Elementos estructurales del grafismo

Elementos estructurales del grafismo

Llamamos elementos estructurales a los que, valindose de los elementos constitutivos o formales, los acoplan segn una manera determinada, dndoles un aspecto un peculiar. Es la labor de arquitectura, en la que con unos mismos materiales se puede dar al edificio un aspecto diametralmente opuesto.

Estos elementos estructurales son:

1) Angulosidad.- es el predominio del ngulo sobre la curva y el grado de frecuencia del mismo. Caligrficamente, todos los trazos magistrales se unen entre si mediante un arco, por arriba o por abajo; pero en la practica, la escritura altera esta norma, formando ngulo donde debera haber curva, dando lugar a la angulosidad, que puede ser absoluta o relativa, segn que todos loas arcos o parte de ellos sean sustituidos por ngulos. El grado se mide por la frecuencia de dicha sustitucin.

2) Dimensin.- es ente aspecto podemos distinguir la altura y la extensin del grafismo. Respecto a la altura, las letras se clasifican en cortas o ajustadas a la caja del escrito (a, e, i, o, m, etc.) y sobresalientes o que sobrepasan en cualquier sentido dicha caja. Las letras sobresalientes se clasifican, a su vez, en largas o sobresalientes superiores e inferiores (f), altas o sobresalientes superiores (b, l), bajas o sobresalientes inferiores (g, j), intermedias altas (d, t) e intermedias bajas (p, q).

La altura normal de la caja oscila entre 2,5 a 3 mm en relacin con esa altura, las letras sobresalientes altas van entre 5 y 6 mm., y las sobresalientes bajas, entre 5 y 9 m.m.

En contraposicin a la altura, prolongacin hacia arriba o hacia abajo, podemos considerar tambin la extensin como camino recorrido hacia la derecha. Una y otra estn estrechamente relacionadas.

La extensin normal entre dos trazos se llama anchura y equivale al 80 por 100 de la caja; o sea de 2 a 2,4 milmetros.

La separacin entre las letras equivale a la anchura media de los valos y la separacin entre palabras debe ser igual a la anchura de las m. La separacin entre renglones se calcula en tres veces la altura de la caja.

FIGURA N 11

3 X 1

En extensin podemos distinguir la extensin absoluta y la relativa. La primera es la superficie ocupada por el rectngulo, cuyos lados sean tangentes al pie del trazo magistral inicial y a la cabeza del terminal, los verticales, y las bsese sean tangentes a las partes altas y bajas de las letras sobresalientes, respectivamente.

As, la palabra Caligrafa de la figura N 11 queda enmarcada en un rectngulo de 3 cm. Por 1 cm. Su extensin absoluta es, pues, 3 cm2.

En cambi, en la misma palabra de la figura N 12, aunque enmarcada en un rectngulo de 4 cm. Por 0,75 cm., la extensin absoluta nos da igualmente 3 cm 2

FIGURA N 12

4 X 0,75

La extensin relativa es el espacio ocupado por cada letra. Se obtiene dividiendo la longitud total recorrida por la palabra, tomando como medida la longitud de la base del rectngulo que la enmarca, por el nmero de letras de la palabra. As, la extensin relativa de las palabras de las figuras N 11 y 12 son 3/10 y 4/10, respectivamente.

Tratndose de escritos espontneos o naturales, la extensin absoluta y relativa de palabras semejantes se corresponden. Pero tratndose de escritos simulados, se puede alterar fcilmente esta correspondencia, como puede obsrvese en la figura N 13, en la que la palabra caligrafa, de la misma mano que las de las dos figuras anteriores, difieren de estas en su extensin absoluta y en la relativa, que son, respectivamente, 3, 75 c.c. y 2,50/10.

FIGURA N 13

25 X 15

Cuando tratemos de verificar el estudio de la dimensin, debemos prescindir, al trazar el rectngulo enmarcado de la palabra, de todos lo elementos no esenciales al grafismo, es decir, de los rasgos superfluos, como se indica en figura N 14.

FIGURA N 14

En el estudio de la dimensin hemos supuesto la regularidad, o casi, de la grafa. Pero esta regularidad se altera con frecuencia, lo que origina una falta de paralelismo entre las rectas que deberan formar el rectngulo, formndose un cuadriltero irregular de difcil medicin.

Mas adelante veremos como el anlisis grafomtrico nos permitir trazar la curva de estas irregularidades, pero ahora, atendindonos a un procedimiento idntico al de formacin del rectngulo enmarcado, trazaremos las tangentes a las partes superiores de las letras cortas, a las partes inferiores de esas mismas letras, o base de la caja, y a las partes altas y bajas de las letras sobresalientes. Se forma este dibujo con palabras idnticas de las grafas y se comparan. Este procedimiento pretende recorrer el fruto del movimiento escriturario habitual, subconsciente y, por tanto, constante en una misma grafa. Vase el procedimiento aplicado a dos firmas en la figura N 15.

FIGURA N 15

(A) (B)3) Direccin.- se entiende por tal la que tiene la caja de la escritura comparativamente con los extremos superior e inferior del papel. Normalmente esta direccin es horizontal, es decir, paralela a los referidos; pero puede hacerse ascendente o descendente por causas muy diversas, incluso variables en el mismo individuo: torpeza, enfermedad, excitacin, mala colocacin del papel, etc. Lo que interesa es la persistencia de una direccin determinada dentro de un cierto espacio de tiempo y no la accidentalidad del fenmeno. Que entonces puede ser debido a una causa momentnea, espontnea o fraudulenta.

4) Enlaces.- la caligrafa tiene establecida sus normas de tal forma que el enlace de letras dentro de una palabra es absoluto y perfecto. En la prctica, escritura cursiva, ya es otra cosa. La mayor o menor habilidad de cada cual y, por tanto, la mayor o menor habilidad de cada cual y, por tanto, la mayor o menor soltura de la mano, junto con la peculiar idiosincrasia, hacen que las normas caligrficas varen en cada escritura.

El enlace se puede verificar con arco o con ngulo, y es indiferente uno y otro procedimiento para medir el grado de unin de las letras. Este grado se mide por la frecuencia de los enlaces verificados, prescindiendo de las letras maysculas, que normalmente se aslan en su gran mayora. La existencia de maysculas enlazadas al resto e la palabra resulta una peculiaridad del grafismo y como tal debe ser tenida en cuenta.

Por su grado o intensidad, el enlace puede ser:

Intenso, cuando se escriben palabras largas sin una sola interrupcin. (La mayscula inicial, si existe, no cuenta para el grado).

Medio, cuando se enlazan grupos de cuatro o cinco letras.

Reducido, no llega a cuatro letras.

Silbico, cuando tiene preferencia por la agrupacin silbica.

Pero existe en el enlace otro elemento que considerar: su calidad. No basta ver si el enlace existe y en que grado. Es mucho ms importante todava comprobar si dichos enlaces son normales o anormales y especialmente que letras o grupos de letras atraen o repelen sistemticamente la formacin de enlaces. Este estudio nos dar idea de la calidad de los enlaces, la cual tiene una extraordinaria importancia identificativa (figura N 16).

FIGURA N 16

5) Inclinacin.- inclinar quiere decir etimolgicamente doblar, recaer, tocar a su trmino, el cual no puede ser otro que la horizontal. Si consideramos la caja del rengln como horizontal, la perpendicular a ella marcar la inclinacin cero, de modo que la escritura vertical, o sea aquella cuyos trazos magistrales forman con la base del rengln un ngulo de 90 grados, no tiene inclinacin alguna. Cualquier desviacin de la posicin vertical sealar una inclinacin. Si sta es a la derecha se llamar inclinacin derecha; pero si es a la izquierda se denominar inclinacin inclinacin izquierda. La amplitud de esa inclinacin ser equivalente al ngulo que forme con la letra perpendicular a la base.

Resulta, pues, impropio hablar de la inclinacin de una letra refirindonos al ngulo que sus trazos magistrales forman con la base de la escritura, como se hace comnmente. La razn de esta reaccin impropia redica en que resulta ms sencillo medir los ngulo referidos a la base que calcularlos con respecto a la vertical, pues la base existe prcticamente o se completa con suma facilidad, y, en cambio, la vertical no existe y muchas veces se carece de elementos para determinarla con exactitud.

Mas nada autoriza a mantener esta denominacin errnea y sujeta a confusin, pues aunque sea ms fcil calcular el ngulo se separacin de la horizontal o ngulo de levantamiento, de ste se pasa automticamente al ngulo de inclinacin con solo resta de 90. en toda expresin de valores angulares no referimos siempre al verdadero ngulo de inclinacin, tal como lo hemos explicado.

En la escritura caligrfica resulta sencillo medir los valores angulares de la inclinacin; pero no as en la letra cursiva, especialmente en algunas de ellas, y es preciso, para obtenerlos, recurrir a las ampliaciones fotogrficas y otros recursos, como se dir ms tarde al ocuparnos de la Grafometra.

6) Presin.- es la fuerza o energa con que se aplica sobre el papel el plumn o instrumento grafico. Normalmente, esa energa se produce alternativamente, dando lugar a la sucesin de finos y gruesos y a la impresin de relieve de la escritura, aunque ese relieve puede tambin lograrse sin presin o sin ella, da belleza a la escritura, hacindola profunda y como ubicada en el espacio.

No debemos confundir el relieve con el peso de la escritura. El relieve da sensacin de peso, pero si es perfecto es un peso equilibrado. Cuando decimos que un escritura es pesada queremos indicar que sus rasgos son gruesos, pero sin equilibrio, ya sea porque carece de alternancias con los finos o porque el espesor de los gruesos es desproporcionado al tamao de la escritura.

Durante muchos aos se ha escrito con plumas de acero, mas o menos flexibles, con las que la alternativa de presin era obligada. En los movimientos ascendentes esa presin era nula, para evitar el enganche con el papel, con lo que el rasgo resultaba fino. En cambio, esa presin aumentaba en los movimientos descendentes, formndose los gruesos o trazos magistrales.

En el espesor de los trazos gruesos podemos distinguir el valor absoluta, que es su medida en s, y el valor relativo, es decir, su relacin con las dimensiones de las letras. Este valor relativo es el verdaderamente interesante para la clasificacin del escrito, pues un espesor de medio milmetro en los trazos gruesos hace parecer sucia y pesada a una escritura menuda y, en cambio, resulta lbil en una escritura de gran tamao.

Las cursivas corrientes presentan generalmente poca diferenciacin entre gruesos y perfiles, y hasta muchas veces desaparecen aquellos totalmente. La causa de este fenmeno es mltiple: de un lado esta la presin, y por otra parte, el uso muy generalizado de plumas de punto rgido, como estilogrficas y bolgrafos, que no permiten el perfilamiento normal o caligrfico.

Sin embargo, debemos hacer notar dos cosas: una escritura sin perfilar, hecha por estilogrfica o bolgrafo, puede responder a una fuerte presin, la cual queda revelada por la profundidad del surco trazado por el plumin, examinando dicho surco al microscopio y a veces con la simple observacin del dorso de la pgina. La escritura sin perfilar puede ser tambin debida a una presin dbil o labil, trazada con plumn flexible. En este caso, se revelara esta circunstancia porque no faltaran trazos espordicos presionados y perfil amientos sumamente finos, imposible de realizar con plumn romo y rgido.

La escritura cursiva presionada es propia de la persona inexperta, pues al igual del que comienza a andar, necesita afianzarse bien para mantener el equilibrio. En cambio, el experto se desliza veloz y su pluma pasa sobre el papel casi sin tocarlo, y solo en la escritura cuidad, caligrfica o caligrafiada, perfila los trazos.

Aunque sea cada vez mas raro el empleo de plumas de acero de puntos flexibles, su uso es todava frecuente, por lo que nos conviene estudiar como se compartan los puntos de estas plumas durante su trazado.

Cuando escribimos, la pluma forma primero un ngulo con respecto al plano de la mesa, variable para cada uno, pero en general suficiente para evitar, por un lado, el excesivo raspado de los puntos sobre el papel, y otro, para evitar el emborronamiento, que sera inevitable si la pluma estuviera excesivamente tumbada.

Adems, la pluma esta mas o menos vuelta hacia la derecha en direccin aproximada al hombro del que escribe, orientacin que tiene gran valor en la formacin de los trazos.

Al presionar la pluma, los puntos se abren, y como son finos de acero, rompen el apresto del papel formando dos surcos (hendiduras de Meyer), entre los que queda el trazo. Como estos surcos se rellenan de tinta y sta aparece en ellos en mayor cantidad que en el resto del trazado, este aparece con mas intensidad de colorido en los bordes, regin de los surcos, que en el resto.

Por otra parte, debido a la orientacin de la pluma hacia el hombro derecho, el plumn de la derecha est mas bajo que el izquierdo; la presin de ejerce en el con mas fuerza, are, por tanto, un surco mas profundo y la tinta toma en el una entonacin ms intensa que en el surco abierto por el plumn izquierdo (figura N 17). Este detalle interesante nos revela la posicin de la mano del escritor.

Adems, en la posicin normal de la pluma, estos surcos se presentan paralelos a todo lo largo del recorrido del trazo. Mas si desviamos la direccin de la pluma cada vez mas hacia la derecha, hasta tomar, por ejemplo, una direccin paralela al cuerpo, veremos como se pierde el paralelismo de los surcos, quedando el trazo cada vez mas fino en la parte superior y mas grueso en las curvas inferiores, como se revela en la figura N 18

FIGURA N 18

Presin y velocidad estn en relacin inversa. Para medir una y otra ideo Kraepelin una balanza, que no difiere esencialmente e una balanza corriente. Uno de los platillos es una superficie adaptada a una mesa de escritorio, y en lugar del otro platillo hay una aguja, relacionada con un tambor giratorio, como en los barmetros registradores.

Puesto en marcha el tambor, la aguja registra una lnea recta horizontal; pero tan pronto como se hace la ms mnima presin en la mesa escritorio, la aguja se agita, produciendo unas oscilaciones (grafo grama), en proporcin a la intensidad de la presin registrada. Como el movimiento del tambor se puede graduar a voluntad, se puede igualmente medir con dicha balanza la velocidad del movimiento registrado (ver figura N 19).

FIGURA N19

grfica de tres a de personas distintas

La balanza de Draepelin ha venido a demostrar experimentalmente una de las leyes de la Grafo critica, es decir, que la escritura, como relejo de la personalidad de individuo, es peculiar a cada uno y completamente diferente a la de los dems. Lstima que esta balanza, muy til en psicologa experimental, no tenga ninguna aplicacin cuando se trata de demostrar la autenticidad de un documento.

Es muy interesante tener en cuenta tambin que no siempre la presin se ejerce uniformemente en la formacin de los trazos, sino que frecuentemente existen variaciones peculiarsimas de presin, apreciables nicamente al microscopio, las cuales pasan inadvertidas para el autor o imitador y , por consiguiente, imposibles de falsificar o de imitar.

Segn sea el plumn empleado, estas variaciones de presin repercuten en las profundidades de los surcos y, por tanto, en variaciones de tonalidad, en irregularidades en la profundidad del trazado, en variaciones en la tonalidad de la tinta de esos mismo trazos, aunque tambin esto puede ser debido a alteraciones en la velocidad y en engrosamiento anormales, los cuales se ven a simple vista.

7) Velocidad o rapidez.- este es un elemento que conviene aprender pronto a discernir, porque, a diferencia de los dems, no se aprecia a la vista del novel y tiene, en cambio, tanta importancia, que en Grafo crtica velocidad es sinnimo de espontaneidad. Esto no quien decir que una escritura lenta o premiosa ha de ser necesariamente falsa, pero por lo menos predispone a este supuesto, pues suele ser la caracterstica de la imitacin y del disimulo, mientras no se demuestre, por el estudio de escritos indubitados, que esa premiosidad pertenece a las peculiaridades de la grafa estudiada, propia de persona inexperta.

La escritura es un camino que recorre la pluma desde el punto inicial de la palabra o del rengln hasta el final de los mismos. El camino mas corto entre dos puntos es la lnea recta, y a ella tiende el ductus del escrito rpido, as como a la supresin o simplificacin de cuantos movimientos tiendan a desviarnos del camino recto o a aumentar innecesariamente el camino a recorrer.

Lo dicho anteriormente explica los caracteres de la escritura rpida, que son los siguientes:

1. Escritura mediana, pequea o filiforme. (En esta, los trazos tienden a convertirse en una simple lnea ondulada).

2. Curvas rpidas (en los que no se nota acumulacin de tinta). En efecto, la curva es un cambio de direccin, lo que supone una disminucin en la rapidez del movimiento anterior (para girar, frenar). Esta disminucin de la rapidez origina generalmente ennegrecimiento o aumento de tonalidad. Si esto no existe la curva es rpida.

3. Simplificacin en las formas de las letras y en los movimientos, que se hacen mas sobrios y contenidos.

4. Puntos, acentos y barras de las t a la derecha, a veces lanzados, como quien da un manotazo en plena marcha, y frecuentemente ligados a la letra siguiente, cuando no se suprimen totalmente.

5. Escritura desigual, inacabada, algunas veces ascendentes.

6. Movimientos dextrgiros, es decir, sustitucin de un movimiento izquierdo por otro hacia la derecha, ms veloz.

Como movimientos dextrgiros, tambin llamados centrfugos o progresivos, podemos sealar.

a) La d gtica o sin lazo.

b) La estilizacin o supresin de los bucles superiores o inferiores.

c) La r de doble arco, sin copete.

d) Las maysculas de imprenta o casi.

e) Los enlaces con los signos de puntuacin.

f) Las finales y tildes prolongadas-

g) Los signos de puntuacin pospuestos o a la derecha.

h) El margen izquierdo divergente, o sea ensanchado hacia abajo.

i) Y, en trminos generales, todo movimiento que sustituya y simplifique cualquier movimiento regresivo caligrfico.

FIGURA N 20

Movimientos dextrgiros.

7. Finales lanzados o prolongadas con rapidez.

8. Inclinacin acentuada, como quien se lanza a la carrera.

9. Acortamiento de las letras sobresalientes (reduccin del camino a recorrer).

10. Presin ligera o nula; no se puede correr abriendo surcos.

11. Enlaces frecuentes o totales: todo levantamiento de mano supone prdida de tiempo en las escrituras muy rpidas se llega incluso a enlazar palabras.

Saudek reduce estos caracteres de velocidad a los siguientes: rasgos sueltos o giles, formas redondeadas (el arco es mas veloz que el angulo), inclinacin derecha, irregularidades de la acentuacin (no siempre bien colocada y a la misma altura, pues se hace sobre la marcha), enlaces frecuentes o predominantes y palabras decrecientes.

Despus aade: una escritura es rpida cuando posee dos, por lo menos, de estos caracteres.

Veamos ahora, como contraste, algunas caractersticas de la escritura lenta:

1. Torpeza e inseguridad de la mano, reveladas por las formas groseras e inhbiles.

2. Tamao exagerado.

3. Abundantes de rasgos suplementarios, complicaciones o adornos.

4. Aspecto caligrfico o caligrafiado.

5. Movimientos sinistro giros o regresivos, es decir, sustitucin de un movimiento a la derecha por otro izquierdo.

Como movimientos regresivos ms importantes, sealemos los siguientes:

a. La d lrica o volteada a la izquierda.

b. Los bucles anormalmente ensanchados de las letras sobresalientes, superiores o inferiores.

c. Los enlaces en forma de lazos o bucles.

d. Las formas triangulares y los dobles lazos en las prolongaciones inferiores.

e. Las prolongaciones inferiores prolongadas a la izquierda.

f. Los enrollamientos o espirales iniciales o finales.

g. El rasgo final vuelto a la izquierda.

h. Los signos de puntuacin antepuestos.

i. El margen izquierdo convergente o estrechndose hacia abajo.

FIGURA N 21

Movimientos sinistrogiros

6. Existencia de retoques, vacilaciones o paradas, temblor, cambios anormales de direccin.

7. Signos de acentuacin y barras de las t, a la izquierda.

8. Predominio del ngulo sobre la curva.

Entre ambos extremos de escritura rpida y lenta existe una gran variacin o graduacin, pero sta se miden por la frecuencia con que se repiten los caracteres propios. El exceso de rapidez acenta algunos caracteres, con el tamao de las letras, que se hacen filiformes e ilegibles, la frecuencia de enlaces anormales entre letras contiguas y an entre palabras, etc.

Como zona intermedia entre ambos extremos, vamos a sealar los caracteres de la escritura reposada o normal:

a. Movimientos iscronos o acompasados.

b. Dimensin normal o media.

c. Uniformidad en sus caracteres generales de angulosidad, dimensin, espaciamiento, direccin, etc.

d. Precisin en la colocacin de signos de puntuacin y tildes, tanto en su regularidad como en su colocacin.

e. Carencia de vacilaciones y retoques.

f. Presin y perfilamiento normales.

Dijimos al principio que la velocidad es fruto de la habilidad o prctica de escribir, mientras que la lentitud demuestra la inexperiencia del escritor. Pero esta lentitud puede ser fingida por mano experta. Lo que no puede ocurrir es que el inexperto pueda imitar la rapidez y soltura del experto.

Desentraar la naturaleza o causa de esa lentitud es misin el grafo crtico, misin ardua, a veces, pero que casi siempre se puede llevar a feliz trmino, pues la pericia del que imita la escritura del inexperto se releva por mltiples detalles, que afortunadamente se le escapan, y que el perito suele fcilmente captar cuando cuenta con suficientes elementos de estudio.

Debemos tener en cuenta otro aspecto interesante de la velocidad: su variacin dentro de un mismo trazo. Tanto la velocidad uniforme como la variable son peculiaridades personalsimas muy dignas, por tanto, de ser tenidas en cuenta.

La velocidad uniforme produce entintado o tonalidad uniforme. La velocidad variable produce entintado o tonalidad variable. Ms lentitud, mayor derramamiento de tinta o mayor aumento de la tonalidad.

Hay quien traza el escrito con velocidad constante, incluso en los cambios de direccin (curvas). La tonalidad de la tinta ser uniforme en todo el trazado. En otros, el comienzo es lento, hasta con pausa, y despus rpido. La tonalidad del comienzo ser ms intensa que la del resto. En cambio, otros tienen un comienzo rpido, mas disminuye sensiblemente la velocidad hacia la mitad del trazado o cuando llega al cambio de direccin. En ambos casos tambin el aumento de la tonalidad corresponde a la disminucin de la velocidad (figura N 22).

FIGURA N 22

El estudio de este fenmeno es interesantsimo, no tanto porque es personalsimo, sino porque es adems invisible o inapreciable a simple vista, por lo que escapa a la observacin del imitador y a la conciencia del propio autor.

Pero no confundamos estos fenmenos con los originados por la variacin de presin, muy similares, como ya dijimos (vase Presin). Para ello tengamos presentes estas dos reglas:

1) Si el escrito esta verificado con plumn flexible, las variaciones de tonalidad corresponden a variaciones de velocidad.

2) Si el escrito se traz con plumn rgido, estas variaciones de tonalidad pueden corresponder tanto a la velocidad como a la presin. La profundidad del surco y la huella en relieve del dorso del papel pueden, como ya dijimos, ayudar a distinguir una causa de otra.

La velocidad grfica no es constante, ni durante un segundo, segn afirma Saudek. Tomas cinematogrficas del acto de escribir han demostrado que la velocidad del movimiento va en aumento hasta alcanzar un mximo, para luego decrecer. Esto ocurre tambin en el trazado de una simple lnea.

Esto viene a indicar que en el movimiento hay algo mas que su grado de velocidad. Hay una oscilacin, un vaivn, un crecer y decrecer alternativos, es decir, un ritmo. Este ritmo es lo que podemos llamar la calidad del movimiento. Si el grado o velocidad es importante, como ya hemos visto, a fines identificativos, el ritmo tiene una importancia extraordinaria, por ser un elemento personalsimo de primer orden, inimitable y muy difcilmente alterable por disimulo.

Anteriormente se habl de los cambios de velocidad en el curso del escrito. El estudio de dichos cambios nos permitir establecer el ritmo o calidad del movimiento, poniendo as a nuestra disposicin uno de los elementos identificativos ms importantes de la escritura.

8) Proporcionalidad.- Es la relacin entre los diversos elementos del grafismo, por ejemplo, las alturas de las maysculas y letras sobresalientes con respecto a la altura media de las letras cortas; la distancia media entre ejes o trazos magistrales y espacios nter literales con respecto a la extensin; la anchura de los gruesos con relacin es la altura media de las letras cortas o a la distancia entre los ejes, etc.

El anlisis de este elemento estructural constituye el llamado Anlisis grafomtrico, que si bien no siempre se puede realizar, y hasta puede resultar contraproducente si no se hace en las debidas condiciones, puede resultar un valioso elemento coadyuvante, incluso valioso, del anlisis grafo crtico, cuando es posible su realizacin.

Dada la complejidad del anlisis grafomtrico, ste merece un estudio aparte, que se har a su debido tiempo, cuando tratemos de los problemas tcnicos que se presentan al grafo crtico.

No olvidemos que existe una proporcionalidad normal entre los elementos del escrito, que ser la que se atiene a los preceptos caligrficos, pero que se varan en la prctica segn la ndole de cada escritor. Esta proporcionalidad es tal vez uno de los caracteres ms constantes en la grafa espontnea, pues si bien el tamao y extensin de la escritura puede variar como consecuencia del trabajo que se realiza, del fin que se persigue, del material de que se dispone y de la amplitud o exigidad del espacio en relacin con lo que se tiene que escribir, la proporcionalidad permanece constante.

Es, adems, uno de los elementos que fcilmente se escapan al disimulador o al imitador, ms atentos a la alteracin de la forma de las letras y, cuando ms, a algn otro elemento ms sobresaliente, como dimensin, direccin, inclinacin, etc.

9) Orden y regularidad.- El orden es la recta colocacin de letras, palabras y renglones para dar sensacin de un conjunto equilibrado. La regularidad se refiere ms bien a las formas de las letras, ajustadas o no al modelo caligrfico, y a la separacin de palabras y renglones.

En la apreciacin del orden hay que tener en cuenta los mrgenes: superior, inferior e izquierdo, para observar no solo la amplitud de los mismos, sino tambin su paralelismo con el borde correspondiente del papel y, especialmente, en el margen izquierdo, si forme una recta paralela al borde, o una lnea ondulada, o ensanchada hacia abajo, o estrechamente hacia abajo. O recta, o curva.

Igualmente es preciso tener en cuenta el sagrado de los prrafos, la simetra o asimetra de los encabezamientos, la colocacin u omisin de los signos de acentuacin, puntuacin, tildes guiones, etc. Fruto del orden y de la regularidad, en todos sus aspectos, es la claridad y belleza del escrito.

10) Continuidad.- Es la fijeza o persistencia de las constantes grficas, tanto en sus elementos constitutivos o formales como en los estructurales ya reseados. Su alteracin se llama discontinuidad.

Esta discontinuidad puede ser causada, sin embargo, por agentes puramente naturales, como ms tarde veremos, los cuales no destruyen la autenticidad del escrito; pero pueden, en cambio, inducir al grafo crtico a un grave error, sin no tiene presente la posibilidad, incluso la existencia real en un caso determinado, de esas causas modificadoras de los elementos de grafismo.

Tambin puede ser esta discontinuidad fruto del fraude. Distinguir esta discontinuidad fraudulenta de la motivada por causas naturales: fsicas, somticas, psicolgicas, etc., es empresa muy difcil, a veces, y hasta completamente irrealizable, cuando el perito de antecedentes acerca de las circunstancias que rodearon el momento extensor del grafismo o son muy escasos e insuficientes los elementos de cotejo.

No olvidemos tampoco que la continuidad puede significar alta de fijeza en alguno o algunos de los elementos del grafismo. Por tanto, puede ocurrir que una firma dudosa discrepe de las indubitadas, presentadas al perito, en algunos de sus elementos, mas al pedir ampliacin de prueba y encontrarse con nuevas indubitadas, aparecen en stas las discrepancias sealadas en los primeros elementos.

Esta falta de fijeza es ms propia de la persona inexperta, tratndose de escritos espontneos, que en las personas que tienen gran prctica de escribir. Adems, la continuidad puede existir en los escritos de una persona, referidos a un tiempo determinado, y no existir, en cambio, comparndolos con escritos de las misma persona de pocas anteriores o posteriores, pues existe en la grafa individual una evolucin continua, debido a causas psicolgicas, temperamentales, somticas, ambientales, etc., etc., que la hacen diferente de s misma con relacin a escritos de pocas diferentes.

Todo esto nos lleva a las consecuencias siguientes:1. El cotejo debe verificarse con abundantes elementos.

2. La escritura indubitada que ha de cotejarse debe ser contempornea de la dudosa, y acompaada, a ser posible, por otras escrituras indubitadas inmediatamente anteriores y posteriores a la poca atribuida a la dudosa.

c) La fisonoma y el gesto y su importancia en la valoracin de los elementos del grafismo

Ya dijimos al principio de este Manual que la profundidad de los complejos anmicos y somticos origina la inexistencia de dos almas y dos rostros absolutamente iguales, porque unas y otros poseen una fisonoma peculiar, es decir, diferente a todos los dems.

La escritura es tambin producto de ambos complejos, por lo que tambin participa de su inmensa diversidad y cada escrito tiene una fisonoma distinta al de cualquier otro.

Pero an hay ms. La fisonoma o agrupacin sui generis de unos pocos elementos va acompaada del gesto, que viene a ser como la quinta esencia de la personalidad, a la cual descubre en casos de enmascaramiento de la fisonoma. Cuntas veces el enmascarado que acude a un baile de Carnaval, o el que comete un atraco, o el delincuente que se hace una operacin de ciruga plstica para eludir la persecucin de la Justicia, han revelado su personalidad a causa del gesto!.

Al gesto corresponden una serie de actos o movimientos, no solo especficos y, por tanto, sumamente selectivos, sino que tambin escapan a la accin vigilante de la conciencia, por lo que resultan mucho ms valiosos en la discriminacin de la personalidad.

Tambin en el grafismo existe el gesto, lo mismo en el escrito espontneo, donde la personalidad se muestra tal cual es, como en la escritura fraudulenta, en la que se pretende o enmascarar la propia personalidad o asumir la ajena. Y esto ocurre porque el gesto corresponde a lo que anteriormente hemos llamado elementos invisibles del grafismo, los cuales, por esta razn, perduran tanto en la imitacin como en disimulo.

Al valorar los elementos constitutivos o formales, dbamos el carcter de invisibles a los movimientos iniciales y finales, forma de la base del rengln, signos de puntuacin, etc., los cuales debemos ahora considerar como parte integrante del gesto. A ste pertenecen tambin determinados elementos dentro de los estructurales, y por tanto, de sumo valor en el momento de sopesar analogas y diferencias durante el anlisis comparativo.

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