Fotojornalismo II - Panorama da profissão, jornalismo visual e fotos ilustrativas

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FOTOJORNALISMO II Profa. Julia Dantas de Oliveira Penteado 27/09/2016 FAAC UNESP/BAURU

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FOTOJORNALISMO II

Profa. Julia Dantas de Oliveira Penteado27/09/2016

FAAC UNESP/BAURU

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ASSUNTO DE HOJE: PANORAMA DA

PROFISSÃO, JORNALISMO VISUAL,

FOTOJORNALISMO CIDADÃO,

DISPOSITIVOS MÓVEIS

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... E o mercado, tá como?

Vídeo: Karolina Bergamo (2013)

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Seria a “morte” do fotojornalismo?■O fotojornalismo também está sendo afetado

pela crise dos veículos impressos■O fotojornalismo já passou por outros

momentos de crise e readaptação:– TV x Revistas ilustradas (anos 1950 e 1960)– Fotografia digital x Credibilidade do

fotojornalismo (anos 1990) – Espetacularização e sensacionalismo (anos

1990)– Internet e produção de conteúdo cidadão

(anos 2000) – morte decretada por alguns

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Forma tradicional de se entrar no fotojornalismo de imprensa

■Criar um portfolio e tentar vender fotos como freelancer para agências de fotojornalismo

■Agências nacionais: Gazeta Press (esporte), FuturaPress, Agência Eleven, Photopress, i7

■Agências maiores: AFP, Reuters, GettyImages

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Competências básicas do fotojornalista■Domínio da linguagem, técnicas e

equipamentos fotográficos■Sensibilidade ■Capacidade de enxergar o valor notícia da

situação ■Rapidez de reflexos ■Curiosidade ■Intuição, senso de oportunidade ■Jogo de cintura

Segundo SOUSA (2004)

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NOVO JORNALISMO VISUAL

Do “fotojornalismo” ao “jornalismo visual” de Fred Ritchin ou “jornalismo imagético”

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O valor do contexto: tchau “instante decisivo”, oi “momento abandonado”

“Há muitos momentos decisivos no fruir das

situações” (Ed Kashi)

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“Marlboro Marine” – James Blake – Fallujah, Iraque, 2004. Foto: Luis Sinco

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Marlboro Marine - 2007

Vídeo: MediaStorm.org

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O valor do contexto

■ Com as câmeras digitais gravando mais de 30 frames por segundo em full HD, perde-se o sentido do instante decisivo

■ Hoje, a fotografia jornalística é vista como uma porta de entrada do leitor para mais conteúdo. Ele clica para buscar revelar camadas de conteúdo e contexto – por isso ela deve ser instigante.

■ O fotojornalismo de contexto está sempre vinculado ao jornalismo longform. Como descobrir mais sobre a história que as fotos contam? A resposta disso deve ser oferecida ao usuário.

■ Com o espaço ilimitado da plataforma digital, cabe ao próprio fotojornalista escolher como desenvolver a sua narrativa (storytelling).

■ Ganha espaço novamente a fotografia de autor, já que o próprio fotógrafo é quem realiza a edição da reportagem

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■Nova demanda do mercado: incorporar o trabalho de videografista no então fotojornalista

■Os jornais produzem vídeos para web distanciando-se do telejornalismo – mais próxima ao documentário (TV Folha, TV Estadão, Al Jazeera, Wall Street Journal, The New York Times)

■Transição do impresso para o vídeo nas redações

Fotojornalista videografista

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Desafios:■Treinamento dos fotojornalistas antigos ■Investimento em acessórios de audiovisual

e recursos humanos ■Acúmulo de funções (fotógrafo +

videografista + repórter)■Mudança no olhar do fotojornalista – não é

mais um frame, mas uma história inteira

Fotojornalista videografista

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Fotojornalista videografista

Vantagens:■O fotógrafo já tem um olhar desenvolvido para

captar cenas esteticamente boas ■Custo menor do que de uma equipe de reportagem■Maior discrição (equipamento e equipe), o que

possibilita ter uma visão mais intimista e informal do assunto

■Ao juntar o trabalho visual do fotojornalista com as vozes dos personagens, alcança-se um novo patamar de storytelling e autenticidade para o conteúdo, quebrando o “autoritarismo” da fotografia

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The Power of Gold (New York Times)

Equipe: um jornalista brasileiro (infografista) e dois fotojornalistas

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Dicas: vídeos jornalísticos para web

■Entrevista com os envolvidos sobre os bastidores da matéria (estratégia de edição da TV Folha)

■Mostrar a que veio nos primeiros 10 segundos ■Gravar muitas imagens, mesmo que não tão

boas, para não ficar nenhuma parte da história de fora

■Pensar previamente na edição para não faltar nenhuma imagem quando voltar da rua

■Ênfase e cuidado muito grandes na escolha da trilha sonora e da edição do vídeo

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Renovação: a imagem ganha importância novamente nas narrativas jornalísticas imersivas

■Superação de limitações tecnológicas (bandas, qualidade da fotografia digital):– Parallax scrolling– Carregamento em fases (sites não são mais

tão pesados)– Conteúdo em camadas

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Palavras-chave

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VOLTANDO AO MERCADO...

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Convergência no jornalismo

“La convergencia periodística es un proceso multidimensional que, facilitado por la implantación

generalizada de las tecnologías digitales de telecomunicación, afecta al ámbito tecnológico, empresarial,

profesional y editorial de los medios de comunicación, propiciando una integración de herramientas,

espacios, métodos de trabajo y lenguajes anteriormente

disgregados, de forma que los periodistas elaboran contenidos que se

distribuyen a través de múltiples plataformas, mediante los lenguajes propios de cada una.” (Salaverría,

García Avilés e Masip, 2007)

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Trocando em miúdos: Prós ■Mais controle sobre o seu trabalho e como ele será

distribuído, que versão da história será contada, etc.■Possibilidade de advogar por causas que a grande

mídia não compra ■Prover contexto para as imagens (algo impossível

para fotos únicas - elas podem ter um poder emotivo grande, mas não contam o que aconteceu antes ou depois daquela foto).

■Supera a objetificação das pessoas no fotojornalismo, já que dá voz aos retratados

■Hoje, a web é o local onde o fotojornalista pode aumentar a audiência do seu trabalho, através de stills, áudio, vídeo e texto juntos.

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Contras

■Audiência fragmentada ■Reprodução indevida das imagens, sem dar

créditos ou pagar pelo uso ■Falta de sustentabilidade no mercado:

pede-se mais, paga-se menos; menos assignments 

■Concorrência muito maior (mais profissionais)

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Oportunidades■Buscar trabalhos não só para jornais e revistas,

mas também para fundações, ONGs, instituições de caridade 

■Fotojornalistas são publishers além de serem produtores; melhor engajar-se em uma comunidade específica e leal do que audiência de massa (Campbell)

■Sites de vendas de fotos amadoras (Demotix, 500px)

■Novas formas de financiamento (crowdfunding)■Cooperação através de coletivos

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Dicas para o novo fotojornalista

■Pratique o marketing pessoal ■Modelo de atuação diversificado■Faça colaborações■Procure sempre gravar áudios ■Atualize-se sempre com relação às novas

técnicas e ferramentas 

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COLETIVOS FOTOGRÁFICOS,

PARTICIPAÇÃO CIDADÃ E DISPOSITIVOS

MÓVEIS

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Coletivos fotográficos x Agências

“Ao assinar apenas com o nome do coletivo, não se está abrindo mão da autoria. É claro que os

integrantes continuam a atuar como autores, cada qual com sua história de vida e com sua forma de enxergar o mundo. Mas quando se envolvem em

um trabalho conjunto, perde o sentido de se reivindicar de forma individual cada foto. Até porque hoje em dia o ato de fazer uma foto é

apenas uma das etapas de criação. A discussão prévia e o tratamento posterior ao clique têm

relevância cada vez maior e as pessoas envolvidas nessas etapas também têm sua parcela de

participação”(Joao Kulcsár)

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Cia de Foto: “Passe Livre” (2013)

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Cia de Foto: “Passe Livre” (2013)

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Cia de Foto: “Passe Livre” (2013)

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Características dos coletivos fotográficos

a) Visibilidade topográfica: uma maior amplitude espacial coberta pelos coletivos b) Detalhamento visual: graças a melhorias tecnológicas e integração sistêmica com outros dispositivos c) Velocidade de circulação: não mais restrita a fotógrafos profissionais d) Diversidade: o aumento quantidade de imagens produzidas também aumenta as experimentações e) Multivozes: o trabalho do fotógrafo passa por uma metamorfose e se transforma em uma ação coletiva

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Cia de Foto para Folha (2008)

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Coletivos fotográficos: movimento típico da era de convergência cultural e tecnológica ■ Comunicação muitos para muitos ao invés de um para

muitos ■ Quebra do olhar único sagrado do fotógrafo

SILVA JR, QUEIROGA (2010)

■ Abertura para um mercado de nicho e possibilidades criativas

■ As articulações do sistema visual atual giram em torno da produção multiplataforma, multimídia e com versatilidade para operar em diversos sistemas e criações e compartilhadas e coletivizadas – cultura do remix -----

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Fotojornalismo cidadão■ Fotojornalismo cidadão – a fotografia como forma de se

exercer a cidadania ■ “Concorrência” com fotógrafos? Há imediatismo da

fotografia do cidadão, mas fotógrafo é depois enviado para cobertura aprofundada (visão de Simonetta Persichetti)

■ Baixo número de fotos aproveitáveis

■ Principalmente fotos de paisagem e fotos-denúncia

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#AmanhecerEstadao

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#EntardecerEstadao

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Realidade atual: consumo via dispositivos móveis ■ Jornalismo visual –

produção por e para dispositivos móveis

■ Menos tempo, menor tamanho, mais quantidade de imagens

■ Fotografia deve ser acessível para todos os usuários

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Snapchat: a mais recente fronteira

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Mashable Tech Tuesday “It’s safer internet day”

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A look at Nigeria’s election day – Washington Post

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O que a imprensa ganha estando no Snapchat?

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Uma das novas formas de se fazer jornalismo visual

■Storytelling■Interação e experimentação■Proximidade e valorização do trabalho do

jornalista ■Alcançar novos públicos

Quais são as próximas fronteiras que o fotojornalismo (ou “jornalismo visual”) deverá atravessar?

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USO DO ESTÚDIO NO

FOTOJORNALISMO

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4. Ilustrações fotográficas (ou fotos ilustrativas)

■ Podem ser de uma fotografia única ou fotomontagem

■ Podem ser a base para a foto-opinião e foto-análise ■ Todas são imagens fabricadas e planejadas para

causar um certo tipo de efeito ■ Técnicas de estúdio (principalmente de iluminação)■ Concretização fotográfica de ideias, muitas vezes

vagas (desafio de resolver “problemas fotográficos”)

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Uso mais comum (fotos de banco de imagem)

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Fotomontagem ilustrativa (foto-opinião)

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Fotos ilustrativas

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Fotos ilustrativas

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