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DIAGNÓSTICO SETOR DE ARTESANATO DO DISTRITO FEDERAL

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Entidades Integrantes do Conselho Deliberativo do Sebrae/DF

Agência de Desenvolvimento Econômico e Comércio Exterior – AdecexBanco de Brasília S.A. – BrBBanco do Brasil S.A. – BBCaixa Econômica Federal – CEFCompanhia do Desenvolvimento do Planalto Central – CodeplanFederação da Agricultura e Pecuária do Distrito Federal – FapeFederação das Associações Comerciais e Industriais do Distrito Federal – FaciFederação das Indústrias do Distrito Federal – FibraFederação do Comércio do Distrito Federal – FecomércioServiço Brasileiro de Apoio às Micro e Pequenas Empresas – SebraeUniversidade de Brasília - UnB

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Brasília, 2005

DIAGNÓSTICO SETOR DE ARTESANATO DO DISTRITO FEDERAL

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® 2005, Sebrae/DF – Serviço de Apoio às Micro e Pequenas Empresas do Distrito Federal

Todos os direitos reservados. Nenhuma parte deste livro pode ser fotocopiada, gravada, repro-duzida ou transmitida sob qualquer meio eletrônico ou mecânico sem o prévio consentimen-to do autor.

Estudo realizado por Sebrae/DF SIA Techo 3, lote 1.580 – CEP 71200-030 – Brasília, DF Telefone (61) 362 1600 Internet http://www.df.sebrae.com.br E-mail [email protected]

Coordenação Unidade de Desenvolvimento Setorial Projeto Artesanato

Redação José Fonseca Ferreira

Revisão Leila Maria Cavallieri Resende

Projeto gráfico e editoração eletrônica All Type Assessoria Editorial, Ltda.

Ferreira, José Fonseca. Setor de Artesanato no Distrito Federal: diagnóstico /José Fonseca Ferreira. -- Brasília: SEBRAE / DF, 2005. 106 p.

1. Desenvolvimento Regional 2. Artesanato 3. SEBRAE/DF 4. Ferreira, José Fonseca. I. Título

CDU 334.712

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5Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

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Sumário

Apresentação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71. Introdução . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

1.1 Conceituações . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91.2 Metodologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

2. Análise Quantitativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172.1 Perfil do Artesão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182.2 Atividade de Artesanato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .282.3 Artesanato e Associativismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

3. Guia das Associações . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .533.1 Federação das Mulheres Unidas de Brasília (FEMUB) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .533.2 Associação dos Artesãos de Samambaia (ArtesSam) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .543.3 Associação do Artesanato do Plano Piloto (AAPP) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .543.4 Associação dos Artesãos de Brazlândia (ArteBraz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .553.5 Associação dos Artesãos de Taguatinga (AAT) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .553.6 Associação dos Artesãos de Planaltina (AAP) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .553.7 Associação dos Artesãos e Expositores do Lago Sul (Arte Lago) . . . . . . . . . . . . . . .563.8 Associação Artesanal Moda e Tradição (Cia do Lacre) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .563.9 Associação das Bordadeiras de Taguatinga (Flor do Ipê) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .573.10 Cooperativa dos Artesãos Moradores do Lago Norte (Quituart) . . . . . . . . . . . . . . .573.11 Associação Comunitária das Mulheres Unidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .573.12 Associação dos Expositores Artistas Plásticos

Manipuladores de Alimentos da Feira da Torre (ASSEAPMA) . . . . . . . . . . . . . . . . . .583.13 Associação dos Artesãos do Cruzeiro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .583.14 Associação de Produção do Artesanato de Santa Maria (APAS) . . . . . . . . . . . . . . .58

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3.15 Associação Artesanal Santos Dumont (ASSAD) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .593.16 Associação dos Artesãos da Ceilândia (AAC) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .593.17 Associação das Costureiras e Bordadeiras de São Sebastião (ASCOB) . . . . . . . . . .593.18 Associação dos Profissionais de Confecção e

Trabalhos Manuais (ASCONTRAM) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .603.19 Associação dos Artesãos e Culinaristas de Sobradinho (AACS) . . . . . . . . . . . . . . . .603.20 Grupo de Produção do Riacho Fundo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .613.21 Associação dos Artesãos do Gama (AAG) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .613.22 Associação dos Artesãos do Núcleo Bandeirante (AANB) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .613.23 Instituto Cultural e Profissionalizante de Pessoas

Portadoras de Deficiência do DF (ICP) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .613.24 Associação dos Expositores, Artesãos, Artistas Plásticos e

Manipuladores de Alimentos da Vila Planalto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .614. A Feira da Torre de TV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .635. Conclusões . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .676. Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .717. Anexos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73

Roteiro das entrevistas junto às associações . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95Diagnostico do Artesanato no Distrito Federal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97Diagnóstico do Artesanato no Distrito Federal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

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Apresentação

Este texto é um diagnóstico do setor de artesanato do Distrito Federal, encomen-dado pelo SEBRAE-DF e realizado entre outubro e dezembro de 2003. Seu objetivo, atendendo ao termo de referência do SEBRAE, é “identificar e caracterizar o setor de ar-tesanato no Distrito Federal, bem como conhecer o perfil de seus artesãos, de modo a subsidiar empresários, empreendedores e instituições públicas e privadas que apóiam o setor com informações que permitam a formulação de planos e projetos para o seu desenvolvimento”.

Na introdução, apresenta-se uma revisão bibliográfica sobre as questões que en-focam o artesanato, com o sentido de estabelecer o marco teórico que fornece parâ-metros para as conceituações e análises feitas dos dados empíricos.

No item seguinte, se estabelece a metodologia empregada, ou seja, a descrição dos métodos e técnicas de pesquisa usados para a coleta e análise dos dados.

Numa terceira parte, exibem-se os gráficos e tabelas resultantes do levantamen-to empírico quantitativo, acompanhados de suas respectivas análises.

No quarto item, figura uma lista das associações de artesão do Distrito Federal com dados particularizados sobre cada uma.

Em seguida, no item quinto, estão os resultados de uma análise qualitativa sobre a Feira de Artesanato da Torre de TV.

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Finalmente, consolida-se o trabalho com os resultados das análises quantitativas e qualitativas feitas e formulam-se algumas recomendações aos agentes interventores junto ao setor do artesanato do Distrito Federal.

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1. Introdução

1.1 Conceituações

Falar de artesanato, hoje, requer um certo cuidado na conceituação do termo. A rigor, “artesanato” significa um modo de produção característico de todas as socieda-des ao longo da história da humanidade até bem pouco tempo, quando, na Europa, instaura-se a chamada Revolução Industrial, que é o advento da introdução da máqui-na no processo produtivo. A principal idéia contida no conceito é a de que artesanato é o modo de fazer coisas com as mãos, ao contrário do modo de produção industrial. E como, no decorrer dos últimos três séculos, a industrialização se alastrou pelo planeta enquanto modo de produção preferencial por possibilitar o desenvolvimento do capi-talismo, à primeira vista o artesanato se apresenta como uma espécie de sobrevivência do passado, com um certo sabor a folclore. Isto é bem verdade nos países industriali-zados, cuja produção é, na prática, integralmente fabril e onde o artesanato não passa de manifestações “ainda” produzidas por minorias étnicas – como é o caso dos Estados Unidos da América do Norte, onde alguns dos sobreviventes dos habitantes primevos, hoje reduzidos a pequenos grupos tribais, sobrevivem fabricando bijuterias, consumi-das pelo mundo afora, com o rótulo de “exóticas” ou “ethnics”.

Entretanto, há de se observar que os países industrializados, no contexto inter-nacional, malgrado seu poderio, não são muitos. Grande parte dos povos de todo o mundo se encontra longe dos padrões do chamado Primeiro Mundo e, a despeito das tentativas de suas elites, não conseguem realizar os processos sociais e econômicos capazes de transformá-los em países industrializados. Alguns, como é o caso do Bra-sil, avançam em alguns setores da economia, envolvendo parte de sua população e

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criando bolsões de desenvolvimento industrial, deixando, porém, largas parcelas da nação à margem deste processo, literalmente criando bolsões de “marginalidade”, mais recentemente chamados de “exclusão”. É aí que, no Brasil, persiste a atividade artesanal. Avaliado em nada menos que seis milhões de pessoas (cf.Madureira de Pinho, 2002), o setor artesanal brasileiro, alijado do processo do capitalismo industrial, sobrevive do trabalho que produz com suas mãos.

Porém, não só do modus operandi do sistema de produção artesanal se pode formular um conceito. É necessário também olhar para o homem que usa suas mãos e para as relações que ele entretém com seus semelhantes na prática laboral. É interes-sante observar que a definição de artesão que Antônio Houhaiss dá no seu Dicionário leva em consideração esta dimensão sociológica do termo. Diz ele no verbete: “traba-lhador manual que trabalha por sua conta, só ou com o auxílio dos membros da família e alguns companheiros”. Portanto, não é só a ausência da máquina que caracteriza o ar-tesanato, mas também a organização social da produção, ou seja, a maneira pela qual aquelas pessoas se organizam (ou até como não se organizam) para produzir o seu sustento também é um fator para a definição de quem é ou não um artesão.

O tema artesanato tem sido não só objeto de estudos técnicos ou acadêmicos, mas também inspiração para obras literárias. O filósofo mexicano Octavio Paz tece con-siderações sobre a questão do tempo no artesanato que não passaram despercebidas pela equipe que formulou o Programa SEBRAE de Artesanato em âmbito nacional. Se-gundo Paz, “entre o tempo sem tempo de um museu e o tempo acelerado da tecnolo-gia, o artesanato tem o ritmo do tempo humano” (apud, SEBRAE Nacional, 2003).

Também o romancista português José Saramago trata do tema artesanato em seu romance “A Caverna”, cujo protagonista é um artesão ceramista que, como seu pai e seu avô, mora nas imediações de uma cidade, mas na zona rural, onde trabalha o barro e fabrica seus utensílios de cerâmica para vender nas feiras ou distribuir entre os lojis-tas que os comerciam. Viúvo, não tem um filho homem que o substitua no futuro. Sua única filha casa-se com um rapaz que não se interessa pelo ofício de artesão. Eis que se constrói um hipermercado que polariza e absorve todo o comércio regional. O artesão passa a vender sua produção para o superestabelecimento até o dia em que é comu-nicado que aquela já não é rentável, pois a clientela passou a preferir utensílios mais modernos, feitos de novos materiais. O artesão, desesperado, sem ter o que fazer das peças de sua última fornada, joga-as em um terreno baldio. Buscando uma saída para sua vida, passa a moldar e assar bibelôs de cerâmica pintada e os oferece em lugar das panelas e jarras. Durante um breve tempo, aquelas peças são consumidas, mas caem de moda, o que deixa o artesão sem seu ofício. Por esse tempo, seu genro tornou-se vigia do hipermercado, onde passa a morar com a filha do artesão. Este, sozinho e sem ter o que fazer de seu forno acaba por acompanhá-los, sendo ele próprio tragado por aquele monstro do capitalismo monopolista.

Esta é uma metáfora do ocaso de um estilo de vida tradicional, com uma cultura e um modo de produção que lhe era específico, que morre para dar lugar à moderni-dade. As peças que o personagem fabricava eram utensílios, característicos de uma de-terminada cultura, cuja utilidade desaparece quando essa cultura muda. Isto nos leva a

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uma terceira dimensão do artesanato: além de ser uma técnica específica, manual, e de ser executado dentro de uma organização social – solitária ou familiar, ele é também a expressão de uma determinada cultura.

Essa dimensão cultural do artesanato foi muito bem apresentado pelo já referido termo de referência do SEBRAE Nacional, onde se lê:

“Desenvolver produtos artesanais de referência cultural significa valer-se de elemen-tos que reportem o produto ao seu lugar de origem, seja através do uso de certos materiais e insumos ou técnicas de produção típicas da região, seja pelo uso de ele-mentos simbólicos que façam menção às origens de seus produtores ou de seus an-tepassados. Deve-se utilizar as cores de sua paisagem, suas imagens prediletas, sua fauna e flora, retratar os tipos humanos e seus costumes mais singulares, utilizar as matérias-primas disponíveis na região e as técnicas que foram passadas de geração em geração.”(op.cit.).

Esta dimensão cultural do artesanato é, para muitos autores e agentes, a verda-deira pedra de toque que distingue o resultado da atividade artesanal de outros tipos de produto – como a arte popular e os trabalhos manuais, que definiremos mais adian-te. Para D. Malba Aguiar, uma das principais consultoras sobre artesanato no país, que já atuou em diversas instituições fomentadoras do setor, é na identidade cultural que se encontra a alma da peça artesanal.

Entende-se por “identidade cultural” o reconhecimento de que alguém ou algo faz parte de uma cultura determinada. A cultura é o conjunto de traços de determina-da comunidade, que reflete o modo de ser desta, sua organização social, suas práticas econômicas ou estratégias de sobrevivência, e seu universo simbólico, quer dizer, a maneira pela qual os membros da comunidade entendem a si mesmos e o mundo, com seus valores e sistemas de crença. Sendo a cultura um conjunto orgânico, todas as suas manifestações serão representativas do grupo social. Portanto, os artesanatos autênticos, sendo uma dessas manifestações, porta em si essa identidade ou, por assim dizer, essa personalidade.

No Brasil, a preocupação com a defesa do artesanato, por ser ele um relicário de tra-ços importantes da cultura nacional, data de muito tempo. Autores como Câmara Cascu-do e Mário de Andrade já incorporavam esta questão em suas obras. Este último, um dos promotores da Semana de Arte Moderna de 1922, movimento cultural que propôs um resgate dos valores da brasilidade, já então demonstrava sua preocupação com “o des-caso dispensado ao artesanato popular, propondo a realização de um grande levanta-mento do artesanato tradicional e da arte popular, com vistas a registrar este patrimônio brasileiro, de forma a ampliar nossa memória cultural” (Madureira de Pinho, 2002:169).

Apesar desta preocupação de alguns intelectuais ilustres, a atividade artesanal no Brasil se passa no meio da exclusão social, constituindo não mais um ofício ou pro-fissão, mas uma estratégia de sobrevivência cuja geração de renda é incipiente, o que, pouco a pouco, vem despindo o artesanato de suas características identitárias. É escla-recedor o trabalho da pesquisadora Maria Sônia Madureira de Pinho, ao afirmar que:

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“A realidade brasileira tem sido dura para com os artesãos que, certamente, são se-res humanos bastante insistentes e perseverantes. [...]. Esta população de criativos artesãos encontra-se invariavelmente sufocada pela necessidade de sobrevivência e, como todo e qualquer cidadão que precisa levar comida para casa, submete-se à demanda do mercado consumidor sem questionar nada, preocupando-se apenas com a ação de comercializar algo e obter o retorno suficiente ou, na maioria das vezes, insuficiente para o alimento familiar. [...] Os relatos e as escassas pesquisas disponíveis são, porém, unânimes em noticiar e denunciar o foco de injustiças e pra-ticamente de nenhuma oportunidade de reconhecimento a que tem sido submetido o ofício artesanal” (Madureira de Pinho, 2002:170).

Este quadro é agravado pelo movimento migratório rural-urbano, que caracteri-za a população brasileira ao longo de décadas, causado pela incapacidade de os habi-tantes das zonas rurais e de pequenos núcleos urbanos permanecerem em seus locais de origem, sendo obrigados a emigrar para a periferia das grandes cidades em busca da sobrevivência. Aí, premidos pela necessidade, submetem-se a não importa que con-dições e formas de trabalho. No caso dos artesãos, desvinculados de suas comunida-des de origem, muitas vezes usam suas técnicas tradicionais para produzir peças sem identidade cultural que possam satisfazer a um mercado consumidor.

A despeito deste quadro, existe, no País, a iniciativa de algumas instituições que constituem brechas ou saídas para a situação, conforme a pesquisadora citada infor-ma:

“Projetos e pesquisas vêm sendo feitos nessa área da cultura. E atualmente, em par-ticular após iniciar-se uma mudança de enfoque em relação ao artesanato – quan-do finalmente se começa a compreender que esta fatia da sociedade faz algo que é rentável, fruto potencial gerador de trabalho e renda – são inúmeros os projetos que giram em torno deste tema. A construção de um novo conceito de artesanato toma por base os indesejáveis índices de desemprego e busca, na equação estratégica, a oportunidade de abrir mercados aos artesãos, considerando-os como agentes de ação, elementos fundamentais para o crescimento deste setor econômico com tanto potencial de desenvolvimento”.

Instituições, governos, ONGs, enfim, projetos e programas com importantes so-mas de recursos financeiros têm sido direcionados e investido no setor.[...] Muito se tem buscado fazer para os grupos artesanais, com os grupos artesanais, com e para os respectivos produtos artesanais.”(id. p.170-171)

Algumas considerações podem ser feitas a partir desta citação. A primeira diz respeito à rentabilidade da atividade artesanal. Há dados numéricos surpreendentes quanto à produção artesanal no País, como se pode ver no quadro abaixo:

No Ministério do Desenvolvimento, através da secretaria do Desenvolvimento da Produção, realizou uma pesquisa com 210 cooperativas e associações de artesanato no Brasil e obteve um resultado surpreendente. O artesanato movimenta perto de 28 bi-lhões por ano, o que corresponde a 2,8% do PIB, superando indústrias tradicionais como

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vestuário (2,7%), bebidas (1%), farmacêutica (1%), mobiliária (1%), papel e papelão (2%) e perfumaria e higiene (1%). Desde 2002, o Governo decidiu mapear o setor, e obteve ain-da a informação de que o artesanato fatura metade do que faturam os supermercados, e já se encosta a outra indústria tradicional, a automobilística, que detém 3% do PIB.

Edna Peçanha Fonte: Sebrae

Não existe, em um estudo com o escopo deste, a possibilidade de constatar a veracidade de tais dados. Contudo, se os tomamos como certos, surge a questão ine-vitável sobre o que é feito de tal renda gerada, para a qual não temos como resposta senão algumas conjecturas baseadas na macroeconomia do País: a alta concentração da renda nacional existe em função de mecanismos da economia em que poucos se apropriam da renda de muitos; o produtor fica com uma pequena parte da renda ge-rada e os atravessadores engolem a maior parte, sobretudo quando se trata da expor-tação de produtos locais.

O mercado consumidor do artesanato brasileiro parece estar fora do país ou, se acontece internamente, parece ser constituído por estrangeiros. D. Malba Aguiar que, entre outras facetas do artesanato, conhece muito a comercialização, afirma que, em Brasília, o principal setor consumidor do artesanato é a comunidade diplomática, os estrangeiros das embaixadas. Também os pesquisadores Flávia Mattar e Marcelo Car-valho afirmam:

”Apesar de ainda não ter atingido com a mesma força o mercado brasileiro, o artesa-nato nacional vem conquistando cada vez mais espaço no exterior. A atividade, aos poucos, se transforma em fonte de geração de renda e inserção social para pessoas que vivem em comunidades de baixa renda espalhadas pelo Brasil, principalmente mulheres e jovens. Muitas das quais, anteriormente, tinham como únicas opções o tra-balho rural, sazonal, ou o êxodo para as grandes cidades”.(Mattar e Carvalho, s/d).

Assim, ao que parece, a renda gerada pelo artesanato brasileiro cai na vala comum da economia concentradora e o artesão continua na exclusão social. E o que fica cla-ro disso tudo é que um setor com tamanho potencial deveria ser mais considerado pelas políticas, tanto públicas quanto as do Terceiro Setor.

A segunda consideração a ser feita sobre o texto de Sônia Madureira de Pinho se re-fere à própria maneira como o fomento ao artesanato se processa. No afã de promo-ver a produção artesanal, inserindo-a no mundo do capital, sem os devidos cuidados com a delicadeza que a situação requer, as instituições, públicas ou não, correm o risco de fazer o tiro sair pela culatra. Não se pode esquecer que o artesanato, como já mencionado acima, é um modo de produção pré-capitalista. O artesão, como lembra Octavio Paz, tem o seu ritmo, seu tempo, suas tradições e identidade cultural. Subme-ter tudo isso ao fluxo da demanda do mercado sem os necessários mecanismos de amortecimento do choque entre esses dois modos de produção, pode estar gerando a “estereotipação” (op.cit.) do fruto do labor do artesão, matando sua identidade, e dissolvendo as singularidades regionais numa massa homogênea, genericamente chamada de “trabalhos manuais”.

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“De norte a sul do Brasil, junto a vendedores ambulantes ou nas feiras fixas e móveis, o conjunto de objetos é, em sua imensa maioria, padronizado. Do barro ao tear, dos materiais reciclados à madeira, entre diferentes matérias primas e ofícios, os mode-los, ditados pela massa que se abastece de tendências duvidosas, têm provocado re-sultados indiscriminadamente repetitivos, revelando uma falta de competitividade, que embute (embuste!) a combinação de baixa qualidade e baixo preço.” (Madurei-ra de Pinho, 2002:170).

Seja pela observação que o próprio artesão faz das demandas do mercado, seja por encomendas de atravessadores, seja ainda pela ação induzida das instituições de fomento, o artesão vai conformando seu trabalho ao mercado e perdendo sua identi-dade. Mas há também uma massa de trabalhadores compreendidos na categoria de artesão sem que nunca o tenham sido de fato, ou seja, não trabalham segundo uma tradição ou uma memória coletiva, mas adotam a prática de algum trabalho manual. Estes, segundo a autora citada, constituem, atualmente, 70% da população total dos que são chamados de artesãos no país.

Ora, quando se considera que o principal mercado é o estrangeiro, o turista, ou o comércio exterior, e que este busca a originalidade, a singularidade da peça de referên-cia cultural, esta massificação e homogeneização da produção artesanal corre o risco de perder este mercado.

A saída para as instituições de fomento é pautar sua ação por um contexto mais amplo do que pela mera capacitação técnica e mercadológica. É buscar o resgate da identidade cultural dos artesãos. Nas palavras do termo de referência do SEBRAE Na-cional:

“são estes elementos únicos que dão sentido ao artesanato e indicam para o arte-são seu lugar no mundo. São estas as referências e os atributos mais valorizados por um mercado globalizado, ávido por produtos diferenciados. Conhecer suas origens, seu passado e sua história é o ponto de partida para a construção des-ta desejada identidade. O acesso a este conhecimento é importante não somente para os técnicos e para os pesquisadores, mas também para os artesãos, pois seu distanciamento das referências autênticas pode levar a um processo de descarac-terização dos produtos, de tal forma que, com o passar dos anos, a produção de determinados objetos parece ser uma deformação daquilo que já foram.”(SEBRAE, 2003:12).

Contudo, há divergências com relação a isso, conforme nos reporta o mesmo documento acima citado. Há posições diferentes e antagônicas. Há quem ache que esse resgate das raízes pode deixar o produto artesanal fora da competitividade do mercado. E há os que julgam que, dadas as condições adequadas e um incentivo, não carece intervir, pois o artesão espontaneamente pode criar inovações que, ainda que adaptem as peças ao mercado, não ocasionam a perda da singularidade, na medida em que ele continue, por meio de seu trabalho, a “externar suas impressões pessoais, modelando na matéria uma visão singular, compatível com o repertório estético e cul-tural de seu contexto social.” (id. ibid.).

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15Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Mas, diz o documento acima, a questão não é mais intervir ou não intervir. O pro-blema que se coloca é: “como intervir sem descaracterizar, valorizando e reforçando as tradições regionais, a habilidade dos artesãos e as relações existentes no interior dos grupos de trabalho”.

D. Malba Aguiar afirma que falta ao País uma legislação específica para o artesa-nato, capaz de propiciar ao artesão instrumentos sociais e educacionais que o tirem do imediatismo pela sobrevivência e lhe garantam uma renda digna e proteção jurídica para que os frutos de seu trabalho não sejam apropriados por outros. Sem essa base, o artesão está a mercê do mercado e não consegue dar continuidade a suas tradições e a sua identidade.

Quanto aos chamados trabalhos manuais, na medida em que estão sendo di-fundidas práticas que não existiam nas comunidades, a questão da identidade não se coloca. Portanto, como bem o formula o termo de referência do programa nacional ci-tado, “uma ação séria e conseqüente deve saber diferenciar arte popular de artesanato e, dentro deste, as diferentes categorias existentes, cujas particularidades irão orientar o nível e a profundidade das intervenções”. Para tanto, o documento apresenta algu-mas definições de conceitos que poderão ser bastante operacionais ao se planejar uma ação de intervenção junto aos artesãos.

As análises que se apresentam neste trabalho sobre o caso específico do arte-sanato do Distrito Federal foram pautadas pelas idéias acima expostas e empregaram as conceituações e classificações propostas pelo SEBRAE Nacional, tanto no que diz respeito às categorias de artesanato – arte popular, artesanato, trabalhos manuais etc., quanto ao que concerne às tipologias dos produtos por matéria-prima – natural, pro-cessada, reciclada etc.

1.2 Metodologia

Este diagnóstico, conforme demanda o termo de referência, foi elaborado a par-tir de um levantamento quantitativo, de uma pesquisa qualitativa e de uma pesquisa bibliográfica.

O primeiro obteve dados empíricos numéricos por meio da aplicação de dois questionários: um deles junto aos artesãos que compunham uma amostra aleatória tirada do cadastro da Secretaria do Trabalho; o outro foi aplicado junto aos presidentes ou representantes de todas as associações de artesãos do Distrito Federal, tendo, por-tanto, um caráter censitário. A tabulação dos questionários foi feita a partir das classifi-cações mencionadas acima. Ou seja, as variedades das respostas em questões abertas foram aglutinadas em categorias que acompanharam a proposta do SEBRAE Nacional. Esta escolha foi feita em razão de que este documento se destina a, exatamente, esta-belecer “as bases para um enfoque programático comum, coerente com a pluralidade da produção artesanal brasileira, de forma que cada UF possa garantir o atendimento de suas especificidades sem perder a abordagem sistêmica”.

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16 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Os dados qualitativos foram colhidos por meio da observação direta do artesão em seu trabalho, de entrevistas abertas e informais junto a artesãos, a representantes de associações e grupos de trabalho, e a agentes outros que atuam na área do fomen-to ao artesanato.

A pesquisa bibliográfica tem o sentido de levantar as reflexões teóricas sobre o artesanato, o que se pensa e o que se faz nesta área, bem como verificar o estado da arte na questão do artesanato no Distrito Federal, levantando-se o que já há escrito sobre o tema, para evitar que se repitam abordagens realizadas e para que se possa incorporar o conhecimento existente a este estudo.

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17Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

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2. Análise Quantitativa

As conclusões foram centradas no caso do Distrito Federal, porém abstraídas de análises genéricas realizadas à luz das idéias apresentadas na introdução, aplicadas ao quadro empírico gerado pelos dados quantitativos.

Esta parte do diagnóstico tem a finalidade de apresentar um quadro numérico aproximativo de alguns aspectos da realidade do artesão candango.

As análises que se podem ler a seguir são feitas sobre dados empíricos, colhidos mediante questionários (ver modelo do questionário no anexo) aplicados entre dois segmentos importantes do setor: os próprios artesãos e suas associações. Estas, por existirem em pequeno número, foram cobertas integralmente pela pesquisa; aqueles, na ordem de três mil (segundo cadastro da Secretaria do Trabalho), foram conhecidos por meio de amostra estatisticamente calculada com uma margem de erro de 5% e um intervalo de confiança de 95%, de tal forma que o quadro numérico assim consti-tuído fosse representativo do universo total dos artesãos.

Portanto, como em qualquer estudo socioeconômico que não seja censitário, as análises a seguir apresentadas constituem uma aproximação à realidade e não a reali-dade em si, e como tal devem ser lidas. Não são fatos o que as tabelas e gráficos mos-tram, mas suposições e tendências numéricas que o método sociológico reputa como significantes da realidade.

O repertório das questões formuladas foi pensado de forma a captar três instân-cias da vida do artesão:

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18 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

• Em primeiro lugar, o perfil socioeconômico do artesão, compreendidas aí vari-áveis como: sexo, idade, escolaridade, ocupação principal e secundária, renda, local de moradia e posse de bens.

• Em seguida, contemplaram-se dados que permitem caracterizar a atividade do artesanato, destacando-se o processo de confecção dos produtos artesa-nais, o que, neste contexto, incluiu variáveis que envolvem toda a laboração de artesonar, identificando-se suas etapas – que incluem a capacitação do ar-tesão, a utilização da matéria-prima, os processos de confecção e comerciali-zação dos produtos artesanais finais, a segmentação de mercado e a concor-rência.

• Finalmente, levantaram-se dados que permitem montar variáveis que mos-tram as relações do artesão com suas associações e grupos de trabalho, numa tentativa de configurar sua associatividade e as dificuldades enfrentadas por ele.

2.1 Perfil do Artesão

Gráfico 1 – Sexo

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Da amostra de 295 entrevistados, cerca de 70% se compõem de mulheres, como pode ser observado a seguir. Entende-se essa maior participação de mulheres pela presença marcante de atividades tradicionalmente consideradas femininas, como o bordado, o crochê, a costura, etc.

Gráfico 2 – Faixa etária

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19Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Quanto à idade dos entrevistados, 26% da amostra tem entre 40 e 49 anos. Ou-tros 23% dos entrevistados têm entre 30 e 39 anos, e 21% deles têm entre 50 a 59 anos. Considerando estas faixas etárias, a média de idade para os artesãos é de 44 anos. É in-teressante considerar apenas 2,4% da amostra está abaixo de 19 anos, o que revela ser o artesanato uma atividade de adultos, pessoas que estão em fase produtiva . Toman-do-se as faixas que vão dos 20 aos 59 anos, período em que se tem a responsabilidade pela reprodução familiar, temos quase 80% da amostra.

Gráfico 3 – Escolaridade

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Quanto à escolaridade dos artesãos entrevistados, 39% dos respondentes têm até o segundo grau completo. 27% deles têm apenas até a 4ª série do 1º grau e 26% dos entrevistados têm até o primeiro grau completo. Esses números apontam para uma característica do artesanato no Distrito Federal, que é a feição urbana do arte-são candango. Ao contrário dos artesãos de outras regiões do País, que têm uma for-mação mais rural, os artesãos candangos habitam nas cidades satélites, em um meio ambiente urbano, submetidos aos processos da cultura de massa urbana, difundida pelos meios de comunicação. Outro indício desta urbanização é o número pequeno de filhos: 67,4% da amostra tem três ou menos filhos; apenas 6% têm mais de 5 filhos – o que seria o comum em zonas rurais.

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20 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 4 – Estado Civil

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Gráfico 5 – Número de filhos /dependentes

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Quanto à situação civil e familiar dos entrevistados, cerca de 57% são casados, tendo em sua maioria dois filhos, 30%, ou três filhos, 29%. É provável que esse número seja maior, quando se constata que, entre muitos dos entrevistados, só se consideram casados aqueles que o são de direito, declarando-se solteiros os que não têm certidão de casamento civil, ainda que sejam casados de fato, no sentido de co-habitar e ter filhos.

O estudo desenvolvido junto aos artesãos do DF procurou envolver todas as re-giões administrativas. Isto pode ser verificado na tabela 1, na qual estão presentes as

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21Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

freqüências obtidas em cada RA. Observa-se uma grande participação de cidades saté-lites como, por exemplo, Ceilândia, Taguatinga, Brazlândia e Planaltina.

Tabela 1 – Cidade

Cidade Freqüência % % Válido % Acumul.

Ceilândia 40 13,6 13,9 13,9

Samambaia 30 10,2 10,4 24,3

Brazlândia 27 9,2 9,4 33,7

Planaltina 25 8,5 8,7 42,4

Taguatinga 25 8,5 8,7 51,0

Gama 23 7,8 8,0 59,0

Vila Planalto 23 7,8 8,0 67,0

São Sebastião 19 6,4 6,6 73,6

Sobradinho 15 5,1 5,2 78,8

Brasília 9 3,1 3,1 81,9

Riacho Fundo 9 3,1 3,1 85,1

Santa Maria 8 2,7 2,8 87,8

Cruzeiro 5 1,7 1,7 89,6

Lago Norte 5 1,7 1,7 91,3

Lago Sul 4 1,4 1,4 92,7

Outras 4 1,4 1,4 94,1

Asa Norte 3 1,0 1,0 95,1

Brasilia 3 1,0 1,0 96,2

Recanto das Emas 3 1,0 1,0 97,2

Candangolândia 2 ,7 ,7 97,9

Brazlãndia 1 ,3 ,3 98,3

Candangolãndia 1 ,3 ,3 98,6

Guará 1 ,3 ,3 99,0

N. Bandeirante 1 ,3 ,3 99,3

Planalina 1 ,3 ,3 99,7

Valparaíso I 1 ,3 ,3 100,0

Total 288 97,6 100,0

S/Resposta 7 2,4

Total 295 100,0

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22 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 6 – Ocupação Principal

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Quanto à ocupação principal, 70% dos entrevistados declararam-se artesãos. Em seguida houve dispersão das respostas quanto aos diversos exercícios profissionais, o que está representado pela categoria outros com 6,1%. Em terceiro lugar, aparecem as pessoas aposentadas e as donas de casa. Quanto a esta categoria, o percentual é influenciado pela participação expressiva das mulheres neste estudo.

Gráfico 7 – Principal renda

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Quanto ao perfil dos artesãos no DF, foi perguntado aos entrevistados se a ativi-dade de artesanato constitui a sua principal fonte de renda. 64% dos artesãos têm o artesanato como principal fonte de renda.

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23Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 8 – Faixas de renda

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Complementando esta questão da renda, foi solicitado aos entrevistados que informassem o valor monetário obtido por meio do exercício do artesanato. Consta-tou-se que 31% deles ganham até um salário mínimo por mês, outros 49%, entre um e três salários mínimos. Desta forma, verifica-se que a grande maioria dos artesãos, 80%, ganha até R$ 720,00. Normalmente, para questões como renda, as medidas de tendência central constituem padrões estatísticos importantes. Quanto à renda obtida no artesanato, o valor médio obtido é de aproximadamente R$ 500,00.

Gráfico 9 – Trabalha em outra atividade

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Considerando esta baixa renda média, foi perguntado aos artesãos se eles exer-ciam outra atividade além do artesanato. Constatou-se que apenas 1/3 deles exerce outra atividade. Para estes 33% de artesãos, perguntou-se qual a ocupação desenvol-vida além do artesanato. Dentre as mencionadas, destacaram-se a de funcionário pú-blico (11%) e a de costureira (10%).

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24 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 2 – Em qual atividade trabalha

COMO Freq. % % Válido % Acumul. Funcionário Público 9 3,1 11,5 11,5

Costureira 8 2,7 10,3 21,8

Assistente Administrativo 5 1,7 6,4 28,2

Comerciante 4 1,4 5,1 33,3

Dona de Casa 4 1,4 5,1 38,5

Manicure 4 1,4 5,1 43,6

Vendedor 3 1,0 3,8 47,4

Aposentado 2 ,7 2,6 50,0

Diarista 2 ,7 2,6 52,6

Feirante 2 ,7 2,6 55,1

Publicitário 2 ,7 2,6 57,7

Vigilante 2 ,7 2,6 60,3

Administrador 1 ,3 1,3 61,5

Agricultor 1 ,3 1,3 62,8

Atleta 1 ,3 1,3 64,1

Professor 1 ,3 1,3 65,4

Baby Sitter 1 ,3 1,3 66,7

Confeiteira 1 ,3 1,3 67,9

Escritor 1 ,3 1,3 69,2

Estudante 1 ,3 1,3 70,5

Faxineira 1 ,3 1,3 71,8

Fotografo 1 ,3 1,3 73,1

Garçom 1 ,3 1,3 74,4

Operário Industrial 1 ,3 1,3 75,6

Lavadeira 1 ,3 1,3 76,9

Auxiliar Limpeza 1 ,3 1,3 78,2

Piscineiro 1 ,3 1,3 79,5

Fornecedor de Marmitex 1 ,3 1,3 80,8

Operador de Mensagens Fonadas 1 ,3 1,3 82,1

Monitor 1 ,3 1,3 83,3

Motorista 1 ,3 1,3 84,6

Músico 1 ,3 1,3 85,9

Passadeira 1 ,3 1,3 87,2

Vendedor de Produtos de Beleza 1 ,3 1,3 88,5

Professor (música) 1 ,3 1,3 89,7

Programador Visual 1 ,3 1,3 91,0

Reciclador 1 ,3 1,3 92,3

Salgadeira 1 ,3 1,3 93,6

Serralheiro 1 ,3 1,3 94,9

Prestador de Serviços Gerais 1 ,3 1,3 96,2

Supervisor de Iluminação Pública 1 ,3 1,3 97,4

Técnico de Laboratório 1 ,3 1,3 98,7

Operador de Telemensagem 1 ,3 1,3 100,0

Total 78 26,4 100,0

S/Resposta 217 73,6

Total 295 100,0

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25Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 10 – Possui casa

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Para finalizar esta caracterização do perfil dos entrevistados, informações relacio-nadas à posse de bens e domicílio foram solicitadas aos entrevistados. A maioria dos entrevistados, cerca de 68%, possuem casa própria;18%, pagam aluguel para morar.

Gráfico 11 – Posse de bens

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Quanto à posse de eletrodomésticos, percebe-se que ela reflete o poder aqui-sitivo e as necessidades do artesão. Tanto que há redução no consumo de bens de tecnologia sofisticada

Gráfico 12 – Posse de veículo

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26 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Para completar os dados relativos à posse de bens, foi perguntado se eles pos-suem veículo. Cerca de 38% dos entrevistados responderam sim. A idade média dos veículos é de 12 anos.

Gráfico 13 – Contribui para o INSS

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Uma questão importante para se obter uma idéia da condição socioeconômica dos artesãos diz respeito à proteção social. Em relação a isto, perguntou-se aos arte-sãos se eles contribuem para o INSS. Verificou-se na pesquisa que a grande maioria, 85%, não contribue para o INSS e está, portanto, descoberta de benefícios sociais como aposentadoria ou seguro em casos de acidentes pessoais.

Gráfico 14 – Tem seguro para acidentes de trabalho

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Em função de grande parte dos artesãos mostrar-se excluída de um sistema de seguridade social, solicitaram-se maiores informações que complementassem a análi-se deste quadro. Assim, indagou-se dos entrevistados se eles possuíam seguro pessoal contra acidentes de trabalho. Novamente, a grande maioria, 90%, não tem este tipo de seguro.

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27Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 15 – Plano de Saúde

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Gráfico 16 – Plano Odontológico

Sim

Não

Percentual %

100%80%60%40%20%0%

De forma semelhante a estas questões relativas à proteção do artesão, pergun-tou-se aos artesãos se possuíam algum tipo de plano de saúde ou odontológico. 76% e 86% dos entrevistados não têm, respectivamente, nenhum tipo de plano de saúde ou odontológico.

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28 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 17 – Possui algum tipo de deficiência

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Para terminar esta caracterização social do artesão, foi perguntado se eles pos-suíam algum tipo de deficiência. Somente 10% dos entrevistados responderam que têm.

Para concluir a análise do perfil do artesão, pode-se afirmar que é uma categoria composta principalmente por mulheres, com idade acima dos 40 anos e moradoras das cidades satélites. Além disso, a maioria delas estão desprovidas de qualquer rede de proteção social como o INSS, seguro contra acidentes de trabalhos e plano médico e odontológico. Ganham em média R$ 500,00 para desempenhar sua principal função, que é a confecção de produtos artesanais.

2.2 Atividade de Artesanato

O objetivo desta parte é aprofundar o entendimento do artesanato enquanto um setor produtivo da economia do Distrito Federal. Os dados apresentados a seguir foram fornecidos pelos artesãos. Entretanto aqui, o estudo não está mais centrado na figura do artesão, mas na sua atividade. Serão priorizados aspectos que tratem da exe-cução da atividade artesanal como um todo: uso da matéria-prima, processo de con-fecção do artefato artesanal, seu armazenamento, sua embalagem e comercialização. Enfim, mutatis mutandis, trata-se aqui de conhecer a “indústria e comércio” do artesa-nato.

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29Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 18 – Espaço utilizado na produção do artesanato

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O primeiro aspecto enfocado diz respeito ao local utilizado para o desenvolvi-mento da atividade artesanal. A maioria dos artesãos entrevistados utiliza a própria residência como espaço de trabalho. Outros 25% utilizam a sede de sua associação para elaborar os produtos artesanais.

Gráfico 19 – Fonte de recursos para a confecção de produtos artesanais

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Quanto à origem dos recursos financeiros necessários para a confecção de pro-dutos artesanais, a maior parte dos artesãos, mais de 90%, utiliza recursos próprios. A não ser quando a atividade artesanal está sendo induzida por alguma instituição, em geral o artesanato, como atividade espontânea, não requer um investimento de capital significativo, já que é uma atividade cuja dinâmica não é do tipo empresarial.

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30 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 20 – Matéria-prima – condição

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Quanto à matéria-prima utilizada na produção artesanal, empregou-se o critério classificatório do SEBRAE1, que propõe três grandes categorias para o estado da maté-ria-prima: natural, processada ou reciclada. No caso deste estudo, 72% dos artesãos en-trevistados utilizam matérias-primas processadas; outros 23%, matéria-prima em seu estado natural. Apenas, 5% usam matéria-prima reciclada ou reaproveitada. Esta é uma outra decorrência da condição urbana do artesão candango: matéria-prima proces-sada, na cidade, é mais abundante do que a natural. Provavelmente o avô do artesão candango usasse matéria-prima in natura.

Gráfico 21 – Matéria-prima – origem

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Quanto à origem da matéria-prima, observa-se concentração em um tipo especí-fico. Mais de 70% dos artesãos utilizam matéria-prima de origem vegetal; outros 15%, matéria-prima de origem mineral, e 10%, matéria-prima de origem animal.

Neste ponto, um tipo de análise importante é o cruzamento entre a origem da matéria-prima com o seu estado de uso. Este relacionamento permite identificar o tipo

1 SEBRAE NACIONAL (2003), Programa Sebrae de Artesanato.

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31Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

de matéria-prima mais utilizada pelos artesãos no DF. A tabela abaixo apresenta os resultados deste cruzamento.

Tabela – Matéria Prima -origem * Matéria Prima -condição

Matéria Prima – Condição

Total Natural Processada

Reciclável/Reaproveitável

Matéria Prima Natureza

Animal Freqüência 27 27

% 13,6% 9,7%

Mineral Freqüência 7 25 9 41

% 11,1% 12,6% 56,3% 14,7%

Outros Freqüência 11 11

% 5,5% 4,0%

Vegetal Freqüência 56 136 7 199

% 88,9% 68,3% 43,8% 71,6%

Total Freqüência 63 199 16 278

% 100,0% 100,0% 100,0% 100,0%

Como se pode observar, percebe-se que dentro da categoria matéria-prima pro-cessada, a origem vegetal constitui a parte mais importante. Isto indica que a maior parte dos artesãos trabalha, principalmente, com matérias-primas processadas de ori-gem vegetal, sendo o tecido e o fio dois exemplos importantes. Aliás, quando se so-licitou aos artesãos que dissessem qual matéria prima usam para confecção de seus produtos, 28% responderam que usam o tecido e 16% utilizam o fio, o que por sua vez resulta em 44%. Isto explica a grande concentração em matérias-primas processadas de origem vegetal.

Gráfico 22 – Matéria-prima

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32 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Observou-se, de forma mais específica, o uso da madeira, 12%, e do couro, 9%, como as matérias-primas mais utilizadas, depois do tecido, que representa quase 30% do uso.

Gráfico 23 – Fornecedor – Estado

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Quanto aos fornecedores destas matérias-primas, mais de 75% estão concentra-dos no Distrito Federal. Dado o pequeno capital que a atividade exige, é natural que a maioria dos artesãos adquira a matéria-prima de forma mais próxima, evitando gastar com importação.

Gráfico 24 – Tipo de Fornecedor

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Considerando a predominância de fornecedores brasilienses, uma informação importante para caracterizar a atividade de artesanato é o tipo de fornecedor. Para 59% dos artesãos, os estabelecimentos comerciais constituem os principais fornece-dores de matéria-prima. Madeireiras e outros estabelecimentos foram citados por 19% dos entrevistados.

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33Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 25 – Problemas na compra de matéria-prima

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Ainda tratando desta questão do fornecimento de matéria-prima, foi solicitado aos artesãos que apontassem quais são as principais dificuldades para a aquisição de matéria-prima. A maioria, cerca de 51% dos entrevistados, respondeu que a escassez de capital de giro constitui um dos principais problemas na aquisição de matéria-pri-ma. Outros 21% demonstraram que há problemas específicos para encontrar a ma-téria-prima necessária para o desenvolvimento do seu trabalho. Por último, 15% dos artesãos destacaram o transporte de matéria-prima como um dos aspectos que difi-cultam o processo de aquisição.

Gráfico 26 – Técnica utilizada

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Talvez a preponderância da disponibilidade de artigos como tecido e fio possibi-lite que a técnica mais praticada pelos artesãos no DF seja a tecelagem com 15% das respostas

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34 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 27 – Como adquiriu a técnica

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Em relação à forma de adquirir esta competência técnica, boa parte dos artesãos, cerca de 43%, conseguiu-a a partir de cursos, o que é muito significativo da natureza do artesanato no Distrito Federal. Apenas 34,4% dos informantes declararam haver aprendido sua técnica com seus familiares, o que, na prática do artesanato tradicio-nal, é a forma, por assim dizer, normal de aprendizado. No contexto urbano, quase a metade dos artesãos não está no negócio por tradição familiar, mas por indução ou fomento de alguma instituição que dissemina técnicas artesanais como uma maneira de gerar renda. Nesse sentido, a atividade do artesanato não está carregada dos conte-údos culturais que o artesanato espontâneo e tradicional contém.

Gráfico 28 – Participação em curso /oficina de formação

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Percebe-se que a participação em cursos oficinas de capacitação constitui um elemento importante na formação do artesão. No tocante a este ponto, mais de 55% dos entrevistados afirmaram que participaram de algum curso oficina de capacitação.

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35Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 29 – Ano do curso /oficina de capacitação

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Em relação ao ano de participação, grande parte dos artesãos, 65%, fez cursos /oficinas de capacitação nos últimos quatro anos (2000 a 2003), com destaque para o ano de 2002.

Gráfico 30 – Quem promoveu curso /oficina de capacitação

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Somando a esta informação temporal, levantou-se, junto aos artesãos, o nome dos responsáveis pelos cursos /oficinas. Segundo 45% dos artesãos que responderam a esta questão, o SEBRAE foi o responsável pelos cursos /oficinas freqüentados pelos artesãos. Outros 21% destacaram os treinadores “particulares”.

Para concluir esta parte do questionário que trata da capacitação do artesão, foi solicitado que eles informassem quais seriam estes cursos /oficinas. Tendo em vista a multiplicidade de técnicas constituintes da prática artesanal, é apresentada uma tabe-

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36 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

la que apenas relaciona os cursos feitos, sem a preocupação de agrupá-los em grandes categorias. Isto se justifica pela diversidade de cursos, conforme pode ser observado na tabela a seguir.

Tabela 3 – Cursos /Oficinas

Curso/Oficina Freqüência % % Válido % Acumul.

Entalhos 1 0,3 0,7 0,7

Acabamento 1 0,3 0,7 1,3

Aperfeiçoamento em Couros 1 0,3 0,7 2,0

Arranjo de Flores 1 0,3 0,7 2,6

Arte Culinária/Costura 1 0,3 0,7 3,3

Arte Design 1 0,3 0,7 4,0

Arte Estruturada 2 0,7 1,3 5,3

Artesanato 1 0,3 0,7 6,0

Associativismo e Cooperativismo 4 1,4 2,6 8,6

Bijuteria 4 1,4 2,6 11,3

Biscuit 6 2,0 4,0 15,2

Bombons Finos 1 0,3 0,7 15,9

Bonecas 2 0,7 1,3 17,2

Bordado 23 7,8 15,2 32,5

Botique 1 0,3 0,7 33,1

Cerâmica 1 0,3 0,7 33,8

Cestas 1 0,3 0,7 34,4

Chanfiamento Couro 1 0,3 0,7 35,1

Confecção c/ lacres 1 0,3 0,7 35,8

Costura 2 0,7 1,3 37,1

Crochê no lacre 1 0,3 0,7 37,7

Curso de Desidratação 2 0,7 1,3 39,1

Curso de linhas 1 0,3 0,7 39,7

Curso de Pintura 2 0,7 1,3 41,1

Curso Vagonite 1 0,3 0,7 41,7

Design 7 2,4 4,6 46,4

Design em bordado 1 0,3 0,7 47,0

Design fibra vegetal 1 0,3 0,7 47,7

Embalagens 1 0,3 0,7 48,3

Embutidos 1 0,3 0,7 49,0

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37Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Curso/Oficina Freqüência % % Válido % Acumul.

Empreendedor 24 8,1 15,9 64,9

Fabricação de Pintura 1 0,3 0,7 0,7

Flores de Tecido 1 0,3 0,7 0,7

Frutas de Parafina 1 0,3 0,7 0,7

Fuxico 2 0,7 1,3 1,3

Laboratório do Concreto 1 0,3 0,7 0,7

Linhas e Letras 2 0,7 1,3 1,3

Marchetaria 3 1,0 2,0 2,0

Modelagem 5 1,7 3,3 3,3

Montagem Bolsa 1 0,3 0,7 0,7

Musica Clássica 1 0,3 0,7 0,7

Oficina do Couro 1 0,3 0,7 0,7

Óleo Sobre Tela 1 0,3 0,7 0,7

Outros 8 2,7 5,3 5,3

Pão 1 0,3 0,7 0,7

Pintura 9 3,1 6,0 6,0

Projeto de Arte 1 0,3 0,7 0,7

Projeto Saber 1 0,3 0,7 0,7

Quadros 1 0,3 0,7 0,7

Reciclagem 1 0,3 0,7 0,7

Sabonete 1 0,3 0,7 0,7

Sucata de Brinquedos 1 0,3 0,7 0,7

Tec. Embalagem 1 0,3 0,7 0,7

Tecelagem 2 0,7 1,3 1,3

Tingimento, Batique 1 0,3 0,7 0,7

Trabalho em cetim 1 0,3 0,7 0,7

Transplantas 1 0,3 0,7 0,7

Tricô 2 0,7 1,3 1,3

Wagonite 1 0,3 0,7 0,7

S/Resposta 151 51,2 100,0 100,0

Total 144 48,8

Total 295 100

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38 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 31 – Ensina as técnicas artesanais que utiliza

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Um dado que complementa a questão da transferência do conhecimento ou das técnicas artesanais é o repasse que o próprio artesão faz das técnicas. A grande maio-ria, 70% dos artesãos, afirma que ensina as técnicas que domina para terceiros.

Gráfico 32 – Alunos dos artesãos

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Quando perguntados para quem ensinam, cerca de 26% dos informantes afir-maram ensinar para amigos; outros 14% para membros de sua comunidade e 13% para seus familiares. Sabe-se, contudo, que aqueles artesãos tradicionais cuja técnica é pouco difundida, ensinam-na apenas a membros da própria família, pois, de alguma maneira, reconhecem naquilo um patrimônio familiar. Ora, estes não são numerosos no Distrito Federal e provavelmente constituem 13% dos informantes que declararam ensinar suas técnicas a seus familiares.

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39Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 33 – Número médio de pessoas treinadas pelos artesãos

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Além disto, buscou-se nesta questão estimar quantas pessoas são atingidas pe-los artesãos quando ensinam suas técnicas. A maior parte das turmas de alunos, 43%, tem até 9 alunos. Em seguida, com 26% das respostas, há turmas de 10 a 19 alunos. Os demais resultados encontram-se dispostos no gráfico a seguir.

Os artesãos também foram questionados em relação aos produtos artesanais confeccionados. Considerando a diversidade destes, não se constatou, na pesquisa, a concentração de um produto ou um segmento. Dessa forma, solicitou-se aos artesãos que escolhessem o produto mais vendido para que seja possível identificar os pro-dutos artesanais mais relevantes. Apesar deste critério (produto mais vendido), cerca de 24% das respostas dos artesãos foram para produtos variados, ou seja, vários ti-pos como pintura em ovos de avestruz, confecção de embalagens e alguns tipos de alimentos. Dentre as categorias mencionadas pelos entrevistados, devem-se ressaltar as bolsas (15,4%), móveis (14,5%) , almofadas (8,4%), panos de prato (8,4%) e roupas (7,5%). Pode-se observar, portanto, uma grande oferta de produtos artesanais no Dis-trito Federal conforme está descrito na tabela a seguir.

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40 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 4 – Produtos mais vendidos

Freqüência %

Almofadas 19 8,4

Anjos 1 ,4

Arranjos 4 1,8

Baús 7 3,1

Bichinhos 3 1,3

Bijuterias 9 4,0

Biscuit 2 ,9

Bolos 1 ,4

Bolsas 35 15,4

Bonecas 15 6,6

Bordados 13 5,7

Brinquedos 4 1,8

Camisas 2 ,9

Cestas 16 7,0

Colchas 6 2,6

Desenho 1 ,4

Doces 1 ,4

Embalagens 1 ,4

Esculturas 1 ,4

Flores 8 3,5

Fraldas 1 ,4

Guirlandas 4 1,8

Imãs 5 2,2

Jogo de Mesa 2 ,9

Móveis 33 14,5

Móves 1 ,4

Panos de Prato 19 8,4

Potes 1 ,4

Roupas 17 7,5

Sabonetes 2 ,9

Sacolas 1 ,4

Sandálias 4 1,8

Sapataria 9 4,0

Sapatos 5 2,2

Sofás 4 1,8

Sorvete 1 ,4

Tapetes 7 3,1

Tecidos 1 ,4

Telas 1 ,4

Variados 55 24,2

Vestidos 2 ,9

Total 227 100,0

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41Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 34 – 5 Produtos mais vendidos������������������������

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Tendo em vista o objetivo deste diagnóstico, destacam-se abaixo os 5 produtos mais vendidos.

Gráfico 35 – Mês mais vendido

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Após a questão do produto mais vendido, solicitou-se aos artesãos que indicas-sem o mês mais “forte” em termos de vendas de produtos artesanais. De modo se-melhante ao restante do comércio, 46% dos entrevistados apontaram o mês de De-zembro. Em relação aos outros meses, as respostas mostraram-se dispersas, sendo que alguns afirmaram não haver alterações no volume de vendas em função do mês, o que denota constância ao longo do ano.

Outra pergunta relativa à comercialização de produtos diz respeito ao público consumidor de produtos artesanais. Foi solicitado estimar a participação do mercado consumidor em função da região, ou seja, quanto por cento dos produtos artesanais é

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42 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

destinado à região de origem, quanto é destinado a outros Estados e quanto é destina-do ao mercado internacional, conforme pode ser observado no quadro abaixo.

1ª Configuração 2ª Configuração

Mercado de Origem – 100%Mercado de Outros Estados – 0%Mercado Internacional – 0%

Mercado de Origem – 80%Mercado de Outros Estados – 20%Mercado Internacional – 0%

Gráfio 36 – Utiliza embalagem

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Quando se trata da comercialização de produtos, um aspecto importante diz res-peito ao uso de embalagem. A maioria dos artesãos, 66%, utiliza embalagens na venda dos seus produtos.

Gráfico 37 – Tipo de embalagem

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Complementando esta questão, perguntou-se qual tipo de embalagem é utili-zado. A grande maioria dos artesãos, 84%,utiliza embalagens do tipo industrializadas. Apenas 16% da amostra confecciona ou usa as confeccionadas por terceiros, para ven-der seus produtos.

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43Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 38 – Local de venda

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Uma pergunta importante para caracterizar a atividade de artesanato é saber em quais locais os artesãos expõem seus produtos para comercialização. Exposições e feiras foram citadas por 50% dos entrevistados como os locais preferidos. Em segui-da, com 40% das citações, apareceu o artesão que não tem um local específico para vender seus produtos artesanais. A Torre de TV e a Associação também foram lugares citados pelos artesãos como locais de venda para seus produtos.

Gráfico 39 – Participou de alguma exposição / feira /rodada

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Deve-se ressaltar que esta pergunta permitia mais de uma resposta, o que altera o total. Considerando exposições e feiras como local de destaque de venda, foi solici-tado aos artesãos que informassem sobre sua participação.

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44 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 40 – Local de venda – Próprio ou Associação

Próprio

Associação

Percentual (%)70%60%50%40%30%20%10%0%

Ainda complementando esta informação a respeito do local de venda dos pro-dutos artesanais, foi solicitado aos artesãos que relatassem se o local é próprio ou se é da associação. Nada menos que 74% dos respondentes informaram que o local de comercialização é próprio, conforme pode ser observado no gráfico a seguir.

Gráfico 41 – Tem estoque do seu produto

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Em relação à comercialização dos produtos artesanais, outra questão importante diz respeito ao estoque e armazenamento dos produtos. 58% dos respondentes afir-maram que não possuem estoque de seu produto, donde se conclui que a atividade do artesanato, diferentemente da atividade industrial, não tem capital nem mão-de-obra suficiente para produzir um estoque. A produção é proporcional à escoação do produto, o ritmo de trabalho é relativo ao ritmo das vendas e às possibilidades pesso-ais do artesão.

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45Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 42 – Local de armazenamento dos produtos artesanais

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Em relação ao armazenamento, a maior parte dos entrevistados, 65%, armaze-nam seu produto em casa, outros 23%, no ponto de venda. Por último, os artesãos têm a associação como opção de armazenamento de seus produtos.

Gráfico 43 – Capacidade de atender a uma demanda urgente

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Tais questões relativas ao estoque ou armazenamento do produto influenciam na capacidade do artesão em atender às demandas de seus clientes. Considerando esta perspectiva é que foi elaborada uma questão que tratava da possibilidade de o ar-tesão atender a uma demanda urgente. Em relação a isto, 80% dos artesãos afirmaram que têm capacidade de atender a uma demanda urgente. As agências institucionais que lidam com o artesanato sabem que essa capacidade é importante na comerciali-zação do produto e na geração de demanda. O artesão que deixa de cumprir os pra-zos na entrega de uma encomenda perde o comprador, sobretudo quando se trata de lojistas, que têm seu calendário de vendas mais ou menos estipulado, segundo os períodos anuais (Natal, Páscoa, Dia das Mães e outras festas que constituem os motes para o mercado incrementar suas vendas). Pode-se supor que estes que afirmaram es-tar prontos para atender a uma demanda urgente sejam artesãos voltados para uma produção mais comercial, mais comprometida com o mercado. Até porque há relatos de artesãos que se negam a trabalhar com prazo determinado para entrega, porque

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46 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

perdem o gosto pelo trabalho. São pessoas mais comprometidas com a qualidade do produto e com o processo autônomo de trabalhar; são artesãos mais tradicionais.

Tabela 5 – Forma de divulgação do produto

Freqüência % % Válido % Acum

Boca a boca 87 29,5 32,3 32,3

Divulgação em outros meios 71 24,1 26,4 58,7

Exposições e Feiras 56 19,0 20,8 79,6

Ponto de Venda 31 10,5 11,5 91,1

Não há divulgação 24 8,1 8,9 100,0

Total 269 91,2 100,0

S/Resposta 26 8,8

Total Geral 295 100,0

Outra questão importante trata da divulgação dos produtos artesanais. O “boca a boca” consiste no principal meio de propagação para 32% dos artesãos. A difusão em exposições e feiras é destacada por 20% dos entrevistados. Esta é outra característica distintiva da atividade artesanal: no seio da sociedade de mercado na qual a venda de produtos depende, em alto grau, da publicidade, o artesanato continua a ser propaga-do pelo mais tradicional meio de comunicação, que é a transmissão oral. Trata-se de uma forma espontânea, ao contrário da utilizada pelo resto do comércio baseada em técnicas publicitárias.

Tabela 6 – Outras formas de divulgação

Freqüência % % Válido % Acumul.

Cartão Pessoal 34 59,6 59,6

Jornal 12 4,1 21,1 80,7

TV 3 1,0 5,3 86,0

Placas 2 ,7 3,5 89,5

Camisetas 1 ,3 1,8 91,2

Guia exposto 1 ,3 1,8 93,0

Internet 1 ,3 1,8 94,7

Publicações do Sebrae 1 ,3 1,8 96,5

Rádio 1 ,3 1,8 98,2

Revistas 1 ,3 1,8 100,0

Total 57 19,3 100,0

S/Resposta 238 80,7

Total 295 100,0

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47Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Cabe destacar outras formas de divulgação mais próximas da publicidade comer-cial vigente, não espontâneas, que obtiveram 26% das respostas. Dentre essas formas, estão o cartão pessoal com 59% das respostas e o jornal com 21%. Fora este, citam-se outros meios de comunicação de massa para anunciar.

Gráfico 44 – Forma de pagamento mais utilizada

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A forma de pagamento dos produtos artesanais também se inclui neste con-junto de questões que bordam características empresariais dos artesãos. 73% dos en-trevistados indicaram o pagamento à vista. Ainda neste contexto de características empresariais, foi perguntado aos entrevistados se eles identificavam algum tipo de concorrência em relação aos produtos artesanais. Para 62% dos artesãos responden-tes, não há concorrência externa.

Gráfico 45 – Concorrência

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Em suma, esta parte do estudo abarcou questões relacionadas aos aspectos co-merciais e empresariais do artesão. A casa do artesão aparece como principal espaço de produção artesanal. Esta é tão diversificada e variada quanto a capacidade criativa e técnica do artesão. No entanto, neste estudo, percebeu-se uma leve concentração em setores como confecções, bordados e móveis, o que, por sua vez, acarreta o predomínio de matérias-primas vegetais, processadas (tecidos e fios). A concentração regional, isto é, a predominância do Distrito Federal como região de fornecimento de matéria-prima e principalmente como consumidora de produtos artesanais ressalta a integração da atividade de artesanato às realidades locais.

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48 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

2.3 Artesanato e Associativismo

Um outro objetivo do questionário foi a investigação do papel desempenhado pela associação /grupo de trabalho na atividade de artesanato. Apesar da natureza “li-vre” do artesão, as associações são organizações importantes para ele. Elas participam desde processos de capacitação técnica até a comercialização de produtos artesanais, conforme demonstrado. Desta forma, procurou-se abordar, nesta parte, os aspectos que destacam a participação das associações e dos grupos de trabalho na produção do artesanato no DF.

Tabela 7 -Associação a que pertence

Freqüência %%

Válido%

Acumul.

Associação Artesanal Moda e Tradição Cia do Lacre

9 3,1 3,1 3,1

Associação das Bordadeiras de Taguatinga 15 5,1 5,1 8,1

Associação das Costureiras e Bordadeiras de São Sebastião

16 5,4 5,4 13,6

Associação dos Artesãos da Ceilândia 36 12,2 12,2 25,8

Associação dos Artesãos da Torre 1 ,3 ,3 26,1

Associação dos Artesãos de Brazlândia 29 9,8 9,8 35,9

Associação dos Artesãos de Planaltina 25 8,5 8,5 44,4

Associação dos Artesãos de Samambaia 16 5,4 5,4 49,8

Associação dos Artesãos de Taguatinga 4 1,4 1,4 51,2

Associação dos Artesãos do Cruzeiro 2 ,7 ,7 51,9

Associação dos Artesãos do Gama 10 3,4 3,4 55,3

Associação dos Artesãos do Núcleo Bandeirante 6 2,0 2,0 57,3

Associação dos Artesãos e Culinaristas de Sobradinho

17 5,8 5,8 63,1

Associação dos Artesãos e Expositores do Lago Sul

23 7,8 7,8 70,8

Associação dos Artesões de Taguatinga 20 6,8 6,8 77,6

Associação dos Expositores, Artesãos, Artistas Plásticos

22 7,5 7,5 85,1

Associação dos Profissionais de Confecção e Trabalhos Man

8 2,7 2,7 87,8

Centro Comunitário da Criança 2 ,7 ,7 88,5

Federação das Mulheres Unidas de Brasília 12 4,1 4,1 92,5

Independente 16 5,4 5,4 98,0

Quituart 6 2,0 2,0 100,0

Total 295 100,0 100,0

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49Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Neste estudo, foram entrevistados 295 artesãos, que estavam, em sua grande maioria, ligados a algum tipo de associação. Artesãos da Ceilândia, de Brazlândia e de Planaltina constituíram um grupo importante deste estudo, somando 1/3 dos artesãos pesquisados. As outras associações /grupos de trabalho envolvidos encontram-se dis-postos na tabela.

Gráfico 46 – Tipo de vínculo com a Associação

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Quanto ao tipo de vínculo mantido com a associação, 73% dos artesãos são asso-ciados. Para estes foi perguntado também a quanto tempo estão associados. Cerca de 27%, há um ano; outros 14%, há dois anos.

Tabela 7 – Tempo de associado

Freqüência % % Válido % Acumul.

1 ano 61 20,7 27,5 27,5

2 anos 32 10,8 14,4 41,9

3 anos 18 6,1 8,1 50,0

4 anos 14 4,7 6,3 56,3

5 anos 8 2,7 3,6 59,9

Mais de 5 anos 89 30,2 40,1 100,0

Total 222 75,3 100,0

S/Resposta 73 24,7

Total 295 100,0

Desta forma, percebe-se pela tabela 9, 50% dos artesãos entrevistados estão as-sociados há três anos. Isto mostra que, apesar da existência de associações há mais de 5 anos, só recentemente, ao longo dos últimos 5 anos, é que o associativismo tornou-se mais freqüente no setor artesanal do DF.

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50 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 47 – Paga contribuição para Associação

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Gráfico 48 – Valor da contribuição (R$)

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Em relação ao vínculo com a associação, foram solicitadas informações a respeito das contribuições. Cerca de 75% dos artesãos respondentes pagam alguma contribui-ção para a associação. O valor médio pago é de R$ 10,00, com 27% das respostas dos artesãos.

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51Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Gráfico 49 – Dificuldades no Setor de Artesanato

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Outros dados importantes dizem respeito às dificuldades enfrentadas pelos ar-tesãos. Como uma das maiores dificuldades no setor de artesanato, a escassez de ca-pital de giro compreendeu 49% das respostas; 26% citam a divulgação do artesanato como insuficiente. As demais dificuldades encontram-se no gráfico.

Gráfico 50 – Instituições que apóiam o artesanato

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Considerando tais dificuldades enfrentadas pelos artesãos, foi perguntado quais instituições apóiam o artesanato. Deve-se observar que os artesãos podiam indicar mais de uma instituição, o que resultou em um número de respostas maior que o nú-mero de entrevistados. O SEBRAE obteve 50% das respostas a esta questão; a Secreta-ria do Trabalho, 31% , seguida pelo Ministério da Indústria e Comércio com 7,8%.

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52 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Apresentou-se até aqui o quadro quantitativo da situação do artesanato no Dis-trito Federal, enfocando o perfil do artesão, a situação do artesanato enquanto setor produtivo da economia e o associativismo do artesão candango. Quadro esse que for-nece os subsídios para uma análise mais aprofundada apresentada na conclusão deste estudo.

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53Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

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3. Guia das Associações

Esta seção apresenta os resultados das entrevistas efetuadas nas associações /grupos de trabalho de artesanato. As visitas foram realizadas entre os dias 01/11/2003 e 29/11/2003 com o objetivo de obter informações a respeito do funcionamento, tem-po de existência, número de associados e principais produtos. Em função da quantida-de reduzida de associações, 24, foi possível analisar a situação de cada uma individual-mente dispensando-se qualquer tratamento quantitativo estatístico.

O termo associação é entendido neste trabalho na sua acepção mais ampla: reu-nião de pessoas com as mesmas características ou interesses em função de um propó-sito comum. Neste sentido, utilizar-se-á o termo associação como sinônimo de grupo de trabalho.

3.1 Federação das Mulheres Unidas de Brasília (FEMUB)

Fundada em 1999 e sediada no Setor Leste do Gama, é presidida atualmente por Marisa Ramalho. O propósito dessa instituição é auxiliar os membros da comunidade na geração de renda. É a maior associação, com mais de 12000 associados, sendo que 5000 trabalham com artesanato. Utilizam tecidos, madeiras, sementes e plásticos como matérias-primas. Os principais produtos artesanais são bordados, pinturas e bijuterias, com destaque para o último, que é de maior tradição. Em relação à produtividade, há os seguintes resultados:

• Bijuterias – 300 peças por mês /associado• Flores – 150 peças por mês /associado

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54 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

• Bonecas – 300 peças por mês /associado• Bordados – 80 peças por mês /associado

Para divulgar os produtos de seus associados, utiliza as rádios comunitárias, feiras e exposições, no entanto não os distribui. A associação oferece cursos /palestras a seus associados, que pagam taxa mensal de R$ 10,00. A escassez de recursos é apontada como a principal dificuldade. Para se sustentar, cobra um percentual de 10% sobre o total de vendas dos produtos. Chás, almoços e outros eventos constituem fonte de renda alternativa para a sobrevivência da associação.

3.2 Associação dos Artesãos de Samambaia (ArtesSam)

Fundada em 1993 e sediada em Samambaia, é presidida atualmente por José Rodrigues de Moura. Representa os artesãos de Samambaia. Possui 120 associados, sendo que 80 trabalham com artesanato. Madeira e barro /argila constituem as ma-térias-primas básicas. Os principais produtos artesanais são vasos, jarros, panelas, en-talhos e móveis, destacando-se os jarros de cerâmica pela sua tradição. Em relação à produtividade da associação, tem-se os seguintes resultados:

• Cerâmica – 1.000 peças por mês• Móveis – 1.000 peças por mês• Flores – 1.500 peças por mês

Para divulgar os produtos de seus artesãos, a associação utiliza panfletos e par-ticipa das feiras /exposições incluindo a da Torre de TV. Oferece cursos /palestras para seus associados, os quais tratam normalmente de cerâmicas e flores do cerrado. Seus associados pagam uma taxa mensal de R$ 5,00. A crise no mercado consumidor cons-titui a principal dificuldade enfrentada pela associação. Para se sustentar, a associação cobra 10% sobre o percentual de vendas.

3.3 Associação do Artesanato do Plano Piloto (AAPP)

Fundada em 1973 e sediada na feira da Torre de TV, é presidida atualmente por Maria Josefina de Freitas. Representa os artesãos do Plano Piloto de Brasília que têm barracas na feira da Torre. Madeira, barro /argila, tecidos, gesso e ferro constituem as matérias-primas básicas. Os principais produtos artesanais são bonecas, roupas de bo-necas, imagens, bordados e pinturas em gesso, destacando-se as roupas de boneca pela tradição. Em relação à produtividade da associação, apresentam-se os seguintes resultados:

• Bonecas – 200 peças por mês• Roupas de bonecas – 1.000 peças por mês• Imagens – 100 peças por mês• Bordados – 100 peças por mês

As barracas na Torre de TV constituem os meios de divulgação e distribuição dos produtos artesanais dos associados. Estes pagam uma taxa mensal de R$ 5,00. As difi-

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55Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

culdades apresentadas pelos associados como, falta de energia, de sanitários e proble-mas de infra-estrutura, também são de outras associações. Para se sustentar, a associa-ção cobra um percentual de 5% sobre o total de vendas.

3.4 Associação dos Artesãos de Brazlândia (ArteBraz)

Fundada em 2001 e sediada em Brazlândia, é presidida atualmente por Edmar José Peixoto. Representa os artesãos de Brazlândia com o intuito de oferecer maiores oportunidades de desenvolvimento e crescimento. A Artebraz tem 60 associados, mas somente 40 são artesãos ativos. Madeira, metal , pedras, reciclados e o buriti constituem as matérias-primas básicas para produção artesanal. Os principais produtos artesanais são bordados e cestaria, especialmente, tendo em vista o trabalho tradicional com bu-riti. Em relação à produtividade da associação, destacam-se os seguintes resultados:

• Buriti – 200 peças por mês• Crochê – 400 peças por mês• Sucata – 600 peças por mês• Biscuit – 400 peças por mês

A associação divulga e distribui os produtos de seus associados na feira na Torre de TV. Seus associados não paga taxa mensal ou percentual sobre as vendas. A não colaboração dos artesãos associados e a falta de apoio para participar em exposições constituem as principais dificuldades enfrentadas pela associação.

3.5 Associação dos Artesãos de Taguatinga (AAT)

Fundada em 1979 e sediada em Taguatinga, é presidida atualmente por José Jo-sivam Batista. É uma organização de apoio aos artesãos de Taguatinga. Tem 1200 asso-ciados, sendo que somente 200 trabalham atualmente com artesanato. Utilizam couro e madeira como matérias-primas para a produção artesanal. Os principais produtos são bolsas, sandálias de couro e entalhes de madeira. Destes, os produtos em couro são os mais tradicionais. Produzem 300 peças de madeira por mês; demais produtos como sandálias e bolsas de couro são produzidos sob demanda.

A associação não distribui nem divulga os produtos de seus artesãos. Apesar dis-to, oferece cursos /palestras para seus associados, que pagam uma taxa mensal de R$ 12,00. A escassez de recursos é apontada como principal dificuldade. Para se sustentar, a associação cobra um percentual de 20% sobre o total de vendas de seus associados.

3.6 Associação dos Artesãos de Planaltina (AAP)

Fundada em 1981 e sediada em Planaltina (DF), é presidida atualmente por Leia Antonia Gomes Nascimento. Apóia os artesãos de Planaltina na exposição e divulga-ção de seus produtos. Tem 183 associados, sendo 120 artesãos associados atuantes. As fibras vegetais constituem as matérias-primas básicas. Os principais produtos artesa-nais são flores e peças de cestaria. Em relação à produtividade da associação, pode-se exibir os seguintes resultados:

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56 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

• Flores – 10.000 peças por mês• Cestaria – 250 peças por mês

Para divulgar os produtos de seus artesãos, utiliza catálogos e bancas na Torre de TV. A associação também oferece para seus associados cursos /palestras e espa-ço de vendas na Torre de TV. Seus associados pagam uma taxa mensal de R$ 5,00. O transporte de mercadorias e o local de vendas constituem as principais dificuldades enfrentadas pelos artesãos.

3.7 Associação dos Artesãos e Expositores do Lago Sul (Arte Lago)

Fundada em 1981 e sediada no Pólo de Artesanato do Lago Sul, é presidida atu-almente por Iraci Nascimento. A associação foi criada para regularizar a comerciali-zação de produtos artesanais no Lago Sul. É uma associação pequena, conta com 45 associados, sendo que somente 20 são atuantes na produção artesanal. Tecidos, ma-deiras, barro /argila, bambu e vime são matérias-primas básicas. Os principais produtos artesanais são móveis e vasos de cerâmica, com destaque para estes pela sua tradição. Quanto à produtividade da associação, os resultados são os seguintes:

Cerâmica – 300 peças por mês.

• Móveis de vime – 400 peças por mês.• Móveis antigos – 300 peças por mês.• Vasos de cimento – 2000 peças por mês.

Para divulgar os produtos de seus artesãos, utiliza o Jornal Notícia do Lago. A associação oferece cursos /palestras e espaço para exposição dos produtos de seus associados, que pagam um taxa mensal de R$ 12,00. A escassez de recursos é apontada como principal dificuldade da associação.

3.8 Associação Artesanal Moda e Tradição (Cia do Lacre)

Fundada em 2001 e sediada no Riacho Fundo, é presidida atualmente por Francis-ca Rocha Martins Macedo. Auxilia a geração de empregos e de renda para os membros da comunidade. É constituída por 80 associados, sendo que somente 30 trabalham ativamente com artesanato. Utiliza em seus produtos como matérias-primas básicas, o lacre e o tecido. Os principais produtos artesanais são as bolsas de lacre. Em relação à produtividade da associação, destacam-se os seguintes resultados:

• Bolsas – 350 peças por mês• Bonecas – 80 peças por mês• Almofadas – 15 peças por mês /associado

Para divulgar e distribuir os produtos de seus artesãos, usa principalmente feiras /exposições. A associação também oferece cursos /palestras para seus associados, que pagam uma taxa mensal de R$ 10,00. A escassez de recursos é apontada como prin-

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57Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

cipal dificuldade. Para se sustentar, a associação cobra um percentual de 10% sobre o total de vendas de seus associados.

3.9 Associação das Bordadeiras de Taguatinga (Flor do Ipê)

Fundada em 2002 e sediada em Taguatinga Sul, é presidida atualmente por Glau-cemaria da Silva Rodrigues. Apóia as bordadeiras na geração de renda. Tem 20 associa-das, sendo todas ativas. Utiliza tecidos, linhas e fios como matérias-primas básicas. Os principais produtos artesanais são as almofadas bordadas. Em relação à produtividade da associação, são estes os seguintes resultados:

• Almofadas – 350 peças por mês• Colchas – 5 peças por mês• Cortinas – 20 peças por mês

Para divulgar os produtos de seus artesãos, utiliza principalmente as feiras /expo-sições e algumas revistas. Nestas feiras, a associação também distribui os produtos de seus associados. Estes pagam uma taxa mensal de R$ 10,00. A escassez de recursos e a falta de uma sede própria são as principais dificuldades enfrentadas pela associação. Para se sustentar, a associação cobra 10% de percentual sobre o total de vendas de seus associados.

3.10 Cooperativa dos Artesãos Moradores do Lago Norte (Quituart)

Fundada em 2001 e sediada no Lago Norte, é presidida atualmente por Marta Resende Morais Carvalho. Apóia os associados na venda de produtos alimentícios. Tem 69 associados, todos eles ativos. Essa cooperativa dispõe de um espaço – A Quituart – Lago Norte QI 13, organizada em vários quiosques para divulgar e distribuir os pro-dutos dos associados. Outros eventos são promovidos nesse local propagado em ro-teiros culturais de Brasília, em jornais e até em programas de TV. Os associados pagam uma taxa de R$ 250,00 e as despesas comuns são rateadas entre os associados.

3.11 Associação Comunitária das Mulheres Unidas

Fundada em 1993 e sediada no Recanto das Emas, é presidida atualmente por Celma Aparecida Rodrigues. Procura fortalecer o artesanato da região. Tem 120 asso-ciadas, mas apenas 60 são artesãos ativos. Utilizam tecidos, fios, jornais e telas como matérias-primas. Os principais produtos artesanais são crochê e bordados em tapetes. Em relação à produtividade da associação, apresentam-se os seguintes resultados:

• Crochê – 400 peças por mês• Tapetes – 300 peças por mês• Panos de Prato – 400 peças por mês

Para divulgar e distribuir os produtos de seus artesãos, a associação utiliza as fei-ras /exposições. Oferece cursos /palestras para seus associados. A escassez de recursos

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58 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

financeiros e a ausência de uma sede própria constituem as principais dificuldades enfrentadas pela associação.

3.12 Associação dos Expositores Artistas Plásticos Manipuladores de Alimentos da Feira da Torre (ASSEAPMA)

Fundada em 1995 e sediada na feira da Torre de TV, é presidida atualmente por Esmeralda Reis Marinho. Representa os interesses dos artesãos associados. Tem 68 as-sociados, sendo todos artesãos ativos. Atua nos mais diversos segmentos de artesana-to, mas tem como área de destaque o trabalho com flores do cerrado sendo seu pro-duto mais tradicional. Para divulgar os produtos de seus artesãos, a associação utiliza as bancas na Torre de TV. Os associados pagam uma taxa de R$ 10,00. A falta de uma sede própria e de divulgação em meios de comunicação é apontada como principal dificuldade.

3.13 Associação dos Artesãos do Cruzeiro

Sediada na feira da Torre é presidida por Marina Josina. Auxilia na comerciali-zação dos produtos artesanais de seus associados. Tem apenas 8 associados. Tecidos, fios, tinta e gesso constituem as matérias-primas básicas. Os principais produtos são biscuit, velas e pinturas. Em relação à produtividade de cada associado, são estes os seguintes resultados:

• Panos de prato – 20 peças por mês /associado• Bandejas de biscuit – 70 peças por mês /associado

Para divulgar os produtos de seus artesãos, utiliza as rádios comunitárias e fei-ras /exposições, no entanto não distribui esses produtos. A associação oferece cursos /palestras para seus associados, que pagam taxa mensal de R$ 5,00. A reduzida par-ticipação dos associados é apontada como principal dificuldade. Para se sustentar, a associação cobra um percentual de 10% sobre o total de vendas de seus associados.

3.14 Associação de Produção do Artesanato de Santa Maria (APAS)

Fundada em 2000 e sediada em Santa Maria, é presidida atualmente por Miraci Oliveira Marques. Procura auxiliar os artesãos na comercialização de seus produtos. Tem 22 associados, com 20 artesãos ativos. Tecidos, linhas e fios constituem as maté-rias-primas básicas. Os principais produtos artesanais são bordados, crochês, vagonite e panos de prato, o qual constitui o produto mais tradicional. Em relação à produtivi-dade de cada associado são estes os seguintes resultados:

• Toalhas bordadas – 10 peças por mês/associado• Panos de prato – 100 peças por mês/associado

Para divulgar os produtos de seus artesãos, utiliza catálogos e feiras /exposições. No entanto, a associação não distribui esses produtos. Também oferece cursos /pa-

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59Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

lestras para seus associados. A falta de uma sede própria é apontada como principal dificuldade.

3.15 Associação Artesanal Santos Dumont (ASSAD)

Fundada em 2001 e sediada no Gama, é presidida atualmente por Ângela Maria de Souza Queiroz. Apóia os artesãos a partir da organização sistemática do trabalho ar-tesanal. Tem 100 associados, mas somente 20 trabalham com artesanato. Estes utilizam tecidos e papéis como matérias-primas básicas. Os principais produtos artesanais são bolsas e bonecas, além dos bordados. Em relação à produtividade de cada associado, os resultados são os seguintes:

• Bolsas – 60 peças por mês/associado• Bonecas – 300 peças por mês/associado

Para divulgar os produtos de seus artesãos, utiliza as feiras e exposições, as quais constituem também os canais de distribuição desses produtos. A associação oferece cursos /palestras para seus associados, que pagam taxa mensal de R$ 5,00. O não com-prometimento dos artesãos e a escassez de recursos consistem nas principais dificul-dades enfrentadas pela associação. Para se sustentar a associação, cobra 10% sobre o percentual de vendas.

3.16 Associação dos Artesãos da Ceilândia (AAC)

Fundada em 1981 e sediada na Ceilândia, é presidida atualmente por Ana Ma-ria Oliveira Lima. Procura propiciar maior representatividade aos artesãos da Ceilân-dia. Tem 800 associados, mas somente 200 são artesãos ativos. Estes utilizam tecidos, madeiras, couros, metais e pedra sabão como matérias-primas básicas. Os principais produtos artesanais são peças de vestuário, calçados em couro e flores, com destaque para o último, que é de maior tradição. Em relação à produção artesanal da associação, há os seguintes resultados:

• Vestuário – 400 peças por mês• Flores – 200 peças por mês• Calçados em couro – 1.800 peças por mês

Para divulgar os produtos de seus artesãos, utiliza as rádios comunitárias e feiras /exposições, as quais constituem também os canais de distribuição desses produtos. A associação oferece cursos /palestras para seus associados que pagam uma taxa men-sal de R$ 6,00. Conseguir reunir associados é a principal dificuldade. Para se sustentar, a associação cobra 10% sobre o percentual de vendas.

3.17 Associação das Costureiras e Bordadeiras de São Sebastião (ASCOB)

Fundada em 2002 e sediada em São Sebastião, é presidida atualmente por Iran-dina Rodrigues Pimentel. Busca organizar as artesãs com o intuito de fortalecer a co-

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60 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

mercialização de seus produtos. Tem apenas 20 associadas, sendo somente 12 artesãs ativas, que utilizam tecidos, fios e linhas como matérias-primas básicas. Os principais produtos artesanais são os fuxicos, bonecas e bordados. Estes se destacam como pro-duto mais tradicional. Em relação à produtividade de cada associado, são estes os re-sultados:

• Bonecas – 50 peças por mês/associado• Bordados – 50 peças por mês/associado

As feiras e exposições constituem as formas de divulgação e distribuição dos produtos. A associação oferece cursos /palestras para seus associados. A principal di-ficuldade apontada refere-se à gestão da associação. Para se sustentar, a associação cobra 10% sobre o percentual de vendas.

3.18 Associação dos Profissionais de Confecção e Trabalhos Manuais (ASCONTRAM)

Fundada em 2000 e sediada na Administração do Cruzeiro, é presidida atual-mente por Maria do Carmo Venâncio. Busca propiciar maiores oportunidades para os artesãos associados. Tem 180 associados, mas somente 80 são artesãos ativos. Estes utilizam tecidos e tintas como matérias-primas básicas. A pintura sobre tela constitui o principal produto artesanal, sendo que cada associado produz, todo mês, 5 quadros. Para divulgar os produtos de seus artesãos, a associação utiliza jornais, faixas e anúncios além das feiras /exposições. A associação oferece cursos /palestras para seus membros. Conseguir reunir os associados é a principal dificuldade enfrentada pela associação. O apoio da Administração Regional do Cruzeiro constitui a base desta associação.

3.19 Associação dos Artesãos e Culinaristas de Sobradinho (AACS)

Fundada em 1966 e sediada em Sobradinho, é presidida atualmente por Celma Botelho de Mello. Seu propósito de fundação era formar um grupo de produção ar-tesanal. Tem 128 associados, mas somente 46 são artesãos ativos que utilizam teci-dos, fios e linhas como matérias-primas básicas. Os principais produtos artesanais são bordados, biscuit, crochês e trabalhos em renda. Os bordados constituem os produtos mais tradicionais. Em relação à produtividade de cada associado, são estes os seguin-tes resultados:

• Bonecas – 10 peças por mês/associado• Biscuit – 10 peças por mês/associado• Bordados – 50 peças por mês/associado

Para divulgar e distribuir os produtos de seus artesãos, a associação utiliza fei-ras /exposições. Oferece cursos /palestras para seus sócios e espaços de vendas como bancas na Torre de TV. O associado paga uma taxa mensal de R$ 5,00. A escassez de re-cursos e de infra-estrutura são as principais dificuldades enfrentadas pela associação. Para se sustentar, a associação cobra 10% sobre o percentual de vendas.

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61Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

3.20 Grupo de Produção do Riacho Fundo

Fundado em 2001 e sediado no Riacho Fundo, é presidido atualmente por Dora Lucia Pereira de Matos. Procura difundir técnicas artesanais de bordados. A associação tem 16 membros que produzem principalmente colchas e bolsas de retalhos. As feiras e exposições constituem o meio de divulgação dos produtos artesanais. A dificuldade na aquisição de matéria-prima e a falta de espaço para venda são os principais proble-mas enfrentados pela associação.

3.21 Associação dos Artesãos do Gama (AAG)

A AAG foi fundada em 1981 e está sediada no Gama. Tem apenas 26 artesãos associados. Tecidos, fios, juta são as matérias-primas básicas. São produzidos 50 tape-tes por mês na tecelagem e 50 bolsas de juta, bordadas. As feiras e exposições são os meios de divulgação e distribuição desses produtos. Os associados pagam uma taxa mensal de R$ 10,00. A divulgação dos trabalhos desenvolvidos pelos artesãos constitui a principal dificuldade enfrentada pela associação.

3.22 Associação dos Artesãos do Núcleo Bandeirante (AANB)

A AANB foi fundada em 1984 e está sediada na Asa Norte. Tem 30 artesãos asso-ciados que utilizam tecidos, madeiras e papéis como matérias-primas básicas. Biscuit, tapetes e bordados são os produtos artesanais mais expressivos. Em relação à produti-vidade de cada associado, os resultados são os seguintes:

• Biscuit – 150 peças por mês/associado• Tapeçarias – 140 peças por mês/associado• Pintura em madeira – 120 peças por mês/associado• Bordados – 160 peças por mês/associado

Para divulgar os produtos de seus artesãos, utiliza as bancas na Feira da Torre de TV. A associação oferece cursos /palestras para seus membros, que pagam taxa mensal de R$ 10,00. Para se sustentar, a associação cobra um percentual de 10% sobre o total de vendas de seus associados.

3.23 Instituto Cultural e Profissionalizante de Pessoas Portadoras de Deficiência do DF (ICP)

O Instituto Cultural e Profissionalizante de Pessoas Portadoras de Deficiência do Distrito Federal é uma OSCIP (Organização da Sociedade Civil de Interesse Público) fundada em 1999 e está sediada no SAI\Brasília. Tem como finalidade auxiliar os por-tadores de deficiência. Os produtos principais desenvolvidos pelos seus artesãos são caderninhos de papéis artesanais reciclados, que totalizam uma produção de 150 por mês.

3.24 Associação dos Expositores, Artesãos, Artistas Plásticos e

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62 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Manipuladores de Alimentos da Vila Planalto.

Fundada em 2001 e sediada na Vila Planalto, tem como propósito apoiar os ar-tesãos locais. Esta associação tem apenas 22 associados. Utiliza tecido como principal matéria-prima e tem os panos de prato como principal produto artesanal. Tem como principal dificuldade a pouca /reduzida participação e integração de seus associados.

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63Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

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4. A Feira da Torre de TV

O ponto de comercialização permanente mais importante do artesanato do Dis-trito Federal é, sem dúvida, a feira que acontece aos sábados e domingos no espaço da Torre de Televisão, ao longo de todo o ano. Há outras feiras cíclicas, realizadas em ou-tros espaços, como o Centro Comercial Gilberto Salomão no Lago Sul. Porém a feira da Torre de TV, por suas características e localização, é a que congrega o maior número de artesãos. Segundo o levantamento quantitativo deste diagnóstico, 40% da produção artesanal é comercializada nessa feira.

Este item do diagnóstico é a apresentação dos resultados de uma abordagem qualitativa, baseada na observação direta e entrevistas a diversos artesãos e de consi-derações comparativas entre o que se observou na Feira da Torre e aquilo que se pôde conhecer do setor artesanal do Distrito Federal como um todo, por meio da coleta de análise de dados quantitativos.

A Feira da Torre de TV se beneficia por estar estrategicamente situada entre as duas asas do Plano Piloto, no Eixo Monumental, o enorme boulevard que vai desde a Praça dos Três Poderes até a estação ferroviária, onde estão construídas as grandes edi-ficações que constituem o cartão postal internacionalmente conhecido de Brasília e roteiro obrigatório de qualquer circuito turístico da cidade. As dimensões colossais da própria torre constituem, por si, um ponto de visita turística, devido a uma plataforma panorâmica – da qual se descortina o Plano Piloto, o Lago Paranoá e toda sua bacia – à qual se acede por um elevador, em torno do qual a feira está montada.

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Surgida espontaneamente à época do movimento de contracultura denominado “hippie”, quando jovens de classe média tornaram-se artesãos de bijuterias e passaram a explorar aquele espaço turístico, a feira terminou por abrigar todo tipo de artesanato e ser apropriada e regulamentada pelo governo local.

Hoje, a então “Feira Hippie” chama-se Feira da Torre e não tem mais nada de “hi-ppie” e tem pouco de turística. A indústria do turismo em Brasília é incipiente. Não são vistos naquela os contingentes de turistas estrangeiros em excursão, comuns em outros sítios de turismo. Eles aparecem, mas em pequeno número. Os freqüentadores típicos e mais numerosos daquela feira são brasileiros, seja o próprio habitante do DF, seja o forasteiro que está de passagem pela cidade.

De um ponto de vista interpretativo, a Feira da Torre é uma espécie de vitrine do artesanato do Distrito Federal. Ali, pode-se observar a natureza e a dinâmica do processo produtivo artesanal e comprovar alguns traços indicados pelo levantamento quantitativo deste diagnóstico. Por exemplo, entre os artesãos dessa feira, predomina a presença de mulheres, em sua maioria maduras, mães de família, de baixa renda e baixa escolaridade.

A produção artesanal que ali se expõe é a de um povoamento recente, formado por brasileiros oriundos de várias regiões do país, mas com forte predominância de gente que veio dos bolsões de pobreza do centro, norte e nordeste – os maiores pólos irradiadores de fluxos migratórios internos. Portanto, muitas tradições de origem pre-dominantemente rural coexistem e se mesclam, dando origem a novas configurações culturais e, portanto, a novos tipos de trabalho artesanal. Além disso, há também a indução de técnicas por parte de instituições várias, que trabalham com a promoção do artesanato. Portanto, o artesanato candango tanto faz uso de técnicas tradicionais para produzir algo diferente do que se fazia em sua origem, como elaborar produtos tradicionais com novas técnicas e materiais.

Essa mistura de estilos de diferentes raízes, associada a uma indefinição daquilo que, hoje, se entende por artesanato, é visível na Feira da Torre. São cerca de seiscentas barracas – ou “bancas”, como os próprios feirantes as denominam – montadas em cor-redores regularmente traçados, retos e ortogonais, e tanto quanto possível, setorizadas por produtos. O visitante se surpreende tanto pela profusão de artigos quanto pelo nível de especialização de alguns: há banca vendendo apenas roupas para a boneca Barby , de modelos e materiais variados; há outra que vende bonecas feitas com esto-pa, vestidas como camponesa européia, enfeitadas com flores do cerrado – note-se que elas são fabricadas por uma artesã mineira, que aprendeu aquela técnica de uma amiga, que por sua vez a aprendera na Paraíba. É um exemplo da descaracterização e perda da identidade cultural da produção artesanal.

Contudo, há bancas cuja mercadoria não são, à primeira vista, propriamente arte-sanais. Por exemplo, uma banca de calçados femininos que parecem industrializados, cuja artesã deu um relato significativo: Ela é oriunda do Piauí e tem sua oficina em sua própria casa. Aprendeu seu oficio de um tio que era sapateiro. Quando iniciou no oficio, ela fabricava a peça inteira, mas hoje compra os solados de borracha, os couros

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sintéticos em cores fortes, cadarços, fivelas etc. e monta tudo, usando o forno de seu fogão (porque nunca conseguiu comprar uma estufa apropriada) para aquecer a cola que une todas as partes do sapato ou sandália. Sempre trabalhou com couro natural, mas com a alta do preço deste, a atividade deixou de ser rentável; ela então adotou os similares sintéticos, os quais, juntamente com outros tipos de material acessório, ela compra em Goiânia. Ela se considera ainda uma artesã – e o é, porque continua ganhando seu sustento como fazia há vinte anos, produzindo sapatos e bolsas. Mas a natureza artesanal do produto que ela confecciona é discutível, já que são peças que contêm o trabalho de uma seqüência de outras categorias profissionais, que se sucederam em uma cadeia de procedimentos industriais, e porque, em sua natureza material, elas não se distinguem de outras que hajam sido montadas industrialmente. Em resumo, são peças que, em termos de processo, são artesanais; mas, em termos de produto, não o são. São o que alguns autores chamam de “industrianato”.

Este mesmo padrão híbrido se repete em muitos outros setores da feira. Alguns casos do artesanato em madeira ali exposto são ilustrativos. Há peças em que se nota tanto uma concepção tradicional, mais rústica, quanto as marcas da mão do artesão. Mas há outras que em nada se distinguem de uma peça de “movelaria”, ou seja, de uma peça feita com máquinas e estilo que em nada evocam a origem daquelas pessoas que as expõem na feira; foram elaboradas com materiais, técnicas e equipamentos alheios ao trabalho artesanal na madeira – a menos que se julgue que toda marcenaria seja artesanal, a despeito das serras mecânicas, tornos, e matérias-primas processadas e sintéticas. Da mesma forma, no setor de alimentos, situado na extremidade sul da área da feira, encontram-se algumas barracas que vendem comidas típicas regionais e tam-bém outras vendendo comidas diversas, sem qualquer conteúdo identitário, comuns em qualquer feira.

Essa indefinição conceitual não passa despercebida pelos próprios feirantes. Muitos dos entrevistados questionaram a natureza artesanal de muitos artigos comer-cializados ali. Talvez falte um sistema de classificação, por parte das instituições que intervêm no setor, que permita distinguir o “artesanato” propriamente dito dos “traba-lhos manuais” e dar a cada um o tratamento que lhe corresponda.

Oberva-se também, em função dessa indefinição conceitual, problemas na com-posição das associações e na organização espacial da feira. Por exemplo, os artesões expõem na banca da Associação dos Artesãos do Plano Piloto, moram em várias cida-des satélites ou do entorno. A associação, como grupo, não tem uma identidade que a defina. Há uma banca de artesanato indígena, dos Pataxó da Bahia, que está situada no setor do artesanato em madeira, situado um pouco afastado do foco mais visitado que está nas imediações do elevador. Eles vendem utensílios domésticos de madeira, é verdade, mas vendem também peças mais diretamente identificáveis com sua etnida indígena: cocares e colares de plumas e bijuterias de contas e sementes, o que deveria ter mais destaque em outro setor que não o de madeira. A funcionária do Governo do Distrito Federal que trabalha num pequeno stand para receber e orientar turistas criti-ca o pouco destaque dado ao artesanato indígena, que poderia ter um grande apelo junto aos turistas em geral e constituir uma atração a mais para a feira, caso estivesse

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mais bem situado. Outra medida interessante seria uma intervenção junto à FUNAI para aumentar o número de etnias presentes na feira.

Outro aspecto do setor artesanal indicado pelo levantamento quantitativo deste estudo que se vê manifesto na feira é o baixo associativismo dos artesãos. Alguns se encontram associados para expor seu produto na banca da associação, porque não conseguiriam fazê-lo sozinhos; mas a interação com seus associados termina aí. Gran-de parte dos artesãos não se interessa por associar-se, porque, dizem eles, os meca-nismos políticos internos às associações não lhes favorecem: quem está na direção age apenas em benefício próprio ou no de quem pertença a sua “panelinha”. Preferem trabalhar sós.

A feira é administrada pela Administração Regional de Brasília – RA 1, que for-nece a autorização e concede o espaço para comercialização. Para tanto se requer a apresentação de uma credencial de artesão emitida pelo Departamento de Ocupação e Renda da Secretaria de Trabalho, Emprego e Renda – Programa de Desenvolvimento do Artesanato. Para a obtenção dessa credencial, a pessoa tem que provar que é artesã, levando peças feitas e tendo que confeccionar uma delas à vista dos funcionários. Ul-timamente, este órgão tem mandado fiscais à própria residência do pretendente para verificação. A infraestrutura da banca é feita por conta do próprio artesão.

As regras de funcionamento da feira, que tradicionalmente abria nos fins de se-mana, foram recentemente alteradas, criando-se a obrigatoriedade de funcionamento diário. A grande maioria dos artesãos não pôde cumprir a norma, porque é durante a semana que produzem suas peças. Muitos alegam que essa medida beneficia apenas os não-artesãos, que estão ali como meros comerciantes – como é o caso, por exemplo, das bancas que vendem redes: na verdade importam redes fabricadas em outras regi-ões do país e as têm em grande quantidade e variedade, desde peças manufaturadas em escala semi-industrial, até aquelas realmente tecidas manualmente em tear. Com efeito, tal medida, se for mantida, transformará a feira em um mero entreposto comer-cial, impedindo que o próprio artesão produza e exponha sua mercadoria e tirando da feira o pouco que lhe resta da originalidade, dos conteúdos culturais que, a despeito de tantos desacertos por parte das instituições, ainda sobrevivem naquela miscelâ-nea. Abriu-se a possibilidade de justificativa para o não atendimento às nova regras e a acorrida foi grande: a maior parte pediu excepcionalidade para continuar abrindo sua banca apenas nos fins de semana. Assim, a exceção passou a constituir a regra. O governo diminuiu a obrigatoriedade para os dias de quinta-feira a domingo, mas esta regra tampouco está sendo atendida, a maioria continua a abrir apenas aos sábados e domingos.

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5. Conclusões

Neste item apresenta-se a consolidação dos resultados obtidos no estudo, bem como a proposição de alguns princípios gerais que possam, eventualmente, orientar a ação de instituições em suas intervenções junto ao artesanato do Distrito Federal.

No perfil social do artesanato do Distrito Federal indicado pela amostra, observa-se que ele é eminentemente feminino, com 70% de mulheres, o que pode ser entendi-do pela forte presença de atividades tradicionalmente consideradas femininas, como o bordado, o crochê, a costura etc. Quanto à questão etária, a idade média é 44 anos. É interessante considerar o fato de que apenas 2,4% da amostra está abaixo de 19 anos e que quase 80% dos entrevistados estão em plena fase produtiva e em um período em que se tem a responsabilidade pela reprodução familiar. Vale notar que 70% da amostra declarou que tem no artesanato sua ocupação principal, e 64% o têm como principal fonte de renda.

Uma característica peculiar do artesanato candango é a urbanidade. Diferente-mente dos artesãos de outras regiões do país, que têm uma formação mais rural, os artesãos candangos habitam nas cidades satélites, em um meio ambiente urbano, sub-metidos aos processos da cultura de massa urbana, difundida pelos meios de comuni-cação. Seu nível educacional é comparativamente alto: 92 % são alfabetizados, sendo que quase 40% têm o segundo grau completo. Outro indício de sua condição urbana é o pequeno número de filhos: 67,4% da amostra tem três ou menos filhos; só 6% da amostra, mais de 5 filhos – o que seria o comum em zonas rurais.

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Quanto à situação civil e familiar dos entrevistados, cerca de 57% são casados. É provável que esse número seja maior, quando se considera que, entre muitos dos en-trevistados, só se julgam casados aqueles que o são de direito, declarando-se solteiros aqueles que não têm uma certidão de casamento civil, ainda que sejam casados de fato, no sentido de co-habitar e ter filhos.

Observa-se uma maior concentração de artesãos nas cidades satélites mais con-solidadas – como Planaltina e Brazlândia, cuja existência antecede à construção de Brasília, embora seja grande o número de artesãos nas cidades mais populosas como Taguatinga e Ceilândia.

No tocante à renda mensal, 31% dos entrevistados ganham até um salário míni-mo por mês no desempenho das atividades artesanais. Outros 49% ganham entre um e três salários mínimos. Desta forma, constata-se que a grande maioria dos artesãos, nada menos que 80%, ganha até 3 salários mínimos, ou seja, até R$ 720,00. A renda média estatística é de aproximadamente R$ 500,00. São na maioria pessoas de baixa renda, que vivem desprovidos de qualquer seguridade social pública ou qualquer tipo de seguro.

A maioria dos artesãos trabalham em sua própria casa e não contam com qual-quer tipo de financiamento em seu processo produtivo, a não ser quando a atividade artesanal está sendo induzida por alguma instituição. Em geral, o artesanato, como ati-vidade espontânea, não requer um investimento de capital significativo, já que é uma atividade cuja dinâmica não se insere na lógica do capital.

Poucos artesãos no Distrito Federal empregam matérias-primas naturais. A maio-ria usa materiais já processados, o que indica que a grande parte do artesanato se compõe provavelmente de “trabalhadores manuais”, diferenciando-se do artesanato tradicional que se caracteriza pela transformação de elementos encontrados direta-mente na natureza, pelo emprego de matérias naturais. Esta constatação é corrobo-rada pelo fato de que 43% dos entrevistados aprenderam suas técnicas em cursos; apenas 34,4% deles declararam haver aprendido sua técnica com suas famílias, o que, na prática do artesanato tradicional, é a forma, por assim dizer, normal de aprendizado. Neste contexto urbano, portanto, quase a metade dos artesãos não está no negócio do artesanato por tradição familiar e sim por indução ou fomento de alguma instituição que dissemina técnicas manuais como uma maneira de gerar renda. É uma profissão como outra qualquer, mas que não está carregada dos conteúdos culturais que o arte-sanato espontâneo e tradicional contém. Outro dado que também corrobora a consta-tação do predomínio dos trabalhadores manuais sobre os artesãos de fato, são os tipos de produtos: apesar de haver uma gama muito variada, os 5 produtos mais vendidos são: roupas, bolsas, almofadas, móveis e panos de prato. São artigos de cunho utilitá-rio, consumidos majoritariamente pelo mercado local, quando se sabe que o principal mercado consumidor de artesanato tradicional seria o público estrangeiro.

Quanto à comercialização dos produtos artesanais, outra questão importante diz respeito ao estoque e armazenamento dos produtos. Nada menos que 58% dos en-trevistados afirmaram que não possuem estoque, donde se conclui que atividade do

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artesanato, diferentemente da atividade industrial, não tem capital nem mão-de-obra suficientes para produzir um estoque. A produção é proporcional ao escoamento do produto, o ritmo de trabalho, relativo ao ritmo das vendas.

Tais questões relativas ao estoque ou armazenamento do produto influenciam na capacidade do artesão em atender demandas de seus clientes: 80% dos artesãos afirma-ram que têm capacidade de atender a uma demanda urgente. As agências institucionais que lidam com o artesanato sabem que essa capacidade é importante na comercializa-ção do produto e na própria geração de demanda. O artesão que deixa de cumprir os prazos na entrega de uma encomenda perde o comprador, sobretudo quando se trata de lojistas, que têm seu calendário de vendas mais ou menos estipulado, segundo os pe-ríodos anuais (Natal, Páscoa, Dia das Mães e outras festas que constituem os motes para o mercado incrementar suas vendas). Supõe-se que estes que afirmaram estar prontos para atender a uma demanda urgente sejam artesãos voltados para uma produção mais comercial, mais comprometida com o mercado. Até porque há relatos de artesãos que se negam a trabalhar com prazo determinado para entrega, porque perdem o gosto pelo trabalho. Estes são pessoas mais comprometidas com a forma final do produto e com o processo autônomo de trabalhar, no seu próprio ritmo; são artesãos mais tradicionais.

Outra questão importante trata da divulgação dos produtos artesanais. A divul-gação “boca a boca” consiste no principal meio de divulgação para 32% dos artesãos respondentes. A divulgação em exposições e feiras foi citada como principal forma de divulgação para 20% dos entrevistados. Esta é outra característica distintiva impor-tante da atividade artesanal: no seio da sociedade de mercado, na qual a venda dos produtos depende em alto grau da publicidade, o artesanato continua a ser propa-gado pelo mais tradicional meio de comunicação, é a transmissão oral. É uma forma de publicidade espontânea, ao contrário daquela utilizada pelo resto do comércio, baseada em técnicas publicitárias. Cabe ainda destacar outras formas de divulgação do artesanato que são aquelas mais próximas da publicidade comercial vigente, não espontânea: o cartão pessoal e a propaganda em jornal. E, ainda, que em quantidade insignificante, há quem mencione até os meios de comunicação de massa modernos, como rádio e TV, para anunciar seu produto.

A forma de pagamento dos produtos artesanais também se insere nesse conjun-to de questões que abordam características empresariais dos artesãos. O pagamento à vista é a forma mais freqüente. Ainda neste contexto, foi perguntado aos entrevistados se eles identificavam algum tipo de concorrência em relação aos produtos artesanais. Para 62% dos artesãos respondentes, não há concorrência.

A casa do artesão persiste como principal espaço de produção artesanal. Esta produção é tão diversificada e variada quanto a capacidade criativa e técnica do arte-são. No entanto, neste estudo, percebeu-se uma leve concentração em setores como confecções, bordados e móveis, o que por sua vez acarreta uma predominância de matérias-primas vegetais processadas (tecidos e fios). A concentração regional, isto é, a predominância do Distrito Federal como região de fornecimento de matéria-prima e principalmente como consumidora de produtos artesanais, ressalta a integração da atividade de artesanato às realidades locais.

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Um outro objetivo importante do diagnóstico é a investigação do papel desem-penhado pela associação /grupo de trabalho na atividade de artesanato. Apesar da natureza “livre” do artesão, as associações são organizações importantes, facilitando-lhes processos que vão desde a capacitação técnica até a comercialização de produtos artesanais. Para muitos, a associação abre possibilidades que eles não teriam por si sós. Mas, apesar da existência de associações já antigas, percebe-se que só recentemente, ao longo dos últimos 5 anos, é que o associativismo tornou-se numericamente signifi-cativo no setor artesanal do DF, provavelmente como resultado do fomento exercido pelas instituições que operam no setor, já que o associativismo não costuma ser forte entre populações de baixa renda, seja por falta de tradição, seja por desconhecimento dos mecanismos e vantagens que uma força coletiva aporta. Percebe-se que os arte-sãos mais tradicionais preferem não associar-se; eles têm seus mecanismos pessoais para dominar o processo produtivo como um todo e passaram por más experiências na micropolítica das associações.

Talvez o maior problema do setor artesanal do Distrito Federal, e talvez do país como um todo, seja o uso indiscriminado do conceito de artesão para muitos tipos de produtores, o que tem implicado um tratamento homogêneo para coisas que não são compatíveis entre si. É grande o volume da produção de trabalhos manuais que está sendo fomentado por diversas instituições. Mas o resultado destes trabalhos são peças meramente utilitárias – panos de prato, almofadas, bolsas, etc –desprovidas de valor cultural. São um tipo de mercadoria para ser consumido localmente, ao qual falta tra-dição, valor cultural, identidade ou aquilo a que Walter Benjamim denominou de “aura”, o que o exclui da categoria de artesanato, na acepção clássica do termo.

Seria importante que essa conceituação fosse operacionalizada para que o ver-dadeiro artesanato pudesse ser identificado e recebesse o reconhecimento devido, como um conjunto de práticas e produtos que têm uma dimensão maior do que a de simples mercadoria; que as agências de fomento interagissem com os órgãos de pro-teção ao patrimônio cultural para que sua ação, além de ser eficaz do ponto de vista econômico, não desfigure, em nome do mercado, a memória técnica e estética que o artesanato tradicional contém.

É interessante o exemplo das pequenas esculturas em cortiça de buriti feitas por uma artesã de origem piauiense. Elas constam de catálogos e são vendidas sob a de-signação de “totens”, mas sem que a própria autora, como ela mesma confessa, sequer conheça o significado de tal palavra. Ora, totem é um conceito muito preciso, usado para designar entidades míticas de algumas sociedades tribais que, algumas vezes, são representadas por esculturas. Dizer que o D. Teresa Etelvina da Luz confecciona totem pode até melhorar, como técnica de publicidade, a comercialização de seu produto. Mas o cliente estará comprando gato por lebre e a autora da peça está sendo desvirtu-ada na sua identidade. É fundamental que as pessoas que trabalham com a promoção do artesanato, antes de interferir na produção artesanal genuína, sejam treinadas para aprender a separar o joio do trigo; para saber onde intervir ou não; para intervir sem desvirtuar e tratar a questão do artesanato com a delicadeza que sua complexidade requer.

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6. Bibliografia

MADUREIRA DE PINHO, M.S. (2002) – Produtos Artesanais e Mercado Turístico, in Murta e Albano, op.cit.

MATTAR, F.& CARVALHO, M. - o Artesanato Brasileiro, página da WEB.MURTA, S.M. & ALBANO, c. (2002) – Interpretar o Patrimônio, UFMG, Belo Horizonte.PELICER, A. (1996) – Las Artesanías y el Turismo Cultural, in UNESCO – Turismo Cultural

en América Latina y Caribe. La Habana, Cuba.SARAMAGO, J. (1998) – A Caverna. LisboaSEBRAE Nacional (2003) – Programa SEBRAE de Artesanato, Termo de Referência. (S/I)

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73Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

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7. Anexos

Tabela 7 – Tempo de associado

Freqüência % % Válido % Acumul.

1 ano 61 20,7 27,5 27,5

2 anos 32 10,8 14,4 41,9

3 anos 18 6,1 8,1 50,0

4 anos 14 4,7 6,3 56,3

5 anos 8 2,7 3,6 59,9

Mais de 5 anos 89 30,2 40,1 100,0

Total 222 75,3 100,0

S/Resposta 73 24,7

Total 295 100,0

Tabela 8 – Renda do artesanato

Freqüência % % Válido % Acumul.

Sim 188 63,7 % 64,2 64,2

Não 105 35,6 35,8 100,0

Total 293 99,3 100,0

S/Resposta 2 ,7

Total 295 100,0

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74 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 9 – Renda faixas

Freqüência % % Válido % Acumul.

Até 1 SM 68 23,1 31,5 31,5

De 1 a 3 SM 107 36,3 49,5 81,0

De 3 a 5 SM 25 8,5 11,6 92,6

De 5 a 7 SM 5 1,7 2,3 94,9

Acima de 7 SM 11 3,7 5,1 100,0

Total 216 73,2 100,0

S/Resposta 79 26,8

Total 295 100,0

Tabela 10 – Trabalha em outra atividade

Freqüência % % Válido

Não 178 60,3 66,9 66,9

Sim 88 29,8 33,1 100,0

Total 266 90,2 100,0

S/Resposta 29 9,8

Total 295 100,0

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75Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 11 – Qual atividade trabalha

Freqüência % % Válido % Acumul.

Funcionário Público 9 3,1 11,5 11,5

Costureira 8 2,7 10,3 21,8

Assistente Administrativo 5 1,7 6,4 28,2

Comerciante 4 1,4 5,1 33,3

Dona de Casa 4 1,4 5,1 38,5

Manicure 4 1,4 5,1 43,6

Vendedor 3 1,0 3,8 47,4

Aposentado 2 ,7 2,6 50,0

Diarista 2 ,7 2,6 52,6

Feirante 2 ,7 2,6 55,1

Publicitário 2 ,7 2,6 57,7

Vigilante 2 ,7 2,6 60,3

Administrador 1 ,3 1,3 61,5

Agricultura Orgânica 1 ,3 1,3 62,8

Atleta 1 ,3 1,3 64,1

Aulas 1 ,3 1,3 65,4

Baby Sister 1 ,3 1,3 66,7

Confeiteira 1 ,3 1,3 67,9

Escritor 1 ,3 1,3 69,2

Estudante 1 ,3 1,3 70,5

Faxina 1 ,3 1,3 71,8

Fotografia 1 ,3 1,3 73,1

Garçom 1 ,3 1,3 74,4

Indústria 1 ,3 1,3 75,6

Lava pra fora 1 ,3 1,3 76,9

Limpeza 1 ,3 1,3 78,2

M. Piscina 1 ,3 1,3 79,5

Marmitex 1 ,3 1,3 80,8

Mensagens Fonadas 1 ,3 1,3 82,1

Monitor 1 ,3 1,3 83,3

Motorista 1 ,3 1,3 84,6

Músico 1 ,3 1,3 85,9

Passadeira 1 ,3 1,3 87,2

Produtos de Beleza 1 ,3 1,3 88,5

Professor 1 ,3 1,3 89,7

Programação Visual 1 ,3 1,3 91,0

Reciclagem 1 ,3 1,3 92,3

Salgadeira 1 ,3 1,3 93,6

Serralheiro 1 ,3 1,3 94,9

Serviços Gerais 1 ,3 1,3 96,2

Supervisor de Iluminação Pública 1 ,3 1,3 97,4

Técnica em Laboratório 1 ,3 1,3 98,7

Telemensagem 1 ,3 1,3 100,0

Total 78 26,4 100,0

S/Resposta 217 73,6

Total 295 100,0

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76 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 12 – Possui casa

Freqüência % % Válido % Acumul.

Própria 193 65,4 68,0 68,0

Alugada 51 17,3 18,0 85,9

Cedida 40 13,6 14,1 100,0

Total 284 96,3 100,0

S/Resposta 11 3,7

Total 295 100,0

Tabela 13 – Eletrodomésticos

Não Sim Total

Possui TV Freqüência 34 261 295

% 11,5% 88,5% 100,0%

Possui geladeira Freqüência 37 258 295

% 12,5% 87,5% 100,0%

Possui máquina de Freqüência 129 166 295

lavar % 43,7% 56,3% 100,0%

Possui microondas Freqüência 206 89 295

% 69,8% 30,2% 100,0%

Possui computador Freqüência 227 68 295

% 76,9% 23,1% 100,0%

Tabela 14 – Posse de veículo

Freqüência % % Válido % Acumul.

Não 175 59,3 61,4 61,4

Sim 110 37,3 38,6 100,0

Total 285 96,6 100,0

S/Resposta 10 3,4

Total 295 100,0

Tabela 15 – Contribui para o INSS

Freqüência % % Válido % Acumul.

Não 234 79,3 85,7 85,7

Sim 39 13,2 14,3 100,0

Total 273 92,5 100,0

S/Resposta 22 7,5

Total 295 100,0

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77Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 16 – Tem seguro para acidentes de trabalho

Freqüência % % Válido % Acumul.

Não 245 83,1 90,4 90,4

Sim 26 8,8 9,6 100,0

Total 271 91,9 100,0

S/Resposta 24 8,1

Total 295 100,0

Tabela 17 – Plano de saúde

Freqüência % % Válido % Acumul.

Não 214 72,5 76,2 76,2

Sim 67 22,7 23,8 100,0

Total 281 95,3 100,0

S/Resposta 14 4,7

Total 295 100,0

Tabela 18 – Plano odontológico

Freqüência % % Válido % Acumul.

Não 235 79,7 86,4 86,4

Sim 37 12,5 13,6 100,0

Total 272 92,2 100,0

S/Resposta 23 7,8

Total 295 100,0

Tabela 19 – Possui algum tipo de deficiência

Freqüência % % Válido % Acumul.

Não 263 89,2 89,2 89,2

Sim 32 10,8 10,8 100,0

Total 295 100,0 100,0

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78 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 20 – Espaço para confecção de produtos artesanais

Freqüência % % Válido % Acumul.

Sede da associação 72 24,4 25,4 25,4

Residência 186 63,1 65,7 91,2

Outros 25 8,5 8,8 100,0

Total 283 95,9 100,0

S/Resposta 12 4,1

Total 295 100,0

Tabela 21 – Fonte dos recursos para confecção de produtos artesanais

Freqüência % % Válido % Acumul.

Próprios 257 87,1 91,5 91,5

Empréstimo 14 4,7 5,0 96,4

Outros 5 1,7 1,8 98,2

Financiamento de bancos 2 ,7 ,7 98,9

Financiamento de microcrédito 2 ,7 ,7 99,6

Agiota 1 ,3 ,4 100,0

Total 281 95,3 100,0

S/Resposta 14 4,7

Total 295 100,0

Tabela 22 – Matéria-prima utilizada – condição

Freqüência % % Válido % Acumul.

Processada 199 67,5 71,6 71,6

Natural 63 21,4 22,7 94,2

Reciclável/Reaproveitável 16 5,4 5,8 100,0

Total 278 94,2 100,0

S/Resposta 17 5,8

Total 295 100,0

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79Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 23 – Matéria-prima – natureza

Freqüência % % Válido % Acumul.

Vegetal 199 67,5 71,6 71,6

Mineral 41 13,9 14,7 86,3

Animal 27 9,2 9,7 96,0

Outros 11 3,7 4,0 100,0

Total 278 94,2 100,0

S/Resposta 17 5,8

Total 295 100,0

Tabela 24 – Tabela cruzada – Matéria-prima: natureza X condição

Matéria Prima – Condição

Total Natural Processada

Reciclável/Reaproveitável

Matéria Prima Natureza

Animal Freqüência 27 27

% 13,6% 9,7%

Mineral Freqüência 7 25 9 41

% 11,1% 12,6% 56,3% 14,7%

Outros Freqüência 11 11

% 5,5% 4,0%

Vegetal Freqüência 56 136 7 199

% 88,9% 68,3% 43,8% 71,6%

Total Freqüência 63 199 16 278

% 100,0% 100,0% 100,0% 100,0%

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80 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 25 – Matéria-prima

Freqüência % % Válido % Acumul.

Tecido 78 26,4 28,1 28,1

Fio 46 15,6 16,5 44,6

Madeira 35 11,9 12,6 57,2

Couro 24 8,1 8,6 65,8

Fibra 24 8,1 8,6 74,5

Massa 15 5,1 5,4 79,9

Metal 15 5,1 5,4 85,3

Papel 9 3,1 3,2 88,5

Tinta 8 2,7 2,9 91,4

Argila 6 2,0 2,2 93,5

Folhas 5 1,7 1,8 95,3

Outros 4 1,4 1,4 96,8

Plástico 4 1,4 1,4 98,2

Gesso 3 1,0 1,1 99,3

Pedra 1 ,3 ,4 99,6

Vidro 1 ,3 ,4 100,0

Total 278 94,2 100,0

S/Resposta 17 5,8

Total 295 100,0

Tabela 26 – Cidade do fornecedor

Freqüência % % Válido % Acumul.

Bahia 1 ,3 ,4 ,4

Brasília 187 63,4 78,6 79,0

Goiás 20 6,8 8,4 87,4

Minas Gerais 8 2,7 3,4 90,8

Pará 3 1,0 1,3 92,0

Paraná 1 ,3 ,4 92,4

Pernambuco 3 1,0 1,3 93,7

Rio Grande do Sul 1 ,3 ,4 94,1

São Paulo 14 4,7 5,9 100,0

Total 238 80,7 100,0

S/Resposta 57 19,3

Total 295 100,0

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81Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 27 – Tipo de fornecedor

Freqüência % % Válido % Acumul.

Comércio 131 44,4 59,5 59,5

Madeireiras 21 7,1 9,5 69,1

Outros 21 7,1 9,5 78,6

Natureza 12 4,1 5,5 84,1

Catadores 6 2,0 2,7 86,8

Fábricas 6 2,0 2,7 89,5

Chácaras 5 1,7 2,3 91,8

Fazendas 5 1,7 2,3 94,1

Sacaria 4 1,4 1,8 95,9

Feiras 3 1,0 1,4 97,3

Cerealistas 2 ,7 ,9 98,2

Armarinho 1 ,3 ,5 98,6

Casa de Couro 1 ,3 ,5 99,1

Mercado 1 ,3 ,5 99,5

Tozzetti 1 ,3 ,5 100,0

Total 220 74,6 100,0

S/Resposta 75 25,4

Total 295 100,0

Tabela 28 – Problemas na compra de matéria-prima

Freqüência %

Aquisição de matéria-Prima 62 26,1

Capital de giro 148 62,2

Transporte 43 18,1

Custo de aquisição 18 7,6

Falta de mercado 13 5,5

Infra-estrutura 8 3,4

Total 238 100,0

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82 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 29 – Técnica utilizada

Freqüência % % Válido % Acumul.

Tecelagem 43 14,6 15,5 15,5

Práticas diversas 41 13,9 14,7 30,2

Costura 36 12,2 12,9 43,2

Marcenaria 30 10,2 10,8 54,0

Bordado 25 8,5 9,0 62,9

Sapataria 24 8,1 8,6 71,6

Pintura 22 7,5 7,9 79,5

Cestaria 21 7,1 7,6 87,1

Modelagem 18 6,1 6,5 93,5

Cerâmica 6 2,0 2,2 95,7

Lutheria 5 1,7 1,8 97,5

Marchetaria 2 ,7 ,7 98,2

Serralheria 2 ,7 ,7 98,9

Escultura 1 ,3 ,4 99,3

Fuxico 1 ,3 ,4 99,6

Santeria 1 ,3 ,4 100,0

Total 278 94,2 100,0

S/Resposta 17 5,8

Total 295 100,0

Tabela 30 – Como adquiriu a técnica

Freqüência % % Válido % Acumul.

Curso 120 40,7 43,5 43,5

Família 95 32,2 34,4 77,9

Terceiros 61 20,7 22,1 100,0

Total 276 93,6 100,0

S/Resposta 19 6,4

Total 295 100,0

Tabela 31 – Participação em curso /oficina de capacitação

Freqüência % % Válido % Acumul.

Sim 155 52,5 55,8 55,8

Não 123 41,7 44,2 100,0

Total 278 94,2 100,0

S/Resposta 17 5,8

Total 295 100,0

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83Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 32 – Ano do curso /oficina de capacitação

Freqüência % % Válido % Acumul.

1976 1 ,3 ,8 ,8

1980 1 ,3 ,8 1,7

1981 2 ,7 1,7 3,4

1982 1 ,3 ,8 4,2

1983 1 ,3 ,8 5,0

1985 2 ,7 1,7 6,7

1986 2 ,7 1,7 8,4

1989 3 1,0 2,5 10,9

1990 3 1,0 2,5 13,4

1991 1 ,3 ,8 14,3

1993 2 ,7 1,7 16,0

1995 2 ,7 1,7 17,6

1996 5 1,7 4,2 21,8

1997 4 1,4 3,4 25,2

1998 7 2,4 5,9 31,1

1999 4 1,4 3,4 34,5

2000 13 4,4 10,9 45,4

2001 16 5,4 13,4 58,8

2002 35 11,9 29,4 88,2

2003 14 4,7 11,8 100,0

Total 119 40,3 100,0

S/Resposta 176 59,7

Total 295 100,0

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84 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 33 – Quem promoveu o curso /oficina de capacitação

Freqüência % % Válido % Acumul.

Sebrae 28 9,5 45,9 45,9

Particular 13 4,4 21,3 67,2

Associação 6 2,0 9,8 77,0

GDF 3 1,0 4,9 82,0

Ibraes 3 1,0 4,9 86,9

Igreja 2 ,7 3,3 90,2

Art Biju 1 ,3 1,6 91,8

Creche Pioneira 1 ,3 1,6 93,4

Museu Memória Candanga 1 ,3 1,6 95,1

Secretaria de Trabalho 1 ,3 1,6 96,7

Senai 1 ,3 1,6 98,4

Sesi 1 ,3 1,6 100,0

Total 61 20,7 100,0

S/Resposta 234 79,3

Total 295 100,0

Tabela 34 – Ensina as técnicas artesanais que utiliza

Freqüência % % Válido % Acumul.

Sim 174 59,0 70,7 70,7

Não 72 24,4 29,3 100,0

Total 246 83,4 100,0

S/Respos ta 49 16,6

Total 295 100,0

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85Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 35 – Alunos dos artesãos

Freqüência % % Válido % Acumul.

Amigos 41 13,9 26,6 26,6

Comunidade 22 7,5 14,3 40,9

Familiares 21 7,1 13,6 54,5

Interessados 20 6,8 13,0 67,5

Funcionários 7 2,4 4,5 72,1

Ajudantes 6 2,0 3,9 76,0

Alunos da Associação 5 1,7 3,2 79,2

Associados 5 1,7 3,2 82,5

Colegas de trabalho 5 1,7 3,2 85,7

Pessoas Carentes 4 1,4 2,6 88,3

Bordadeiras 3 1,0 1,9 90,3

Alunos de Escola 2 ,7 1,3 91,6

Clientes 2 ,7 1,3 92,9

Crianças 2 ,7 1,3 94,2

Donas de Casa 2 ,7 1,3 95,5

Aposentados 1 ,3 ,6 96,1

Deficientes 1 ,3 ,6 96,8

Desempregados 1 ,3 ,6 97,4

Idosos 1 ,3 ,6 98,1

Igreja, Creche 1 ,3 ,6 98,7

Jovens 1 ,3 ,6 99,4

Mães 1 ,3 ,6 100,0

Total 154 52,2 100,0

S/Resposta 141 47,8

Total 295 100,0

Tabela 36 – Número de pessoas treinadas pelos artesãos

Freqüência % % Válido % Ac umul.

Até 9 pessoas 46 15,6 43,4 43,4

De 10 a 19 pess oas 28 9,5 26,4 69,8

De 20 a 29 pess oas 22 7,5 20,8 90,6

Acima de 30 10 3,4 9,4 100,0

Total 106 35,9 100,0

S/Resposta 189 64,1

Total 295 100,0

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86 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 37 – Produto mais vendido

Freqüência %

Almofadas 19 8,4

Anjos 1 ,4

Arranjos 4 1,8

Baús 7 3,1

Bichinhos 3 1,3

Bijuterias 9 4,0

Biscuit 2 ,9

Bolos 1 ,4

Bolsas 35 15,4

Bonecas 15 6,6

Bordados 13 5,7

Brinquedos 4 1,8

Camisas 2 ,9

Cestas 16 7,0

Colchas 6 2,6

Desenho 1 ,4

Doces 1 ,4

Embalagens 1 ,4

Esculturas 1 ,4

Flores 8 3,5

Fraldas 1 ,4

Guirlandas 4 1,8

Imãs 5 2,2

Jogo de Mesa 2 ,9

Móveis 33 14,5

Móves 1 ,4

Panos de Prato 19 8,4

Potes 1 ,4

Roupas 17 7,5

Sabonetes 2 ,9

Sacolas 1 ,4

Sandálias 4 1,8

Sapataria 9 4,0

Sapatos 5 2,2

Sofás 4 1,8

Sorvete 1 ,4

Tapetes 7 3,1

Tecidos 1 ,4

Telas 1 ,4

Variados 55 24,2

Vestidos 2 ,9

Total 227 100,0

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87Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 38 – Mês mais vendido

Freqüência % % Válido % Acumul.

Dezembro 114 38,6 46,9 46,9

Durante todo o ano 29 9,8 11,9 58,8

Novembro 27 9,2 11,1 70,0

Maio 20 6,8 8,2 78,2

Outubro 11 3,7 4,5 82,7

Datas Comemorativas 10 3,4 4,1 86,8

Junho 7 2,4 2,9 89,7

Abril 6 2,0 2,5 92,2

Janeiro 4 1,4 1,6 93,8

Julho 4 1,4 1,6 95,5

Março 4 1,4 1,6 97,1

Fevereiro 3 1,0 1,2 98,4

Setembro 3 1,0 1,2 99,6

Agosto 1 ,3 ,4 100,0

Total 243 82,4 100,0

S/Resposta 52 17,6

Total 295 100,0

Tabela 39 – Uso de embalagem

Freqüência % % Válido % Acumul.

Sim 195 66,1 66,1 66,1

Não 100 33,9 33,9 100,0

Total 295 100,0 100,0

Tabela 40 -Tipo de Embalagem

Freqüência % % Válido % Acumul.

Convencional 152 51,5 84,0 84,0

Artesanal 29 9,8 16,0 100,0

Total 181 61,4 100,0

S/Resposta 114 38,6

Total 295 100,0

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88 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 41 – Local de venda

Freqüência %

Exposições e Feiras 140 50,7%

Autônomo 110 39,9%

Torre de TV 76 27,5%

Associação 48 17,4%

Comércio 30 10,9%

Polo de Artesanato 8 2,9%

Casa 2 ,7%

Total 276 150,0%

Tabela 42 – Participou de alguma exposição feira /rodada

Freqüência % % Válido % Acumul.

Sim 163 55,3 57,2 57,2

Não 122 41,4 42,8 100,0

Total 285 96,6 100,0

S/Resposta 10 3,4

Total 295 100,0

Tabela 43 – Local de venda – próprio ou associação

Freqüência % % Válido % Acumul.

Próprio 64 21,7 74,4 74,4

Associação 22 7,5 25,6 100,0

Total 86 29,2 100,0

S/Resposta 209 70,8

Total 295 100,0

Tabela 44 – Tem estoque do seu produto

Freqüência % % Válido % Acumul.

Não 168 56,9 58,1 58,1

Sim 121 41,0 41,9 100,0

Total 289 98,0 100,0

S/Resposta 6 2,0

Total 295 100,0

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89Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 45 – Como está armazenado seu produto

Freqüência % % Válido % Acumul.

Casa 85 28,8 64,9 64,9

Ponto de Venda 30 10,2 22,9 87,8

Associação 16 5,4 12,2 100,0

Total 131 44,4 100,0

S/Resposta 164 55,6

Total 295 100,0

Tabela 46 – Capacidade de atender a uma demanda urgente

Freqüência % % Válido % Acumul.

Sim 178 60,3 80,9 80,9

Não 42 14,2 19,1 100,0

Total 220 74,6 100,0

S/Resposta 75 25,4

Total 295 100,0

Tabela 47 – Forma de divulgação do produto

Freqüência % % Válido % Acumul.

De boca em boca 87 29,5 32,3 32,3

Divulgação em outros meios 71 24,1 26,4 58,7

Exposições e Feiras 56 19,0 20,8 79,6

Ponto de Venda 31 10,5 11,5 91,1

Não há divulgação 24 8,1 8,9 100,0

Total 269 91,2 100,0

S/Resposta 26 8,8

Total 295 100,0

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90 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 48 – Outras formas de divulgação

Freqüência % % Válido % Acumul.

Cartão Pessoal 34 11,5 59,6 59,6

Jornal 12 4,1 21,1 80,7

TV 3 1,0 5,3 86,0

Placas 2 ,7 3,5 89,5

Camisetas 1 ,3 1,8 91,2

Guia exposto 1 ,3 1,8 93,0

Internet 1 ,3 1,8 94,7

Publicações do Sebrae 1 ,3 1,8 96,5

Rádio 1 ,3 1,8 98,2

Revistas 1 ,3 1,8 100,0

Total 57 19,3 100,0

S/Resposta 238 80,7

Total 295 100,0

Tabela 49 – Forma de pagamento mais utilizada

Freqüência % % Válido % Acumul.

À vista 199 67,5 73,2 73,2

À prazo 73 24,7 26,8 100,0

Total 272 92,2 100,0

S/Resposta 23 7,8

Total 295 100,0

Tabela 50 – Concorrência

Freqüência % % Válido % Acumul.

Não 169 57,3 61,9 61,9

Sim 104 35,3 38,1 100,0

Total 273 92,5 100,0

S/Resposta 22 7,5

Total 295 100,0

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91Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 51 – Associação que pertence

Frequency PercentValid

PercentCumulative

Percent

Valid Associação Artesanal Moda e Tradição Cia do Lacre

9 3,1 3,1 3,1

Associação das Bordadeiras de Taguatinga

15 5,1 5,1 8,1

Associação das Costureiras e Bordadeiras de São Sebastião

16 5,4 5,4 13,6

Associação dos Artesãos da Ceilândia

36 12,2 12,2 25,8

Associação dos Artesãos da Torre 1 ,3 ,3 26,1

Associação dos Artesãos de Brazlândia

29 9,8 9,8 35,9

Associação dos Artesãos de Planaltina

25 8,5 8,5 44,4

Associação dos Artesãos de Samambaia

16 5,4 5,4 49,8

Associação dos Artesãos de Taguatinga

4 1,4 1,4 51,2

Associação dos Artesãos do Cruzeiro

2 ,7 ,7 51,9

Associação dos Artesãos do Gama 10 3,4 3,4 55,3

Associação dos Artesãos do Núcleo Bandeirante

6 2,0 2,0 57,3

Associação dos Artesãos e Culinaristas de Sobradinho

17 5,8 5,8 63,1

Associação dos Artesãos e Expositores do Lago Sul

23 7,8 7,8 70,8

Associação dos Artesões de Taguatinga

20 6,8 6,8 77,6

Associação dos Expositores, Artesãos, Artistas Plásticos

22 7,5 7,5 85,1

Associação dos Profissionais de Confecção e Trabalhos Man

8 2,7 2,7 87,8

Centro Comunitário da Criança 2 ,7 ,7 88,5

Federação das Mulheres Unidas de Brasília

12 4,1 4,1 92,5

Independente 16 5,4 5,4 98,0

Quituart 6 2,0 2,0 100,0

Total 295 100,0 100,0

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92 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 52 – Tipo de vínculo

Freqüência % % Válido % Acumul.

Associado 212 71,9 73,4 73,4

Outros 43 14,6 14,9 88,2

Avulso 24 8,1 8,3 96,5

Temporário 10 3,4 3,5 100,0

Total 289 98,0 100,0

S/Resposta 6 2,0

Total 295 100,0

Tabela 53 – Tempo de associado

Freqüência % % Válido % Acumul.1 61 20,7 27,5 27,5

2 32 10,8 14,4 41,9

3 18 6,1 8,1 50,0

4 14 4,7 6,3 56,3

5 8 2,7 3,6 59,9

6 4 1,4 1,8 61,7

7 5 1,7 2,3 64,0

8 7 2,4 3,2 67,1

9 4 1,4 1,8 68,9

10 12 4,1 5,4 74,3

11 1 ,3 ,5 74,8

12 8 2,7 3,6 78,4

13 3 1,0 1,4 79,7

14 2 ,7 ,9 80,6

15 5 1,7 2,3 82,9

16 3 1,0 1,4 84,2

17 7 2,4 3,2 87,4

18 4 1,4 1,8 89,2

19 1 ,3 ,5 89,6

20 7 2,4 3,2 92,8

21 3 1,0 1,4 94,1

22 1 ,3 ,5 94,6

23 7 2,4 3,2 97,7

24 1 ,3 ,5 98,2

25 1 ,3 ,5 98,6

30 1 ,3 ,5 99,1

43 1 ,3 ,5 99,5

45 1 ,3 ,5 100,0

Total 222 75,3 100,0

S/Resposta 99 73 24,7

Total 295 100,0

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93Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 54 – Contribuição para a associação

Freqüência % % Válido % Acumul.

Sim 169 57,3 74,4 74,4

Não 58 19,7 25,6 100,0

Total 227 76,9 100,0

S/Resposta 68 23,1

Total 295 100,0

Tabela 55 – Valor da contribuição

Freqüência % % Válido % Acumul.

10 37 12,5 26,8 26,8

6 32 10,8 23,2 50,0

5 31 10,5 22,5 72,5

12 19 6,4 13,8 86,2

30 6 2,0 4,3 90,6

20 3 1,0 2,2 92,8

25 3 1,0 2,2 94,9

15 2 ,7 1,4 96,4

50 2 ,7 1,4 97,8

1 1 ,3 ,7 98,6

2 1 ,3 ,7 99,3

7 1 ,3 ,7 100,0

Total 138 46,8 100,0

S/Resposta 157 53,2

Total 295 100,0

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94 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Tabela 56 – Dificuldades no Setor de Artesanato

Freqüência % Table %

Dificuldades no setor de artesanato

Aquisição de Matéria Prima 74 13,2 13,2

Capital de Giro 146 26,0 26,0

Divulgação 82 14,6 14,6

Falta de apoio 2 ,4 ,4

Falta de cursos 8 1,4 1,4

Falta de Equipamento 2 ,4 ,4

Falta de Infra-Estrutura 49 8,7 8,7

Incentivos 27 4,8 4,8

Mão -de -obra 7 1,2 1,2

Máquinas 8 1,4 1,4

Mexer a massa 1 ,2 ,2

Não informado 47 8,4 8,4

Outros 18 3,2 3,2

Tempo para produzir 2 ,4 ,4

Transporte 51 9,1 9,1

Concorrência 2 ,4 ,4

Espaço para divulgação 36 6,4 6,4

Tabela 57 – Instituições que apóiam o artesanato

Cases Layer Response %

Sebrae 157 50,8%

Secretaria do Trabalho 97 31,4%

Ministério da Indústria e Comércio 24 7,8%

Museu Viv o da Memória Candanga 14 4,5%

SOS Cidadania 8 2,6%

Instituto Candango 2 ,6%

Secretaria da Cultura 2 ,6%

CNPQ 1 ,3%

GDF 1 ,3%

LBA 1 ,3%

Ministério da Justiça 1 ,3%

ONG 1 ,3%

Total 309 100,0%

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95Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Roteiro das entrevistas junto às associaçõesData Hora Cidade Endereço Sigla Represente Visita

08/10 15:00 Riacho Fundo QN 09 – CJ.02 – CASA 20 – 399-7845

A.A.M.T-RF Srª Francisca Rosa Ok

10/10 12:00 Taguatinga QND 28/47 entrequadra –C0M.NORTE – 393-3800/354-1661

AAT Sr. Josivam Ok

10/10 08:00 São Sebastião

RUA 04 – CASA 51 – CHÁCARA – TRADICIONAL – 335-2633/929-9197

ASCOB – SS Srª Irandina Rodrigues

0k

10/10 15:30 Brazlândia Quadra 19-Lote10-loja 01 – 391-1746

ARTEBRAS Srª Edmar J. Peixoto

Ok

11/10 08:00 Ceilândia CNN 02 – AREA ESPECIAL – 371 8376/955-2039

AAC Srª Ana Maria Ok

11/11 14:00 Samambaia ADE/S – CONJ.14 – LOTE 14 – 357-3452/9601-9716

ARTESSAM Sr. José Rodrigues Ok

12/10 14:30 Lago Sul Pólo do Artesanato – Margem DF 001 – Km 27 – 427-4100

ARTLAGO Sr. Iraci Ok

13/11 08:00 Planaltina Av..Marechal Deodoro 1073 – 388-1954/9102-7394

AAP Srª Lívia Antonia Ok

20/10 15:00 Sobradinho Quadra 08 – AE 05 – DS divisão de Cultura – 9295454

AACS Sr.Celma Botelho Ok

12/11 16:00 Vila Planalto Rua 04 – Casa 23 – 306-1523

AEAAMVP Srª Ieda Coelho Bezrra

Ok

14/11 14:00 S.I.A S.I.A Trecho 3 – nº 1.240 – 234-0016/95565851

ICP Srª. Professora Neila

Ok

15/10 11:00 N. Bandeirante

CLN 210 – Bloco A – Sala 61 – 340-7167/9901-9815

AANB Srª Fátima Ok

19/11 14:00 Gama AE S/N – Setor Central – 556-8100

AAG Srª Jacinta V. Chaves

Ok

20/10 EntregaQuest.

Sitio do Gama

Av.Brigadeiro Pinto de Moura S/N – (antigo Batalhão de Polícia) 394-8440/394-8282

ASSAD Srª. Ângela Maria Ok

06/10 EntregaQuest.

Santa Maria QPI 33- Casa 16 – Sítio do Gama – 9633-9073

APASM Srª. Miraci Oliveira Ok

17/11 16:30 Lago Norte EPTN – Canteiro Central – QI 09/10 – 368-8642

QUITUART Srª. Marta Rezende

Ok

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96 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Data Hora Cidade Endereço Sigla Represente Visita

9/10 Cruzeiro SER Sul- Q.12- Bl. B – Casa 14 –3611380/9984-3551/311-6768

AAG Srª.Maria Josina Lobo

OK

07/10 Plano Piloto Módulo A – Casa 06 – Cond. Lago Azul – Sobradinho – 273-2593/485-9090

AAPP Srª Maria Josefina Freitas

6/10 Plano Piloto SQN 314 – Bl.C Aptº.416 – 365-3335

AAFM Therezinha

11/10 QRSW Qd. 03 – Lote 01 – Aptº 213 – 344 2844

FATV Srª. Esmeralda R. Marinho

OK

Data Hora Cidade Endereço Sigla Represente Visita

11/10 QRSW Qd. 03 – Lote 01 – Aptº 213 – 344 2844

FATV Srª. Esmeralda R. Marinho

OK

18/11 15:00 Cruzeiro Administração do cruzeiro

ASCONTRAM Srª Carmen

18/11 14:00 Riacho Fundo I

QNP B conj 08 casa 3 Grupo de Produção

Srª Dora Ok

18/11 Recanto das Emas

Q.103 conj. 7 casa 13 ACMU Celma Ok

19/11 14:00 Gama AE S/N – Setor Central – 556-8100

AAG Srª Jacinta V. Chaves

Ok

19/11

19/11

19/11

20/11 15:00 Sobradinho Quadra 08 – AE 05 – DS divisão de Cultura – 9295454

AACS Sr.Celma Botelho Ok

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97Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

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Diagnostico do Artesanato no Distrito Federal

COLETA DE DADOS REFERENTES A(O) ARTESÂ(O)

1. IDENTIFICAÇÃO DA ASS0CIAÇÃO A QUE PERTENCE: ________________________________

2. Nome do Artesão: ____________________________________________________________

3. Apelido (como é conhecido): ___________________________________________________

4. CPF: _______________________RG:______________________ Órgão Expedidor_________

5. Data de Nascimento: ___ / ___ / ___

6. Estado Civil:

Casado(a)

Solteiro(a)

Viúvo(a)

Outros

7. Profissão Principal: ___________________________________________________________

8. Nº Registro Artesã(o) Secretaria do Trabalho: ______________________________________

Data de emissão: ____ / ____ / ____

9. Escolaridade:

Analfabeto Primário

1ºGrau 2ºGrau

Superior:

10. Nacionalidade: ______________________________________________________________

11. Endereço: __________________________________________________________________

Bairro: _____________________ Cidade: ________________ UF _____ CEP: ____________

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98 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Telefone Residencial: ______________ Fax: _______________ Celular: _________________

12. Página na internet: ___________________________________________________________

E-mail: _____________________________________________________________________

13. Sexo:

Masculino

Feminino

14. Sua principal renda é do artesanato?

Sim

Não

Qual ganho por mês com artesanato? R$ _________________________________________

15. Tipo de vínculo

1. temporário

2. associado

3. avulso

4. outros

Especificar:

16. Tempo de Associado: _____________________________________________ (ANO OU MÊS)

17. Possui algum tipo de limitação (deficiência física)? _________________________________

Qual? ______________________________________________________________________

18. Número de filhos ou dependentes: _____________________________________________

19. Possui casa:

1. Própria

2. Alugada

3. Cedida

20. Quais bens domésticos que você possui?

TV

Geladeira

Máq. de lavar

Microondas

21. Possui computador?

Sim

Não

22. Possui veículo?

Sim

Qual a marca e o ano:

Não

23. Você possui Plano de Saúde?

Sim

Não:

e Plano Odontológico?

Sim Não

24. Trabalha em outra atividade?

Sim

Qual outra atividade? _____________________________________________________

Não

25. Seu artesanato é produzido na:

Sede da Associação

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99Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

Sua residência

Local Alugado

Local Cedido

26. Quais as matérias-primas utilizadas e qual a sua procedência?

Matéria-Prima ___________________________________________________________

Localização _____________________________________________________________

Fornecedor _____________________________________________________________

27. Existe algum tratamento realizado na matéria-prima?

Pelo próprio fornecedor: __________________________________________________

Pelo artesão: ____________________________________________________________

Outros

Especificar: _____________________________________________________________

28. Quais são os locais de venda do seu artesanato e, se é próprio ou da associação?

1. ______________________________________________________________________

2. ______________________________________________________________________

3. ______________________________________________________________________

4. ______________________________________________________________________

29. Quais as dificuldades na reposição/compra de matéria-prima? _______________________

___________________________________________________________________________

30. Quais as técnicas artesanais que você utiliza? Em que categoria se enquadra (ver anexo)?

Técnica Categoria

31. Qual a quantidade de produtos que você produz (especificar quais são)?

Mensalmente: _______________________________________________________________

Diariamente: ________________________________________________________________

32. Qual a quantidade /mês de produtos vendidos em percentuais?

Média Para a região de origem: _________________________________________________

Outros Estados: ______________________________________________________________

Internacional: _______________________________________________________________

33. Você tem capacidade para atender uma demanda urgente?

Sim

De quantas peças? ___________________________________________________________

Especificar quantas peças pode fabricar de um dia para outro e de uma semana para outra.

___________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________

34. Você tem estoque do seu produto?

Sim Não

35. Como está sendo armazenado o seu produto? ____________________________________

___________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________

36. Como é feita a divulgação do seu produto? _______________________________________

___________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________

37. Qual a forma de pagamento mais utilizada?

À vista

À prazo

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100 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

38. Utiliza embalagem na venda do produto?

Sim Não

Em caso afirmativo, que tipo de embalagem (especificar)?

Artesanal _______________________________________________________________

Convencional ___________________________________________________________

Qual é a forma de aquisição da referida embalagem? _______________________________

39. Qual a época de maior produção e vendas (mês):

Produto Vendas(mês)

1.

1.

40. Participa ou já participou de algum curso e/ou oficina de capacitação?

Sim Não

Em caso afirmativo, preencher os campos abaixo:

Qual curso/oficina Quem promove(u) Tempo de Duração Ano

41. Você já participou de alguma exposição/feira/rodada?

Sim Não

Em caso afirmativo, em que ano, nome do evento e local e quem promoveu?

Ano Nome do Evento Local Quem promoveu

42. Existe concorrência externa (outros estados ou pais) em relação ao tipo de artesanato que você

faz?

Sim Não

Em caso afirmativo, quem são seus concorrentes? __________________________________

___________________________________________________________________________

43. Os recursos financeiros utilizados na confecção dos seus produtos são:

Próprios

Empréstimo

Financiamento de Bancos

Agiota

Financiamento de Microcrédito

Outros (especificar): ______________________________________________________

44. Você paga contribuição para a Associação?

Sim

Qual o valor de sua contribuição? ___________________________________________

45. Contribui para o INSS?

Sim Não

46. Como adquiriu a técnica utilizada?

Curso Família

Com terceiros (quem?) ____________________________________________________

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101Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

47. Você repassa (ensina) as técnicas artesanais que utiliza?

Sim

Em caso afirmativo, preencha os seguintes campos:

Clientela (para quem ensina) Quantidade de pessoas

48. Pratica alguma ação para a conservação do meio ambiente?

Sim

Qual? __________________________________________________________________

49. Tem procurado aperfeiçoar os seus produtos?

Sim

50. Você acompanha as tendências do mercado, objetivando tornar seu produto mais atraente para o

consumidor?

Sim

Em caso afirmativo, de que forma? __________________________________________

51. Utiliza equipamento de segurança do trabalho?

Sim Não

52. Você compartilha informações sobre os locais onde você retira matéria-prima?

Sim Não

53. Você tem algum tipo de seguro que contemple acidente de trabalho?

Sim Não

54. Assinale as Instituições que você tem recebido apoio ao artesanato:

SEBRAE

Secretaria de Trabalho

Ministério de Indústria Comércio

Museu Vivo da Memória Candanga

Outros(especificar): _______________________________________________________

55. Diga as dificuldades de todas as categorias que você atua (cerâmica, tecelagem, madeira, etc).

a. ______________________________________________________________________

b. ______________________________________________________________________

c. ______________________________________________________________________

d. ______________________________________________________________________

e. ______________________________________________________________________

Data entrevista: ___ / ___ / _______

Nome do entrevistador: _______________________________________________________

Assinatura: __________________________________________________________________

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Diagnóstico do Artesanato no Distrito Federal

COLETA DE DADOS REFERENTES À ASSOCIAÇÃO56. Razão Social: ________________________________________________________________

57. Nome Fantasia: ______________________________________________________________

58. CNPJ: _____________________________ Inc.Estadual ______________________________

59. Endereço: __________________________________________ Bairro: __________________

Cidade: _______________________________ UF _________ CEP: ________________________

Telefone: ( ) ________________________ Fax: ________________ Celular: ( )________________

60. Página na internet: _________________________________ E-mail:____________________

61. Ramo de atividade principal: ___________________________________________________

62. Número de Empregados: _____________________________________________________

63. Setor (agronegócio, comércio, indústria, serviço): __________________________________

64. Porte (micro, pequeno, médio, grande, informal): ___________________________________

65. Constituição Jurídica (ltda, individual, informal, outros): _____________________________

66. Idade da empresa: _____________________________ Data da Fundação: ___ / ____ / ____

67. Principal produto comercializado: ______________________________________________

68. Banco: _____________________ Agência Bancária ______ Conta Corrente _____________

69. Nome dos representantes da Associação (Presidente/ Vice)

________________________________________ Telefone residencial ( )_______________

________________________________________ Telefone residencial ( )_______________

70. Comentários a respeito dos aspectos que levaram a formar uma Associação e qual o enfoque

inicial.

__________________________________________________________________________

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104 Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

71. Quantidade de Associados (1. inscritos na Associação / 2. os que trabalham atualmente):

1. _________________________________________________________________________

2. _________________________________________________________________________

72. Quais os tipos de produtos artesanais oferecidos pela Associação? ____________________

___________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________

73. Qual a categoria mais representativa

1. em termos de tradição ___________________________________________________

2. em termos de quantidade _________________________________________________

74. Associado paga taxa?

Sim Não

Valor: R$ _______________________________________________________________

75. A Associação recebe apoio financeiro externo? Em caso afirmativo, quais são? __________

76. A sede da Associação é: Própria:

Alugada

Cedida

77. Quais as dificuldades enfrentadas pela Associação? ________________________________

___________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________

78. Como funciona a administração da Associação? (estrutura organizacional – inclusive apoio

administrativo) ______________________________________________________________

___________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________

79. Qual o horário de funcionamento, bem como, os dias da semana? ____________________

___________________________________________________________________________

80. Os dirigentes da Associação participam de algum treinamento/capacitação gerencial?

Sim Não

Em caso afirmativo, qual treinamento e em que ano? _______________________________

___________________________________________________________________________

81. Utiliza algum modelo de divulgação do produto?

Sim Não

Em caso afirmativo, qual? ______________________________________________________

82. A Associação promove ou promoveu cursos e/ou oficinas de qualificação para seus associados?

Sim Não

Em caso afirmativo, informar quais cursos e/ou oficinas, assim como, quem ministra(ou) e a

duração.

Curso/oficina Quem ministra (ou) Duração

1)

2)

83. Qual o volume de produção mensal por categoria de associados:

1 2

3 4

84. O que a Associação oferece aos seus Associados (compra de materiais compartilhada, transporte

compartilhado, promove exposições, treinamento, etc)? _____________________________

___________________________________________________________________________

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105Diagnóstico – Setor de Artesanato do Distrito Federal

85. A Associação distribui os produtos de seus associados?

Sim Não

Em caso afirmativo, de que forma e em quais as localidades? _________________________

___________________________________________________________________________

86. Como a Associação se auto-sustenta?

Contribuição do artesão ______________________________________________________

Percentual sobre as vendas ___________________________________ Quanto? _________

Valor médio arrecadado mensalmente __________________________________________

Outros (especificar) __________________________________________________________

87. Em caso de eventos promovidos pela Associação, como é feito o repasse financeiro aos artesãos?

88. Quais são os critérios adotados para adesão à Associação (entrada de novos artesãos)?

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