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Fogueado en el diseo, hace crecer una galera de personajes que van a los extremos de la ternura y

la maldad. Contrastes que generan un misterio, define. En una residencia para artistas en Francia

-donde est instalado- prepara una novela grfica futurista, acaso su proyecto ms ambicioso.

Un amigo me llama un da para preguntarme si en mi casa haba un secador de pelo, porque tena que secar un libro de su her-mano, que se haba mojado con el agua del mate. Al ratito lleg con Estupefacto, de Lucas Varela. Lo que haba en esas pginas era sublime: un montn de personajes despreciables, hermosos, patticos, con glamour. Todo eso junto. La maldad era mostrada con un algo que generaba ternura.Para Lucas esos contrastes generan un misterio que dan ganas de seguir investigando. Ponen en marcha el impulso que lleva a dar vuelta la pgina. Antes usaba otros recursos fciles para la salida humorstica. Un He-Man arrodillado frente a un polica con el pantaln sobre los tobillos, por decir alguno. Pero ya no le gustan ese tipo de parodias. Es muy posible que no las vuelva a hacer.Lucas Varela es un ilustrador argentino que estudi diseo grfi-co en la UBA. Tiene una capacidad amplia para hacer historietas densas y oscuras, o coloridas y chistosas; psters para bandas o para festivales. Todo sin perder el estilo que lo caracteriza. Si lo conocs, si ms o menos pudiste seguir el rastro mltiple de su trabajo, lo identifics enseguida. Esto lo hizo Lucas Varela, decs. Te puede llegar a las manos un ejemplar de Fierro, o dar con alguno de sus laburos en el Financial Times Magazine. Nunca pierde su impronta. -Influyeron, o ayudaron, en la bsqueda de tu estilo las

LUCAS VARELA

infografas que hiciste en Clarn o los trabajos para publi-cidades?-Para nada. Me dieron trabajo por mi currculum como dise-ador grfico y dibujante. Lo que s me aport el trabajo diario en una redaccin es la velocidad de ejecucin. El da a da era muy vertiginoso. Me ha influido mucho ms la carrera de diseo grfico en la Universidad de Buenos Aires. Para el mundo de la publicidad he trabajado muy poco. Pero todas esas veces fueron con resultados nefastos. Deseo en lo ms profundo que la publi-cidad y todo su entorno ardan en el sptimo crculo del infierno.-Cmo es el proceso de tu trabajo para el Financial Times Magazine?-All hago una ilustracin semanal que acompaa la columna de un periodista llamado Robert Shrimsley. Habla de temas gene-rales pero desde una irona y un humor muy britnicos, lo cual me entusiasma mucho para el dibujo. Los temas van desde las redes sociales a los manejos polticos del Reino Unido. Ya dibuj varias veces a la Reina en situaciones ridculas. Es un trabajo muy ameno y fluido en su desarrollo que me deja tiempo para hacer mis proyectos personales.-Te sents ms cmodo al trabajar con guiones propios o cuando es una colaboracin con guionista?- Los dos aspectos me interesan. Me gusta el momento de com-partir ideas con el guionista e interpretarlas grficamente. Es muy rico. En el trabajo solitario tengo ms dudas y tardo ms

Por Fernando Nez

los gusanosy la Reina

Las redes,

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Ficha

Estudi Diseo grfico en la Universidad de Bue-nos Aires. Trabaj con Carlos Trillo. Hicieron El Sndrome Guastavino... Tambin trabajo con Diego Agrimbau, Alejo Gar-ca Valdearena, Marcelo Birmajer, Gustavo Sala Vive en Francia, en la residencia artstica de Mai-son Des Auters; en Angouleme, la capital de la his-torieta de Francia. El festival que se realiza todos los aos ah es uno de los ms importantes de Europa. Junto a Diego Agrimbau gan el premio Aaarg Dr a la mejor historieta alternativa por Diagnostics.

pero puedo profundizar en la introspeccin del mundo interior. Lo bueno es intercalar un trabajo solitario con uno en grupo.-Cmo fue trabajar con Trillo? Teniendo en cuenta lo dis-tinto de las temticas en El cuerno escarlata y Sasha des-pierta, por citar algunas...-Tuve la suerte de conocerlo, hacerme amigo y trabajar con uno de los guionistas ms importante de la historieta argentina. Se lo extraa a Carlos. Me diverta mucho con l. Hicimos unas his-torietas muy lindas y retorcidas.

Por estos das, Lucas vive en una residencia de Angouleme, en Francia. Lleg ah acompaado de Diego Agrimbau, con quien realiz el cmic Diagnostics, que les dio el acceso a la beca que entrega la institucin. En la obra se recorren los sntomas de algunas patologas muy oscuras como la afasia. No hicimos un

retrato testimonial de los trastornos mentales, sino que usamos la distorsin que sufren los personajes para hablar del lenguaje de la historieta, comenta.Despus de concluir la tarea con Agrimbau, se embarc en un proyecto personal. Es una novela grfica, de corte comedia muda futurista, y espera que est terminada a fin de ao para que se publique en el 2015, en Francia. Hasta ahora, es lo ms largo que hizo en solitario, y se divierte.

En qu te bass para elegir las paletas de colores que uss?-La intuicin, simplemente. No hago ningn clculo cromtico. Ni sabra cmo hacerlo. Es tan fcil pintar en photoshop... Solo hay que saber ver el equilibrio en la combinacin de colores.-En tu obra hay una constante, una manera de mostrar lo grotesco con cierta belleza. La maldad con algo de ternura.-Comparto la apreciacin. Esos contrastes generan un misterio que dan ganas de seguir investigando.Pods contarme algo sobre la serie Worming?-Es la serie de dibujos y pinturas que hice con muchos gusanos. Es que son fciles de dibujar los gusanos. Ya que no tienen bra-zos ni piernas. Son entre gusanos e intestinos. La interpretacin es libre.-Alguna vez pensaste qu haras si no fueras dibujante?-No tengo ninguna fantasa de ese tipo.

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