Espaço e expressão
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Espaço e Expressão
OSTROWER, Fayga. Universos da Arte. São Paulo, Ática, 1979.
Viviane Marques
Movimento Visual
• O espaço = vivência básica para todos os seres humanos.• A descoberta do espaço representa para cada indivíduo uma experiência a
um só tempo pessoal e universal, considerando as possibilidades da pessoa sentir e pensar dentro do meio ambiente em que vive.
• Tudo que nos afeta intimamente em termos de vida precisa assumir uma imagem espacial para poder chegar ao nosso consciente.
• Tudo que queremos comunicar sobre valores de vida traduzimos em imagens de espaço.
• E o principal configurador do espaço é o movimento visual.• O conteúdo expressivo de uma obra de arte/arquitetura se baseia no
caráter dinâmico ou estático do movimento visual que será articulado.• O conteúdo expressivo da imagem depende, assim, da proporção de
qualidades dinâmicas e estáticas interligadas no movimento visual.• Qualquer marca visual, qualquer elemento na composição tem a função
de dirigir nossa atenção , orientando-nos pelos caminhos que podem ser percorridos.
Movimento Visual
• As margens do plano:– estabilizam o movimento em duas direções, a horizontal e a vertical.
• A direção horizontal:– está associada a idéia de imobilidade e ausência de movimento. – È considerada uma direção estática.
• A direção vertical:– indica um grau menor de imobilidade considerando a tendência a
instabilidade, associa-se ainda à idéia de elevação e transcendência.• As direções curvas, diagonais, e espirais:
– são consideradas dinâmicas, potencialmente instáveis e carregadas de maior movimento visual.
Vincent Van Gogh, Noite Estrelada.1889. Óleo sobre tela. 73,7 x 92,1 cm.
Museu de Arte Moderna. New York. EUA.
Paul Klee, Caminhos principais e caminhos laterais.1929. Óleo sobre tela. 83 x 67 cm.
Museum Ludwig. Colônia.Alemanha
Leonardo da Vinci A Última Ceia, 1495-1498, Afresco
Convento Santa Maria Delle Grazie – Milão, Itália
Jacopo Tintoretto, A Última Ceia 1495-1498 Óleo sobre Tela, 365 x 568 cm
San Giorgio Maggiore de Veneza . Veneza, Itália.
Umberto Boccioni, Formas de Continuidade no Espaço, 1913Bronze, 111,44cmMoma, New York
Carl Andre, Instalação “Cubos de Grafite”, 2005
Michelangelo, Davi, 1501-04, Mármore Galleria dell'Accademia, Florence.
Michelangelo, Davi, 1501-04, Mármore Galleria dell'Accademia, Florence.
BERNINI, Apolo e Dafné, 1622 - 1625243 cm, Galleria Borghese, Rome, Italy
BERNINI, Apolo e Dafné, 1622 - 1625243 cm, Galleria Borghese, Rome, Italy
BERNINI, Apolo e Dafné, 1622 - 1625243 cm, Galleria Borghese, Rome, Italy
BERNINI, Apolo e Dafné, 1622 - 1625243 cm, Galleria Borghese, Rome, Italy
Thomas Gerrit Rietveld, arquitetura “Casa Schröder”, 1924, Utrecht, Holanda
Thomas Gerrit Rietveld, arquitetura “Casa Schröder”, 1924, Utrecht, Holanda
Thomas Gerrit Rietveld, arquitetura “Casa Schröder”, 1924, Utrecht, Holanda
Thomas Gerrit Rietveld, arquitetura “Casa Schröder”, 1924, Utrecht, Holanda
Alberti Leon Battista, 1404-1472Palazzo Rucellai, facade
Alberti Leon Battista, 1404-1472Palazzo Rucellai, facade
GUARINO GUARINI, Palácio Carignano, 1749, Turim
GUARINO GUARINI, Palácio Carignano, 1749, Turim
GUARINO GUARINI, Palácio Carignano, 1749, Turim
Orientação e Direções Espaciais
• A forma é estruturada a partir das margens que nos orientam e nos fazem intuir a estrutura interna.
• Cada forma possui uma dupla estrutura espacial:– Estrutura Geométrica – centro e eixos centrais fixos. Sempre uma
estrutura simétrica.– Estrutura Visual Perceptiva – percepção do centro, mas os eixos
centrais são relativos. Estrutura assimétrica, lado esquerdo é a entrada, lado de cima, leveza, lado direito, ação e energia e lado de baixo, peso visual.
• Os limites são essenciais para a percepção da forma. • Sem delimitações, em qualquer que seja o âmbito, sensorial ou mental,
não é possível perceber ou entender a forma.• Quando percebemos na arte, a indicação de horizontais e verticais, não se
trata de elementos geométricos, mas sim de direções vivenciadas, direções carregadas de emoção.
Orientação e Direções Espaciais
• A parte inferior de um plano significa para nós a base, nosso sentido de equilíbrio (margem horizontal inferior).
• Em conseqüência direta temos, qualquer marca visual na área baixa de um plano ficará imediatamente carregada de peso e densidade.
• Por esta razão existem dois centros na superfície de um quadro: o centro geométrico e o centro visual perceptivo.
• O centro visual perceptivo está um pouco acima do centro geométrico para compensar o peso visual da base.
• Se uma forma visual estiver colocada no alto de um plano, as várias qualidades formais serão reforçadas no sentido de maior leveza e movimentação.
• Na área baixa do plano haverá um reforço no sentido de maior densidade, maior peso e menor movimento.
Piet Mondrian, Composição, 1929Óleo sobre tela, 73.5cm x 74.5cm
The Cleveland Museum of Art
Piet Mondrian, Composição, 1929Óleo sobre tela, 73.5cm x 74.5cm
The Cleveland Museum of Art
Leonardo da Vinci, Anunciação, 1472-75Têmpera sobre madeira, 98x217cmGalleria Degli Uffizi, Florença, Itália
Rubens, El golpe de lanza, 1620. Óleo sobre lienzo. Museode Bellas Artes Koninklijk. Ámberes. Bélgica.
Bramante Donato, 1444-1514S Pietro in Montorio, tempietto
Bramante Donato, 1444-1514S Pietro in Montorio, tempietto
BERNINI, Sant'Andrea al Quirinale,Rome, Italy, 1658 to 1665
BERNINI, Sant'Andrea al Quirinale,Rome, Italy, 1658 to 1665
BERNINI, Sant'Andrea al Quirinale,Rome, Italy, 1658 to 1665
Coop Himmelbeau, UFA Cinema Center, 1993, Dresden, Alemanha
Coop Himmelbeau, UFA Cinema Center, 1993, Dresden, Alemanha
Coop Himmelbeau, UFA Cinema Center, 1993, Dresden, Alemanha
Coop Himmelbeau, UFA Cinema Center, 1993, Dresden, Alemanha
Le Corbusier, Villa Savoye, 1928, Poissy, França
Le Corbusier, Villa Savoye, 1928, Poissy, França
Le Corbusier, Villa Savoye, 1928, Poissy, França
Le Corbusier, Villa Savoye, 1928, Poissy, França