Do Retrato à Paisagem Memórias Afetivas e Operativas do ... · Do Do Retrato à Paisagem.Retrato...

Artur Duarte Ornelas Vasconcelos

Do Retrato à Paisagem

Memórias Afetivas e Operativas do arquiteto Marques da Silva

Volume III

Catálogo

Tese de Doutoramento em História da Arte Portuguesa,

apresentada à Faculdade de Letras da Universidade do Porto, sob a

orientação do Professor Doutor Agostinho Rui Marques de Araújo

Coordenação científica do Curso de D.H.A.P – Professora Doutora Lúcia Maria

Cardoso Rosas

FACULDADE DE LETRAS DA UNIVERSIDADE DO PORTO

Departamento de Ciências e Técnicas do Património

Porto 2012

CCCCatáatáatáatálogologologologo vol. IIIIIIIIIIII p. 3 Do Do Do Do Retrato à Paisagem.Retrato à Paisagem.Retrato à Paisagem.Retrato à Paisagem. Memórias Afetivas e Operativas do arquiteto Marques da Silva.

volume III

ÍNDICE

Considerações p. 06

1. Fundação Instituto Arquitecto José Marques da Silva (FIMS) p. 09

P. Núcleo de Pintura p. 09

54 pinturas – ANTÓNIO JOSÉ DA COSTA - Natureza-morta (n. dat.). JOÃO MARQUES DA

SILVA OLIVEIRA (7 pinturas) – Canal de Veneza (1877); Retrato de António F. Oliveira (1893);

Retrato de Catarina Lopes Martins (1898); Águeda (1902); Retrato de José Lopes Martins (1905);

Retrato de José Lopes Martins. Busto (ca. 1905); Praia da Póvoa (n. dat.). JOSÉ DE BRITO –

Retrato de Maria José Marques da Silva (1916). JOSÉ MALHOA – Cabeça de mulher (1908);

JOSÉ JÚLIO DE SOUSA-PI$TO – Lavadeiras no riacho – Cenas da Bretanha (n. dat.). JOÃO

AUGUSTO RIBEIRO (2 pinturas) – Cabeça de estudo (n. dat.); A barca (n. dat.); CARLOS REIS

– Fábrica Antiga do Prado. Lousã (1915). JOSÉ VELOSO SALGADO (9 pinturas) – Retrato de

José Marques da Silva (1890); Retrato de José Marques da Silva. (n. ass. e n. dat.); Cabeça de bretã

(1891); Autorretrato (n. ass. e n. dat.); Paisagem com arquitetura (1907); Cabeça de estudo (1913);

Figura de camponês (1913); Figura de camponesa (1913); Retrato de Maria Rosa Marques (n. dat.).

CÂNDIDO DA CU$HA – Paisagem (1904). AURÉLIA DE SOUSA (2 pinturas) – Paisagem com

arquitetura (n. ass. e n. dat.); Bébe e Lilita (n. dat.). CATHARINA LOPES MARTI$S (2 pinturas)

– Cabeça de estudo (1893); Cabeça de velho (1894). EDUARDO AUGUSTO FERREIRA DE

MOURA – Retrato de José Marques da Silva (1909). JÚLIO RAMOS – Caminho sob ramadas (ant.

1936). SOFIA MARTINS DE SOUSA – À sombra (1906). ABEL CARDOSO (2 pinturas) –

Impressão. No Ave (1912); As Ondas. Cabedelo (1917). ACÁCIO LI$O (3 pinturas) – Figura

mítica Baco (1908); Paisagem marítima (1927); Paisagem (1936). JOAQUIM LOPES (2 pinturas) –

Retrato de homem (1939); Retrato de José Marques da Silva (1947). HEITOR CRAMEZ –

Lavadeiras. Corgo (1924). ANTÓNIO FERREIRA DA COSTA – Retrato de José Marques da Silva

(1936); Poveiro (1936). BRUNO ALVES REIS – Paisagem (1941). JOSÉ CO$TE$TE – Marinha

(1934). ANTÓNIO COELHO DE FIGUEIREDO – Paisagem (1940). B. ME$EZES (3 pinturas) –

Menino com jarro de barro (1951); Marinha. Leça da Palmeira (1951); Paisagem com casario (n.

ass. e n. dat.). AUTOR DESCONHECIDO (6 pinturas) – Crucifixão (finais séc. XVI); Menino com

os objetos do Martírio (finais. séc. a. XVII); Alegoria. Motivo arquitetónico (n. dat.); Paisagem (n.

dat.); Cabeça de estudo (n. dat.); Cabeça de estudo (n. dat.)

A. Núcleo de Aguarela p. 27

59 aguarelas - JOSÉ DE BRITO - Paisagem (n. dat.). JOSÉ MARQUES DA SILVA (50

aguarelas) - Paisagem com arquitetura (1900); Fonte de S. Silvestre. Bussaco (1908); Quinta da

Torre. Barcelos (1909); Manhente (1909); Rio Côvo. Barcelos (1910); S. Ambrogio (1911); Certosa


di Pavia (1911); Vaticano-Pateo do Belvedére (1911); S. Marco: Venezia (1911); S. Vitale (1911);

Águas Santas (1913); Rio Cávado (1916); Cruzeiro da Piedade. Vila Praia de Âncora (1945);

Paisagem com arquitetura (cb. ass. e n. dat.); Paisagem com arquitetura (cb. ass. e n. dat.); Paisagem

(cb. ass. e n. dat.); Romaria de S. Torcato (cb. ass. e n. dat.); Paisagem com arquitetura (cb. ass. e n.

dat.); Paisagem com arquitetura (cb. ass. e n. dat.); Paisagem fluvial (cb. ass. e n. dat.); Paisagem

com arquitetura (cb. ass. e n. dat.); Camponesa com junta de bois (cb. ass. e n. dat.); Cruzeiro (cb.

ass. e n. dat.); Paisagem com arquitetura (cb. ass. e n. dat.); Casa do Tio Macieira. Barcelos (cb. ass.

e n. dat.); Moinho de St.ª Eugénia. Barcelos (cb. ass. e n. dat.); Pormenor de arquitetura (cb. ass. e n.

dat.); Paisagem fluvial (cb. ass. e n. dat.); Romaria de S. Torcato (cb. ass. e n. dat.); Paisagem com

arquitetura (cb. ass. e n. dat.); Paisagem fluvial (cb. ass. e n. dat.); Paisagem fluvial (cb. ass. e n.

dat.); Paisagem (cb. ass. e n. dat.); Marinha (cb. ass. e n. dat.); Paisagem com arquitetura (cb. ass. e

n. dat.); Moinhos no rio Côvo. Barcelos (cb. ass. e n. dat.); Paisagem com arquitetura (cb. ass. e n.

dat.); Quinta da Torre. Barcelos (cb. ass. e n. dat.); Criança sentada (cb. ass. e n. dat.); Mulher com

criança (cb. ass. e n. dat.); Paisagem com arquitetura (n. ass. e n. dat.); Paisagem (n. ass. e n. dat.);

Paisagem com arquitetura (n. ass. e n. dat.); Paisagem fluvial (n. ass. e n. dat.); Paisagem com

arquitetura (n. ass. e n. dat.); Paisagem com arquitetura (n. ass. e n. dat.). Paisagem fluvial (n. ass. e

n. dat.); Criança a tocar tambor (n. ass. e n. dat.); Paisagem com arquitetura (n. ass. e n. dat.);

Fortaleza de Santiago. Viana do Castelo (n. ass. e n. dat.). JOAQUIM LOPES - Lavando sardinha

(1929). JOSÉ DE BRITO SOBRI$HO - Lavadeiras (1911). ANTÓNIO CRUZ (5 aguarelas) –

Porto (1935); Porto (1935); Porto (1936); Porto (1937); Porto (1955). B. ME$EZES – Sé do Porto

(n. dat.).

1 aguada - JOSÉ MARQUES DA SILVA – Arraial dos Chãos (cb. ass. e dat. c.1905)

D. AL Núcleo de Desenho - Atelier Laloux – formação de desenho p. 48

10 desenhos - JOSÉ MARQUES DA SILVA (10 desenhos) - Desenho de Ornamento (1891);

Estudo pelo antigo. Marcellus (1891); Estudo pelo natural. Académia/ figura masculina (1891);

Estudo pelo natural. Académia/ figura masculina (1892); Estudo pelo antigo. Fauno com cabrito

(1892); Estudo pelo natural. Académia/ figura masculina (1892); Estudo pelo antigo. Vénus de Milo

(1892); Estudo pelo natural. Académia/ figura masculina (1893); Estudo pelo natural. Académia/

figura masculina (1894).

D. I.CST Núcleo de Desenho – Ilustração. Cartazes para a Romaria de São Torcato p. 51

9 desenhos - JOSÉ MARQUES DA SILVA - Romaria de São Torcato. Estudo para cartaz (1898);

Romaria de São Torcato. Estudo para cartaz [1910]; Romaria de São Torcato. Estudo para cartaz

[1910]; Romaria de São Torcato. Estudo para cartaz (1921); Romaria de São Torcato. Estudo para

cartaz (1925); Romaria de São Torcato. Estudo para cartaz (n. dat.); Romaria de São Torcato.

Estudo para cartaz (n. dat.); Romaria de São Torcato. Estudo para cartaz (n. dat.); Romaria de São

Torcato. Estudo para cartaz (n. dat.).


3 cartazes - JOSÉ MARQUES DA SILVA - Romaria de São Torcato (1910); Romaria de São

Torcato (1921); Romaria de São Torcato (1923).

D. I. HAG Núcleo de Desenho – Ilustração. Homenagem a Almeida Garrett p. 55

3 desenhos - JOSÉ MARQUES DA SILVA - Homenagem a Almeida Garrett. Estudo (ca. 1902);

Homenagem a Almeida Garrett. Estudo (ca. 1902); Homenagem a Almeida Garrett. Estudo

(ca. 1902);

1 bilhete-postal - JOSÉ MARQUES DA SILVA - Homenagem a Garrett (1902).

2. Venerável Irmandade de Nossa Senhora da Lapa (VINSL) p. 57

1 pintura – JOÃO MARQUES DA SILVA OLIVEIRA – Retrato de José Lopes Martins (ca. 1905)

3. Museu da Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto (MFBAUP) p. 57

1 pintura – JOAQUIM LOPES – Retrato de José Marques da Silva (1941)


Considerações

A construção deste catálogo representou um gesto fundador na elaboração da nossa

Tese. Definiu-se deste modo o suporte de trabalho que orientou toda a investigação e os

trabalhos efetuados, tendo por base este contacto direto com cada uma das obras de

pintura, aguarela, desenho, ilustração, etc. Definiu-se uma espécie de cartografia de

organização do nosso pensamento. Foi a partir daqui que irradiaram as questões e foi aqui

que voltámos sempre, no sentido de afinar, apurar e adicionar a cada um dos quadros, dos

desenhos e das aguarelas, dados de rigor de forma a reunir um corpo de conhecimento que

permitisse a caracterização do núcleo de pintura e a consolidação de uma hipótese de

leitura informada.

A ordem de apresentação deste Catálogo seguiu de perto os passos que foram sendo

seguidos pela investigação. Definiu-se, desde logo, a separação por categorias e por

técnicas, apresentando em primeiro lugar o núcleo de pintura, ponto de partida e núcleo

gerador de todos os trabalhos. Numa segunda fase, sentimos necessidade de estender a

investigação ao núcleo de aguarelas, por constituir um manancial de informação bastante

relevante para entender a personagem agregadora de todo este conjunto na forma que

apresenta atualmente, o arquiteto Marques da Silva, até porque uma grande parte das

aguarelas é da sua autoria.

O terceiro núcleo é constituído pelos desenhos realizados durante o período de

formação artística no atelier Laloux. Reportámo-nos não aos desenhos de arquitetura, mas

a desenhos académicos de estudos de anatomia e de figura humana, que nos informam, de

forma mais incisiva, sobre o seu percurso formativo no domínio do desenho.

Finalmente, este conjunto foi ampliado com um núcleo reservado ao desenho de

ilustração, mostrando novamente outra faceta da produção pictórica da autoria do

arquiteto. Completámos e enriquecemos deste modo o conhecimento sobre a abrangência

da sua produção, para além da arquitetura, representativa também, do espírito eclético e

multifacetado de Marques da Silva, produto da sua formação mas também da sua

criatividade, e da capacidade de adaptação na formulação de respostas diversas a

solicitações várias. Esperamos assim conseguir mostrar a amplitude das áreas de

intervenção, partindo de uma formação que o muniu de conhecimentos, ferramentas e

técnicas que lhe proporcionaram a produção multifacetada.


O catálogo é completado, ou complementado, por duas obras de pintura,

relacionadas com o núcleo de pintura FIMS, que pertencem a duas instituições – a

Venerável Irmandade de Nossa Senhora da Lapa do Porto e o Museu da Faculdade de

Belas Artes da Universidade do Porto – apresentadas pela ordem seguida pela

investigação.

O critério de ordenação mais desejável seria a ordem cronológica das obras; porém,

dentro de cada um destes núcleos existiam muitas obras que não se encontravam datadas.

$ão obstante termos conseguido datar algumas e colocar hipótese de datação para outras, a

vontade de não condicionar a leitura, pelo menos a do Catálogo, por uma visão mais

interpretativa, levou-nos a procurar um critério mais claro e inequívoco. Optou-se por

estabelecer uma cronologia dos autores representados, ilustrada no Volume II desta Tese,

definindo-se desta forma o critério principal que orientou e organizou esta mostra. As

obras são então agrupadas por autores, seguindo o arco temporal definido entre elas; nos

casos em que não é possível definir uma data optámos por manter a ordem de entrada no

inventário.

Partindo dos inventários existentes na FIMS, constatou-se a necessidade de

proceder à revisão e atualização dos mesmos. Em muitos casos verificou-se informação

desajustada, algumas incorreções, e muitas lacunas que foram sendo ajustadas, corrigidas e

preenchidas no decorrer dos trabalhos. Procedemos ao levantamento integral das obras

constantes deste Catálogo, revendo técnicas, dimensões, temáticas, marcas e inscrições. Os

títulos foram igualmente revistos, tendo sido destacados das obras, a partir de inscrições e

marcas existentes, quer na frente, quer no verso; destacados de catálogos de exposições

onde as obras foram exibidas. Ou ainda, no caso dos retratos, pela identificação dos

retratados, cujo nome se converteu no título da pintura. Para os casos em que não foi

possível determinar o título optou-se por criar denominações, de carácter operativo, por

forma a agilizar a manipulação do inventário, respeitando o carácter das imagens exibidas

nos diversos suportes. Por ser um trabalho em progresso, e já na fase de produção desta

Tese, verificaram-se ainda mais alguns ajustes nestas denominações, que considerámos

serem pertinentes. Para distinguir da informação registada no inventário, tal como o

deixámos, apresentamos a designação que consta do inventário seguida da nova

designação, devidamente assinalada pela utilização do parêntese reto, recorrendo ao modo

de negrito.


A descrição das peças é complementada, sempre que necessário, com comentários e

informações adicionais, por forma a conseguir a clarificação dos vários aspetos que se

encontravam em falta, ou que careciam de ser esclarecidos e ajustados ao rigor de

informação. Gostaríamos de assinalar que este Catálogo, elaborado com base nos

inventários acima referidos, não é, nem pretende ser, uma cópia dos inventários. Constitui,

antes, uma seleção cuidada e precisa de uma conjunto de dados que consideramos

importantes para o reconhecimento do conjunto das pinturas e para a concretização desta

Tese.


Fundação Instituto Arquitecto José Marques da Silva •••• PINTURA

ANTÓNIO JOSÉ DA COSTA

$atureza-morta, n. dat.

Óleo s/ tela, 320 x 483 mm

Ass.: JCosta

Ct. FIMS/ MSMS/ PAD-0510

JOÃO MARQUES DA SILVA OLIVEIRA

Canal de Veneza, 18771


Ass.: Marques d’Oliveira (verso, grade)

Inscrições no verso:

Marques d’Oliveira/ Canal de Veneza/ 1877

Ao meu amigo e colega / Marques da Silva / of. o autor / 1. º 1. º 1925.



Retrato de António F. Oliveira, 1893


Ass.: Marques d’Oliveira

Inscrição no verso:

Marques d’Oliveira/ copiou de photographia 2

Ct: FIMS/MSMS/PAD-0394

1 A data e a autoria desta obra são autenticadas pela inscrição no verso, manuscrita a grafite, na trave superior da grade de suporte da tela, sendo a caligrafia idêntica à de Marques de Oliveira. 2 A propósito desta inscrição é de referir que existe no espólio da FIMS uma fotografia, de grande formato, monocromática (preto e branco), de António F. Oliveira, semelhante a esta pintura; pelo que poderia ter sido a base para a construção deste retrato pintado.



Retrato de Catarina Lopes Martins3, 1898


Ass.: Marques d’Oliveira (verso, tela)


Ao seu amigo e collega/Marques da Silva/of. /Marques d’

Oliveira/1903.



Águeda, 1902

Óleo s/ madeira, 375 x 546 mm



Águeda/ Outubro 1902

Etiqueta no verso:

Exposição de homenagem / ao Mestre / Marques d’Oliveira / Salão

/obre do / Ateneu Comercial do Porto / Abril de 1929 / Quadro n.º

215.


Bibl.: Quadros do Grande Mestre Marques D’Oliveira. Catálogo. Porto: Ateneu Comercial do Porto, 1929. p. 21, n. rp.; Arte.

Archivo de Obras de Arte, n.º 59, Porto: Marques Abreu, 1909 (Novembro), p. 82, rp.

3 A base de dados da FIMS contém uma fotografia - FIMS/ MSMS/ Foto0987 – que revela grandes semelhanças e afinidades com este retrato pintado, num registo monocromático (preto e branco) que nos sugere a forte probabilidade desta pintura ter sido (re)criada a partir dessa mesma foto.



Retrato de José Lopes Martins4, 1905


Ass., local. e dat.: Marques d’Oliveira/ Porto 10-8.º-1905.



Retrato de José Lopes Martins, (Busto)5, ca. 1905


N. ass.


A Ex.ma Senhora/ D. Júlia L. Martins Marques da Silva/ of. O auctor/

1908



Estaleiro [Praia da Póvoa]6, n. dat.




4 Existe quadro idêntico, também da autoria de Marques de Oliveira, exposto na Sala dos Retratos da Igreja da Lapa, no Porto, e que nos permitiu identificar o retratado - V. neste Catálogo o levantamento efetuado na VINSL. À semelhança do retrato anterior, verificou-se a existência de uma foto (FIMS/ MSMS/ Foto1027), monocromática, que reproduz de forma quase literal o retratado, revelando o mesmo enquadramento (3/4 do corpo), a mesma forma de vestir, colocando-se a hipótese, bastante credível, de se tratar de um retrato pintado a partir de fotografia. 5 As pinceladas perfeitamente legíveis, os limites pouco definidos e alguma experimentação de tons, por comparação com a pintura anterior, também da autoria de Marques de Oliveira, retratando José Lopes Martins, sugerem a hipótese de se tratar de um estudo preparatório do rosto para a execução do grande retrato. 6 O título da obra, por nós atribuído, advém da pesquisa de outras obras de Marques de Oliveira, na procura de sinais que informassem o contexto e o cenário da produção desta pintura – cf. LEMOS, Maria da Assunção Oliveira Costa – Marques de Oliveira (1853-1927) e a cultura artística portuense do seu tempo, Porto: [Edição do Autor], 2005, vol. III. Contámos também com a ajuda preciosa da Profª. Doutora Assunção Lemos.


JOSÉ DE BRITO

Retrato de Maria José Marques da Silva7, 1916

Pastel s/ papel, 506 x 407 mm

Ass. e dat.: JBrito/ 1916


Bibl.: CARDOSO, António – J. Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. Catálogo. Porto: [Secção Regional do Norte –

Associação dos Arquitectos Portugueses (S. R. N, A. A. P.),], 1986, p. 39, n. rp.

JOSÉ MALHOA

Retrato de mulher [Cabeça de mulher], 1908


Ass. e dat.: José Malhoa/ 1908


JOSÉ JÚLIO DE SOUSA-PINTO

Lavadeiras no riacho – Cenas da Bretanha8, n. dat.


Ass.: Souza Pinto


7 O retrato exibe alguns sintomas que refletem a execução a partir de fotografia. Nesse sentido, remetemos para uma foto de Maria José pertencente à FIMS – FIMS/ MSMS/ Foto0997 - que parece ser uma hipótese bastante provável para a base desta pintura. 8 A encenação decorre na localidade de Pont-Scorff, em Morbihan, junto ao rio Scorff. Informação gentilmente cedida por Aida Santos, Mestre em História da Arte Portuguesa, autora da tese de mestrado - José Júlio de Souza Pinto: na Bretanha - apresentada à Faculdade de Letras da Universidade do Porto em 2011.


JOÃO AUGUSTO RIBEIRO

Retrato de Mulher [Cabeça de estudo], n. dat.


Ass.: JARibeiro


JOÃO AUGUSTO RIBEIRO

A barca, n. dat.


Ass.: JARibeiro


A barca


CARLOS REIS

Paisagem [Fábrica Antiga do Prado. Lousã], 19159


Ass.: Carlos Reis


Bibl.: SAMPAIO, Albino Forjaz de (dir.) – Carlos Reis. Lisboa: Empreza do Diário de Notícias, 1931, fl.19v, n. rp.; REIS,

Pedro Carlos – Carlos Reis. [Lisboa]: ACD Editores, 2006, p. 372, n. rp.

9 A data da pintura é uma hipótese, bastante credível, resultante da identificação, desde a nossa investigação, do assunto retratado. Pesquisando fotos antigas dos locais frequentados pelo pintor Carlos Reis, procedemos à identificação do local; nesta sequência, procurando na bibliografia acima citada as obras que respondiam a esse local, encontrámos apenas uma – Fábrica Antiga do Prado. Lousã.


JOSÉ VELOSO SALGADO

Retrato de José Marques da Silva, 1890


Ass.: JVSalgado

Inscrição na frente:

ao meu caro Marques da Silva/ JVSalgado Paris, 1890.


Bibl.: CARDOSO, António – J. Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. Catálogo. Porto: [S. R. N, A. A. P.], 1986, p. 38, n.

rp.; ARAÚJO, Alexandra e SARMENTO, Inês (coords.) – Marques da Silva e a fotografia. Imagens de uma época. Catálogo.

Porto: Instituto Marques da Silva/ Instituto de Recursos e Iniciativas Comuns da Universidade do Porto, 2005, p. 7, rp.

JOSÉ VELOSO SALGADO10

[Retrato de José Marques da Silva], n. dat.

Óleo s/ contraplacado, 260 x 175 mm

N. ass.


… Marques da Silva



Retrato de Órfã [Cabeça de bretã], 189111


Ass., dat. e local.: JVSalgado/ 1891/ Malestroit


10 A autoria desta pintura é atribuída por nós a Veloso Salgado. A identidade do retratado constitui igualmente uma hipótese que pode ser aferida por comparação com fotos de Marques da Silva, enquanto jovem. Para mais detalhes consultar vol. I. 11 As semelhanças do tema retratado com a pintura – No cemitério (MNAC-MC),– são evidentes, tratando-se de uma variação do tema, focada no detalhe da cabeça da personagem principal que compõe o quadro do MNAC-MC, também da autoria de Veloso Salgado. A sugestão de outro título advém da necessária isenção que se impõe uma vez que a associação com a pintura No cemitério, ou Orfã, como também é conhecida, é uma hipótese de leitura feita posteriormente, pelo que não sabemos se era intenção do pintor que esta associação fosse efetuada de forma tão literal. Assim sendo, sugerimos uma denominação mais neutra. Para mais detalhes consultar Vol. I.


JOSÉ VELOSO SALGADO12

Retrato de figura masculina [Autorretrato], ca.1895


N. ass.


Bibl.: CARDOSO, António – J. Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. Catálogo. Porto: [S. R. N., A. A. P.], 1986. p. 39, n.

rp.13


Paisagem [Paisagem com arquitetura], 1907

Óleo s/ metal, 147 x 235 mm

Ass. e dat.: JVSalgado/ 1907



Retrato de Menina [Cabeça de estudo], 1913


Ass. e dat.: JVSalgado/ 1913


12 A autoria desta pintura é atribuída por nós a Veloso Salgado. A identidade do retratado e a sugestão de um novo título constituem igualmente uma hipótese. Para mais detalhes ver vol. I. 13 Uma vez que a obra não se encontra reproduzida no catálogo, impôs-se recorrer a outros meios para localizar a pintura, pelo que analisámos o levantamento fotográfico, existente na FIMS, relativo à mesma exposição, ocorrida em 1986 na Casa do Infante. Localizado o quadro - FIMS/ MSMS/ Foto1866 – concluiu-se que a pintura em questão está identificada, na p. 39 do catálogo, com a entrada 58, como Retrato de Marques da Silva, da autoria de Veloso Salgado. A hipótese do novo título é defendida no vol. I.



Figura de camponês, 1913


Ass., local. e dat.: J.V.Salgado/ Caldellas, 1913



Figura de camponesa, 1913


Ass., local. e dat.: J.V.Salgado/ Caldellas, 1913



Retrato de Maria Rosa Marques14, n. dat.


Ass: Salgado


Bibl.: CARDOSO, António – J. Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. Catálogo. Porto: [S. R. N., A. A. P.], 1986, p. 38, n.

rp.

14 A identidade da personagem pintada foi efetuada a partir do catálogo de 1986 da Exposição na Casa do Infante. O quadro surge identificado, na p. 38 do respetivo catálogo, entrada 7, como Maria Rosa Marques/ Retrato/ Óleo de Veloso Salgado. Foi localizada uma fotografia, monocromática – FIMS/ MSMS/ Foto0026 – onde as semelhanças com a personagem retratada pela pintura são evidentes, pelo que colocamos a hipótese de se tratar da imagem que esteve na origem da elaboração do retrato pintado. A este facto anterior associamos outros argumentos e sinais reveladores da elaboração de um retrato copiado por fotografia. Para mais detalhes ver vol. I.


CÂNDIDO DA CUNHA

Paisagem, 1904


Ass. e dat.: CA. da Cunha – 904


Pertence a Marques da Silva (J.)/ Porto 7 – XI – 909


AURÉLIA DE SOUSA

Paisagem [Paisagem com arquitetura], n. dat.


N. ass.


AURÉLIA DE SOUSA

Paisagem [Á sombra], (n. dat.)15

Pastel seco s/ tela, 650 x 365 mm

N. ass.

Ct. FIMS/ MSMS/ PAD-0937v

Bibl.: Exposição de Quadros no Átrio da Misericórdia. Lucilia Aranha Grave. Alice Grillo de Lima. Sophia Martins (Souza).

Aurélia de Souza. Catálogo. Porto: [s.n.], 1909, fl. 3, n. rp.

15 A tela de suporte possui as duas faces pintadas; uma a óleo e outra a pastel seco. Após o restauro do quadro (2010), optou-se por esconder o pastel e revelar a pintura a óleo que se encontrava em melhor estado de conservação, protegendo a pintura a pastel. No seu estado original, a face que se encontrava exposta, constituindo, por isso, a frente do quadro, seria a paisagem a pastel. O título da pintura foi retirado do catálogo de 1909, da exposição no Átrio da Misericórdia. Para mais detalhes ver vol. I.


AURÉLIA DE SOUSA

Bebé e Lilita, (n. dat.)


N. ass.


Bébé e Lilita

Etiqueta no verso:

Exposição de Homenagem/ á grande artista/ D. Aurélia de Souza/ Da

iniciativa da Camara Municipal do Porto/ com a colaboração do

engenheiro/ Snr. Vasco Ortigão de Sampaio/ e do pintor Júlio Pina./

Salão de Belas Artes do/ Palácio de Cristal/ Porto, Junho de 1936/

Quadro n.º 256.


Bibl.: CMP – Exposição de Homenagem Póstuma á grande pintora D. Aurélia de Souza. Porto: Câmara Municipal do Porto,

1936, fl. 6v, n. rp.

CATHARINA LOPES MARTI$S

Retrato de Menino [Cabeça de estudo]16, 1893


Ass. e dat.: Catharina/ 1893


Catharina Lopes Martins/discípula de Marques d’Oliveira.


CATHARINA LOPES MARTI$S

Cabeça de velho, 1894


Ass. e dat.: Catharina/ 1894


16 A sugestão desta denominação advém do facto de considerarmos que esta pintura não pretende retratar alguém em particular, evidenciando características afins com o exercício de experimentação da representação do rosto e da cabeça, numa perspetiva de controlo da mão e domínio na anatomia e das proporções (note-se a atenção excessiva reservada na definição à orelha), aproximando-se da linguagem das estampas que serviam de apoio para o exercício do desenho e da pintura.


EDUARDO AUGUSTO FERREIRA DE MOURA17



Ass. pouco percetível


Exp.: Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. s/l [Porto]: [Câmara Municipal do Porto - Casa do Infante], 198618

JÚLIO RAMOS

Paisagem campestre [Caminho sob ramadas]19, ant. 1936


Ass. Júlio Ramos


Bibl.: SALÃO SILVA PORTO – Quadros de Júlio Ramos. Porto, Salão Silva Porto, 1936. fl. 2, n. rep

SOFIA MARTINS DE SOUSA

À sombra, 1906


Ass. e dat.: S. Martins/ 11-VII-1906


À sombra (grade)


17 A autoria deste retrato é atribuída por nós a Eduardo de Moura. Embora a obra esteja assinada, o nome do pintor não é percetível na íntegra, apenas alguns caracteres estão legíveis. O processo de decifração da assinatura e da data é desenvolvido no Vol. I. Existe uma foto na base de dados de fotografia da FIMS – FIMS/ MSMS/ Foto0996 - que mostra a imagem de Marques da Silva, monocromática, nesta mesma pose, datada de 1909, sugerindo a hipótese de se tratar de um retrato pintado a partir dessa mesma fotografia. 18 A descrição deste retrato não consta no catálogo da exposição; no entanto, a visualização das fotografias captadas que reportam a exposição, existentes no espólio da FIMS, permitem concluir que o quadro teria sido exibido na Casa do Infante, em 1986. V. FIMS/ MSMS/ Foto1863. 19 Título retirado do catálogo, acima referido, da exposição onde Marques da Silva terá adquirido a pintura. Do mesmo modo, a data da exposição permite-nos estabelecer uma baliza cronológica para a produção da pintura. Para mais detalhes ver vol. I.


ABEL CARDOSO

Impressão. ($o Ave), 1912


Ass.: A. Cardoso


impressão/ no Ave (grade)


Bibl.: Exposição de Pintura - de Abel Cardozo: Catálogo Ilustrado. [Porto]: Tipografia Minerva Vimaranense, 1923, p. 8

ABEL CARDOSO

As Ondas. (Cabedelo)20, 1917


Ass. e dat.: Abel Cardoso/ 1917

Etiqueta no verso:

26| 214/ “Ondas”/ Conde de Visela


Bibl.: Exposição de Pintura - de Abel Cardozo: Catálogo Ilustrado. [Porto]: Tipografia Minerva Vimaranense, 1923, pp. 8 e 18,

rp.

ACÁCIO LINO

Figura Mítica. Baco, 1908


Ass., local. e dat.: Acácio Lino/ Amarante 1908


Bibl.: GUEDES D’OLIVEIRA – “Acácio Lino”. In Arte. Archivo de Obras de Arte, n.º 65, Porto: Marques Abreu, 1910 (20 de

Maio), p. 37, rp.

20 Título retirado do catálogo da exposição de Abel Cardoso onde esta obra esteve exposta para venda.


ACÁCIO LINO

Paisagem marítima, 1927

Óleo s/ tela colada em contraplacado , 150 x 205 mm

Ass., local.(?) e dat.: acacio Lino/ ----- 1927


ACÁCIO LINO

Paisagem, 1936


Ass. e dat.: acácio Lino/ 1936

Dedicatória:

à D. Maria José/ off. acácio Lino


JOAQUIM LOPES

Retrato de homem, 1939


Ass. e dat.: J. Lopes/ 1939



JOAQUIM LOPES

Retrato de José Marques da Silva21, 1947


Ass. e dat.: J. Lopes/ 1947

Dedicatória:

A mestre/ Marques da Silva/ homenagem/ J. Lopes/ 1947


HEITOR CRAMEZ

Lavadeiras. Corgo, 1924

Óleo s/ tela colada em contraplacado (?) , 225 x 335 mm

Ass. e dat.: Heitor Cramez/ 24


Lavadeiras. Corgo.


ANTÓNIO FERREIRA DA COSTA



Ass. e dat.: a. Costa/ 36

Dedicatória:

Ao mestre M. Da Silva/ homenagem/ a. Costa/ 36


Bibl.: SALÃO SILVA PORTO – Exposição de Pintura. António Costa. Porto: Salão Silva Porto, 1937, fl.1v, n. rp.

21 Existe quadro idêntico, também da autoria de Joaquim Lopes, pertencente ao espólio do Museu da Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto. O retrato pintado, datado de 1941, apresenta grandes afinidades formais com a pintura da FIMS, sendo possível colocar como hipótese que tenha servido como modelo para a composição de 1947.


ANTÓNIO FERREIRA DA COSTA

Retrato de Pescador [Poveiro]22,1936

Pastel s/ papel, 620 x 480 mm

Ass. e dat.: A. Costa/ 36

Etiqueta no verso:

41 / 298 / Pescador (Póvoa)


Bibl.: SALÃO SILVA PORTO – Exposição de Pintura. António Costa. Porto: Salão Silva Porto, 1937, fl.1v, n. rp.

BRUNO ALVES REIS

Paisagem, 1941


Ass., local. e dat.: Bruno Reis/ Leça – /ovembro – 941


JOSÉ CONTENTE

Marinha, 1934


Ass. e local.: J. Contente/ 1934

Etiqueta no verso:

Salão Silva Porto/ 1935 / Trabalho n.º 151/ do Catálogo/ ofertado

para/ o grande sorteio/ nacional de arte/ cujo producto se destina/ aos

3 monumentos a/ Silva Porto/ Henrique Pousão/ Artur Loureiro.


Bibl.: [SALÃO SILVA PORTO] – Catálogo da Grande Exposição dos Artistas Portugueses. Porto: Imprensa Portuguesa, 1935,

p. 53, n. rp.

22 Título retirado do catálogo da exposição de António Ferreira da Costa, onde terá sido adquirida esta pintura pelo arquiteto Marques da Silva. Para mais detalhes ver Vol. I.


ANTÓNIO COELHO DE FIGUEIREDO

Paisagem, 1940

Óleo s/ contraplacado(?), 321 x 397 mm

Ass. e dat.: a. Figueiredo/ 40


ACADEMIA NACIONAL DE BELAS-ARTES – Exposição da 4.ª Missão Estética de Férias. Lisboa: Academia Nacional de

Belas - Artes, 1940, fl. 3

B. MENEZES

Menino [Menino com jarro de barro], 1951


Ass. e dat.: B. Menezes/ 51


B. MENEZES

Marinha. Leça da Palmeira23, 1951


Ass e dat.: B Menezes/ 51


B. MENEZES24

Paisagem com casario, n. dat.


N. ass.


23 Na nossa opinião, a encenação representada nesta pintura refere-se à Capela da Boa Nova, em Leça da Palmeira. 24 As afinidades formais constatadas entre esta e as duas pinturas imediatamente anteriores deste catálogo, assinadas por B. Menezes, conduziram-nos, de forma clara, à atribuição da mesma autoria.


AUTOR DESCONHECIDO Fundação Instituto Arquitecto José Marques da Silva •••• PINTURA

Tema religioso. Calvário [Crucifixão], finais séc. XVI



Tema religioso [Menino com os objetos do martírio],

finais. séc. XVII

Óleo s/ metal, 210 x 160 mm


[Cartela para inscrição. Estudo para sobreporta], n. dat.




Paisagem, n. dat.



Estudo [Cabeça de estudo], n. dat.



Retrato de mulher [Cabeça de estudo], n. dat.




Fundação Instituto Arquitecto José Marques da Silva •••• AGUARELA

JOSÉ DE BRITO

Paisagem, n. dat.

Aguarela e grafite s/ papel, 275 x 385 mm

Ass. José de Brito

Dedicatória:

José de Brito/ oferece a Ex. Senhora D.a J.lia Lopes Martins


JOSÉ MARQUES DA SILVA

Paisagem [Paisagem com arquitetura]25, 1900


Ass. e dat. J.[osé Marques da Silva] / 18-10-90026



Fonte de S. Silvestre. Bussaco, 1908


Ass. local. e dat. J. Marques da Silva

Dedicatória:

À tia Amelinha/ e ao tio José como re/ cordação da Fonte/

de S. Silvestre do/ Bussaco em 29-VI-908.


Bibl.: ESBAP - Marques da Silva. Exposição conjunta das principais obras do Mestre (…) Porto: Escola Superior de Belas

Artes do Porto, 1953, p. 19, n. rp.; CARDOSO, António – J. Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. Catálogo. Porto: [S. R.

N., A. A. P.], 1986. p. 40, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [Instituto Marques da

Silva / Universidade do Porto (IMS/ UP)], 2001, n. rp.

25 Por uma questão operativa, e de clareza sobre a leitura da imagem, optámos por estabelecer uma denominação mais aproximada à tipologia da representação. Os exemplares que incluem nas paisagens retratadas representações de arquitetura serão designados desta forma. 26 A análise efetuada sobre a caligrafia de Marques da Silva e sobre a sua forma de assinar ao longo desta investigação, quer nos desenhos e aguarelas, quer nos seus apontamentos, permite-nos com alguma segurança relacionar o J. aqui representado como forma de identificar o autor da aguarela com o mesmo J que compõe a sua forma de assinar mais conhecida – J. Marques da Silva. Foi com base neste cruzamento de informação, e na linguagem pictórica, que atribuímos a autoria desta aguarela a Marques da Silva.



Quinta da Torre. Barcelos, 1909


Ass., local. e dat. Marques da Silva/ Torre 29-V-909


Bibl.: CARDOSO, António – J. Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. Catálogo. Porto: [S. R. N., A. A. P.], 1986, p. 38, n.

rp.


Manhente, 1909


Ass., local. e dat. Marques da Silva/ Manhente, 27-9-909



Rio Côvo. Barcelos,1910


Ass., local. e dat. Marques da Silva/ Rio Côvo-910

Dedicatória:

à m.a mulher/ Marques da Silva/ Rio Côvo-910



Artes do Porto, 1953, p. 19, n. rp.27; CARDOSO, António – J. Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. Catálogo. Porto: [S. R.

N., A. A. P.], 1986, p. 40, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001, n. rp.

27 A referência às obras expostas dentro da categoria - AGUARELAS – informa-nos que esta aguarela é mencionada na exposição de 1953 sob o título - Rio Côvo. Impressões de Santa Eugénia.



S. Ambrogio, 1911


Cb. ass.28

Inscrição:

S. Ambrogio 19-IX-91129

Ct. FIMS/ MSMS/ PAD-0448 Bibl.: ESBAP - Marques da Silva. Exposição conjunta das principais obras do Mestre (…) Porto: Escola Superior de Belas

Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001, n. rp.;

Exp.: Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947.[Porto]: Câmara Municipal do Porto - Casa do Infante, 1986; Viagens, viajantes

e contactos com outras gentes. Porto: Museu Nacional de Soares dos Reis, Maio de 2009.


Certosa di Pavia, 1911


Cb. ass.


Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001, n. rp.; Exp.: Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. [Porto]: Câmara Municipal do Porto - Casa do Infante, 1986; Viagens, viajantes e contactos com outras gentes. Porto: Museu Nacional de Soares dos Reis, Maio de 2009.


Vaticano-Pateo do Belvedére, 1911


Ass. Marques da Silva

Dedicatória:

Vaticano – Pateo/ do Belvedère 11-X-911/ À tia Amelinha/

ricordo/ Marques da Silva


Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001, n. rp.; Exp.: Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. [Porto]: Câmara Municipal do Porto - Casa do Infante, 1986; Viagens, viajantes e contactos com outras gentes. Porto: Museu Nacional de Soares dos Reis, Maio de 2009.

28 A sigla – Cb. ass. – assinala as aguarelas que, não estando assinadas pelo autor, foram marcadas, através de um carimbo que reproduz a assinatura do arquiteto – J. Marques da Silva. Cremos que este processo de autenticação da autoria das aguarelas terá sido efetuado no ano de 1953, em paralelo com a exposição de homenagem a Marques da Silva promovida pela Escola Superior de Belas Artes do Porto que, entre outras atividades paralelas, assinalou todo um conjunto de obras de arquitetura da autoria de Marques da Silva, localizadas na cidade do Porto, através da colocação de uma reprodução da assinatura do arquiteto executada, colocada na fachada dos edifícios, como podemos verificar, atualmente, na Estação de S. Bento, no Teatro São João ou no Edifício das 4 Estações, às Carmelitas, para citar alguns exemplos. Para mais detalhes ver Volume I. 29 A aguarela relativa a um pormenor da basílica de Santo Ambrósio, em Milão, pode ser associada às quatro aguarelas seguintes, descritas neste Catálogo (FIMS/ MSMS/ PAD-0450, FIMS/ MSMS/ PAD-0451, FIMS/ MSMS/ PAD-0452 e FIMS/ MSMS/ PAD-0453), como registos ilustrados da viagem efetuada por José Marques da Silva e D. Júlia Lopes Martins Marques da Silva a Itália, no ano de 1911. Informação complementar e outros esquissos da viagem podem ser encontrados no caderno de apontamentos FIMS/ MSMS/ 0628 - cf. CARDOSO, António – O Arquitecto José Marques da Silva e a arquitectura no Norte do País na primeira metade do séc. XX. Porto: FAUP Publicações, 1997, p.170.



S. Marco: Venezia, 1911


Cb. ass.

Inscrição:

Vaticano – Pateo/ do Belvedère 11-X-911/ À tia Amelinha/

ricordo/ Marques da Silva


Bibl.: ESBAP - Marques da Silva. Exposição conjunta das principais obras do Mestre (…) Porto: Escola Superior de Belas Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001, n. rp.; Exp.: Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. [Porto]: Câmara Municipal do Porto - Casa do Infante, 1986; Viagens, viajantes e contactos com outras gentes. Porto: Museu Nacional de Soares dos Reis, Maio de 2009.


S. Vitale, 1911


Cb. ass.

Inscrição:

S. Vitale – 26-IX-911


Bibl.: ESBAP - Marques da Silva. Exposição conjunta das principais obras do Mestre (…) Porto: Escola Superior de Belas Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001. n. rp.; Exp.: Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. [Porto]: Câmara Municipal do Porto - Casa do Infante, 1986; Viagens, viajantes e contactos com outras gentes. Porto: Museu Nacional de Soares dos Reis, Maio de 2009.


Águas Santas, 1913


Cb. ass.

Inscrição:

Águas Santas 30-XI-913


Bibl.: ESBAP - Marques da Silva. Exposição conjunta das principais obras do Mestre (…) Porto: Escola Superior de Belas Artes do Porto, 1953, p.20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001, n. rp.;

Exp.: Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. Câmara Municipal do Porto - Casa do Infante, 1986; Viagens, viajantes e

contactos com outras gentes. Porto: Museu Nacional de Soares dos Reis, Maio de 2009.



Rio Cavado, 1916


Cb. ass.

Inscrição:

3-IX-916/ Rio Cavado


Bibl.: ESBAP - Marques da Silva. Exposição conjunta das principais obras do Mestre (…) Porto: Escola Superior de Belas Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; SARMENTO, Inês (coord.) – Marques da Silva em Barcelos. Catálogo. Porto: Instituto Arquitecto José Marques da Silva da Universidade do Porto, 2005, p. 41, rp.


Cruzeiro da Piedade30. Vila Praia de Âncora, 1945


Local., dat. e ass. Vila Praia d’Âncora/ 26-8-945/ M. da

Silva





Cb. ass.


Bibl.: ESBAP - Marques da Silva. Exposição conjunta das principais obras do Mestre (…)Porto: Escola Superior de Belas Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001, n. rp.

30 Identificado o objeto da representação, que ainda hoje existe em Vila Praia de Âncora, resolveu-se completar o título, de forma a objetivar o mais possível a sua denominação.





Cb. ass.



Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001. n. rp.


Paisagem, n. dat.


Cb. ass.



Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001, n. rp.


Romaria de S. Torcato31, n. dat.


Cb. ass.



Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; CARDOSO, António – J. Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. Catálogo. Porto: [S. R.

N., A. A. P.], 1986, p. 42, n. rp.; - Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001, n. rp.

31 Relacionar com as aguarelas FIMS/ MSMS/ PAD-0369, FIMS/ MSMS/ PAD-0362 e com a aguada FIMS/ MSMS/ PAD-0384. Estas aguarelas, ao que tudo indica, estarão na base da elaboração dos desenhos de ilustração para o conto de Eduardo Sequeira – Um crime na aldeia.- V. SEQUEIRA, Eduardo – Têas de Aranha. Porto: Livraria Magalhães & Moniz - Editora, 1905. Para mais detalhes ver vol. I.





Cb. ass.







Cb. ass.



Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.


Paisagem [Paisagem fluvial]32, n. dat.


Cb. ass.




32 Por uma questão operativa, e de clareza sobre a leitura da imagem, optámos por estabelecer uma denominação mais aproximada à tipologia da representação. Os exemplares que se referem a paisagens nas margens de rio serão designados desta forma.





Cb. ass.





Camponesa com junta de bois, n. dat.


Cb. ass.



Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; SARMENTO, Inês (coord.) – Marques da Silva em Barcelos. Catálogo. Porto: Instituto

Arquitecto José Marques da Silva da Universidade do Porto, 2005, p. 38, rp.


Cruzeiro33, n. dat.


Cb. ass.



Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001, n. rp.;

SARMENTO, Inês (coord.) – Marques da Silva em Barcelos. Catálogo. Porto: Instituto Arquitecto José Marques da Silva da

Universidade do Porto, 2005, p. 38, rp.

33 Relacionar com as aguarelas FIMS/ MSMS/ PAD-0356, FIMS/ MSMS/ PAD-0369 e com a aguada FIMS/ MSMS/ PAD-0384. Estas aguarelas, ao que tudo indica, estarão na base da elaboração dos desenhos de ilustração para o conto de Eduardo Sequeira – Um crime na aldeia - V. SEQUEIRA, Eduardo – Têas de Aranha. Porto: Livraria Magalhães & Moniz - Editora, 1905. Para mais detalhes ver vol. I.





Cb. ass.





Casa do Tio Macieira. Barcelos, n. dat.


Cb. ass.



Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001. n. rp.;




Moinho de St.ª Eugénia. Barcelos, n. dat.


Cb. ass.



Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001. n. rp.;

SARMENTO, Inês (coord.) – Marques da Silva em Barcelos. Catálogo. Porto, Instituto Arquitecto José Marques da Silva da




Pormenor de Arquitetura, n. dat.


Cb. ass.



Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto: [IMS/ UP], 2001, n.rp.


Paisagem [Paisagem fluvial], n. dat.


Cb. ass.





Romaria de S. Torcato34, n. dat.


Cb. ass.




34 Relacionar com as aguarelas FIMS/ MSMS/ PAD-0356, FIMS/ MSMS/ PAD-0362 e com a aguada FIMS/ MSMS/ PAD-0384. Estas aguarelas, ao que tudo indica, estarão na base da elaboração dos desenhos de ilustração para o conto de Eduardo Sequeira – Um crime na aldeia - V. SEQUEIRA, Eduardo – Têas de Aranha. Porto: Livraria Magalhães & Moniz – Editora, 1905. Para mais detalhes ver Vol. I.





Cb. ass.







Cb. ass.







Cb. ass.






Paisagem, n. dat.


Cb. ass.





Marinha, n. dat.


Cb. ass.







Cb. ass.






Moinhos no Rio Côvo. Barcelos35, n. dat.


Cb. ass.


Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.; Exposição de Aguarelas do Arquitecto José Marques da Silva. Porto:[IMS/ UP], 2001. n. rp.;






Cb. ass.

Ct. FIMS/ MSMS/ PAD-0379 Bibl.: ESBAP - Marques da Silva. Exposição conjunta das principais obras do Mestre (…) Porto, Escola Superior de Belas



Quinta da Torre. Barcelos, n. dat.


Cb. ass.





35 A aguarela vem reproduzida no catálogo de 2005 com a denominação de - Paisagem. Ver SARMENTO, Inês (coord.) – Marques da Silva em Barcelos. Catálogo. Porto: Instituto Arquitecto José Marques da Silva da Universidade do Porto, 2005, p. 40. No entanto, existe um elemento representado na mesma aguarela que a localiza em Barcelos, no rio Côvo. Falamos do coruchéu da Quinta da Torre que surge, por entre a vegetação, no plano superior da aguarela, ao centro. Assim sendo, cremos ser mais adequada a designação utilizada no catálogo de 1953 – Moinhos no Rio Côvo. Barcelos - Ver ESBAP - Marques da Silva. Exposição conjunta das principais obras do Mestre (…) Porto: Escola Superior de Belas Artes do Porto, 1953, p. 20, n. rp.



Criança sentada, n. dat.


Cb. ass.






Mulher com criança, n. dat.


Cb. ass.





JOSÉ MARQUES DA SILVA+

Paisagem [Paisagem com arquitetura]36, n. dat.


N. ass


+ A autoria destas aguarelas é atribuída por nós a José Marques da Silva. Para mais detalhes ver volume I. 36 A autoria desta aguarela foi atribuída, por nós, a Marques da Silva, considerando a afinidade da temática, linguagem, paleta de cores e formato, nomeadamente em confronto com a aguarela FIMS/MSMS/PAD-380.



Paisagem, n. dat.


N. ass.





N. ass.





N. ass.




Paisagem com casa [Paisagem com arquitetura], n. dat.


N. ass.


Bloco de papel p/ aguarela Chapron37

157 x 245 mm

Etiqueta:

(…) Papeterie/ Chapron/ Coquelin Suca.r (…) 34, Rue de

Seine/ (…) Paris/ Maison fondée en1821.





N. ass.


37 O “verso” da aguarela é composto por um conjunto de folhas em branco, coladas contra a capa de cartão que contém a etiqueta referente à Papelaria Chapron Coquelin Suca.r, entidade produtora do bloco. A título de hipótese, podemos distinguir um conjunto de aguarelas que, pelas características do papel de suporte (espessura, dimensões e textura), e pela linguagem pictórica, podem ser associadas a este bloco de folhas. Referimo-nos às aguarelas: FIMS/ MSMS/ PAD-0399, FIMS/ MSMS/ PAD-0400, e FIMS/ MSMS/ PAD-0401.





N. ass.



Criança a tocar tambor, n. dat.


N. ass.



Conjunto de casa e ponte de pedra

[Paisagem com arquitetura], n. dat.


N. ass.




Fortaleza de Santiago da Barra. Viana do Castelo, n. dat.


N. ass.


JOAQUIM LOPES

Lavando sardinha38, 1929


Ass. e dat. J. Lopes/ 1929


JOSÉ DE BRITO SOBRINHO

Lavadeiras, 1911


Ass. e dat. Brito Sobrinho/ (?) – X - 911


38 No Museu-Oficina Grão Vasco, em Viseu, existe um conjunto de aguarelas denominadas Aspeto da Vida dos Pescadores. De acordo com o respetivo inventário, estas cenas de costumes são referentes à Praia de Matosinhos. A aguarela da FIMS apresenta a mesma datação e características técnicas e formais idênticas a essas obras, pelo que a sua leitura deve considerar uma análise do conjunto -cf. CORREIA, Alberto (coord.) – Aguarelas do Museu de Grão Vasco. [Viseu]: Museu de Grão Vasco, 1989, pp. 91-93.


ANTÓNIO CRUZ

P[orto]. (Ribeira, Cais da Estiva), 1935


Ass. e local. António Cruz/ P[orto]. 35


ANTÓNIO CRUZ

Cena de trabalho, em barcos [Descarga dos barcos]39, [1935]


N.ass.


Bibl. CARDOSO, António – J. Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. Catálogo. Porto: [S. R. N., A. A. P.], 1986. p. 51, n. rp.

(?) 40

ANTÓNIO CRUZ

Porto, 193541


Ass., local. e dat. António Cruz/ Porto, 35


Bibl. CARDOSO, António – J. Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. Catálogo. Porto: [S. R. N., A. A. P.], 1986, p. 51, n. rp.

(?) 33

39 A denominação – Descarga dos barcos - parece-nos mais ajustada à realidade retratada, entendendo que o verso da aguarela pode funcionar, de algum modo, como o complemento da cena registada na frente da aguarela: a chegada dos barcos ao cais, na frente, e os trabalhos de descarga, no seu reverso. 40 O catálogo refere, na p. 51, uma aguarela de António Cruz datada de 1935. No conjunto de aguarelas de António Cruz, pertencente à FIMS, podemos constatar a existência de dois objetos que respondem a estes requisitos, a aguarela FIMS/ MSMS/ PAD-0396 e a FIMS/ MSMS/ PAD-0500. Uma vez que a descrição no catálogo refere apenas - Aguarela/ António Cruz/ 1935 - não conseguimos saber exatamente qual das duas aguarelas esteve presente na referida exposição. 41 Antes do restauro a aguarela encontrava-se enquadrada por uma moldura cartonada contendo, no verso, a seguinte inscrição: Marques da Silva.


ANTÓNIO CRUZ

Porto, 1936


Ass., local. e dat. António Cruz/ Porto 36


ANTÓNIO CRUZ

Serra do Pilar, [1936]


N. ass. e local. Serra do Pilar

Inscrição:

Todos os trabalhos são/ estudos e todos os estudos são/

trabalhos.


ANTÓNIO CRUZ

P[orto], 1937


Ass., local. e dat. António Cruz/ P[orto] 37


Bibl. CARDOSO, António – J. Marques da Silva. Arquitecto 1869-1947. Catálogo. Porto: [S. R. N., A. A. P.], 1986, p. 51, n. rp.

(?) 42

42 O catálogo refere, na p. 51, uma aguarela de António Cruz datada de 1937. No conjunto de aguarelas de António Cruz, pertencente à FIMS, podemos constatar a existência de um objeto correspondente a estes requisitos, a aguarela FIMS/ MSMS/ PAD-0397, pelo que cremos ser esta a aguarela que esteve presente na referida exposição.


ANTÓNIO CRUZ

Porto, 1955

Aguarela s/ papel, 225 x 305 mm

Ass., local. e dat. António Cruz/ Porto/ 1955


B. MENEZES

Sé do Porto, n. dat.


Ass. B. Menezes


Fundação Instituto Arquitecto José Marques da Silva •••• AGUADA


Arraial dos Chãos, ca. 190543

Tinta-da- china e grafite s/ papel transparente, 200 x 203 mm

Cb. ass.

Ct. FIMS/ MSMS/ PAD-0384 43 A atribuição do título corresponde à legenda da ilustração do conto de Eduardo Sequeira, Um crime na aldeia. Da mesma forma colocamos a hipótese de datar a aguada de ca.1905, ano da publicação do livro -cf. SEQUEIRA, Eduardo – Têas de Aranha. Porto: Livraria Magalhães & Moniz- Editora, 1905, p. 5. Relacionar com as aguarelas FIMS/ MSMS/ PAD-0356 e FIMS/ MSMS/ PAD-0369. Para mais detalhes ver vol. I.


Fundação Instituto Arquitecto José Marques da Silva •••• DESENHO ••••Atelier Laloux


Desenho de Ornamento, 1891

Carvão s/ papel opaco, 475 x 620mm

Ass. Marques da Silva/ Éléve de M.r Laloux

Classif. mention44

Carimbo École/ /ationale/ Des Beaux Arts/ Concours/ D’Emulation


/.º 37/ M.r Marques da Silva/ Eléve de M.r Laloux (2.eme cl.)/ semaine du

25 au 30 Mai 1891/ ADelauney

Ct. FIMS/ MSMS/ 3819


Estudo pelo antigo. Marcellus, 1891

Carvão s/ papel opaco, 615 x 475 mm

Ass. Marques da Silva/ Eléve de M.r Laloux

Classif. mention45


n.º/ 41/ M.r Marques da Silva/ eleve de M.r Laloux/ semaine du 2 au 7

novembre 1891



Estudo pelo natural. Académia, 1891



Classif. 2e mention46


n.º/ 39/ M.r Marques da Silva/ eléve de M.r Laloux/ semaine du 14 au 19

novembre 1891


44 CARDOSO, António – O Arquitecto José Marques da Silva e a arquitectura no Norte do País na primeira metade do séc. XX. Porto: FAUP Publicações, 1997, p. 43. 45 CARDOSO, António – Op. Cit., p. 50. 46 Ibid.






Classif. Mention


n.º 38 M.r Marques da Silva/ Eléve de M.r Laloux/ semaine du 8 au 13

Fevrier 1892/ EBoudin



Estudo pelo antigo. Fauno com cabrito, 1892


Ass. Marques da Silva/ Éléve de M.r Laloux Classif. mention47


/.º 28/ M.r Marques da Silva/ Eléve de M.r Laloux/ semaine du 11 au 16

Avril 1892/ EBoudin






Classif. Mention48


/.º 60/ M.r Marques da Silva (1 classe)/ El. de M.r Laloux/ semaine du 23

au 28 Mai 1892/ ADelauney


47 CARDOSO, António – Op. Cit., p. 51. 48 Ibid.



Estudo pelo antigo. Vénus de Milo, 1892




n.º 18/ M.r Marques da Silva/ eleve de M.r Laloux/ semaine du 7 au 12

9bre 1892






Classif. 2 eme medaille49


n.º/ (?)/M.r Marques da Silva/ Eléve de M.r Laloux/ semaine du 16 au 21

Janvier 1893





Ass. Marques da Silva/ Eléve de M.r Laloux/ 1.ere classe Classif. [1 ere Medaille] 50


n.º/ 4/ M.r Marques da Silva (1 classe)/ eléve de M.r Laloux/ semaine du

30 Janvier au 4 Fevrier 1893


49 CARDOSO, António – Op. Cit., p. 56. 50 A indicação de classificação no desenho (frente, lado esquerdo) não é percetível na íntegra, o que nos obrigou a recorrer a bibliografia de referência para clarificar o conteúdo da inscrição -cf.: CARDOSO, António – Op. Cit., p. 57.





Ass. Marques da Silva/ Éléve de M.r Laloux/ 1.ere cl.

Dat. no verso: 1894

Classif. 2 eme medaille


n.º 41 1.ere classe/ M. Marques da Silva/ Eléve de M.r Laloux/ semaine du

22 au 27 [O.bre]51 1894/ (?)


Fundação Instituto Arquitecto José Marques da Silva •••• DESENHO •••• Ilustração Cartaz para a Romaria de São Torcato


Romaria de São Torcato. Estudo para cartaz, 1898

Tinta-da-china e aguarela s/ papel opaco, 860 x 610 mm

N. ass.

Ct. FIMS/ MSMS/ 3691v


Romaria de São Torcato. Estudo para cartaz, [1910]

Tinta-da-china e grafite s/ papel transparente, 320 x 293 mm

N. ass.

Ct. FIMS/ MSMS/ 3147-0005

51 A indicação do mês não é clara, cremos que se trata do mês de outubro -cf. CARDOSO, António – O Arquitecto José Marques da Silva e a arquitectura no Norte do País na primeira metade do séc. XX. Porto: FAUP Publicações, 1997, p. 67.

CCCCatáatáatáatálogologologologo vol. IIIIIIIIIIII p. 52 Do Retrato à Paisagem.Do Retrato à Paisagem.Do Retrato à Paisagem.Do Retrato à Paisagem. Memórias Afetivas e Operativas do arquiteto Marques da Silva.


Romaria de São Torcato. Estudo para cartaz, [1910]

Grafite s/ papel transparente, 505 x 400 mm

N. ass.





N. ass.




Aguarela e grafite s/ papel opaco, 352 x 270 mm

Ass. MdS. (rubrica)

Inscrição:

Pede-se o favor de/ devolver/ MdS.




Romaria de São Torcato. Estudo para cartaz, n. dat.


N. ass. Ct. FIMS/ MSMS/ 3147-0004




N. ass.




Tinta-da-china s/ papel transparente, 505 x 332 mm

N. ass.




Romaria de São Torcato. Estudo, n. dat.


N. ass.


JOSÉ MARQUES DA SILVA52 Romaria de São Torcato. Cartaz, 1910.

Impressão litográfica s/ papel opaco, 1860 x 960 mm

Ass. M.da Silva/ IV – 910 (inscrição impressa)

Inscrição: Lith. �acional - Porto



Romaria de São Torcato. Cartaz, 1921.


N. ass.

Inscrição: Lit. �acional - Porto


52 A autoria dos 3 cartazes, aqui apresentados, é atribuída a José Marques da Silva. No entanto, parece-nos pertinente referir que o processo de

passagem do desenho para a pedra litográfica nem sempre seria realizado pelo autor do desenho. Ou seja, este processo poderia ser realizado por um outro interveniente que teria por objetivo concretizar aquela ideia, transformando o desenho num cartaz. Ao longo da nossa investigação não encontrámos qualquer referência sobre a incursão de Marques da Silva no domínio da litografia.



Romaria de São Torcato. Cartaz, 1923


N. ass.


Fundação Instituto Arquitecto José Marques da Silva •••• DESENHO •••• Ilustração

Homenagem a Almeida Garrett


Homenagem a Almeida Garrett. Estudo, ca. 1902.


N. ass.





N. ass.






N. ass.


JOSÉ MARQUES DA SILVA53 Homenagem a Garrett. 1902. Bilhete-postal, 1902

Impressão litográfica s/ cartão, 90x140 mm

Ass. Marques da Silva

Ct. FIMS/ MSMS/ PostN0001

53

O autor José Marques da Silva refere-se à autoria da ilustração; a passagem a gravura é da responsabilidade de Marques Abreu, de acordo

com a inscrição exibida no verso do bilhete-postal. O exemplar ilustrado por Marques da Silva insere-se numa coleção de quarenta e um postais, publicada para a comemoração do I centenário do nascimento de Almeida Garrett, ilustrados por vários artistas. Para mais detalhes ver volume I.


Venerável Irmandade de Nossa Senhora da Lapa •••• PINTURA


Retrato de José Lopes Martins, ca. 190554


Ass. Marques d’Oliveira

Inscrição:

José Lopes Martins/ Insigne bemfeitor e Vice-director desta

Irmandade55

Museu da Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto •••• PINTURA

JOAQUIM LOPES

Retrato de José Marques da Silva56, 1941


Ass. e dat. J. Lopes/ 1941

Carimbo verso:

Escola [Superior] de Belas Artes do Porto/ Secretaria

Ct. 98 PINT.51

Ct. Img. FIMS/ MSMS/ Foto1915

Exp.: Marques da Silva. Exposição conjunta das principais obras do Mestre (…) Porto: Escola Superior de Belas Artes do

Porto, 195357.

54

O retrato de José Lopes Martins pertencente à FIMS refere o ano de 1905 como a data da sua execução. Estabelecido o cruzamento com os

dados fornecidos pelo Prof. Doutor Francisco Ribeiro da Silva (V. vol. II), a partir dos livros de atas (Livro 6. º, fls. 25-27v, de 11 de agosto de 1903 e Livro 6.º, fl. 47v, de 20 de maio de 1905) podemos colocar a hipótese do retrato da VINSL ter sido executado entre 1904 e 1905. 55

Foi esta inscrição que nos permitiu identificar o retratado da pintura idêntica existente no núcleo de pintura da FIMS.V. pintura Ct. FIMS/

MSMS/ PAD-0924, neste Catálogo. 56 A imagem aqui reproduzida refere-se a uma fotografia da pintura MFBAUP, pertencente ao espólio da FIMS. Pela impossibilidade de obter a

reprodução a cores da pintura, no seu estado atual, e pelo interesse da constatação desta existência nos pertences do próprio arquiteto, resolvemos que seria esta a imagem a constar deste Catálogo. 57

Não obstante o quadro não se encontrar descrito no catálogo desta exposição, é possível constatar pelos registos fotográficos existentes na

FIMS, sobre a mesma exposição, que este retrato foi ali exposto- V. FIMS / MSMS / Foto1622.

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