SOBRE AS DIFERENAS

NARRATIVAS ENTRE O CINEMA E A TV

Christian H. Pelegrini - UFJF

Narrativa

Devemos considerar narrativa como uma cadeia de eventos em relao de causa-efeito ocorrendo no espao e no tempo

(BORDWELL & THOMPSON, 65)

[Narrao] um discurso fechado que irrealiza uma sequncia temporal de acontecimentos (METZ, 42)

Da Teoria Literria (E.M.Forster)

Eventos inferidos

Eventos explicitamente

mostrados

Material no-diegtico

adicionado

Story (Histria)

Plot (trama ou enredo)

Do Formalismo Russo (U. Eco)

Fabula o esquema fundamental da narrao, a lgica das aes e a sintaxe dos personagens, o curso de eventos ordenado temporalmente. Tambm pode ser histria.

O sujet, pelo contrrio, a histria como de fato contada, conforme aparece na superfcie, com suas deslocaes temporais, saltos para frente e para trs, descries, digresses, reflexes parentticas.

Discurso: o nvel de expresso do enredo (que carrega a fbula). a manifestao sensvel ao narratrio (texto literrio, cinema, quadrinhos, radionovela, etc)

No cinema e na TV

Aristteles (sc. IV a.c), Potica;

Drntas: ao, busca; dran:agir, buscar;

Drama: a imitao de pessoas em ao

Ou, para nossos propsitos,

Drama a histria de algum que quer alguma

coisa, mas tem dificuldade para consegui-la.(qualquer livro sobre roteiro...)

O drama e o espectador

O drama oferece catarse, satisfao pelo xito ou desolao pelo fracasso (ainda que no sejam do espectador);

O funcionamento do drama pressupe um processo de empatia e construo de uma experincia vicria.

A estrutura dramtica implica que cada trecho da narrativa cumpre funes especficas.

Estrutura dramtica

1 ato 2 ato 3 ato

A forma como as partes da narrativa dramtica se organizam chamada de estrutura dramtica. O modelo cannico (desde Aristteles) a Estrutura em trs

atos.

O primeiro ato envolve o espectador com os personagens e com a histria. O segundo ato o mantm envolvido e aumenta seu

comprometimento emocional. O terceiro ato amarra o enredo e leva o envolvimento do espectador a um final satisfatrio

(MABLEY & HOWARD, p,54)

Estrutura dramtica

A experincia narrativa

No cinema: os fatos, eventos; a luta do personagem que venceu ou perdeu;

Na TV: diferente do cinema, a experincia televisual se d com o universo narrativo (e no com a ao dramtica);

Os arcos so importantes, mas como

pretextos para personagens e universos narrativos.

Fabula e sujet

No cinema, o enredo esgota o que a fabula tem para mostrar;

Na TV, um novo enredo revisita a mesma fabula a cada semana.

Da a importncia e funo, na TV, do

PILOTO (voltaremos a isso).

A estrutura dramtica no cinema

Cada ato cumpre uma funo narrativa;

O encadeamento vai proporcionar a catarse.

1 ato 2 ato 3 ato

Estabelece a premissa dramtica da narrativa: premissa (...)vem a ser, simplesmente, toda a situao j existente quando o protagonista comea a se movimentar em direo a seu objetivo.

Isso inclui todos os antecedentes que sejam pertinentes histria. O protagonista, seu

desejo em potencial de atingir o objetivo e os obstculos em potencial (inclusive o antagonista) obteno da meta, tudo isso antecede a histria que est sendo contada (MABLEY & HOWARD, P.88)

1 ato

Apresenta os personagens;

Estabelece a situao de ordem /

estabilidade que vai ser quebrada;

Constri as motivaes do personagem para a busca do objetivo dramtico;

D o tom da narrativa;

no 1 ato que se inicia a empatia entre

espectador e personagem.

1 ato

o 1 ato que captura o espectador;

Todas as cenas devem gravitar em torno da funo que o 1 ato tem para a estrutura;

Como no restante da narrativa, as cenas devem seguir uma lgica de necessidade

(causa e efeito);

O 1 ato termina com o evento que quebra a ordem / estabelece o objetivo.

1 ato

2 ato

O desenvolvimento do drama (e do arco dramtico);

Protagonista X Obstculo = Conflito; cada parte da histria logicamente surge da

que veio antes (WOLFF & COX); Os obstculos devem crescer gradualmente:

Equacionar os obstculos (nem forte, nem fraco); Anticlmax;

Os desenvolvimentos devem seguir a relao de causa e efeito, no sair do nada;

O 2 ato termina quando o protagonista se v diante do ltimo obstculo.

A essncia, na composio dramtica, a transformao do personagem. No final, o personagem no a mesma pessoa do incio. Ele mudou psicologicamente, quem sabe at fisicamente (R. Towne

apud MABLEY & HOWARD)

O pblico rejeita bajulao, no gosta de subservincia. O espectador est to interessado quanto

eu em ver um pouco de comportamento verdadeiramente humano. Ele quer se surpreender, quer se deliciar, satisfazer-se. O que no significa necessariamente um final feliz, mas sim algum tipo de encerramento. (Tom

Rickman apud MABLEY & HOWARD)

Ato 3

o obstculo final;

Deve ser o momento de maior conflito e/ou tenso;

Ou alcana o objetivo ou perde de vez;

Deve mobilizar elementos apresentados anteriormente;

Uma vez resolvida a questo do objetivo,

a narrativa acabou;

Ato 3

O drama na TV

A estrutura dramtica atualizada na fico seriada [televisual], mas de

formas diferentes em cada formato e/ou gnero.

Categorias herdadas do rdio: serie e serial;

Hibridizaes a partir da dcada de 70

(MTM);

Ensembles;

Prximo texto (encaminhado via

email)

SIDENSTRICKER, Iara. Taxonomia das sries audiovisuais: uma contribuio de roteirista in BORGES, Gabriela, PUCCI

JR, Renato Luis e SOBRINHO, Gilberto Alexandre(Orgs.)Televiso: formas audiovisuais de fico e documentrio (vol. II). SOCINE, Unicamp e Univ. do Algarve, 2012.