-cas del último tercio del siglo XX”,

Pepe Carroll. Miguel tuvo que

dedicar mucho esfuerzo a con-

struir este efecto pues era un

juego credencial de Pepe Carroll,

es un juego “de Pepe”. Miguel

siente un gran respeto por la

magia de los colegas de su gen-

eración y quiso hacer una versión

diferente así que, basado en el

original de Ricky Jay e, inspirado

por las motivaciones de Pepe Car-

roll, construyó Aparición del Palo,

una maravillosa cadena de golpesmágicos.

Tras Aparición del Palo, Miguel

Gómez se prepara para

mostrarnos uno de los efectos

más imposibles de la cartomagia,

Carta al Número, de Al Baker. Con

él rinde homenaje a otro de sus

grandes maestros, Juan Tamariz.

Para Miguel Gómez, los magos

estaremos siempre en deuda conJuan, “la personalidad de Juan

Tamariz y su buen hacer le con-

vierten en el “culpable” de que

haya crecido enormemente la afi-

De izq a dr cha: Jua T amar iz, Consuelo Lor gia, Jacobo Lauda, Miguel, Manu V er a y Alan Mar chese.

Miguel en su show “Antología de la cartomagia Española”

Miguel con Scoty Swar tman



ción y ha contribuido como nadie al re-

conocimiento social y a la dignificación de este

arte”. Ha escogido Carta al Número porque,

para él, Juan Tamariz nos ha enseñado a

todos los magos, entre otras muchas cosas, a

creernos que los milagros más imposibles están

a nuestro alcance y, Carta al Número, es buen

un ejemplo de ello.

Desde la Carta al Palo, tal vez transportados por

la mágica conexión de Juan Tamariz con el sur,

la alegría, la pasión y el embrujo, salen a es-

cena. La influencia de los magos andaluces enla magia de Miguel Gómez se refleja en su

magistral versión de la baraja cobra, la OUJA.

Este efecto, además, constituye un ejemplo de

la aplicación de su teoría de Acciones de Magia

Real. El aire fresco de la OUJA es también un

guiño directo al flamenco que inspira este show.

Para Miguel Gómez, el buen hacer que ha dado

prestigio a la cartomagia española sigue vivo

ofreciendo a los magos nuevos caminos para

que la cartomagia siga evolucionando. Un claroejemplo de ello es Gabi Pareras con la Magia

Ficcional. Estos nuevos e interesantes concep-

tos se muestran en los dos efectos que siguen a

la OUJA, La Máquina del Tiempo de Roy Walton,

y su versión de la Concordancia Numérica, de

Hofzinser, inspirada en Gabi.

Hasta este punto, prenda a prenda, Miguel se

ha ido desnudando a lo largo de su Antología de

la Cartomagia Española. Vivencias, maestros,

colegas, sentimientos..., bajo cada prenda quese ha quitado, ha dejado a la vista una parte de

su intimidad hasta quedar completamente

desnudo ante el público. No puede haber nada

mejor que esta atmósfera de desnudez para re-

alizar

la que es, en mi opinión, una de las joyas más

bellas de la cartomagia, Momentos Especiales.

Como espectador, es una delicia gozar los

grandes efectos que en ella suceden, todos muy

visuales, fáciles de seguir y, sobre todo, enorme-

mente mágicos. Como mago, Momentos Espe-

ciales es una referencia, un modelo a estudiar

por su esmerada construcción interna, la natu-

ralidad técnica, por la sutil presentación con la

que lo envuelve todo favoreciendo la fuerza de

los efectos mágicos. En definitiva, Momentos Es-

peciales es toda una lección magistral de cómo

hacer una obra de arte cartomágica.

Desde la intimidad de Momentos Especiales,

llegamos a la despedida, para la que nos tiene

reservado un castillo de fuegos artificiales con

los más variados y espectaculares artificiosmágicos: predicciones, transformaciones, apari-

ciones, reuniones, cartas vivas, pintajes, pene-

traciones, jugadas de póker..., una rutina

multiorgásmica en la que Miguel se entrega a

fondo, la “Rutina de San Sebastián”. Aquí ter-

mina el show.

Estimado público, esto ha sido todo, muchas

gracias por venir.

Tras el show de Antología de la Cartomagia Es-pañola el espectador sale a la calle con el placer

de haber disfrutado de un gran espectáculo de

magia. Eso era de esperar. A mí me gustaría

señalar, dado su interés, otro objetivo añadido

746

Izq: Rafael Bernatar, Perci Diáconis y Miguel Gómez.

Dcha: Miguel con Tommy Wonder, antes de salir a escena.



747

que se alcanza con este espectáculo. Para que se

entienda bien, lo expondré desde dos perspectivas

distintas: punto de vista del mago y punto de vista

del espectador.

Un mago que asiste al espectáculo de la “Antología

de la Cartomagia Española” sale a la calle compren-

diendo que -parafraseando a su propio autor- , un

artista capaz de realizar externamente una magia tan

bella, sólo es posible cuando, internamente, se es-

conde una vida llena de amigos, maestros y experi-

encias, tan bellas como las que ha tenido y tiene

Miguel Gómez.

Un espectador que asiste al espectáculo de la “An-

tología de la Cartomagia Española”, sale a la calle

igual que salió Miguel Gómez cuando escuchó a

Carmen Linares en Vallecas, cautivado por un nuevo

mundo lleno de personajes interesantes, entregados

a expresar sus sentimientos a través de un arte, el

Arte de la Magia.

Miguel Gómez Intemporal

L

a verdad es que no sé por dónde empezar

Siempre es un dilema escribir sobre alguien de

quien has aprendido tanto. Parece que los re-

cuerdos que tienes se funden en una persona y

crean una personalidad intemporal. Simplemente ex-

iste. Así es Miguel, intemporal, como su magia. Creo

que hay pocas personas que he visto o estudiado en

la magia, de los que puedo estar seguro que en cien

años, sus creaciones aún serán actuales. Y no tengo

duda alguna de que Miguel estará en ese grupo se-

lecto de personas.

Recuerdo la primera vez que conocí a Miguel. Fue

en Sintra. Estaba preparado para participar en ese

Encuentro Mágico. No recuerdo mi edad entonces,así como el año que fue, pero jamás olvidaré la

primera vez que le vi coger una baraja (Fournier 505

roja) y el primer efecto que le vi hacer: Optical Shuf-

fle, de Ralph Hull. Mientras lo hacía, comentaba:

“Fred Kaps la usaba

mucho.” Sin duda, ahí

comencé a aprender

sobre la simplicidad en

la magia. Y aunque su

técnica es de un calibre ultra superior, Miguel tiene

esa simplicidad.

Recuerdo un video extraído de la televisión, donde

aparecía un joven Miguel Gómez con una baraja

(Fournier 505 roja) y tres copas. No se qué edad

tenía, ni de qué año se trataba. Solo recuerdo cómo

me impactó el juego y su construcción. Ese Comodín

estaba en todas partes… REALMENTE, ¡en TODAS

partes! Y de esa inspiración salió parte de un numerode competición antiguo. ¡Qué belleza de magia! He

aprendido a comunicar un efecto de magia tan com-

plejo, de una forma tan simple. Los pequeños de-

talles importan, y Miguel lo sabe Recuerdo una

por Helder Guimarães

Arriba: Karim, Nacho Diago, Helder, Kiko Pastur. abajo: Miki, Miguel Puga, Gabi, Miguel, Armando Gómez, Miguel A jo y Ana.

Desnudando a Miguel Gomez

Documents

Transcript of Desnudando a Miguel Gomez